ANÁLISIS FORMAL, ARMÓNICO Y RÍTMICO

Como se aprecia en el diagrama anterior, el preludio se divide en dos secciones (forma binaria) como las danzas de la
suite //: A ://: A://. Ambas tienen el mismo número de compases (20), lo que hace que la forma esté equilibrada y
compensada. La 1 ª sección comienza en el tono del lm (Do menor) y tras la primera progresión pasa por la región delI
y
(Mib Mayor) del VI (Lab Mayor), para concluir en la región del III con una cadencia perfecta. La 2ª sección
comienza en el tono del IV (Fa menor), pasa al Vm (Sol menor) y tras la cuarta progresión, concluye en el tono original.
Estos cambios de región se producen mediante la utilización de un acorde mixto (que pertenece a las dos tonalidades
en juego).
El ritmo de superficie es de corcheas constantes repartidas entre las dos manos, aunque el peso recae sobretodo en
la mano derecha; sólo pasa a ser de negras en los finales de cada sección (ver el análisis en la partitura).

ELEMENTO GENERADOR Y RECURSOS COMPOSITIVOS

motivo
célula 1

célula 2

Podría considerarse que, como en la mayoría de los preludios, el elemento generador es el motivo ya que de él surge
el resto de la música; en ningún momento se ve un contrapunto imitativo, una repetición del motivo o una progresión
a partir de una de sus células; simplemente se utilizan recursos que aparecen en él y se desarrollan, dando más
importancia a la fluidez rítmica que al reconocimiento de los recursos empleados en la construcción del preludio.
De todas las maneras, si miramos el preludio con detenimiento podremos ver cierto desarrollo de las células surgidas
del motivo, mediante recursos compositivos complejos como la ampliación y dism inución interválica, el espejo o la
retrogradación, a continuación enumeramos algunos de ellos:

c.2 las tres últimas notas del motivo son espejo de las tres primeras,
cc.3-4 tiene el mismo final que el motivo; podría considerarse respuesta del motivo-pregunta,
cc.5-6 el modelo de la progresión 1 surge del espejo de la soldadura y de la ampliación interválica
de la célula 2,
cc.13-14 espejo del modelo de la progresión 1 ,
c.15 célula 2 en espejo en disminución interválica,
c.23 hemiolia a partir del espejo de la soldadura del c.2,
c.25 surge del espejo y la retrogradación del c.2,
c.34 surge del espejo del c.2.

El motivo y por consiguiente el preludio entero, tiene un ritmo constante y un perfil melódico quebrado (mezcla arpegio
y movimientos escalísticos). Su comienzo es tético y su duración de dos compases.
Evoluciona por el recurso compositivo de la progresión, utilizando como modelo diferentes modificaciones melódicas
del motivo.

TRABAJO TÉCNICO-IMPROVISATORIO
Los ejercicios que te proponemos a continuación surgen del preludio y te preparan para que toques y entiendas mejor
lo propuesto por Bach. Vas a trabajar (con las mismas digitaciones que las de la obra) en función de lo que necesites:
fórmulas rítmicas, esqueletos armónicos, elementos técnicos, giros melódicos surgidos del motivo y/o progresiones.

1 Ver el "Glosario de términos".