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Andrea Palladio

Andrea Palladio (castellanizado como Andrés Paladio), de


nombre Andrea di Pietro della Góndola (Padua, 1508 - Maser,
Andrea Palladio
1580) fue un importante arquitecto italiano de la República de
Venecia. Trabajó fundamentalmente en la ciudad de Vicenza y sus
alrededores, y también en la misma Venecia. Se le considera el
arquitecto que tal vez «mejor supo actualizar la herencia de las
formas clásicas con la realidad del momento central del
Cinquecento».1 Sus villas campestres y otras obras han influido de
manera importante en la arquitectura delNeoclasicismo.

Índice
Vida y obra
Los palacios
Las villas
Las iglesias Información personal
Arquitectura: cronología de trabajos Nombre de
Andrea di Pietro della Gondola
Los cuatro libros de la arquitectura. Ediciones en nacimiento
Castellano
Nacimiento 29 de noviembre de 1508jul.,
Influencia 1508 o Noviembre de 1508
Galería de fotos Padua, República de Venecia
Véase también Fallecimiento c. 19 de agosto de 1580jul., 1579
Referencias o 1580
Vicenza, Italia
Bibliografía
Enlaces externos
Información profesional
Ocupación Arquitecto
Obras Basílica Palladiana
Vida y obra notables Galería de la Academia de
Venecia
Nació en Padua en 1508. Allí estudió junto a Giovanni Maria
Falconetto, aunque la persona que más influyó en su formación fue Villa Saraceno
el humanista y arquitecto aficionado Gian Giorgio Trissino, Villa Capra
convertido en su más decidido valedor. Con él viajó a Roma en
[editar datos en Wikidata]
1551.

[Palladio en Roma] se ve conmocionado por el hecho de que la arquitectura de los antiguos, altamente
expresiva de contenidos ideales y y de sentimientos civiles, fuese también técnicamente perfecta, ofreciera
una respuesta a las exigencias prácticas y se adaptara admirablemente tanto al lugar como a la función. [...]
En toda la obra de Palladio aparecen bien claros estos dos momentos: el ideal clásico como suprema
imagen de un modo de vida civil perfecto, y la respuesta a una exigencia práctica, el ceñirse a
circunstancias específicas de lugar y de hecho como determinaciones de dicho ideal en los casos, siempre
distintos, de la vida real.

Giulio Carlo Argan2


Los palacios
Durante sus estancias en Roma (a la de 1541, le siguieron dos más, en 1545 y en 1547)3
tomó muchos apuntes, no sólo de las ruinas romanas sino también de las obras de Bramante,
algunos de los cuales fueron recogidos en sus I quattro libri dell'Architettura, obra
publicada cuando tenía 62 años, y por la que se le ha relacionado con Leon Battista Alberti.
Otra semejanza con Alberti (concretamente con su Templo Malatestiano de Rímini) fue la
forma en que acometió la envoltura externa de la gótica Basílica de Vicenza destinada a la
administración comunal.1

[La solución de Palladio]


consistió en rodear el núcleo
Retrato de Gian Girogio
medieval con una corona de
Trissino (1510)
pórticos en dos pisos con
arcadas, volteadas airosa y
rítmicamente, en la disposición de los vanos serlianos, como
Sansovino había ya ideado para la biblioteca de San
Marcos, y con éxito tal que, desde entonces, pudo llamarse
también «motivo palladiano». La seración de columnillas y
Basílica Palladiana, Vicenza.
columnas, abajo toscanas y arriba jónicas, de dinteles y
arcos sin demasiados apliques plásticos, salvo las estatuas
míticas que, por encima de la cornisa, prolongan los ejes recortándose sobre el cielo, o la verde cubierta del
artesón gótico, tienen tal énfasis musical y métrico que la arquitectura parece mecida a ritmo de baile y
hasta se puede pautar como unpoema yámbico.4

Según Giulio Carlo Argan, la solución adoptada por Palladio para la basílica se debió a su
propósito de "dar a Vicenza dignidad y forma clásicas evocando su origen romano". "Transformar
un palacio comunal gótico mediante una envoltura clásica haciendo de él una basílica civil
romana implicaba, en el pensamiento del artista, imponer al núcleo vital de la comunidad urbana
un asentamiento clásico y moderno a un tiempo. [...] La galería repite en la parte superior los
vanos amplios y profundos del pórtico, pero la estructura que une las arcadas es más compleja,
con mayor separación entre las medias columnas y las columnas laterales geminadas en
profundidad. [...] Se trata de un espacio con intervalos claramente marcados según un ritmo
trímetro yámbico: breve-larga-breve. Y en el mismo ritmo, más apretado, se encuentran en los
llenos: columnita-media columna, columnita".3

