Orión 462 MKII

Procesador Digital de audio para radiodifusión

-Manual de Operación-

S O L I D Y NE S R L
3 d e F eb r e r o 3 2 5 4 ( C . P . 1 4 2 9 )
B u e nos A i r e s - A r g e n t i n a
Tel: +54 11 4702 0090 | Fax: +54 11 4702 2375
w ww . S o l i d yn eP R O . c om | i n f o@ s ol i d y n ep r o . c om

Ultima revisión: Enero 2005

2 SOLIDYNE ORION 462 MKII
 Índice

Capítulo 1 - Instalación .....................................................................................................................5

Embalaje y accesorios............................................................................................................................... 5
Recomendaciones generales .................................................................................................................... 5

Capítulo 2 – Teoría de los procesadores de audio..........................................................................7

2.1 Un poco de historia......................................................................................................................... 7
2.2 Procesador psicoacústico digital modelo 462 MK-II ......................................................................... 9
2.2.1 Diagrama en bloques..................................................................................................................................................... 9
2.2.2 Simetrizador de Picos .................................................................................................................................................... 9
2.2.3 Filtro Subsonico ........................................................................................................................................................... 10
2.2.4 Expansor Lineal ........................................................................................................................................................... 10
2.2.5 AGC Gatillado .............................................................................................................................................................. 10
2.2.6 Compresor de 4 Bandas.............................................................................................................................................. 11
2.2.6 Ecualizador de Densidad............................................................................................................................................. 12
2.2.7 Recortador con cancelación de IM..................................................................................................................................... 12
2.2.8 Filtro Limitador de Banda ............................................................................................................................................ 13
2.2.9 Codificador Estereo ..................................................................................................................................................... 13
2.2.10 Procesado MPX ........................................................................................................................................................... 14

Capítulo 3 - Puesta en Servicio y Operación .................................................................................15

3.1 Introducción ...................................................................................................................................... 15
3.1.1 Programas.................................................................................................................................................................... 15
3.1.2 Modalidades de control remoto del 462...................................................................................................................... 15

3.2 Control desde el panel frontal ....................................................................................................... 15

3.2.1 Elementos de control ................................................................................................................................................... 15
3.2.2 Clave para impedir modificaciones ............................................................................................................................. 15
Creacion de una clave ................................................................................................................................................. 15

3.3 Fijación de los parámetros de instalación del procesador............................................................... 16

3.3.1 Nivel de entrada (Input Level) ..................................................................................................................................... 16
3.3.2 Nivel de salida (Output Level) ..................................................................................................................................... 16
3.3.3 Salida MPX .................................................................................................................................................................. 16
3.3.4 Trasmisor de AM.......................................................................................................................................................... 16
3.3.5 Salir del menú de instalación ...................................................................................................................................... 16
3.3.6 Elección del modo de trabajo de los VU-metros ........................................................................................................ 16
3.3.7 Uso del menú de cambio de programas ..................................................................................................................... 17
3.3.8 Modo demostración ..................................................................................................................................................... 17
2.3.4 Ajuste del 100% de modulación en trasmisores de FM ............................................................................................. 17
3.3.9 Ajuste de modulación en trasmisores de AM ............................................................................................................. 17
3.3.10 Notas sobre modulación en FM .................................................................................................................................. 18

ORION 462 MKII SOLIDYNE 3

 3.4 Creación o modificación de programas.......................................................................................... 18
3.4.1 Ingresando al MENU ....................................................................................................................................................18
3.4.2 Copia de un programa .................................................................................................................................................18
3.4.3 Modificación de un programa.......................................................................................................................................18
1) Nombre del programa ..................................................................................................................................................19
2) Ecualizador de audio....................................................................................................................................................19
3) Tiempo de recuperación ..............................................................................................................................................19
4) Ganancia de los compresores multibanda ..................................................................................................................20
5) Umbral del expansor ....................................................................................................................................................20
3.4.4 Salida del menu de modificaciones .............................................................................................................................20

Capítulo 3 - Lectura del Display del 462 ........................................................................................ 21

3.1 Interpretación de las lecturas del Display....................................................................................... 21
Loudness bands (Bandas de sonoridad).....................................................................................................................21
Controles que influyen en las bandas de sonoridad ...................................................................................................21
Process (Procesado de Audio) ....................................................................................................................................21
Vumetros ......................................................................................................................................................................22
Supermodulation (Super Modulación) .........................................................................................................................22
Peak assimmetry cancel ..............................................................................................................................................22

Capítulo 4 - Uso del software de control ....................................................................................... 23

4.1 Instalación del software................................................................................................................. 23
4.2 Conexión a la PC.......................................................................................................................... 23
4.3 Operación del software Orion........................................................................................................ 23
4.4 Salida del programa...................................................................................................................... 23
4.5 Cambio automático de programas de procesado mediante la opción de temporizador de 24 hs ...... 24

Capítulo 5 Ajuste de generador estéreo SC 100 ........................................................................... 25

Normas para ajustar el generador estéreo SC 100......................................................................... 25
Measurement & Fine Tuning of the SC-100 Stereo Coder .............................................................. 25
5.1 Test points diagram (components side) ......................................................................................... 25
5.2 Adjust Pilot Level .......................................................................................................................... 26
5.3 Pilot Phase adjustment ................................................................................................................. 26
5.4 Channel Separation ...................................................................................................................... 26
5.5 Measurement of Residual Noise.................................................................................................... 27
5.6 Audio Distortion measurements..................................................................................................... 27

Capítulo 6 Especificaciones Técnicas ......................................................................................... 29

4 SOLIDYNE ORION 462 MKII

Capítulo 1 - Instalación
Embalaje y accesorios
Junto con la unidad Orion-462 MKII se entregan
los siguientes componentes:
ü 1 Procesador ORION 462 MKII (incluye soportes
para montaje en rack, desmontables).
ü 1 Manual del usuario
ü 1 Cable de alimentación (tipo Interlock con toma de
tierra)
ü 1 Diskette (software de control)
ü 1 Certificado de Garantía
ü 4 Patas de goma autoadhesivas
Los Procesadores 462 están previstos para su
instalación en un rack normalizado de 483 mm
(19"). También pueden ser ubicados sobre una
mesa, pues las orejas de montaje en rack pueden
ser destornilladas. Es conveniente tener en
cuenta las siguientes recomendaciones.
Recomendaciones generales
• La temperatura ambiente deberá estar entre 5
y 40 grados centígrados. Deberá evitarse la
incidencia directa de rayos solares sobre el
procesador. También deberá evitarse la
proximidad de fuentes de calor o fuertes
campos electromagnéticos (transformadores
de potencia, motores grandes, etc). Su
protección interna contra campos de RF
permite el montaje próximo a trasmisores de
AM/FM.
• Deberá verificarse que la tensión de red sea
de 200 a 240 V, 50/60 Hz; o de 100-130 V,
según posición de la llave en el panel trasero
y que su variación sea menor del 10 %. De lo
contrario, emplear estabilizadores de tensión
de acción rápida (Ferroresonancia o
electrónicos). Una vez conectado el
procesador a la red, se lo enciende con la
llave ubicada en el panel trasero.
• Los procesadores poseen conectores de
entradas y salidas de audio del tipo XRL;
hembra a chasis los de entrada, y macho los
de salida. La pata 1 es en todos los casos la
masa del blindaje. Las entradas y salidas son
balanceadas electrónicamente, de 600 ohms.
Las entradas vienen de fábrica en el modo
"bridging", con impedancia mayor de 10
ORION 462 MKII SOLIDYNE
Procesador ORION 462 MKII
Kohms. Deben ser conectadas a las salidas de
600 ohms de la consola de audio. En los casos
de antiguas consolas que solamente acepten
cargas reales de 600 ohms, colocar dentro de
cada conector XRL de entrada un resistor de
620 ohms en paralelo con las patas 2 y 3.
Conexión de Entrada/Salida Balanceada
Pata 1=Masa Pata 2=Vivo Balanceado fase
positiva Pata 3= Vivo Balanceado fase
negativa
Conexión Entrada/Salida Desbalanceada
Pata 1=Masa Pata 2=Vivo desbalanceado
Pata 3= No conectar en el conector de SALIDA;
Cuidar muy especialmente el mantenimiento
de la fase de la conexión. La entrada de fase
positiva es la pata 2; la salida de fase positiva
también es la pata 2.
• En el caso de trasmisores de AM debe
cuidarse muy especialmente la fase, de
manera que cuando la pata 2 sea positiva, la
modulación de la portadora también sea
positiva (es decir, aumente su amplitud). Esto
es importante para que trabaje correctamente
el sistema de incremento de potencia de AM
basado en el aumento de los picos de
modulación positiva, que el 462-AM permite.
• Para las conexiones de entrada/salida,
emplear cable de dos conductores bajo malla,
del tipo de micrófono, preferentemente con
doble malla de blindaje. Conectar la malla
siempre a la pata 1 y los conductores internos
a la 2 y 3. Es recomendable mantener la
longitud de los cables menor a 30 metros,
aunque en casos especiales se puede llegar a
los 100 metros aceptando una reducida
pérdida en la respuesta de altas frecuencias.
5
• El cable de salida MPX será un coaxial de 75
ohms, del tipo empleado para instalaciones de
TV multicanal. El conector de salida es del
tipo BNC. La longitud de este cable deberá
mantenerse por debajo de los 25 metros. Es
recomendable mantener una distribución de
tierras adecuada. Aunque esto difícilmente sea
causa de problemas, pues todos los
procesadores de Solidyne tienen salida MPX
diferencial, es decir con la tierra aislada del
gabinete, para evitar lazos de zumbido.
• Si existiera algún zumbido residual al poner en
operación al sistema, apagar al procesador. Si
el zumbido desaparece, se deberán revisar las
conexiones de entrada al procesador. Si, en
cambio, el zumbido continúa (y sólo se elimina
al desconectar el cable de salida MPX), esto
indicaría que el procesador no está bien
conectado a tierra.
• Cuando se ingresa al trasmisor por la entrada
MPX, asegurarse de que la red de preénfasis
interna del trasmisor esté DESCONECTADA
(es decir que tenga respuesta plana 20 - 100
khz). Contrariamente, cuando se emplee un
generador estéreo externo al procesador,
asegurarse de que el generador INCLUYA la
red de preénfasis. Esto es así puesto que la
salida de AUDIO del 462 NO INCLUYE
preénfasis (solamente la salida de MPX del
procesador tiene preénfasis).

