Ciencias y Artes para el Diseño

Departamento de Procesos y Técnicas de Realización

Arq. Oscar Henry Castro Almeida

2010
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ÍNDICE

 INTRODUCCIÓN

 ILUMINACIÓN NATURAL Y ARTIFICIAL

 ILUMINACIÓN NATURAL DIRECTA

 ILUMINACIÓN NATURAL INDIRECTA

 ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN INTERIORES

 ILUMINACIÓN ARTIFICIAL EN EXTERIORES

 CONCLUSION

 BIBLIOGRAFÍA
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INTRODUCCIÓN

CON EL FIN DE BRINDAR COMPRENSIÓN, EL

PRESENTE TRABAJO SE HA DIVIDIDO DE
ACUERDO CON LAS DIVERSAS ZONAS
ESPACIALES, HACIENDO REFERENCIA EN CADA
UNO DE LOS TIPOS DE ILUMINACIÓN.
AMBIENTAL, O GENERAL, DE ACENTO,
DECORATIVA, INDIRECTA Y NATURAL.

ENTRE LOS ASPECTOS ESENCIALES A

CONSIDERAR PARA CONJUGAR LAS MEJORES
OPCIONES DE ILUMINACIÓN ESTÁN LA
ATMÓSFERA QUE SE DESEA CONQUISTAR, LAS
FUNCIONES QUE SE REALIZARÁN EN CADA SITIO,
LOS ELEMENTOS QUE SE BUSCA QUE
SOBRESALGAN DENTRO DE LA DECORACIÓN LA
SEGURIDAD NECESARIA EN CADA ÁREA, PERO
TAMBIÉN ES BÁSICO ESTUDIAR EL ESPACIO CON
LA FINALIDAD DE DETERMINAR LA INTENSIDAD
DE LA LUZ QUE SE REQUIERE, SU CALIDAD Y
CANTIDAD.
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ILUMINACIÓN NATURAL Y ARTIFICIAL

DENTRO DE LA DECORACIÓN, LA ILUMINACIÓN

OCUPA UN ROL PROTAGÓNICO.

EL BUEN USO DE LA LUZ PERMITE REALZAR LOS

EFECTOS DECORATIVOS, GENERAR ESPACIOS
MÁS CÁLIDOS Y HASTA INTENSIFICAR EL VALOR
DE MUEBLES Y OBJETOS.

POR EL CONTRARIO, UN MAL USO, PUEDE

ECHAR A PERDER UNA BUENA IDEA
DECORATIVA.
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ILUMINACIÓN NATURAL Y ARTIFICIAL

LA UTILIZACIÓN DE FUENTES DE LUZ NATURAL

DEBE ESTAR DIRIGIDA, ANTE TODO, A LOGRAR
UNA VISIBILIDAD ADECUADA, TANTO EN LA
TOTALIDAD DE LA ESTANCIA COMO EN
SECTORES INDEPENDIENTES QUE REQUIERAN
DE ILUMINACIÓN ESPECIAL, ADEMÁS DE
PROCURAR UNA CORRECTA ADAPTACIÓN DEL
TIPO Y CALIDAD DE LUZ AL DISEÑO ESTÉTICO,
PINTURAS, COLOR, TEXTURAS, SUPERFICIES,
ETC.

LA UTILIZACIÓN DE LUZ ARTIFICIAL SERÁ

DISPUESTA A PARTIR DE NUESTRAS
NECESIDADES Y GUSTOS, Y DE DISTINTAS
COMBINACIONES Y POSIBILIDADES. NOS AYUDA
A GENERAR ESPACIOS MÁS ARMONIOSOS Y
AGRADABLES A PARTIR DE SUS DIFERENTES
APLICACIONES, DE LA CANTIDAD Y TIPO DE LUZ
QUE RECIBA UN AMBIENTE.
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POR SU NEUTRALIDAD, EL COLOR BLANCO ES

MUY USADO EN EXTERIORES, SOBRE TODO
PARA NO GENERAR IMPRESIONES DRÁSTICAS
CON TONOS MÁS VIBRANTES Y EVOCAR LA
SENSACIÓN DE LIMPIEZA. LOS BLANCOS PUROS
SON SOBERBIOS EN FACHADAS.

PERO TAMBIÉN PUEDEN SER MATIZADOS

CUANDO POR LA CANTIDAD DE LUZ QUE
REFLEJAN SU EFECTO RESULTE DESLUMBRANTE.
LA SATURACIÓN Y PUREZA DE ESTE COLOR SE
INTERRUMPE CON UNAS CUANTAS GOTAS DE
OTRO TONO.

EL COLOR BLANCO EN FACHADAS REVITALIZA EL

ESPACIO, AFIANZA LA IMPRESIÓN DE UN LUGAR
ANIMADO Y DESTACA SU NEUTRALIDAD.
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ENTRE LA GENTE EXISTE CADA VEZ MÁS

CONCIENCIA DE LA IMPORTANCIA DE
FUNDAMENTAR E INSTRUMENTAR UN BUEN
DISEÑO PARA LOGRAR LA CASA EN QUE SE
DESEA VIVIR. EVIDENTEMENTE, PARA ALCANZAR
LO ANTERIOR, ES ESENCIAL CONSIDERAR LAS
NECESIDADES MATERIALES, ESPIRITUALES Y
PSICOLÓGICAS DEL USUARIO QUE LA HABITA.

SE DEBEN TOMAR EN CUENTA LAS

PARTICULARIDADES DEL ENTORNO DONDE SE
UBICARÁ LA FUTURA VIVIENDA.
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LAS TEXTURAS, EL COLOR Y LA LUZ PERMITEN

VALORAR LAS CARACTERÍSTICAS
TRIDIMENSIONALES DEL ESPACIO Y SE
CONSTITUYEN EN SUS COMPONENTES
PRIMORDIALES.

