COLÉGIO ANCHIETA – ENSINO MÉDIO
LITERATURA – 3ª SÉRIE – Fernando
Nome:____________________________
_ Nº:____ Turma: 30__
1. (UFRGS/90-73) Considere as afirmações abaixo.
I. A Semana de Arte Moderna foi um movimento contestatório:
seu objetivo principal era a destruição das velhas formas
artísticas na literatura, na música e nas artes plásticas.
II. O “prefácio interessantíssimo”, publicado como introdução
aos poemas de Paulicéia Desvairada, em 1922, é importante
porque esclarece não só o processo de criação poética de
Mario de Andrade, como também o seu posicionamento frente
a várias manifestações vanguardista de então.
III. “Pneumotórax”, “Andorinha” e “Consoada” são poemas
representativos da obra de Manuel Bandeira em que o poeta
distancia-se do enfoque do “eu” e trabalha a problemática
social.
Quais estão corretas?
(A) Apenas I (B) Apenas II (C) Apenas III
(D) Apenas I e II (E) I, II e III
2. (UFRGS/92-19) Assinale a afirmação INCORRETA
sobre a Semana de Arte Moderna.
(A) O objetivo da Semana de Arte Moderna foi o de apresentar
as novas tendências europeias da arte ao público brasileiro.
(B) Tarsila do Amaral e Heitor Villa-Lobos foram responsáveis,
respectivamente na pintura e na música, por novas técnicas e
temas.
(C) Os participantes da Semana de Arte Moderna propuseram
o rompimento com as formas acadêmicas presentes na cultura
brasileira.
(D) A Semana de Arte Moderna representou um novo ponto de
partida para afirmação de uma consciência criadora nacional.
(E) Com relação à linguagem, algumas das principais
características dos textos de 22 são o não-cumprimento das
normas da sintaxe tradicional e o uso da língua falada nos
textos.
3. (UFRGS/93-20) Considere as seguintes afirmações
sobre a Semana de Arte Moderna (SAM) no Brasil.
I. A exposição de pinturas de Anita Malfatti e a publicação dos
livros Cinza das Horas e Há uma Gota de Sangue em cada
Poema, ocorridas em 1917, podem ser consideradas como o
início da ruptura com as formas artísticas vigentes no Brasil do
início do século XX, precedendo a própria Semana.
II. A SAM foi dominada pela tentativa de renovação estética;
segundo Mário de Andrade, os modernistas em 22 não se
ocuparam predominantemente com as questões sociais
imediatas de seu tempo.
III. Ao mesmo tempo em que abriam um espaço para a
formação de uma consciência nacional quanto à criação
artística, os modernistas de 22 aproximaram-se das
vanguardas culturais européias.
Quais estão corretas?
(A) Apenas I (B) Apenas II (C) Apenas III
(D) Apenas I e II (E) I, II e III
4. (UFRGS/93-22) Considere as seguintes afirmações
sobre Macunaíma, de Mário de Andrade.
I. Há no livro uma violeta crítica à exploração d mão-de-obra
imigrante empreendida pela oligarquia paulista na indústria e
na cafeicultura durante a República Velha.
II. Macunaíma é o herói sem nenhum caráter que nasce em
plena selva amazônica e, depois de algumas aventuras, parte
para a cidade de São Paulo em busca de um talismã furtado.
Data:
III. O livro é escrito numa linguagem que valoriza o fator
brasileiro, baseado nas observações do autor sobre o uso
cotidiano da língua portuguesa no Brasil.
Quais estão corretas?
(A) Apenas I (B) Apenas III (C) Apenas I e II
(D) Apenas II e III (E) I, II e III
5. (UFRGS/94-23) A Semana da Arte Moderna de 1922
abrigou, entre outros eventos,
(A) Conferências de Mario de Andrade louvando a estética
parnasiana, considerada a mais adequada para agredir o
padrão de gosto estabelecido pela Academia e reverenciado
pela elite.
(B) A declaração do poema Os Sapos, de Manuel Bandeira, no
qual se ridicularizam os procedimentos poéticos parnasianos,
considerados representativos de uma estética ultrapassada.
(C) A leitura de trechos de um romance de Oswald de Andrade
em que se denunciava a exploração de trabalhadores rurais na
zona cacaueira baiana.
(D) Uma conferência de Menotti del Picchia criticando as
propostas de inclusão de produtos na indústria (aeroplanos,
motores, etc.) no repertório da poesia, que lhe proporcionou
intensos aplausos da plateia.
(E) A ruptura pública entre Oswaldo de Andrade, adepto de
uma poesia e telegráfica, e Mario de Andrade, defensor do
verso longo, portador da mensagem nacionalista..
6. (UFRGS/1996-56) Sobre Macunaíma, de Mário de
Andrade, é correto afirmar que
(A) narra as aventuras de um personagem que percorre boa
parte do território brasileiro para encontrar um animal de
estimação.
