ÍNDICE

MATHIAS KLOTZ 1

ARQUITECTURA DEL LUGAR 3

UNA IDEA DE HACER ARQUITECTURA5

POSICIONAMIENTO 5
MATERIALIDAD 7
FORMA 10
ESPACIO 16

CONCLUSIONES 16

BIBLIOGRAFÍA 16

MATHIAS KLOTZ
Viña del Mar, 1965.

Arquitecto chileno, realizó sus estudios en la

Pontificia Universidad Católica. A lo largo de
su carrera ha combinado el trabajo académico
con los proyectos de su estudio. Ha sido
profesor de taller e impartido seminarios para
pre y posgrado en diversas universidades en
Chile y en el extranjero. Desde el 2003 ejerce

1
como Decano de la facultad de Arquitectura,
Arte y Diseño de la Universidad Diego
Portales.
Su trabajo ha sido firmemente enraizado en la
arquitectura moderna, donde ha desarrollado
su propio lenguaje, temas y tipologías. Su
obra ha sido reconocida internacionalmente,
en numerosas publicaciones, ponencias y
exhibiciones.
Entre los mayores reconocimientos, ha
obtenido el Premio Borromini de Arquitectura
en 2001 en la categoría de arquitectos
menores de 40 años, en el año 2010 el Green
Good Design con la Biblioteca Central
Universidad Diego Portales y con esta misma
obra el año 2011 el Holcim Awards, por el
Barrio Universitario de Santiago (BUS) junto a
Ricardo Abuauad en el año 2014 obtuvo el
Premio Latinoamericano de Arquitectura
Rogelio Salmona y el año 2015 el premio
Aporte Institucional a la Arquitectura dado por
la Asociación de Oficinas de Arquitectura de
Chile

2
 ARQUITECTURA DEL LUGAR

herencia, aunque él se formó

académicamente en un contexto donde existía
La arquitectura en el siglo XX, ha pasado por
una arquitectura posmodernistas. En un
varias etapas tales como las vanguardias, el
diálogo con Hernán garfias(2003) menciona
modernismo, posmodernismo y en la
que fue un estudiante rebelde, le interesaba el
actualidad una arquitectura contemporánea
movimiento moderno mas en linea de los
que aún falta definir en qué etapa pertenece.
alemanes de la Bauhaus que en la de Le
En suramérica, esa arquitectura moderna es
Corbusier.
fechada desde 1950, convirtiéndola en la más
Entre las casas más importantes, está la casa
retrasada, pero diferente a la arquitectura
klotz, la cual fue para su madre y su primer
antes vista.Esto se debe a la presencia del
proyecto; la Casa müller, La casa Ugarte y La
paisaje suramericano, abriendo a nuevas
casa Úbeda, las cuales pertenecen a su
estrategias proyectuales.
primera etapa de proyectista. La diferencian
La arquitectura en Chile comienza a hacer
con su segunda etapa se da por tres
moderna a la mitad del siglo xx, por su
conceptos importantes que recoge igual del
crecimiento económico y su libertad reciente,
movimiento moderno. El primero es la
quebrada por los devaneos posmodernos y la
horizontalidad, lo cual en sus casas,
construcción inmobiliaria de baja factura.
comienzos del siglo XXI; crece la escala y
En esos contextos el joven arquitecto Mathias
amplitud, proponiendo una continuidad
Klotz recoge la herencia de la breve y sólida
espacial interior. Posiblemente se deba a la
tradición moderna chilena que reunió en los
referencia moderna como la Casa Kaufmann (
cincuenta, tanto la militancia vanguardista de
Richard Neutra) o Kings Road House ( Rudolf
enrique gebhard y la vertiente racionalidad de
Schindler).
emilio Duhart.
El segundo concepto es el material que usa
Su arquitectura puede definirse como aquella
en sus proyectos. La casa Úbeda, es la casa
que busca un lugar en la naturaleza, ya se
en la que mathias Klotz propone una nueva
por medio de levantar la casa a medio metro,
arquitectura, deja lo cuadrado y los materiales
creación de la terraza habitable , iluminación
como la madera en su totalidad.Influye el uso
natural en el espacio y la morfología que se
de vidrio y de concreto armado como
adapte al lugar. Son aspectos que se
materiales que se relacionen con su entorno.
demuestra en sus dos grandes etapas de
El tercer Concepto va de la mano con la
proyectista.
elaboración del proyecto, que es la relación
Mathias Klotz comienza a hacer arquitectura
con el cliente. En el diálogo con Hernán
desde 1990, la cual es una arquitectura
Garfias (2003), comenta que el cliente debe
residencial o vivienda unifamiliar. Lo cual en
ser una herramienta integrada en el proyecto ,
rasgos generales eran casas con una
caso que no podía demostrarse en sus
morfología pura, y geometrizada; dándole
primeros proyectos. Además comenta que
mayor importancia a la topografía y luego a
para escoger llevar a cabo un proyecto no
los materiales. Aunque las casas tengan una
busca un cliente que cuente con una
forma cuadrada, no se pierde esa
economía elevada sino con un cliente que
característica moderna que recoge como
tenga una simpatía por llevar a cabo el
proyecto.
Entre sus casas importantes al comienzo del
siglo XXI, está el Colegio Altamira, la Casa

