30 Noviembre 2011 Medidas Matematicas de Sincopa II

30.
(Noviembre 2011) Medidas matemáticas de síncopa (II)
Escrito por Paco Gómez, Andrew Melvin, David Rappaport y Godfried Toussaint
Miércoles 02 de Noviembre de 2011 00:00
Este artículo es la segunda parte de la serie sobre medidas matemáticas de síncopa. Esta serie
proviene del trabajo Mathematical measures of syncopation, presentado en el congreso
BRIDGES: Mathematical Connections in Art, Music, and Science de 2005. Los autores son
Andrew Melvin (Buckinghamshire Music Service, Inglaterra), David Rappaport (School of
Computing, Queen's University), Godfried Toussaint (School of Computer Science, McGill
University) y el autor de esta columna.
1. Medidas de síncopa
Desde el punto de vista matemático, la música se ha formalizado y estudiado mucho, pero

parece que han despertado más interés los fenómenos relacionados con la altura del sonido,
tales como escalas, acordes y melodía [ 17 , 12 , 16 , 15 , 2 , 3 , 9 ], que los relacionados
con fenómenos rítmicos. Varios autores han puesto remedio a esta situación con el estudio de
fascinantes cuestiones abiertas sobre el ritmo (véase, por ejemplo, [
18
,
13
,
1
,
12
,
19
,
6
,
20
,
21
,
22
,
23
,
4
]). Muy pocos autores, sin embargo, han abordado los muchos problemas que surgen alrededor
de la síncopa (véase [
11
,
14
1 / 15
30. (Noviembre 2011) Medidas matemáticas de síncopa (II)
,
8
]). Por ejemplo, dados dos ritmos con la misma métrica, ¿cuál es más sincopado? ¿Existe una
medida que pueda ordenar un conjunto de ritmos según su grado de síncopa? O ¿existe una
medida matemática de síncopa que coincida con la medida humana de la síncopa? En [
11
], dentro del contexto de una teoría sobre el ritmo y la métrica, Johnson-Laird estudia la síncopa
desde un punto de vista cualitativo, pero no describe una medida de síncopa para ritmos. La
síncopa se ha estudiado en el contexto de los modelos de inducción de pulsos [
8
]. En el capítulo final de [
12
], Keith considera el problema de definir una medida matemática de síncopa y da una definición
basada en combinatoria. Asimismo, en [
23
] se presenta una medida de preferencia para música africana del área subsahariana, la
llamada medida de contratiempo, que se basa en teoría de grupos. La medida de contratiempo
no solo parece ser una buena medida de preferencia, sino que también puede servir como
medida de síncopa. El índice de asimetría rítmica [
1
,
5
,
6
] puede considerarse también como una aproximación a un medida de síncopa. Se basa en la
partición de ritmos con ciertas propiedades. En este trabajo definimos una nueva medida de
síncopa que no está basada ni en combinatoria ni en teoría de grupos, sino en el concepto de
duración de distancia entre notas. En las siguientes secciones revisaremos medidas de
síncopa definidas por otros autores e introduciremos la medida de la distancia

ponderada de nota a parte.
1.1. Índice de asimetría rítmica
Simha Arom [ 1 ] descubrió que los pigmeos aka usan ritmos que tienen lo que él llama la
propiedad de asimetría rítmica [ 6 , 5 ]. Un ritmo con un tramo temporal
consistente en un número par de unidades de tiempo tiene la propiedad de asimetría rítmica si
no hay dos notas que partan el ciclo (el tramo temporal entero) en dos subintervalos de igual
longitud. Tal partición se llama un bipartición igual. Nótese que la propiedad de asimetría
rítmica se define solo para tramos temporales de longitud par. Para tramos de longitud impar
todos los ritmos tiene esa propiedad, lo que desprovee a la medida de todo interés. Aunque
limitada, esta propiedad es un primer paso hacia una definición matemática de síncopa.
2 / 15
Desafortunadamente, la capacidad de esta propiedad de discriminar ritmos según la síncopa es

su mayor limitación. Considérese, por ejemplo, las diez ritmos de clave de campana de la
música del África del Oeste y del Sur; estas claves están formadas por siete notas en un tramo
temporal de doce unidades, con cinco intervalos de longitud dos y dos intervalos de longitud
uno (véase [ 21 ] para más detalles). Los
diez ritmos y sus vectores de intervalos son:
Ritmo Vector de intervalos Partitura