(B) expõe a trajetória de três irmãos que se unem para
enfrentar Wenceslau Pietro Pietra, um aristocrata paulista
inimigo das vanguardas modernistas.
(C) narra as aventuras de um personagem malandro em busca
de um amuleto que ele descobre estar sob os cuidados de
Wenceslau Pietro Pietra.
(D) relata as experiências de um herói sem nenhum caráter
que, ao conviver com operários e camponeses, engaja-se em
uma organização sindical.
(E) relata uma série de lendas do folclore brasileiro para
ilustrar a trajetória do herói da narrativa, um índio nascido no
início da colonização do Brasil.
Instrução: O trecho abaixo, extraído de Memórias sentimentais
de João Miramar, de Oswald de Andrade, referem-se às
questões de números 55 e 56:
129. ATO III. CENA I.
Na preguiça solar da mesma sala grande onde fôramos felizes, Célia e
a cadeira de balanço choravam como um tango.
- Já viu sua filha como está grandinha?
- Já
- Nem se importa mais com ela. Ela teve sarampo e gripe. Quase ficou
com o olho torto. (Um silêncio cheio de moscas.) Diga a verdade!
Recebi uma carta anônima contando tudo. Não há nada mais triste do
que ser enganada. Você está apaixonado por essa atriz, Joãozinho!
Conte tudo. Acho você envelhecido, preocupado, com cara de viciado,
Joãozinho!
7. (UFRGS/97-55) João Miramar e sua esposa Célia
atravessam uma crise conjugal em que Célia acusa o marido
de
(A) haver abandonado sua esposa, que contraíra sarampo e
gripe e estava entregue às moscas.
1
(B) estar apaixonado por uma atriz e de não prestar a devida
atenção à saúde de sua filha, que estivera doente.
(C) ter enviado uma carta anônima revelando seu caso com
uma atriz e, depois, tentar enganá-la com desculpas.
(D) ter-se tornado um viciado que dilapidara a riqueza da
família e desmoralizara o nome dos antepassados.
(E) tê-la traído com uma atriz na mesma sala grande da
fazenda onde eles tinham sido felizes.
8. (UFRGS/97-56) É correto afirmar que o trecho
(A) reproduz diretamente a fala dos personagens, que não são
descritos detalhadamente.
(B) explora dados do folclore e da cultura popular na
caracterização de Joãozinho.
(C) apresenta Célia como uma sofisticada dama da sociedade
indiferente ao marido.
(D) traz descrição minuciosas do ambiente em que a conversa
ocorre.
(E) inverte a ordem cronológica dos episódios envolvendo
Joãozinho e a atriz.
9. (UFRGS/98-53) Considere as seguintes afirmações.
I – Memórias Sentimentais de João Miramar, narrativa de
Oswald de Andrade, expõe, em curtos capítulos repletos de
elipses e recursos poético, a experiência de um filho da
burguesia paulista, incluindo-se aí a viagem à Europa e o
casamento por conveniência.
II – Macunaíma, de Mário de Andrade, narra as aventuras do
herói homônimo, que, em busca de um amuleto, percorre o
Brasil e passa um largo período na cidade de São Paulo, de
cujas características dá notícia em Carta pras Icamiabas.
III – Serafim Ponte Grande, de Oswald de Andrade, é a
narrativa linear e realista das aventuras de um funcionário
público bem humorado e dado a aventuras extraconjugais,
tendo por pano de fundo a cidade de São Paulo, já
modernizada mas ainda provinciana.
Quais estão corretas?
(A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III.
(D) Apenas I e II. (E) Apenas II e III.
10. (UFRGS/99-43) Sobre o Modernismo literário brasileiro
são feitas as seguintes afirmações:
I – O gosto pelas experiências estáticas e a ruptura com a
linguagem tradicional, características do Movimento de 22,
limitaram-se às obras de poesia dos anos 20.
II – Juntamente com o projeto estético de renovação da
linguagem, o Modernismo desenvolveu um projeto ideológico,
com vistas ao conhecimento e à interpretação da realidade
nacional.
III – A variedade de correntes e de manifestações que
eclodiram no seio do Modernismo, sobretudo na sua fase
inicial, pode ser comprovada em obras tanto da literatura
quanto de outras artes.
Quais estão corretas?
(A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas I e II.
(D) Apenas II e III. (E) I, II e III.
11. (UFRGS/2002-47) Assinale com V (Verdadeiro) ou com
F (Falso) as afirmações abaixo, referentes ao Movimento
Modernista doa nos 20.
( ) Klaxon (1922) é uma das mais importantes revistas do
Movimento Modernista no Brasil.
( ) O “Prefácio Interessantíssimo” é a abertura de Paulicéia
Desvairada, livro de poemas escrito por Menotti Del Picchia.
( ) O “Manifesto Antropofágico”, de Oswald de Andrade,
compõe-se de pequenos fragmentos, entre os quais não existe
uma ordem sequencial e lógica.
