Construcción de acordes – 10:

novena añadida

Continuamos nuestro viaje

por Acordilandia efectuando parada en el acorde de novena añadida y su
delicioso sonido coloreando las triadas mayores.

Este acorde suele prestarse a confusión. ¿Por qué lo llamamos de novena

añadida y no simplemente de novena? La razón es que este último es un acorde
de dominante.

Existe un convenio por el que, cuando indicamos que un acorde es de novena,

sobreentendemos la existencia de una séptima. Por lo tanto, un acorde de
novena, así, a secas, es un acorde de séptima al que le agregamos una novena.
Esto es: C9, Do novena, es realmente el acorde de séptima C7 más una novena.
Para evitar confusiones muchos preferimos escribir este último acorde
como C7(9). Volveremos con esto cuando le toque el turno a este tipo de acorde.

Regresemos a nuestra novena añadida. En cifrado moderno se indica

agregando las letras add9 (add en inglés significa añadir) a la letra que
representa al acorde.

Los acordes de novena añadida se construyen tomando una triada mayor y

agregándole una nota más, la novena. Este acorde, a diferencia de C9, no
lleva la séptima.

add9: 1 – 3 – 5 – 9

¿Qué nota es la novena? La que va después de la octava. Si, por ejemplo,

estamos en la escala de Do mayor, la novena es un Re. Es decir, la novena es
como la segunda, pero una octava más alta.

Si te has leído los últimos artículos que he escrito sobre intervalos ya sabrás que
para saber qué nota es la equivalente cuando excedemos la octava, basta con
restar siete.
Así, 9 – 7 = 2

Calculemos algunos acordes como ejemplo:

Do con novena añadida, Cadd9

Aplicamos el método descrito en esta serie, que comienza escribiendo la escala

mayor:

C–D–E–F–G–A–B–C

Y cogemos los grados indicados en la fórmula (1 – 3 – 5 – 9)

Cadd9 –> C – E – G – D

Calculemos las notas de Aadd9:

La escala mayor de La es:

A – B – C# – D – E – F# – G# – A

con lo que:

Aadd9 –> A – C# – E – B

Si aún no conoces cómo suena este acorde en tu instrumento te sugiero que lo

experimentes en lugar de alguna triada mayor simple. Su colorido es fascinante.

Javier Montero Gabarró

Construcción de acordes – 16:

Séptima con novena
 Objetivo: aprender a construir el acorde de
séptima con novena y a diferenciarlo de otros con nombre parecido que
pueden prestarse a confusión.

El acorde de séptima con novena, a estas alturas de la serie, se define a sí

mismo: es un acorde de séptima (también conocido como séptima dominante o
simplemente dominante) al que le agregamos una novena.

Si al acorde de séptima,

7 –> 1 – 3 – 5 – b7

le agregamos la novena, tenemos el acorde buscado:

7(9) –> 1 – 3 – 5 – b7 – 9

Compara este acorde con el del artículo anterior, el de séptima mayor con
novena. La diferencia está en la séptima: nuestro acorde tiene la séptima
menor (b7) en vez de mayor. Siempre que nombremos en un acorde la séptima
sin ningún adjetivo junto a ella, nos estaremos refiriendo a la séptima menor.

El acorde 7(9) pertenece a la familia de acordes de séptima. El hecho de que lo

hayamos extendido no modifica su función y normalmente puede utilizarse en
lugar de un acorde de séptima con el colorido adicional que le dará la novena.

Hay otra notación alternativa, muy común para este acorde y que suele
confundir a mucha gente. Consiste en agregar simplemente un 9 al nombre. Por
ejemplo:

C7(9) es equivalente a C9.

Si escuchas Do novena, tal cual, debes pensar en un Do séptima con novena. La

séptima va implícita.
El error común consiste en creer que un Do9 es un Do mayor al que le
agregamos la novena. Este acorde ya lo vimos, y su nombre correcto es Do
con novena añadida.

add9 –> 1 – 3 – 5 – 9

Percátate de la ausencia de la séptima en esta disposición.

