Anda di halaman 1dari 27

ANUARIO 2017

ANUARIO 2017 FUNDACIÓN PRO MUSICA


DE ROSARIO

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

ROBERTO MORENO CONDIS Presidente


MARIO HELLWIG Secretario
SUMARIO MARÍA FLORENCIA PELLEJERO Tesorera
JAIME ABUT Vocal
Cuarteto Gianneo, una Misión FÉLIX BALTZER Vocal
Argentina.
Por Lic. Sebastián Masci 3

Iván Cosentino: un finísimo


editor de la música grabada.
Por René Vargas Vera 5 CONJUNTO PRO MUSICA
Los males sonoros. DE ROSARIO
Por Iván René Cosentino 6

Los veinte años del Teatro MANUEL MARINA Director General Artístico
Fundación Astengo. SUSANA IMBERN Coordinadora General, Asistente de Dirección
Por Luis E. Aguirre Sotomayor 10

Teatro El Círculo. COMISIÓN DIRECTIVA Y SINDICATURA


Por Guido Martínez Carbonell 18
AMADEO CARLOMAGNO Presidente
Pro Musica Antiqua Rosario. 22 ANTONIETA TOMASSINI Secretaria
ANA MARÍA BUR Tesorera
Pro Musica para Niños Rosario. 32 GUILLERMO GONZÁLEZ Vocal
JUAN CARLOS MIGLIARO Vocal
Instituto Pro Musica Rosario. 35 MANUEL MARINA Síndico

Miscelánea. 45
SOCIOS ACTIVOS 2017

Rut Agüero / Patricia Aldrich / Adrián Barrau / Ileana Beade /


Ernesto Bianchetti / Vicky Borzone / Ana María Bur /
Fernando Caramutti / Amadeo Carlomagno / Ana María Castillo /
Irene Chaina / Gabriela Cuscione / María del Carmen Dall’Aglio /
Raquel Etchegoyen / Lucas Fernández / María Soledad Gauna /
Juan Carlos Gómez / Guillermo González / María Carolina Helman /
Susana Imbern / Adrián Katzaroff / Manuel Marina / Guillermo
Mengarelli / Agustina Michati/ Juan Carlos Migliaro / Virginia
Morelli / Florencia Pellejero / Marcela Pérez / Iván Rodríguez /
Javier Rojas / Felicitas Santone / Lucía Scaglione / Silvio Scrimaglio /
Fotografías: Daniel Passerini, Raúl Bambi Marina Telmo / Antonieta Tomassini / Ana Venegas
García, Alejandro Helm, María Luz Leopoldo
Kinch, Adrián Lagioia, y del archivo del Pro
Musica. SOCIOS HONORARIOS
Diseño: Madrid & Zorzoli.
Colaboradores de esta edición: María Eugenia Barbarich / Jaime Botana Escudero /
Sebastián Masci, René Vargas Vera, Iván René Haydée de de la Colina / Rubén de la Colina /
Cosentino, Luis E. Aguirre Sotomayor, Guido Iván Cosentino / Mario Hellwig / Claudio Morla
Martínez Carbonell.
Impresión: Borsellino Impresos S.A.
Representante Artístico:
Todos los artículos firmados se reproducen con María José Olivares
expresa autorización de sus autores. mjmusicagestion@gmail.com

CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO Editor Fonográfico:


9 de Julio 365, 2000 Rosario Iván René Cosentino - IRCO VIDEO S.R.L.
Tel.: (0341) 421-2227, 424-0106
conjunto@promusicarosario.org.ar Asesor Contable - Administrador: Contador Federico Kraiselburd
www.promusicarosario.org.ar Secretaria Administrativa: Liliana Del Rio
CUARTETO GIANNEO, UNA MISIÓN ARGENTINA
Por
Lic. Sebastián Masci

En muchas ocasiones, periodistas, críticos musicales, colegas y


público en general nos preguntan ¿por qué Gianneo y no Ginas-
tera o Piazzolla?
La fundación del Cuarteto Gianneo se concretó por el año
2000 a raíz de una investigación sobre música argentina que
me encontraba realizando. Con la sorpresa de lo insospechado,
me encontré con un vastísimo y valioso material musical que
existía para la formación de cuarteto de cuerdas y que lamenta-
blemente se estaba perdiendo ya sea por su olvido, destrucción
o extravío. Llegaron a mis manos desde distintas bibliotecas pú-
blicas y personales obras increíbles de Gianneo, Luzzatti, los
hermanos Castro, Gaito, Siccardi, Zorzi, Casella, Guastavino, y
la lista sigue y sigue, con piezas, cuartetos, suites, fugas y obras
de todas las formas musicales conocidas y de diferentes estéticas
y períodos.
Fue entonces cuando decidimos iniciar un largo, silencioso,
difícil, pero muy gratificante trabajo: recuperar y llevar al esce-
nario la mayor parte posible de ese patrimonio musical enten-
diendo que forma parte de nuestro acervo cultural.
Una motivación importante para dedicarle a Luis Gianneo el
nombre de nuestro cuarteto fue haber conocido a Celia Gian-
neo, quien ya muy anciana me obsequió con absoluta generosi-
dad mucho material manuscrito de su padre.
Entonces, volviendo a la pregunta inicial anterior, si el cuar-
teto fue fundado con el claro objetivo de difundir y promover
aquellas partituras argentinas desconocidas por la mayoría del
público, ¿qué sentido tendría ponerle Ginastera o Piazzolla?, a
los cuales ya todos o casi todos conocemos perfectamente y tie-
nen relevancia y trascendencia internacional.
Entonces el Cuarteto Gianneo nació con un objetivo bien cla-
ro ya desde su nombre. Luis Gianneo no sólo fue un compositor
de fuste sino que además gran docente y un verdadero construc-
tor de la cultura musical argentina, con la fundación de organis-
mos sinfónicos, llevando adelante como rector el Conservatorio
Nacional de Música y la Facultad de Música de la Universidad
Católica Argentina y formando toda una generación de músicos
argentinos.
El debut del Cuarteto Gianneo se dió con un ciclo de tres
conciertos en el Salón Dorado del Teatro Colón allí por Junio
del año 2000, en el cual interpretamos obras de Gianneo, Bra-
gato, Benzecry, Gaito, Wilde, Berutti y Zorzi.
La rueda ya estaba en movimiento pero los caminos y el an-
dar no serían fáciles, ¿o alguna vez lo fueron?.
La crisis de 2001-2002 fue difícil de sortear para todos y
siempre la cultura paga un precio carísimo en cualquier crisis
económica. Llevar adelante un proyecto nuevo y desafiante en
esos momentos era lo más parecido a una quijotada, pero a pe-