6 SOLIDYNE ORION 462 MKII

Capítulo 2 – Teoría de los procesadores de audio
NOTA: para complementar el estudio de este tema, recomendados ver en Internet www.solidynepro.com en la
sección DEMOS una presentación en Power Point denominada Procesadores de Audio. Tiene un completo Apéndice
Técnico que analiza cómo el procesado de audio aumenta el alcance de la transmisión en FM estéreo.
2.1 Un poco de historia...
Desde mediados de la década de 1930, cuando
aparecen los primeros compresores y gobernar todos los aspectos del procesado de
expansores, hasta nuestros días, todas las
cadenas de audio para radiodifusión incorporan
dispositivos cuya función es alterar el rango
dinámico del sonido. El progreso de la tecnología
perfecciona a estos dispositivos durante la década
de 1970. Los compresores, expansores y
limitadores de audio, fueron ganando en eficiencia
y complejidad. Al principio sus parámetros
principales (tiempos de ataque, recuperación,
umbrales, etc.) eran fijados por diseño o bien por
el operador, a través de los controles que el
aparato poseía. A partir de la década del ’70,
estas funciones comienzan a ser automáticas,
fijadas en función de las características del
material de programa, pero poseyendo al mismo
tiempo un control de su acción para poder
personalizar el sonido. Cuando 5 o más
dispositivos se agrupan en un mismo equipo,
comienzan a ser denominados:
PROCESADORES DE AUDIO.
Desde 1970, Solidyne introduce importantes
avances en este campo, comenzando por la
creación de la técnica de control mediante
transistores de efecto de campo de compuerta
guiada (ver publicación en Rev. Tel. Electrónica
Septiembre/70). Le siguen diversas publicaciones,
teniendo particular relevancia internacional el
trabajo publicado en Junio/76 en el Journal of the
Audio Engineering Society, New York, U.S.A. y
en el que por primera vez se introduce un nuevo
concepto que ha continuado hasta nuestros días:
el PROCESADO PSICOACUSTICO.
Esta nueva técnica es la base de la mayor parte
de los modernos procesadores que hoy se
fabrican en varios países del mundo. La
necesidad de procesar la fase para simetrizar los
picos es otra de las técnicas que Solidyne ha
introducido internacionalmente (ver artículo AES
citado) siendo hoy nuestras ideas utilizadas por
Orban, Omnia, Aphex, etc. El concepto de
procesado psicoacústico es simple en su esencia,
aunque de compleja realización. Consiste en
analizar la forma en que el sonido es percibido por
nuestro oído, teniendo en cuenta diversas
investigaciones y modelos acústicos
desarrollados. Si se obtienen los códigos que el
cerebro utiliza para interpretar la información que
ORION 462 MKII SOLIDYNE
llega a través de 30.000 fibras nerviosas,
proveniente de la membrana basilar, se podrá,
entonces, computar las reacciones auditivas y
audio para que el sistema electrónico actúe
transformando la señal original en otra, de mayor
energía y de mayor calidad de sonido. De esta
manera será posible reducir el rango dinámico de
las señales de audio, eliminar las crestas, e
incluso, recortarlas parcialmente para aumentar
su energía. Si esto se hiciera directamente,
obedeciendo a conceptos de eficiencia puramente
electrónicos, la calidad se degradaría y el sonido
sería muy pobre. Si, en cambio, se aplican los
conceptos psicoacústicos, y se tienen en cuenta
factores como el enmascaramiento de sonidos,
las inhibiciones pre y post pulso, el efecto Hass,
las reflexiones en el pabellón de la oreja, los
modelos aurales del Dr. Karjalainen, etc., será
posible crear una nueva generación de
procesadores que permitan importantes aumentos
de energía aumentando al mismo tiempo la
sensación de Calidad Sonora.
A la luz de estos descubrimientos se definió el
procesado en estos términos:
PROCESADO PSICOACÚSTICO es la
téc nica que perm ite aument ar el
alcance de una tr ansmisión de AM o FM
estér eo, por elevación de la energí a de
la señal de audio, increm ent ando
ta mbién la calidad sonora perc ibida.
Sin embargo, es fundamental a lo largo de este
proceso, mantener muy baja la distorsión de
audio, debida a componentes armónicas y de
intermodulación. Esto es debido a que el
procesado psicoacústico MODIFICA la forma de
onda de la señal de audio compleja, pero NO LA
DISTORSIONA. Puesto que el concepto de
distorsión, en este contexto, implica la existencia
de un sonido que molesta al oído por ser
antinatural. Esto es debido a que el procesado
psicoacústico logra que el oído acepte como de
mejor calidad que el original, a determinadas
modificaciones de las formas de onda. Pero bajo
ningún concepto “anestesia” al oído para evitarle
percibir las distorsiones debidas a deficiencias en
la calidad de los circuitos electrónicos asociados a
los procesadores.
7
Teniendo en cuenta que para un excelente
procesado es necesario, actualmente, usar entre
7 y 10 etapas procesadoras en cascada, la
distorsión de cada etapa debe ser menor a 0,01%
(o bien menor a 0,02% el valor total). Cifras por
encima de estos valores, conducirán
inexorablemente a una degradación de la calidad
sonora. Debe recordarse que ha sido demostrado
(Journal of AES, Vol. 29,4,p.243), que es posible
medir una distorsión, del 0,05% a través de un
parlante común (más del 3% de distorsión). Esto
demuestra que las distorsiones NO se
enmascaran unas a otras. Una regla práctica
aconsejable es, entonces:
TODA DISTORSIÓN INTRODUCIDA EN LA
CADENA DE AUDIO DE LA ESTACIÓN
TRANSMISORA, QUE EXCEDA DEL 0,05%,
PODRA SER ESCUCHADA POR LA AUDIENCIA,
AUN A TRAVES DE RECEPTORES QUE
TENGAN 50 VECES MAS DISTORSIÓN.
Esto, por supuesto no es una novedad, sino algo
que los audiófilos de todo el mundo vienen
repitiendo desde hace 20 años.
Por esta razón, la línea de procesadores
SOLIDYNE tienen índices de distorsión menores
a 0,02%.

Pocos controles, fáciles de ajustar,

inviolables...
En estos tres enunciados, se sintetizan los deseos
de todos los ingenieros de estudio del mundo. Los
procesadores psicoacústicos, creados por
Solidyne, tienen el 70% de sus funciones
ajustadas automáticamente, bajo el control del
programa de audio. Pero quedan también los
controles imprescindibles para “personalizar” el
sonido de la radio, que deberán ser ajustados por
el usuario.
En la línea digital de procesadores, existen
numerosos ajustes “preset” que le permiten al
usuario estar en el aire en forma inmediata.
Una memoria interna contiene decenas de
configuraciones predeterminadas, ajustadas en
laboratorio para un rendimiento óptimo del equipo
con distintos tipos de material sonoro. Estas
configuraciones pueden ser modificadas por el
usuario.
Al finalizar el ajuste, se asigna una contraseña al
equipo para mantener inalterable la configuración.
Solamente el ingeniero que posee la clave puede
alterar el sonido de la radio.