Soli (2 2 2 2 1 2 1)
Tambú (2 2 2 1 2 2 1)
Bembé (2 2 1 2 2 2 1)
Bembé-2 (1 2 2 1 2 2 2)
Yoruba (2 2 1 2 2 1 2)
Tonada (2 1 2 1 2 2 2)
Asaadua (2 2 2 1 2 1 2)
Sorsonet (1 1 2 2 2 2 2)
Bemba (2 1 2 2 2 1 2)
Ashanti (2 1 2 2 1 2 2)
3 / 15
Figura 1: Vector de intervalos para algunas claves africanas para campanas.
Estos diez ritmos se obtienen a partir de rotaciones adecuadas de tres patrones canónicos (de
nuevo, véase [ 21 ]) . Estos ritmos pertenecen a un conjunto más general de ritmos, que en
total son veintiuno. La propiedad de asimetría no aparece en ninguno de ellos. Aún más, entre
los diez ritmos usados aquí, algunos son más sincopados que otros, pero la propiedad de
asimetría rítmica no capta esa diferencia.
Toussaint [ 21 ] propuso una generalización de esta propiedad que tenía más capacidad de
discriminación. Originalmente, Simha Arom [ 1 ] definió la propiedad de asimetría
rítmica de una manera estrictamente dicotómica, blanco o negro, todo o nada, esto es, el ritmo
o tiene la propiedad o no la tiene. Este concepto se puede generalizar a una variable que tome
más valores y que mida la cantidad de asimetría rítmica que un ritmo posee. Esta variable de
asimetría rítmica se define como el número de biparticiones iguales que admite un ritmo.
Cuantas menos biparticiones un ritmo admita, más asimetría rítmica tendrá.
1.2. La medida de contratiempo
Consideremos en primer lugar los ritmos definidos sobre un tramo temporal de 12 unidades de
tiempo. Un intervalo de 12 unidades se puede dividir de manera exacta, sin resto, por cuatro
números mayores estrictamente que 1 y menores que 12. Estos números son 6, 4, 3 y 2. Dividir
el círculo de 12 unidades por estos números da lugar a un segmento, un triángulo, un cuadrado
y un hexágono, respectivamente. Normalmente, la música africana incorpora un tambor u otro
instrumento de percusión que toca al menos una porción de estos patrones. A veces la música
se acompaña con ritmos de palmas que usan alguno de estos patrones. Por ejemplo, la musica
funeral neporo del noroeste de Ghana emplea el triángulo, el cuadrado y el hexágono en sus
ritmos de palmas [ 24 ]. En cualquier caso, el ritmo tiene un pulso que podemos asociar con la
posición “cero” en el ciclo. En la música polirrítmica estos cuatro subpatrones forman los
posibles patrones métricos. Dos de estos patrones, el segmento y el cuadrado, son binarios y
dos, el triángulo y el hexágono, ternarios. Por tanto, las notas que se tocan en otras posiciones
están en posiciones de contratiempo en un sentido fuertemente polirrítmico. Hay cuatro
posiciones que no aparecen en ninguno de estos cuatro patrones. Esas posiciones son 1, 5, 7
y 11. Las notas en esas posiciones se llamarán notas a contratiempo. Un ritmo que contenga al
menos una nota en una de esas posiciones se dirá que tiene la propiedad del contratiempo. La
medida de contratiempo es el número de notas a contratiempo que contiene. Estas notas a
contratiempo (1, 5, 7, y 11) tienen una interpretación en términos de teoría de grupos. Las 12
posiciones para las 12 posibles notas forman un grupo cíclico de orden 12 designado por C
12
4 / 15
. Los valores de las posiciones de las notas a contratiempo corresponden a los tamaños de los
intervalos que tienen la propiedad de que, si se recorre el ciclo empezando en “cero” en sentido
horario en saltos de tamaño igual al tamaño de uno de estos intervalos, entonces en algún
momento se vuelve al punto de inicio tras haber visitado todas las 12 posiciones.
Recíprocamente, si las longitudes de los saltos se toman del conjunto complementario
{2,3,4,6,8,9,10}, entonces el punto de inicio se alcanzará sin haber visitado las 12 posiciones
del ciclo. Por esta razón, los elementos 1, 5, 7 y 11 se llaman generadores del grupo C
12
.
Los números que indican la posición de las notas a contratiempo en el ciclo también tienen una
interpretación desde el punto de vista de la teoría de números. Consideremos un tramo
temporal de n unidades. Las posiciones de las notas a contratiempo se conocen como
coprimos 1 de n (véase [ 7 ]) . Los coprimos de n son los enteros positivos menores