3
reutter, Casa Ponce, Casa Díaz, Casa viejo y
la Casa Muchnick. En estos proyectos
demuestra una arquitectura más compleja
volumétricamente. Aunque se pierde esa
esencia de crear un lugar por medio de media
altura que le daba a sus primeros proyectos y
crea una relación más natural haciendo
programas invadidos como sótanos o
programas que necesiten una mayor
privacidad.

4
UNA IDEA DE HACER
ARQUITECTURA
POSICIONAMIENTO
Mathias Klotz, en respuesta a conseguir un
lugar en la naturaleza para su arquitectura ,
crea diferentes mecanismo proyectuales de
contacto entre edificio y terreno, que varía
según pasa el tiempo.
La casa Klotz o casa Tongoy, se encuentra en
una playa situada a 400 Km al norte de
santiago1. Consta de una forma regular,cuya
función radica en ser una vivienda
provisional(fig.1). Esta se posiciona de forma
invasiva hacía en terreno, levantándose 30 cm
con respecto al suelo (fig.2). Estableciendo
una distancia mínima que permitiera un
desarrollo del programa con cierta autonomía
del lugar2.
Esta plataforma levantada sirve como un
nuevo piso y a la vez como programa social ,
conectada con una circulación curva de
rampas. Al igual que la casa Klotz, existen
como por ejemplo la casa Müller, la casa
Ugarte y la casa Úbeda.
La casa Müller; ubicada en la isla grande de
chiloé; funciona como vivienda de verano al
borde del acantilado y en una meseta
triangular delimitada por un tupido bosque3.
Aquí sucede casi lo mismo que la casa Klotz,
es levantada a 40 cm respecto al suelo,
rehundido el cimiento y expresando una
sensación de liviandad (fig.3). Existe una
circulación exterior que se conecta la casa( o
plataforma levantada) con la calle. En estos
dos casos se puede apreciar el ideal de
construir casas en plataformas levantas, sin
ninguna existencia de programa deprimido y la
coneccion por medio de una circulación de la
calle hacia la casa.

1
Klotz, M. and Torrent, H. (1997). Mathias
Klotz. Barcelona: Gustavo Gili, p.8
2
Torrent,H. (2003). Pacto precario: Cajas La ruptura de este concepto de casa elevada,
leves o topografía sensible. Revista de se pierde con la construcción del Colegio
arquitectura 2G, 26, pp.4-14.
3 Altamira (1999 - 2000). Pero sin antes
Klotz, M. and Torrent, H. (1997). Mathias
Klotz. Barcelona: Gustavo Gili, p.14. mencionar proyectos en donde se refleje la
pérdida de este mismo.