EN CONSTRUCCIONES DE VOLÚMENES
MASIVOS, EN LAS QUE DOMINAN LOS MUROS
SOBRE LOS VANOS, EL COLOR ALCANZA MAYOR
RELEVANCIA, POR LO QUE ES RECOMENDABLE
QUE LA COMPOSICIÓN CROMÁTICA QUE SE
ELIJA TENGA BASE EN LA VISIÓN DE CONJUNTO,
CONSIDERANDO TAMBIÉN EL CONTEXTO
CIRCUNDANTE DE LA OBRA ARQUITECTÓNICA.
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ES POSIBLE JUGAR CON LA LUZ, EL COLOR Y LA

FORMA AÚN EN SUPERFICIES PLANAS COMO ES
EL CASO DE MUROS Y PISOS AUNQUE HAY QUE
ADMITIR QUE DICHO JUEGO ADQUIERE MAYOR
INTERÉS EN EL ESPACIO TRIDIMENSIONAL, PUES
SE LE AGREGA LA DIMENSIÓN DE LA
PROFUNDIDAD Y LA FUERZA DE LOS COLORES
EN TODAS DIMENSIONES SE PERCIBE CON
MAYOR IMPACTO.
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CUANDO EL COLOR DEL FONDO DE UNA

EDIFICACIÓN ES MÁS SATURADA Y TIENE MÁS
FUERZA QUE LOS QUE SE OBSERVAN EN LOS
PRIMEROS PLANOS SE CONSTITUIRÁ EN EL
TONO DOMINANTE E INFLUIRÁ EN LA MANERA
EN QUE SE PERCIBAN TODOS LOS COLORES QUE
SE LE SUPERPONGAN .
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SE PUEDE CREAR UNA JERARQUÍA EN PLANOS Y

VOLÚMENES SI SE PONE ATENCIÓN EN ESTE
HECHO, YA QUE LOS COLORES FUERTES Y
LLAMATIVOS LE PODRÁN DAR CARÁCTER
EXTRAVERTIDO A UN CUERPO, MIENTRAS QUE
LOS SUAVES , CUANDO SE ENCUENTREN FRENTE
AQUELLOS, MENGUARÁN SU EXPRESIÓN
DENTRO DE LA CONSTRUCCIÓN.
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ALGO QUE POCAS VECES OCURRE CON LAS

SALAS Y COMEDORES DE LAS CASAS DE LA
CIUDAD ES LA OPCIÓN DE CREAR DISEÑOS, YA
SEA SEMI-ABIERTOS AL EXTERIOR O
AMPLIAMENTE ABIERTOS A ÉSTE, EN LOS QUE
LAS FRONTERAS ENTRE EL AFUERA Y EL
ADENTRO SE DESVANECEN.

EN LAS CASAS QUE SE ENCUENTRAN EN CLIMAS

CALIENTES ESTA ELECCIÓN NO SÓLO ES FACTIBLE
SINO QUE CONLLEVA LAS VENTAJAS DE CONTAR
CON ESPACIOS BIEN ILUMINADOS Y
VENTILADOS, BAJO EL COBIJO DE CUBIERTAS.
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ILUMINACIÓN NATURAL Y ARTIFICIAL

LOS MUROS Y MUEBLES CON COLORES QUE SE

ENCUENTRAN EN LA NATURALEZA,
ESPECIALMENTE LOS RELACIONADOS CON LA
TIERRA COMO EL OCRE, ROJO, AMARILLO,
ÁMBAR Y TERRACOTA, AUNADOS A LOS VERDES
DE LAS PLANTAS EN JARDINERAS O MACETAS
DOTAN A LOS ESPACIOS UNA SENSACIÓN DE
SUAVIDAD Y CALIDEZ, COMPONIENDO
ATMÓSFERAS ACOJEDORAS, JUGAR CON LAS
FORMAS, VARIAR LAS TEXTURAS, CREAR
CONTRASTES DE LA LUZ Y SOMBRA, ASÍ COMO
COLOCAR OBJETOS EN DISTINTAS ALTURAS
PERMITIRÁ EXALTAR LAS CUALIDADES DE LA
REGULARIDAD CROMÁTICA Y AL MISMO
TIEMPO QUEBRANTAR SU POSIBLE
MONOTONÍA.
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LOS TECHOS CUANDO SON EXTENSOS, SI SE LES

APLICA COLOR CONVIENE QUE SEA DE UN SOLO
COLOR Y QUE SE CENTRE LA ATENCIÓN EN LA
LUZ.
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LOS ESPACIOS EN LOS QUE PREVALECEN

TONALIDADES NEUTRALES LAS SUPERFICIES DE
MAYOR TAMAÑO PERMITEN PONER EN JUEGO
MUCHOS OTROS ELEMENTOS
ARQUITECTÓNICOS U OBJETOS DECORATIVOS
SIN QUE SE CORRA EL RIESGO DE QUE SE VEAN
RECARGADOS Y SOBREPASEN LOS LÍMITES DEL
BUEN GUSTO. EN ELLOS ES POSIBLE INCLUIR
DESDE LOS PLAFONES CON MOLDURAS HASTA
VITRINAS O BARES QUE TAMBIÉN ACTÚAN
COMO FUENTES DE LUZ, PASANDO POR
CUADROS DE GRAN FORMATO O MUY
COLORIDOS, MATERIALES TEXTURIZADOS ENTRE
UN SINFÍN DE FACTORES POSIBLES DE
MENCIONAR.
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SE CONSIDERA QUE LOS MUROS PROVENIENTES

DE GAMAS CANDENTES, AL USARSE EN
ESTANCIAS PROVOCAN UNA SENSACIÓN DE
VIGOR Y ESTIMULAN LA ACTIVIDAD, ASÍ ES QUE
HAY QUE EQUALIZAR SUS EFECTO, CONVIENE
SABER QUE EN LOS MUESTRARIOS DE PAPEL
LOS COLORES APARECEN MÁS CLAROS DE LO
QUE EN REALIDAD SON.
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LOS EFECTOS DE LA LUZ SOLAR SOBRE EL

ESPACIO ESTÁN RELACIONADOS CON EL COLOR.

PARA UN AMBIENTE LUMINOSO CONVIENE QUE

DOMINEN LOS BLANCOS SOBRE MUROS Y LAS
MADERAS CLARAS EN MOBILIARIO PERO SI SE
PREFIERE EL CONTRASTE ENTRE LUZ Y SOMBRA
ES MEJOR OPTAR POR TONOS OBSCUROS.
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LOS TONOS DE LA MADERA SON A LA CALIDEZ

LO QUE EL ESPEJO Y EL VIDRIO AL FRÍO.

DE ALLÍ QUE LA COMPOSICIÓN DE UN SITIO CON

ESTOS DOS ELEMENTOS PRODUZCA UN
AMBIENTE PONDERADO Y EN EQUILIBRIO.

PARA ROMPER ESTA IGUALDAD ES SUFICIENTE

CON QUE UNO DE LOS DOS SE IMPONGA.
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TANTO EL COLOR BLANCO COMO EL NEGRO Y

LAS DIVERSAS GAMAS DE GRIS EN INTERIORES,
FACILITAN LA CREACIÓN DE ATMÓSFERAS
ESTABLES PERO NEUTRALIZADOS,
COMÚNMENTE SENCILLAS DE ARMONIZAR CON
UNA INFINITA GAMA DE OBJETOS.

