Exercícios de fixação – Pré-Modernismo

Instrução: A questão de números 48 refere-se ao texto abaixo

VERSOS íNTIMOS
Augusto dos Anjos
Vês! Ninguém assistiu ao formidável
Enterro de tua última quimera.
Somente a Ingratidão - esta pantera
Foi tua companheira inseparável!

Acostuma-te à lama que te espera!

O Homem, que, nesta terra miserável,
Mora entre feras, sente inevitável
Necessidade de também ser fera.

Toma um fósforo. Acende teu cigarro!

O beijo, amigo, é a véspera do escarro,
A mão que afaga é a mesma que apedreja.

Se a alguém causa inda pena a tua chaga,

Apedreja essa mão vil que te afaga,
Escarra nessa boca que te beija!

1. (UFRGS/98-48) Considere as seguintes afirmações em relação ao poema de Augusto dos Anjos.

I - O poema comenta sarcasticamente o fim da vida e contradiz os ideais de solidariedade humana.
II - Os versos demonstram que os animais são os principais responsáveis pela violência sobre a terra.
III - O poeta serviu-se da imagem do fósforo para transmitir ao leitor uma mensagem de luz e de
esperança.

Quais estão corretas?

(A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas I e II.
(D) Apenas I e III. (E) I, II e III.

2. (UFRGS/99-40) Considere as afirmações abaixo, relativas a Augusto dos Anjos.

I - Augusto dos Anjos é autor de um único livro de poesias, que, embora nem sempre bem
compreendido, obteve inúmeras edições desde seu lançamento.
II - Por privilegiar temas como o mal-estar e a dor moral que acometem os seres-humanos, Augusto
dos Anjos pode ser considerado um poeta romântico, tendo contribuído para consolidar na poesia
brasileira a tendência da fuga a realidade.
III - A poesia de Augusto dos Anjos aborda questões individuais e coletivas e caracteriza-se pela
atenção que dá à perspectiva filosófico-científica de sua época.

Quais estão corretas?

(A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III.
(D) Apenas I e III. (E) I, II e III.

3. (UFRGS/99-41) Considere as afirmações abaixo, sobre dois autores do início deste século.
I – Em contos Gauchescos, Simões Lopes Neto cria um personagem-narrador que se expressa em um
linguajar típico da zona da campanha sul-rio-grandense para narrar episódios que envolvem desde
duelos até namoros, episódios dos quais, no entanto, nunca participa.
II – Em Urupês e Cidades Mortas, Monteiro Lobato revela o mundo do interior de São Paulo, com suas
cidades que conheceram a opulência das grandes fazendas de café do século XX e que , na prosa do
autor, surgem imersas em decadência e marasmo.
III – Em Lendas do Sul, Simões Lopes Neto retoma temas do folclore sul-rio-grandense, como O
Negrinho do Pastoreio, relato sobre um jovem, e como A Salamandra do Jarau, relato sobre uma
fascinante figura feminina.

Quais estão corretas?

(A) Apenas I. (B) Apenas III. (C) Apenas I e II.
(D) Apenas II e III. (E) I, II e III.

4. (UFRGS/99-42) Considere as afirmações abaixo, a respeito de Lima Barreto.

I – Sua obra ficcional situa-se no Rio de Janeiro, de cuja paisagem urbana e principalmente suburbana
tirou vários tipos populares e de classe média, dentre eles alguns que lhe inspiravam indisfarçável
simpatia.
II – Ao avaliar a realidade brasileira a partir do Rio de Janeiro, revela-se u romancista inserido em uma
tradição que inclui Manuel Antônio de Almeida, Aluísio Azevedo e Machado de Assis.
III – Demonstra preocupação crítica e certa capacidade satírica ao expor, em romances e contos,
valores e instituições nacionais no âmbito do funcionalismo público, da política, da vida militar, da
imprensa e mesmo da vida rural.

Quais estão corretas?

(A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas I e II.
(D) Apenas II e III. (E) I, II e III.

5. (UFRGS/00-44) Considere as afirmações abaixo sobre o Regionalismo do início do século XX.

I - O poema Antônio Chimango, de Amaro Juvenal, é uma sátira cortante cujo alvo é o chefe político
sul-rio-grandense Borges de Medeiros.
II - Em Luzia Homem, Alcides Maya retrata, com intensidade dramática, a influência do meio
geográfico sobre os retirantes do Nordeste.
III - Jango Jorge é personagem do conto Contrabandista, um dos mais conhecidos de Simões Lopes
Neto em Contos Gauchescos.

Quais estão corretas?

(A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas I e III.
(D) Apenas II e III. (E) I, II e III.

6. (UFRGS/00-45) Assinale com V (Verdadeiro) ou F (Falso) as afirmações abaixo sobre a obra Os

Sertões, de Euclides da Cunha.
( ) No texto de Euclides da Cunha, misturam-se o requinte da linguagem, a intenção científica e o
propósito jornalístico.
( ) A obra euclidiana insere-se numa tradição da literatura brasileira que tematiza o povoamento do
sertão, iniciada ainda no Romantismo com Bernardo Guimarães.
( ) Euclides da Cunha escreveu Os Sertões com base nas reportagens que realizou como
correspondente do jornal O Estado de São Paulo.
( ) Antônio Conselheiro é uma personagem fictícia criada pelo imaginário do autor.
( ) O episódio de Canudos, retratado no texto de Euclides da Cunha, faz parte dos movimentos de
protesto surgidos logo após a proclamação da Independência do Brasil.

