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A Thousand Suns

A Thousand Suns —en español: Mil soles— es el cuarto álbum de estudio de la banda
estadounidense Linkin Park, lanzado el 14 de septiembre de 2010 bajo el sello
A Thousand Suns
discográfico de Warner Bros. Records. La composición del álbum fue llevada a cabo por
la banda, mientras que su producción estuvo a cargo del vocalista Mike Shinoda y de
Rick Rubin, con quien el grupo había trabajado en su álbum de estudio anterior
, Minutes
to Midnight (2007). Las sesiones de grabación tuvieron lugar en los NRG Recording
Studios en North Hollywood (Los Ángeles, California) desde 2008 hasta principios de Álbum de estudio de Linkin Park
2010. Publicación 14 de septiembre de 2010
Grabación 2008-2010 en NRG Recording
A Thousand Suns es un álbum conceptual que trata principalmente sobre el miedo a una
Studios, Los Ángeles, California
guerra nuclear. La banda reconoció que, debido a la experimentación con sonidos
Género(s) Rock electrónico, rock industrial,
nuevos y distintos, fue un cambio radical con respecto a sus trabajos anteriores. Shinoda
rock alternativo, rock progresivo,
afirmó en una entrevista de MTV que en su obra hacen referencia a numerosos
rap rock
problemas sociales como la «mezcla de ideas humanas con la tecnología» y los
«temores [del hombre], el miedo de lo que va a ocurrir en el mundo».1 El título del
Duración 47:56 minutos
álbum proviene de una cita del texto sagrado hinduista Bhagavad Gītā, recordada por Discográfica Warner Bros. Records
Robert Oppenheimer tras la creación de la bomba atómica: «Si cientos de miles de soles Productor(es) Rick Rubin, Mike Shinoda
aparecieran en el cielo al mismo tiempo, su brillo podría semejarse al de la refulgencia Cronología de Linkin Park
de la Persona Suprema en esa forma universal».
Minutes to A Thousand
Living Things
El sencillo principal del álbum, «The Catalyst», se estrenó por radio y se publicó en Midnight Suns
(2012)
tiendas de música digitales el 2 de agosto de 2010. Alcanzó la primera posición en las (2007) (2010)
listas Alternative Songs y Rock Songs de Billboard, así como la posición 27 en la lista Sencillos de A Thousand Suns
Billboard Hot 100. Se publicaron tres sencillos más para promocionar el álbum:
«Waiting for the End», «Burning in the Skies» y «Iridescent»; «The Catalyst» y 1. «The Catalyst»
Publicado: 2 de agosto de 2010
«Waiting for the End» recibieron certificaciones de oro de la RIAA. Además, la banda 2. «Waiting for the End»
Publicado: 5 de octubre de 2010
organizó A Thousand Suns Tour, una gira para promocionar el disco, que se extendió 3. «Burning in the Skies»
desde octubre de 2010 hasta septiembre de 201
1. Publicado: 21 de marzo de 2011
4. «Iridescent»
Publicado: 27 de mayo de 2011
Desde el momento de su publicación, el álbum recibió críticas favorables y negativas
Sencillos promocionalesde A Thousand Suns
debido a la división que generó la nueva dirección musical de la banda en críticos y
seguidores. A pesar de ello, fue un éxito comercial, ya que debutó en el primer puesto 1. «Wretches and Kings»
Publicación: 2 de septiembre de 2010
de varias listas musicales. Además, recibió una certificación de oro de la RIAA en
[editar datos en Wikidata]
febrero de 2011 y, para agosto de 2013, había vendido más de tres millones de copias a
nivel internacional.

Índice
Composición y grabación
Estilo y descripción
Publicación y promoción
Sencillos
Presentaciones en vivo
Recepción
Comercial
Crítica
Reconocimientos

Lista de canciones
Contenido adicional en la versión de iTunes
A Thousand Suns – Live Around the World
Lista de temas
Créditos
Posición en las listas y certificaciones
Listas
Certificaciones
Listas de fin de año
Sencillos
Otras canciones en las listas
Lanzamientos
Referencias
Enlaces externos

Composición y grabación
En noviembre de 2008, el cantante Chester Bennington afirmó durante una entrevista que
Linkin Park se encontraba trabajando en un nuevo disco y que este sería un álbum
conceptual, decisión a la que habían llegado influenciados por la idea de un amigo de la
banda.2 Si bien sostuvo que la presencia de una historia central con la que todo se
relacionara le «parecía un poco intimidante», concluyó en que era una idea inspiradora y
tenía mucha relación con las cosas sobre las que les gustaba componer.2 Por su parte, el
bajista Dave «Phoenix» Farrell comentó que no estaba conforme con la etiqueta de «álbum
conceptual» porque para él «representa la idea de Tommy o The Wall». Según su visión, el
único concepto en el disco de Linkin Park es que hay un par de hilos que conectan las
canciones y está pensado para que los seguidores lo escuchen de principio a fin.3 Mike
Shinoda, a su vez, dijo que cuando en el proceso de grabación les preguntaban si sería un A Thousand Suns contó con la producción
álbum conceptual, notaron que no lo tenían claro y que, al terminarlo, se dieron cuenta de discográfica de Mike Shinoda y Rick Rubin,
que no contaba una historia y era «más abstracto» que los álbumes de ese tipo.4 Bennington quien ya había trabajado con Linkin Park en su
vio que las canciones del álbum, llenas de contenido político, espiritual y social, tenían álbum anterior, Minutes to Midnight.
como hilo conductor una «secuencia mágica» que la banda encontró a la hora de ordenar los
temas. En su opinión, el disco fue producto de no haberse forzado a seguir ninguna
estructura, sino de haber dejado que las cosas fluyeran naturalmente y con libertad. Afirmó que «sería divertido poner el álbum en una sola pista de 48
minutos» en referencia a su unidad compositiva. Comentó también que el propósito del grupo fue hacer un trabajo que fuera una «experiencia
multisensorial», similar a la que se obtiene tras consumirdrogas.5

En mayo de 2009, Shinoda reveló información sobre el álbum en un artículo de la revista


estadounidense Billboard. Opinó que, si bien le parecía que tenían mucho material
escrito, no sabía exactamente cuándo terminarían y que estaban trabajando en lo que más
les atraía.6 Además explicó que la banda experimentaría con sonidos nuevos, distintos a
los de Hybrid Theory y Minutes to Midnight, y esperaban que el disco tuviera «un sonido
de vanguardia» que lo hiciera único.6 Bennington continuó componiendo canciones para
el álbum mientras estaba de gira con Dead By Sunrise para promocionar su álbum de
2009 Out of Ashes.7 En una entrevista con MTV, afirmó que la banda estaba todavía
trabajando en un disco conceptual, al cual definió como una «locura exagerada», y que
Chester Bennington compuso canciones para el esperaba no tener que pasar cinco o seis años más para poder publicarlo.7 En una
álbum mientras estaba de gira conDead By
entrevista con Rolling Stone, Shinoda se mostró preocupado por la calidad de las
Sunrise en 2009.
canciones y afirmó que si tenían que dar un paso atrás para asegurar la máxima calidad
según sus estándares, lo iban a hacer.8

La grabación del álbum comenzó en 2008, poco tiempo después del lanzamiento de Minutes to Midnight en el año 2007.2 Como en dicho álbum, los
productores fueron Mike Shinoda yRick Rubin, y las primeras sesiones tuvieron lugar en los NRG Recording Studios en North Hollywood (Los Ángeles,
California).9 10 Shinoda sostuvo que, en el proceso de grabación, le dieron más importancia a escuchar que a hacer música.11 Contó que al componer
«Blackout» la banda tuvo problemas para añadir una letra a la música, dado que todos sus intentos «sonaban horrible». Rubin entonces les sugirió probar
la escritura automática, método que le había resultado con Tom Petty, Johnny Cash y Neil Young; le dijo a Shinoda que tomara el micrófono y fingiera
que sabía la letra, para soltarse y así encontrar palabras «que encajaran» con la melodía.11 El músico también mencionó que nunca escribieron la letra de
11 Sobre el proceso de grabación se refirió de la siguiente manera:
ciertas canciones debido a que aplicaron este método.

Desde un punto de vista conceptual, queríamos que este disco reflejara la vida moderna. Queríamos referirnos a la manera en
que los humanos y la tecnología interactúan en la actualidad, pero no de una forma obvia o de prédica. Queríamos simplemente
[mostrarla]. Viéndolo en retrospectiva, sucedió con bastante naturalidad que las voces, durante el transcurso de una canción, se
transformaban en algo más robótico, o la voz de Chester (Bennington) se transformaba en la mía, o las baterías de sample en las
de Rob (Bourdon). Creo que eso es producto de tocar con herramientas geniales y tener mayor experiencia en el estudio en este
punto de nuestras carreras. Un montón de cosas se dieron naturalmente: la mayor parte del tiempo al grabar este álbum, no
hacíamos cada canción pensando en cómo queríamos que terminara, sino que íbamos con la mente abierta y dejábamos que ella
nos guiara a donde quisiera ir. Creo que el crecimiento de cada canción se dio en parte gracias al hecho de que nuestra banda
quería oír sonidos nuevos y emocionantes. Así que siempre que una canción daba un giro a la izquierda y empezaba a sonar
11
como algo loco, aprovechábamos esa oportunidad.