que n que son primos relativos con n. Dos números son primos relativos si el único divisor que
tienen en común es 1. La función indicatriz de Euler 2,
designada por φ(n), es el número de coprimos de n, y es por tanto el valor máximo que la
medida de contratiempo puede tomar para un ritmo con un tramo temporal de n unidades.
Volviendo a los diez ritmos de campanas de África del Oeste en 12/8 que introdujimos antes, la
medida de contratiempo no solo discrimina mejor que el índice de asimetría rítmica en términos
de síncopa, sino que muestra que un valor más alto de la medida de contratiempo tiene una
correlación más alta con la aceptación popular del ritmo. El ritmo del bembé es el patrón que se
usa más frecuentemente. Entre estos diez ritmos, el valor más alto para la medida de
contratiempo es 3 y solo el bembé alcanza dicho valor.
Ya que cada grupo cíclico C n tiene un conjunto de generadores, la medida de contratiempo

descrita se puede generalizar a ritmos definidos sobre tramos temporales de n unidades, donde
n puede tomar otros valores distintos a 12. Aunque la medida funciona mejor con valores pares
de n, tiene alguna aplicabilidad para valores impares de n. Por otra parte, si n es un número
primo p, entonces todos los números entre 1 y p - 1 son coprimos con p. En tal caso la medida
es infructuosa, ya que todas las posiciones entre 1 y p - 1 serían notas a contratiempo bajo la
presente definición de contratiempo.
1.3. La medida de Keith
5 / 15
En [ 12 ] Keith examina varios fenómenos de naturaleza rítmica y lleva a cabo un análisis

matemático de ellos. Como ejemplo ilustrativo, Keith aborda el problema de medir el grado de
síncopa de un ritmo dado. Su definición se apoya en la distinción de tres eventos: retardo,
cuando una nota empieza en parte fuerte 3 y termina fuera de ella; anticipación, cuando
la nota empieza fuera de parte y termina sobre parte; y síncopa, que se concibe como una
combinación de los dos eventos previos (véase la figura 2
; de izquierda a derecha: retardo, anticipación y síncopa).
Figura 2: Retardo, anticipación y síncopa.
De manera algo arbitraria, Keith asigna valores de 1 al retardo, de 2 a la anticipación y de 3 a la

síncopa. Esta asignación parece, por lo menos, subjetiva y el propio Keith reconoce que “el
problema de decidir la “fuerza” rítmica relativa del retardo, la anticipación y la síncopa es un
interesante problema filosófico”.
La medida de Keith se limita a métricas compuesta de n pulsos, donde n es una potencia de 2.