5
La casa Úbeda, es el símbolo de la ruptura de
su arquitectura de kotz. En esta vivienda se
puede ver la pérdida del levantamiento de una
plataforma y la forma regular. Existiendo un
contacto no directo, solo contacto de
pavimento y terreno (fig.4).
A finales del siglo XX, en la construcción de
las Pizarras Ibericas (1998), existe o solo
aparece la idea de conexión por medio un una
circulación exterior de madera distinto al
pavimento. Lo mismo sucede con la casa
Reutter. Aquí se conecta el edificio con una
circulación externa que rodea la casa y se
conecta con el segundo piso, haciendo posible
transitar en medio de un bosque tupido (fig.5).
Hasta aquí solo parece la idea de conectar la
casa con un circulacion exterior ya sea un
pasadizo de 2 a 1 m.Pero con la construcción
del colegio Altamira, cambia esa idea.
El colegio Altamira, participa de una
arquitectura más dispuesta a interactuar en el
mundo que la que se establece en la
confianza del volumen ordenando la
contemplación del paisaje4.
Este edificio consta de dos niveles uno en el
suelo, y otro deprimido cuya función es un
gimnasio y auditorio.Lo esencial del proyecto
es que cambia la idea de dar un lugar, en vez
de crear una plataforma elevada haciendo que
el terreno no interactúa directamente sino cree
su propio lugar, Mathias cree conveniente que
el lugar esencial es el Patio como en todas las
mayorias de sus casas (fig.6).
Es en el patio donde propone una nueva
concepción del suelo que asume el problema
de la fotografía en movimiento, reúne paisaje
y arquitectura en un todo topológico, pero
manteniendo la lógica de la caja - tradicional
en los edificios de Mathias Klotz- en los
edificios laterales.Pero el colegio necesita
construir su propio lugar en relación a la
periferia donde se instala: de ahi su
compromiso con la topografía y la necesidad
de generar su propio paisaje5.

Además de existir esa relación con el suelo o

topografía, se va viendo otro concepto en el
que mathias trabajara hasta la actualidad, que
es relación de la altura con la naturaleza. En
4 el colegio altamira esa relación se puede ver
Torrent,H. (2003). Pacto precario: Cajas
en los dos bloque que sobresalen, y que su
leves o topografía sensible. Revista de
arquitectura 2G, 26, pp.4-14. altura no sobrepasa la altura mínima de una
5
Ibid.
6
casa urbana, tratando de no intervenir tan
invasivo en el lugar.
A partir de aquí Mathias Klotz, trata de darle
un lugar mediante elementos deprimidos sin
ningún contacto de la planta con el suelo y
ningún contacto con una circulación exterior.
La casa Díaz (2001), trata de relacionar el
nivel superior con la ciudad y la cordillera,
mientras el zócalo lo hace con la tierra y el
jardín inmediato6.
He aquí la nueva forma de interactuar sus
edificios con la topografía del terreno.Además
usa la pendiente de la cordillera como
circulación por la que se accede a la vivienda,
tratando de usar todo los elementos de la
cordillera para la vivienda.
En la casa Ponce(2001), crea un vínculo igual
que con la casa Díaz, ya que trata de crear
una relación con el barranco y la primera
planta, y el zócalo con el suelo, aunque se
tiene una pasadizo que conecta la casa con la
pendiente del barranco, pero diferente por los
materiales y por su relación con la cordillera
ya que tiende a salir desde el término de la
cordillera produciendo un vínculo único como
si la cordillera continuará hasta la entrada de
la casa. Cabe destacar que además de
cambiar la relación también cambia su forma
de diseñar el programa.
Al igual ocurre en la Casa viejo(2002), se crea
una relación constante entre la altura ya que
no sobrepasa con la altura de las cordilleras
haciendo que la casa se relacione mucho
mejor con la topografía existente, aunque la
casa esté relacionada con el suelo de manera
de pavimento.
Este cambio de hacer arquitectura, se puede
decir que es debido a construir en lugares
planos son ninguna preexistencia de un
elemento topográfico como cordillera o colina
cercana en sus inicios , hasta inicios el siglo
XXI, en donde trabaja en barrancos ,
cordilleras y se demuestra esta relación de
alturas con la naturaleza.