CUANDO ESTOS AMBIENTES INCLUYEN

ELEMENTOS NATURALES YA SEA EN ADORNOS,
ESCULTURAS O AÚN EN RECUBRIMIENTOS, SE
HUMANIZA EL ESPACIO Y RESALTA LA FUNCIÓN
PARA LA CUAL FUE DESARROLLADO.
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RECURRIR AL COLOR BLANCO EN INTERIORES

IMPLICA CASI UNA GARANTÍA DE ESTAR
CREANDO ESPACIOS QUE SE PERCIBAN
PULCROS, ILUMINADOS, ORGANIZADOS Y MÁS
AMPLIOS Y PROFUNDOS DE LO QUE EN
REALIDAD SON.
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EN DECORACIÓN, LA NEUTRALIDAD ESPACIAL

NO SE CONSIGUE ÚNICAMENTE CAMBIANDO
DOS COLORES ACROMÁTICOS COMO SON EL
BLANCO Y EL NEGRO, SINO TAMBIÉN
INTEGRANDO EL COLOR DE MATERIALES
NATURALES COMO LA MADERA, A LA QUE
ADEMÁS LE VIENE MUY BIEN QUE SE AÑADA
ALGÚN DETALLE EN TONOS DERIVADOS DEL
CAFÉ
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EL JUEGO DE BLANCOS, CAFÉS Y ARENAS EN EL

INTERIOR HACE QUE SE IMPONGA LA SENCILLEZ
AL TIEMPO QUE SE CONSIGUE QUE EL ÁREA
ADQUIERA CARÁCTER.

SIN EMBARGO, AL ELEGIR ESTA GAMA PARA

GRANDES SUPERFICIES COMO MUROS Y
TECHOS, CONVIENE CONSIDERAR LA LUZ QUE
PENETRA EN EL ESPACIO.

SI SE GOZA DE ENTRADAS AMPLIAS DE

ILUMINACIÓN NATURAL EL LOGRO SERÁ EL
MÁXIMO, EN CASO DE QUE NO SEA ASÍ SE
CORRE EL RIESGO DE QUE EL ESPACIO SE
DEBILITE Y DE LA SENSACIÓNDE UNA
ATMÓSFERA APAGADA.
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LAS PLANTAS EN INTERIORES Y OTROS

ELEMENTOS ORNAMENTALES DE GRAN
FORMATO COMO ES EL CASO DE MAMAPARAS Y
BIOMBOS SE VEN MARAVILLOSOS CUANDO SE
LES ALUMBRA CON LUCES ASCENDENTES
DIRIGIBLES EMPOTRADAS A PISO.

DESTACANDO EN ESTE RUBRO LA OPCIÓN DE

LOS YA CLÁSICOS FOCOS METÁLICOS
AHORRADORES DE LUZ. ES IMPORTANTE QUE
ESTE TIPO DE LUMINARIAS DECORATIVAS
NUNCA APUNTEN DIRECTAMENTE A LOS OJOS
DE LAS PERSONAS QUE TRANSITEN POR EL
ÁREA.
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GENEROSAS ENTRADAS DE LUZ DE DÍA EN

PASARELAS, PASILLOS Y ACCESOS AYUDAN A
AMPLIAR EL ESPACIO VISUAL Y MUESTRAN EL
COLOR Y LAS TEXTURAS DE LOS MATERIALES DE
CONSTRUCCIÓN.

ADEMÁS DE SU ATRACTIVO ESTÉTICO Y DE LA

CONFORMACIÓN DE INTERESANTES SOMBRAS
Y BRILLOS. TAMBIÉN DISMINUYE LA FATIGA
VISUAL Y COOPERAN CONSIDERABLEMENTE EL
AHORRO DE ENRGÍA.

LA LUZ QUE PENETRA POR ESTOS SITIOS PUEDE

SER INCLUSO APROVECHADO PARA DOTAR DE
VITALIDAD A ÁREAS CONTIGUAS.
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LOS BAÑOS SON SITIOS DONDE SE LLEVAN A

CABO TAREAS DE ASEO Y ESTÉTICA QUE
REQUIEREN DE ILUMINACIÓN ABUNDANTE,
PERO JUGAR CON LA INTENSIDAD DE LA LUZ Y
CREAR EFECTOS CON ELLA AYUDA A QUE ESTOS
ESPACIOS SE VUELVAN INTERESANTES.

UNA FORMA DE CONSEGUIR ESTE JUEGO ES

SUSTITUIR LA TRADICIONAL CORTINA DE UNA
VENTANA POR UNA REJILLA DE DIFUSIÓN
LUMINOSA, CON RENDIJAS PARALELAS
IGUALMENTE ESPACIADAS. ESTAS PIEZAS
PUEDEN SER TAMBIÉN COLOCADAS EN OTRO
TIPO DE CRISTALERAS, INCLUÍDAS LAS DE LOS
TECHOS.
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ENTRE LOS ASPECTOS MÁS PLÁSTICOS QUE SE

CONSIGUEN AL HACER INCIDIR LA
LUMINOSIDAD SOBRE SUPERFICIES Y OBJETOS
ESTÁN LAS CELOSIAS.

CON ELLAS SE OBTIENEN EFECTOS

POTENCIADOS DE LUCES Y SOMBRAS Y SE
ACENTÚA LA SENSACIÓN DE PROFUNDIDAD Y
TRIDIMENSIONALIDAD DE LA ARQUITECTURA,
LOS RESULTADOS LUMÍNICOS HACEN
DISTINGUIR LOS COLORES MÁS APAGADOS O
MÁS ENCENDIDOS SEGÚN LA INCIDENCIA DE LA
LUZ SOBRE ELLOS. CUANTO MÁS PEQUEÑOS Y
MENOS DISTANCIADOS SE ENCUENTREN LOS
ELEMENTOS QUE SE USEN PARA FILTRAR LA LUZ,
TANTO MÁS PROGRESIVAS Y MATIZADAS SERÁN
LAS LUCES Y LAS SOMBRAS.
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LOS EFECTOS DE LA LUZ NATURAL PUEDEN SER

MAGISTRALES AL HACER QUE TRASPASE UNA
CUADRÍCULA DE VIGAS Y SE DESLICE SOBRE LAS
TEXTURAS DE LOS MUROS.
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ES VERDAD, LA MEJOR FUENTE DE LUZ ES LA

NATURAL Y QUE DE ELLA EMANA EL
ILUMINANTE MÁS PERFECTO, PERO TAMBIÉN EL
MÁS CAMBIANTE Y COMPLICADO DE MODELAR,
ESTUDIAR EL COMPORTAMIENTO DE LA LUZ
NATURAL Y LA FORMA EN QUE INTERVIENE EN
UN ESPACIO A DIVERSAS HORAS DEL DÍA AYUDA
A APROVECHAR LA PLASTICIDAD QUE SUS
CONSTANTES CAMBIOS PUEDEN GENERAR EN EL
AMBIENTE, ASÍ COMO DEFINIR COMO SE
ACENTÚAN O MATIZAN ALGUNOS DE LOS
EFECTOS QUE PROVOCA, PARA LOGRAR
ATMÓSFERAS CÓMODAS Y CONFORTABLES.
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EXISTEN ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

COMO ES EL CASO DE PARTELUCES VIGAS Y
OTROS TRAVEZAÑOS , CON LOS CUALES SE
LOGRA MANIPULAR LA LUZ NATURAL QUE
PENETRA AL INTERIOR DEL ESPACIO Y VARIAR SU
FLUJO LUMINOSO E INTENSIDAD.