2 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 3


sar de ello los conciertos se suscitaban en distintos ámbitos y en Sebastián Masci EL ADIÓS A IVÁN COSENTINO
particular participábamos de los conciertos de la Asociación Ar- Violinista argentino y Profesor Nacional de Música egresado Amigo, Socio Honorario, colaborador permanente y Representante Discográfico
gentina de Compositores y otras asociaciones de compositores, “Cum Lauden” en el Conservatorio Nacional de Música del Conjunto Pro Musica de Rosario desde su fundación.
en los cuales estrenamos gran cantidad de partituras. “Carlos L. Buchardo” en la especialidad de violín.
Nos encontramos con dificultades a la hora de proponer con- Realizó estudios de violín con los maestros Osvaldo Lagioia, Por René Vargas Vera
ciertos con obras de autores argentinos y entonces, aunque cues- Roberto Túbaro, Symzya Bajour y Pablo Saraví y de música
te creerlo, había que persuadir a los distintos organizadores de
las bondades de las obras argentinas que deseábamos ejecutar.
de cámara con los maestros Estela Kersembaum-Olevsky
(Universidad de Massachusetts), José Bondar y Elías Khayat.
IVÁN COSENTINO: UN FINÍSIMO
Poco a poco nuestros conciertos fueron haciéndose cada vez
más numerosos y casi sorpresivamente nos empezaron a pedir
Fue becado por concurso por la Fundación Antorchas y
por el Fondo Nacional de las Artes para realizar estudios de
EDITOR DE LA MÚSICA GRABADA
que ejecutáramos obras argentinas de tal o cual autor. perfeccionamiento.
Publicado en el Diario LA NACION el 1º de agosto de 2017
Nacieron los Cds, vinieron los reconocimientos y nuestro re- Se desempeñó como violinista en la orquesta “Juvenil de Radio
pertorio comenzó a abrirse al repertorio internacional, clásico, Nacional L.R.A.1”, “Camerata Bariloche”, Orquesta Sinfónica
romántico y moderno. Nacional y Ensamble de la Ópera de Cámara y Orquesta
Entonces nos convocaron de la Embajada de la República Estable del “Teatro Colón.”
Checa, de la Embajada de Polonia y de la Embajada de Eslova- Actualmente se desempeña en la fila de primeros violines de la Fue uno de esos raros especímenes que surgen, de pronto, en el con Carlos Vega; en técnica y dirección de grabación, con Welle
quia y multiplicamos los estrenos en la Argentina de obras de Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. ancho campo de la cultura en nuestro país. Espécimen, como Weersma, de la compañía Philips. Sus condiciones pedagógicas
autores de aquellas naciones como por ejemplo la Integral para Ha actuado en las más importantes salas de Buenos Aires y del dice la palabra, porque fue un modelo, y además un ejemplar se manifestaron en el Conservatorio Nacional y la Escuela Na-
cuarteto de cuerdas de Szymanowsky, o cuartetos de Grazyna interior del país: Teatro Colón, Teatro Argentino de La Plata, único entre la fauna periodística, por haber sido al mismo tiem- cional de Danzas. Fue, además, director nacional de Música y
Bacewicz y Suchoñ entre otros. Teatro de San Nicolás, Universidad de San Luis, Facultad de po crítico de música en Clarín y compositor. Pero Iván René Educación Artística.
Y entre concierto y concierto sucedió nuestro debut en la sala Derecho, Colegio de Abogados, Centro de Ingenieros, Colegio Cosentino trascendió espléndidamente tales insólitas facetas de Como periodista ejerció la crítica de música en Clarín entre
grande del Teatro Colón incluyendo en el programa obras de de Escribanos, Museo Hispanoamericano, Biblioteca Nacional rara avis: debe recordárselo con admiración y gratitud como el 1966 y 1976; escribió también en Convicción y en las revistas
Gianneo, Revueltas y Dvorak. y otros. gran difusor de la mejor música argentina. Ars y Satiricón.
En cada oportunidad que comienza el recupero y estudio de Realizó en diversas oportunidades el ciclo integral de las Cosentino fue, para la música grabada, un prócer tan memo- Iván René Cosentino murió anteayer en el hospital Güemes,
una partitura argentina nace en la computadora como primer Sonatas para violín y piano de Johannes Brahms y actuó para rable como lo fue para la música escrita Rómulo Lagos, funda- en las primeras horas del día, como consecuencia de un ACV.
paso, trasladando los manuscritos a un formato digital, luego de las embajadas de la República Checa, República de Polonia y dor de la prestigiosa editorial que lleva su apellido, consagrado Sus restos fueron cremados ayer al mediodía en el cementerio
la revisión de la misma se corrigen errores, a veces de la propia de Eslovaquia en diversos recitales realizando los homenajes a rescatar las más altas manifestaciones de compositores, poetas de la Chacarita.
mano del compositor. y estrenos nacionales de numerosas obras de sus respectivos y pintores. Lo decimos con gran orgullo e inmensa pena hoy.
Luego entonces las particellas llegan a nuestros atriles y en compositores. Porque se nos han ido dos paradigmas de idealistas desde los René Vargas Vera
ese tripartito sostén de papel pentagramado plagado de notas Actuó como solista con la Orquesta Sinfónica de Salta, Sinfónica albores de la década del 60, que se consagraron a enriquecer Nació el 01/11/1936. Compositor, periodista y crítico de música
nace el descubrimiento y el asombro de una obra que jamás ha- de San Martín, Juvenil de la Municipalidad de Hurlingham, nuestra vida cultural. clásica y popular: diarios La Unión de Catamarca y La Nación
bíamos escuchado y de la cual, en la gran mayoría de los casos, Libertador San Martín, de Cámara de Lanús, Orquesta de Cosentino había fundado el sello Qualiton en Rosario en la (PK) desde hace 55 años. Director Artístico de Radio Municipal
no existen grabaciones. Cámara Mayo y Camerata Académica del Teatro Argentino de época del disco de vinilo, antes de instalarse en Buenos Aires (PK) (1988). Ocupó cargos en SADAIC, que le otorgó el premio
El trabajo de entendimiento de una obra es un proceso largo, La Plata. a fines de los 60, cuando creó su propio sello independiente Atril de Plata (1990). Fue Funcionario Cultural y, por 5 años,
paciente y concienzudo hasta tratar de lograr que el mensaje y Fue galardonado con el Premio al “Mejor Intérprete” en la (IRCO, sigla de Iván René Cosentino) para recoger las más ins- condujo audiciones de música clásica por la emisora local y por
lenguaje del autor sea interpretado lo más acertadamente posi- categoría “Música de Conciertos” otorgado por la Sociedad de piradas obras de la literatura universal de la música clásica y del Radio Nacional Clásica (PK) (2004-08). Fue niño-cantor. En
ble, pero este proceso se hace mucho más empinado cuando no Autores y Compositores Argentinos (Sadaic), en el marco de los género popular. 1958 fundó el Coro Polifónico de Catamarca. Compuso obras
existen grabaciones. “Grandes Premios SADAIC 2007”. Ese afán quedó expresado en muchas de sus ediciones, entre sacras, clásicas y folklóricas. Escribió la Zamba para mi poncho
Uno de los estrenos y recupero más entrañables fue el del Es el violinista argentino con mayor repertorio de música ellas, el “Panorama de la Música Argentina” en 24 discos com- para la Fiesta Nacional del Poncho recibiendo el 1º premio del
Cuarteto de Carlos Guastavino, hallado en una biblioteca de argentina, habiendo realizado más de 200 estrenos. pactos con obras completas para piano de Julián Aguirre, López concurso canción oficial - Fiesta Nacional del Poncho y la Can-
Mendoza accidentalmente, el cual luego del proceso menciona- Ha dictado el 1º Seminario de perfeccionamiento de violín en Buchardo, Ginastera, Guastavino y Juan José Castro; música ción del Centenario del Colegio Nacional de Catamarca. Tiene
do lo estrenamos casi por casualidad el mismo día en el que repertorio de música argentina. para niños, del barroco americano o medieval, instrumental y numerosos libros editados entre los que podemos mencionar:
Guastavino cumpliría 100 años, el 5 de Abril de 2012, en el Ha grabado cuatro discos como solista. Asimismo ha participado vocal. En este sentido, fue memorable la publicación de una “Domingo Cura”, “Mercedes Sosa”, “Carlos García”, “Muje-
marco del Ciclo “El Camino del Santo” en San Isidro. Todavía en tal carácter en diversos CD de música de cámara argentina. parte de la discografía de Pro Música Rosario, la agrupación res del Tango”, “Por los Caminos de AADI”, “María Elena
tengo grabado en mi mente y en mi corazón la emoción y el Es integrante fundador del Cuarteto Gianneo, distinguido como dirigida por el eminente Hernández Larguía. Walsh”, “Suma Paz”, entre otros. Escribió Pastoral y Danza,
recuerdo de ese concierto, no sólo la del Cuarteto Gianneo sino el “Mejor Conjunto de Música de Cámara en 2007 y 2009” por Editorial Lagos había publicado, desde los años 60, más de para violín y órgano; estreno: 2000, iglesia San Juan Bautista,
también la de todo el público asistente. la Asociación Argentina de Críticos Musicales. cuatro mil partituras de tango, folklore y otros géneros popula- por Rafael Gintoli y Adelma Gómez. Versiones orquestales de
Y como decía, el camino siempre nos sorprende gratamente. Es profesor titular en la cátedra de violín del Conservatorio res argentinos y de América latina, en ediciones impecables por Santiago Chotsourian con la Orquesta Sinfónica de Bahía Blan-
Y fue cuando decidimos realizar la integral de Alberto Ginastera Superior de Música de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires su calidad de impresión, las carátulas de lujo, ilustradas por los ca; estreno en 2002; reestrenada en 2003 por la Orquesta del
descubriendo que su 3er cuarteto nunca había sido ejecutado “Astor Piazzolla” y del Conservatorio Superior de Música más célebres pintores argentinos: Raquel Forner, Héctor Basal- Libertador-Facultad de Derecho, con Mario Benzecry; versión
en nuestro país, ¡de hecho ni siquiera existía aquí la partitura!. Manuel de Falla. dúa, Josefina Robirosa, Guillermo Roux, Ricardo Carpani; en de Néstor Marconi para solista y orquesta de cuerdas, estrena-
La compramos en el exterior y finalmente pudimos concretar ese catálogo se encuentran obras de Guastavino, Leguizamón, da en 2004 y ofrecida dos veces en el Teatro Cervantes por la
la integral y el estreno del 3er cuarteto de este gran compositor Yupanqui, Piazzolla y otros. Orquesta Filiberto-Teatro Cervantes, con Rafael Gintoli como
argentino en homenaje al 100° de su nacimiento. Entre esa obra destaca la edición del Romance de la muerte solista. Prestigiosos coros del país: Estudio Coral de Buenos Ai-
El trabajo de tantos años de incluir definitivamente obras de Juan Lavalle, obra escrita por Ernesto Sabato con música de res, Nacional de Jóvenes, Ars Nova de Salta, Femenino de San
argentinas en los programas de concierto se vió finalmente co- Eduardo Falú. Justo, interpretaron sus canciones. Su música académica: Pas-
ronado en el ciclo que llevamos adelante en Radio Nacional Cosentino fundó, además, otros sellos independientes de toral y Danza y Franckeana, fueron estrenadas en importantes
llamado “Beethoven & Cía” consistente en la realización inte- prestigio: El Arca de Noé y La Caja de Pandora. salas nacionales y de Alemania y Francia. A partir de 1978 ejer-
gral de los cuartetos de Beethoven con la compañía de obras de Nacido en Rosario en 1935, Cosentino fue un elegido. Sor- ció la crítica de música clásica en diario La Nación de Buenos
autores argentinos. prende recorrer su trayectoria, empezando por su condición de Aires. En 1988 fue designado director artístico de LS1 Radio
Nuestro repertorio se amplía constantemente al repertorio compositor popular con “Juancito Laguna remonta un barri- Municipal de Buenos Aires. Ese mismo año fue convocado para
internacional, pero jamás descuidamos el repertorio que nos lete”, con poesía de Hamlet Lima Quintana, y “Canción del dirigir programas de música popular en Radio Nacional. Por
hizo nacer, el que nos hace sentir responsables y orgullosos de centauro”, con Armando Tejada Gómez. Es, apenas, una anéc- esta emisora condujo, desde marzo de 2004 hasta febrero de
llamarnos Cuarteto Gianneo. dota en su vida de músico que desde 1953 estudió piano, armo- 2008, su programa “Travesía”, con las excelencias de lo clásico
nía y pedagogía con el maestro Erwin Leuchter; se perfeccionó y lo popular. Desde agosto de 2017 retomó la conducción radial
en formas musicales con Hans Schultis; en dirección y práctica de esta propuesta en Radio Amadeus, FM 91.1, todos los jueves
coral, con Pedro Valenti Costa, en el Colón; en musicología, a las 18. Ha sido jurado en numerosos concursos.

4 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 5


LOS MALES SONOROS*
Por
Iván René Cosentino

Músico, compositor, productor y


editor fonográfico, profesor en distintas
instituciones, ex Director Nacional
de Música y de Enseñanza Artística