6
Gili, M., Puentes, M. and Puyuelo, A. (2003).
Casa Diaz, santiago de Chile. Revista de
arquitectura 2G, 26, pp.4-14.
MATERIALIDAD
En arquitectura de Mathias Klotz, Es aquella
que de algún modo conecta la materialidad y
estructura con el entorno que la rodea.

7
En un Diálogo con Hernán Garfias (2003),
Mathias Klotz menciona:
Creo que las tecnologías y los materiales que
utilizo son bastante comunes y corrientes.
Cuando determinó un material para una obra,
de alguna manera estoy pensando y
proyectando la estructura, y simultáneamente,
como construirla. En un proyecto, nunca me
sucede que pienso posteriormente con qué
material lo construiré o que piel va a tener.
Trato así de evitar el interiorismo o
fachadismo (pg.137).
Este concepto es muy amplio; se puede ver
en todos sus proyectos, pero lo que distingue
un periodo del otro sería el uso que le da a los
materiales.
Comencemos a ver desde la casa Klotz,
aunque sea repetitiva, en esta se puede
apreciar la primera etapa de sus proyectos.
Esta Casa, está constituida en toda su
totalidad de madera, ya sea para cerramiento
como estructura( vigas y columnas). Ese
material con diferente textura y color hacen
que la casa tenga una apariencia rústica,
como si es que se estuviera hablando de una
casa primitiva7 .(Fig,1)
El concepto de casa primitiva se resuelve en
casi la mayoría de sus obras. Cómo podemos
mostrar tanto en la casa Müller.
La casa Müller está hecha de madera y de
metal, pero solo el metal es soporte en el
levantamiento de la plataforma. El cerramiento
de la fachada al igual que la casa Klotz es de
madera con color blanco contrachapado.Y la
fachada con pequeñas ventanas que son para
iluminacion y ventilacion (Fig.2)
La casa Ugarte es una pequeña casa de fin
de semana situada a un borde de un
acantilado.Se trata de dos volúmenes de
madera separados por la circulación
producida por el acceso que articula
internamente los recintos. verticalmente, en tanto que el volumen mayor
La casa Ugarte está completamente hecha de es forrado horizontalmente, para acentuar la
madera.El volumen menor ha sido forrado individualidad de cada uno8 (Fig.5).
La casa Úbeda es la casa en donde combina
dos materiales esenciales tanto el ladrillo
como la madera. Además usa un recurso para
la iluminación natural como es la celosía, pero
lo más admirador es que esos recursos para
el uso de luz y viento están hechos en
materiales rústicos como la madera
principalmente (Fig.6).

7 8
Klotz, M. and Torrent, H. (1997). Mathias Klotz, M. and Torrent, H. (1997). Mathias
Klotz. Barcelona: Gustavo Gili, p.14 Klotz. Barcelona: Gustavo Gili, p.34
8
Pero desde esta casa ya vemos esa visión de
combinar elementos para que se pueda
relacionar con la topografía.
Está construida a base una estructura mixta,
compuesta de muros de bloques hasta los tres
metros de altura y una serie de cerchas
metálicas forradas en placa de madera
contrachapadas que llegan a cuatro metros y
medio, sobre la que descansa la lámina del
techo como un elemento alar9 (Fig.7).
En La viña de la Niña, en la que el
cerramiento está hecha de concreto, en dos
fachadas donde la insolación es menor, usan
persianas con madera, en la que se puede ver
esa visión de relacionar todo (Fig.8).
En la Casa Reutter aún trata de elegir
materiales que se relacionen más con el
contexto, pero sigue afirmando el uso de la
madera para hacer celosias, ademas de forrar
el concreto com madera en donde se aprecia
la la naturalidad del material.
La materialidad de la casa es mixta:como
base un muro de concreto armado que
sostiene la losa y dos volúmenes en voladizo
resueltos como estructura metálica, al mayor
es revestido con madera de alerce y al menor
con cobre.Los materiales se escogieron para
que envejecen con el tiempo aprovechando su
oxidación( la madera se pondrá gris y el metal
verde)10 (Fig.9).
El colegio altamira es el que quiebra toda su
arquitectura tanto como el posicionamiento
como lo acabamos de ver anterior así es
también en el material. El material es el metal
y concreto, pero estos dos están en toda su
naturaleza, tanto como la arquitectura