ESTOS ELEMENTOS FUNCIONAN DEJANDO LIBRE

Y OBSTRUYENDO EL PASO DE LA LUZ Y
PROVOCANDO QUE LOS DESTELLOS O LAS
SOMBRAS LLEGUEN HACIA DETERMINADOS
PUNTOS DE LA ARQUITECTURA DE FORMA MUY
DEFINIDA. LOS EFECTOS CONTRASTANTES QUE
SE CONSIGUEN COOPERAN TAMBIÉN A
PONDERAR LOS DETALLES CONSTRUCTIVOS Y
LAS TEXTURAS DE LOS MATERIALES DE
CONSTRUCCIÓN.
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ALGUNAS ÁREAS EXTERIORES NECESITAN

SOMBRA O SEMISOMBRA, POR LO QUE LA
INCIDENCIA DE LUZ SOBRE ELLAS DEBE SER
MATIZADA Y REGULADA.

LAS PÉRGOLAS Y VIGUERÍAS ATENÚAN A LA LUZ

Y CONFORMAN CLAROSCUROS DOTANDO AL
ESPACIO DE DISTINTAS CALIDADES DE SOMBRAS
CON DIVERSOS GROSORES Y EXTENSIONES .
ESTAS SOLUCIONES PUEDEN SE APROVECHADAS
PARA ESTIMULAR SUCESIONES DE LUCES Y
SOMBRAS, CUYOS REFLEJOS SOBRE LOS MUROS
GENEREN RECORRIDOS Y SENSACIONES
VISUALES ASOMBROSAS, YA QUE UNO DE SUS
SECRETOS ES QUE SE ATRAE LA ATENCIÓN DEL
SOL QUE ES LA VERDADERA FUENTE
PROVEEDORA DE LUZ.
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LA ILUMINACIÓN SOLAR PUEDE ESTAR

PRESENTE DURANTE LAS CUATRO ESTACIONES
DEL AÑO SI SE DOTA AL ESPACIO DE AMPLIOS
VENTANALES Y TRAGALUCES. SUS ALCANCES
RESULTAN DE MAYOR INTERÉS CUANDO LAS
SUPERFICIES POSEEN DIVERSAS CALIDADES DE
TEXTURA Y EXISTEN OBJETOS CUYA
TRANSPARENCIA OCASIONA JUEGOS DE
REFLEJO.
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EN EL DISEÑO DE LOS ESPACIOS ES NECESARIO

CONSIDERAR LAS ORIENTACIONES ESPECÍFICAS
DEL LUGAR ASÍ COMO LOS DISTINTOS Y
POSIBLES MANERAS DE INCIDENCIA DE LA LUZ,
HAY LUGARES SOLAMENTE ILUMINADOS O
AQUELLOS QUE CUENTAN ADEMÁS CON LA
PRSENCIA CONSTANTE Y DIRECTA DEL SOL
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LA MULTIPLICACIÓN DE LAS IMÁGENES Y EL

DESDOBLAMIENTO DE LOS ESPACIOS A TRAVÉS
DE LOS REFLEJOS QUE POSIBILITA LA LUZ SON
RECURSOS IMPORTANTES DE DISEÑO QUE VALE
LA PENA EXPERIMENTAR.
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ES FACTIBLE TRATAR LOS EXTERIORES COMO

ESPACIOS VERDES O COMO PATIOS SERENOS,
AUSTEROS, QUE PUEDEN SER TERMINADOS
APROVECHANDO LOS ADELANTOS DE LA
TECNOLOGÍA MODERNA APLICADOS A LA
INDUSTRIA DE LA MADERA QUE PERMITE EN
CONDICIONES DE CONFIABILIDAD Y DURACIÓN
SU EXPOSICIÓN A LA INTERPERIE E INCLUSO SU
CONTACTO CONTROLADO CON CUERPOS DE
AGUA, LOGRANDO AMBIENTES DE GRAN
CALIDAD VIVENCIAL.
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LA CAPTACIÓN DE LA LUZ CENTRAL ES UNA

OPCIÓN DE DISEÑO FRECUENTE, SOBRE TODO
EN LUGARES DE CIRCULACIÓN , CON ELLA SE
PUEDE EXPLORAR UNA MANERA DISTINTA DE
RELACIONARSE CON EL ENTORNO Y EL PAISAJE,
PUES, APARTE DE PERMITIR MIRAR EL CIELO
PROPICIA LA GANANCIA DE CALOR PARA LOS
INTERIORES Y EL JUEGO DE CLAROSCUROS
RESULTANTE VA DEJANDO CONSTANCIA DEL
CURSO DEL DÍA .

LOS EFECTOS DE LUZ RASANTE SOBRE LA

SUPERFICIE DE LOS MUROS RESALTA LA
TEXTURA DE LOS MISMOS.
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CUANDO LA SALA Y EL COMEDOR SE

ENCUENTRAN EN DISTINTOS NIVELES DE
ALTURA ESTA DIFERENCIA PUEDE SER
DRAMATIZADA UTILIZANDO DIVERSOS TIPOS DE
ILUMINACIÓN EN CADA UNA DE LAS ZONAS.
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LA ILUMINACIÓN GENERAL AL CENTRO DE LA

COCINA Y LA PUNTUAL EN LAS ÁREAS DE
TRABAJO, SON INDISPENSABLES, PERO LA LUZ
INDIRECTA DE ALACENAS O DE OTROS ESPACIOS
CONTIGUOS PUEDE APORTAR EL TOQUE DE
DISTINCIÓN.
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ES IDEAL QUE LA LUZ DE LA COCINA PERMITA

LLEVAR A CABO LAS FUNCIONES PROPIAS DE
ESTE ESPACIO CON COMODIDAD.

