HAYDN MOZART
•Quartetos Op. 33 (1781); Op. 42 •Deixa Salzburg e instala-se em Viena
(1785); Op. 50 Prussianos (1787); (1781)
Op. 54 e 55 (1788); Op. 64 (1790)
•Seis Quartetos em homenagem a
•Sinfonias nºs 82-87 Paris (1785-6); Haydn (1782-85)
nºs 88-92 (1787-88); nºs 93-104
London (1790) •Sinfonias K 385 Haffner (1782); K 425
Linz (1783); K 504 Praga (1786); K 543
(Mib M), K 550 (sol menor) e K 551
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Júpiter (1788).
Linha do tempo: Haydn e Mozart
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Análise comparativa
tratamento da forma sonata
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Estilos no Classicismo
Quarteto de cordas:
entre as duas tendências
ROSEN (1998:45)
Mozart: exposição da Sinfonia 40
Primeiro grupo temático (A)
a 1
comp. 1-23: sol menor (I). A dominante (Ré M) é enfatizada entre 16-20.
comp. 24-28: modulação para Sib M (III), através da progressão Cm-F7-Bb (II-V-I)
a 2
Transição (28-42), concluindo em Fá M (V/III). No comp. 34 chega ao V/V (Dó M).
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Segundo grupo temático (B) Sinfonia 40 (cont.)
b1
44-58: Sib M (III)
b2
58-66: Sib M
b3
66-72: Sib M (cordas, em uníssono) 7
Sinfonia 40: Desenvolvimento (101-163)
Retransição: 147-163
pedal de Dominante e
apojatura extraída de A1:
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Sinfonia 40: Recapitulação (164-299)
164-183 Tema A1, quase totalmente idêntico aos compassos 1-20, com exceção da entrada
que desta vez é preparada pelas madeiras, que ainda estão encerrando o
desenvolvimento, e por notas longas das trompas. O movimento harmônico é I-V.
184-190 O tema A1, partindo para outros vôos. Uma alteração na nota lá (bemol) leva para o
VI (Mib M). Na exposição (21-27) era encaminhado para o III.
191-210 Ampliação do tema de transição (A2), desta vez partindo de Mib M (VI), conduzindo
211-225 ao V. O primeiro patamar faz o movimento VI-V; o segundo patamar já indica que o
objetivo tonal da recapitulação foi alcançado, pois já parte do I ao V.
227-234 Segundo grupo temático (B), na tônica (sol menor).
235-240 O tema B1 vai para o VI (Mib M)
241-254 Tema de transição (B2), indo do V/III (Bb) para a tônica. Corresponde a 58-66 (VI-III)
254-260 Tema B3 em sol menor (i)
261-276 Reaparição de A1, ainda na tônica.
276-299 Coda, usando elementos temáticos de A1 e C, antes da cadência final.
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Sinfonia 40: resumo
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Haydn: Exposição da Sinfonia 94
INTRODUÇÃO
T 1-5
S 6-9
Modulação 10-12
D 13-17
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a2
22-30: Sol M (I) Sinfonia nº 94 (cont.)
a1 (repetição)
40-43: I (com oboé)
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Sinfonia 94 (cont.)
Transição
B2 – 81-99 Ré M (V)
Derivado de A2 (ou B1)
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Coda – 100-107 V – III (si menor?)
Material temático da exposição Sinfonia 94 (cont.)
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Sinfonia 94: Desenvolvimento (comp. 108-155)
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Si menor: V V/V V
Sinfonia 94: Recapitulação
O tema a1, com a presença enfática da Tônica e com a flauta dobrando os 1ºs 155-159
violinos.
Tema a2 na Tônica (igual a 22-30) 159-168
Tema a3, ampliado e conduzindo para o I. 168-184
Segundo grupo temático, desta vez na Tônica. 184-187
Tema b1, concluindo numa cadência imperfeita (V). 190-195
Tema a1, no baixo, na dominante 196-205
Tema a1 em uníssono, conduzindo para a dominante 205-215
Tema a3, na Tônica. 216-223
Nova aparição de a1, na Tônica, tocado pelos sopros. 223-229
Tema b2 (caráter melódico) na Tônica, porém concluindo em cadência de 229-244
engano no vi (mi menor).
Passagem em Mi menor conduzindo à Tônica 244-249
Coda, na Tônica. 249-258
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Sinfonia 94: resumo
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Gráfico comparativo
Haydn (94) x Mozart (40)
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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
¢ RETI, R. The thematic process in music.
¢ ROSEN, C. The classical style.
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