El baterista Rob Bourdon comentó que los miembros de la banda tienden a ser «perfeccionistas» y que componen mucho material cuando están en el
estudio.12 También dijo que les fue «difícil» hacer el álbum; como habían pasado mucho tiempo escribiendo música, era un desafío «evolucionar» y
12
hacer a la vez algo que les divirtiera. Desligarse de las costumbres para «crecer» también les fue costoso.

Estilo y descripción
Shinoda comentó que, en comparación con Minutes to Midnight, el nuevo álbum tendría un «hilo de
consistencia» mayor, sonaría más experimental y, «con suerte, más innovador». Además, negó el La gente sólo quiere consumir
comida chatarra, comida
parecido del disco con «New Divide», el sencillo que la banda compuso como parte de la banda sonora
desechable que los hará débiles y
de Transformers: la venganza de los caídos.13 Christopher Weingarten de The Village Voice comparó al gordos. Es genial ir a McDonald's
álbum con OK Computer, el tercer trabajo de estudio de Radiohead, porque se componía de «hooks de vez en cuando y con
desinhibidos», exploraba la «relación humana con la tecnología» y evitaba por completo el sonido del
moderación, pero si comes allí
todos los días te convertirás en un
metal, además de contener «al menos tres canciones que podrían ser "Fitter Happier"».14 En cuanto a cerdo. Para nosotros sucede lo
los elementos y estilos incorporados en A Thousand Suns, Weingarten señaló que la banda reemplazó mismo con la música, y es por eso
los pedales de distorsión por el Vocoder de Imogen Heap, los sintetizadores de Yeasayer, el hip hop de que deseamos movernos hacia
una posición en la que podamos
carácter apocalíptico de El-P y el house de Ibiza.14 Jordy Kasko de Review Rinse Repeat comparó el hacer música más significativa. Y
estilo de A Thousand Suns con el octavo disco de estudio de Pink Floyd, The Dark Side of the Moon, y aunque siempre hemos sido
con el cuarto de Radiohead, Kid A.15 James Montgomery de MTV, con un pensamiento similar, capaces de ello, a veces ha
habido distintas cosas que nos
también lo comparó con Kid A debido a la ausencia de guitarras, el estilo totalmente distinto al de han emocionado en cada disco
trabajos anteriores y el mensaje del álbum, referido a los problemas y temores humanos característicos sobre lo que queríamos escribir y
de la época.16 Según el DJ Joe Hahn, el título del álbum forma parte de una cita del texto sagrado el mensaje que queríamos dejar.
En este álbum sin dudas le
hinduista Bhagavad Gītā: «Si cientos de miles de soles aparecieran en el cielo al mismo tiempo, su
prestaremos atención al contenido
brillo podría semejarse al de la refulgencia de la Persona Suprema en esa forma universal»,nota 1 cita y la esencia, y esperamos hacer
popularizada por J. Robert Oppenheimer en referencia a la bomba atómica, junto con «Me convertí en algo que sea realmente innovador
y diferente.
la muerte, la destructora de mundos» (en inglés: I am become death, the destroyer of
——Mike Shinoda.8
worlds).18 19 nota 2 En las notas del disco, la banda mencionó que los comentarios de Oppenheimer
sobre la bomba nuclear influenciaron los temas apocalípticos de los que trata:

Las palabras de Oppenheimer resuenan hoy no solo por su significado histórico sino también por su gravedad emocional. Por
esto, A Thousand Suns lidia también con el ciclo personal de orgullo, destrucción y arrepentimiento. En la vida, como en los
sueños, esta secuencia no siempre es lineal y, a veces, el remordimiento auténtico penetra este ciclo devastador. La esperanza,
22 23
por supuesto, surge de la noción de que la posibilidad de cambiar nace en nuestros momentos más desgarradores.

En una reseña para el diario español El País, Manuel Cuéllar consideró el tema «The Catalyst» como un ejemplo de «letras de orgullo, destrucción y
arrepentimiento».24 Los integrantes de la banda «no sólo se apoyan en la composición instrumental para la creación de atmósferas, sino que con este tipo
de letras nos introducen en un mundo oscuro, consumido y atormentado por sus pecados», desarrollado a lo largo de todo el disco según Hipersónica.25
Irving Tan, de Sputnik Music, citó al gurú hinduista Eknath Easwaran para explicar la temática del álbum; de acuerdo con la interpretación de este último,
el Bhagavad Gītā tiene como tema fundamental «la guerra interior, la lucha por el autodominio que todo ser humano debe librar para salir victorioso en la
vida».26 Linkin Park, para el crítico, hizo su propia versión de dicho libro sagrado al haber batallado por su música contra las expectativas del mercado y
a la vez conservar su identidad como banda. Además, según Easwaran, el ego es causa de la tristeza de la vida y, por ello, es necesario combatirlo. Tan
estableció un paralelismo entre esta filosofía y la trayectoria del grupo debido a que los seis músicos estaban al tanto de todo el odio y las burlas que
generaban «sus esfuerzos sinceros» en ese entonces.26 A Thousand Suns, de esta forma, marcaría el fin de la «batalla épica de la banda contra sí misma y
el resto del mundo»; la prensa musical y los seguidores debían evaluar, según Tan, si fue una victoria o una derrota.26 En conexión con esto, Bennington
dijo en una entrevista con el sitio web SuicideGirls que la banda no teme arriesgarse y hacer algo distinto, ya que busca hacer música «artística y
sustanciosa» y no «canciones para la radio, pegadizas y del estilo de unjingle».5
La banda también
declaró que el décimo
tema, «Wretches and
Kings», es un
homenaje al grupo de
hip hop Public
Enemy.27 En una
charla con NME,
Shinoda confirmó
que era un homenaje
A Thousand Suns contiene fragmentos de discursos famosos deJ.
a Chuck D y la Robert Oppenheimer (izquierda), Mario Savio (centro) y Martin
consideró una de las Luther King, Jr. (derecha).
canciones más
«enérgicas» y con
mayor cantidad de hip hop. También comentó que admiraba a Public Enemy porque eran muy
«tridimensionales» —ya que en sus canciones tocaban muchos temas, incluida la política—, y eso lo
Representación del momento en el inspiraba a lograr lo mismo con su disco.27 Ian Winwood de Kerrang! comparó el contenido de A
que Krishna le revela su forma
Thousand Suns con el tercer álbum de estudio de Public Enemy, Fear of a Black Planet, además de notar
cósmica a Arjuna, descrita por la
que había una referencia a la canción «Fight the Power» en «Wretches and Kings».28 Chuck D, más
frase de donde proviene el título del
álbum. tarde, colaboró con su voz en unaremezcla de esta última canción, hecha por HavocNdeeD.29 30

El álbum también contiene fragmentos de discursos famosos pronunciados por figuras políticas
estadounidenses, entre los que se incluyen Martin Luther King, Jr., J. Robert Oppenheimer y Mario Savio.16 27 Shinoda dijo al respecto que en esos
discursos se ve cómo la humanidad se destruye a sí misma, aunque también incluyen la ira y la esperanza.31 Con la inclusión de estos samples, el grupo
retomó el discurso político iniciado en su anterior álbum según Pop Culture Monster.32 Sin embargo, para Hipersónica, estos fragmentos son un «modo
de expresión y a la vez de renovación de un sonido previo», ya que la banda buscó «una tendencia más hacia el extremo, hacia la crudeza del estilo». Es
25
por esto que el sitio no los considera indicios de «compromiso político o intelectual» en el álbum.