brutalista, esa la hace una arquitectura

9 programa, dando como ya mencione algo
Ibid, p.44.
10
Gili, M., Puentes, M. and Puyuelo, A.
(2003). Casa Reutter, santiago de Chile.
Revista de arquitectura 2G, 26, pp 38.
majestuosa.La estructura es toda de metal,
tambien algunas puertas. y el concreto para
rampas, tabiques o muros portantes (Fig.10).
Este edificio trajo consigo el uso de materiales
como espacios vidriados para sentir un
elemento liviano. Tal muestra se puede ver en
la casa Díaz, La casa Ponce…
En cualquiera de las casas después de la
construcción del Colegio altamira trata de usar
el vidrio como elemento cerrador de
liviano. El uso común por ejemplo es en la
planta inferior uso de vidrio, mientras que el
concreto en la parte superior dando esta

9
sensación de volumetría explotada o como si
el piso superior estuviera flotando.
En algunas casas con una sola planta usa el
concreto para hacer partícipe de una
iluminación natural haciendo celosías y
algunos elementos con madera con cierta
modulación, haciendo que el uso sea
necesario y no crea un interiorismo o
fachadismo (Fig.11)
FORMA
La pequeña casa Tongoy, una de las primeras
obras, significó una amplificación de las
posibilidades de un arquitecto joven y recién
formado11. Esta casa tenía una forma regular,
en todo el sentido. El uso de formas puras era
el manifiesto en que él relacionaba la
topografía con el edificio (Fig.1).
La Casa Tongoy, tiene una forma de caja con
medidas de 6x6x12, y las fachadas se
encuentran cubiertas con una tabiquería de
madera blanca, en donde solo existe un gran
ventanal hacia la dirección de la playa(Fig.3) ;
mientras que las fachadas este y oeste son
ciegas (Fig.4).
La mayoría de sus intervenciones eran cajas
encerradas en un lugar específico, logrando
que existiera una convivencia y no sea muy
agresiva a la naturaleza preexistente.Tanto en
la Casa Müller, la cual es planteada como un
rectángulo de 7 metros de ancho por 25
metros de largo y 5 metros de altura12 (Fig.5).
Aquí al igual que la casa Tongoy; sus
fachadas son ciegas o están encerradas con
una tabiquería de madera en la que solo tiene
una sola dirección de visión que es al norte
del acantilado (Fig.6,7).
La existencia del volumen macizo, va
desapareciendo en la casa Úbeda. Por
ejemplo antes de llegar a esa casa, La casa
Ugarte (1995), tiene una volumetría de casa
primitiva, pero la diferencia es que existe una
unión de dos volúmenes, en la que cada uno
es necesario para realizar un programa
establecido, además de fachadas encerradas
con tabiquería de madera (Fig.8).
En la casa Úbeda; Esta se abre por una sola
cara, la del norte, en la que están todos los
ventanales y una celosía que controla la luz y
esconde el servicio y el garaje: en tanto la
11
Klotz, M. and Torrent, H. (1997). Mathias
Klotz. Barcelona: Gustavo Gili, p.14
12
Ibid.
10
fachada sur es muro ciego con una ventana
corrida en su borde superior13 (Fig.9).
En esta casa se puede apreciar la liberación
de la caja cerrada, en donde una cara está
completamente abierta, cuyo ejemplo se
repetirá en toda su arquitectura mencionada
en esta redacción.
13
Ibid.
La casa Reutter, como tanto La viña de las
niñas, se aprecia unas particulares , en donde
se distinguen dos cosas esenciales. La
primera Con la Viña de las Niñas. En esta sus
fachadas están completamente vidriadas,
aunque la forma es rectangular.Su fachada
norte y sur está completamente expuesta con
una vista a los cultivos, mientras que la de