8 SOLIDYNE ORION 462 MKII

2.2 Procesador psicoacústico digital modelo 462 MK-II
2.2.1 Diagrama en bloques
2.2.2 SIMETRIZADOR DE PICOS
Es sabido que, por una particularidad disposición
de las cuerdas vocales, la emisión sonora que
éstas generan son pulsos triangulares
asimétricos. Las tres cavidades que filtran y
conforman estos formantes, para obtener los
sonidos vocales, no modifican esta característica
intrínseca de la voz humana. Toda la palabra
hablada y aún cantada es fuertemente asimétrica.
Esto crea una importante reducción de la energía
de la señal de audio, particularmente al pasar por
un compresor. Esto es debido a que un
compresor ajusta su nivel de compresión para el
pico más elevado, no importa su polaridad. De
esta forma cuando una polaridad es ajustada al
100%, la polaridad opuesta difícilmente supere el
50%, debido a la asimetría. Es un fenómeno
conocido el que la música tienda a sonar más
fuerte que la voz humana, luego de pasar por un
compresor. Esto es debido a que los sonidos
musicales son simétricos, mientras que la voz
humana no lo es.
Para corregir esta anomalía SIN INTRODUCIR
NINGUNA ALTERACIÓN EN LA CALIDAD
SONORA, se emplean los simetrizadores de pico.
Esta técnica, basada en un descubrimiento del Dr.
Kahn, adquiere validez internacional con los
trabajos del Ing. Bonello, particularmente el
ORION 462 MKII SOLIDYNE
publicado en el Journal of AES, Vol.24,5 en el que
se describe, por primera vez, la teoría de su
funcionamiento.
El simetrizador de picos es en esencia una red del
tipo pasa-todo (all-pass) de no-mínima fase; es
decir una red cuya función transferencia posee
ceros en el semiplano derecho. Esta red tiene una
respuesta a frecuencias totalmente plana;
solamente su respuesta de fase es función de la
frecuencia. Este giro de fase, que debe cumplir
una serie de condiciones muy particulares, es el
responsable del simetrizado de las señales de
audio. Las que por su naturaleza ya son
totalmente simétricas (como la mayoría de los
instrumentos musicales), no resultan modificadas
al atravesar el procesador de fase. Este
procesador, por sí solo, permite aumentar entre 3
y 5 dB la potencia final radiada por su trasmisor
(es decir que la lleva a MAS DEL DOBLE de su
valor original). Numerosas pruebas han sido
realizadas en distintos países, para verificar, en
condiciones reales, estos resultados. Todos los
ensayos han permitido su confirmación.
9
2.2.3 FILTRO SUBSONICO
Es un filtro pasa-altos tipo Chebyshev, de baja
ondulación. Su frecuencia de corte, de 25Hz, tiene
por objeto eliminar las señales de audio por
debajo de esa frecuencia. Esto es conveniente,
puesto que en el proceso de compresión de
audio, las componentes de muy baja frecuencia
tienden a incrementarse. Estas componentes
subsónicas no aportan nada a la música pues no
son escuchadas por el oído, al caer en una zona
de muy baja sensibilidad auditiva. Sin embargo,
tienen un efecto pernicioso que produce una
sensación desagradable: la saturación de los
amplificadores y de los parlantes (por excesiva
excursión del cono). El sonido que se obtiene con
el filtro conectado es más puro y limpio.
2.2.4 EXPANSOR LINEAL
La expansión, previa al proceso de compresión,
es un excelente recurso para aumentar la relación
señal/ruido del material de programa original. Esto
es conveniente, puesto que el proceso de
compresión, al reducir el nivel de los pasajes de
alta señal, consecuentemente está aumentando el
nivel relativo de los pasajes de baja señal, y por lo
tanto el ruido. Esto es una consecuencia obligada
del proceso de compresión, que tiene particular
efecto en el ruido de fondo de los micrófonos de la
radio. Para evitar que el procesado de audio
reduzca la relación S/R del sistema, la línea de
procesadores Solidyne incorpora un expansor
lineal, previo al proceso de compresión.
El concepto de expansión lineal implica a un
expansor que actúa dentro de un rango muy
amplio de señales, por debajo de un valor de
umbral. Esto es que SIEMPRE expande dentro de
ese rango, para cualquier nivel de señal, por baja
que ésta sea. Es decir que su curva de trans-
ferencia, en función del nivel de entrada, sea una
recta (de allí el nombre "lineal"). Esto implica que
por cada 10 dB que aumente el nivel de entrada,
el expansor lo incrementará, por ejemplo 3 dB adi-
cionales. Es decir que la salida aumentará en 13
dB. Esto ocurre para cualquier valor del nivel de
entrada, por debajo del umbral. A la inversa, si el
nivel de entrada se reduce en 30 dB, el de salida
lo hará en 39 dB; es decir que el ruido se ha visto
reducido en 9 dB. De esta manera el expansor
compensa el aumento del ruido que el compresor,
como efecto indeseado, incrementará.
A esta altura del análisis podrá parecer que
carece de sentido realizar una expansión de la
señal si luego tenemos que comprimirla.
Parecerá, tal vez, que un efecto cancela al otro.
No es así; de ninguna manera. Por dos razones.
La primera: los distintos tiempos de ataque y
10 SOLIDYNE
recuperación. La segunda: que los compresores
multibanda son de umbral elevado, mientras que
el expansor lineal tiene un umbral muy bajo y un
comportamiento lineal por debajo del umbral.
Quiere esto decir que no existe cancelación de
acciones pues ambos no son complementarios
El expansor lineal, para cumplir mejor su
cometido, posee un tiempo de ataque instantáneo
y una recuperación rápida. Aquí es donde se
emplea el concepto psicoacústico de la inhibición
auditiva post-pulso. Esto permite crear un tiempo
de recuperación del expansor suficientemente
veloz como para que no sea escuchado por el
oído. El compresor de banda ancha que sigue al
expansor tiene una recuperación muy lenta, más
de un orden de magnitud mayor. Por lo tanto, con
señales impulsivas, tal como el material de
programa de audio, no existe ningún efecto de
cancelación.
Otra de las ventajas del empleo de un expansor
lineal previo al procesado, es obtener una
excelente sensación audible de rango dinámico.
En efecto, recientes estudios han demostrado que
la sensación auditiva de variación del nivel de una
señal de audio, está relacionada con los cambios
ocurridos en los primeros 50 milisegundos, y es
poco dependiente del valor final alcanzado. Esto
implica que una expansión en el corto plazo sea
percibida como un gran rango dinámico, mientras
que la sensación de potencia (e incluso el alcance
de la emisora de radio), están relacionados con la
ENERGÍA PROMEDIO, que depende de la
compresión del nivel de energía. Puede verse que
son dos conceptos distintos a la luz de las investi-
gaciones. Con procesadores de audio de diseño
convencional, la expansión y la compresión eran
conceptos antagónicos. Esto no ocurre en el
campo de los procesadores psicoacústicos.
2.2.5 AGC GATILLADO
Esta etapa la constituye un compresor tipo AGC
(Automatic Gain Control) , de ultra-baja distorsión,
con sus constantes (muy lentas) ajustadas en
función del material de programa. Este ajuste se
realiza teniendo en cuenta los criterios psi-
coacústicos antes enunciados. Esto es
fundamental, pues, por tratarse de un compresor
de banda ancha, el oído tiende a distinguir su
acción a través de la modulación de agudos
debida a los bajos. Para evitarlo, se deben
controlar cuidadosamente sus constantes. Más
aún; no puede hablarse de tiempo de ataque o
recuperación, sino de curva de control, puesto
que la forma de la rampa de ataque o re-
ORION 462 MKII
cuperación es controlada de acuerdo a estos
criterios.
Otra característica importante de este compresor
es que su recuperación es GATILLADA. Es decir
que solamente acciona en presencia de señal de
programa. Cuando el nivel de programa cae por
debajo de -25 dB con respecto al cero VU, la
recuperación es cancelada y el compresor
permanece exactamente con la misma ganancia
que tenía antes de caer la señal. Esta
característica permite un funcionamiento más
natural del procesador, puesto que evita que en
las pausas entre los diálogos, por ejemplo, se
incremente el soplido de fondo. O que al terminar
un tema musical, se escuche un aumento del
ruido de fondo antes de comenzar el tema musical
siguiente, etc. Si la situación de ausencia de señal
se prolongara por más de un minuto, el
procesador muy lentamente corrige su ganancia,
hasta llegar a la ganancia unitaria (no comprime ni
expande). El proceso es tan lento que no es
detectado por el oído.
La acción del compresor también es controlada
desde otras etapas que componen al procesador.
El control del compresor es efectuado a través de
un amplificador controlado por tensión (VCA),
basado en componentes analógicos o digitales
como el DSP, según modelo de procesador.
2.2.6 COMPRESOR DE 4 BANDAS
Los compresores multibanda tienen por misión
aumentar la sensación de potencia e impacto
musical. La voz humana y la música suenan más
sólidas y con mejor equilibrio dinámico. Más aún,
el aumento de la energía promedio de la señal de
audio es muy considerable, incrementando el
alcance de las emisiones de radio tanto en AM
como en FM (ver presentación Power Point sobre
Procesadores).
Esta tecnología se basa en los estudios de
Stevens (Ref. 1,2,3) acerca de la sonoridad de
cada banda de frecuencias y los estudios de
Zwicker (Ref. 4) acerca de su relación con las
Bandas Críticas del oído humano. El tiempo de
integración del oído para alcanzar la máxima
sonoridad es del orden de 200 milisegundos (Ref.
5). Este tiempo debe ser cuidadosamente
incorporado a los lazos de control de los
compresores de sonoridad, para obtener el efecto
buscado. El oído percibirá una mayor sonoridad
en la medida en que los compresores de bandas
incrementen el nivel sonoro relativo.
El procesador Orion 462 posee divisores de
frecuencia con filtros Butterworth de 18 dB/octava,
que divide a la señal de programa en cuatro
bandas de frecuencias: Bajos, Medios-Bajos,
ORION 462 MKII SOLIDYNE
Medios-Altos, Altos. De esta forma, cada rango de
frecuencias es procesada por el compresor
multibanda en forma independiente. De esta
manera es posible:
1. Aumentar la energía total, por el empleo de
compresores rápidos para graves y extra-
rápidos para agudos. Si las bandas no
estuvieran divididas, los compresores con
recuperación tan rápida producirían un
desagradable efecto sonoro; la percusión en
graves modularía las notas agudas. Y a su vez
las notas altas de un instrumento modularían
los graves, de un violoncello, por ejemplo.
2. Incrementar la potencia sonora percibida. Esto
se debe a que la mayor parte de la capacidad
de modulación de un transmisor o amplificador
de audio en general, está ocupada con señales
de menos de 160 Hz. Sin embargo esta
información contribuye muy poco a la
sensación auditiva de potencia sonora, debido
a la reducida sensibilidad del oído para esas
frecuencias. Por lo tanto se hace deseable
incrementar el nivel de las altas frecuencias.
Pero esto no puede ser logrado por simple
ecualizado, pues se destruye el balance
sonoro. Y por otro lado, los picos de alta fre-
cuencia saturarían al emisor. La compresión en
bandas separadas permite aumentar entre 6 y
12 dB la energía de altas frecuencias sin
alterar el balance tonal; de hecho la respuesta
a frecuencias continúa siendo totalmente
plana.
3. Eliminar totalmente la sensación de "sonido
chato", percibida cuando se comprime un
material sonoro, mediante compresores
rápidos. Esto se logra, adicionalmente a la
división en bandas, mediante un tiempo de
ataque apreciablemente elevado. Esto permite
que los picos muy breves de la señal de audio,
pasen libremente hasta el procesador siguiente
(limitador de picos), que los elimina, pero
manteniendo la sensación psicoacústica de
potencia asociada con el pico de audio.
11
2.2.6 ECUALIZADOR DE DENSIDAD en los cuales la intermodulación se vea reducida o
aun mejor, cancelada, de ser posible.
Esta tecnología opera en 4 bandas (sub-graves,
graves, medios y agudos) modificando la El sistema RIMCA, desarrollado en los
densidad de energía (en lugar del nivel) de cada laboratorios de Solidyne, se inicia en un
una de las bandas. Esta formado por redes recortador multibanda, aprovechando la división
complementarias de 18dB/octava cuidadosa- de frecuencias ya existente. Veamos su acción:
mente diseñadas para obtener menos de 0,2dB
de ondulación. La incorporación del ecualizador
dentro del procesador permite una enorme
flexibilidad. Por ejemplo, en el caso de una
emisora de FM; es sabido que un ecualizador a la
salida de la consola tiene un efecto adverso en la
calidad de sonido, puesto que cuanto más se
acentúa una banda de frecuencias, más
comprime el compresor de audio previo al
transmisor, a esa misma banda. Ecualizar una
banda implica desbalancear todo el espectro de
audio. No ocurre así con este ecualizador, puesto
que su acción está coordinada con las etapas
siguientes. La acentuación de una banda de
frecuencias, se traduce entonces en una
correlativa modificación del umbral de compresión
multibanda, para acomodar la nueva ecualización.
De esta forma su acción se extiende a la gama de
sonidos de muy alta intensidad en donde los A – TRES ONDAS SENOIDALES DE 200Hz / 5KHz / 6
ecualizadores convencionales resultan KHz RECORTADAS 6,5 dB CON RECORTADOR
ineficientes, por la excesiva compresión. COMÚN.