Según la reseña del sitio Pop Culture Monster, el cambio de sonido de la banda comenzó con Minutes to Midnight, dado que ese álbum incluye menos
partes de rap y menos gritos de Bennington; comentó también que A Thousand Suns «iba en contra de todos los trabajos anteriores» de Linkin Park.
Shinoda afirmó, en consonancia con esto, que el álbum rompería el esquema de los géneros musicales y la página web se mostró de acuerdo en cuanto a la
diferencia con los estilos de los otros discos de la banda.32 En una entrevista con MTV que se refería al nuevo estilo de Linkin Park, Bennington afirmó
que cuando componían música que se parecía mucho «al Linkin Park de antes, como la mezcla de hip hop y rock en un estribillo», buscaban una manera
de que pareciera natural y original y que sonara «como si fuera algo que no hemos hecho en el pasado».1 James Montgomery añadió que aunque hay
canciones de hip hop en el álbum como «Wretches and Kings» y «When They Come for Me», el álbum era muy diferente a los anteriores y lo definió
como «agresivo, crudo, oscuro y [...] extrañamente orgánico».1 En una reseña de Rolling Stone Argentina, Juan Ignacio Provéndola destacó que en A
Thousand Suns «le escapan a la marca del rapcore melódico electroindustrial de consumo masivo y abren un horizonte de experimentos con texturas e
influencias de las más diversas que trascienden a horas más agresivas».33 Varios críticos resaltaron la presencia de diversos géneros musicales en el
álbum, entre los que se incluyen elrock electrónico, rock alternativo, rock industrial, rock experimental y rap rock.1 15 34 35 36

Comparado con su trabajo anterior, la cantidad de partes cantadas por Shinoda aumentó
considerablemente, mientras que los riffs de guitarra de Brad Delson perdieron
importancia y quedaron en segundo plano.37 38 El mismo Delson confirmó este hecho al
afirmar que su principal contribución fue la experimentación con los teclados y la música
electrónica.38 El rap de Shinoda está presente en tres temas: «When They Come for Me»,
«Wretches and Kings» y «Waiting for the End».37 39 Él y Bennington cantan de manera
simultánea en «The Catalyst», «Jornada del Muerto» y «Robot Boy», mientras que en
32 40 41
«Iridescent» se puede escuchar a todos los miembros de la banda cantando juntos.
En un concierto de 2014 en Long Island, en Nueva York, Bennington cantó esta última
42 En el álbum hay dos tipos de
canción acompañado solamente por una guitarra acústica.
canciones: en primer lugar, las que tienen un ritmo de compás de cuatro por cuatro, «más
bailable», como «Burning in the Skies» y «Blackout», mientras que las otras, de las que
El álbum trata principalmente sobre el miedo a una «Wretches and Kings» es un ejemplo, tienen influencias de «la edad de oro del hip hop,
guerra nuclear y su título hace referencia a las [con] toques de "Paul Revere" de Beastie Boys». Este sonido, relacionado con el hip hop
palabras pronunciadas por Oppenheimer tras la más clásico, proviene de las primeras influencias de Shinoda: la banda mencionada, Run-
creación de la bomba atómica.
D.M.C. y EPMD.11 Rock Sound también citó como influencias del álbum a Nine Inch
Nails, Skindred y 30 Seconds to Mars.43
Según la reseña de Examiner, mientras que el álbum comienza con un «quejido» —«The Requiem»—, termina con un «susurro» —«The
Messenger»—.44 Para Pop Culture Monster, el disco contiene numerosas «advertencias» para el público acerca del estado actual del mundo, entre las que
se incluyen «Burning in the Skies», «When They Come for Me», «Waiting for the End», «Wretches and Kings» y «The Catalyst».32 El álbum tiene dos
pistas introductorias —«The Requiem» y «The Radiance»—45 y cuatro que sirven como transición entre algunos de los temas: esta última, que da pie a
«Burning in the Skies»; «Empty Spaces», una introducción a «When They Come for Me» de dieciocho segundos de duración;44 «Fallout», y «Jornada
del Muerto», donde Shinoda canta en japonés.32 26 En dicha canción, la letra se traduce como lift me up, let me go —«elévame, déjame ir»—, líneas que
también figuran en «The Catalyst». Además, el título hace referencia al lugar en que se detonó por primera vez una bomba atómica.45 En esta canción,
así como en «The Requiem» y «Blackout», Shinoda empleó un sintetizador Juno.11 Según Emma Gaedeke, de Billboard, en «Waiting for the End» se ve
el costado existencialista de la banda.46 Con el verso de «When They Come for Me» Once you’ve got a theory about how a thing works, everybody
wants the next thing to be just like the first —«Una vez que tienes una teoría sobre cómo funciona una cosa, todos quieren que la siguiente sea igual a la
primera»—, según Pop Culture Monster, Shinoda «nos recuerda la dificultad de su nueva dirección musical».32 Por su parte, Irving Tan vio ese verso
como un mensaje dirigido a los detractores del álbum.26 En «Robot Boy», aparece una nota de esperanza en el verso Hold on, the weight of the world
will give you the strength to go —«Espera, el peso del mundo te dará la fuerza para seguir»—.32 Según Pop Culture Monster, en «Blackout», Bennington
cambia de roles con Shinoda y canta una parte de rap, lo cual deja con la sensación de «por qué no intentaron esto antes». El medio también consideró que
«Wretches and Kings», por su estructura, es «la canción más identificable de Linkin Park».32 Por su parte, «The Messenger» es el único tema acústico
grabado por el grupo y Bennington se destaca en él. Cuando canta When life leaves us blind, love keeps us kind —«Cuando la vida nos deja ciegos, el
32 47
amor nos mantiene amables»— le da «un cierre esperanzador» al disco.

Publicación y promoción
A Thousand Suns se publicó oficialmente el 10 de septiembre de 2010 en Alemania,
Austria y Suiza mientras que en Estados Unidos se puso a la venta el 14 del mismo
mes.48 49 47 En un principio se pudo reservar una edición del álbum en el sitio web de la
banda en dos formatos titulados «CD-DVD» y «caja de coleccionista».50 Este último
incluía un libro, un CD, DVD y una edición en vinilo, así como una copia digital.50
Asimismo, una edición limitada traía una skate firmada por Linkin Park, junto con una
camiseta.50 La compra de cualquiera de estos productos también permitía adquirir las
50
entradas para la gira por Estados Unidos con mayor antelación.

La banda promocionó A Thousand Suns incluyendo canciones del álbum en varios


videojuegos. Joe Hahn reveló que «The Catalyst» figuraría en Medal of Honor el 27 de
Joe Hahn dirigió un avance para «The Catalyst»
julio.51 Además, anunció que dirigiría un avance para el juego, finalmente lanzado el 1
cuando se anunció que aparecería en un
de agosto de 2010,51 un día antes de la puesta a la venta del sencillo.52 Dave «Phoenix» videojuego de Medal of Honor.
Farrell afirmó que la banda pensaba que los «metamensajes oscuros [de la canción] [...]
encajaban con el tema del juego» y por ello su inclusión.52 El día del lanzamiento del
álbum en Japón, el 15 de septiembre, la sucursal japonesa de Warner Music anunció que dicha canción sería el tema oficial de Mobile Suit Gundam:
Extreme Vs.53 Según Shinoda, esta fue la primera vez que un artista de Occidente figuró en un videojuego de Gundam.54 La edición especial del
videojuego, puesta a la venta por el trigésimo aniversario de la franquicia y llamada «Gunpla», incluye un paquete de lujo con A Thousand Suns, figuras
55
de los personajes de Gundam y de los miembros de la banda representados en el estilo característico de las series.

«Blackout» figura en el videojuego de fútbol FIFA 11, que además ganó el premio a mejor canción en un videojuego en los MTV Game Awards de
2011.56 57 La banda lanzó otro videojuego, llamado Linkin Park Revenge —una edición de Tap Tap Revenge— que incluye cuatro canciones del álbum
así como otras seis de discos anteriores.58 59 «Wretches and Kings» apareció en el avance del videojuego EA Sports MMA.60 También se lanzaron como
contenido descargable para el videojuego musical Guitar Hero: Warriors of Rock seis canciones del álbum: «Blackout», «Burning in the Skies», «The
Catalyst», «The Messenger», «Waiting for the End» y «Wretches and Kings».61 Este paquete de canciones salió a la venta el 19 de octubre de 2010 en el
PlayStation Store, el Bazar Xbox Live y el Wii Shop Channel.61 Además, aquellos que compraron el videojuego en Amazon.com entre el 17 y el 23 de
octubre recibieron una copia deA Thousand Suns.61 También se lanzaron las remezclas de tres canciones como contenido descargable para el videojuego
DJ Hero 2 en 2010.62 El 11 de enero de 2011 se publicó un paquete de temas de Linkin Park para el videojuego Rock Band 3, que incluye «Waiting for
the End», así como cinco canciones más de sus discos anteriores.63 El 5 de marzo de 2011 Shinoda anunció el lanzamiento para Europa de A Thousand
Suns +, una reedición limitada del álbum, que se puso a la venta el 28 del mismo mes. Esta versión incluye un DVD del concierto entero en los MTV
Europe Music Awards en la Puerta de Alcalá, así como un archivo MP3 del espectáculo.64 65 Simon Milburn, del sitio The Metal Forge, comentó sobre
el DVD que aunque «la interpretación de la banda es de buena calidad», no tenía mucha energía y la filmación estaba más pensada para los televidentes
65
que para los que quieren ver el «espíritu» de un concierto en vivo.

