BANCO LONDON

Arquitecto: Clorindo Testa

Año de Construcción: 1959 – 1966
Lectura crítica de las convenciones y clichés vigentes, enfatizando la búsqueda
de uso de la luz, los grandes espacios y una aplicación particular de los
materiales. Exhibe las huellas del proceso de construcción como una nueva
noción ornamental, poniendo en evidencia el lenguaje constructivo del
hormigón armado, el ladrillo visto, el vidrio y el hierro.
Acceso:
El ingreso del público se realiza por la esquina, armando un espacio intermedio
entre el interior y el exterior, que queda limitado virtualmente por una gran
pantalla de hormigón colgante sobre la esquina. Conforma un espacio de
transición.

BANCO DE LA NACIÓN
Arquitecto: Alejandro Bustillo
Año: (1940-1955)
Pensado para impactar, monumental. Cumplía con las reglas academicistas:
uso de jerarquía, simetría, grandes entradas, síntesis de estilos, y uso de
detalles como paneles de bajos relieve, columnas, hornacinas, frontis etc. En el
Banco Nación combinó elementos de la arquitectura neoclásica, como el
inmenso pórtico que domina la entrada principal o las columnas corintias; como
la influencia clara de la tradición arquitectónica francesa, a través de elementos
como la mansarda de bronce que remata el edificio.
Acceso:
Puerta de hierro y bronce, de escala inusual demostrando la monumentalidad
que quería el arquitecto.

ARQUITECTO
Clorindo Testa

AÑO DE CONSTRUCCIÓN
1959 - 1966
La idea principal era que la ciudad penetrase dentro del banco, sin que
hubiese ninguna división entre espacio interno y externo, ampliando la
angostura de las calles. Lectura crítica de las convenciones y clichés vigentes,
enfatizando la búsqueda de una dimensión poética en la arquitectura a través
del uso de la luz, los grandes espacios y una aplicación particular de los
materiales. a obra brutalista se proponía exhibir las huellas del proceso de
construcción como una nueva noción ornamental, poniendo en evidencia el
lenguaje constructivo del hormigón armado, el ladrillo visto, el vidrio y el hierro.
Sin embargo, por su escala, por sus alturas, incluso por la tenue prolongación
de ciertas líneas y la persistencia de ciertos ritmos, el Banco establece un sutil
dialogo con sus vecinos, decimónicos y académicoslas carpinterías de aluminio
y los grandes paños de vidrio, de alguna manera referencian a un incipiente
desarrollo industrial, plasmando la condición de identidad de América Latina en
progreso, como escribe Horacio Torrent en su artículo “Al sur de América:
antes y ahora”.
ACCESO
El acceso principal sobre la esquina, se encuentra elevado del nivel de calle y
conforma un espacio de transición, está enfatizado por otra pantalla de
hormigón suspendida, que limita el espacio y las visuales desde el interior, no
hay pisos intermedios en el sentido convencional, sino una serie de niveles
interconectados, facilitando la comunicación entre los departamentos y creando
un inusual paisaje interior.
. El ingreso del público se realiza por la esquina, recediendo las puertas y
armando un espacio intermedio entre el interior y el exterior, que queda limitado
virtualmente por una gran pantalla de hormigón colgante sobre la esquina.

BANCO DE LA NACIÓN (1940-1944) terminado en (1950-1955)

Pensado para impactar, Alejandro construía como los franceses. Último en
cumplir con reglas del acedicismo. Uso de jerarquía, simetría, grandes entradas
y escalinatas. Síntesis de estilos, y uso de detalles como paneles de bajos
relieve/escalinadas. Esta es una de las obras de arquitectura más imponentes y
pretenciosas de la Argentina, tanto por su volumen edilicio como por diversos
elementos de su diseño entre los cuales se destaca su gigantesca cúpula de 50
metros de diámetro, juzgada por Bustillo como la más grande de Sudamérica.
Realizada con nervios de hormigón armado y completamente vidriada para
proveer de luz al gran espacio central de cuádruple altura que domina el
edificio, posee un original sistema de apoyo que no descarga directamente
sobre los muros laterales, sino que posee una serie de rieles con ruedas que le
permite deslizarse libremente cuando dilata y comprime, cargando sobre cuatro
columnas sus 52.000 toneladas.