Yo prefiero nombrar nuestro acorde de hoy como séptima con novena, en vez
de novena a secas, lo que evita toda posibilidad de confusión.

Y ahora vamos, como siempre, a los dos ejemplos prácticos característicos de

esta serie. Calculemos las notas de C7(9) y A7(9).

Partimos de la escala mayor de cada fundamental:

Do mayor: C – D – E – F – G – A – B – C – D

La mayor: A – B – C# – D – E – F# – G# – A – B

Observa que en vez de pararnos en la octava hemos seguido hasta

la novena(mismo nombre que la segunda).

Si ahora tomamos las notas de la fórmula, obtenemos:

7(9) –> 1 – 3 – 5 – b7 – 9

C7(9) –> C9 –> C – E – G – Bb – D

A7(9) –> A9 –> A – C# – E – G – B

Trata de montarlo en tu instrumento. Si quieres tocar una versión de cuatro

notas, en lugar de las cinco, sin que el acorde pierda su esencia, prueba a omitir
la quinta.

Otro acorde más para nuestra tabla de referencia…

Javier Montero Gabarró

Como construir acordes con novena

por Miguel Martinez el mayo 1, 2017 para Lecciones teoría
 La familia de acordes con novena es la
extensión de los acordes con séptima, se puede llegar a ellos por terceras
consecutivas o por intervalos, las diferentes combinaciones de terceras o de
intervalos determinan el tipo de acorde.
La familia de acordes con novena es muy extensa pero en la practica solo se usan
cinco tipos de acorde, Maj9, m9, 9, b9 y #9, de estos acordes tres funcionan como
dominantes, los otros dos remplazan los acordes Maj7 y m7. Una particularidad de
los acordes que funcionan como dominantes es que se deben aplicar según la
escala en la que se encuentre la pieza musical, su aplicación depende de si se
encuentran sobre tono mayor o tono menor.

Para aprender la construcción de los acordes con novena se realizaran los dos
procedimientos, por terceras e intervalos.

Construir acordes con novena usando terceras consecutivas

Acorde Maj9
Los acordes con novena de tipo Maj9 manejan una formula de tercera mayor,
tercera menor, tercera mayor y tercera menor, con esto es fácil construir este
acorde desde cualquier nota.

Para este acorde se toma como ejemplo la nota D

D F#, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
F# A, se tiene una tercera menor de tono y medio.
A C#, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
C# E, se tiene una tercera menor de tono y medio.
El acorde de AMaj9 esta compuesto por las notas A C# E G# B

Acorde m9
Los acordes de tipo m9 manejan una formula de tercera menor, tercera mayor,
tercera menor y tercera
mayor, con esta formula es posible llegar a este acorde desde cualquier nota.
Para este acorde se toma como ejemplo la nota A
A C, se tiene una tercera menor de tono y medio.
C E, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
E G, se tiene una tercera menor de tono y medio.
G B, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
El acorde de Am9 esta compuesto por las notas A C E G B.

Acorde 9
Este tipo de acorde funciona como dominante, está compuesto por una tercera
mayor, una tercera
menor, una tercera menor y una tercera mayor, con esta fórmula se puede llegar a
este acorde desde
cualquier nota.
Para el siguiente ejemplo se usara la nota C
C E, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
E G, se tiene una tercera menor de tono y medio.
G Bb, se tiene una tercera menor de tono y medio.
Bb D, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
El acorde de C7 esta compuesto por las notas C E G Bb D.

Acorde b9
Este es uno de los acordes más interesantes de esta familia, el acorde por si
mismo no tiene un
sonido muy agradable, cuando se usa en contexto es una de las mejores
dominantes que se pueden
usar, está compuesto por una tercera mayor y tres terceras de tipo menor.
Para el siguiente ejemplo se tomara la nota F
F A, Se tiene una tercera mayor de dos tonos.
A C, se tiene una tercera menor de tono y medio.
C Eb, se tiene una tercera menor de tono y medio.
Eb Gb, se tiene una tercera menor de tono y medio.
El acorde de F7(b9) esta compuesto por las notas F A C Eb Gb.