2.2.7 RECORTADOR CON CANCELACIÓN DE IM

Una de las técnicas más conocidas y utilizadas
para aumentar la energía de una señal de audio,
es el empleo de un recortador de audio (clipper).
Este recurso, sin embargo, ocasiona en muchas
marcas de procesadores una considerable
distorsión. El problema reside en que una señal
de audio compleja, al ser recortada genera un
elevado número de componentes armónicas y de
intermodulación (IM). Los estudios psicoacústicos
han demostrado una elevada tolerancia del oído
hacia las componentes armónicas, incrementada
por el enmascaramiento aural que el procesador
multibanda permite lograr. De hecho, todos los
instrumentos musicales, tanto naturales como los
sintetizados, poseen una elevada cantidad de
armónicas, acompañando a sus notas fun-
damentales. Por lo tanto un agregado artificial de B – IDEM ANTERIOR CON RECORTADOR RIMCA.
las mismas, le aumenta la riqueza del timbre Desaparece la distorsión por IM.
musical. Totalmente opuesto es el efecto que la
distorsión por IM produce. Este tipo de distorsión
NO EXISTE en los instrumentos musicales, y su
efecto es altamente desagradable e irritante para
el oído de la audiencia.
Por las razones expuestas, no es de extrañar que
se hayan realizado considerables esfuerzos de
investigación para obtener recortadores de audio

12 SOLIDYNE ORION 462 MKII


B – ANÁLISIS DE LA SEÑAL ANTERIOR CON
RECORTADO NORMAL Y RIMCA.
La base del sistema es un circuito de Predicción
de Amplitud que ajusta el nivel del recorte. A
continuación existe un convertidor de valor
absoluto de señal que activa, a través de un
algoritmo de control, denominado "Estimador de
Corrección", a sendos circuitos que controlan el
recorte de picos positivos y negativos. Aquí reside
el corazón del sistema cancelador de IM, pues la
señal de compensación de la IM es introducida
EXCLUSIVAMENTE EN EL LADO OPUESTO AL
DEL RECORTE. De esta manera se conserva la
perfección del recorte, manteniendo una
cancelación completa de los productos de in-
termodulación.
El procedimiento expuesto, se entenderá mejor
con ayuda de la FIG. 4. En ella vemos un análisis
del espectro de una señal compleja. La señal está
formada por tres ondas senoidales de igual
amplitud y frecuencias: 200 hz; 5 khz; 6 Khz.
Estas tres señales, sumadas, tienen una amplitud
pico de 1,5 volts y son recortadas a 1 volt de pico
(3,5 dB). En la curva "A" este recorte es realizado
mediante un recortador simétrico convencional.
Puede verse la aparición de dos componentes de
IM en 800 hz. y 1.200 hz. Estas componentes son
la diferencia F2 — F3 de las señales de 5.000 y
6.000 hz. (es decir 1.000 hz.), modulada por 200
hz. Su efecto, en pleno centro del espectro, no es
enmascarable por ninguna de las tres frecuencias
fundamentales. Por lo tanto será muy audible y
desagradable, como ya se ha visto. En la curva
"B" de la FIG. 4 se analiza la misma señal, pero a
través de un recortador RIMCA. Es notable adver-
tir la total desaparición de las componentes de IM.
Las nuevas componentes que aparecen alrededor
de las señales de 5 y 6 Khz. son armónicas de la
señal canceladura de IM. Estas, a su vez, son
totalmente enmascaradas por las frecuencias
fundamentales de 5 y 6 Khz., por lo que no son
audibles.
ORION 462 MKII SOLIDYNE
Finalmente, en la curva "C" de la FIG. 4 se analiza
la señal recortada, tal como se la ve en un
osciloscopio con memoria. A la izquierda, a través
de un recortador convencional. A la derecha, se
nota claramente la eliminación de algunos picos,
en el lado OPUESTO al del recorte (ya sea éste
positivo o negativo). Esta eliminación,
cuidadosamente calculada por el Estimador de
Corrección, altera el valor medio instantáneo de la
señal compuesta, produciendo la cancelación de
las componentes de IM, pero SIN REDUCIR el
valor de pico de modulación.
2.2.8 FILTRO LIMITADOR DE BANDA
Para cumplir con las normas de transmisión en
FM estéreo, existe a la entrada del codificador
estéreo un filtro pasa-bajos de 15KHz que
produce una elevada atenuación en 19KHz (tono
piloto).
Este filtro es un filtro elíptico que puede estar
realizado dentro de un DSP o con tecnología
FDNR que brinda muy alta estabilidad, según el
modelo de equipo.
2.2.9 CODIFICADOR ESTEREO
Se emplea una tecnología digital para el
codificado de una señal MPX. La técnica creada
por Solidyne permite lograr un codificador perfecto
con distorsión 10 veces por debajo del umbral de
audibilidad y separación de canales superior a 75
dB. Está basada en el concepto de oversampling
(sobremuestreo) que divide la señal de audio en
16 partes que son procesadas por separado a la
velocidad de 38 x 16 = 608 Khz. Al efectuar el
matrizado estéreo a esta elevada tasa de
muestreo se logra que los filtros anti-alias trabajen
por encima de 500 KHz eliminando el clásico
efecto de rotación de fase en 53 KHz que impide
lograr una buena separación de canales. Con esta
ingeniosa solución y el empleo de una avanzada
tecnología en cada parte del circuito, se obtienen
componentes residuales de distorsión por debajo
de -90 dB; una cifra que ningún otro codificador
estéreo del mercado ha podido lograr.
Está descrito por separado en este manual, la
forma de realizar mediciones y un ensayo de
recepción del codificador estéreo (Ver Capítulo 5).
13
2.2.10 PROCESADO MPX
Los estudios acerca de la modulación de un
transmisor de FM indican que cuando el mismo es
modulado por señal estéreo múltiplex (MPX)
aparece un efecto nuevo que la señal de audio
original no poseía.
Este efecto, denominado en los EE.UU. MPX
Interleaving, y que nosotros denominamos
correlación de picos, es el que determina que el
pico de modulación en MPX no coincida con el
pico de modulación de las señales estéreo,
tomadas en forma independiente
Esto significa, en términos sencillos, que si
limitamos por separado los picos de los canales L
y R para que nunca la señal MPX sobremodule,
estaremos durante la mayor parte del tiempo
desperdiciando capacidad de modulación del
transmisor. Así de simple. Y esto ocurre porque la
señal MPX es la suma de L+R pero también
incluye la sub-portadora de 38 KHz. Según cual
sea la relación de fase entre estos tres elementos,
tendremos diferentes valores de pico de la suma
(o del entrelazado según lo describen en USA).
Este fenómeno indica que es posible aumentar la
modulación sin aumentar la desviación de 75 KHz
de la transmisión, aprovechando la capacidad de
modulación que normalmente se desperdicia.
Los procesadores de Solidyne, a diferencia de
otras marcas, emplean en todos sus modelos el
Procesado de MPX que denominamos Super
Modulación. Se trata de un sistema conformador
de picos que opera a 608 Khz eliminando los
picos en la señal compuesta de MPX y luego
filtrándolos para que no queden componentes
residuales por encima de la banda de audio.

REFERENCIAS

1.- S. S. Stevens, The measurement of loudness, ASA

Journal, Vol.27, pg. 815.
2.- S. S. Stevens, The direct estimations of sensory
magnitudes-loudness; American J. Psychol. 69, 1-25,
1956.
3.- S. S. Stevens, Concerning the form of the loudness
function; ASA Journal, Vol. 29, pg 603-606, 1957.
4.- E. Zwicker – Flottrop – Stevens; critical bandwidth in
loudness sumation, ASA Journal, Vol. 29, pg. 548-557,
1957.
5.- Stanley Gelfand, Hearing, pg. 392, Edited by M.
Dekker, N. York, 1990.
6.- Oscar Bonello . NEW IMPROVEMENTS IN AUDIO
SIGNAL PROCESSING Journal of the Audio
Engineering Society, Vol. 24 Nº 5. USA, 1976
7.- Oscar Bonello PC CONTROLLED
PSYCHOACOUSTIC AUDIO PROCESSOR, 94th Audio
Convention, Berlin March 1993

14 SOLIDYNE ORION 462 MKII

 Capítulo 3 - Puesta en Servicio y Operación

3.1 Introducción 3.2 Control desde el panel frontal

Todos los parámetros de instalación y cada uno
3.2.1 Elementos de control
de los ajustes de audio de los programas de
usuario son manejados desde el frente en forma Mediante solo dos controles es posible controlar
muy sencilla y auxiliados por instrucciones que al 462.
aparecen en inglés en el visor. En todos los casos
se han elegido palabras del idioma inglés
fácilmente comprensibles por cualquier técnico,
aún no conociendo este idioma. Son las palabras
habituales que encontramos a menudo en el
frente de las consolas de audio, caseteras,
computadoras, etc.

3.1.1 Programas
Los 10 programas desde el 01 al 10 son
programas de USUARIO. Vienen de fábrica “en
blanco”, para ser creados y modificados por los
usuarios. Al crearlos, el usuario también le puede
asignar un nuevo nombre.
Los programas del 11 al 30 son programas
realizados en fábrica y aconsejados por Solidyne
para aquellas radios que no deseen perder el
tiempo realizando ajustes. Cada uno de ellos
tiene un nombre que lo identifica. Por ejemplo,
Jazz Music, Tropical, etc.
Los programas 31 y 32 son para ajuste y
comparación. Ver más adelante.
3.1.2 Modalidades de control remoto del 462
El procesador puede controlarse de dos maneras:
a) Puede ser totalmente controlado desde el Panel
Frontal, incluso dándole nombres nuevos a los
programas.
b) Los programas previamente creados por el usuario,
más los 20 de fábrica, pueden seleccionarse por
control remoto desde una PC, empleando un puerto
RS-232, mediante el software de control ORION,
instalable en Windows XP, 2000 o 98 Si la PC carece
de salida RS232 puede usarse un adaptador USB a
RS232
También es posible con este software realizar una
programación horaria de manera que a distintas
horas del día le correspondan diferentes formas
de procesado. Mientras hace esta tarea, la PC
puede realizar simultáneamente otras tareas en
las oficinas o estudios de la Radio.
1) JOG: Es un control rotativo, que maneja el
computador interno del 462. Al girarse hacia uno
u otro sentido, permite elegir las diferentes
opciones (por ejemplo un valor de nivel en dB,
una opción Si-No, etc). La selección se realiza
presionando la perilla JOG (A esta operación se
la llama SELECT en este manual). Permite
confirmar la elección realizada.
3) MENU: Pulsando este botón aparece el Menú de
Opciones en pantalla. Al pulsar nuevamente
desaparece.
Si definimos una clave (ver abajo), entonces cada
vez que entremos a MENU nos pedirá la clave.
3.2.2 Clave para impedir modificaciones
El Usuario puede elegir una clave de 3 caracteres
(letras, números y signos) para impedir que
personas no autorizadas realicen modificaciones
en la programación del 462.
CREACION DE UNA CLAVE
Pulsar MENU y girando la rueda JOG elegir: [5]
Password. Pulsar SELECT y con JOG elegir el
primer carácter de la clave. Puede ser una letra,
un número o un símbolo. Luego pulsar SELECT
para elegir con JOG el segundo y repetir el
tercero.
Anotar cuidadosamente este valor para no
perderlo. Salir pulsando MENU.