LA ILUMINACIÓN NATURAL QUE ES CAPTADA

POR MEDIO DE GRANDES VENTANALES EN EL
ÁREA DE TRABAJO FACILITA LA PREPARACIÓN DE
LOS ALIMENTOS , PERMITE VER SU COLORACIÓN
Y AYUDA A EVITAR ACCIDENTES. SIN EMBARGO
TAMBIÉN SE PUEDE CONTAR CON ZONAS
ACOGEDORAS SI EXISTEN ALGUNAS PEQUEÑAS
ABERTURAS QUE DEN PASO A PORCIONES DE
LUZ DE DÍA O BIEN SI PARA AMBIENTAR SE
COLOCAN DE MANERA ESTRATÉGICA
LUMNINARIAS ARTIFICIALES CUYA LUZ SEA
AMARILLENTA.
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EN LA ILUMINACIÓN ARTIFICIAL DE COCINAS

CONVIENE EVITAR LA LUZ FLUORESCENTE Y
RECURRIR A LA HALÓGENA.

LA RADIACIÓN DE ÉSTA ÚLTIMA SE PARECE A LA

NATURAL Y FATIGA A LA VISTA.
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LA ASOCIACIÓN DE COLORES NEUTROS COMO

EL NEGRO, EL BLANCO Y EL GRIS, QUE POSEEN
MATERIALES METÁLICOS COMO EL ACERO
INOXIDABLE O EL ALUMINIO,AUNADA A LAS
TRANSPARENCIAS, FAVORECE LA IMPRESIÓN DE
ESTAR EN COCINAS MODERNAS Y
VANGUARDISTAS . CONVIENE QUE LAS
SUPERFICIES DONDE SE APLICAN ESTOS
COLORES SEAN MUY LISAS Y PULIDAS , PUES
ELLO POSIBILITA MEJORES RESULTRADOS Y
PERMITE QUE ADENTRO SE DESTAQUE LA
CUALIDAD TRIDIMENSIONAL DE CADA UNO DE
LOS COMPONENTES.
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FORMA PARTE DEL DISEÑO DEL MOBILIARIO DE

COCINAS LOS DISTINTOS TRATAMIENTOS QUE SE
DAN AL INTERIOR DE SUS GABINETE, LA CLASE
DE HERRAJES, CORREDERAS Y JALADERAS QUE
SE INCLUYE, LAS ALTURAS Y LOS TERMINADOS
DE LOS FRENTES DE LAS PUERTAS, CAJONES Y
CUBIERTAS, ASÍ COMO EL TIPO DE MATERIALES
DE ESTUFAS, FREGADEROS Y GRIFERÍA. CUANTO
MÁS ESBELTOS Y MENOS VISIBLES SEAN LOS
ELEMENTOS DE ENSAMBLE, JALADERAS,
HERRAJES Y GRIFOS.

MAYOR POSIBILIDAD DE LIMPIEZA SE TENDRÁ

EN EL DISEÑO Y SE TRANSMITIRÁ LA IMPRESIÓN
DE ELEGANCIA EN LOS DETALLES.
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EL COLOR QUE ADQUIEREN LAS PISCINAS AL SER

ILUMINADAS EN SU INTERIOR CONTRIBUYE A
FORMAR ESCENAS DE INMACULADA BELLEZA
EN CONJUNCIÓN CON EL AMBIENTE NATURAL Y
LOS VOLÚMENES ARQUITECTÓNICOS.
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NO ES NECESARIO RECURRIR A MÁS DE DOS

COLORES PARA CREAR AMBIENTES ATRACTIVOS,
A VECES ES SUFICIENTE CON ELEGIR DOS
COLORES Y MEZCLARLOS CON NEGROS Y
BLANCOS PARA UTILIZARLOS EN SUS DISTINTOS
GRADOS DE SATURACIÓN Y DAR VARIEDAD AL
ESPACIO.
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DADO QUE LA ILUMINACIÓN DE PASILLOS Y

VESTÍBULOS NO TIENE QUE SER MUY INTENSA
SINO SUFICIENTE PARA IDENTIFICAR LOS
DESPLAZAMIENTO HACIA LAS CIRCULACIONES,
ES POSIBLE , ADEMÁS DE USAR LUMINARIAS
AHORRADORAS DE ENERGÍA VALERSE DE
NUMEROSAS OPCIONES DE ILUMINACIÓN
DECORATIVA. DESDE LÍNEAS DE LUZ OCULTA AL
INTERIOR DE PLAFONES.

HASTA LUCES PUNTUALES DIRIGIDAS HACIA

CUADROS EN MUROS, PASANDO POR
LÁMPARAS EN NICHOS O BIEN HILERAS DE
LUCES PERIMETRALES EMPOTRADAS EN
TECHOS QUE PERMITEN UNA ILUMINACIÓN
DESCENDENTE O BIEN, DESDE LOS PISOS UNA
ATRACTIVA ILUMINACIÓN ASCENDENTE.
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LAS ESCALERAS CONSTITUYEN ESPACIOS DE

CIRCULACIÓN EN LOS QUE ES NECESARIO
CONTAR CON BUENA VISIBILIDAD, POR ELLO ES
IMPORTANTE QUE SE LOCALICEN DEBAJO DE
GENEROSAS ENTRADAS DE LUZ PROVENIENTES
DE ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS FORMALES
COMO DOMOS, VENTANALES, TRAGALUCES,
VENTANALES, ENTRE OTROS. Y QUE POR LA
NOCHE SEAN ILUMINADAS ADECUADAMENTE .
LAS LUCES EMPOTRADAS EN LAS PARTES
INFERIORES DE LOS MUROS DIFUNDEN FLUJOS
LUMINOSOS HACIA LOS ESCALONES QUE,
APARTE DE SER CONVENIENTES PARA SU
FUNCIONALIDAD CREAN INTERESANTES JUEGOS
DE LUZ Y SOMBRA . EL EFECTO ESTÉTICO SE
ACENTÚA SI ADENTRO EXISTEN MATERIALES
TRANSPLANTES QUE PERMITAN LOS REFLEJOS.
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LA COLOCACIÓNDE LÁMPARAS COLGANTES QUE

CONCENTRAN UNO O VARIOS HACES DE LUZ
DESCENDENTE EN EL PUNTO CENTRAL DE LA
MESA DE COMEDOR, RESULTA EXCELENTE PARA
SU ILUMINACIÓN , PUES SE ALUMBRA
ESPECÍFICAMENTE EL ÁREA NECESARIA Y SE
CONSIGUE UNA ATMÓSFERA DE INTIMIDAD
PROPIA PARA LA CONVERSACIÓN Y LA
SOBREMESA.