Acorde #9
Este acorde es igual de interesante al b9, su sonoridad por sí mismo no es muy
agradable pero
dentro del contexto de la tonalidad menor se convierte en una de las dominantes
más comunes y
con mejor sonido. Este acorde presenta una excepción dentro de su construcción,
usa una tercera
aumentada para conseguir su estructura, el acorde #9 está compuesto por una
tercera mayor, una
tercera menor, una tercera menor y una tercera aumentada.
Para el siguiente ejemplo se usara la nota D
D F#, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
F# A, se tiene una tercera menor de tono y medio.
A C, se tiene una tercera menor de tono y medio.
C E#, se tiene una tercera aumentada de dos tonos y medio.
El acorde de D7(#9) está compuesto por las notas D F# A C E#.

Como construir acordes con novena usando Intervalos

Como se ha mencionado anteriormente el método de intervalos consiste en usar
todas las distancias
desde la fundamental del acorde, analizar qué tercera, quinta, séptima y en este
caso novena se
están usando.

Adicionalmente a partir de ahora se usara un análisis diferente, para esto se

requiere el total dominio
de los acordes con séptima, tomando estos acordes como guía es fácil llegar a las
diferentes tensiones
y comprender los acordes de novena, oncena y trecena.

Acorde Maj9
El acorde de tipo Maj9 se caracteriza por tener un intervalo de tercera mayor, una
quinta justa, una
séptima mayor y una novena mayor, con esta fórmula se puede construir este
acorde desde cualquier
nota.
A continuación se muestra un ejemplo desde la nota A
A C#, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
A E, se tiene una quinta justa de tres tonos y medio.
A G#, se tiene un intervalo de séptima mayor de cinco tonos y medio.
A B, se tiene novena mayor de 7 tonos.
El acorde de AMaj9 esta compuesto por las notas A C# E G# B.

Si se domina la construcción del acorde Maj7, el Maj9 puede pensarse como un

acorde con séptima
con una novena mayor:
Maj7 + 9 = Maj9
Acorde m9
El acorde de tipo m9 se caracteriza por tener un intervalo de tercera menor, una
quinta justa, una
séptima menor y una novena mayor, con esta fórmula se puede construir este
acorde desde cualquier
nota.
A continuación se muestra un ejemplo desde la nota G
G Bb, se tiene una tercera menor de tono y medio
G D, se tiene una quinta justa de tres tonos y medio
G F, se tiene una séptima menor de cinco tonos.
G A, se tiene una novena mayor de siete tonos.
El acorde de Gm9 esta compuesto por las notas G Bb D F A

Un acorde menor 9 también puede pensarse como un acorde m7 con una novena
mayor.
m7 + 9 = m9

Acorde 9
El acorde de tipo 9 se caracteriza por tener un intervalo de tercera mayor, una
quinta justa, una séptima
menor y una novena mayor, con esta formula se puede construir este acorde
desde cualquier
nota.

A continuación se muestra un ejemplo sobre la nota Bb

Bb D, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
Bb F, se tiene una quinta justa de tres tonos y medio
Bb Ab, se tiene una séptima menor de cinco tonos.
Bb C, se tiene una novena mayor de siete tonos.
El acorde de Bb9 esta compuesto por las notas Bb D F Ab C.

Un acorde 9 puede verse como un acorde 7 pero con una novena mayor:
7+9=9

Acorde b9
El acorde de tipo b9 se caracteriza por tener un intervalo de tercera mayor, una
quinta justa, una séptima
menor y una novena menor, con esta formula se puede construir este acorde
 desde cualquier
nota.