La Basílica de Vizenza (comenzada en 1549 y finalizada en 1614, treinta años después de la


muerte de Palladio) despertó el interés de las familias pudientes de Vicenza, que empezaron a
encargarle la construcción de sus palazzos urbanos y de sus villas campestres. Se trataba de "una
nobleza bien encuadrada en la estructura de la república, sin ambiciones de poder, culta y
laboriosa, especialmente interesada, en ese momento, en desarrollar la producción agrícola, en
administrar sabiamente las vastas haciendas que adquiere y en las que gusta de pasar una parte del
año. La vida social, en suma, tiene un núcleo, la ciudad, y una vasta periferia, el campo: de ahí la
5
distinción, y, a un tiempo, la relación entre los palacios urbanos y las villas". Fachada del Palacio
Valmarana en Vicenza.
Fue tal la cantidad de palazzos y otras construcciones civiles que realizó que Vicenza quedó
identificada como la ciudad de Palladio, especialmente la vía mayor o Corso, que lleva su nombre.
Allí se encuentra el palacio Chiericati (1551-1553), que destaca "por la novedad de las tribunas en los ángulos de un ancho pórtico
toscano adintelado y sus acróteras plásticas y geométricas", y el palacio
Valmarana, en el que utilizó pilastras de orden gigante al modo de Miguel
Ángel en la basílica vaticana. El orden gigante también lo aplicó a las
columnas de la loggia del Capitano (1571), o al inacabadopalacio Porto.1

[Los palacios urbanos de Palladio] son, sobre todo, casas dignas


pero sin fastuosidad, cuyo prestigio urbano se confía más bien a
la nobleza de las formas que a la ostentación de la riqueza o del
poder; elemento esencial es la fachada, con la que las grandes
Palacio Chiericati.
familias quieren contribuir, casi como se tratara de un deber, al
noble aspecto de la ciudad. Los palacios privados de Palladio...
son muy distintos para entendernos de la maciza y altiva ostentación de poder del Palazzo Farnese de
Roma.[...] Muchos de los palacios de Palladio se establecen sobre la vía del Corso: sus fachadas forman las
paredes de ésta, entendida como una arquitectura abierta y transitable cuyo techo es el cielo.
Cronológicamente, se distribuyen a lo largo de un período de treinta años, y cada fachada presenta una
forma propia, una originalísma compaginación de los elementos de la morfología clásica. [...] Concebidas
en función de la calle... casi todas [las fachadas] presentan un primer orden rústico, casi un basamento, y
sólo sobre éste, donde el vano de la calle se hace más luminoso, se alzan los órdenes de columnas y
pilastras. [...] Compone sus fachadas, preferentemente, con un orden único, gigante, de columnas o
pilastras, de tal modo que todas las profundidades y todos los resaltes, ya sean reales o puramente
representados, se proyectan sobre una única superficie o, cuando menos, se compendian en una
profundidad mínima.

Giulio Carlo Argan6

La identificación de Palladio con la cultura clásica, y singularmente con Vitrubio, alcanzó su zénit en el teatro Olímpico (acabado por
Vincenzo Scamozzi), en el que reprodujo con gran fidelidad la escena de un teatro romano.1 Según Giulio Carlo Argan, esta última
obra de Palladio es la prueba de "hasta qué punto la calle era para Palladio el lugar ideal de la vida urbana: en la escena monumental
3
del teatro, se abren [tres] calles de noble arquitectura, en perspectivas muy amplias, huidizas".

Las villas
En cuanto a las villas palladianas esparcidas en los campos inmediatos a la
ciudad de Vicenza, destaca la villa Capra (1567-1569), también conocida como
"La Rotonda", en la que "plantea cuatro pórticos de templos romanos con
elevador estereobato y columnas dóricas en medio de jardines que acceden,
por los cuatro puntos cardinales, a un cubo en cuyo centro se ha instalado un
cuasi panteón romano: Naturaleza y Cultura no han encontrado mejor síntesis
bajo tan limpio lenguaje clásico". Otra villas destacadas son la villa Foscari o
"de la Malcontenta" (1560), de un solo pórtico, o la villa Barbaro de Maser, en
cuya fachada aparecentímpanos helénicos y relojes de sol, y que está decorada
Fachada principal de Villa Foscari (1560).
interiormente por Veronés.7

