Vicente Carducho

Vicente Carducho o Vincenzo Carduccio - el apellido también se

encuentra bajo la forma Carducci-, (Florencia; 1576 o 1578 -
Vicente Carducho
Madrid; 1638); pintor y tratadista de arte barroco de origen italiano,
cuya actividad artística se desarrolló en España, maestro de
pintores como Francisco Fernández, Pedro de Obregón, Francisco
Collantes, Bartolomé Román y Félix Castello.

Índice
Biografía
Obras
Cuadros del Monasterio del Paular
Otros cuadros
Exposiciones
Véase también Autorretrato, hacia 1633/1638. Óleo sobre lienzo,
Referencias 91,9 x 85 cm, Glasgow, Pollok House.
Enlaces externos Información personal
Nacimiento Hacia 1576-1578
Florencia

Biografía Fallecimiento 1638

Madrid
Aunque nacido en Italia, se traslada muy joven a España siguiendo Información profesional
a su hermano Bartolomé, quien había sido contratado por Felipe II
Área Pintor, tratadista de arte
para la magna obra del Monasterio de El Escorial como pintor de
Movimiento barroco
frescos y retablos; en su taller aprendió el oficio, impregnándose de
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su estilo, entre el clasicismo y el manierismo postrenacentista. Tras
la realización de diversos trabajos menores para la corte española,
su primera gran obra es el retablo Predicación de San Juan Bautista, para el Monasterio de San Francisco de Madrid, de concepción
muy atrevida para la época.

Discípulo y ayudante de su hermano, tras la muerte de éste en 1609 adquiere su misma posición como pintor de cámara del rey,
encargándose de la decoración de una galería en el Palacio Real de El Pardo, con cuadros referentes a la hazañas deAquiles.

En 1618, y ya como pintor del rey Felipe III, colaboró en el altar mayor del Monasterio de Guadalupe, situado en la provincia
extremeña de Cáceres, entonces monasterio de la orden jerónima. Pintó también el retablo mayor del Real Monasterio de la
Encarnación, en Madrid, entre 1613 y 1617, presidido por una monumental Anunciación (conservada in situ, aunque el retablo fue
modificado posteriormente). En colaboración con Eugenio Cajés realizó en 1619, por 720 ducados, los tres lienzos que se conservan
en la calle derecha del Retablo Mayor de la Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de Algete (Madrid): Nacimiento (que aparece
firmado: "Vicentius Carductius p.../fecit. 1619),La Adoración de los Magosy La Ascensión del Señor.

Carducho debió de ver con suspicacias, cuanto menos, la rápida ascensión en la Corte de un joven pintor procedente de Sevilla:
Diego Velázquez, a quien acusó de «sólo saber pintar cabezas», sugiriendo que era incapaz de idear composiciones complejas. Tal
vez por esta rivalidad, y con la intervención de Juan Bautista Maíno, el rey Felipe IV convocó en 1627 un concurso entre sus pintores
de cámara con el tema La expulsión de los moriscos en 1609. Concurrieron al mismo Velázquez, Angelo Nardi, Eugenio Caxés y el
propio Carducho. El premio fue para Velázquez, aunque no se conserva el cuadro
con el que ganó, pues resultó destruido en el incendio del Alcázar de Madrid de
1734. Lo único que se conserva de este concurso es un magistral dibujo de
Carducho.