A continuación se muestra un ejemplo desde la nota G

G Bb, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
G D, se tiene una quinta justa de tres tonos y medio
G F, se tiene una séptima menor de cinco tonos.
G Ab, se tiene una novena menor de seis tonos y medio.
El acorde de G7(b9) esta compuesto por las notas G B D F Ab.

Un acorde b9 puede verse como un acorde 7 con una novena menor:

7 + 9m = 7(b9)

Acorde #9
El ultimo acorde de la familia de acordes con novena, el #9 se caracteriza por tener
un intervalo de tercera mayor, unaquinta justa, una séptima menor y una novena
aumentada, con esta formula se puede construir este acorde desde cualquier nota.

A continuación se muestra un ejemplo desde la nota E.

E G#, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
E B, se tiene una quinta justa de tres tonos y medio.
E D, se tiene una séptima menor de cinco tonos.
E F##, se tiene una novena aumentada de siete tonos y medio.

El acorde de E7(#9) usa las notas E G# B D F##, en este caso se usa en la grafía
F## para mantener
la secuencia de terceras del acorde, esto se hace mas como medida ortográfica,
puesto que la
nota realmente es un G.

Usando estas formulas se pueden construir acordes con novena desde cualquier
nota, ya sea esta natural o alterada.

Estos conceptos se trabajan a fondo en nuestro curso de teoría musical y en

nuestros cursos completos de guitarra.
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ACORDES DE NOVENA
ACORDES DE NOVENA

ACORDES DE NOVENA
Aclaraciones: Acorde Mayor + Tercera Mayor + Tercera Menor. (2 Tonos + 1 ½ Tono + 1
½ Tono)
Grados: 1- 3 - 5 - 7 - 9
Ejemplo: DoM9

DO: Do Mi Sol Si Re FA: Fa La Do Mi Sol

RE: Re Fa# La Do# Mi SOL: Sol Si Re Fa# La
MI: Mi Sol# Si Re# Fa# LA: La Do# Mi Sol# Si SI: Si Re# Fa# La# Do#

ACORDES MENORES DE NOVENA

Aclaraciones: Acorde Menor + Tercera Mayor + Tercera Menor. (2 Tonos + 1 ½ Tono + 1
½ Tono)
Grados: 1- 3b - 5 - 7 - 9
Ejemplo: Dom9

DO: Do Mib Sol Si Re FA: Fa Lab Do Mi Sol

RE: Re Fa La Do# Mi SOL: Sol Sib Re Fa# La
MI: Mi Sol Si Re# Fa# LA: La Do Mi Sol# Si SI: Si Re Fa# La# Do#

ACORDES MAYORES DE NOVENA (QUINTA OMITIDA)

Aclaraciones: Tónica + Tercera Mayor + Quinta Justa + Tercera Menor. (2 Tonos + 3 ½ Tonos
+ 1 ½ Tonos)
Grados: 1- 3 - 7 - 9
Ejemplo: Do9 5Omit

DO: Do Mi Si Re FA: Fa La Mi Sol

RE: Re Fa# Do# Mi SOL: Sol Si Fa# La
MI: Mi Sol# Re# Fa# LA: La Do# Sol# Si SI: Si Re# La# Do#

ACORDES MENORES DE NOVENA (QUINTA OMITIDA)

Aclaraciones: Tónica + Tercera Menor + Quinta Aumentada + Tercera Menor (1 ½ Tonos + 4
Tonos + 1 ½ Tonos)
Grados: 1- 3b - 7 - 9
Ejemplo: Dom9 5Omit

DO: Do Mib Si Re FA: Fa Lab Mi Sol

RE: Re Fa Do# Mi SOL: Sol Sib Fa# La
MI: Mi Sol Re# Fa# LA: La Do Sol# Si SI: Si Re La# Do#

ACORDES MAYORES CON NOVENA O NOVENA AGREGADAS

Aclaraciones: Acorde Mayor + Quinta Justa. (2 Tonos + 1 ½ Tono + 3 ½ Tonos)
Grados: 1- 3 - 5 - 9
Ejemplo: DoM con 9 o DoM 9add