Con frecuencia las mismas familias que encargan a Palladio la construcción de su palacio en la ciudad le
hacen construir también su villa en el campo: palacio y villa representan dos caras de la misma realidad
social. La casa urbana se inserta en una condición espacial dada, la perspectiva de la calle; la villa se
inserta en un ambiente paisajístico siempre distinto, abierto a todas direcciones. Con respecto a la calle, el
palacio es una fachada, un plano frontal; con respecto al horizonte y al paisaje que la rodea, la villa es un
organismo articulado, condicionado por la variedad de los puntos de vista, el carácter del emplazamiento,
las pendientes del terreno, etc. [...] Palladio plantea el problema en términos claros: se trata de insertar una
forma sólida, una construcción geométrica y volumétrica, en un espacio natural que es distinto en cada
ocasión, y de encontrar entre estas dos realidades... una relación de armonía e incluso de perfecta
equivalencia.[...] En la mayoría de los casos la fascinación de las villas palladianas consiste, precisamente,
en esta concertada variedad de desarrollos temáticos: de la simplicidad de lo rústico a la solemnidad
histórico-religiosa del templo, del carácter práctico de los cuerpos secundarios destinados a las necesidades
de la hacienda agrícola a la refinadísima elegancia de los cuerpos centrales destinados a otras funciones
sociales. Los parques y los jardines, como naturaleza "educada" o formada por el hombre, relacionan la
arquitectura con amplios espacios cultivados, las colinas y los bosques...

Giulio Carlo Argan8

Las iglesias
El clasicismo de Palladio también se aprecia, aunque con algún toque manierista en
las iglesias que construyó en Venecia: San Giorgio Maggiore (1565), "de tres naves
y profundo coro tras la capilla mayor, situada en la isla de su nombre y panorama
obligado para el observador desde la piazzeta de San Marcos; la Iglesia del Redentor
(1577), en la isla de Giudecca, que cuenta como la anterior, "con cúpulas y hastiales
y columnas gigantes soportando nítidos frontones clásicos; y la iglesia de San
Francesco della Vigna, y otros claustros y conventos.9

Las dos iglesias venecianas, San Girogio Maggiore y la del Redentore presentan
notables novedades respecto a los esquemas tradicionales de la arquitectura San Giorgio Maggiore.
religiosa. "Los interiores son grandes vanos luminosos, con los que se relacionan los
espacios laterales, en un despliegue continuo de superficies blancas acentuadas por
la mayor intensidad lumínica de las estructuras. Más que lugares de devoción, son espacios destinados a un rito que debe
desarrollarse a la luz del sol, en presencia de la gente, sin sombra de misterio", dice Argan. Además, añade Argan, "la forma de las
dos iglesias viene determinada por su situación en el espacio, en el paisaje urbano". San Gior
gio Maggiore, está al otro lado del ancho
canal de San Marcos, frente a labasílica de San Marcosque se encuentra enfrente. Así "el campanile y la cúpula ligera y transparente
como una bola de vidrio de San Giorgio" se corresponden, a distancia, con las cúpulas de San Marcos "que parecen de madreperla y
su altísimo campanile, rojo y blanco en el cielo". "El plano del muro que está a la vista, de color rojo claro, sirve de fondo a la
fachada blanca que es como una barrera blanca, intensamente iluminada, entre el espejo del agua y el horizonte. [...] Dos planos
10
rematados por tímpanos triangulares, uno más bajo y más ancho y otro, el central, más alto y estrecho".

Arquitectura: cronología de trabajos


La cronología normalmente refiere al proyecto de las obras y no a su
construcción.11