Sencillos
Cuando anunció la fecha de lanzamiento del álbum, la banda reveló que el primer sencillo sería «The Catalyst», puesto a la venta y estrenado por radio el
2 de agosto de 2010.66 67 Del 9 al 25 de julio del mismo año, Linkin Park llevó a cabo el concurso «Linkin Park, Featuringou».
Y 68 En él, los seguidores
podían descargar fragmentos de «The Catalyst» para remezclarlos o componer partes para la canción con cualquier instrumento.67 68 Como el grupo solo
había dado a conocer elementos al azar de la canción, que aún no había sido lanzada, los participantes debían imaginar cómo podría ser «The Catalyst».
Varias de las remezclas que la banda escuchó no tenían el mismo tempo que la versión original, lo cual a veces les agradó y otras les pareció que sonaba
mal.69 Posteriormente Shinoda publicó la lista de los veinte finalistas en su blog oficial.70 Dos de las remezclas se lanzaron a través de la página oficial
de la banda en formato MP3 y otras dos fueron puestas a la venta en una edición de «The Catalyst» para Alemania.71 72 El ganador fue Czeslaw
«NoBraiN» Sakowski de Świdnica (Polonia), cuya remezcla aparece como pista adicional del álbum, está en el lado B del sencillo «The Catalyst» y se
lanzó en Best Buy.69 73 74 Los créditos del álbum mencionan que Sakowski realizó la «programación suplementaria» en «When They Come for Me»;
Skype e Indaba.com.22 69 75
Shinoda explicó que ayudó en la composición del tema y que grabaron todos juntos a través de

El video musical de «The Catalyst», dirigido por Joe Hahn, se estrenó el 26 de agosto de
2010.76 Sobre el video, Hahn comentó que al hacerlo, pensó «en el fin» y añadió:
«¿Cómo se vería y se sentiría si alguien apretara un botón para decidir nuestro destino?
¿Cómo se sentiría si aceptáramos nuestro destino en el momento de la devastación? Si
tuviéramos un último momento para festejar el final de nuestra vida, ¿cómo se sentiría
eso?».66 En el video, que combina planos en donde se utilizan efectos especiales para ver
a Bennington sumergido en el agua, Shinoda aparece cantando cubierto con una capucha
negra y en muchas escenas se pueden apreciar efectos de cámara lenta, combinados con
Linkin Park interpretó «The Catalyst» por primera
humo. Además, cuando empieza la parte de batería, aparece gente con máscaras de gas y
vez en el Observatorio Griffith con motivo de los
sobre el final, el humo, antes blanco, se vuelve más colorido.76 La crítica de Billboard
MTV Video Music Awards de 2010.
comparó el primer plano, en donde se ve a Bennington gritando, con una aparición
cinematográfica de Lord Voldemort.76 El 31 de agosto, la banda anunció que tocaría la
canción en directo por primera vez en la ceremonia de los MTV Video Music Awards, el 12 de septiembre.77 El lugar de dicha presentación fue el
Observatorio Griffith, utilizado en varias películas de Hollywood.78 Este dato fue un secreto hasta el día de la interpretación, aunque MTV había
anticipado en una reseña sobre un ensayo del grupo que se presentarían en un lugar «icónico» de Los Ángeles; el medio afirmó además que «verlos cantar
God bless us everyone ["Que Dios nos bendiga a todos"] bajo un cielo nocturno que parecía el Paraíso prueba que no solo están en la cima de su música,
sino también en la cima del mundo».79 El sencillo llegó al primer puesto en las listas de Billboard Rock Songs y Hot Modern Rock Tracks,80 así como
en la UK Rock Chart, donde permaneció tres semanas.81 82 Además, ocupó el lugar 27 en elBillboard Hot 100 tras el lanzamiento deA Thousand Suns y
estuvo cinco semanas en la lista.83 Por otro lado, recibió un disco de oro entregado por laRecording Industry Association of Americaen julio de 2011.84

El 2 de septiembre Linkin Park lanzó el sencillo promocional «Wretches and Kings» para quienes habían
encargado el álbum con antelación.85 El 8 del mismo mes la banda publicó «Waiting for the End» y
«Blackout» en su página de MySpace.86 También anunció en su sitio oficial el estreno en MySpace y
subieron allí el álbum entero para streaming el 10 de septiembre.87 En la banda sonora de Underworld:
Awakening se incluyó una remezcla de «Blackout» realizada por Renholdër.88 Como segundo sencillo
del álbum se lanzó «Waiting for the End» el 1 de octubre de 2010.89 Joe Hahn también dirigió su video,
que se estrenó el día 8 del mismo mes. James Montgomery comparó este video con el de «The Catalyst»
por su oscuridad, aunque en este vio «una belleza solemne». Hahn filmó en blanco y negro a sus
compañeros y con un efecto, hizo que sus cuerpos parecieran tener «redes de proyecciones astrales
vagas» para darle «el aspecto de algo íntimo y casero».90 Emma Gaedeke, de Billboard, comentó que en
el video, descrito como «alucinante», los miembros de la banda parecían estar «atrapados en un sistema
solar oscuro y retorcido».46 El 5 de febrero de 2011 la banda tocó el tema, así como «When They Come
for Me», en Saturday Night Live.91 Según anunciaron en la cuenta de Twitter oficial de la banda,
«Waiting for the End» apareció en el programa de CBS CSI: Crime Scene Investigation el 14 de octubre
de 2010.92 El sencillo llegó al primer puesto de la lista Hot Modern Rock Tracks y fue la décima
canción en llegar a este lugar de la banda. También estuvo en el número 2 de la lista Rock Songs y en el
Mike Shinoda fue quien confirmó que 42 del Billboard Hot 100, donde permaneció nueve semanas.80 Además, tuvo éxito en otros países: en
el último sencillo del álbum sería Austria llegó al número 34;93 en Bélgica, al 20;94 en Alemania, al 29, y al 34 en Japón.95 83 Recibió
«Iridescent». un disco de oro entregado por la RIAA en abril de 2011.84 Cuando el tema llegó al primer puesto de la
lista Alternative Songs, Linkin Park se convirtió en la décima banda con más canciones que llegaron al
número uno en ella.96 El 22 de enero de 2011, el grupo anunció que su próximo sencillo internacional
sería «Burning in the Skies».97 98 Su video, también dirigido por Hahn, se estrenó el 22 de febrero y la canción se lanzó el 21 de marzo.99 Karheem
Cabey de Caribbean Media Vision comentó que el video, que trata acerca de «una explosión que cambia la vida de la gente», posee un «escenario
único».100 Entró en las listas de varios países: llegó al puesto 35 en Austria;
101 al 35 en Portugal, y al 26 en Alemania.101
El 13 de abril de 2011, Shinoda confirmó que el último sencillo del álbum sería «Iridescent» y que una versión nueva, algo más corta, sería parte de la
banda sonora de la películaTransformers: el lado oscuro de la luna. También dijo que tendría un video, dirigido nuevamente por Hahn;102 su estreno fue
el 2 de junio de dicho año.103 Al ser una «favorita de los seguidores» en los conciertos, Shinoda opinó que encajaría «con naturalidad» en la película por
su sonido «serio» y «esperanzador».104 James Montgomery opinó que el video era «bastante confuso», incluso para los miembros de la banda. Shinoda
comentó que Hahn le envió un correo electrónico diciéndole que «en el país de los ciegos, el tuerto es rey», en referencia al rey de ojos blancos que
aparece en varios planos. También, en sus escenas, aparecen un perro y una serpiente, además de que a Shinoda le crecen cuernos sobre los hombros y
hay un trono lleno de astas. Montgomery citó las historias de H. G. Wells como posible influencia; el rapero afirmó al respecto: «A medida que
avanzamos, los videos se han vuelto más abstractos. [...] Creo que esto probablemente viene del hecho de que [Hahn] creció leyendo un montón de
historietas, mirando anime, esas cosas. Sobre todo en un video como este, se puede decir que las influencias están allí».105 En el estreno del video, Jason
Newman lo consideró una buena alternativa a un video «simple» y «obvio» con escenas de Transformers y lo definió como «una obra estética
106 La canción llegó al puesto 81 en el Billboard Hot 100 y pasó tres semanas allí; además, estuvo en
visualmente impresionante, compleja y surrealista».
el número 19 en la lista Alternative Songs y en el 29 en la Rock Songs.80 También tuvo un moderado nivel de éxito en otros países: en Australia llegó al
puesto 39;107 al 10 en Israel,108 y al 2 en Corea del Sur y en el Reino Unido.81 109

Presentaciones en vivo
El 7 de septiembre de 2010, una semana antes de su estreno, la banda tocó el álbum
entero en una presentación de láseres en 3D en el Music Box Theater de Hollywood.110
Sobre el concierto, Rick Florino del sitio Artistdirect.com afirmó que «la experiencia de
ver tocar el álbum completo sincronizado con un alucinante espectáculo tridimensional de
láseres consolidó realmente a A Thousand Suns como el equivalente de Avatar en el
rock'n'roll».110 En una entrevista, Chester Bennington bromeó diciendo que todo era tan
impresionante que ni siquiera hacía falta que ellos subieran al escenario y luego afirmó
que querían brindar un espectáculo «que se vea genial» y que la presencia de los láseres
era un pequeño detalle «que ayuda a inspirarnos y llevar nuestras actuaciones a otro
Linkin Park tocando en Berlín, Alemania, durante
nivel».5 También comentó que ninguno de ellos estaba al tanto de cómo se vería y que
su gira mundial de 2010.
todo había sido idea del mánager de la banda, quien se basó en los espectáculos de láseres
de Pink Floyd.5

