« Quand on écrit pour le clavecin, on se croit obligé de faire des bergerettes et des
pastourelles. Ce n’est pas ça du tout. Le clavecin est un instrument d’une cruauté,
d’une grandeur fantastiques. »
CONCERTINO POUR TROMPETTE ET ORCHESTRE (n° 22)
Durée : 14’15’’. 3 mouvements : I. Allegretto ; II. Andante ; III. Finale allegretto. " Effectif : trompette solo, orchestre 1.1.1.1./1.1.1.0./ percussion (1 exécutant) : vibraphone, crotales sib-la-si, maracas, tambour militaire, tambour timbré, piatto piccolo, piatto grande, 2 tam-tams, grosse caisse /harpe/piano/cordes 4.4.2.2.1. ! Éditeur : Pierre Noël. Partition retirée du catalogue après la création publique (12 janvier 1963), reprise par Billaudot en 2001. Réduction pour piano de José-Carlos Campos. « On n’a peut-être pas le droit de détruire une oeuvre achevée (ni d’exhumer celles qui ne le sont pas). J’éprouve toujours une sorte de gêne à supprimer ce qui me déplaît après coup. Dans une oeuvre, nous voulons donner une idée de nous- mêmes – ainsi nous élaguons ce qui risquerait par exemple de paraître vulgaire – mais nous montrons toujours ce que nous sommes, ce que nous aimons, car lorsqu’on chasse le naturel il revient toujours où on l’attend le moins ; il faut savoir l’accueillir. »
TROIS GRAPHIQUES (n° 39) Durée : 21’.
Concerto pour guitare et orchestre, d’abord écrit pour l’instrument à 6 cordes, puis « élargi » pour la guitare à 10 cordes. Trois parties : I. Graphique de la Farruca – cadences ; II. Graphique de la Siguiriya ; III. Graphique de la Buleria et Tiento. " Effectif : guitare solo, orchestre 2.2.2.2./2.2.0.0./4 timbales (1 aiguë, 2 médium, 1 grave) /percussion (4 exécutants)/ cordes 8.8.6.6.2. Détail du matériel de percussion : Caisse claire, petite caisse claire (tarole), tambour militaire, grosse caisse, 3 toms (si,fa,sol), m’tumba, maracas, triangle, 2 cymbales suspendues (grande et petite), tam-tam, xylophone, vibraphone, glockenspiel à marteaux, célesta. ! Éditeur : Amphion (repris par Universal). « Il ne s’agit guère d’un concerto. C’est plutôt de la gravure en musique. » « C’est une étude sur des pièces flamenco mais réduites à l’état d’épure. C’est pourquoi elle s’appelle Graphiques. Ces pièces, je les ai dépouillées de tout ce qui peut les encombrer de romantisme et de fioritures et je n’en ai gardé que l’archétype rythmique et mélodique. » « Je n’étais pas content de cette construction diatonique de la guitare qui est assommante. Le Concerto en souffre. On retombe tout le temps sur mi-la-ré-sol- si-mi et il n’y a pas moyen d’en sortir. Ou si on en sort, ça devient injouable. Alors, on a eu l’idée avec Yepes de faire construire une guitare avec quatre cordes de plus. C’est magnifique parce que cela vous donne toute la colonne harmonique au grand complet avec des résultats sonores indéterminés... »