No hace mucho tiempo apareció en un matutino porteño una sición de sus artistas, ya que en aquel entonces y hasta ahora la
nota referida a la precariedad de la producción musical disco- representación artística era un recurso paralelo que daba bue-
gráfica en la Argentina. Lamentaba la ausencia de ideas, planes nos márgenes y era, en definitiva, otra rama del negocio que
y objetivos. En suma, el cronista reflejaba una realidad por la permitía esgrimir un poder apabullante.
que transita el país, desde hace más de tres décadas. El aspecto más interesante de este negocio era que los artistas
Con la globalización cultural y, aun antes, con la pretendida tenían un referente en cada una de las empresas. Éste los condu-
eficiencia comercial se eliminó la mano de obra calificada. Ésta cía, dialogaba sobre el repertorio, programaba las grabaciones,
atendía a un público solícito y ávido de novedades en el campo era un productor que resultaba clave en el desarrollo posterior
del circular negro, y fue reemplazado por una batea de fríos del artista. Estos productores o directores artísticos, fueron la
contornos sin información ni espíritu, que albergó, a disposi- columna vertebral del crecimiento musical de estas industrias.
ción del adquirente, alguno de los productos que se editaban. Esta gente eran músicos profesionales, altamente capacitados,
Estas premisas fueron los hitos fundacionales de la caída de la y que entendían por dentro y por afuera la gestión del artista.
música envasada. La tecnología los transformó en imprescindibles ya que también
En sus orígenes el disco era la meta del intérprete, con él eran los encargados de resolver las distintas aristas que empaña-
perduraba su arte, lograba la magia de detener el tiempo y ha- ban algunos registros, y que el conocimiento técnico-musical del
cer que el mismo fuera conquistado tantas veces como desea- que hacían alarde facilitaba la solución. Así sucedían las cosas.
ran aquellos auténticos oyentes. Funcionaba no sólo como un Los países periféricos como la Argentina importaron los dis-
rito de iniciación sino de permanencia. Voces, instrumentistas y cos desde el inicio de la industria, y sólo muchos años después,
mucho más tarde grandes orquestas deslumbraron a todos los cuando descubrieron que la música local tenía un gran impulso
públicos entre ruidos de fondo y alguno que otro “tic”. Pero y suministraba la posibilidad de hacer buenos negocios, los cen-
lo más trascendente era que, a quien iba dirigido, la gente, lo tros de producción comenzaron a mirar al país con una nueva
recibía como misterioso y pleno de asombro. Así grandes can- óptica comercial. Se instalaron ingleses y norteamericanos con
tantes, especialmente, conquistaban públicos sin limitación de fábricas (en algunos casos eran las que desmantelaban en origen
geografías. Al principio fue el deslumbre, y el contenido respon- para dejar paso a las nuevas tecnologías) como así también con
día a los éxitos teatrales del momento. Paulatinamente, con la estudios de grabación.
competencia y el mejoramiento tecnológico, el espectro artístico Estos eran una réplica adocenada de las originales y que, de-
se amplió. En un comienzo, la lírica era la que marcaba la ruta y bemos señalar, en manos de la gente local mejoraron su accio-
era así porque quienes accedían a un equipo reproductor debían nar, al punto de obtener buenos productos.
tener la suficiente soltura económica como para poder comprar- Básicamente, las afincadas producían música popular y ejer-
lo, y los tenorinos y damiselas “belcantistas” eran las divas de cían el control de las mismas con productores músicos que co-
esos tiempos. Al favorecer la adquisición de fonógrafos a un nocían en profundidad el material artístico con que trabajaban.
costo sensiblemente menor, la música popular comenzó a parti- En rigor, hicieron un buen trabajo y el país pudo contar –para cuando los vinilos irrumpieron en el mercado y coparon todo el negocio. Comenza-
cipar de la fiesta sonora. La carrera fabril de los equipos a bajo la historia musical de nuestro pueblo– con documentos inol- ron tenuemente a despedir a los directores artísticos –el barco se quedaba sin capitán
costo y la masificación del disco con sistemas de fabricación vidables e insoslayables de magníficos intérpretes del tango y el espiritual– y así encararon el futuro. La música inició un pobre y sostenido descenso
más exigentes y efectivos, popularizaron el soporte y lo hicieron folklore argentino, como así también cultores de la melodía cen- cualitativo y nadie se enteró cuál era el fuerte de tal empresa, ya que todo se mez-
accesible a todas las capas de la sociedad. troamericana romántica. Como era previsible, la música clásica claba sin rigor. Los catálogos comenzaron a despoblarse y en el fondo no interesó el
En todos los casos se privilegiaba, para que ingresen al mun- sólo se importaba. Orquestas europeas y solistas de todo tipo y producto musical sino el éxito de ventas que elevaba al reino de los platinos a todo
do del disco, los buenos productores teatrales del momento y especialización venían del viejo continente. Los músicos locales el mundo. Los clásicos, ausentes con aviso, se fueron del país y los que consiguieron
por entonces la vanguardia era operística. tenían escaso margen para alcanzar la misma promoción y difu- conchabarse en alguna que otra empresa europea, fueron esfuerzos individuales y
Como consecuencia del éxito comercial, la industria estalló sión que los extranjeros y al no contar con material discográfico esporádicos.
y alcanzó todos los confines del orbe habitado. El acierto de estaban en inferioridad de condiciones. Si bien existieron algu-
no detenerse tecnológicamente, y que paralelamente los grandes nos intentos por documentar labores excepcionales, sólo fueron La historia personal
emporios ampliaran su penetración en las áreas no fundacio- esporádicos y sin la continuidad necesaria.
nales, permitió a las grandes empresas financiar tecnología de La industria comenzó a embriagarse con los éxitos comer- A fines de la década del sesenta y luego de haber trabajado en recopilaciones de
punta, que marcó el paso y delineó las futuras acciones. ciales populares pero el placer de los grandes dividendos, trajo campo y grabado en otros ámbitos, descubrí la orfandad en que se encontraban los
No era casual que los grandes países europeos, muy intere- aparejado la aparición de empresas o productores locales que músicos clásicos argentinos. Me propuse rescatarlos del olvido y con firme decisión
sados en la música, fueran los sitios claves de la producción. De vinieron a disputar la riqueza musical existente. Y la presencia me lancé a trabajar con ellos. Me atreví porque consideré que estaba en condiciones
esta manera imponían a sus sucursales o asociadas, el produc- criolla se hizo notar aunque siempre en el campo de la música musicales como para hacerlo y debo reconocer que sólo la práctica y el tiempo me
to que ellas elaboraban o desarrollaban. No sólo les permitía popular. En ese entonces la venta comenzaba a desvirtuarse y nutrieron de la sabiduría necesaria en el campo técnico. Siempre me sentí orgulloso
obtener un mayor reditúo, más eficiente accionar económico y con el afán de incrementar dividendos exigidos por las casas de ser un productor discográfico profesional y la vida me confirmó que el camino ha-
amortización segura del proyecto, sino que prevalecía la impo- matrices, iba a dejar de ser el comienzo del rito, especialmente bía sido acertado. Digamos que esta es la faceta espiritual reconfortante y que anima

6 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO


pleno de riquezas espirituales que ahondan profundamente en general se ve postergada una vez más. En realidad lo que vemos Iván René Cosentino
el corazón del oyente, o en el cerebro de cada uno de nosotros. es que el nivel intelectual-cultural de los representantes del pue- Docente, compositor y productor discográfico, inició sus acti-
Provoca sensaciones diversas, únicas y reconocibles sólo por el blo es misérrimo y la falta de grandeza y conocimiento limita vidades en el campo de la música grabada en 1959. Trabajó
actor, en muchos casos conmueve, en otros extasía pero siempre todas las posibilidades de crecimiento en las áreas en que más se en Phillips Discos, Stentor, Qualiton y en Fonema, empresas
se liga a la piel de cada uno de nosotros, ofreciendo un bienestar necesita la colaboración. Así como ahora descubrieron al cine en las que desarrolló un vasto repertorio sonoro. En el campo
indiscutido. y parecería que lo van a ayudar, de pronto por alguna acción de la música clásica ha documentado lo más sobresaliente de la
Para muchos funcionarios y sectores del empresariado ha- mágica puede ser que cambien las cosas y se den cuenta que las creación y los intérpretes argentinos. Es por ello que ha publi-
blar de discos es sumergirse en la frivolidad, en lo superficial y otras especialidades artísticas también pueden ser interesantes y cado la colección más completa de solistas, coros y conjuntos
en el entretenimiento comercial. Concretan de esa manera, una movilizadoras para la sociedad argentina. de cámara locales. En esta tarea registró artistas como Manuel
generalización paupérrima que afecta a toda la población. Esta En un panorama sombrío, la música clásica argentina sigue Rego, Aldo Antognazzi, Miguel Ángel Estrella, Daniel Rivera,
postura ha llevado a que el soporte sonoro pague todo tipo de luchando y creciendo. Por fortuna las Martha Argerich (y, por Lía Cimaglia Espinosa, Luis Ascot, Dora de Marinis, Dora Cas-
impuestos, no sea reconocido como producto cultural necesario favor, olvidémonos del bochorno acon- tro, Valentín Surif, Tomás Tichauer, el Conjunto Pro Música de
y que los oyentes sean víctimas, básicamente del negocio vil. tecido en el Teatro Colón en septiem- Rosario con la dirección de Cristián Hernández Larguía, Came-
Me pregunto por qué las revistas pornográficas están exentas bre) pueden potenciar esfuerzos locales rata Bariloche, Mario Videla, Teodoro Fuchs, Cuarteto Buenos
de impuestos y todos los libros que se editan en el país gozan y avanzar hacia metas muy provecho- Aires, Quinteto de Vientos del Mozarteum Argentino, Sinfónica
de beneficios varios, mientras que un disco de Astor Piazzolla o sas para los talentos nativos. Los discos Nacional, Sinfónica de San Juan, Sinfónica de Tucumán, Or-
de Alberto Ginastera, de música barroca, de música documental hoy llamados CD y muy pronto DVD questa Juvenil del Teatro Colón, Astor Piazzolla, Eduardo Falú,
de los pueblos que habitan nuestro lar, pagan cuanto aforo es hacen lo suyo difundiendo y haciendo Marta Pirén, Roberto Lara, Néstor Gabetta, etc. Una pléyade
a seguir pensando en el futuro. Pero no es la única. conocer todas las gamas de la música. de creadores e intérpretes que honran la música de nuestro país.
La edición de un disco en la Argentina no está considerada en Pero hace falta concretarlos y hacer- Entre sus ediciones más destacadas se encuentran la serie de
su justa dimensión. La ignorancia generalizada, la despreocupa- los con nivel profesional, para poder discos “Folklore” y “Música folklórica argentina”, música do-
ción de las autoridades por un rubro importante que tiene gran mostrar al mundo lo bueno o excelente que se hace aquí, y de cumental del acervo criollo e indígena.
trascendencia, se extiende a los oyentes y es otra vía que con- paso darle confianza al músico local, y obligarlo a crecer, estu- la colección “Panorama de la Música Argentina” (24 CDs con
duce a que el material editado corra en circuitos muy estrechos, diar, mejorar su arte para que los proyectos hechos realidades obras de más de trescientos compositores argentinos); las obras
limitando su difusión y promoción, en definitiva bloqueando el tanto de compactos o en DVD, no sean desvalorizados por sus completas para piano de Julián Aguirre, Carlos López Buchar-
acceso del gran público. compatriotas, y que dicha asociación genere una realimentación do, Alberto Ginastera, Juan José Castro y Carlos Guastavino
Compositores, intérpretes y conjuntos deambulan a través creciente que sorprenda a todos por igual. (primeras ediciones mundiales); los discos para niños; la primera
del esfuerzo personal y en inferioridad de posibilidades. Es serio Aquí se centraría el meollo del asunto y muchos empresarios edición mundial del barroco americano con obras de Zípoli,
el asunto ya que estamos abandonando el pasado musical de comprobarían las bondades de esta realimentación constante. Araujo, Torrejón; música medieval con Música Ficta; cantantes
nuestra patria y brindamos a los jóvenes una imagen falsa de Es posible que el camino sea claro y factible pero transitarlo y solistas instrumentales; una extensa lista de músicos que tor-
que la música empezó con los movimientos roqueros y que la no será cosa fácil. Entre tantos obstáculos deberemos lidiar nan una labor única en el espectro musical argentino.
verdad reside sólo en este género. Por fortuna hay otro gru- con mentalidades colonizadas o interesadas, como instituciones La empresa IRCO-Cosentino comenzó sus actividades a fines
po que vuelve a tomar coraje y es el tanguero, y que –merced organizadoras de conciertos que desean lucir más que crear y de los años setenta. Su perfil siempre ha sido el apoyo irres-
al apetito voraz del extranjero– empuja a los locales no sólo a apoyar, representantes de artistas cuyos dividendos se expresan tricto del músico argentino, sea éste compositor o intérprete, la
producir mucha música del dos por cuatro sino a rescatar su en dólares y sólo están interesados en hacer buenos negocios, y música popular –criolla–, el documento indígena, el arte coral
pasado, a contar que el país tuvo riquezas sonoras imperdibles. muy en particular la prensa escrita, que en su mayoría responde o los grandes instrumentistas de nuestro país. Su catálogo lo
Es de esperar que con la música folklórica suceda algo similar, posible, y que todo sea más caro para producir. Con qué crite- a intereses personales de los críticos o comentaristas o a sectores componen más de dos centenares de ediciones que abarcan des-
así podríamos estructurar en gran parte el árbol genealógico de rio se evalúa la política cultural de un país. Y no ahondo en la muy entroncados en el “establishment” cultural que no desean de la música infantil, la sinfónica, de cámara, solística, hasta la
la música argentina. necesidad cultural de la masa, ya que el disco podría ayudar a perder el poder. popular de Astor Piazzolla o Eduardo Falú.
Pero en la música popular –en tanto sea negocio– todo es paliarla, con una consecuencia inédita casi nuclear en su explo- Difícil pero no imposible, duro pero no inalcanzable, la ta- Las ediciones también han contribuido a la difusión de grandes
posible. No es así en el campo de lo no popular. Son contados sión. Desde promover el alfabetismo y facilitar su concreción, rea deberá ser intensa sin desánimo porque al final del camino pintores argentinos con reproducciones de Forner, Robirosa,
los ejes de la sociedad que tienen interés en disfrutarlo o difun- hasta mil y una vertientes posibles en el campo de la educación. hay una luz. Será aquella que logre unificar pasado, presente y Basaldúa, Roux, Carpani entre otros destacados artistas.
dirlo. Es un área de la música que se confunde cotidianamente Es interesante notar que en tiempos electoralistas lo cultural futuro, porque es el único camino para recorrer: saber quiénes Obtuvo el Premio ACE 1996 como la producción más destaca-
con el nivel socioeconómico de la gente y con el conocimiento queda relegado e ignorado. No podemos encontrar legislador fuimos, con qué contamos y hacia dónde nos dirigimos. da del año con la serie “Panorama de la Música Argentina”. Sus
musical del oyente. No es nuevo esto. Es tan antiguo como la alguno que levante la bandera de la problemática cultural. Será discos se editan y comercializan en los Estados Unidos, países
confusión de identificar el placer de la audición con la capa- porque no atrae votos, según expertos de pensamiento econó- * Reproducción del artículo escrito por Iván Cosentino para el Anuario 2005, de América Latina, Europa y Japón.
cidad del auditorio. Disfrutar la música es un acto individual mico, pero lo cierto es que la cuestión de la música o el arte en teniendo en cuenta que no ha perdido actualidad.