Para promocionar el álbum, Linkin Park organizó una gira mundial llamada A Thousand Suns Tour, que se extendió desde el 7 de octubre de 2010 hasta
el 25 de septiembre de 2011. Dicha gira comenzó en Sudamérica, con conciertos en Argentina, Chile y Brasil el 7, 9 y 11 de octubre, respectivamente.111
Desde el 20 de ese mismo mes hasta el 11 de noviembre, la banda prosiguió por el continente europeo; tocó en Alemania, Austria, Francia, Dinamarca,
Suiza y el Reino Unido.112 El 7 de noviembre y con motivo de la entrega de los MTV Europe Music Awards 2010, dio un concierto en la Puerta de
Alcalá en Madrid ante 88 000 espectadores y su interpretación de «Waiting for the End» se transmitió por televisión.113 114 El concierto tuvo una
duración de una hora y catorce minutos y en él tocaron temas como «Papercut», «Breaking the Habit», «Numb», «In the End» y «What I've Done».115
Posteriormente, el 13 y 15 de ese mes, Linkin Park tocó en Emiratos Árabes Unidos y en Israel.112 116 Durante el concierto en Israel, interpretaron una
versión de «No Woman, No Cry» de Bob Marley como introducción a «The Messenger».117 Finalmente cerraron el año 2010 con conciertos a lo largo de
Australia durante la primera mitad de diciembre.112

El 15 de noviembre de 2010 Linkin Park anunció las fechas de la gira por Norteamérica.118 119 Durante enero, febrero y marzo de 2011, dieron
conciertos por Estados Unidos y Canadá.112 Dado que no tocaban en suelo norteamericano desde noviembre de 2008, decidieron celebrar el regreso
119 118 Además, por cada
otorgando a cada fan una copia gratis de la grabación del concierto al que había asistido, accesible a través de un código secreto.
entrada comprada, decidieron donar un dólar a Music for Relief, una organización caritativa que busca ayudar a víctimas de desastres naturales y
concienciar sobre el calentamiento global.118 El 4 y 5 de junio, participaron en dos festivales organizados por emisoras de radio californianas: Weenie
Roast de KROQ y BFD de Live 105.120 121 Después de estos conciertos, regresaron a Europa, donde tocaron durante junio y principios de julio; además
de los países que ya habían visitado en 2010, tuvieron presentaciones en Suecia, Finlandia, Noruega, Italia y Bélgica.112 El 23 de junio tocaron una
remezcla de «Iridescent» para el estreno de la película Transformers: el lado oscuro de la luna en la Plaza Roja de Moscú.122 Durante aquel concierto,
cuando en las pantallas del escenario apareció la cara de Robert Oppenheimer repitiendo la frase de su discurso presente en el álbum, Now I am become
Death, the destroyer of worlds —«Ahora me convertí en la Muerte, la destructora de mundos»—, los seguidores rusos mostraron carteles en el público
que decían Wisdom, Justice and Love —«Sabiduría, justicia y amor»—.123 El gesto, organizado por los propios seguidores, resultó conmovedor para la
banda, especialmente por el contenido político del álbum y el lugar en el que se daba.123 Bennignton lo contó de esta manera: «Aquí estaba esta banda
estadounidense tocando música con carga política y emocional junto al Kremlin. Podía sentir el peso de los años de crianza en que me decían que ese era
un lugar fuera de nuestros límites, por lo que ver que los chicos se expresaban de esa forma resultó conmovedor, algo que nunca olvidaré porque fue
increíble».123

El 30 de agosto, regresaron a su país de origen dando un concierto con entradas agotadas en el club The Joint de Hard Rock Hotel & Casino en Las
Vegas.124 125 Al día siguiente, dieron un espectáculo especial para solo 1100 personas en el Mayan Theater de Los Ángeles con el fin de recaudar fondos
para las víctimas del terremoto y tsunami en Japón.126 En julio habían anunciado que las primeras quinientas personas que recaudaran un mínimo de 500
USD recibirían un par de entradas para un concierto en un «lugar pequeño y privado» y que todo el
dinero sería donado a Save the Children, a través de Music for Relief.127 La banda otorgaba
obsequios a cambio de las recaudaciones: los cincuenta seguidores con más fondos tendrían la
posibilidad de conocer a la banda y tomarse una foto grupal, los diez que más dinero hubieran
reunido recibirían además instrumentos autografiados de la gira europea y el mejor recaudador
podría ver el recital desde el escenario.127 El concierto, que además contó con la participación de
la banda japonesa B'z, fue un éxito y logró recaudar más de 350 000 USD en sesenta días.126 128
Chester Bennington durante un concierto Sobre este resultado, Bennington afirmó con orgullo que era «increíble, considerando no solo la
de 2011 devastación en Japón, sino también los problemas económicos de la gente en Estados Unidos».126
Finalmente la gira llegó a su último destino, el continente asiático: durante el mes de septiembre se
presentaron en Hong Kong, Corea del Sur, Japón, Taiwán, Indonesia, Tailandia y Singapur.112
Para los conciertos en territorio japonés, que fueron cinco, decidieron continuar con su obra de caridad por las víctimas del terremoto y donaron a Save
the Children cien yenes por cada entrada vendida.129 Además, la empresa japonesa SoftBank se dispuso a donar la misma cantidad y Music for Relief
129
puso a la venta distintos productos de la banda en cada concierto con el fin de recaudar fondos.

Recepción

Comercial
El álbum debutó en la primera posición de la lista estadounidense Billboard 200 y vendió 241 000 copias
en su primera semana en los Estados Unidos,130 con lo que superó a Passion, Pain & Pleasure de Trey
Songz por una diferencia de mil ventas, según Nielsen SoundScan.131 De esta manera, se convirtió en el
cuarto álbum de la banda en alcanzar la primera posición en dicha lista,132 a pesar de que estos números
fueron mucho más bajos que los del trabajo anterior, Minutes to Midnight (2007), que debutó en su
primera semana con 623 000 copias vendidas.130 El álbum también alcanzó la primera posición de las
listas de Billboard Rock Albums,80 Alternative Albums,80 Hard Rock Albums,80 y Digital Albums.80
El 11 de enero de 2011, recibió una certificación de oro de la Recording Industry Association of America
Chester Bennington durante la gira A
(RIAA) por la venta de cinco mil copias en los Estados Unidos.84 Duró treinta y ocho semanas en el
Thousand Suns Tour.
Billboard 200130 133 y, para mayo de 2012, había vendido 840 000 copias en dicho país.134 En Canadá,
el álbum alcanzó la primera posición de la lista Canadian Albums Chart con 23 000 ventas.135 El 11 de
febrero el álbum recibió una certificación de platino por parte de la Canadian Recording Industry Association por alcanzar las 80 000 unidades
vendidas.136 En el Reino Unido, debutó en el segundo puesto y se mantuvo allí diecisiete semanas. Durante su primera semana vendió 46 711 copias; el
único álbum con más ventas que el de Linkin Park en ese tiempo fue Science & Faith de The Script.137 138 El 10 de septiembre de 2010, dos días
después de la publicación del álbum en el Reino Unido, recibió una certificación de oro de la British Phonographic Industry(BPI), al superar las 100 000
copias vendidas.139 En Australia también debutó en la primera posición de la lista ARIA Top 50 Albums,140 y se mantuvo en dicha posición por cuatro
semanas.141 El álbum estuvo dieciocho semanas entre los cincuenta más vendidos.
141 A fines de 2010, A Thousand Suns recibió una certificación de oro

por parte de la Australian Recording Industry Association.142 En la lista de Promusicae, de España, debutó en el tercer puesto.143 También llegó al
primer lugar en Austria, Hong Kong, Alemania, Corea del Sur, Japón, Portugal, Nueva Zelanda, Tailandia, Suiza, Singapur y Sudáfrica.11

Crítica
Al publicarse, A Thousand Suns provocó una división de opiniones en los críticos; algunos lo elogiaron mientras que otros lo reprobaron. En Metacritic,
donde se asigna un puntaje promedio sobre la base de las principales críticas, el álbum recibió un total de 66 puntos sobre 100 basado en 10 críticas, lo
que indica «reseñas favorables en general».153