Hasta la llegada de Velázquez, Carducho fue la personalidad más influyente de la

escuela madrileña de pintura, exponiendo sus concepciones artísticas en el libro
Diálogos de la pintura, su defensa, origen, essencia, definición, modos y
diferencias al gran monarcha... Felipe IIII... Síguense a los Diálogos,
Informaciones y pareceres en sabor del Arte, escritas por varones insignes en
todas letras (Madrid: Fr. Martínez, 1633; hay edición moderna de Calvo Serraller:
Madrid: Turner, 1979), donde demuestra la profundidad de su cultura humanística,
habiendo leído a tratadistas de arquitectura como Marco Vitruvio, Sebastiano
Serlio y Andrea Palladio. En ese año y por su influencia, consiguió reducir un
impuesto sobre pinturas que era una pesada carga sobre los artistas de la época, y
cuatro años más tarde logró la supresión total del mismo; poseía una concepción
aristocrática del artista, quien a su juicio debía poseer una formación filosófica y
humanista, por más que en la época se consideraba al pintor poco menos que a un La visión de San Francisco de Asís,
mayordomo y un trabajador manual. Fue amigo de Lope de Vega1 y de Luis de por Vicente Carducho, Museo de
Bellas Artes de Budapest.
Góngora y protegido del Duque de Lerma y, a través de él, de Felipe III, aunque
no dejó de irle bien durante el reinado de Felipe IV, de forma que, cuando el
valido del monarca, el Conde-Duque de Olivares, impulsó la construcción y
decoración del Palacio del Buen Retiro, recibió encargos importantísimos para su
Salón de Reinos y fue uno de los más contratados para cantar las gestas bélicas en
la Guerra de los Treinta Años. En la década de los treinta pintó, por ejemplo, para
el Palacio del Buen Retiro,La victoria de Fleurus, La expugnación de Rheinfelden
y El socorro de la plaza de Constanza. Esta concepción de la pintura como arte
liberal y no mecánica le hizo desestimar, al menos cara a la galería, la obra de
Caravaggio y los temas de género, aunque es innegable que recibió la influencia de
su claroscuro tenebrista.

Además de sus trabajos para la realeza, trabajó para gran cantidad de parroquias y
conventos, destacando en esta faceta sus obras para el Monasterio del Paular
.

Obras

Cuadros del Monasterio del Paular

La obra maestra de Carducho fue la realización entre 1626 y 1632 de 56 grandes
cuadros para cubrir otros tantos huecos en el claustro de la cartuja de Santa María
del Paular, situado en el valle del Lozoya, en la vertiente madrileña de la sierra del
Alegoría del Sánto Ángel Custodiopor
Guadarrama. Estos 56 cuadros de diez metros cuadrados cada uno, conocidos
Vicente Carducho. Óleo sobre lienzo.
como la serie cartujana, le valieron 130.000 reales del prior Juan de Baeza, quien
ermita del Cigarral del Santo Ángel
fue el que le encargó el trabajo, y narran la vida del fundador de la orden, san Custodio en Toledo.
Bruno de Colonia, así como la historia de la orden cartuja. En su taller de la calle
de Atocha, auxiliado por sus discípulos Bartolomé Román (1596-1659) y Félix
Castello (nieto del Bergamasco), llevó a cabo el encargo, que le tuvo ocupado durante seis años. Con la desamortización en 1835
fueron repartidos entre diversos museos e instituciones de España, pero sorprendentemente - y tras muchas vicisitudes - se conservan
52 de los 54 cuadros del ciclo (dos se perdieron, probablemente quemados por los republicanos en
Tortosa, en cuyo Museo Municipal
se hallaban depositados, durante laGuerra Civil Española, 1936-1939).
Tras la exclaustración de los cartujos en 1835, el monasterio estuvo abandonado
hasta que en 1954 el Gobierno del General Franco lo cedió en usufructo vitalicio a
la orden de San Benito. Tras nueve años de trabajo, en el verano de 2006 se
finalizó la restauración de los 52 cuadros del ciclo. Ello fue posible merced a los
desvelos del estudioso alemánWerner Beutler y de los responsables del Museo del
Prado. La tarea fue difícil, teniendo en cuenta que cada uno de los "mediopuntos"
mide 3,45 x 3,15 metros, y que el estado de conservación de casi todos era
lamentable. Destacan en especial como obras maestras de este conjunto la
Conversión de San Bruno, la Aparición de la Virgen a un hermano cartujo o la
Muerte de San Bruno. Unos cuadros narran milagros, apariciones, éxtasis,
pesadillas monstruosas y aparatosos martirios, a manera de una gran novela visual,
mientras que otros poseen, como valor añadido, el anecdótico; por ejemplo, en
Muerte del venerable Odón de Novara aparecen retratos del propio pintor y de su
amigo Lope de Vega.

En agosto de 2009 se llevaron a cabo unas importantes obras de restauración y

climatización del claustro, precisas para poder obtener el retorno de la serie
cartujana de Vicente Carducho a su lugar original,2 3 proceso que culminó en
El renovado interior del claustro de la
2011 con la reinstalación de los 52 lienzos supervivientes de los 56 originales (54
cartuja de Santa María de El Paular
del ciclo más otros 2 que representaban el escudo de la orden y el deFelipe IV).4 con los cuadros de Vicente Carducho.