8 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 9


REVISTA DE HISTORIA DE ROSARIO
Publicación anual de la Sociedad de
Historia de Rosario
Año XXIV - Nº 38 - 1986

LOS VEINTE AÑOS


DEL TEATRO
FUNDACIÓN ASTENGO
Por Luis E. Aguirre Sotomayor

Dos décadas hace que don Héctor Astengo conformó la


Fundación que lleva su nombre y, no pudiendo instalar un
canal de televisión por no haber logrado quebrar la barre-
ra de los prejuicios, resolvió poner a disposición de Rosa-
rio el hermoso teatro que había hecho construir su padre
en 1927 y que llevó el primitivo nombre de “ODEON”.


El soberbio local, que según el Dr. Horacio Sanguinetti
“recuerda con sus palcos-platea, al famoso Dal Verme de
Milán” debe su primorosa arquitectura a los hermanos
Tito y José Micheletti, y a la promoción del noble empre-
sario don Luis Carpentiero.
Aquel “Odeón” reverdeció los viejos laureles que años
antes habían macollado en el mismo lote de terreno donde
está, cuando allí funcionó una de las primeras salas rosa-
rinas: “EL POLITEAMA”.
Pero… pasemos revista a todo lo anterior a la Funda-
ción Astengo, pues ésta es la resultante de todos los esfuer-
zos teatrales hechos en Rosario.

10 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 11


Los inicios del teatro en nuestra ciudad tres años de viaje” relata sus impresiones sobre una visita que Teatro de “La Zarzuela” (1870) algunas tumbas de faraones han quedado semillas de trigo que
hizo al local en 1855, en los siguientes términos: “… Nos diri- aún conservan su poder vital, así el solar en que estuvo encla-
“Rosario es la ciudad que ha levantado más teatros –exceptuan- gimos a la fonda llamada de “La Rosa” y luego volvimos a salir Estuvo ubicado fuera del centro de la ciudad, en la calle Pro- vado este teatro dejó, en la tierra donde asentara su escenario,
do la Capital Federal– y por la que han desfilado las más gran- para visitar el teatro, porque aquella era noche de domingo y greso (en la actualidad Mitre) casi esquina Urquiza, frente a la la semilla de sus glorias, que macollaron diez años más tarde en
des figuras del arte mundial y el pensamiento expresado en la una hija de Casacuberta daba su beneficio. El edificio era muy barraca Francesa. Se inauguró el 24 de mayo de 1870, por la la sala moderna que se llamó “Odeón” hasta 1968, y es hoy la
palabra de sus más calificados representantes de todo el orbe”. pobre, cual los de la calle Duarte o de San Pablo (de Santiago compañía lírica-dramática española dirigida por Manuel Fer- “Fundación Astengo” a la cual en definitiva queremos honrar
Así rezaba un artículo del diario “La Nación” del 18 de octubre de Chile), pero las damas, aunque fronterizas de las pampas, nández Guitard, cuya primera actriz era Belén Vigones de Fer- con este modesto trabajo.
de 1967. mostraban cierta elegancia peculiar, en sus trajes blancos, en- nández. La sala, bien decorada, contaba con 800 asientos, y la
Menos de un mes más tarde de esta fecha, y firmado por el cintados de azul y lacre… Vimos en la sala al Gobernador de iluminación se hacía con 90 picos de gas. La escenografía fue
periodista Jacobo A. de Diego, en la misma “La Nación” léese: Santa Fe, un señor Cullen, e muy elegante apostura, que visitaba pintada por Bianchi. Teatro “Olimpo” (1871)
“Las primeras referencias a espectáculos teatrales ofrecidos en a las señoras en los palcos. En el mes de agosto de ese mismo La noche de la inauguración se representó la comedia de tres
Rosario, comprenden a fecha posterior a Caseros. Se dice que año 1855, entró la empresa en cesación de pago; se pidió la actos en verso “El tanto por ciento” y la zarzuela en un acto Nació a instancias del Dr. Eugenio Pérez y un grupo de rosa-
los hubo en un lugar denominado El Barillal con el cual estaba quiebra, designándose directores a Federico de la Barra y San- “Un pleito”. rinos por él animados, los cuales se dieron a la ardua empresa
relacionado (¿dueño?) José Ramón Esquivel. Más tarde se men- tiago Arteaga. En el mes de noviembre, los acreedores pidieron Fue su empresario José Olmos, el mismo que lo era del teatro de obtener fondos para concretar la iniciativa. Al fin de mucho
cionan los conciertos que se ofrecían en el salón del “Hotel de las a éstos rendición de cuentas, y ser sustituidos por Luis Revuelta “La Esperanza”. Funcionó algún tiempo. En su época se consi- trajinar, pudo concluirse la obra soñada, bajo la dirección del
Naciones”, como aquel en que actuaron el 25 de mayo de 1854 y Eudoro Carrasco. Al fin se liquidaron las existencias, y fueron deró a la sala, la realización más sorprendente realizada hasta arquitecto Antonio Soler.
la señora Landa y el señor Carlos Rico. Esto lo hace saber el rematadas el 14 de diciembre, pasando el local a manos de Pe- entonces en la ciudad. Se inauguró el 24 de junio de 1871 con la ópera “Norma”, y
primer número del periódico “La Confederación”, dirigido por dro Zamora, principal acreedor. a pocos días se cantó “Il Trovatore”.
Federico de la Barra (padre de Emma de la Barra, la conocida La última función se dio el 6 de enero de 1856, representán- El local estuvo situado en calle Progreso (hoy Mitre) entre las
literata cuyo pseudónimo fuera César Duayen, la autora de “Ste- dose la segunda parte de “Don Juan Tenorio”, a beneficio de la Teatros al aire libre de San Lorenzo y Urquiza. Hay quien estima que puede haber
lla”)…” En ese mismo primer número de “La Confederación” se actriz Micaela Roca. Al siguiente día (7 de enero) comenzó la sido una continuidad del teatro de “La Zarzuela” que, como
informa sobre la llegada a Rosario del actor Benito Giménez (o demolición. Desde unos pocos años antes de la desaparición de “La Espe- hemos visto, se asentara en esa misma calle y casi a su altura.
Jiménez), cuyo nombre no es una novedad para los amigos del El mismo Pedro Zamora promovió, poco después, la cons- ranza” (producida en 1885), podríase decir que durante las dos No creemos esto nosotros.
drama y el caricato. Y agrega la información: “Viene a promo- trucción del “Teatro de la Esperanza”. últimas décadas del pasado siglo y continuándose hasta las pri- La sala tenía una capacidad para 1300 personas. Allí vivió su
ver la construcción de un teatro” (3 de noviembre 1967). meras del actual, se consideró a Rosario meca de los artistas edad de oro la ópera en Rosario; así lo manifiesta el Dr. Horacio
cómicos. Sanguinetti: “el tiempo indiscutible de la ópera rosarina fue el
Un intermedio de dos años En cualquier terreno adecuado se construía con rapidez un referido Olimpo, que hizo honor a su nombre casi hasta su de-
El teatro “Nacional” (1854) tabladillo, en el cual conjuntos comiqueriles interpretaban sus molición en 1929”.
Al siguiente día del cierre del teatro “Nacional”, el periódico obras con gran algazara del público. Uno de estos terrenos, si- Apuntemos que esta calle Mitre donde lució, es seguramente
El teatro “Nacional” fue el primer local construido expresa- “La Confederación” al informar sobre tal suceso, opinó que el tuado en la esquina de las calles Córdoba y Paraguay, donde la de más prosapia teatral de nuestra Rosario. Y en ella vive
mente para representaciones teatrales. Se levantó por iniciativa teatro…” estrecho y provisional como era, ofreció a la pobla- más tarde se construyera el “Pabellón Argentino”, sirvió para sus mejores días el que fuera “Odeón” y es hoy la “Fundación
de Benito Giménez, actor conocido por sus actuaciones en tea- ción un recinto bien grato para dar goce al espíritu y contacto a toda clase de espectáculos, incluido patinaje. Otro, resto del Astengo”.
tros de Buenos Aires y Montevideo. una sociedad que cuenta con pocos objetos de recreo”. antiguo “Jardín del Recreo”, con el nombre de “La Palma” y
Su pobre arquitectura era un galpón de madera costeado por A continuación se habilitó, con el nombre de “Teatro Nue- con acceso por calle Mitre 286, tuvo escenario donde grupos de
el vecindario, y ocupó un angosto lote alquilado. La ilumina- vo”, una sala de la antigua “Fonda del Comercio”, en la calle aficionados representaron desde “Don Juan Tenorio” hasta que Teatro “La Comedia” (1894)
ción se logró con catorce quinqués, doce faroles y diez candiles. Santa Fe 43 y 45 (actual número 871), donde el 27 de enero de la Municipalidad dispuso su clausura.
Se levantaba en la calle Córdoba entre las de Comercio y 1856, el prestidigitador José Negri, comenzó una serie de fun- Recordamos, de nuestra niñez y juventud, el “Eden Park” Albergó principalmente la Zarzuela y el llamado “género chi-
Aduana (actuales Laprida y Maipú). Construyó Pedro Zamora, ciones. Luego actuó el artista lírico Angel Chiodini. ubicado en avenida Pellegrini 1251. co”. Sagi-Barba obtuvo en esa sala grandes triunfos en 1898,
por cuenta del director de la banda de música (A los 16 músicos con “La Tempestad”, “Las nueve de la noche”, “La marcha de
se los ubicaba a un costado del escenario). Cádiz”, etc.
La construcción comenzó el 14 de junio de 1854. Pudo inau- “Teatro La Esperanza” (1857) Teatro “Nuevo Politeama” (1899) El acontecimiento destacado y que trascendió incluso fuera
gurarse el día 16 del siguiente mes de julio, con la representa- del país, lo constituyó, en 1902, el estreno de “Canillita” la obra
ción de “Los hijos de Eduardo IV, Rey de Inglaterra”, a cargo En 1856 se comenzó a construir el segundo edificio destinado a En 1899 nace el “Nuevo Politeama”, apenas un galpón circense, de Florencio Sánchez, con música de Cayetano Silva. Está aún
de un conjunto formado por el mismo Giménez, animador de la teatro, en la calle Puerto (hoy San Martín). Medía 17 varas de pero donde tuvo lugar el estreno argentino de “Tosca”, y donde en Mitre y Ricardone.
iniciativa y empresario. frente por 33 de fondo. Los cimientos eran de dos varas por una Florencio Sánchez quiso estrenar su primer obra “La buena gen-
Este modestísimo primer teatro de madera, no tuvo nombre y media de ancho. Las paredes, realizadas por el ingeniero civil te” (que le fue impedido por el oficialismo gobernante, viéndose
propio en su iniciación: era “El Teatro” simplemente. Fue la y militar Alfredo Lanne, se hicieron en cal y arena. La fachada, retratado) en 1902. Teatro “Colón” (1904)
llegada de un circo, la que obligó poco más tarde a bautizarlo; y hasta la altura de cinco metros, tenía una vara de espesor; de En cuanto al estreno de “Tosca”, tuvo ribetes pintorescos;
esto lo certifica un aviso del 26 de agosto de 1854, en que apa- cinco a diez metros, tres cuarta vara; y de diez a doce metros, así lo narra el Dr. Horacio Sanguinetti: “Antonio Marranti, rara Una sociedad anónima expresamente formada para construir
rece recién con el nombre de “Teatro Nacional”. media vara. Podía contener de 1.000 a 1.100 espectadores, así: avis del firmamento lírico argentino, era un gran músico que un gran teatro (que resultó el “Colón”) era presidida por el Sr.
Trascendió un curioso episodio de la jornada inicial, relata- platea 200; tertulia 250; cazuela y paraíso 450. Eran sus propie- había pasado su vida organizando compañías populares, sin David Gianelli.
do por Eudoro Carrasco: “La función estaba anunciada para tarios José Olmos y Francisco Navarro. el apoyo financiero que su aptitud y entusiasmo merecía. A la El estupendo salón se construyó con planos del ingeniero Ca-
empezar a las 8 de la noche, y todas las localidades habían sido Se inauguró el 21 de junio de 1857 con una función lírica a sazón actuaba en “El Politeama”, al frente de una troupe ani- yetano Rezzara. Diseñados en 1899. Fue inaugurado el 19 de
vendidas, pero como aconteciera que ninguna familia se atrevía cargo de la “Merea, Ferrari y Tati”; dúo de “Saffo - Cavatina mada por el tenor Ferrari de Albarello (Cav. Uff.) y el barítono mayo de 1904, con una compañía lírica cuyo primer director
a ser la primera en ir, y todas esperaban que otras concurrieran Traviata”. Asistieron 600 espectadores. Zonzini… La temporada arrastraba su penuria, cuando Zonzini era Giovanni Zuccani.
para hacerlo ellas en seguida, resultó que después de la hora El teatro La Esperanza, primero que tuvo una edificación recibió una partitura de “Tosca” “per canto e pianoforte”. Era Por su escenario pasó la flor y nata de la lírica y del pensa-
en que debía comenzar la función, el teatro estaba vacío en su acorde con el destino que se le daba, estuvo situado en la acera la última novedad europea, a punto de estrenarse en Buenos miento mundial (y por descontado, del nacional).
interior, mientras que, en la calle, niños y sirvientes de todas las oeste de la mencionada calle Puerto a pocos metros de Santa Fe, Aires. Enloquecido, Marranti decidió anticiparse. Encerrado en El imponente y glorioso edificio fue demolido en 1958, ha-
familias se encontraban a la expectativa para ir a anunciar a sus en dirección al Sud. Desapareció en 1868, a raíz de un incendio. el hotel “inventó” la orquestación en poco más de una semana. biendo las autoridades municipales hecho oídos sordos al cla-
respectivos padres o patrones, el momento en que empezaran a Reconstruido posteriormente, tomó el nombre “Del Litoral”; Perdió diez kilos y consumió toneladas de nicotina. Así, pese a mor de la ciudadanía para que impidiera semejante despojo a la
llegar. A cosa de las 9 una familia –la más valiente, sin duda— y en 1879, con motivo de ser refaccionado nuevamente, volvió la irritación de la casa Zanzogno, propietaria del “copyright”, cultura rosarina. Oscar Luis Ensink, en su ensayo “El teatro en
rompió el cerco, y se atrevió a ser la primera en concurrir; la a cambiar nombre, llamándose “La Opera”, hasta su clausura el estreno argentino de algo parecido a “Tosca” se hizo en el Rosario” (separata de “Historia de las instituciones de la Pcia.
ansiada noticia circuló instantáneamente, y pocos minutos des- en 1885. “Politeama” de Rosario, infame y glorioso barracón”. de Santa Fe”) transcribe un párrafo tal vez de alguno de los
pués el teatro estaba enteramente lleno. Inútil es decir es que Durante sus primeros años se lo consideró el principal de los Entre las estrellas del arte lírico universal que actuaron en periódicos locales: “…El teatro “Colón” ha caído ya definitiva-
hubo gran entusiasmo, y se aplaudió mucho a los actores”. teatros existentes en el interior del país. esta sala figura Ada Giachetti (durante años amiga de Caruso y mente… y qué poco hubiera costado salvar ese gran teatro para
La sala funcionó durante dos años. Benjamín Vicuña Mac- madre de sus dos hijos varones). la cultura de la ciudad… Hacía falta decisión, inteligencia y una
kenna (1831/1886) en su libro “Páginas de mi diario durante Por fin, en 1917 se acabó el “Politeama”. Pero, así como en dedicación al cuidado de los intereses de la ciudad que, desgra-