A seqüência correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é

(A) V-F-V-F-F (B) V-V-V-F-F (C) F-F-V-V-F
(D) F - V - F - F - V (E) V - V - F - F - F

7. (UFRGS/01-43) Leia o trecho abaixo de Os Sertões, de Euclides da Cunha.

“Daquela data ao termo da campanha a tropa iria viver em permanente alarma.(...)
A tática invariável de Jagunço, expunha-se temerosa naquele resistir às recuadas, restribando-se* em todos os
acidentes da terra protetora. Era a luta da sucuri flexuosa* com o touro pujante. Lançada a presa, distendia os
anéis; permitia-lhe a exaustão do movimento livre e a fadiga da carreira solta; depois se constrangia repuxando-
o, maneando-o nas roscas contráteis, para relaxa-las de novo, deixando-o mais uma vez se esgotar no escravar*,
a marradas, o chão; e novamente o atrair, retrátil, arrastando-o – até ao exaurir completo...”
*restribar – estar firme, estar escorado.
*flexuoso – sinuoso, torcido, tortuoso.
*escravar – cavar superficialmente.

Assinale a alternativa INCORRETA em relação ao trecho.

(A) O jagunço, ao aproveitar-se dos acidentes da terra protetora, conseguia superar-se e confrontar-
se com o inimigo, trazendo-lhe novas dificuldades.
(B) O “touro pujante”, apesar de sua, na ilusão do movimento livre, acaba se exaurindo.
(C) No confronto, a “sucuri flexuosa” vence, pois usa os recursos de que dispõe.
(D) No trecho, a imagem da luta entre a “sucuri flexuosa” e o touro pujante é uma metáfora da luta
entre jagunços e expedicionários.
(E) a “sucuri flexuosa” e o “touro pujante” estão em constante confronto sem que haja um vencedor.

8. (UFRGS/01-44) Assinale a alternativa INCORRETA sobre a obra de Monteiro Lobato.

(A) A obra literária de Lobato, um dos intelectuais mais importantes da sua época, se insere no
Regionalismo Pré-Modernista.
(B) O conto “Urupês”, que dá título ao primeiro livro do autor, nasceu de um panfleto em que Lobato
criou a figura típica do “Jeca Tatu”.
(C) As denúncias de Lobato sobre queimadas nos campos e sobre o caboclo miserável, indiferente e
preguiçoso ajudaram a projetá-lo como ficcionista.
(D) Além de contos, crônicas e ensaios variados, a obra de Lobato compreende vários textos de
literatura infantil.
(E) A prosa de Lobato é marcada pelo gosto documental naturalista e pelo uso de uma linguagem
ornamentada, como pode ser comprovado nas obras Fruto Proibido, de 1895, Sertão, de 1896, e
Canaã, de 1902.

Instrução: As questões de números 45 e 46 referem-se aos Contos Gauchescos, de Simões Lopes

Neto.

9. (UFRGS/01-46 LO) Leia o texto abaixo, extraído do conto “Jogo do Osso”.

“Vance compr’ende? Do mesmo talho varou os dois corações, espetou-os no mesmo ferro, matou-os da mesma
morte, fazendo os dois sangues, num de cada peito, correrem juntos um só derrame... que foi lastrando pelo chão
duro, de cupim socado, lastrando... até os dois corpos baterem na parede, sempre abraçados, talvez mais
abraçados, e depois, tombarem por cima do balcão, onde estava encostado o tocador, que parou um rasgado
bonito e ficou olhando fixe para aquela parelha de dançarinos morrentes farristas ainda!...”

Assinale a alternativa INCORRETA em relação ao trecho.

(A) A indagação inicial do narrador Blau Nunes evidencia o tom coloquial que marca a linguagem dos
Contos Gauchescos.
(B) Descreve aqui o assassinato de Osoro e Lalica por Chico Ruivo, no interior da “vendola do
Arranhão”.
(C) A violência e a brutalidade da cena são reforçadas pelo emprego de uma linguagem despojada e
objetiva, típica do mundo rude em que as ações acontecem.
(D) Simões Lopes Neto consegue harmonizar, nesta cena, a intensidade trágica e o lirismo poético,
resultando numa descrição de rara beleza plástica.
(E) A imagem final dos “dançarinos morrentes farristas ainda” sintetiza metaforicamente os
movimentos finais do par espetado pelo falcão.

10. (UFRGS/02-44) Considere as afirmações abaixo, procurando identificar a que autor se refere cada
uma delas.
I – Sua poesia reúne imagens impregnadas do cientificismo naturalista finissecular e do tom
pessimista em relação à condição humana do início do século XX, dificultando, assim, o seu
enquadramento histórico-estético.
II – Sua obra ocupa lugar relevante na literatura brasileira entre o crepúsculo do Naturalismo e a
“Semana de 22”, com romances, contos e lendas em que sobressaem o interesse pelo documental e o
gosto pelo ornamento da linguagem, como ilustram os romances Miragem (1895), Turbilhão (1906) e
Rei Negro (1914).
III – Seus romances representam o cotidiano e a vida burocrática do Rio de Janeiro do início do século
XX, sendo um dos mais conhecidos aquele em que a personagem principal encarna o nacionalismo
exacerbado, responsável pelo tom simultaneamente cômico e patético da narrativa.

Os autores a que se referem as afirmações acima são, respectivamente,

(A) Augusto dos Anjos, Coelho Neto e Lima Barreto.
(B) Augusto dos Anjos, Monteiro Lobato e Lima Barreto.
(C) Sousândrade, Monteiro Lobato e Coelho Neto.
(D) Mário de Andrade, Lima Barreto e Afonso Arinos.
(E) Sousândrade, Mário de Andrade e Graça Aranha.