1531: Portal de la iglesia de Santa Maria dei Servi, Vicenza


(atribuido)
1534: Villa Trissino a Cricoli, Vicenza (tradicionalmente
atribuida, pero probablemente diseñada por Gian Giorgio
Trissino)
1537-1542: Villa Godi (para Girolamo, Pietro y Marcantonio
Godi), Lonedo di Lugo di Vicenza
1539 circa: Villa Piovene, Lonedo di Lugo di Vicenza,
Provincia de Vicenza (atribuida)
1540-1542 circa: Palazzo Civena, Vicenza
1540 circa-1566 circa: Palazzo Pojana, Vicenza (atribuida) Uno de los primeros trabajos de Palladio,Villa
Godi.
1542 - Villa Valmarana, Vigardolo di Monticello Conte Otto,
Provincia de Vicenza
1542-1556 circa: Palazzo Thiene, Vicenza (probablemente proyecto deGiulio Romano)
1542: Villa Gazzotti (para Taddeo Gazzotti), Bertesina, Vicenza
1542 circa: Villa Caldogno (para Losco Caldogno),Caldogno, Provincia de Vicenza (atribuida)
1542: Villa Pisani (para Vettore, Marco y Daniele Pisani), Bagnolo di Lonigo, Provincia de Vicenza
1542: Villa Thiene (para Marcantonio y Adriano Thiene),Quinto Vicentino, Provincia de Vicenza (probablemente una
reelaboración de un proyecto deGiulio Romano)
1543: Villa Saraceno (para Biagio Saraceno), Finale deAgugliaro, Provincia de Vicenza
1544 circa-1552: Palazzo Porto (para Iseppo De' Porti), Vicenza
1546-1549: Loggias del Palacio de la Ragione (entonces denominada Basílica Palladiana), Vicenza (completada en
1614 después de la muerte de Palladio)
1546 circa-1563 circa: Villa Pojana (para Bonifacio Pojana),Pojana Maggiore, Provincia de Vicenza
1546 circa: Villa Contarini, Piazzola sul Brenta, Provincia de Padua (atribuida)
1547: Villa Arnaldi (para Vincenzo Arnaldi), Meledo diSarego, Provincia de Vicenza (inacabada)
1548: Villa Angarano, Bassano del Grappa, Provincia de Vicenza (El cuerpo principal de la villa fue reconstruida
más adelante por Baldassarre Longhena; el barchesse es parte del original)
1550-1557: Palazzo Chiericati (para Girolamo Chiericati), Vicenza (completado sobre 1680 después de la muerte de
Palladio)
1550: Villa Chiericati (para Giovanni Chiericati), Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse, Provincia de Vicenza
(completada en 1584 por Domenico Groppino después de la muerte de Palladio)
1552: Villa Cornaro (para Giorgio Cornaro),Piombino Dese, Provincia de Padua
1552 circa: Villa Pisani (para Francesco Pisani),Montagnana, Provincia de Padua
1554-1563: Villa Badoer denominada La Badoera (para Francesco Badoer),Fratta Polesine, Provincia de Rovigo
1554: Villa Porto (para Paolo Porto), Vivaro di Dueville, provincia de Vicenza (atribuida)
1554: Villa Barbaro (para Daniele y Marcantonio Barbaro), Maser, Provincia de Treviso
1554 ?: Villa Zeno (para Marco Zeno), Donegal diCessalto, Provincia de Treviso
1555 circa: Palazzo Dalla Torre, Verona (solo parcialmente realizada. Una parte fue destruida por una bomba en
1945)
1556: Arco Bollani, Udine
1556 circa: Palazzo Antonini, Udine (alterada por posteriores reformas)
1556: Villa Thiene, Cicogna diVillafranca Padovana (inacabada; solo el barchessa permanece)
1557: Villa Repeta, Campiglia dei Berici (destruido por un incendio, posteriormente reconstruido)
1558: Fachada para la Basílica deSan Pietro di Castello, Venecia (completada después de la muerte de Palladio)
1558: Villa Emo (para Leonardo Emo), Fanzolo diVedelago, Provincia de Treviso
1558: Bóveda para la Catedral de Vicenza, Vicenza (destruida en un bombardeo durante la Segunda Guerra
Mundial, posteriormente reconstruida)
1559: Villa Foscari denominada La Malcontenta, Malcontenta di Mira, Provincia de Venecia
1559: Casa Cogollo (para Pietro Cogollo), tradicionalmente conocida comoCasa de Palladio, Vicenza (attributed)
1560-1563 circa: Claustro del ciprés y refettorio del monasterio deSan Giorgio Maggiore, Venecia
1560: Convento della Carità, Venecia (sólo el claustro y el atrio, destruido en 1630 en un incendio)
1560: Palazzo Schio (para Bernardo Schio), Vicenza
1563 circa: Puerta lateral para laCatedral de Vicenza
1563 circa: Villa Valmarana, Lisiera di Bolzano Vicentino, Provincia de Vicenza
1564: Fachada de la iglesia de San Francesco della Vigna, Venecia
1564: Palazzo Pretorio, Cividale del Friuli (provincia de Udine) (proyecto atribuido)
1565: Basílica de San Giorgio Maggiore, Venecia (completada entre 1607 y 1611 después de la muerte de Palladio,
con una fachada diferente proyectada porVincenzo Scamozzi)
1565: Teatro en el patio Convento de la Carità, V enecia (destruido por un incendio en1570)
1565: Palazzo del Capitaniato, Vicenza
1565: Palazzo Valmarana (para Isabella Nogarola Valmarana), Vicenza
1565: Villa Serego (para Marcantonio Serègo), Santa Sofia diPedemonte (Provincia de Verona)
1565 circa: Villa Forni Cerato (para Girolamo Forni),Montecchio Precalcino, Provincia de Vicenza
1566: Villa Capra, la Rotonda(para Paolo Almerico), Vicenza (completada en 1585 por Vincenzo Scamozzi después
de la muerte de Palladio)
1567 circa: Villa Trissino, Meledo di Sarego, Provincia de Vicenza (solo realizada parcialmente)
1568: Puente Vecchio, Bassano del Grappa, Provincia de Vicenza (reconstruida en 1748 y después de la Segunda
Guerra Mundial)
1569-1575: Palazzo Barbaran da Porto(para Montano Barbarano), Vicenza
1569: Puente en Tesina, Torri di Quartesolo, Provincia de Vicenza (atribuido)
1570: Villa Porto (para Iseppo Porto), Molina diMalo, Provincia de Vicenza
1571: Palacio Porto en la Plaza Castello, Vicenza (sin terminar, completado en 1615 por Vincenzo Scamozzi)
1572 ?: Palazzo Thiene Bonin Longare, Vicenza
1574-1577: Habitaciones en el Palacio Ducal, Venecia
1574: Fachada para Basilica di San Petronio, Bolonia (proyecto)
1576 circa: Capilla Valmarana (para Isabella Nogarola Valmarana) en la iglesia deSanta Corona, Vicenza
1577: Iglesia de Il Redentore, Venecia
1578: Iglesia de Santa Maria Nova, Vicenza (proyecto atribuido, completada en 1590 después de la muerte de
Palladio)
1579: Porta Gemona, San Daniele del Friuli, Provincia de Udine
1580: Iglesia de Santa Lucia, Venecia (dibujos para el interior; demolida)
1580: Iglesia (Tempietto Barbaro) de Villa Barbaro, Maser
1580: Teatro Olímpico, Vicenza (completado después de la muerte de Palladio por su hijo Silla y en 1585 por
Vincenzo Scamozzi)
1580: Le Zitelle (Venecia)