12 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 13


ciadamente faltó en quienes tuvieron a su cargo en esa época Teatro “La Opera” (1904)… “El Círculo” (1943) Contrariamente a lo sucedido con el “Colón”, que se per- Se lucieron aquí las grandes cantantes líricas: Elena Bianchi-
–1955– la administración de la Municipalidad, más sensibles a dió por falta de visión de funcionarios, aquí un selecto grupo ni Cappelli, Blanca Mofello, Emma Vecla, Lily Pons; el tenor
los intereses minúsculos de una política subalterna”. Un artículo del diario “La Nación” del 18 de octubre de 1967 de hombres congregados en “El Círculo”, adquirió el teatro, Horacio Cosentino, el barítono Ramón Blanchard, la contral-
apunta “rivalizando en grandiosidad con el “Colón” se levantó que continúa siendo uno de los sitios donde convergen las altas to Alice Cucini; y en la ópera Elena Santarelli, Amadeo Bassi,
el teatro de la “Opera”. Fracasados los intentos de una sociedad expresiones artísticas nacionales y universales. Ricardo Stracciari, y el bajo Gaudio Mansueti... En el decir se
anónima, don Emilio Schiffner, de origen alemán, otro de tantos lució Isadora Duncan, y en la danza Ana Pavlova. Y se aplaudió
extranjeros que demostraron su amor por la ciudad, invirtió un en el “Odeón” a Tito Schipa.
elevado capital en esta obra, que todavía es orgullo de Rosario. Teatro Infantil Municipal (1925) Hubo dos acontecimientos de alta significación: la llegada de
La inauguración se realizó en vísperas del 9 de julio de 1904, la gran compañía de la “Ópera Cómica de París” encabezada
con una compañía lírica dirigida por el maestro Arturo Pado- Fue creado por Ordenanza que proyectara el concejal Casas Du- por su director Albert Carré; y la gran temporada dirigida por
vani... Los más cotizados maestros concertadores, directores y chesnois, a comienzos del año 1925. Mascagni, con Celestina Boninsegna, Genaro de Tura, María
célebres artistas desfilaron por su escenario, donde descolorido Se lo puso bajo la dirección de Ernesto de Larrechea e inau- Farnetti, Bernardo de Muro y otros. Y en 1913 se estrenan en
señorea un telón de boca pintado por Verati”. gurado el 19 de noviembre del mismo año, cuando éste ya había Rosario “La Walquiria” y “Parsifal” con intérpretes de la ca-
Alguien disiente con la fecha de inauguración, apuntando la preparado un elenco de ochenta niños de ambos sexos, de seis a dad de Elena Rakowska, Giuseppe De Luca, Guido Vaccari y
del 7 de junio de 1904, con la actuación de la compañía lírica catorce años, entre los que se destacada el varón de doce Oscar Stábile.
que dirigía el maestro Arturo Padovani, con “Otello”. Peixoto, señorito que poseía amplio registro y fraseo educado. Cuando en 1915 vino Enrico Caruso y cantó el 9 de julio
Desarrollaba actuaciones los domingos, en el Jardín de Niños “Manón Lescaut” dícese que una “tuna” de cincuenta mando-
de nuestro “Parque Independencia”. Recordamos haber visto, linas lo persiguió dentro del “Hotel Italia”, demostración de
en ésas, a las hermanitas Silvia y Mirta Legrand. fervor rosarino por el arte.
...Y cientos... y cientos más... todos los cuales dejaron trinos,
gestos, ademanes, poesías, danzas... como una especie de heren-
Otros teatros de corto aliento vital cia sutil en el ambiente de esta ciudad, injustamente tachada de
fenicia.
A comienzos del segundo cuarto de siglo actual, en un período No en balde pudo decir alguna vez el gran poeta Capdevila:
de auge de la “revista”, se construyó y habilitó en calle San “Córdoba es la ciudad de mi amor... pero Rosario es la ciudad
Martín 1139, el teatro “Nacional”. Allí recordamos haber asis- de mi admiración...”.
tido a espectáculos de una compañía soviética “Los cosacos del
Kubañ”. La sala tuvo efímera existencia teatral, pasando a ser
cinematógrafo. Los grandes de la lírica rosarina
Poca vida, asimismo, tuvieron las salas del teatro “Real”, de
la esquina N.O. de Bvard. Oroño y Salta, así como la del “Bro- • ADELAIDA SARACENI. Amiga de mi madre, a quien obse-
adway” de calle San Lorenzo 1285, que poco después pasaron quiara en 1935 en su visita a Rosario (ya en la fama) la foto-
a ser cinematógrafos. grafía que adjunto; tuvo su primera presentación en ésta, su
El género alegre y picaresco, tuvo escenarios en lugares ale- ciudad natal, el 27 de mayo de 1910, en el estreno de la ópera
En 1915, al marcharse el gran Caruso, dirigió una carta al jados del centro urbano, en “La Gruta” o “Montecarlo”, situa- “25 de Mayo de 1810” del maestro Rissone, interpretando el
Debemos recordar lo que el Dr. Horacio Sanguinetti, ese gran administrador don José Meca, manifestándole: do en calle Güemes 2054. Más tarde, al promediar la segunda papel de “señora de Rodríguez Peña”. Llegó a ser figura de
estudioso del teatro argentino, denomina “la noche más glorio- década, en pleno esplendor del barrio de Pichincha, el teatro renombre universal.
sa del Rosario Lírico y uno de los fastos inolvidables de la ópera “Rosario, 22 de julio de 1915. “Casino”, en la esquina N.O. de calles Pichincha (actual Ri- • FELIPE ROMITO. Era peón marmolero en el taller de Fon-
mundial… tuvo lugar en el “Colón” en 1907, cuando se ofreció “De mi consideración: chieri) y Jujuy. tana y Scarabelli. Lo descubrió el escultor Erminio Blota al
“Traviata”, con Luisa Tetrazzini, Giovanni Zenatello y la com- “Antes de abandonar esta ciudad, me es grato manifes- sentirle entonar “La vecchia zimarra” de “Boheme”. Apren-
pañía que venía de inaugurar el “Coliseo” de Buenos Aires. La tar –ya que ello ha de enorgullecer al propietario de “La día solo, con un fonógrafo, en 1915. Luego lo formaron los
soprano ya había cantado, con gran éxito “Rigoletto”, “Sonám- Ópera”, don Emilio Schiffner– que las condiciones acús- Algunos de los grandes artistas que actuaron hermanos De Nito, y la Sra. de Martinoli. Llegó a la fama
bula”, “Barbero”, “Lucía” y otras cosas. Pero personificando a ticas de este teatro son tan completas, que nada tiene que mundial. En Italia fundó un sindicato de artistas líricos. Vol-
Violeta Valéry la última noche –última de todas sus actuaciones envidiarle a los más importantes coliseos del mundo que El período esplendoroso del teatro grande, sobre todo el lírico vió al país para cantar en el “Colón” de Buenos Aires “Boris
argentinas– el público rosarino enloqueció literalmente. Una he visitado durante mi carrera artística, y en tal sentido es y de ópera, fue el de las dos últimas décadas del siglo XIX y las Godunov”. El traje que lució entonces le fue obsequiado por
inmensa manifestación callejera bloqueó las angostas calles. parecido al “Metropolitan” de New York. Lo saludo muy dos primeras del actual. El espectáculo no residía solamente en el gobierno ruso, y se exhibe en el Museo del Teatro , del
Los ciento y tantos kilos de humanidad de la Tetrazzini fueron afectuosamente el escenario; a la ópera (sobre todo a ella) se asistía en traje de mismo “Colón”.
arrebatados en andas por un gentío frenético. Desuncidos los ENRICO CARUSO”. etiqueta; su uso era voluntario, pero nadie violaba la tácita ley • AGUSTÍN MAGALDI. Colaboró en 1915, en la “rentrée”
caballos, los “dilettanti” enfervorizados, arrastraron el carruaje de su lucimiento. Por tal, la sala aparecía rutilante con las “toi- que hiciera el gran Caruso en Rosario. Dice Horacio Sangui-
de los divos como si fueran emperadores romanos. El barítono lettes” de las señoras, ante los caballeros ostentando rígidas pe- netti: “Su voz tenoril y aérea denunciaba, desde los tangos y
Pasquale Amato fue consagrado, a gritos, como “el vero amato cheras blancas enmarcadas por las sedosas solapas de los fracs. milongas que después interpretó, el origen operístico”.
del público”. Emma Carelli recibió homenajes similares. Se afir- Lo más selecto del teatro mundial latino de esa época, actuó • PEDRO MIRASSOU. Formado vocalmente en Rosario, “y
ma que la Tetrazzini quedó impresionada como para comenzar en nuestros coliseos; veamos de recordar algunos entre los cen- que pretendía haber adquirido su poderosa voz practicando
sus memorias, “La mia vita di canto”, editadas incompletas en tenares de glorias que dieron lustre a sus escenarios: Rafael y en los espacios abiertos del Paraná, donde remaba con alto
1921, a partir del episodio referido”. José Calvo, Tomasso y Gustavo Salvini, María Guerrero, Sarah entusiasmo deportivo” (H. Sanguinetti).
Habría para escribir un libro con la historia grande de quie- Bernhard, Ermette Novelli, Carmen Cobeña, Ermette Zacconi, • APOLLO GRANFORTE. “Un barítono que había iniciado
nes hicieron vibrar esa sala, y con la menuda de las anécdotas la Réjane, Tina de Lorenzo, Teresa Mariani y Clara della Guar- justamente en Rosario, en 1914, una carrera que resultaría
diarias protagonizadas por el público. Y si se pudieran rescatar dia. Los Directores fueron grandes figuras: en primer término notable” (el mismo).
todas las que don Luis Carpentiero, que fuera su empresario Mascheroni, con cantantes como Luisa Tetrazzini, Emma Care- • EMILIA PIAVE, NELLY RUBENS, BLANCA ROSA BAIGO-
(así como lo fuera del “Olimpo” y del “Odeón” que motiva lli, Mario Sammaro, Pasquale Amato, Rosina Storchio. RRI, ARTURO CARRION, GIANPIERO MASTROMEI,
ésta) vivió mientras soñaba en una butaca de la platea de última La zarzuela grande lo tuvo a Sagi-Barba triunfando en “La FIDEL AIELLO y JUAN ZANIN, valores destacados de la
fila, viendo el espectáculo teatral, tal vez pergeñando lo que fue Comedia”. lírica, surgidos de la escuela rosarina.
a la postre su mensaje en esa obra poética (inhallable) “Canto En la época del auge del “género chico” actuaron figuras es- • MARÍA ESTHER GHIODI de CAFFERATA. Tenía muy
del cisne”, donde seguramente habrá versos de su pasión por la telares como Julio Ruiz, Félix Mesa, Ramón Cibrián, Federico brillantes dotes. Recordamos haberla escuchado en nuestro
escena. Carrasco, María Jaureguizar, Irma de Gásperi, María Lopete- “Colón” en el funeral cívico en memoria de ANA MARÍA
Cayó el “Colón” en 1958, y casi a treinta años de su pérdida gui, Amparo Taberner, Gabina de la Muela, y el gran director BENITO, en 1932.
aún se lo añora melancólicamente. José López Silva. • JUAN BAUTISTA MASSA. El gran compositor de óperas: “El