ESTA ACCIÓN ADQUIERE ADEMÁS UN GRAN

VALOR ESTÉTICO CUANDO SE ACOMPAÑA DE UN
MARCADO CONTRASTE EN EL ESPACIO
HACIENDO QUE ALGUNAS ZONAS TENGAN LUZ
AMARILLA Y OTRAS BLANCAS.
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EN BUENA MEDIDA SE ELIGE UNA ATMÓSFERA

SIMPLE EN EL COMEDOR PARA OBTENER UN
SITIO AMABLE Y LIBRE DE SATURACIONES, YA
QUE DE POR SÍ OCASIONA EL MOMENTO DE
REUNIRSE, POR FORTUNA LAS ATMÓSFERAS
NEUTRAS VAN MUY BIEN TANTO CON LOS
ESTILOS MINIMALISTAS COMO EN LOS CLÁSICOS
O MODERNOS, Y CUALQUIER TEXTURA,
TAPICERÍA Y MOBILIARIO PUEDEN INTEGRARSE
SIN PROBLEMA CON LA MADERA COMO GRAN
PROTAGONISTA DE ESA ÁREA.
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NO IMPORTA SI SE TRATA DE UN ESPACIO

FORMAL O INFORMAL. LA MEZCLA DE CAFÉ
OSCURO Y BLANCO CON DETALLES DE NARANJA
CARGADA HACIA EL AMARILLO ES YA UN
CLÁSICO QUE ASEGURA ELEGANCIA Y
SOBRIEDAD, ES IDÓNEA PARA ESTANCIAS Y
OTRAS ÁREAS DE ESTAR.
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COLOR Y TEXTURA MUCHAS VECES VAN DE LA

MANO, MÁS CUANDO SE EMPLEAN EN UN
ESPACIO DE ACENTUADA NEUTRALIDAD. POR
EJEMPLO CREAN UN PUNTO FOCAL
EXTRAORDINARIO LOS ROJOS , ACOMPAÑADOS
DE LA MADERA.
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HAY QUE TENER EN CUENTA QUE SE PUEDE

CONSEGUIR UN ESPACIO CÁLIDO TAMBIÉN POR
MEDIO DE LA ILUMINACIÓN, SOBRE TODO EN
UN BAÑO, DONDE LO QUE SE BUSCA ES
EVOCAR SENSACIÓN DE FRESCURA Y EL COLOR
PODRÍA SATURAR.
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ALGUNAS VECES EL COLOR DE LA COCINA

PUEDE ESTAR DOMINADO POR EL PROPIO
COLOR DE SUS MUEBLES, MIENTRAS QUE EN
OTRAS SON LOS COLORES UTILIZADOS EN
MUROS LOS QUE LO DEFINEN.
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LAS LUCES HALÓGENAS EMPOTRADAS,

DESCENDENTES Y DIRIGIBLES SIRVEN PARA
DESTACAR PAREDES CON TEXTURAS
INTERESANTES, MOLDURAS EN LA QUE RESALTE
ALGÚN DETALLE, PANELES DE REVESTIMIENTOS
O BIEN UNA OBRA DE ARTE, ES DECIR
FUNCIONAN COMO LUZ DE ACENTO.
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EN EL PROYECTO DE ILUMINACIÓN DE UN BAÑO

HAY QUE INTENTAR QUE EL CONJUNTO DE LAS
LUCES CONDUZCA A UN EFECTO PARECIDO AL
DE LA LUZ NATURAL, CON ELLO SE EVITA LA
ALTERACIÓN EN LA PERCEPCIÓN DE LOS
COLORES Y SE LOGRA UN ESPACIO FUNCIONAL.

LAS LÁMPARAS FLUORESCENTES EMITEN UNA

LUZ INTENSA, BLANCA Y SIMILAR A LA NATURAL,
UN PAR DE ELLAS COLOCADAS EN EL TECHO Y A
UNA DISTANCIA PRUDENTE DE LOS ESPEJOS
AYUDARÁ A EVITAR REFLEJOS Y DOTARÁ AL
ESPACIO DE LUZ UNIFORME Y SIN SOMBRAS.
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LA ALTERNATIVA MÁS ADECUADA PARA EL

PROYECTO DE ILUMINACIÓN DE UNA
HABITACIÓN ES LA MEZCLA DE LAS LUCES, PUES
DE ESTE MODO SE PUEDE USAR EL ESPACIO DE
DISTINTAS FORMAS.

LAS LÁMPARAS OCULTAS EN FALSOS PLAFONE

PRVEEN DE LUZ INDIRECTA, QUE
COMPLEMENTADA CON LA LUZ CONCENTRADA
PROVENIENTE DE LÁMPARAS DE PIE O DE MESA
Y COLOCADAS JUNTO AL LUGAR DE LECTURA O
A LOS BUROES CONFORMAN UNA ATMÓSFERA
ADECUADA. UN CANDIL COLGANTE CENTRADO
O DESCENTRADO ES IDEAL PARA DOTAR DE
ILUMINACIÓN GENERAL.
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EL VIDRIO ES UN MATERIAL IMPORTANTE PARA

RESOLVER TEMAS RELACIONADOS CON LA LUZ Y
EL VOLUMEN, SU USO ES DE GRAN UTILIDAD EN
EL DISEÑO, SOBRE TODO CUANDO SE INTENTA
DESVANECER LA FRONTERA ENTRE EL INTERIOR
Y EL EXTERIOR, LOGRANDO QUE TANTO DESDE
ADENTRO COMO DESDE AFUERA SEAN
APRECIADOS DETERMINADOS ÁNGULOS QUE SE
HAYA INTENTADO RESALTAR EN LA
DECORACIÓN.

ES RECOMENDABLE TOMAR EN CUENTA QUE

CUANDO EXISTEN GRANDES VENTANALES
TRANSPARENTES, LA LUZ EXTERIOR Y LA
PROVENIENTE DEL INTERIOR A SU VEZ TIENE
IMPORTANTES CONSECUENCIAS SOBRE EL
EXTERIOR.
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LAS CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LAS

ILUMINARIAS QUE SE VAN A INSTALAR EN UNA
CASA HABITACIÓN SE DETERMINAN POR LAS
PARTICULARIDADES DEL LOCAL, ESPECIALMENTE
POR SU ALTURA FÍSICA Y POR EL TIPO DE
ESPACIO QUE SE UBICARÁ.
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ES IMPORTANTE PROCURAR LA COMUNICACIÓN

ENTRE LOS VOLÚMENES ARQUITECTÓNICOS Y
LA ILUMINACIÓN DE LOS ESPACIOS EXTERIORES.