este y oeste son ciegas, clara igualdad con la
casa Tongoy, solo que le distingue el uso del
material (Fig.10,11)
La casa Reutter consiste en dos volúmenes
rectangulares apoyados sobre una quilla que
eleva el espacio habitable 4 metros sobre el
nivel del terreno14 (Fig.12) . Resultando un
nuevo concepto de forma para sus proyectos.
El nuevo concepto aunque va de la mano con
su mayor horizontalidad de sus proyectos, es
apoyar volúmenes sobre una programa
subterráneo, haciendo que el espacio
habitable esté elevado sobre el nivel del
terreno, haciendo sustracciones, añadiduras,
agrupaciones de volúmenes, haciendo una
composición compleja, y que no se puede ver
en sus primeras casas.
La casa Ponce, se desarrolla en dos
volúmenes flotantes y un subterráneo.
Plantea un juego volumétrico y estructural, de
modo que la barra maciza que contiene los
dormitorios descansa sobre un volumen de
vidrio, que a su vez, flota sobre una base
rehundida en los bordes, que contienen los
servicios15(Fig.13).
Esa composición volumétrica y la liberación de
la caja o casa primitiva hace sin duda que la
arquitectura de Klotz sea una arquitectura
moderna.
En algunas casas Como la casa Viejo, en
donde tiene una sola planta, trata de vincularla
con la casa Úbeda, ya que pretende liberara
un cara de la caja, pero con materiales más
vinculados a la naturaleza. Se puede apreciar
el uso de vidrio o piedra en el revestimiento de
la fachada, haciendo posible ese juego de
14
Gili, M., Puentes, M. and Puyuelo, A. (2003).
Casa Reutter, santiago de Chile. Revista de
arquitectura 2G, 26, pp.38.
15
Ibid, pp.94.
11
livianez, ligereza como si estuviera flotando el
programa en el bosque ( fig.14)
ESPACIO
Como última característica de la arquitectura
de Mathias Klotz, es el espacio en sus
edificios. Aunque menciona en el Diálogo con
Hernán Garfias(2003), que su arquitectura no
tiene ninguna complejidad espacial, pero en
un futuro espera conseguirla con la práctica.
Pero su arquitectura es característica por el
concepto de tener una secuencia entre los
espacios. Por eso pasa de Cuadrado o forma
regular a Formas alargadas o en forma de L,
dando esta secuencialidad en el programa.
Si tomamos como inicio a la casa Tongoy, su
geometría esencial, la organización simple y la
estructura de la planta en relación con la
estructura portante, incorporaba una
espacialidad de matriz moderna, haciéndose
eco de la más significativa, la doble altura, y
de la posibilidades de la integración espacial
tan solo con el movimiento de las puertas 16
(Fig.1).
Las primeras casas partían del concepto de
que disponen internamente de programas
siguiendo las posibilidades geométricas y
compositivas.
La casa Müller, busca dar una imagen de un
cuerpo encallado en la meseta.El cual se
desarrolla en tres niveles, el primero es social
( cocina, sala de juego, sala), el segundo es
privado( dormitorios) y el tercero es una
terraza. En donde busca una similitud con la
casa Tongoy, dándole una doble altura en un
extremo de la casa17 (Fig.2).
A la misma manera La casa Ugarte, en donde
consiste dos volúmenes interconectados,con
dos plantas donde la primera es social(
cocina, sala y terraza) y la segundad privada
(Dormitorio, despacho) (Fig.3)
La terraza se han trabajado como espacios
semi-constructivos.Son partes que han sido
vaciadas de los volumen para protegerse de
los fuertes vientos del sur.Esto hace
especialmente el volumen mayor, presente un
gran vacío en su extremo sur, dándole