14 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 15


cometa”, “La muerte del Inca”, etc., alguna de ellas estrenada René Balestra el lunes 5 de octubre de 1987 al cumplirse 60 años
en el “Colón” de Buenos Aires. Y la hermosa “Vidalita”. Diri- de vida de la sala). Se realizó la velada inaugural a beneficio del
gió el Coro Mixto formado con alumnos de las escuelas nor- “Hospital de Caridad” y “Asilo de mendigos”. El día 7 de dicho
males Nº 2 y 3 en el funeral cívico en memoria de Ana María mes, la misma Lola Membrives representó “Old Spain” de Azo-
Benito, en 1932. rín, y “El hijo de Polichinela” de Benavente, el día 9.
El 28 del mismo mes actuó la Sra. Ana S. de Cabrera, famosa
investigadora de motivos tradicionales y folklore musical indoa-
El gran heredero: “Odeón” (1927)... mericano.
Fundación Astengo” (1968) En esa misma temporada inicial (apunta el Dr. Sanguinetti)
“cantó la soprano ligera Lina Paglieughi, comenzando su bri-
Sobre el mismo solar donde se alzara el “Politeama” don llante carrera”.
Enrique Astengo hizo edificar el teatro “Odeón”, y viviendas En 1928 pasaron por sus tablas Gino Puccetti y Salvador
familiares. Ese teatro lleva hoy la denominación de “Fundación Messina. Meses más tarde ofrece un brillante recital de piano, el
Héctor Astengo” y se alza en calle Mitre... (la de más rancia virtuoso Arturo Rubinstein (10/9/28).
tradición teatral de la ciudad)... entre las de Santa Fe y Córdoba. En la extensa lista de espectáculos, se recuerda que el 30 de
agosto de 1932, Irene López Heredia con Mariano Asqueri-
no representaron “Lady Frederick” de Somerset Maughan; en
1934 se puso en escena “Locura de amor”, drama de Tomayo y
Baus, por la compañía Guerrero-Díaz de Mendoza. A los pocos
días actúa Antonia Mercé, la eximia bailarina española.
El virtuoso guitarrista Andrés Segovia, en mayo de 1937, y la
compañía lírica de Luis Calvo con “La del Soto del Parral”, “La
Verbena de la Paloma”, etc., en octubre.
En 1945 la compañía española de comedias bufas de Pascual
Guillen y Antonio Quintero ponen en estreno “Morena clara”.
Y el argentino Tito Lusiardo interpretó la obra cómica (que
luego se hizo en cine) “El sobretodo de Céspedes” (21/8/45).
El “Odeón” pasó por un período de decadencia, aunque allí
se entonó “L’Aio” del maestro Nicola en 1935, y diera Tito
Schipa sus conciertos en julio de 1947... Luego se transformó en
sala cinematográfica.
Por fin, como dice el ilustrado Dr. Horacio Sanguinetti: “en
los últimos años, este teatro ha florecido como el báculo pa-
pal en “Tannhäuser”... ¡Sí!: ha cobrado mayor vuelo el viejo
“Odeón”. Remozado hasta en sus mínimos detalles, el hermoso
coliseo que trae a la memoria el renombrado “Dal Verme” de
Milán, es hoy la sede de la Fundación Héctor Astengo”. Cree-
mos no exagerar aseverando que la brillante sala, pulcramente
aliñada... ¡siempre!, hasta en los mínimos detalles, no tiene otra
que la sobrepase en prestigio.
...Hay una herencia atávica que manda, en los seres, gestos
y actitudes que parecieran dormitar en lo profundo, esperando
el segundo preciso para aflorar. En este milagro rosarino de la
“Fundación Astengo” pienso que traduce en su andar cultural y
artístico, todas las herencias de la añeja calle Mitre donde está
emplazado.
El empresario del “Odeón” fue don Luis Carpentiero, de vas-
ta trayectoria en el quehacer teatral (lo fue del “Olimpo” y tam-
bién del desaparecido “Colón”); y siempre contrató compañías
de alto vuelo. Una nota necrológica aparecida al día siguiente
de su fallecimiento (1946) lo recuerda con esta frase: “Era un
romántico y, como tal, muchas veces firmó contratos que la
prudencia del hombre de negocios debió rechazar”. Cuéntase
que siempre asistía a los espectáculos en su teatro, sentado en
la última fila de platea. No escribió sus memorias, que de fijo
hubieran sido jugosas, pero es sabido que dejó impreso un tomo
de poemas “Canto del cisne” que no hemos podido hallar en BIBLIOGRAFÍA
ninguna biblioteca.
El enorme edificio que conforman el teatro y los apartamen- Documentos del archivo del Dr. Horacio Sanguinetti.
tos de familia, fue construido por los hermanos Tito y José Mi- Documentos de la Sociedad de Historia de Rosario.
cheletti. Tiene un dispositivo que elevaba el piso inclinado, hasta Asesoramiento documental del historiador Wladimir Mikielie-
ponerlo al ras con el escenario, que ha sido dejado sin accionar. vich.
Gozó esta sala de gran prestigio a partir de su inauguración “El Teatro en Rosario” (separata de “Hist. de las Instituc. de la
en 1927, cuando el miércoles 5 de octubre... “inauguró Lola Pcia. de S.Fe) Luis Ensinck.
Membrives con la obra de Benavente ‘La mariposa que voló “El Teatro en Rosario” Mauricio Rossini.
sobre el mar’ y que constituye como un título premonitorio so- Diarios “La Nación” y “La Capital”.
bre el esfuerzo para generar este faro de cultura” (Tal dijo el Dr. Revista “Caras y Caretas”.