( ) A estética modernista caracteriza-se por um nacionalismo
exacerbado, recusando qualquer influência estrangeira.
( ) Um dos nomes importantes do Modernismo foi Villa-Lobos
que, ainda na primeira década do século XX, compôs músicas
eruditas aproveitando os ritmos brasileiros e os sons nativos.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de
cima para baixo, é
(A) V–V–F–F–V (B) V–F–V–F–V (C) F–V–F–V–V
(D) F – F – V – V – F (E) V–F– F – F – V
12. (UFRGS 2004/47) Considere as afirmações abaixo sobre
o Modernismo no Rio Grande do Sul.
I - O Modernismo no Rio Grande do Sul coincide, nas
propostas e na cronologia, com o Modernismo do centro do
país.
II - Entre os escritores modernistas sul-rio-grandenses,
destacam-se Augusto Meyer, autor de Poemas de Bilu, e Raul
Bopp, autor de Cobra Norato.
III- A Qorpo Santo, pseudônimo de José Joaquim de Campos
Leão, pode ser atribuído o lugar de precursor, em pleno século
XIX, das inovações modernistas.
Quais estão corretas?
(A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III.
(D) Apenas II e III. (E) I , II e III.
13. (UFRGS/05 -46) Com base na obra Macunaíma: o Herói
sem Nenhum Caráter, de Mário de Andrade, assinale com V
(verdadeiro) ou F (falso) as afirmações abaixo.
( ) Através do subtítulo, o autor restringe a caracterização do
povo brasileiro aos traços de malandro e aproveitador.
( ) “Carta pras icamiabas” (capítulo IX) pode ser interpretada
como uma paródia à Carta de Pero Vaz de Caminha a EI-Rey.
( ) O texto é construído a partir de lendas indígenas e do
folclore sertanejo e é narrado em linguagem oral de fácil
compreensão, segundo o modelo realista.
( ) O final da “rapsódia” guarda uma surpresa, ao revelar que
é um papagaio que conta a história de Macunaíma a um
homem que, por sua vez, a narra para todos.
A seqüência correta de preenchimento dos parênteses, de
cima para baixo, é
(A) V-F-F-V.(B) F-F-V-F. (C) V-V-F-V. (D) F-V-V-F. (E) F-V-F-V.
14. (UFRGS/05 -47) Leia o poema História Pátria, de Oswald
de Andrade.
01. “Lá vai uma barquinha carregada de
02. Aventureiros
03. Lá vai uma barquinha carregada de
04. Bacharéis
05. Lá vai uma barquinha carregada de
06. Cruzes de Cristo
07. Lá vai uma barquinha carregada de
08. Donatários
09. Lá vai uma barquinha carregada de
10. Espanhóis
11. Paga prenda
12. Prenda os espanhóis!
13. Lá vai uma barquinha carregada de
14. Flibusteiros
15. Lá vai uma barquinha carregada de
16. Governadores
17. Lá vai uma barquinha carregada de
18. Holandeses
19. Lá vem uma barquinha cheiinha de índios
20. Outra de degradados
21. Outra de pau de tinta
22. Até que o mar inteiro
23. Se coalhou de transatlânticos
24. E as barquinhas ficaram
25. Jogando prenda coa raça misturada
26. No litoral azul de meu Brasil”
Assinale a afirmação correta em relação a esse poema.
(A) A repetição da expressão “Lá vai uma barquinha” segue as
regras formais da vanguarda modernista.
(B) Os versos 11 e 12 reproduzem a voz imperativa dos
holandeses, identificada com os “degradados”.
(C) O emprego dos verbos “ir” e “vir” confere ao poema uma
caracterização épica, própria da literatura dos
Descobrimentos.
(D) O poema encena ironicamente a história brasileira, através
das viagens ultramarinas e sua evolução.
(E) Termos como “Aventureiros” , “Bacharéis”, “Cruzes de
Cristo”, “ Donatários” e “Espanhóis” representam figuras
históricas do período pós-abolicionista no Brasil.
15. (UFRGS/07-39) Assinale a alternativa correta em relação
a Memórias Sentimentais de João Miramar, de Oswald de
Andrade.
(A) A obra apresenta uma técnica de composição inovadora,
sendo constituída de 163 fragmentos de variados tipos de
discurso, tais como cartas, citações, diálogos, descrições,
poemas.
(B) As 'memórias” fixam-se no período da infância do
personagem Miramar, com suas amizades escolares e
relações familiares.
2
(C) O conjunto de capítulos do livro, aparentemente
desconexos, procura mostrar os sentimentos e impressões de
uma criança diante das inovações tecnológicas do início do
século XX.
(D) O livro contém traços biográficos do autor, porém o mundo
representado restringe-se às suas vivências pessoais,
omitindo referências ao contexto histórico da época.
(E) A obra, por ser posterior ao Manifesto Antropófago, de
1928, mostra, na prática, o que Oswald teorizara
anteriormente.