DO: Do Mi Sol Re FA: Fa La Do Sol

RE: Re Fa# La Mi SOL: Sol Si Re La
MI: Mi Sol# Si Fa# LA: La Do# Mi Si SI: Si Re# Fa# Do#
ACORDES MENORES CON NOVENA O NOVENA AGREGADAS
Aclaraciones: Acorde Menor + Quinta Justa. (1 ½ Tono + 2 Tonos + 3 ½ Tonos)
Grados: 1- 3b - 5 - 9
Ejemplo: Dom con 9 o Dom 9add

DO: Do Mib Sol Re FA: Fa Lab Do Sol

RE: Re Fa La Mi SOL: Sol Sib Re La
MI: Mi Sol Si Fa# LA: La Do Mi Si SI: Si Re Fa# Do#

ACORDES MAYORES DE NOVENA QUINTA OMITIDA CON TRECEAVA

Aclaraciones: Tónica + Tercera Mayor + Quinta Justa + Tercera Menor + Quinta Justa. (2
Tonos + 3 ½ Tonos + 1 ½ Tonos + 3 ½ Tonos)
Grados: 1 - 3 - 7 - 9 - 13
Ejemplo: DoM9 5Omit 13add

DO: Do Mi Si Re La FA: Fa La Mi Sol Re

RE: Re Fa# Do# Mi Si SOL: Sol Si Fa# La Mi
MI: Mi Sol# Re# Fa# Do# LA: La Do# Sol# Si Fa# SI: Si Re# La# Do# Sol#

ACORDES MENORES DE NOVENA QUINTA OMITIDA CON TRECEAVA

Aclaraciones: Tónica + Tercera Menor + Quinta Aumentada + Tercera Menor + Quinta Justa.
(1 ½ Tonos + 4 Tonos + 1 ½ Tonos + 3 ½ Tonos)
Grados: 1 - 3b - 7 - 9 - 13
Ejemplo: Dom9 5Omit 13add

DO: Do Mib Si Re La FA: Fa Lab Mi Sol Re

RE: Re Fa Do# Mi Si SOL: Sol Sib Fa# La Mi
MI: Mi Sol Re# Fa# Do# LA: La Do Sol# Si Fa# SI: Si Re La# Do# Sol#

ACORDES MAYORES CON NOVENA Y TRECEAVA

Aclaraciones: Tónica + Tercera Mayor + Quinta Justa. (2 Tonos + 5 Tonos + 3 ½ Tonos)
Grados: 1 - 3 - 9 - 13
Ejemplo: DoM(9,13)add

DO: Do Mi Re La FA: Fa La Sol Re

RE: Re Fa# Mi Si SOL: Sol Si La Mi
MI: Mi Sol# Fa# Do# LA: La Do# Si Fa# SI: Si Re# Do# Sol#

ACORDES MENORES CON NOVENA Y TRECEAVA

Aclaraciones: Tónica + Tercera Menor + Séptima Mayor + Quinta Justa. (1 ½ Tonos + 5 ½
Tonos + 3 ½ Tonos)
Grados: 1 - 3b - 9 - 13
Ejemplo: Dom(9,13)add

DO: Do Mib Re La FA: Fa Lab Sol Re

RE: Re Fa Mi Si SOL: Sol Sib La Mi
MI: Mi Sol Fa# Do# LA: La Do Si Fa# SI: Si Re Do# Sol#

Construcción de acordes – 13:

Séptima con quinta aumentada
 En el artículo anterior presentamos el acorde
de séptima mayor con quinta aumentada. El acorde de hoy tiene un nombre
semejante, salvo que no contiene la palabra mayor. ¿Qué implica esto?

Es la misma historia que con los acordes de séptima y séptima mayor. El punto
clave que debes tener siempre presente es que, cuando en un acorde
mencionamos la séptima tal cual, sin ningún adjetivo adicional, es que estamos
refiriéndonos a una séptima menor. Si la séptima es mayor hay que indicarlo
expresamente.