Los cuatro libros de la arquitectura. Ediciones en Castellano


La obra escrita más importante de Palladio son Los cuatro libros de la
arquitectura (I quattro libri dell'architettura, en italiano), un tratado de
arquitectura publicado enVenecia en 1570 en cuatro secciones llamadas libros,
escrito y abundantemente ilustrado de diseños, secciones, y detalles de
elementos de arquitectura.

Andres Paladio. Los quatro libros de arquitectura ;de Andres


Paladio, Vicentino, traducidos e ilustrados con notas por don
Joseph Francisco Ortiz y Sanz. En Madrid, en la Imprenta Real,
siendo regente D. Pedro Julian Pereyra... 1797.

Palladio, Andrea (2008). Los cuatro libros de la arquitectura de


Andrea Palladio (1ª (1797) edición). Madrid: Akal. p. 512.
ISBN 9788446028598..

Palladio, Andrea (2008). Las antigüedades de Roma (1ª edición).


Madrid: Akal. p. 223. ISBN 9788446026976.

Influencia
Hasta mediados del siglo XVIII, la arquitectura inglesa estuvo bajo la
influencia total del llamado palladianismo. Los propietarios burgueses y
nobles, que habían adquirido una nueva conciencia de su propia importancia Libro primero de la Arquitectura de
después de la implantación de lamonarquía constitucional, fueron los primeros Palladio (1625).
en Europa en abandonar el lenguaje formal barroco para construir sus
residencias, y los primeros en buscar un ideal de creación más discreto y
moderado, pero que no dejara de ser digno y solemne.