CUANDO SE TIENE POR OBJETIVO LOGRAR QUE

LOS LUGARES DE TRANSICIÓN SE CONVIERTAN
EN SITIOS PREFERIDOS PARA REALIZAR
RECORRIDOS NOCTURNOS, CONVIENE UTILIZAR
LUMINARIAS EMPOTRADAS EN PISOS, CUYA LUZ
RASANTE ASCIENDA POR LOS MUROS, PERMITA
DESTACAR SUS TEXTURAS Y SUS COLORES, Y
COPERE A DRAMATIZAR EL EFECTO DE LOS
CLAROOSCUROS QUE SE GENEREN.
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CON UN POCO DE IMAGINACIÓN Y

CREATIVIDAD, SE PUEDEN CONVERTIR ESPACIOS
ATRACTIVOS Y POÉTICOS , POR EJEMPLO LOS
COLORES Y TEXTURAS DE LAS PAREDES SE
RESALTAN CUANDO EXISTEN FILTROS DE LA LUZ
NATURAL QUE DESCIENDEN A LO LARGO DE LA
ESCALERA O SI SE EMPOTRAN LUMINARIAS EN
LAS PARTES BAJAS DE LOS ESCALONES.

TAMBIÉN SE LOGRA UN RESULTADO

ESPECTACULAR CUANDO SE DESTACA EL
CONTORNO DE PLANTAS, ESCULTURAS U OTROS
OBJETOS SOBRE UN MURO ILUMINADO.
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LAS VENTANAS PUEDEN CONVERTIRSE EN

LINTERNAS EMISORAS DE LUZ DENTRO DEL
PAISAJE NOCTURNO, ESTE EFECTO SE
INTENSIFICA SI SE DUPLICA SU IMAGEN SOBRE
ALGUNAS SUPERFICIES REFLECTANTES COMO
LOS ESPEJOS DE AGUA Y PISCINAS.
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ILUMINACIÓN NATURAL Y ARTIFICIAL

EL ECO ES AL SONIDO LO QUE EL REFLEJO A LA

ILUMINACIÓN, MIENTRAS QUE EL PRIMERO
DESDOBLA EL SONIDO, EL SEGUNDO ES CAPAZ
DE REPETIR EL VOLUMEN DE ESPACIO.

DE ALLÍ LA IMPORTANCIA DE CONCEBIR UNA

ARQUITECTURA QUE ESTÉ PUNTUALMENTE
ILUMINADA PARA RECIBIR LA NOCHE FRENTE A
PISCINAS U OTROS ESPEJOS DE AGUA, O BIEN DE
RECURRIR A LA LUZ QUE EMANA DE LAS
PROPIAS SUPERFICIES ACUOSAS PARA PERMITIR
EL REFLEJO DE LA VEGETACIÓN QUE SE
ENCUENTRA A SU ALREDEDOR, COMO ASÍ
TAMBIÉN EL DE LA VOLUMETRÍA DE LA
ARQUITECTURA.
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LOS TECHOS SON EXTENSOS, SI SE LES APLICA

COLOR QUE CONVIENE QUE SEA UNO SOLO Y
QUE SE CENTRE LA ATENCIÓN DE LA LUZ.
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EL JUEGO DE SUPERCICIES CIEGAS Y MUROS

VACÍOS EN LA VOLUMETRÍA RESULTANTE EN EL
DISEÑO DE UNA CASA PERMITE EXPERIMENTAR
CON LAS APORTACIONES LUMINOSAS QUE
PUEDEN SUCEDERSE ENTRE LOS ESPACIOS
ABIERTOS Y CERRADOS TAL ES CASO DE PATIOS
QUE PUEDEN QUEDAR RAZONABLE Y
CONFORTABLEMENTE ILUMINADOS CON LA LUZ
ARTIFICIAL.
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HOY EN DÍA UNA DE LAS CONSIDERACIONES

FUNDAMENTALES EN LOS DISEÑOS DE
INTERIORES ES LOGRAR UNA ILUMINACIÓN
SUFICIENTE,EFICIENTE, CÁLIDA Y CONFORTABLE,
QUE AL MISMO TIEMPO NO REPRESENTE UN
IMPORTANTE CONSUMO DE ENERGÍA.
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EL TRATAMIENTO ADECUADO DE LUZ NATURAL

O ARTIFICIAL, SUMANDO A LAS PARTICULARES
CONDICIONES DE LA FORMA DEL ESPACIO,
CONTRIBUYE A DARLE ESCALA Y PERSONALIDAD
A UN LUGAR DETERMINADO.
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EL TRATAMIENTO ADECUADO DE LA LUZ

NATURAL O ARTIFICIAL, SUAMANDO A LAS
PARTICULARES CONDICIONES DE LA FORMA DEL
ESPACIO, CONTRIBUYE A DARLE ESCALA Y
PERSONALIDAD A UN LUGAR DETERMINADO.
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EL DISEÑO DE DISTINTOS CUERPOS Y DE LAS

FACHADAS DE UNA CASA DEPENDEN TANTO DE
SU OIENTACIÓN COMO DE SUS
CONSIDERACIONES ESTÉTICAS. EN ALGUNOS
CASOS ES PREFERIBLE EVITAR LAS VENTANAS Y
RECURRIR A JUEGOS DE VOLÚMENES PARA
CREAR EFECTOS DE LUZ Y SOMBRA EN OTROS,
EN CAMBIO ESTABLECEN RELACIONES ENTRE
LOS ESPACIOS INTERIORES Y EXTERIORES
MEDIANTE GRANDES VENTANALES. LA
DISPOSICIÓN, DIMENSIONES Y CANTIDAD DE
LAS VENTANAS DETERMINAN EL FLUJO Y LA
CALIDAD DE LA LUZ NATURAL QUE PENETRA AL
INTERIOR Y DEFINEN EN EL CARÁCTER
INTROVERTIDO O EXTROVERTIDO DE UNA
CONSTRUCCIÓN
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EN EL DISEÑO DE UNA CASA ES FACTIBLE Y

DESEABLE LA COMBINACIÓN E INERRELACIÓN
DE ESPACIOS EXTERIORES E INTERIORES, CUYO
INTERÉS SE PUEDA INCREMENTAR MEDIANTE
PATIOS CON ESPEJOS DE AGUA.