16 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 17


TEATRO EL CÍRCULO

Por
Escr. Guido Martínez Carbonell
Presidente Asociación
Cultural El Círculo

Las cambiantes y sucesivas etapas del Teatro El Círculo, como En manos hoy de la Asociación Cultural El Círculo, que lo
ámbito incomparable de la ópera, y escenario de conciertos, adquiriera en el año 1943 salvándolo de la demolición y resca-
ballets, recitales, conferencias, artes visuales, comedias musi- tándolo de su abulia cultural, se ha convertido en una fuente
cales, museo y otras expresiones estéticas contemporáneas, se casi inagotable de propuestas artísticas y estéticas al servicio de
han venido jalonando hasta nuestros días, para convertirlo en los rosarinos y visitantes. Al convocar en su ámbito a los más
un auténtico centro de las artes y la cultura humanista, en un encumbrados artistas del momento, y una programación tan
emblema indeleble de Rosario, fiel reflejo del sentir espiritual y variada como refinada y compleja, el antiguo Teatro La Ope-
creativo de su gente. Con sus 113 años sobre las espaldas, aún ra inaugurado en 1904 es un anfitrión multicultural sensible a
se yergue jubiloso en la nobleza y riqueza de sus estructura, y las vivencias del hombre. Sigue transitando su devenir histórico
ha sabido de diferentes intervenciones que lo preservaron. Se conservando una señera tradición artística, pero abierto tam-
ha cumplido aquel postulado original de ser “un lugar que es- bién a las nuevas tendencias. A más de un siglo de existencia,
piritualiza”. Porque eso es lo que verdaderamente ocurre cuan- seguimos creciendo día a día. Nuestro quehacer no está encami-
do alguien tiene su primer contacto con él: queda subyugado nado sólo a figurar en las efemérides o a merecer una placa de
ante la imponencia de esa obra de arte total, donde ninguna bronce, sino también a recomenzar cada mañana, cada nueva
de las bellas artes falta: arquitectura, escultura, pintura, yesería temporada, modelando proyectos, soñando el futuro. Por eso,
tallada, estucados, ebanistería, herrería, etc. Todas se dan cita a este teatro lo hace diariamente la alianza de socios, abonados,
al unísono de una acústica absoluta para que mane la más bella colaboradores, entidades, artistas y público, llenando de alegría
música del mundo. sus escenarios e impulsándonos hacia adelante. Consecuente-
mente, nuestra primordial preocupación es hacer partícipes a
los jóvenes y su educación, para ellos organizamos y concreta-
mos permanentemente visitas y conciertos didácticos, del mis-
mo modo que fomentamos la presencia juvenil en la mayoría de
nuestras actividades.
También es bueno recordar que el Teatro El Círculo tuvo mo-
mentos cruciales y decisivos en los que estuvo en juego su misma
existencia. Fueron, en primer lugar, la época de adquisición del
teatro por Emilio Schiffner, quien termina su construcción y lo
inaugura en 1904. En segundo término, la compra del edificio
por la Asociación Cultural El Círculo para evitar su demolición
en 1943, cuando Ciro Tonazzi adelantó los fondos necesarios
para ello. Y en tercer lugar, el giro histórico emprendido por la
comisión directiva del año 1988, presidida por el Escr. Gonzalo
Martínez Carbonell, en momentos en que el teatro estaba ame-
nazado por graves problemas edilicios, económicos y judiciales, tores, solistas y cantantes de la mayor relevancia. Dentro del gé- Para la próxima temporada 2018 ya tenemos confirmada
y con una inactividad que auguraba su inevitable cierre, anun- nero lírico es la única institución en nuestra ciudad que pone en nuestra programación por Abono que incluye: Slovak Philhar-
ciado por muchos medios. La actual comisión directiva, cuyo escena óperas completas con producción totalmente rosarina; y monic Orchestra, Jerusalem Symphony Orchestra, Royal Con-
presidente es el Escr. Guido Martínez Carbonell e integrada por a su vez miembro fundador de O.L.A., Opera Latino America- certgebouw Orchestra Amsterdam, Samohi Symphony Orches-
muchos de aquellos prohombres, es sucesora de esa epopeya na, organización que tiene como misión difundir y promover la tra, Sinfonía Toronto, Kolner Akademie, Interpreti Veneziani,
cultural. Nuestro teatro, nuestra asociación, es un inmenso ár- ópera en toda América Latina. Sestetto Stradivari dell´Accademia Nazionale di Santa Cecilia,
bol que hunde sus raíces en una centenaria historia, y da frutos Entre los ciclos podemos mencionar al Festival Permanen- recital del pianista Ralph Votapek, Orquesta Estable del Teatro
a la comunidad y a las generaciones futuras. te Johann Sebastian Bach, que constituye un hecho único en el Colón, las óperas IL TROVATORE, de G. Verdi, y TURAN-
Cabe destacar que en el período iniciado en 1998, con nuevo país, ofreciendo a través de lo instrumental y la voz humana DOT, de G. Puccini, Paul Taylor Dance Company, y el Ballet
empuje y reconocido apoyo de sus directivos, el teatro decidió mayores e integrales posibilidades de acercamiento del Barroco; Estable del Teatro Colón.
recuperar y poner en marcha una actividad artístico-cultural y el Ciclo Quena Barbarich, organizado conjuntamente con la
que se proyectara en beneficio de Rosario pero también que Fundación María Eugenia Barbarich, y destinado a promocio-
devolviera al teatro el prestigio internacional ganado en el pa- nar jóvenes músicos de la ciudad. No debemos olvidarnos de los RESTAURACIÓN Y REHABILITACIÓN EDILICIA
sado, desde sus mismos inicios en junio de 1904 como Teatro organismos locales por su fuerte y calificado apoyo a la forma-
La Opera, comenzando un movimiento musical que en adelante ción del gusto colectivo de la música en el público en general, En el año 1998, la comisión directiva bajo la presidencia de
quedaría ya afirmado a través de ciclos y de una seria, orgánica con el inestimable aporte de la Orquesta Sinfónica Provincial de Guido Martínez Carbonell, se propuso encarar la recuperación
y anticipada programación por abono, única en el país por la Rosario, la Orquesta de Cámara Municipal, la Orquesta Sinfó- edilicia integral del edificio, que por entonces se encontraba en
cantidad de funciones y diversidad, incluyendo orquestas sin- nica Juvenil de la U. N. R.; el Conjunto Pro Música de Rosario; un estado de deterioro indigno de su trayectoria. Como primer
fónicas y de cámara de excelente nivel, tanto nacionales como y diversos solistas, coros y conjuntos que sumaron esfuerzos en objetivo se llevó a cabo la restauración y refacción de la totali-
extranjeras, funciones de ópera, ballet, así como también direc- los distintos géneros de la música. dad de los baños del teatro así como también los más de treinta

18 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 19


salones donde originariamente funcionaban los talleres de los biándose sólo las de la platea alta. Las butacas de platea son
distintos oficios vinculados a la época de oro de actividad ope- originales. Se cambiaron cortinas, se limpiaron y repusieron los
rística, cuando el teatro recibía a las grandes compañías italia- bronces de los herrajes y de las señalizaciones, se retapizaron
nas que arribaban en barcos que realizaban la travesía oceánica. los apoyabrazos de barandas y de separadores de palcos, y se
Dichos salones son ámbito, en la actualidad, de las actividades restauró parte de los pisos venecianos del hall de ingreso. En la
del Estudio de Comedias Musicales, que dirige la Prof. Nora terraza, por primera vez en 100 años, se picaron y se repusieron
González Pozzi, y de la Academia de Ballet Clásico Ruso, dirigi- los revoques del exterior de la cúpula y del volumen del esce-
da por la Prof. Tatiana Fesenko. Se procedió asimismo al arreglo nario. A todo lo anterior se le debe adicionar la concreción de
y puesta en funcionamiento del telón de seguridad contra in- un numeroso grupo de trabajos varios como ser instalación de
cendios; el reemplazo del sistema antiincendio completo, con la canaletas, membrana impermeabilizante, pulido de pisos, ilumi-
colocación de una nueva bomba cisterna además de la provisión nación de fachada, revitalización y embellecimiento del Museo
de conductos, mangueras y demás elementos; y la instalación de Arte Sacro “Eduardo Barnes”, remodelación del patio de
de un ascensor, obras que fueron posibles gracias a importantes la casa anexa, etc. La Municipalidad de Rosario, por su par-
aportes provenientes de los sectores público y privado. te, tuvo a su cargo una importante y significativa intervención
Coincidiendo el centenario del teatro, que se celebrara en el en el espacio urbano inmediato, nivelando la calle y vereda, y
2004, y su condición de sede del III Congreso Internacional de generando de ese modo un espacio que dio nuevo marco visual
la Lengua Española, se realizaron importantísimas obras de res- al edificio, más acorde seguramente con el entorno original. La
tauración que incluyeron: limpieza y pintura del frente y de gran colocación de un adoquinado que devolvía al tramo de calle
parte de su interior, hall de ingreso, escaleras, circulaciones, sala Laprida y Mendoza ocupado por el edificio, la condición que el
principal, pañol; retoques en el foyer y pintura total de salas mismo ostentaba a principios de siglo, en la época de la inau-
anexas, repitiendo siempre los colores originales. Por su parte, guración de “La Ópera”, devolvió a la vieja esquina parte de su
treinta y cinco estudiantes de la Escuela de Bellas Artes realiza- escenografía de cien años atrás. Salvo la mencionada interven-
ron la restauración de la pintura decorativa, molduras, los fal- ción municipal, el resto de la puesta en valor fue posible, en un
tantes de yeso, los frentes de barandas y techos de palcos, boca 90 %, gracias al aporte económico de empresarios de nuestra
de escenario, techos de escaleras y salas inmediatas al foyer. comunidad; el 10% restante lo solventó el gobierno provincial,
Todo se limpió y se fijó y sólo se pintaron los faltantes. También quien llevó adelante la gestión general de obtención de recursos.
se instalaron equipos de aire acondicionado central para toda la A partir de 2005, y hasta la fecha, las obras continuaron sin
sala, se reacondicionaron y retapizaron todas las butacas, cam- descanso: arreglo de todos los techos del teatro por numerosas

filtraciones; provisión de un nuevo sistema de calefacción por Guido Martínez Carbonell