ORION 462 MKII SOLIDYNE 15

 NOTA: Si se desea que nunca pida una clave. Repetir
el procedimiento anterior, eligiendo como clave tres
espacios vacíos. Entonces nunca pedirá una clave.
Así viene de fábrica el 462.
3.3 Fijación de los parámetros de
instalación del procesador
a) Encender el 462. Aparecerá por unos segundos el
número de versión del software. Luego el
programa que se usó por última vez.
b) Pulsar MENU; Aparece *** SETUP MENU***
c) Girando JOG aparecen varias opciones. Elegir la
última: [6] Installation. Confirmar con SELECT.
d) Estamos ahora en el menú
*** INSTALLATION***. Girando JOG hacia uno u
otro sentido recorremos las 4 opciones que
aparecen:
[1] Input Level
[2] Output Level
[3] MPX Level
[4] AM Pos.Mod
3.3.1 Nivel de entrada (Input Level)
Giremos JOG hasta llegar a [1] Input Level.
Confirmemos con SELECT.
Al girar JOG aparecerán los distintos niveles
normales de entrada en dBm (dB referidos a
0.775 V rms), desde +4 hasta + 16 dBm. Giremos
JOG hasta el nivel normal de salida de la consola
(en el caso de unidades Solidyne es + 4 dBm).
Pulsemos MENU para salir. Nos pide confirmar
los cambios. Giramos JOG hasta YES y
confirmamos con SELECT. Recién en este
momento el 462 modifica su nivel de entrada.
El nivel de entrada digital cumple con la
recomendación AES K12, aplicada a
radiodifusión, la cual toma la referencia de 0 VU
para un nivel de entrada digital de –12 dB. Esto
implica 12 dB de margen de sobrecarga
(headroom).
Con el comando nivel de entrada ajustado a +4
dB, se obtendrá 0 VU con un nivel de entrada
digital de –12 dB.
NOTA: Si se desconoce el nivel de salida de consola,
bastará con fijarse el nivel de audio que ingresa al 462
fijándose en el valor de los VU-metros de entrada
(modo VU=IN) en el panel frontal.
Un correcto nivel de entrada producirá unos 10 a
15 dB de reducción de ganancia en el AGC
Gatillado. Esto puede verse en el indicador
16 SOLIDYNE
PROCESS del panel frontal. Los LEDs rojos
encima de “Gated AGC” deberán indicar 15 dB
con señal de programa fuerte, bajando a 8 dB o
menos al reducirse la señal. Si la señal de
programa se corta bruscamente, deberán
permanecer encendidos los LEDs rojos (efecto de
Gatillado), pero deberán apagarse los del
Expansor (Expander Gate).
3.3.2 Nivel de salida (Output Level)
En forma análoga al punto anterior, elijamos [2]
Output Level. Podremos variarlo desde 0 dBm
hasta +12 dBm. Este nivel es el de la salida de
audio estéreo (para MPX hay otro ajuste, ver
abajo). Si la salida se usara para operar con la
radio en Internet, conviene fijarla en 0 dBm para
placas de audio comunes y en 4 dBm para placas
profesionales. Proceder en la misma forma que
para el nivel de entrada. El valor elegido del nivel
de salida se reflejará en la indicación de los VU-
metros de salida (modo VU=Out).
3.3.3 Salida MPX
Este nivel debe ajustarse eligiendo el programa
[3] MPX Level. Se procede en forma análoga a lo
ya visto. Podremos variar desde 2 volts hasta 5
volts pico a pico la salida MPX. Elegir el valor que
el trasmisor necesite para modular al 100 % (75
khz de desviación en FM). Ver más adelante
detalles del modo de fijar este valor con exactitud.
3.3.4 Trasmisor de AM
Si el procesador fuera 462-AM, se usará el
programa [4]AM Pos.Mod. Pueden fijarse valores
de modulación positiva desde 100% hasta 150%.
3.3.5 Salir del menú de instalación
Para salir, pulsamos MENU dos veces seguidas.
NOTA: Al pulsar MENU la primera vez retrocedemos
hasta el SETUP MENU o menú de ajustes. Al pulsar la
segunda vez, salimos también de este menú.
MEMORIA DE LOS PARÁMETROS DE
INSTALACIÓN Todos los valores que hemos fijado se
conservarán indefinidamente en memoria no volátil,
aunque el equipo sea desconectado de la red.
Únicamente podrán ser removidos mediante una
operación especial (ver Reset General).
ORION 462 MKII
3.3.6 Elección del modo de trabajo de los
VU-metros
Los VU-metros del panel frontal pueden ser
asignados a la entrada o a la salida del 462. Para
ello ingresamos al Menú, pulsando MENU y
girando JOG hasta [4] VU-Meter Mode
Pulsamos SELECT y con JOG elegimos In
(entrada) o Out (salida). Pulsamos MENU para
salir y giramos JOG hasta YES, confirmando con
SELECT.
La asignación del VU-metro aparecerá siempre
en el display, en la primera línea a la derecha.
3.3.7 Uso del menú de cambio de programas
a) Encender el 462 y esperar unos segundos.
Estamos en el Menú de Programas.
b) Veremos en pantalla el último programa
utilizado. Por ejemplo TECNO MUSIC. Si ahora
giramos JOG se verán pasar en la pantalla los 32
programas. Pero el sonido seguirá siendo el de
TECNO MUSIC. Estamos en un Modo de
Preparación, pero sin confirmar el nuevo
programa. En este Modo de Preparación, la
primera línea de la pantalla indica que debemos
pulsar SELECT para confirmar. Supongamos que
hemos girado JOG hasta el programa 11: JAZZ.
En este momento bastará con pulsar SELECT
para que el procesador cambie su programación
al modo Jazz. En ese momento aparecerá en
pantalla la leyenda On-Air para indicar que el
programa Jazz es ahora el que está activo. Notar
que el Modo de Preparación dura un minuto. Si al
cabo del mismo no hemos pulsado SELECT para
confirmar, este modo se cancela.
Programa de Referencia: El programa 32: Flat
Response (Respuesta Plana) viene de fábrica
con un programa de procesado plano, es decir
con respuesta a frecuencias plana y un mínimo
de compresión multibanda. Es usado como
referencia de sonoridad cuando el usuario crea
sus propios programas. Pues retornando cada
tanto al programa 32 puede escuchar, por
comparación, el aumento de sonoridad que su
propio ajuste tiene con respecto a plano.
3.3.8 Modo demostración
El 462 brinda la posibilidad de conocer cómo está
configurado cada uno de los programas. Para ello
corre en forma automática un Modo Demostración
(Demo Mode), mientras está en el Menú de
Programas.
Para habilitar este Modo Demo, proceda:
1) Pulse MENU
ORION 462 MKII SOLIDYNE
2) Elija con JOG: [3] Demo Mode
3) Confirme con SELECT. Ingresamos a ***DEMO
MODE***. El display indicará Demo=Disable
(desconectado) Gire JOG para hacer
Demo=Enable (conectado), salga con MENU, gire
JOG para marcar YES, confirme con SELECT y
salga con MENU.
4) El Modo Demo ha quedado habilitado. Notará que
al cabo de un minuto se inicia un cambio continuo
de pantallas en el display que indican todos los
valores de ajuste de ese programa y también los
parámetros de instalación. Para cancelar por unos
segundos este modo, pulse MENU. Asimismo si se
gira JOG para cambiar un programa, este modo se
cancela hasta que la operación de cambiar de
programa sea completada.
NOTA: Es conveniente usar este Modo Demo para
anotar todos los valores de ajuste de nuestros
programas favoritos. Así en caso de que alguien los
modifique podremos siempre recuperarlos.
2.3.4 Ajuste del 100% de modulación en
trasmisores de FM
Para ello se conecta un generador de audio con
una frecuencia de 400Hz (senoidal), en ambos
canales estéreo, y se selecciona el programa
31: 100 % Modulation, girando JOG y se confirma
con SELECT. A continuación se varía el nivel de
salida MPX (programa 3 del Menú de Instalación)
hasta obtener 75 khz de desviación, medido en el
Monitor de modulación o bien en el instrumento
indicador del modulador del trasmisor. También
puede usarse el control de ganancia del
modulador del trasmisor.
Si se carece de un generador de audio, puede
emplearse el programa elegido para la Radio y
reproduciendo un CD con alto nivel cuidar de que
la mayor parte del tiempo la desviación no supere
el 100 %.
En el uso diario del procesador, probablemente
algunas veces el indicador de modulación del
trasmisor indique picos mayores del 100 %. Esto
puede ser debido a sobreimpulsos de la balística
o a que responde a valores promedio de onda
senoidal y la indicación es errónea con el tipo de
material de audio altamente procesado. Ver
NOTAS.
3.3.9 Ajuste de modulación en trasmisores
de AM
Deberá hacerse siempre con osciloscopio,
incrementando el nivel de salida del procesador
(Ver ajuste de Nivel de Salida, programa [2] de
Instalación). Los picos negativos deberán llegar
exactamente al 100 %, mientras que los picos
positivos podrán ser ajustados entre un 110 al
17
130% mediante el Programa [4] de Instalación.
Excepcionalmente algunos trasmisores modernos
aceptan hasta 150 % de picos positivos, aunque
un ajuste tan avanzado generalmente deteriora la
calidad de sonido.
3.3.10 Notas sobre modulación en FM
Debe recordarse que en la mayoría de los países
del mundo se siguen las recomendaciones sobre
modulación de la FCC (USA). La
Recomendación 73.268 indica que la modulación
de FM debe mantenerse todo lo elevada que sea
posible, pero sin exceder del 100 % en picos de
recurrencia frecuente In no case is it to exceed
100 % on peaks of frequent recurrence. ). Esto
indica que en picos momentáneos (y no
frecuentes) puede superarse el 100 % de
modulación manteniéndose dentro del marco
legal.
El procesador 462 está diseñado para cumplir
esta Norma FCC, permitiendo superar
ligeramente el 100 % en picos no recurrentes.
3.4 Creación o modificación de
programas
3.4.1 Ingresando al MENU
Pulsar Menú. La pantalla indicará: ***SETUP
MENU*** Con JOG veremos las 6 opciones.
NOTA: Si el usuario hubiera colocado una clave, para
impedir el acceso al Menú, el 462 solicitará ingresar la
clave en esta etapa. La misma se ingresa girando JOG
hasta que aparezca el primer caracter de la clave.
Seleccionarlo presionando JOG (select). Proceder de
igual forma con los otros caracteres. Finalmente pulsar
MENU para confirmar la clave. En caso de haber usado
una clave incorrecta, aparecerá una indicación de
acceso ilegal (Illegal Pass).
[1] Copy a Program
[2] Modify a Program
[3] Demo Mode
[4] VU-Meter Mode
[5] Password
[6] Installation
3.4.2 Copia de un programa
Ingresamos al modo de copia que tiene por objeto
copiar un programa de fábrica cuyo sonido nos
haya gustado, dentro de uno de los 10 programas
“en blanco” (01 al 10) para poder luego
modificarlo y optimizarlo de acuerdo a las
necesidades de la estación de Radio. También
puede copiarse un programa de usuario hacia
18 SOLIDYNE
otro programa también de usuario, para duplicarlo
y a su vez modificarlo nuevamente.
Elegimos: [1] Copy a PGM, confirmamos con
SELECT.
En el display tendremos: FROM: nn TO: xx
Girando JOG cambia el programa de origen (nn),
apareciendo el nombre del programa en la
segunda línea. Cuando encontramos el programa
deseado, pulsamos SELECT y ahora girando
JOG cambia el programa de destino (xx). Una vez
encontrado, pulsamos MENU y giramos JOG
hasta YES y confirmamos con SELECT. El
programa ha sido copiado, incluyendo su nombre
y todos sus ajustes, los que serán idénticos al
original. Es decir, tendremos el mismo programa
en “nn” y en “xx”.
Nota: el programa xx solamente puede ser uno de los
10 programas de usuario.
3.4.3 Modificación de un programa
Llegamos a este punto, luego de una copia de
programa. O bien podemos llegar hasta aquí para
modificar un programa de usuario existente, o
crear uno nuevo, habiendo seleccionado
previamente desde el Menú de Programas, el
programa que deseamos modificar.
Estando en el ***SETUP MENU***, elegir con
JOG: [2] Modify PGM y confirmar con SELECT.
Estamos ahora dentro del ***MODIFY MENU***
con las siguientes opciones:
[1] Name of PGM
[2] Density EQ
[3] Recovery Time
[4] Comp.Input
[5] Expander
MONITOREADO DURANTE LA MODIFICACIÓN
Veremos las diferentes formas de crear o modificar
el sonido de un programa. Cada cambio que
realicemos se escuchará en el sonido de la Radio.
Por lo tanto deberemos escuchar cuidadosamente
con un buen equipo receptor de radio (Walkman o
mejor aún Sintonizador y un amplificador de audio
de alta calidad, con buenos parlantes). No
aconsejamos escuchar la señal de audio de salida
del 462 sino la señal de aire del trasmisor.
ORION 462 MKII
Al realizar los programas tener en cuenta si se
trata de un UNICO programa para todas las horas
del día. En ese caso se deberán emplear
