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« Quand on écrit pour le clavecin, on se croit obligé de faire des bergerettes et des

pastourelles. Ce n’est pas ça du tout. Le clavecin est un instrument d’une cruauté,


d’une grandeur fantastiques. »

CONCERTINO POUR TROMPETTE ET ORCHESTRE (n° 22)


Durée : 14’15’’.
3 mouvements : I. Allegretto ; II. Andante ; III. Finale allegretto.
" Effectif : trompette solo, orchestre 1.1.1.1./1.1.1.0./ percussion (1
exécutant) : vibraphone, crotales sib-la-si, maracas, tambour militaire,
tambour timbré, piatto piccolo, piatto grande, 2 tam-tams, grosse caisse
/harpe/piano/cordes 4.4.2.2.1.
! Éditeur : Pierre Noël. Partition retirée du catalogue après la création publique
(12 janvier 1963), reprise par Billaudot en 2001. Réduction pour piano de
José-Carlos Campos.
« On n’a peut-être pas le droit de détruire une oeuvre achevée (ni d’exhumer
celles qui ne le sont pas). J’éprouve toujours une sorte de gêne à supprimer ce qui
me déplaît après coup. Dans une oeuvre, nous voulons donner une idée de nous-
mêmes – ainsi nous élaguons ce qui risquerait par exemple de paraître vulgaire –
mais nous montrons toujours ce que nous sommes, ce que nous aimons, car
lorsqu’on chasse le naturel il revient toujours où on l’attend le moins ; il faut
savoir l’accueillir. »

TROIS GRAPHIQUES (n° 39) Durée : 21’.


Concerto pour guitare et orchestre, d’abord écrit pour l’instrument à 6 cordes,
puis « élargi » pour la guitare à 10 cordes.
Trois parties : I. Graphique de la Farruca – cadences ; II. Graphique de la
Siguiriya ; III. Graphique de la Buleria et Tiento.
" Effectif : guitare solo, orchestre 2.2.2.2./2.2.0.0./4 timbales (1 aiguë, 2
médium, 1 grave) /percussion (4 exécutants)/ cordes 8.8.6.6.2. Détail du
matériel de percussion : Caisse claire, petite caisse claire (tarole), tambour
militaire, grosse caisse, 3 toms (si,fa,sol), m’tumba, maracas, triangle, 2
cymbales suspendues (grande et petite), tam-tam, xylophone, vibraphone,
glockenspiel à marteaux, célesta.
! Éditeur : Amphion (repris par Universal).
« Il ne s’agit guère d’un concerto. C’est plutôt de la gravure en musique. »
« C’est une étude sur des pièces flamenco mais réduites à l’état d’épure. C’est
pourquoi elle s’appelle Graphiques. Ces pièces, je les ai dépouillées de tout ce
qui peut les encombrer de romantisme et de fioritures et je n’en ai gardé que
l’archétype rythmique et mélodique. »
« Je n’étais pas content de cette construction diatonique de la guitare qui est
assommante. Le Concerto en souffre. On retombe tout le temps sur mi-la-ré-sol-
si-mi et il n’y a pas moyen d’en sortir. Ou si on en sort, ça devient injouable.
Alors, on a eu l’idée avec Yepes de faire construire une guitare avec quatre
cordes de plus. C’est magnifique parce que cela vous donne toute la colonne
harmonique au grand complet avec des résultats sonores indéterminés... »

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