Rick Florino de Artistdirect le dio al álbum un puntaje máximo de cinco estrellas; afirmó que «después de A Thousand Suns, todo el rock 'n' roll girará en
torno a Linkin Park» y elogió a la banda por haber creado un género propio.145 Ian Winwood de Kerrang! le dio una calificación de «excelente» y señaló
que «la mejor manera de describirlo es como un álbum político».28 Alabó la composición de los temas al decir: «Estas son canciones que han sido tanto
construidas como escritas» y expresó que su comparación más cercana era el álbum de 1990 de Public Enemy Fear of a Black Planet.28 En su reseña
para BBC Music del siguiente álbum, Living Things, Winwood se refirió a A Thousand Suns como «una obra tan sorprendente que arriesgó todo el éxito
comercial que el grupo había conseguido desde su álbum debut,Hybrid Theory, en 2000».154 Dave de Sylvia de Sputnikmusic lo consideró «un álbum de
rock hecho extremadamente bien» y afirmó que era un poco mejor que su predecesor, Minutes to Midnight, pero que no llegaba a la altura de su álbum
debut, Hybrid Theory.40 Irving Tan, del mismo medio, consideró que el disco era «excelente», elogió la interpretación de Bennington y Shinoda y
destacó temas como «When They Come for Me» o «Wretches and Kings». Sin embargo, hizo notar que el álbum tenía como defectos su demora en
comenzar verdaderamente —«pasan siete minutos y treinta segundos antes de que llegue el primer número en verdad memorable ["When They Come for

Me"]»— y su crudeza a la hora de transmitir su mensaje.26 Según ,


Me"]»— y su crudeza a la hora de transmitir su mensaje.26 Según The Harvard Crimson,
Calificaciones profesionales
que calificó al álbum con cuatro estrellas y media sobre cinco, «A Thousand Suns,
tomado como un todo, es un álbum ambicioso que va más allá de todo lo que Linkin Park Calificaciones
hizo antes. Tiene sencillos prometedores, pero mucho más importante es su visión del
Fuente Calificación
trabajo como un todo».151
Allmusic 144
James Montgomery de MTV elogió el álbum y lo comparó con el de la banda de rock
Artistdirect 145
alternativo Radiohead, Kid A; sostuvo que podía ser «caótico, disonante, ambicioso y
totalmente innovador» pero que a diferencia de aquel, A Thousand Suns era más Consequence of Sound 39
optimista.16 Según la reseña de Examiner, Linkin Park tuvo el mérito de no haberse
Cuchara Sónica 45
decantado por lo seguro: «Podrían fácilmente haber grabado un cuarto volumen de
Hybrid Theory y hubieran tenido millones de ventas, incluso en esta época de descargas Entertainment Weekly B146
ilegales. Que ellos y el legendario coproductor Rick Rubin hayan elegido no hacer esto lo 147
Esdmusic.com
dice todo». También el medio afirmó que se trata de una rebelión «contra la gente a la
25
que le gustaron los tres primeros álbumes».44 Christopher Weingarten de The Village Hipersónica
Voice lo consideró «el mejor disco conceptual de rock vanguardista preocupado por lo 28
Kerrang!
nuclear de 2010» y lo comparó con OK Computer de Radiohead.14 David Medsker, de
New York Daily News 148
Esdmusic.com, le dio tres estrellas y media sobre cinco y lo consideró mejor que su
predecesor. También afirmó que era su álbum «más melódico» en términos de música, el Pop Culture Monster 32
«más contrito» en cuanto a letras y el «más maduro» en relación al sonido, aunque
Review Rinse Repeat 15
mantenía «sus raíces deglitch».147 Pop Culture Monster le dio una calificación de cuatro
puntos sobre cinco y afirmó: «Nadie puede decir que A Thousand Suns no cuenta una Rolling Stone 149

historia. En ese sentido, es un álbum conceptual, lo recorren varios temas y al finalizar, 43


Rock Sound
llegan a una conclusión». Además, comentó que esta fue «la vez que Linkin Park sonó
Spin 150
más optimista», aunque, para el medio, «el problema, para algunos, será que no parece de
Linkin Park». Por otra parte, para la página, «Waiting for the End» es «uno de los 40
Sputnikmusic (De Sylvia)
momentos más valiosos del álbum» y «The Catalyst», una canción en la que «el punto
Sputnikmusic (Tan) 26
fundamental» es que «suena diferente a cualquier cosa que [la banda] hubiera hecho
antes».32 Jordy Kasko en Review Rinse Repeat le dio una calificación perfecta y lo The Harvard Crimson 151
llamó una «búsqueda épica».15 Lo comparó con The Dark Side of the Moon de Pink
The Metal Forge 152
Floyd y Kid A de Radiohead en la siguiente afirmación:

A Thousand Suns es un ÁLBUM. No es una colección de canciones, no se supone que deba ser escuchado así. La banda ha
llegado al punto de publicar una versión de un único tema en iTunes de 47 minutos y 56 segundos de duración. No es más
"álbum" bajo normas convencionales que Dark Side of the Moon o Kid A. Seguro, hay canciones identificables, pero para
15
entender o apreciar cualquiera de ellas hay que tomarlas en el contexto del álbum entero.

Mikael Wood en la revista Spin le dio seis de diez estrellas y comentó que «contiene mucho material agresivamente artificioso»; también consideró que
«The Messenger» era «el tema más inesperado en este audaz A Thousand Suns».150 Leah Greenblatt de Entertainment Weekly le otorgó una calificación
de B y sostuvo que, por momentos, la «rara mezcla» de música que la banda exhibía en A Thousand Suns «sonaba discordante».146 Jody Rosen de
Rolling Stone lo calificó con tres de cinco estrellas y aseguró que la banda estaba «percibiendo la dirección hacia su nueva identidad»; sin embargo,
definió su habilidad para la melodía como «obvia» y afirmó que «Wretches and Kings» sonaba como «una genial banda de tributo a Linkin Park».149
David Buchanan de Consequence of Sound dio al álbum una calificación de tres estrellas y media sobre cinco y dijo: «Algunos pueden sostener que este
nuevo sonido es extravagante, una mutación total al punto del absurdo, pero en el diseño artístico y los videos de la banda, la evolución se ha
promocionado desde un principio. Básicamente, Linkin Park siempre ha estado tras esto y ahora se ha hecho tangible y completo».39 César Muela, del
sitio Cuchara Sónica, le dio una puntuación de seis estrellas y media sobre diez y comentó que sin importar la opinión, era imposible que este álbum
dejara a alguien indiferente. También lo consideró «una producción de gran nivel» con «muy buenas canciones y otras que aspiraban serlo» y concluyó
que esto lo convertía en un «trabajo que podría haber dado mucho más de sí» y que se quedaba a «mitad de camino» por culpa de «tanta
experimentación».45 Jason Treuen de la revista australiana The Music Network le dio una reseña ambivalente al considerar que era «un cambio radical
para la banda pero también uno muy irregular»; sostuvo que aunque había canciones destacadas como «The Catalyst» o «Wretches and Kings», una
mayoría de los temas parecían «experimentos más que canciones completas».155 Mike Diver de BBC Music expresó sentimientos encontrados sobre el
álbum, al cual calificó como «una colección desordenada de temas, pero una que escala nuevas alturas».156 Según la crítica de Hipersónica, es un disco
que «no entra a la primera» y exige ser escuchado con calma y sin prejuicios debido a su carácter experimental. Para el sitio, las canciones «más
convencionales» y con «ese estilo tan marcado que tiene Linkin Park» eran «Burning In The Skies», «Waiting for the End» y «Blackout». Al final de la
reseña, le dio una calificación de siete y comentó que era bueno que un grupo tratara de «aportar algo
diferente a su carrera» y se arriesgara con un planteamiento «bastante distante de su zona de confort».25
Por su parte, Rock Sound coincidió en estos planteos, le dio la misma calificación y además dijo que se
trataba de un disco «raro».43

Por otro lado, el sitio Antiquiet reprobó el álbum, al cual calificó como una «farsa melodramática» y un
«desorden mecanizado de sentimentalismo», y concluyó que «la colección de 15 canciones no es para
nada convincente como exhortación al levantamiento y el activismo».157 Simon Milburn, de The Metal
Forge, le dio una puntuación de dos sobre diez y comentó que los fanes solo comprarían el disco por el
nombre de la banda y luego se arrepentirían. También afirmó que no había nada memorable en él ni
ningún tema que sobresaliese; sostuvo que a las canciones les faltaba «hooks, riffs y melodía», cosas
básicas para que «algo se pegue en tu cabeza» y que el álbum era «suave, estéril y soso hasta el punto de
aburrir la mayor parte del tiempo». De todas maneras, consideró bien logrados algunos momentos de
«Robot Boy» y «Waiting for the End».152 En su reseña para Allmusic, Stephen Thomas Erlewine juzgó
que el disco era una «clara continuación» de su predecesor; admiró a la banda por su decisión de
«cambiar la agresión por contemplación» pero señaló que «el problema es que los suaves ritmos, riffs y
raps de A Thousand Suns acaban siendo monocromáticos».144 Shakefire.com le dio una calificación de
D+ y comentó que «sería fácil dormirse con el 90 % del álbum» y que era «casi como si Mike estuviera
harto de cantar rap y Chester, de gritar, así que decidieron ponerse de acuerdo y cantar con
Algunos críticos compararon el
desinterés».158 Jim Farber de Daily News le dio una estrella de cinco y subrayó que «no menos de 15 contenido de A Thousand Suns con
cortes se amontonan en los ajustados 47 minutos de duración del CD, la mayoría de ellos fragmentos, o Kid A y OK Computer de Radiohead.
con mayor exactitud, non sequiturs musicales».148 Jamie Primack escribió en el periódico The Badger
Herald que «hay por lo menos cinco temas de relleno que no contienen más que ruido y fragmentos de
159
sonido [y] las canciones completas no son particularmente atrevidas o interesantes».