Vamos a dar su definición detallada con el fin de entender esta limitación. Su idea principal es
que, dadoa un evento musical (una nota), para saber si está en parte fuerte o no hay que
compararla con una plantilla métrica, que indica las partes fuertes y débiles según el tamaño
(duraciones) del evento. Por ejemplo, si la potencia de 2 es 3, entonces habrá 2 3 = 8 corcheas
y las plantillas de partes fuertes y débiles se ilustra en la tabla abajo (F es para la parte fuerte y
D para la débil).
6 / 15
F D D D
D
F D D D
F
7 / 15
F D F D
F
F F F F
F
8 / 15
Figura 3: Diferentes niveles métricos en la definición de síncopa de Keith.
Un evento de tamaño 8 se compara con la primera plantilla (léase de arriba abajo). Los eventos
de tamaño entre 4 y 7 se comparan con la segunda plantilla; los que van de 2 a 3, con la
tercera plantilla; y finalmente, las corcheas, de tamaño 1, con la última plantilla, que solo está
formada por partes fuertes.
Podemos representar un ritmo de n notas por una sucesión circular (s0,s1,…,sn-1). Usaremos
también la sucesión de intervalos entre notas (δ
0
,δ
1
,…,δ
n-1
), donde δ
i
=s
i+1
-s
i
, para 0 ≤ i < n. El número δ
n
es igual a L - s
n-1
, siendo L la longitud del ritmo completo. La localización de las partes fuertes es una función de
la longitud del intervalo entre notas consecutivas. Una hipótesis implícita es que la métrica es
siempre binaria y que las partes fuertes ocurren en algún múltiplo de una potencia de dos. Para
cualquier nota dada s
i
, la partes fuertes adyacentes se pueden describir como j2
k
y (j + 1)2
k
, donde k es el entero tal que 2

k
≤δ
i
<2
k+1
9 / 15
, y j es el entero tal que j2

k
≤s
i
< (j + 1)2
k
Ahora expresamos este método más precisamente mediante un algoritmo (figura 4).
Figura 4: Algoritmo para la medida de síncopa de Keith.
Hagamos un ejemplo que ilustre cómo se calcula la medida de síncopa de Keith para el ritmo
de la bossa-nova; véase la figura 5. La bossa-nova tiene la sucesión de notas (0,3,6,10,13,16)
y la sucesión de intervalos entre notas (3,3,4,3,3). Nótese que la sucesión que damos para la
bossa-nova tiene una nota de más para enfatizar el carácter circular de la sucesión. La
siguiente tabla muestra los cálculos para obtener 9, el valor de la medida de síncopa, que está
dado por la suma de los pesos w i.
10 / 15
0 1 2 3
4
s i 0 3
6
δ i 3 3
4
w i 1 2
3
j×p 0×2 2×2 1×4