soluciones de compromiso para aceptar todos los
tipos de voces y de música que la Radio emite
normalmente. O bien si la Radio decide emplear
el control remoto desde PC, en este caso se
deberán crear varios programas. Esto elimina los
compromisos pues cada uno de ellos será el
óptimo para ese tipo de música o de voz. Esto
además elimina la Fatiga Auditiva asociada
con las estaciones de Radio que emplean
procesadores rígidos, sin control computado.
1) NOMBRE DEL PROGRAMA
Elijamos con JOG la opción: [1] Name of PGM y
confirmemos con SELECT. El nombre del
programa aparece en la segunda línea. Pulsando
SELECT en forma repetida vamos cambiando de
la primera letra hasta la última. En cada caso
girando JOG recorremos el abecedario, los
números y los caracteres usuales. Así podemos
rescribir el nombre del programa. Cuando
completamos la tarea pulsamos MENU, giramos
JOG para obtener un YES y confirmamos con
SELECT. Ya tenemos grabado el nuevo nombre.
Si en lugar de YES hubiéramos dejado el NO,
todas las modificaciones quedarán canceladas.
2) ECUALIZADOR DE AUDIO (Density EQ)
Esta nueva técnica de Ecualizado de Audio
elimina el problema de los ecualizadores desde
consola, cuya acción es luego cancelada en el
procesador multibanda (pues este comprime lo
que el ecualizador refuerza). La técnica del
Density EQ opera en combinación con los
compresores multibanda. Por lo tanto su ajuste es
interactivo con ellos. El Density EQ opera creando
cuatro umbrales flotantes para el promedio de la
energía sonora en cada una de las bandas de
frecuencia: 160 hz, 2 khz, 6 khz y 12 khz. Esta
ecualización permite obtener, aún en condiciones
de alta sonoridad, un contorno de ecualización
basado en la energía de bandas (en lugar del
nivel de bandas como un ecualizador
convencional).
Para ingresar a este modo, desde ***MODIFY
MENU***, elegimos la opción [2] Density EQ y
confirmamos con SELECT. Vemos a la izquierda
un diagrama de frecuencias y a la derecha los
valores exactos de cada banda desde cero a +12
dB. Con SELECT cambiamos la banda y con JOG
los valores en cada banda. A medida que se los
modifica escucharemos su efecto. Esta acción
queda también marcada en el indicador
LOUDNESS BANDS en el frente del procesador.
A medida que aumentamos la energía de una
ORION 462 MKII SOLIDYNE
banda, la indicación de compresión en esa banda
deberá reducirse. Cuando se obtiene un ajuste
satisfactorio, salimos con MENU, giramos JOG
hasta YES y confirmamos con SELECT.
NOTA: A medida que el valor de ecualización de cada
banda aumenta, también aumentará la frecuencia a la
cual parpadean los indicadores de recorte Multiband
Clipper del Display de Información. Cuando una
banda tenga un valor de Density EQ superior a los 9
dB, el LED rojo correspondiente a esa banda quedará
siempre encendido, aún sin audio. Esto se hace para
indicar que la banda está actuando en modo Alta
Energía. En esta modalidad solamente el recortador de
picos controla la energía (y no el compresor). Este
ajuste provee un nivel excepcional de fuerza sonora a
ese rango de frecuencias (generalmente se usa en
graves para tener mucho impacto), pero a costa de
reducir el grado de pureza del sonido en esa banda.
3) TIEMPO DE RECUPERACIÓN (Recovery)
Los tiempos de ataque de los compresores
multibanda del 462 son de ajuste automático en
base a criterios psicoacústicos. Siempre
tendrán el valor óptimo para cada tipo de
programa. Los tiempos de recuperación, en
cambio, son función del sonido personalizado que
cada Radio desea para sus programas. Las
bandas son controladas en dos grupos: bandas
bajas; 160 y 2 khz y bandas altas; 6 y 12 khz. Al
realizar el ajuste tener en cuenta que los tiempos
de recuperación elevados producen la mayor
naturalidad del sonido y sensación de “calidad de
audio”. Mientras que los TR menores de 0,6
segundos producen una mayor sonoridad
(sensación de fuerza sonora) y un mayor alcance
de la Radio, pero el sonido comienza también a
sonar más áspero. Cada Radio debe decidir los
mejores valores para cada tipo de programas que
emita.
Para ingresar a este modo, desde ***MODIFY
MENU***, elegimos la opción [3] Recovery Time
y la confirmamos con SELECT. Con JOG
modificamos los valores y con SELECT
cambiamos desde bandas bajas a bandas altas.
Una vez elegidos los valores salimos con MENU,
giramos JOG hasta YES y confirmamos con
SELECT. Si en lugar de ’YES’ selecciona ‘NO’,
todas las modificaciones quedarán canceladas.
19
4) GANANCIA DE LOS COMPRESORES
MULTIBANDA (Comp input)
El grado de compresión del sistema de
compresores multibanda es ajustado mediante un
atenuador del nivel general de entrada al banco
de compresores. El grado de compresión del
sistema multibanda puede medirse en el indicador
LOUDNESS BANDS del panel frontal del 462.
Cada banda tiene su indicador de compresión.
Valores normales son entre 10 y 20 dB, pudiendo
ser variados en forma global con el control de
ganancia de multicompresores.
Para ingresar a este modo, desde ***MODIFY
MENU***, elegimos la opción [4] Comp. Input y
confirmamos con SELECT. Mediante JOG
variamos al atenuador desde cero dB (máxima
compresión) hasta -12 dB (mínima). Cuanto
mayor sea el nivel de multicompresión, más fuerte
sonará en el aire el programa (de allí el nombre
de Bandas de Sonoridad, Loudness Bands, de
este indicador). Salimos como siempre, con
MENU, girando JOG hasta YES y confirmamos
con SELECT.
5) UMBRAL DEL EXPANSOR
Ingresamos eligiendo la opción [5] Expander y
confirmamos con SELECT. Girando JOG
podemos modificar el Umbral del Expansor desde
- 36 dB hasta -24 dB en pasos de 1 dB. Los
valores del umbral están tomados con referencia
al 100 % de modulación. El umbral del expansor
es el punto a partir del cual el expansor comienza
a reducir su ganancia, a medida que se reduce el
nivel de la señal, llegando a un máximo de 10 - 12
dB de reducción. El objeto del Expansor es
mejorar la relación señal/ruido del sonido enviado
al aire. Esto es debido a que la compresión
multibanda, si bien aumenta la sonoridad, reduce
la relación S/R. Este efecto sería molesto, de no
ser por la acción del expansor.
El ajuste del umbral debe hacerse de manera de
que su acción no sea percibida por los oyentes.
Por lo tanto en las radios con formatos de música
Pop son admisibles niveles altos (-24 a -30 dB)
mientras que en formato Jazz o Clásico se
prefieren umbrales bajos (-30 a -36 dB).
20 SOLIDYNE
3.4.4 Salida del menu de modificaciones
Desde ***MODIFY MENU***, pulsamos dos veces
MENU y retornamos al modo normal de Uso de
Programas.
Consejos acerca de modificar los
programas
A quienes no dispongan de mucho tiempo para
ajustar y escuchar detenidamente la Radio, a lo
largo de varios días, se les aconseja emplear
alguno de los 20 programas de fábrica.
Solamente aquellos con vocación de amantes del
sonido y mucha paciencia, deberán intentar hacer
sus propios ajustes. Su paciencia se verá
recompensada seguramente por un sonido
personalizado y diferente al de otras Radios.
RESET GENERAL
Atención: este modo destruye sus
programas de usuario.
Este comando normalmente no es usado.
Solamente se recomienda su uso en los casos en
que haya habido severos problemas de
alimentación de red o descargas estáticas y el
funcionamiento del 462 se torne errático.
Entonces se hace aconsejable retornar el sistema
a sus valores originales mediante un RESET
GENERAL. En esta operación se perderán todos
los programas del Usuario (1 al 10). Por lo tanto
se aconseja anotar los valores de los programas
que se desea conservar. Para ello se puede
emplear el Modo Demo y anotar los valores a
medida que pasan las pantallas.
Procedimiento: Apagar 10 segundos el
procesador. Encenderlo nuevamente y antes de
tres segundos pulsar sucesivamente: MENU –
SELECT – MENU. Esto borrará todas las
modificaciones, dejando intactos los programas
de fábrica. Los 10 programas de usuario
quedarán nuevamente en blanco.
ORION 462 MKII
Capítulo 3 - Lectura del Display del 462
3.1 Interpretación de las lecturas del Display
A B C E
A – LOUDNESS BANDS (Bandas de sonoridad)
El concepto de SONORIDAD está asociado a la
sensación de potencia sonora percibida por el
oído humano. Sin necesidad de sobrepasar el
porcentaje máximo de modulación fijado por las
regulaciones, el procesador 462 puede lograr que
la Radio “suene” más fuerte. Para ello realiza un
complejo procedimiento de compresión en cada
una de las bandas de audio que producen mayor
sensación de sonoridad al oído. La altura de la
columna luminosa en cada banda indica el grado
de compresión en cada instante. Esta varía
lógicamente según los distintos tipos de música y
voz; pero en general puede decirse que cuando
apenas comienza a encender (valores de hasta
10 dB) la acción es suave y totalmente aceptada
por el oído humano. Con valores de 20 dB o
mayores, el efecto es fuerte y solamente algunos
tipos de música lo toleran; pero se notará una
mayor fuerza sonora.
Asimismo un valor muy importante a tener en
cuenta es el tiempo de recuperación; esto es el
tiempo que tarda una banda en reducir su valor a
cero. Esto se aprecia a simple vista; cuanto más
lenta la recuperación más suave y natural suena
la música. En cambio al hacerse más rápido, se
produce un aumento de la sonoridad, pero el
sonido se torna más áspero.
ORION 462 MKII SOLIDYNE
Notas e Información avanzada de uso
D F G H
Controles que influyen en las bandas de
sonoridad
ü GANANCIA DE COMPRESORES: Con -12 dB de
atenuación se obtiene la mínima acción de las
bandas; con 0 dB la máxima acción.
ü DENSITY EQ: El ecualizador de densidad fija el
umbral de los 4 compresores de bandas. Por lo
tanto cuanto más alto sea el valor más energía
tendrá esa banda, pero menor será el valor
indicado en el display A (Es decir que si comprime
menos habrá más nivel en su salida).
ü TIEMPO DE RECUPERACIÓN: Este valor agrupa
en dos tiempos distintos las bandas bajas (1 y 2)
de las altas (3 y 4). No influye en la altura de las
columnas luminosas de A pero si en su rapidez de
retorno. Tiempos de 0,5 seg para las bandas bajas
y 0,2 seg para las altas son correctos. Pero una
amplia variedad de tiempos permite mejorar la
adaptación del procesado a diferentes tipos de
música y distintas sonoridades de la Radio.
B – PROCESS (Procesado de Audio)
Este display multifunción indica el grado de
procesado de audio. Su objeto es ajustar con
exactitud los niveles de las señales de audio
variables que ingresan al procesador multibanda.
21
En la zona izquierda puede verse la curva de
transferencia entrada/salida (In/Out) del
procesador Base. Esta curva, muy conocida por
los ingenieros de audio, tiene tres secciones. Una
inferior (color verde) que marca la acción del
expansor de nivel (que tiene por objeto reducir el
nivel de ruido de fondo del material de audio). La
segunda zona, marcada en amarillo, es la zona
lineal en donde el procesador no realiza
transformaciones. La tercera es la zona de alto
nivel, marcada en rojo, que es donde opera el
AGC gatillado. Este dispositivo AGC es un
compresor de audio con tiempo de ataque y
recuperación lenta (función del material de
programa). El valor de la compresión es
almacenado en memoria de modo que al bajar
abruptamente la señal de audio, el nivel de
compresión permanece indicado. Si, en cambio, la
señal de audio reduce lentamente su nivel, el nivel
de AGC también lo hace suavemente.
acción de Supermodulación queda visualizada en
el indicador D.
E – PEAK ASIMMETRY CANCEL
Los canceladores de asimetría están basados en
los trabajos de investigación de Kahn-Bonello y
hoy son empleados mundialmente por algunas
marcas de excelencia. Operan controlando la fase
exclusivamente, sin que su efecto sea notado por
el oído. Con voz humana y otras fuentes
musicales muy asimétricas, logran duplicar la
potencia irradiada por el trasmisor. El indicador
E marca la manera en que este procesador opera.
Podrá notarse que a veces los picos son de una
polaridad y a los pocos instantes de la inversa. Su
operación es automática y no requiere de ajustes.
F, G y H