16
Torrent,H. (2003). Pacto precario: Cajas
leves o topografía sensible. Revista de
arquitectura 2G, 26, pp.4-14.
17
Klotz, M. and Torrent, H. (1997). Mathias
Klotz. Barcelona: Gustavo Gili, p.28.
12

continuidad al estar y ampliando la percepción
espacial del interior 18
18
Klotz, M. and Torrent, H. (1997). Mathias
Klotz. Barcelona: Gustavo Gili, p.34.
Es esta secuencia de exploración espacial,
Klotz construye la Casa Úbeda, donde se
puede apreciar la continuidad espacial. Ya
que decide hacerlo de un piso , logrando
hacer que la casa sea más larga y
produciendo que los programas se conecten
por una circulación o crujía principal, he aquí
el inicio de un concepto de espacio ( Fig.3).
Comparando con la Casa Viejo, sigue la
misma configuración, existe una crujía
principal en donde están los distintos servicios
conectados (Fig.4).
En la casa, la fachada sur como norte tienen
la peculiaridad de ser abiertas, mientras que
las de este y oeste son ciegas.Además de la
existencia de una doble altura, en un pequeño
jardín el cual existe para una mayor
iluminación natural (Fig.5).
Al igual que en las casas ya se en las
primeras como en las últimas cabe destacar
dos proyectos esenciales en esta búsqueda
por el espacio.
La viña de las niñas implica la expansión de
tamaño de los trabajo anteriores, pero una
continuidad estilística que se despliega de un
nuevo modo ante la inclusión de condiciones
técnicas y programáticas independientes a la
forma.
La operación es simple: definida la caja como
un contenedor abstracto, responde a una
demanda funcional para un proceso
racionalizado y organizado.Así, en el espacio
interior se presenta como un enorme vacío
donde el suelo constituye el orden del
proceso: La continuidad del concreto
construye las bases de los cilindros y los
cuerpos que protagonizan el espacio19 (Fig.6)
El proyecto Smol (2003), es aquel en donde
se construirá en programa de servicio que
será agrupado en un gran patio cubierto
utilizando una crujía de doble altura en la
primera planta20 (Fig.7).
En los proyectos de Klotz después de la
reutter hay la presencia de una doble altura,
19
Torrent,H. (2003). Pacto precario: Cajas
leves o topografía sensible. Revista de
arquitectura 2G, 26, pp.4-14.
20
Gili, M., Puentes, M. and Puyuelo, A.
(2003). Centro comercial Smol. Revista de
arquitectura 2G, 26. pp.122.
13
 conectados por una crujía principal, en donde
sus doble alturas son exteriores y existe la
similitud de la configuración del programa,
Zotano es privado, Primera planta es social,
la segunda planta es privada y la tercera es
terraza en donde se puede observar la
naturaleza preexistente( Fig.8).

pero no en interior sino en el exterior de las

casas lo cual es el resultado de la
composición volumétrica.
La casa Reutter es la ruptura del espacio en
sus arquitectura, todos sus edificios, bueno los
que tienen más de un piso, se encuentran

14
CONCLUSIONES
● La arquitectura de Mathias Klotz es
sin duda, un ejemplo de arquitectura
moderna y contemporánea. Ya sea
por su evolución de hacer
arquitectura, mas que todo por la idea
de tener en cuenta a la naturaleza
preexiste, topografía o contexto que lo
rodea en el diseño del proyecto.
● Esa necesidad de la relacionar con el
entorno, toma auge en cuatro
principios mencionados en la
redacción el posicionamiento en el
que cambia de elevar el edificio con
una plataforma a la libertad de poder
estar sin ningún contacto con el
terreno.
● La materialidad es la clase de
materiales que usa, y el porqué de su
uso. En sus comienzos trata de
relacionar la madera y el metal y
luego el concreto con el vidrio.
● Por último la forma y el espacio, es
cambio repentino de un cuadrado a
algo extenso como un rectángulo o
una pastilla, produciendo una
continuidad espacial.
● El pensamiento de relación , hace
posible que su trabajo este pensado
en la vivienda colectiva, en donde en
la actualidad está trabajando para que
la gente tenga una mayor calidad de
vida, además de pensar en la gente
que lo va a habitar y en lo que va a
hacer.

15
BIBLIOGRAFÍA
Facultad de Arquitectura de Universidad ORT
Uruguay. (2012). Conferencia del Arq. Mathias
Klotz. [video] Available at:
https://www.youtube.com/watch?v=I2ByqLIC0
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Gili, M., Puentes, M. and Puyuelo, A. (2003).

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Adrià, M. (2013). White Mountain: Chilean

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16