5
Figura 5: Anotación de los cálculos de la medida de síncopa de Keith para el ritmo de la

bossa-nova.
1.4. La medida ponderada de nota a parte
En la definición de nuestra medida centramos nuestra atención en los ataques de las notas
entre partes fuertes en lugar de la estructura métrica, como hace Keith, o en el número de
generadores de Cn, como ocurre en el caso de la medida de contratiempo. Nuestra definición
se basa en el concepto de distancia y es más flexible en cuanto que nos permite cuantificar el
nivel de síncopa de un amplio abanico de ritmos. Por ejemplo, consideremos los ritmos que se
muestran en la figura 6 ; ni la medida de Keith ni la medida de contratiempo
son adecuadas para medir ritmos de esta complejidad.
11 / 15
Figura 6: Ritmos que no pueden medirse con la medida de contratiempo o con la medida de Kei
Sin embargo, con la medida ponderada de nota a parte sí es posible medirlo; de hecho, tiene
valor igual a 41∕8.
Otro ejemplo más radical se puede encontrar en la obra Aïs, de Iannis Xenakis (figura 7).
12 / 15
La
u ji Figura 7:
primer
,);p
)},
partes
ejemplo,
refieren
p
,d(s
i+1primero
na
ero
=donde
distancia
mín{d(s
nota
antes
fuertes
lugar,
alas
queRitmos
definimos
dlade
es
parte
negras
ponderada complejos
supondremos
empieza
de
se
la parte
distancia
toma
lafuerte
T(s
métrica.
enfuerte
después
como
un
de
más
compás
entre
nota
que
Sea
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cercana:
unidad,
cada
onotas
assobre
parte
denota
4/4
en laen
y,
(a latanto,
términos
son
por obra
termina
partir
parte
partes
de Aïs,
fuerte
donde
de
ahora
la p de
fuertes, Iannis
duraciones.
distancia
empieza
DPNP) laXenakis.
y, sid se
las
es
Aquí
define
siempre
siguiente.
notas
la distancia
como
deuna
laSean
figura
sigue.
fracción.
entre
pi,p
8Ense
dos
i+1 Por
dos
13 / 15
Figura 8:las
entonces, Síncopa medida
distancias con la DPNP
respectivas measure.
T(sj) son
,
,,
,
,
.En medida
permitir
fuertes.
de
especialmente
deducen
La la
la figura
medida
una
En
delDPNP
el
6mayor
compás.
las
de
ejemplo
diseñada
síncopa
partes
D(s
variedad
j)anterior
de
fuertes
para
de
una
Keith
deentradas
las
nota
se
ritmo
partes
la
encuentran
sparte
j la
seen
medida
define
fuertes
fuerte
notación
aentonces
DPNP
intervalos
están
másestándar,
cercana
exige
dadas
como
deespecificar
por
negra.
ya
asigue:
una
que
el compás.
nota
La
las
0,medida
cuales
partes
siestaba
sj Así,
= pson
fuertes
DPNP
i;implícita.
enlas
el está
ejemplo
partes
se Para
, si la nota sj ≠ pi termina antes o en pi+1;
, si la nota sj ≠ pi termina después de pi+1 pero antes de o en pi+2; y
,ij omo
medida
las
dividida
Usaremos
ritmos.
circular,
compás
puede
cosipuede
la
notas
nota
empezar
DPNP
por
junto
para
caer
s la
sjn.≠notación
escribir
entre
con
La
p
deien
termina
tabla
un
una
una
dos
ritmo
elque
sucesión
de
parte
partes
algoritmo
después
la
es
introdujimos
figura
fuerte
lafuertes
suma
dede
de
11
intervalos
pla
pproporciona
consecutivas.
D(s
medida
antes
i+2 . Seaentre
para
nDPNP.
el una
representar
número
notas
Definimos
Consideremos
lista
y de
las
denotas
partes
los
un
d ritmo
valores
de
fuertes
una
un
como
DPNP
nota
ritmo.
dadas
una
si.Entonces
para
Esta
sucesión
j),por
para
varios
nota
el todas
la j,
<
≤
entonces
←
caigan
Detallamos
jAhora
iNótese
sisi
j+1
j+2
i+1sp1∕d
2∕d
psi =asignamos
entre
que
pjwentonces
aasignamos
dos
continuación
partes
unwpeso
i ←
el
fuertes
0mayor
welsi
i a
algoritmo
puna
jconsecutivas.
<valor
sinota
< de
spara
ssíncopa
i+1 i≤
como
pcalcular
j+1 entonces
sigue:
a una
la medida
nota
wi ←si DPNP.
1∕d
en el
i si
caso
pj <en
si <que
pj+1si<yssi+1
i+1< pj+2
Figura 9:
En
la
traduce
bossa-nova.
la figura Algoritmo
en un
10vector
hemos
Nótese para
de lacompás
partes
el medida
registrado
que fuertes DPNP.
los cálculos
implica
igual a para
que
(0,4,8,12,16).
las
determinar
partes fuertes
la medida
son DPNP
las blancas.
para elEsto
ritmo
sede
Figura 10:
Nótese
hace
11
comporta Rhythm
0Hesitation
shay
d
w el una
que Anotación
número
talcolumna
sisuma
n de
no en
notas
sequedemuestra
los
términos
introduce
del
i1 cálculos
Musical
ritmo.
de
enla
nEso
lasuma de
Scores
lacomo
y definición
ladaría medida
influencia
de las
de DPNP
∑entonces
distancias
del
DPNP,
resultado
2 número
0 para
D(x).
una ella
de Se
notasritmo
medida
puede
medida de2 bossa-nova.
enincorrecta.
la
apreciar
3
1/4
medida.
crece
× 4x cómo
según
En la se
tabla
lo 4
6
1/
2
2Anticipation 1/2
2Syncopation 1/2
6Triplet 6∕5 = 1.2
14 / 15
6Quintuplet 6/6=1
15
Bembé 15/8=1.875
21
Son 21/7=3
14
Bossa-Nova 14/5=2.8
20
Irregular Rhythm 20/5=4
Figura 11:
Los
dar
cuando
siguiente
una
hay
fin
ySe
entonces
que Ritmo
Considérese
en
35
de
puede
un
pesos
una
parte
si Ejemplos
consecuencia,
reflejar
una
peso
lasensación
parte
D(x)
fuerte
ver
nota
que
nota
ael
este
que,
una
tiende
aparecen
fuerte,
aparece
ejemplo
xoestá de la35/7=5
sencillamente
hecho
nota
según
de
suagana
síncopa
a
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infinito.
que
de
entre
cierta
musical.
en
unalamás
se
la DPNP
figura
dos
nota DPNP.
distancia
definición
de
Sin
más
toca
termina
peso.
x12. Measure
síncopa
partes
embargo,
fuerte
fuera
se Sin
aproxima
de
antes
de
fuertes
de
que
D(x)
embargo,
una
launa
debe
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en
ocrece.
parte
consecutivas
en
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a Rhythm
elestablecerse
una
la
segundo.
hay
fuerte
Parece
siguiente
merecen
fuerte.
parte
unasugran
fuerte,
que
Por
Nuestra
y,distancia
una
un
parte
según
tanto,
sidiferencia
límite
explicación.
T(x)
su
fuerte.
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se
distancia
se
recibe
tiende
inferior
aproxima
toma
En
sida
más
la
ael
Es
de DPNP
como
T(x)
menos
cero,
nota
primer
manera Measure
razonable
peso
ladecrece,
nota
cruza
cero.
peso
caso
con
a la
el
Figura 12:
la
nota
una
se
ritmos
ya
2.
En
compararemos
ternarios.
;Notas:
1
2
3beat
sencillamente
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30.