AJUSTE DEL AGC En operación normal debe El display LCD y el botón Menú ya fueron vistos
ajustarse el nivel de entrada para que el AGC en este manual.
tenga encendido su primer LED y parpadeando el
segundo (el tercero no debe encender
normalmente; sólo lo hará con señales
anormalmente altas provenientes de la consola).
Ver Cap-III

C – VUMETERS
Estos VU-metros de barras indican el nivel de
entrada o salida del procesador, medido en dBm
(decibeles referidos a 0,775 V rms). En el display,
primera línea a la derecha, aparecerá indicado
VU: In cuando los VU-metros indican nivel de
entrada y VU:Out cuando indican nivel de salida.
Ver Cap-III sobre forma de cambiar esta
indicación.

D – SUPERMODULATION (Super Modulación)

La SUPERMODULACION es una tecnología
perfeccionada en Solidyne y que está basada en
el Procesado MPX. Permite aumentar el nivel de
la señal de audio decodificada en los receptores
sin aumentar la desviación máxima de la
portadora. Puede lograrse así la duplicación de
la potencia de audio recibida, sin sobre
modulación del trasmisor. Ver Cap-II
Este notable incremento puede ser medido
fácilmente con un monitor de modulación
Solidyne, Belar o similar, pues se notará que aún
manteniendo en 100 % los picos de modulación,
los picos de audio suben al 130 - 150 %. La

22 SOLIDYNE ORION 462 MKII

Capítulo 4 - Uso del software de control

4.1 Instalación del software sencillo. Para ello deberá usar un cable blindado
común de micrófono, de poco diámetro. Un sólo
El soft de control remoto, conductor bajo malla es suficiente. La malla debe
denominado Orion, corre conectarse a la patita 5, en ambos conectores. El
bajo Windows 98/2000/XP. cable vivo debe conectarse a la patita 3 en ambos
Opera con una conexión conectores. Eso es todo.
RS-232 desde la PC al 462.
Se instala bajo Windows,
de la manera habitual y
4.3 Operación del software Orion
desde la ventana de Al abrirse el Control Remoto Orion aparecen los
Ejecutar (Run). Para más 30 programas en bloques de 10. Cada bloque es
detalles de la instalación seleccionado por los botones "1", "2" y "3" Al
deberá leerse el archivo activar con el mouse un botón, se produce el
leame.doc que está inmediato cambio de programa en el 462.
contenido en el diskette.
Si un botón del Control Remoto es activado con el
Este soft de control remoto botón derecho del mouse, se ingresa a una
permite: ventana de diálogo. Esta ventana permite Activar
a) Cambiar desde la PC cualquiera de los 30 o Desactivar el botón (por si se deseara que el
operador no utilice determinados programas de
programas activando un botón. Lo hace en forma
procesado). También permite modificar el texto
instantánea.
que aparece como leyenda en el botón para
b) Realizar una programación diaria, de 24 horas, adaptarlo a cambios de nombres efectuados en el
cada 15 minutos, para que en forma automática procesador.
se conecten los programas deseados. Podemos
así aumentar la energía sonora de la radio en las
horas de congestionamiento de tráfico automotor 4.4 Salida del programa
para llegar más fuerte a los receptores de radio de Pulsar el botón verde de abajo, para guardarlo
auto cuando están en la zona céntrica. Pasada minimizado. Selo puede volver a abrir en la forma
esa hora pueden hacerse ajustes más suaves, habitual, mediante CTR + TAB Si se pulsa el
para finalmente a altas horas de la noche tener icono de arriba (puerta de salida) el programa es
una programación muy suave, para acompañar la cerrado definitivamente. Esta es la forma correcta
música. El cambio frecuente de los modos de de salir, en particular cuando se han realizado
procesado tiene a combatir la fatiga auditiva que modificaciones al programa Orion.
ocurre cuando la Radio suena siempre igual a lo
largo del día.

4.2 Conexión a la PC
Es muy simple. Basta con utilizar un cable
estándar RS-232 con conectores D-9 en cada
extremo, macho en uno y hembra en el otro. Este
cable se adquiere en cualquier tienda de artículos
para PC. La computadora a su vez debe tener un
puerto serie: COM1 libre. Si la PC solamente tiene
salida USB, puede usarse un conversor USB-
RS232 que se obtiene en las tiendas de
accesorios para PC. Consultar leame.doc.

En caso de que la distancia sea mayor que la del

cable estándar, pueden usarse dos o tres de
estos cables conectados como una prolongación.
Pero si prefiere realizar por si mismo la
instalación, también puede hacerlo pues es

ORION 462 MKII SOLIDYNE 23

4.5 Cambio automático de
programas de procesado mediante la
opción de temporizador de 24 horas
Si se desea que para distintas horas del día
existan diferentes modos de procesado (por
ejemplo programación nocturna / diurna,
Noticieros a hora fija, etc.), se debe pulsar el
icono con el reloj. La ventana que se abre permite
modificar cada 15 minutos el programa de
procesado. Para ello se selecciona a la izquierda
el programa deseado y a la derecha la hora a la
que se desea que comience a trabajar ese
programa. Luego se pulsa el botón con la flecha y
esto confirma la operación. Si se deseara
eliminar algunos cambios antes realizados, se los
marca en la ventana y se pulsa el botón
REMOVE. Si se deseara eliminar la totalidad del
programa, pulsar REMOVE ALL y el calendario
quedará en blanco.
Cuando se ha completado la agenda diaria de
cambios, se sale con DONE.

NOTA: Para que el modo Agenda de Programas esté

activo, el soft Orion deberá verse en la pantalla o bien
deberá quedar en modo "minimizado" (es decir, haber
salido del programa con el pulsado del botón verde).