El único misterio que tiene este acorde es que, en la triada básica, la quinta ha
de estar aumentada, tal como especifica el nombre.

La fórmula resulta, entonces, obvia:

7(#5) –> 1 – 3 – 5# – b7

Observa cómo la quinta la he aumentado y la séptima la he hecho menor.

Si no sabes por qué subir un semitono la quinta es hacerla aumentada, o por qué
rebajar un semitono la séptima mayor es hacerla menor, me permito sugerirte
que revises la serie de seis artículos destinados al cálculo de intervalos
musicales.

A este tipo de acordes que, en esencia, mantienen la misma función armónica

pese a que hayamos alterado alguna de sus notas, se les conoce como acordes
alterados. Aumentar la quinta es una forma de alterar el acorde de séptima de
dominante.

Este acorde te lo podrás encontrar escrito de diversas formas. Además de la

indicada, otras típicas son: 7(+5), +7, aug7. Recuerda que el signo +, o las
letras aug (de augmented) suelen emplearse para referenciar una quinta
aumentada.

Y ahora los dos ejemplos de rigor. Empecemos por calcular las notas de C7(#5):
Como siempre, partimos de la escala mayor, que empleamos como referencia
para extraer los grados de la fórmula:

C–D–E–F–G–A–B–C

Con lo que

C7(#5) –> C – E – G# – Bb

Averigüemos ahora las notas de A+7. Comenzamos escribiendo La mayor:

A – B – C# – D – E – F# – G# – A

De modo que

A+7 –> A – C# – E# – G –> A – C# – F – G

Observa que la quinta aumentada respecto a La es Mi sostenido. A efectos

prácticos podemos referirnos a ella como Fa, enarmónico de Mi sostenido.

Practica este acorde en tu instrumento. Si tocas la guitarra, intenta descubrir

cómo montarlo en distintas disposiciones de voces, con la fundamental tanto en
la sexta como en la quinta o cuarta cuerdas.

Puedes consultar otros acordes de la serie en la tabla de referenciaresumen.

Javier Montero Gabarró

Construcción de acordes – 12:

Séptima mayor con quinta
aumentada
 Doce entregas ya. A estas alturas uno debe
saber “fabricar” ya casi cualquier acorde.

El nombre del que nos ocupa hoy habla por sí solo: como no se especifica que el
acorde sea menor ni disminuido, la tercera debe ser mayor. Por el título,
sabemos que la quinta es aumentada y la séptima mayor.

La fórmula debe resultar evidente:

7M(#5) –> 1 – 3 – #5 – 7

También puedes encontrártelo escrito como maj7(#5), +(7M), aug(7M), o con el

símbolo del triángulo en vez de la séptima mayor (notación típica de jazz). Que
no te confundan las distintas variantes a la hora de nombrar un mismo acorde.

Si te cuestionas la utilidad de este acorde, con sonoridad un tanto extraña, debes

saber que aparece sobre el tercer grado cuando armonizas la escala menor
armónica. Si lo que te he dicho no te suena a chino, no estaría mal que lo
verificaras (si no es el caso, no te preocupes, pronto dedicaré una serie a la
armonización de las escalas principales).

Como siempre, veamos dos ejemplos de cálculo. Si aterrizas por primera vez en
esta serie sin haberte mirado los artículos anteriores, consulta, al menos,
la primera entrega, en la que se explica la metodología.

Comenzemos por Do séptima mayor con la quinta aumentada, C7M(#5). Como

siempre, tomamos como referencia la escala mayor a partir de la fundamental:

C–D–E–F–G–A–B–C

Tomamos los grados indicados en la fórmula, aumentando el quinto:

C7M(#5) –> C – E – G# – B

Otro ejemplo: determinemos las notas de A7M(#5).