(Noviembre 2011) Medidas matemáticas de síncopa (II)

Desde el punto de vista matemático, la música se ha formalizado y estudiado mucho, pero

síncopa definidas por otros autores e introduciremos la medida de la distancia

1.1. Índice de asimetría rítmica

Desafortunadamente, la capacidad de esta propiedad de discriminar ritmos según la síncopa es

Ritmo Vector de intervalos Partitura

Figura 1: Vector de intervalos para algunas claves africanas para campanas.

1.2. La medida de contratiempo

coprimos 1 de n (véase [ 7 ]) . Los coprimos de n son los enteros positivos menores

Ya que cada grupo cíclico C n tiene un conjunto de generadores, la medida de contratiempo

1.3. La medida de Keith

En [ 12 ] Keith examina varios fenómenos de naturaleza rítmica y lleva a cabo un análisis

Figura 2: Retardo, anticipación y síncopa.

De manera algo arbitraria, Keith asigna valores de 1 al retardo, de 2 a la anticipación y de 3 a la

La medida de Keith se limita a métricas compuesta de n pulsos, donde n es una potencia de 2.

Figura 3: Diferentes niveles métricos en la definición de síncopa de Keith.

, donde k es el entero tal que 2

, y j es el entero tal que j2

Figura 4: Algoritmo para la medida de síncopa de Keith.

j×p 0×2 2×2 1×4

Figura 5: Anotación de los cálculos de la medida de síncopa de Keith para el ritmo de la

1.4. La medida ponderada de nota a parte

, si la nota sj ≠ pi termina antes o en pi+1;

, si la nota sj ≠ pi termina después de pi+1 pero antes de o en pi+2; y

6Triplet 6∕5 = 1.2

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