Lo encontraron en la arquitectura de Palladio, cuyas construcciones se caracterizaban por su sencillez y equilibrio, basado en la
aplicación de una estrictasimetría y un sistema lógico de proporciones. En el siglo XVII un importante arquitecto inglés,Iñigo Jones,
había tomado ya sus obras como modelo, de modo que el palladianismo pasó a ser considerado un estilo inglés por excelencia,
contrapuesto al recargado estilo barroco que predominaba en los países católicos y absolutistas del resto de Europa. En consecuencia,
los arquitectos y propietarios ingleses elevaron el estilo arquitectónico de Palladio a la categoría de ideal, de norma de la que uno no
podía desviarse. En esta concepción yacía la idea de que la belleza era algo absoluto, basado en leyes objetivas y de aplicación
universal.
Así, en parte por la labor de lord Burlington -el mayor coleccionista de sus dibujos e introductor de su legado en Inglaterra- en la
primera mitad del siglo XVIII Inglaterra se llenó de construcciones palladianas, formadas por cuerpos cúbicos claramente definidos
y según un estricto sistema de proporciones, con una decoración exterior muy austera y fachadas acentuadas por un gran pórtico al
estilo de un templo antiguo, es decir, edificado sobre un zócalo de obra rústica.

A mediados del siglo XVIII se vivió un segundo auge en la construcción de villas que originó la aparición, ante las puertas de
Londres, de casas de campo de dimensiones más reducidas, propiedad de la burguesía adinerada, como la de Wrotham Park,
construida en 1754 por Isaac Ware. El centro de esta casa lo forma el cubo de una villa palladiana, con cinco hileras de ventanas y un
pórtico jónico tetrástilo con frontón (arquitectura) irregular. Posteriormente, esta tradición sería transmitida a las colonias de
Norteamérica, donde la incipiente burguesía levantaría sus villas conforme a estos principios.

Galería de fotos

Villa La Rotonda, Teatro Olímpico. Villa Pisani en Bagnolo de


en I Quattro Libri Lonigo, de I Quattro Libri
dell'Architettura dell'Architettura.
1570.

Villa Badoer.

Villa Emo. Basilica di San Giorgio Maggiore, Palazzo del Capitaniato,


Venecia. Vicenza.

Véase también
Palladianismo
Vicenza
Basílica Palladiana
Villas palladianas
Villa Capra
Villa Badoer
Villa Badoer
Villa Barbaro

Referencias
1. Hernández Perera, Jesús (1990). p. 64.Falta el |título= (ayuda)
2. Argan, Giulio Carlo (1987). p. 222. Falta el |título= (ayuda)
3. Argan, Giulio Carlo (1987). p. 226. Falta el |título= (ayuda)
4. Hernández Perera, Jesús (1990). p. 67.Falta el |título= (ayuda)
5. Argan, Giulio Carlo (1987). pp. 224-225. Falta el |título= (ayuda)
6. Argan, Giulio Carlo (1987). pp. 225-227. Falta el |título= (ayuda)
7. Hernández Perera, Jesús (1990). pp. 70-72.Falta el |título= (ayuda)
8. Argan, Giulio Carlo (1987). pp. 229-232.Falta el |título= (ayuda)
9. Hernández Perera, Jesús (1990). pp. 71-72.Falta el |título= (ayuda)
10. Argan, Giulio Carlo (1987). pp. 232-233. Falta el |título= (ayuda)
11. Ver: Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio (https://web.archive.org/web/20090817191834/htt
p://www.cisapalladio.org/veneto/index.php?lingua=i&modo=nomi&ordine=alfa), Vicenza (en italiano)

Bibliografía
Argan, Giulio Carlo (1987) [1976]. Renacimiento y barroco. II. De Minguel Ángel a Tiépolo [Storia dell'arte italiana].
Madrid: Akal. ISBN 84-7600-248-3.
Guido, Beltramini (2009).Palladio (1ª edición). Barcelona: Fundaciónla Caixa, Turner. p. 305. ISBN 9788475068855.
Hernández Perera, Jesús (1990). «El Cinquecento italiano». En José Milicua. Historia Universal del Arte, vol. 6.
Barcelona: Planeta. ISBN 84-320-8906-0.
Manfred, Wundram (1999). Andrea Palladio (1ª edición). Taschen. ISBN 9783822875872.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una galería multimedia sobreAndrea Palladio.
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobreLos cuatro libros de la arquitectura.
Biografía y proyectos
Biografía en español y análisis de sus principales obras Andrea Palladio.
Libro primero de la Arquitectura de Andrea Palladio .
I quattro libri dell’Architettura..., (En italiano y francés)
La Antigüedad en el futuro (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial y la última versión)., Pedro da Cruz,
diario El País (2010)

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