Al igual que los críticos, los seguidores de la banda se dividieron con A Thousand Suns y los primeros
síntomas de esta situación llegaron con la publicación de «The Catalyst». MTV realizó una encuesta para
medir de qué manera recibían la canción y, aunque una mayoría se mostraba positiva, otra gran cantidad
estaba descontenta.160 Los fanes entonces opinaron sobre el nuevo sonido; James Montgomery de MTV
incluyó una selección de comentarios extraídos del debate en la encuesta y resumió que «mientras
algunos seguidores de LP elogiaron a la banda (y al video de "Catalyst") por ampliar sus límites, otros
estaban algo aturdidos (o incluso preocupados) por la nueva dirección».160 161 Sara Ferrer de Orange
County Reloaded indicó en su reseña que el disco había dividido las opiniones de oyentes y críticos en
«grupos de tómalo o déjalo».162 Montgomery expresó un parecer similar al decir que «alternativamente
emocionó y disminuyó» el número de admiradores de la banda dada su «vasta extensión musical».163
David Medsker mencionó sobre esta dicotomía entre su trabajo debut y A Thousand Suns: «A corto
plazo, perderán más seguidores de los que ganarán con este, pero no caben dudas de cuál tendrá una
duración mayor».147

En una entrevista con MTV anterior a la publicación del disco, el bajista Dave Farrell comentó:
«Sabemos que [el álbum] será diferente y si los seguidores esperan un Hybrid Theory o un Meteora, se
sorprenderán. Les tomará tiempo entenderlo y ver qué hacer con él».3 Con conceptos similares, Chester
El bajista Dave Farrell comentó en Bennington afirmó que debido al sonido por el cual la banda era conocida —«una mezcla de rap y heavy
una entrevista que a los seguidores
metal»—, resultaba «virtualmente imposible» satisfacer a todos sus admiradores por igual.31 También
les costaría trabajo ver qué hacer
comentó: «[A Thousand Suns] era algo que sabíamos sin duda que la gente iba tener que asimilar y
con el álbum.
superar el hecho de que no era lo que esperaban».132 De todas maneras, expresó que se sentían muy bien
al no preocuparse por lo que pensaran los demás y que, por primera vez en sus carreras, sabían lo que en
verdad significaba eso.132 Mike Shinoda también compartió sus pensamientos sobre la recepción dividida de los fanes en su sitio web oficial; agradeció a
las personas que aceptaron el álbum y se defendió de las críticas emitidas por los detractores de A Thousand Suns.164 Sostuvo que desde hacía casi un
año y medio habían tomado la «decisión consciente» de llevar su música «por un nuevo camino», que habían predicho que «el lanzamiento del álbum
sería incendiario» y que «la nueva dirección sería bienvenida por algunos y resistida fervientemente por otros». Por otra parte, usó una alegoría de un
padre que siempre se afeitaba el vello facial y que al volver con barba de un viaje su hijo no lo reconoce, para ejemplificar lo que varios de sus
admiradores sentían con este cambio. Concluyó diciendo que el verdadero Linkin Park seguía allí y que su intención era idéntica a la del pasado: «En el
estudio, estamos constantemente buscando nuevos sonidos que nos emocionen y nos inspiren».164 Dado que el disco había sido una innovación muy
grande, consideró que fue un éxito y que era más importante «expandir las posibilidades de lo que la banda podía hacer» que la cantidad de ventas.165
Por otro lado, el coproductor Rick Rubin contó que había reproducido el álbum para gente a la que no le gustaba Linkin Park y que, aun así, lo habían
disfrutado. Además comentó que el disco acabaría siendo querido por los seguidores, que le tomaría un tiempo a «la gente que le gustará esto el saber que
31
les gusta» y que estos serían aquellos «de mente abierta que han crecido con la banda».
Reconocimientos
El álbum recibió numerosos reconocimientos y nominaciones en 2010 y 2011. La revista Kerrang! eligió a A Thousand Suns como el decimonoveno
mejor álbum de 2010.166 Por otro lado, James Montgomery de MTV lo nombró el vigésimo mejor álbum de dicho año, se refirió a él como «el disco de
rock más ambicioso del año» y que no se podía negar «el oscuro y denso poder que posee».163 En 2011, en los MTV Video Music Awards Japan, A
Thousand Suns fue nominado a mejor álbum del año, mientras que «The Catalyst» lo fue a mejor video de grupo y a mejor video de rock.167 El disco
también recibió dos nominaciones a los Billboard Music Awards, las de mejor álbum de rock y mejor álbum alternativo; «Waiting for the End», por su
lado, fue nominada como mejor canción alternativa.168 Su video musical estuvo nominado en la categoría de mejores efectos especiales en los MTV
Video Music Awards;169 la banda ganó el premio al mejor grupo internacional de rock o música alternativa en los premios ECHO.170 «Blackout»
recibió un reconocimiento a la mejor canción en un videojuego en los MTV Video Game Awards por aparecer en FIFA 11.56 «Waiting for the End»,
además, fue nominada a mejor canción derock y Linkin Park, a mejor grupo derock en los Teen Choice Awards.171 172

Lista de canciones
144 .
Todas las canciones escritas y compuestas por Linkin Park

N.º Título Duración


1. «The Requiem» 2:01
2. «The Radiance» (presenta un discurso deRobert Oppenheimer) 0:57
3. «Burning in the Skies» 4:13
4. «Empty Spaces» 0:18
5. «When They Come for Me» 4:55
6. «Robot Boy» 4:28
7. «Jornada Del Muerto» 1:34
8. «Waiting for the End» 3:51
9. «Blackout» 4:39
10. «Wretches and Kings» (incluye el discurso deMario Savio «Cuerpo y alma para parar la máquina») 4:15
11. «Wisdom, Justice, and Love» (presenta un discurso deMartin Luther King) 1:38
12. «Iridescent» 4:56
13. «Fallout» 1:23
14. «The Catalyst» 5:39
15. «The Messenger» 3:01
47:48
Pista adicional de la edición de Best Buy74
N.º Título Duración
16. «The Catalyst (remezcla de «NoBraiN»)» 4:22
52:18
Pistas adicionales de la edición japonesa173
N.º Título Duración
16. «New Divide» (En directo en el Terra Vibe Park en Atenas el 21 de julio de 2009) 4:54
52:46
Pista adicional de iTunes (versión de lujo)174
N.º Título Duración
16. «Blackbirds» (Canción de 8-Bit Rebellion!) 3:21
17. «The Catalyst» 4:43
18. «Waiting for the End» 3:54
55:55
Pistas adicionales de la edición británica de iTunes175 nota 3
N.º Título Duración
16. «New Divide» 4:35
17. «Waiting for the End» 4:04
18. «Breaking the Habit» 4:00
19. «The Catalyst» 5:57
20. «In the End» 3:48
21. «What I've Done» 3:32
1:03:52
Pistas adicionales del DVD176
N.º Título Duración
1. «Meeting of A Thousand Suns» (Se relata cómo fue hecho el álbum) 29:46
Pistas adicionales de A Thousand Suns + (Live from Madrid)64 177
N.º Título Duración
1. «The Requiem» 1:38
2. «Wretches and Kings» 4:25
3. «Papercut» 3:18
4. «New Divide» 4:31
5. «Faint» 4:08
6. «Empty Spaces/When They Come for Me» 5:31
7. «Waiting for the End» 3:53
8. «Iridescent» 5:02
9. «Numb» 3:11
10. «The Radiance» (versión en piano) 1:50
11. «Breaking the Habit» 3:59
12. «Shadow of the Day» 5:15
13. «Fallout» 1:25
14. «The Catalyst» 6:10
15. «The Messenger» 3:41
16. «In the End» 3:29
17. «What I've Done» 3:32
18. «Bleed It Out/A Place for My Head» 5:06

Contenido adicional en la versión de iTunes


La edición de lujo puesta a la venta a través deiTunes. Incluye, además de ciertas pistas adicionales, una serie de archivosmultimedia:

Veinte fotografías de la banda en el estudio.