24 SOLIDYNE ORION 462 MKII

Capítulo 5 Ajuste del generador estéreo SC 100
Castellano
Normas para ajustar el generador
estéreo SC 100
Este generador, por su tecnología esencialmente
digital con sobremuestreo 16x, no requiere
ajustes, aún luego de muchos años. Pero si desea
hacer una verificación técnica de las
especificaciones, le damos las instrucciones a
continuación. Se hacen en inglés para tener una
única versión en todos los idiomas.
A T E N C I O N : SI U D N O C O N O C E A F O N D O L A
T E O R I A D E L M A T R I Z A D O E ST E R E O M P X O
N O C U E N T A C O N I N ST R U M E N T A L
A D E C U A D O , R O G A M O S NO E NC A R A R E ST E
TRABAJO
5.1 Test points diagram (components side)
ORION 462 MKII
English
Measurement & Fine Tuning of the SC-
100 Stereo Coder
Normally the stereo coder don’t need calibration
because it’s a full stable (after many years) design
based on digital oversampling 16x technology. If
you wish to make a control or fine tuning, please
follow the following steps.
P L E A SE ! I F Y O U D O N ’ T H A V E A G O O D
K NO W L E D G E O F T H E M A T R I X ST E R E O
THEORY OR DON’T HAVE THE APPROPRIATE
M E A S U R E M E N T SE T , D O N O T I N T E ND T O
C A L I B R A T E T H E ST E R E O C O D E R .
SOLIDYNE 25
 5.2 Adjust Pilot Level
a) Connect to ground the test point TP1 (R246)
in order to eliminate the 19 KHz pilot tone.
Use a good DC-20 Mhz calibrated
oscilloscope at the MPX output connector.
Using the display control, select the MPX
output to 4 V peak to peak. Connect a sine
wave generator at the LEFT input of the audio
processor, at 1 Khz, + 4 dBm output. Verify
that the output waveform looks like FIG-1.
b) Replace the audio generator at the processors
Left input for audio program (music or voice).
Please carefully take note of this peak to peak
value; let name it Xpp.
c) Disconnect the audio program from the LEFT
input and disconnect the ground of the test
point TP1. Then, the 19 Khz pilot tone will
appear.
d) With the oscilloscope measure the peak to
peak value of the 19 Khz pilot tone; let name it
Ppp.
The percentage level of pilot tone will be:
Pilot Level [%] = 100.Ppp/Xpp
FIG.2 Pilot Phase 10X
26 SOLIDYNE
e) Using the P4 control, adjust Ppp to the
desired value (normally 9 to 11 % is a good
value)
NOTE: If you have a Solidyne VA16 modulation
monitor or BELAR FMS-2 measurement set, you will be
able to measure pilot tone level from on-air transmission
and you can correct it using P4.
5.3 Pilot Phase adjustment
This method is an absolute system not dependent
from the calibration of the Modulation Monitor. You
will need a very good DC-20 Mhz oscilloscope
(Tektronix preferred) with vertical 10x undistorted
span. Proceed:
a) Change the SC-100 PHASE jumper (JF1)
from the Normal “N” position to calibrate “C”
position.
b) Input a sine wave generator at 1 KHz, +4 dBm,
at Left Channel of the audio processor. Adjust
the level of wave generator to get 4 Vpp MPX
output.
c) Connect the oscilloscope to the MPX output in
mode DC.
Use the sine wave output of audio generator,
to synchronize the oscilloscope sweep. Adjust
the sweep to 5 uS/Div. Modify with trigger
level, the center of the wave in order to have it
centered at screen.
Adjust vertical sensitivity to 50 mV/Div. You
must get a signal like FIG-2.
If not, you must do a slight change in the
frequency knob of the audio generator in order
to avoid integral multiplication factors that do
not allow you to appreciate the correct image.
Calibrate the P3 Phase Control to get zero
phase error. The phase error is indicated by
the tilt of the imaginary line between H1-H2
points. When this line is full horizontal, the
phase is correct.
e) Change the phase calibration jumper to
NORMAL mode ( “N” position).
5.4 Channel Separation
Due to the high channel separation of the Solidyne
SC-100, the only way to recalibrate to original
specifications, is to use as reference a good
ORION 462 MKII
measurement set like the BELAR (USA) model
FMS-2.
If you do not have an excellent measurement set,
please do not intend this calibration. Anyway the
Factory Calibration of our stereo coder, do not
change with the years.
Note 1: Previous to this adjustment, the Pilot Phase
(item # 2) must be adjusted.
Note 2: This calibration must be done with stereo
coder inputs disconnected from audio processor. Then,
it must be necessary to install a new flat cable
connector set, that avoids connection with audio
processor and allows direct connection of the audio
generator to JS1 and JS3 (JS connector).
a) Verify that the input stage bias is correct. Use a
DC millivoltimeter to check that voltage
difference between TP2 (R222) and TP3
(R233) is less than 0,1 mV. If not, correct it
using P1
b) Connect the BELAR measurement set to the
MPX output connector.
c) Check the PHASE mode of the Belar. You
must get at least – 65 dB rejection at 19 KHz
pilot tone. If not, please make the Belar
calibration procedure of PHASE (see Belar
manual)
d) Connect a sine wave generator at 400 Hz, 1V
RMS to the Left Input (pin JS1). Leave
disconnected the right input S3.
e) Measure channel separation at the Belar. Right
channel will be under 70 dB (typical is 75 dB).
Correct the phase control of the Belar to
improve this figure. Calibrate channel
separation to the minimum Right level, using
C1 trimmer at the low pass filter of SC100.
More than 70 dB rejection is a correct figure. If
not, make the complete procedure of channel
separation calibration of the Belar set (see
Belar manual).
f) Now, connect the sine wave generator, at the
same frequency and level, to the Right
Channel (pin JS3).
g) Measure at the Belar the residual level of the
Left channel. Calibrate channel separation to
the minimum Left level, using P2 control. More
than 70 dB rejection is a correct figure.
ORION 462 MKII SOLIDYNE
h) Verify channel separation at the 20 Hz –
15.000 Hz range This must be better than 60
dB (65 dB typical).
5.5 Measurement of Residual Noise
Disconnect S1 and S3 from the Audio Processor.
Use a good Audio Voltmeter with A weighted filter
connected at the Left and Right audio outputs of
the BELAR modulation monitor. Use as reference
4 Vpp sine wave.
Values better than 92 dBA must be measured (94
dBA is typical value)
5.6 Audio Distortion measurements
Connect a good distortion measurement set like
System ONE or Sound Tech ST 1710A to the Left
& Right audio outputs of the BELAR set. Values
under 0,01 % must be measured at 1 kHz
Since Belar has it distortion floor at 0,01%, in
order to measure the real distortion of SC100
stereo coder, is recommended to use a procedure
not based on modulation monitors. Proceed this
way:
a) Connect to ground Test Point TP1 in order to
cancel 19 KHz Pilot
b) Then, connect a very low distortion audio
generator at both inputs S1 & S3. This will
cancel 38 Khz subcarrier. Connect a good THD
distortion measurement set at the MPX output
of stereo coder. Adjust to minimum value the
THD meter.
c) Use the monitor output of the THD
measurement set to analyze the distortion
products in order to separate 38 KHz residual
and noise from the true distortion components.
Use a Tektronix 5L4 N analyzer, or TiePie
FFT HS3 probe, or SoundTech Lab software,
etc. Identify the harmonics of 1 KHz and
calculate:
Distorsión =
100
H1
(
× H 22 + H 32 + H 42 + Κ )
1
2
H1 = Level of fundamental tone.
Hn = Level of harmonics (reduced by the gain
set of the THD meter).
d) Verify that the distortion level is under 0,003
% at 1 KHz.
27
28 SOLIDYNE ORION 462 MKII
Capítulo 6 Especificaciones Técnicas
Technical Specifications

600/10 K balanced XLR input level selected by software in 1 dB

Analog Input
steps
Optional AES-3 digital balanced input Z=110 ohms. Automatic
Digital Input
selection of 32, 44,1 & 48 Khz
600 balanced XLR output level from 0 dBm to +12 dBm software
Analog Output
selected in 1 dB steps.
Optional AES-3 digital balanced output, Z=110 ohms
Digital Output
FS=32/44.1/48 Khz; Standart=44.1 Khz.
MPX Output From 2 vpp to 5.5 vpp in 9 steps selected by software
Frequency Response 30-15.000 Hz +/-0.5 dB. Flat response mode.
Harmonic Distortion (THD) THD below 0.02% (50-10 Khz)
Noise Dynamic Range= 92 dBA
Stereo Separation 75 dBA @ 40-10 Khz
Subsonic Filter Chebyshev FC=20 Hz 25 dB rejection at 10 Hz
Asymmetry Canceling Phase processing technology. Cancelling Factor=8:1
Linear Expander Range=15 dB Attack time < 1 mS. Release: 200mS
Gated AGC Wide-band
Range=25 dB. Attack/Release is automatic
Compressor
Controlled by software from 4 bands
Multiband Compressors
Crossover = 18 dB/oct. Compression 25 dB. Slope=20:1
Multiband Compressors Software controlled by user. From 0.45 sec. to 7 sec. for low
Release Time bands. From 0.1 sec. to 1.4 sec. for high bands.
IM Canceled Clipper IM canceling factor : greater than 40 dB
Overshoot Canceling Reduction factor 20% to 2%
4 bands; 18 dB/oct slope +10 to -17 dB in 24 steps Bands:
Audio Density Equalizer
160/1-3 Khz/6/12 Khz
Positive Modulation In AM mode, up to 150% positive modulation.
Digital Stereo Coder Included, Model SC 100
MPX processing for stereo interleaving, allows for 150% L & R
Super Modulation
Audio level at 100% modulation
Storage of Preset Settings 30 programs
Low pass filter Inside SC100
RS-232 PC control Yes. It includes free Windows 98/2000/XP software
AM FM compatible Model 462-AM for AM operation
Processing Bands 4 Bands
Processing Stages 9
Power 90/127V and 190/230V; 50/60 Hz, selectable
Dimensions 483 mm Wide 240 mm Deep, 88 mm High

SC-100 Digital Stereo Generator

16x Oversampling - Very Low Distortion
Audio Input Impedance: 600/5 kOhms
Audio Input Level: 1,5 V rms for 5 Vpp at MPX out @ 400 Hz
MPX Output: Differential output, BNC connector, floating ground 50 ohms
Allows 45 dB canceling buzz & noise due to ground loops
Composite Output Level: 2 - 5.5 Volts pp, adjustable from LCD display
Frequency Response: 20-14.000 Hz +/- 0,25 dB
5 poles eliptical low pass filter; -1 dB at 15 kHz / -40 dB at 19 kHz
Audio Input Filtering: 15 kHz, active FDNR filter 5 poles, eliptical
Total Distortion: 0.003 % at 1 kHz.
Signal to Noise Ratio: 95 dBA or better, Ref 100% modulation.
Stereo Separation: 75 dB at 400 Hz / > 65 dB; 30-15.000 Hz.
Linear Crosstalk: Main to sub & sub to main due to amplitude and phase matching of left and right
channels, 30-15000 Hz, 65 dB minimum below 100% modulation.
38 kHz Suppression: 75 dB minimum below 100% modulation.
57, 76 and 95 kHz Suppression: 75 dB minimum below 100% modulation.
76 kHz Sideband Suppression: 75 dB minimum below 100% modulation.
Pilot Level : Adjusted 8-12 % from rear panel preset control
Pilot Stability: +/- 0.05 Hz, 0 to 50 °C.

ORION 462 MKII SOLIDYNE 29