La escala de La mayor es:

A – B – C# – D – E – F# – G# – A

por lo que,

A7M(#5) –> A – C# – E#(igual a F) – G#

Date cuenta del detalle: aunque a efectos prácticos hacemos sonar un FA, el
nombre real de la quinta aumentada es MI sostenido. Son enarmónicos.

Aún nos quedan muchos acordes por ver; no obstante, la siguiente entrada será
especial: prepararé una tabla resumen con todas las fórmulas vistas hasta ahora.
Será un artículo dinámico que irá creciendo conforme vaya presentando nuevos
acordes.

El acorde aumentado
por Miguel Martinez el abril 12, 2017 para Lecciones teoría

Es muy común encontrar en los cifrados de diferentes piezas

musicales, acordes acompañados por el símbolo (#5), esto nos indica que estamos
hablando de un acorde aumentado, en este video nos enfocaremos en aprender a
construirlos pero más importante aún, aprenderemos a usarlos.
Construcción de un acorde aumentado
Los acordes están compuestos por tres o más notas, la distancia que existe entre
ellas es lo que nos determina si el acorde es mayor, menor, aumentado o
disminuido, los acordes de triada están compuestos por una nota principal llamada
fundamental o tónica, su tercer grado que es el que nos determina si el acorde es
mayor o menor, y el quinto grado que es el que nos determina dependiendo del
tercer grado que tengamos si es un acorde aumentado o disminuido.

Básicamente el acorde aumentado es un acorde mayor al cual le hemos subido el

quinto grado medio tono veamos el siguiente ejemplo en donde tomaremos como
ejemplo el acorde de C:
C=C E G
Esta es la construcción del acorde de C mayor, tiene C como nota fundamental o
tónica, E que sería el tercer grado y G que sería el quinto grado.

C(#5) = C E G#
En este acorde de C(#5) tenemos las mismas notas pero el quinto grado esta
subido ½ tono, por esta razón es un acorde aumentado.

En algunos casos la quinta aumentada no necesariamente vendrá acompañada de

una “#”, esto es común en los acordes con bemoles, veamos el siguiente ejemplo:

Ab= Ab C Eb

Ab(#5)=Ab C E

En este caso al usar el E natural la distancia que existe entre al primer grado y el
quinto es de una quinta aumentada.

Uso de un acorde aumentado

Cualquier acorde mayor dentro de una escala puede ser un acorde aumentado, sin
embargo es común encontrarlo sobre el quinto grado de una escala menor, estos
acordes de tipo aumentado sobre el quinto grado de una escala menor nos ayudan
a generar mayor tensión y de esta forma conseguir un efecto de atracción mayor
entre la dominante y la tónica de la escala.

Cuando usamos este tipo de acordes sobre el quinto grado de una escala menor la
nota que agregamos se convierte en una tensión normal para este tipo de acordes,
así que podríamos usarlos de la siguiente forma.

Veamos un ejemplo en la escala de Cm:

Cm7 Ab G7
Cm7 Ab G7(#5)

El acorde de tipo aumentado también genera una sensación diferente al agregarle

la 5#, esta nota puede tomarse también como b13, al hacer esto se consigue el
acorde sin tener que recurrir a la digitación del 13 que no incluye tónica, quinta y
oncena, puede verse como alternativa para un C13 en donde al ser un acorde de
tono menor debe resolver en Fm.
 Otro uso común para este acorde es el de generar una sensación melódica de
movimiento por grado conjunto, esto se genera cuando se usa sobre el quinto
grado de la escala, si hacemos el ejemplo sobre G7 aquí el D# funcionaria como
nota de paso para llegar a E tercera del acorde de C:

C G7 G7(#5) C

De esta forma podemos sacar dos conclusiones sencillas, la primera es que un

acorde aumentado es un acorde mayor al cual le hemos aumentado el quinto
grado medio tono, la segunda es que por lo general se usan sobre el quinto grado
de una escala menor, con esto conseguimos aumentar la tensión del acorde.

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