EL AGUA PROPORCIONA FRESCURA A LOS

AMBIENTES, A LA VEZ QUE REPRODUCE LA
OBRA ARQUITECTÓNICA, ASÍ COMO LA LUZ QUE
LA BAÑA DE DÍA O QUE SURGE DE ELLA EN LA
NOCHE . EN ALGUNAS CONSTRUCCIONES CON
VOLÚMENES DE FUERTE Y NÍTIDA GEOMETRÍA,
ESTE REFLEJO ADQUIERE UNA IMPORTANCIA
FUNDAMENTAL EN LA CONCEPCIÓN DEL
PROYECTO OTORGÁNDOLE UN SELLO
DISTINTIVO.
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ENTRE LOS ASPECTOS BÁSICOS DE LA

ILUMINACIÓN EXTERIOR ESTÁN EL
PROPORCIONAR SEGURIDAD A LA VIVIENDA Y
CONSEGUIR MODIFICAR POSITIVAMENTE EL
ENTORNO A PARTIR DE UN DISEÑO BIEN
PLANEADO. UNA BUENA TÉCNICA CONSISTE EN
SELECCIONAR UN PUNTO FOCAL EN RELACIÓN
AL CUAL SE TRACE EL PLAN DE ILUMINACIÓN.
POR EJEMPLO LAS LUCES ASCENDENTES QUE SE
COLOCAN A NIVEL DEL SUELO AYUDAN A
RESALTAR VARIOS PUNTOS DE UN MURO O UNA
SECCIÓN ESPECÍFICA DE ESTE
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EL COLOR DE LA LUZ EN FACHADA JUEGA UN

PAPEL PRIMORDIAL EN EL DISEÑO. POR LO QUE
DISPONER DE LUMINARIAS EN DIVERSOS TONOS
DIFUMINAN LA LUZ , SERÁ ESENCIAL PARA
GENERAR LA AMBIENTACIÓN MÁS APROPIADA .
LOS TONOS AZULES Y VERDES COOPERAN A
CREAR UNA SENSACIÓN RELAJANTE, EL ÁMBAR
DE LA IMPRESIÓN DE CALIDEZ, Y LA MEZCLA DE
COLORES ACRECIENTA EL DRAMATISMO. LOS
EFECTOS PUNTUALES, LOS REALCES Y LAS
SOMBRAS SON MAYORES SI LA ILUMINACIÓN ES
SUAVE Y SE DIRIGEN LAS LUCES
ESTRATÉGICAMENTE.
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UNA BUENA ILUMINACIÓN COOPERA A CREAR

UN AMBIENTE DE EXCEPCIÓN PARA DISFRUTAR
DE LA TERRAZA Y EL JARDIN AL ATARDECER Y
POR LA NOCHE.

CREAR UN PUNTO FOCAL POR MEDIO DE UNA

LUZ REFLECTORA RESISTENTE A LA INTERPERIE
QUE SE INTERNE DENTRO DE LA FUENTE Y
ESPEJOS DE AGUA OBLIGA A DIRIGIR LA MIRADA
HACIA ELLA Y A ROMPER CON LA UNIFORMIDAD
VISUAL. LOS BRILLOS Y DESTELLOS GENERARÁN
ADEMÁS, UN RESULTADO TEATRAL.
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UN HAZ DE LUZ BLANCA DIRIGIDO A LAS

SUPERFICIES ARQUITECTÓNICAS ES UTILIZADO
PARA MEJORAR LA VISIBILIDAD, PARA SUS
EFECTOS DE REBOTE SOBRE MUROS, TECHOS O
PISO CREAN ADEMÁS UNA SECUELA DE LUZ
INDIRECTA RESPLANDECIENTE QUE OFRECE
CARACTERÍSTICAS DECORATIVAS SOBERBIAS.
COMÚNMENTE LA MANERA DE LOGRARLO ES A
TRAVÉS DE UN REFLECTOR QUE SE ORIENTA
PARA QUE IMPACTE UN PLANO Y DESDE ALLÍ
LLEGUE A OTRO, AL CUAL ILUMINA DE FORMA
INDIRECTA.
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CONCLUSION

RESULTA IMPORTANTE FAMILIARIZARSE CON LA

ENORME OFERTA QUE EXISTE EN LUMINARIAS.
HOY EN DÍA NO SOLAMENTE HAY FOCOS PARA
TODOS LOS USOS, CON DURACIONES DISTINTAS,
QUE EMITEN LUCES EN DIVERSAS TONALIDADES
Y POTENCIAS QUE DISTRIBUYEN O
CONCENTRAN SUS HACES DE LUZ, SINO
TAMBIÉN SISTEMAS COMPLETOS DE
ILUMINACIÓN QUE PERMITEN TRABAJAR LA
DECORACIÓN ESPACIAL DE FORMA MUY
PUNTUAL. LO MISMO OCURRE CON LA
VARIEDAD DE LÁMPARAS POSIBLES A ELEGIR ,
YA SEAN DE TECHO, CANDILES, COLGANTES,
EMPOTRABLES, DE RIEL, DE BRAZO, DE PIE, DE
MESA, ENTRE LAS QUE ASIMISMO ES FACTIBLE
SELECCIONAR ESTILOS QUE VAN DE LO MÁS
CLÁSICO A LO MÁS MODERNO Y , DESDE LUEGO,
EN TODO TIPO DE MATERIALES.
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CONCLUSION

POR LO ANTERIORMENTE MENCIONADO

APENAS REFIERE A LA ILUMINACIÓN
ARTIFICIAL, PUES LA NATURAL TAMBIÉN TIENE
SUS SECRETOS, SU LUMINOSIDAD,
POSIBILIDADES DE DIFUSIÓN Y SOBRE TODO LAS
SOMBRAS QUE PROVOCA, RESULTAN
ALTAMENTE DECORATIVAS Y SENSUALES EN EL
ESPACIO.
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BIBLIOGRAFÍA

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PRIMERA EDICIÓN, EDITORIAL AM. EDITORES
S.A. MÉXICO. 2005. P.P. 263

 DE HARO, FERNANDO. IDEAS. CASAS DE FIN DE

SEMANA. PRIMERA EDICIÓN, EDITORIAL AM.
EDITORES S.A. MÉXICO. P.P. 268

 CARRANZA Y RUIZ, ARQUITECTOS. 20 CASAS.

PRIMERA EDICIÓN. EDITORIAL ARQUITECTOS
MEXICANOS S.A. MÉXICO. 2008. P.P. 203

 DE HARO, FERNANDO. IDEAS. CASAS. PRIMERA

EDICIÓN, EDITORIAL AM. EDITORES S.A.
MÉXICO. 2005. P.P. 263

 FUENTES, OMAR. ARQUITECTOS MEXICANOS,

PROPORCIÓN Y ARMONÍA PRIMERA EDICIÓN, A
M. EDITORES S.A.. MÉXICO. 2005. P.P. 181
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 DE HARO, FERNANDO. IDEAS. LA LUZ. PRIMERA

EDICIÓN, EDITORIAL AM. EDITORES S.A.
MÉXICO. 2007.P.P. 272

 DE HARO, FERNANDO. IDEAS. COLOR. PRIMERA

EDICIÓN, EDITORIAL AM. EDITORES S.A.
MÉXICO. 2008. P.P. 263