ARMONÍA

REALIZACIÓN A 4 PARTES
- Distinguir entre notas reales y de redoblamiento.
- Los ejercicios se escriben para voces humanas, las cuatro voces empleadas constituyen
el Coro Mixto: dos voces femeninas, Soprano y Contralto, y dos masculinas, Tenor y
Bajo.
- Voces extremas: Soprano y Bajo. Voces intermedias: Contralto y tenor
- Extensiones: Bajo (Fa1-Re3), Tenor (Do2-La3), Contralto (Sol2-Re4), Soprano (Do3-
La4).

DUPLICACIONES:

*Para escribir a 4 partes debe duplicarse forzosamente una de las 3 partes.

Normas generales:

- La duplicación preferida es la fundamental.

- La duplicación de la 3º como excelente recurso de variedad. Es mejor efecto cuando la
duplicación de la 3ª es menor que mayor. En el acorde de IIº grado del menor de 5ª
disminuida es la duplicación que le da mejor sonoridad.
- La duplicación de la 5ª es la más indispensable en el estado fundamental de los
acordes.
- No se admite la duplicación de la 3ª y 5ª por movimiento directo, salvo excepciones.
- No se duplique VIº grado del modo menor cuando le siga, inmediatamente, el acorde
del Vº grado.

SUPRESIONES

Normas generales:

- Fundamental y 3ª no se suprimirán.
- Se admite supresión de 5ª siempre y cuando no sea la nota más característica del
acorde

DISPOSICIÓN DE LOS ACORDES

Según su distancia entre tenor y soprano pueden ser:

- Cerradas: La distancia entre Tenor y Soprano es inferior a una 8ª

- Mixtas: “ “ “ “ “ “ es justo una 8ª
- Abiertas: “ “ “ “ “ “ es superior a una 8ª.
Características generales:

- La sonoridad del acorde del acorde es más agresiva y potente en disposiciones

cerradas y más suaves y menos plenas, las abiertas.
- Cuanto más grave es el registro sonoro, más conviene el espaciamiento entre las voces
y lo contrario en el registro agudo.
- Para evitar desequilibrios sonoros no se sobrepasará la distancia de una 8ª entre voces
colindantes, excepto entre el bajo y tenor cuya recomendación no sobrepasa la
distancia de una 15ª.
- Las distancias de 8ª entre dos notas, son preferibles entre Contralto y Soprano que de
Bajo y Tenor.

MOVIMIENTO MELÓDICO

- Es la melodía que representa cada voz.

- Se considera prohibido el intervalo melódico de 4ª aumentada y de todo intervalo
aumentado, sin excepción
- Pueden practicarse los intervalos disminuidos que existen en la tonalidad siempre y
cuando se resuelvan por movimiento contrario a distancia de semitono. Su resolución
puede ser inmediata o intercalada (con nota de adorno entre medias).

MOVIMIENTO ARMÓNICO

- Según su movimiento se clasificación por: Movimiento directo, oblicuo y contrario.

- El movimiento oblicuo es el que mejor resultados da. Le sigue el movimiento contrario
y por último el directo.

Movimientos armónicos permitidos y prohibidos:

- Los que conducen a intervalos de 3ª y 6ª son siempre buenos.

- Prohibidos los movimientos de 5ª, 8ª y unísonos paralelos. Como única excepción se
permite el movimiento paralelo de 5ª cuando la segunda no sea justa (disminuida o
aumentada) y no se trate de voces extremas.
- Se admiten 5ª y 8ª directas: a) Entre partes extremas: Cuando la superior proceda por
grado conjunto y la inferior por salto. b) Entre la parte inferior y otra cualquiera:
Cuando una de las dos proceda por grado conjunto. Y aun saltando las dos voces, en el
caso de la 5ª, si una de las dos notas que forman la 5ª se ha oído ya en el acorde
anterior, especialmente si queda en la misma altura.
- No se acepta la 8ª directa que conduzca a la duplicación de la 3ª o 5ª.
- Queda prohibida la falsa relación de tritono. Sucesión de dos acordes que tienen como
Bajo los grados Vº y IVº y como soprano los grados sensible y tónica
-

REALIZACIÓN DE LA ARMONÍA

- El paso entre un acorde y otro se denomina enlace, unión o encadenamiento.

- Todas las uniones toman como base el movimiento melódico del bajo.
- Dos conducciones melódicas de las voces son básicas: guardar las notas comunes y
conducir cada voz a la nota correspondiente que exija el menor desplazamiento.