El edificio posee nueve niveles. Los niveles bajo tierra alojan no solo las cajas
de seguridad y los estacionamientos vehiculares, sino además un salón para
práctica de tiro y una calle interna vehicular.

Macizo y compacto, presenta en la fachada elementos tomados del estilo

clásico: pilastras, columnas, hornacinas, cornisamento, frontis, etc. que le
otorgan cierta reminiscencia renacentista.
Los mismos están revestidos por bloques de piedra cuarcítica provenientes de
Balcarce y Chapadmalal.
Se puede juzgar a su estilo en rasgos generales como monumentalista, ya que
toma elementos arquitectónicos en escala monumental, representándolos en
dimensiones inusuales, como las cuatro columnas que marcan el acceso
principal y recorren los tres niveles completos de la fachada, o el espacio
central de múltiple altura, de proporciones inusuales e imponentes para un
edificio bancario. Para crear esta monumentalidad, Bustillo aplicó una mezcla
de estilos que ya venía trabajando en proyectos anteriores, era conservador en
cuanto al diseño y se encontraba en la búsqueda de un estilo que fuera
nacional, pero basado en las formas clásicas y en las proporciones
académicas. En el Banco Nación combinó elementos de la arquitectura
neoclásica, como el inmenso pórtico que domina la entrada principal o las
columnas corintias; como la influencia clara de la tradición arquitectónica
francesa, a través de elementos como la mansarda de bronce que remata el
edificio.

EDIFICIO DEL LIBERTADOR

Año de construcción (1938-1943)
Arquitecito: Carlos Pibernat
El Edificio Libertador es una mezcla de estilo academicista y racionalista,
imperantes en la Argentina desde 1880 y hasta 1930. Se adoptó el estilo
denominado Renacimiento Francés con remate de mansarda de pizarra
importada, que cubre los tres pisos superiores y sus fachadas en forma de
sillería, revestido todo de cemento y mármol y arena calcárea; pulido a piedra
fina.La arquitectura exterior del edificio es de estilo clásico, uniendo la
simplicidad de sus líneas y monumentalidad en su composición de conjunto. El
ingreo del publico, se realiza en el centro bajo del edificio, con una gran entrada
columnada de aprox 3 pisos de altura, y 6 columnas bajo un frontón.

TORRE REPSOL YPF

Año de construcción: 2008
Arquitecto: Cesar Pelli
Es el tercer edificio diseñado por el arquitecto tucumano César Pelli Uno de los
objetivos fundamentales de la firma al encargar el proyecto fue crear un hito
urbano, tanto para la zona como para la ciudad. En este proyecto se le dio
especial importancia a la naturaleza. El corazón del edificio es un pequeño
bosque de eucaliptos plantado en el nivel 26 que llega hasta el nivel 31. En
planta baja también aparece el verde. Una gran pérgola cubierta de plantas
demarca el acceso al edificio por el Boulevard Macacha Güemes. La estructura
está cubierta por un muro cortina que forma las fachadas. El remate también se
destaca en el diseño de la torre. Los dos volúmenes culminan con planos
inclinados en direcciones opuestas, con una pequeña diferencia de tamaño
entre ambas, dando una impresión que el prisma de base triangular abraza al
de base cuadrada.
Palacio San Martin7

Ex palacio anchorena.1905-1909

Arq. Alejandro christophersen

Fachadas casi escultoricas

Manzardas convexas

Cúpulas

Chimeneas

Columnas y pilastras

Trabajo de herrería

Triple altura

1936 paso a ser del estado --> palacio San martin --> monumento histórico
nacional

Acceso: medidas promedio triplicadas, portón de hierro.

Apuntes del recorrido

El hierro tiene más importancia en la época, comienza a haber una "unión"

entre la academia y el hierro. Este no podía estar sin ser decorado

Edificio Kavanagh

1936

Arq Sánchez, lagos y de la torre

Edificio más alto de Sudamérica en ese momento

Hormigón armado

120 mts de altura

1999--> monumento histórico nacional

Apuntes recorrido:

Acceso: casi imperceptible

Material distinto

Alero semi cubierto

Distinta altura

Está en el "eje" principal del edificio