Un documental de treinta minutos acerca de cómo se hizoA Thousand Suns.
Visualizadores de Linkin Park.
Un acertijo con un código secreto.
El video musical de «The Catalyst».
«Blackbirds», una canción presente en su videojuegoLinkin Park: 8 Bit Rebellion!.178

A Thousand Suns – Live Around the World


A Thousand Suns – Live Around the World es un álbum en directo lanzado en 2012 que contiene versiones en vivo de diez de las canciones de
A Thousand
Suns; estos temas fueron grabados en varias ciudades entre 2010 y 2011. Justin Farrar, del sitio web Rhapsody, lamentó que «Robot Boy» no se
encontrara en el disco y comentó que «puede que no se trate de material de estadio necesariamente, pero el tema de cuatro minutos es por lejos uno de los
intentos más interesantes del grupo en elrock electrónico con tintes deambient».179

Lista de temas
A Thousand Suns – Live Around the World180
N.º Título Duración
1. «The Requiem» (en Londres, en 2010) 2:30
2. «Burning in the Skies» (en Hamburgo, en 2011) 4:12
3. «When They Come for Me» (en París, en 2010) 5:06
4. «Jornada Del Muerto» (en Hamburgo, en 2011) 1:50
5. «Waiting for the End» (en Berlín, en 2010) 3:56
6. «Blackout» (en Hamburgo, en 2011) 4:34
7. «Wretches and Kings» (en Las Vegas, en 2011) 3:54
8. «Iridescent» (en París, en 2010) 4:58
9. «The Catalyst» (en París, en 2010) 5:54
10. «The Messenger» (en Las Vegas, en 2011) 3:53

Créditos
Joe Hahn – turntablism, coros, director creativo.
Linkin Park Dave «Phoenix» Farrell– bajo, coros, sintetizador («Blackout»)
Chester Bennington – voz, letras, guitarra rítmica («Iridescent»), Mike Shinoda – voz, producción, ingeniero de sonido, letras, Pro
percusíon («When They Come for Me» e «Blackout»), sampler Tools, director creativo, guitarra líder («Burning in the Skies»),
(«Wretches and Kings»). guitarra rítmica («Waiting for the End»), sintetizadores, piano.
Rob Bourdon – batería, coros.
Samples
Brad Delson – guitarra, coros, Pro Tools; percusíon («When
They Come for Me», «Blackout» e «The Catalyst»), guitarra Martin Luther King – Discurso «Más allá de Vietnam: un tiempo
acústica («The Messenger») para romper el silencio» («Wisdom, Justice, and Love»).
Robert Oppenheimer – entrevistado – («The Radiance»). Nicolas Fournier – asistente.
Mario Savio – Discurso «Cuerpo y alma para parar la Joe Hahn – director creativo.
máquina» – («Wretches and Kings»). Jerry Johnson – técnico de percusión.
Liza Joseph – A&R.
Producción
Frank Maddocks – dirección artística, diseño, director creativo.
Rick Rubin – productor. Ethan Mates – ingeniero de sonido,Pro Tools.
Mike Shinoda – productor, ingeniero de sonido, director creativo, Vlado Meller – masterización.
Pro Tools. Josh Newell – ingeniero,Pro Tools.
Neal Avron – mezcla. Czeslaw «NoBraiN» Sakowski –programación.
Kymm Britton – publicidad. Mark Santangelo – asistente
Anton Brooks – publicidad. Peter Standish – mercadotecnia
Lindsay Chase – coordinación de la producción. Josh Vanover – carátula, director creativo
Brad Delson – Pro Tools. Ellen Wakayama – directora creativa.
Ryan DeMarti – coordinación de la producción,A&R. Tom Whalley – A&R
Fuente: Allmusic.181

Posición en las listas y certificaciones

Listas
Lista (2010)
Posición más Certificaciones
alta

Australia (ARIA Charts)141 1 País Asociación Certificación

Austria (Austria Albums Top 75)182 1 Australia ARIA Platino142

Región Flamenca (Belgian Albums Austria IFPI Oro201


2
Chart)183 Brasil ABPD Oro202
Región Valona (Belgian Albums Chart)183 4 Canadá CRIA Platino136
Canadá (Canadian Albums Chart)135 1 Finlandia ÄKT/IFPI Oro203
Dinamarca (Danish Albums Chart)184 2 Oriente Próximo IFPI Oro204
Unión Europea (European Top Albums Alemania BVMI 3x Oro205
1
Chart)80
Irlanda IRMA Oro206
Finlandia (Finnish Albums Chart)185 6
Italia FIMI Oro207
Francia (French Albums Chart)186 4
Japón RIAJ Oro208
Alemania (German Albums Chart)187 1
Rusia NFPP Platino209
Grecia (Greek Albums Chart)188 2 Suiza IFPI Oro210
Hungría (Hungarian Albums Chart)189 3 Rusia BPI Oro139
Irlanda (Irish Albums Chart)190 3 Estados Unidos RIAA Oro84
Japón (Japanese Albums Chart)191 2

Países Bajos (Netherlands Albums


7
Chart)192
Nueva Zelanda (New Zealand Albums
1
Chart)193

Noruega (Norwegian Albums Chart)194 4

Polonia (ZPAV)195 2

Portugal (Portuguese Albums Chart)196 1

Rusia (Russian Albums Chart)197 3

España (Promusicae)198 3

Suecia (Swedish Albums Chart)199 5

Suiza (Swiss Albums Chart)200 1

Reino Unido (UK Albums Chart)138 2

Estados Unidos (Billboard 200)80 1

Estados Unidos (Billboard Top Alternative


1
Albums)80
Estados Unidos (Billboard Top Hard Rock
1
Albums)80
Estados Unidos (Billboard Top Rock
1
Albums)80
Estados Unidos (Billboard Top Digital
1
Albums)80

Listas de fin de año


Estados Unidos (Billboard Alternative
Lista (2010) Posición 5
Albums)214
Japón (lista de álbumes Oricon)211 50
Estados Unidos (Billboard Rock Albums)215 7
Suiza (Swiss Albums Chart)212 16 Estados Unidos (Billboard Hard Rock
2
Albums)216
Estados Unidos (Billboard 200)213 53
Lista (2011) Posición

Suiza (Swiss Albums Chart)217 86

Estados Unidos (Billboard 200)218 107

Estados Unidos (Billboard Alternative


12
Albums)219

Estados Unidos (Billboard Rock Albums)220 15

Estados Unidos (Billboard Hard Rock


3
Albums)221

Sencillos

Máxima posición en las listas


Año Canción US US
AUS NZL UK
UK
AUT
BEL BEL
FIN FRA GER ITA IRL NLD POR SWE SWI
US83 Alt. Rock Rock (FL) (VA)
107 222 223 93 226 227 95 228 229 230 231 232 233
83 83 224 94 225

«The
Catalyst» 27 1 1 33 27 40 1 18 56 44 — — 11 — — 95 27 31 29
(Oro)84
2010
«Waiting for
the End» 42 1 2 — — 90 3 34 70 — — — 29 — — — 26 — 58
(Oro)84

«Burning in
— — — — — — 16 35 — — — — 43 — — — 35 — 41
2011 the Skies»
«Iridescent» 81 19 29 39 — 93 2 52 — 70 — — 46 — — — — — 69

Otras canciones en las listas

Posición más alta


Año Canción US US
AUS NZL UK
UK
AUT
BEL BEL
FIN FRA GER ITA IRL NLD POR SWE SWI
US83 Alt. Rock Rock (FL) (VA)
107 222 223 93 226 227 95 228 229 230 231 232 233
83 83 224 94 225

«Blackbirds» — — — — — — 21 — — — — — — — — — — — —
2010
«Blackout» — — — — — — 28 — — — — — — — — — — — —

Lanzamientos
Región Fecha Formato

Hungría234 9 de septiembre de 2010

Alemania
Austria 10 de septiembre de 2010
Suiza48

Polonia235 13 de septiembre de 2010 CD, Descarga digital, DVD, LP, Edición especial «Gunpla»(en Japón)

Estados Unidos49 47 14 de septiembre de 2010

15 de septiembre de 2010
Japón173 236 237 29 de septiembre de 2010
24 de noviembre de 2010

Referencias
Notas

1. En sánscrito: divi surya-sahasrasya bhaved yugapad utthita yadi bhah sadrishi sa syad bhasas tasya mahatmanah (capítulo XI, verso
12).17 En el capítulo XI de dicho libro,Arjuna le pide a Krishna que le revele su forma cósmica y que se muestre en todo su esplendor;
la deidad accede y su compañero se asusta al ver todas las cosas del Universo contenidas en él. La comparación de Krishna con el
esplendor de mil soles es la forma en que el narrador del texto representa el temor inimaginable para los mortales al ver la forma de
Dios de esta manera.17
2. Según Alex Wellerstein, historiador especializado en armas y secretismos nucleares y profesor en elStevens Institute of Technology de
Nueva Jersey, Oppenheimer utilizó estas frases para dar cuenta de su asombro por la muerte que provocaba la bomba,
identificándose con Arjuna, temeroso ante el « memento mori más impresionante del mundo».20 21
3. Todas las pistas adicionales proceden de una grabación en directo llevada a cabo en Madrid, en la Puerta de Alcalá, con motivo de la
ceremonia de los MTV Europe Music Awards 2010.175

Citas
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Enlaces externos
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