Otros cuadros
Además de las pinturas del Paular, las principales obras de Carducho se encuentran
actualmente en el Museo del Prado.

La predicación de San Juan Bautista

La visión de San Antonio.
En 1634-1635 le fueron encomendados a Vicente Carducho tres cuadros de
grandes dimensiones, destinados a decorar elSalón de Reinos del Palacio del Buen
Retiro, dentro de un ciclo pictórico en el que intervinieron otros grandes artistas,
como Zurbarán, Velázquez o Maino. La decoración de esta estancia, uno de los
programas decorativos más ambiciosos del barroco español, estaba destinada a
conmemorar la gloria de la monarquía hispánica, mezclando cuadros alusivos a La victoria de Fleurus, pintada por
Carducho para el Salón de Reinos del
triunfos militares recientes con escenas mitológicas. Carducho fue el artista que
Palacio del Buen Retiro.
más obras aportó al conjunto, después de Zurbarán y Velázquez. A pesar de ello,
sus obras no alcanzan el nivel de las de sus rivales, que pintaron obras maestras
como La rendición de Breda (Velázquez) o La recuperación de Bahía de Todos los Santos (Maino). Los tres cuadros de batallas de
Carducho, conservados hoy en el Museo del Prado, son:

La victoria de Fleurus, que conmemora la victoria en 1622 de Gonzalo de Córdoba, al frente del ejército de Felipe
IV, sobre las tropas protestantes alemanas en Fleurus (Bélgica).
La expugnación de Rheinfeldenconmemora la liberación de esta ciudad suiza por las tropas españolas al mando de
Gómez IV Suárez de Figueroa y Córdoba, III duque de Feria, en 1633.
El socorro de la plaza de Constanza, en recuerdo del levantamiento del asedio que en 1633 consiguió el III duque
de Feria.

Exposiciones
En mayo de 2015 la Biblioteca Nacional de España le dedicó una exposición que reunió todos sus dibujos así como sus dos únicos
grabados conocidos.5
Véase también
Bartolomé Carducho

Referencias
1. Lope de Vega aparece retratado con el pintor en el cuadro Muerte del honorable Odón de Novara, perteneciente al
ciclo de la cartuja de Santa María del Paular
.
2. Sobre este tema existe una espléndida obra monográfica en español, Vicente Carducho en El Paular, autor Werner
Beutler, 1998, editorial Verlag Locher, Köln. Esta obra ha sido completada con un opúsculo del mismo autor, El
retorno de Vicente Carducho a El Paular, publicado en 2006 en español y alemán.
3. «Aspecto del claustro con los cuadros de Vicente Carducho» (http://monasteriopaular.com/Claustro%20con%20cuad
ros.html). Web oficial del Monasterio de Santa María de El Paular. Consultado el 18 de julio de 2014.
4. «Los cartujos de Carducho regresan a El Paular» (http://www.museodelprado.es/sala-de-prensa/noticias/noticia/volv
er/72/actualidad/los-cartujos-de-carducho-regresan-a-el-paular/)
. Museo Nacional del Prado. 28 de julio de 2011.
Consultado el 18 de julio de 2014.
5. Bono, Ferran (29 de mayo de 2015).«La Biblioteca Nacional reúne todos los dibujos de Carducho» (http://cultura.elp
ais.com/cultura/2015/05/28/actualidad/1432842576_724124.html) . El País. p. 28.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobreVicente Carducho.
Portal del pintor en el Museo del Prado
Pinturas de Carducho en el Monasterio del Paular
La victoria de Fleurus
La expugnación de Rheinfelden
El socorro de la plaza de Constanza
Bartolommeo and Vincenzo Carducci - Catholic Encyclopedia article (en inglés).
Vicente Carducho en la base de datos del Patrimonio mueble de Andalucía. Instituto Andaluz del Patrimonio
Histórico
Obras digitalizadas de Vicente Carducho en la Biblioteca Digital Hispánicade la Biblioteca Nacional de España

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