calderas; dotación de aire acondicionado a las sala “Vila Ortiz” Nació y vive en Rosario. Publicó cinco libros de poemas: Las
y “Juan J. Trillas”, capilla y camarines; recuperación y conce- marcas ocultas (1981) , Poemas de amor y odio (1986), La
sionamiento del Café de La Ópera; ensanche del foso de or- violencia humanitaria (2007) , Sé que hay otra vida ( 2011) y
questa para permitir la presentación de óperas de orquestación Todos hacemos una ceremonia ( 2015). Ha ofrecido conferen-
numerosa; y cambio del piso de madera del escenario y pañol. cias y ha integrado antologías, mesas redondas y festivales, en
Se concretó asimismo la recuperación de camarines en el segun- el país y en el exterior. Forma parte de la comisión directiva del
do piso para albergar elencos numerosos; renovación total del Teatro “El Círculo” de Rosario desde el año 1992, ocupando la
baño de caballeros en el sector camarines, y la construcción de Presidencia en nueve períodos hasta la actualidad, donde ade-
nuevos baños para damas; restauración de la cornisa superior más de organizar sus temporadas musicales y de artes visuales
de la fachada del teatro, como consecuencia de desprendimien- con centenares de presentaciones, fue el creador e impulsor del
tos de mampostería y colocación de una trama elástica y resina ciclo denominado “Poesía en El Círculo”, que se sostiene inin-
acrílica; y se procedió a la restauración de los tres principales terrumpidamente desde hace más de veinte años y en el cual
pianos del teatro. Las obras incluyeron también la recuperación han participado más de mil poetas nacionales y extranjeros.
completa del techo del foyer, sus gargantas, yesería y dorados a Asimismo, prestó fundamental colaboración para que el Tercer
la hoja; arreglo del pañol y sus salas contiguas, y elevación de Congreso Internacional de la Lengua Española, llevado a cabo
butacas del sector tertulia y gradas, a fin de que desapareciera la en el 2004 en dicho coliseo, se constituyera en un reconocido
visión dificultosa o nula de alrededor de cien butacas en dichos éxito. Es miembro de la Academia Nacional de Bellas Artes; de
sectores. la Fundación del Museo Castagnino + Macro; del Museo His-
Con estos trabajos el teatro El Círculo aparece hoy plena- tórico Dr. Julio Marc; Fundador de Ópera Latinoamericana (
mente recuperado y con todo su esplendor original, al que se OLA); Fundador del Teatro Puerto de la Música ( proyecto del
suman los avances tecnológicos y técnicos vinculados al mayor Arq. Oscar Niemeyer). Le han sido adjudicados diplomas de
confort de los espectadores. Con la intensa y permanente vida honor y distinciones por la Alianza Francesa , Consulado de Ita-
artística que convoca a solistas, orquestas y elencos de todo el lia, Teatro Nacional Cervantes (premio María Guerrero), entre
mundo, ya sea en su programación de abono o fuera del mismo; otros. Articulista, colaborador de medios audiovisuales, revistas
con eventos en los que se enlazan lo cultural con lo social y y diarios, entre éstos “La Capital” de Rosario, que lo decla-
económico, como la “Semana del Patrimonio”, de fines concien- ró personalidad sobresaliente de la cultura en los años 2001 y
tizadores; con visitas guiadas que permiten a quienes lo reco- 2011. Abogado y Escribano de la UNR, desde los 21 años.
rren, muchos de ellos turistas, adentrarse en su rica y centenaria
historia y una capacidad de producción que se ha concretado
en los últimos años en la representación de óperas, con un nivel
de calidad y audiencia notables, El Círculo justifica de modo
cabal su condición de “teatro de la ciudad”, un título que lo
enorgullece, otorgado por quienes más lo conocen y aman: los
propios rosarinos.

20 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 21


PRO MUSICA ANTIQUA ROSARIO

ACTUACIONES
02/09/17 - Centro Cultural y Educativo Municipal, Patio Cen-
tral (San Lorenzo).
“El Viejo Continente: Música Religiosa e Instrumental del Re-
nacimiento”.
Obras de Palestrina, Victoria, Tallis, Di Lasso, Susato, Guerrero,
Morley, Praetorius, Ortiz, Cererols y Anónimos de los s. XV y
XVI.
Director: Manuel Marina.

09/04/17 - Iglesia Evangélica Alemana (Rosario) 23/06/17 - Biblioteca Argentina “Dr. Juan Álvarez” (Rosario)
“La Santa Cruz y la Redención en la música española “El amor desde dos afectos opuestos”.
del Renacimiento”. “Ciclo Homenaje a Carlos Guastavino”.
Obras para órgano, laúd, coro e instrumentos de: Obras de Marenzio, Monteverdi y Guastavino.
Arauxo, Valderrábano, Victoria, Morales, Guerrero, Cererols Dirección: Manuel Marina y Sandra Álvarez.
y Anónimos de los s. XV y XVI. Organizado por la Secretaría de Cultura de la Municipalidad
Director: Manuel Marina

17/09/17 - Parroquia Nuestra Señora de la Inmaculada Concep-


ción (Santo Tomé).
“El Viejo Continente: Música Religiosa e Instrumental del Re-
nacimiento”.
Director: Manuel Marina. Con participación de la “Agrupación
Coral Municipal Santo Tomé”, celebrando su 40º Aniversario.
Director: Jorge Cova.
04/08/17 - Parroquia Inmaculado Corazón de María (Rosario). Solistas invitados: Philip Salmon (tenor) y Susana Caligaris (so-
“Música Religiosa Española de los Siglos XVI y XVII”. prano).
Obras para órgano, laúd, coro e instrumentos de: Obras para laúd, coro e instrumentos de: Arauxo, Valderrába-
Arauxo, Valderrábano, Victoria, Morales, Guerrero, Cererols no, Victoria, Morales, Guerrero, Cererols. Gibbons, Tallis, Di
y Anónimos de los s. XV y XVI. Lasso, Susato, Morley, Praetorius, Ortiz y Anónimos de los s.
Director: Manuel Marina. XV y XVI.
Organizado por la mencionada Parroquia. Organizado por la Municipalidad de Santo Tomé.

22 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 23


05/10/17 - Auditorio Fundación (Rosario).
“Bellangelbond, Una Fiesta de la Música”. 07/10/17 - Foyer Teatro D’Annunzio (Las Rosas, Sta. Fe).
Pro Musica Antiqua (director Manuel Marina con la participa- “El Viejo Continente: Música Religiosa e Instrumental del Re-
ción del Grupo Instrumental del Instituto Pro Musica (directora nacimiento”.
Felicitas Santone), las alumnas Maitena y Abigail Castro (violín Director: Manuel Marina.
y piano), el Coro Estable de Rosario, Grupos de Niños (directo- Obras para laúd, coro e instrumentos de: Arauxo, Valderrábano,
ra: Sandra Álvarez), Juvenil (directora Irene Chaina; a cargo de Victoria, Morales, Guerrero, Cererols, Tallis, Di Lasso, Susato y
este concierto: Mario Arias) y Adultos (director interino Mario Anónimos de los s. XV y XVI.
Arias), Laura Brunetti (piano y órgano) y Pablo Rodríguez (tim- Organizado por ECA (Extensión Cultural y Artística) de Las Ro-
bales y redoblante). sas y auspiciado por Secretaría de Cultura de la Municipalidad
Organizado por la Fundación “Héctor I. Astengo” en adhesión de Las Rosas en colaboración con el Ministerio de Innovación y
a los 90 años de su teatro Auditorio Fundación. Cultura de la Prov. de Santa Fe.

24 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 25


14/10/17 - Teatro Lasserre (Rafaela, Sta. Fe).
“El Viejo Continente: Música Religiosa e Instrumental del Re-
nacimiento”.
Director: Manuel Marina.
Obras para órgano, laúd, coro e instrumentos de: Arauxo, Val-
derrábano, Victoria, Morales, Guerrero, Cererols, Tallis, Di Las-
so, Susato, Praetorius y Anónimos de los s. XV y XVI.
Organizado por el Centro Ciudad de Rafaela en el marco de
los Festejos del 85º Aniversario y realizado con el aporte de la
Comisión Municipal para la Promoción de la Cultura y el Minis-
terio de Innovación y Cultura de la Prov. de Santa Fe.

04/11/17 - Iglesia Evangélica Alemana (Rosario).


“Concierto Coral” junto a la “Sociedad de los 4 Coros”.
Integrada por: Rosario Música Verbali (director: Jesús Ramiro
Chinetti); Coro Hugo Distler (directora: Susana Imbern);
Pro Musica Antiqua Rosario (director: Manuel Marina) y Coro
de la Pontificia Universidad Católica de Rosario (director: Da-
niel Garrocq).
Obras de: Distler, Schütz, Pachelbel, Palestrina, Di Lasso, Gue-
rrero, Victoria, Dubra, Duruflé, Busto, Garau, Antognini, Byrd,
Monteverdi, Gasparini y Saint Saëns.
Organizado por la Sociedad de los 4 Coros.

30/11 17 - Predio aledaño al Parque de España (Rosario).


“A cantar y a bailar con el Pro Musica” / Pic-nic Nocturno.
Participación en el concierto de Pro Musica para Niños
Organizado por la Municipalidad de Rosario.

26 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 27


10/12/17 - Iglesia Ntra. Sra. del Carmen (CABA).
“El Viejo Continente: Música Religiosa e Instrumental del Re-
nacimiento”.
Obras para órgano, laúd, coro e instrumentos de: Arauxo, Val-
derrábano, Victoria, Morales, Guerrero, Cererols, Tallis, Di Las-
so, Susato, Praetorius y Anónimos de los s. XV y XVI.
Director: Manuel Marina.
Organizado por Mi Música Gestión en colaboración con la
Iglesia Ntra. Sra. del Carmen y la Cámara de Diputados de la
Nación.

28 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 29


ACTUARON EN PRO MUSICA ANTIQUA Directora invitada:
Sandra Álvarez
Rut Agüero / Patricia Aldrich / Sandra Álvarez (*) / Ileana Beade
/ Marichín Bergallo (*) / Ernesto Bianchetti / Vicky Borzone / Solistas invitados:
Adrián Bosch(*) / Ana María Bur / Eduardo Cáceres (*) /Fer- Susana Caligaris (soprano)
nando Caramutti / Amadeo Carlomagno / Ana María Castillo / Juan Carlos Migliaro (laúd y guitarra)
Gabriela Cuscione / María del Carmen Dall’Aglio / Ana María Philip Salmon (tenor)
Davie (*) / Raquel Etchegoyen / Lucas Fernández / Cecilia Furci Alfredo Tosto (percusión y canto)
(*) / María Soledad Gauna / Juan Carlos Gómez / Guillermo Julián Venegas (tenor y percusión)
González / José González del Cerro(*) / Carolina Helman / Su-
sana Imbern / Adrián Katzaroff / Sofía Marcucci (*) / Manuel Coro invitado:
Marina / Guillermo Mengarelli / Agustina Michati / Juan Car- Grupo de Niños del Coro Estable de Rosario
los Migliaro / Virginia Morelli / María Florencia Pellejero / Iván (directora: Sandra Álvarez).
Rodríguez / Javier Rojas / Felicitas Santone / Azul Sartori (*) /
Lucía Scaglione / Mara Scardino (*) / Silvio Scrimaglio /Agustín Orquesta Escuela invitada:
Tamagno (*) / Alejandra Teidons (*) / Marina Telmo / Antonieta Unión y Esperanza (del “Programa Orquestas y Coros infanto-
Tomassini / Julián Venegas (*) / Mariana Viana (*) / Emiliano juveniles de la Provincia de Sta Fe).
Zamora (*) Directora: Lucía Piro.

(*) colaboradores

DISTINCIONES OTORGADAS

• A María Soledad Gauna, medalla institucional por


cumplir 10 años de permanencia ininterrumpida en el
Conjunto Pro Musica de Rosario.
• A la Agrupación Coral Municipal “Santo Tomé”,
placa institucional en su 40º Aniversario.
• Al Dr. Hermes Binner, placa institucional por su per-
manente apoyo al Conjunto Pro Musica de Rosario.
• A Aeropuertos Argentina 2000 S.A., placa institucio-
nal por su generoso aporte a nuestra Institución.

17/12/17 - Explanada del Museo Castagnino (Rosario).


“Cantemos la Navidad”.
Junto al Grupo de Niños del Coro Estable de Rosario y a la
Escuela Orquesta Unión y Esperanza.
Dirección a cargo de Manuel Marina y Sandra Álvarez.
Organizado por la Municipalidad de Rosario.

18/12/17 - Hospital Geriátrico (Rosario).


“Villancicos Navideños” .
A cargo de un grupo de integrantes.
Dirección: Sandra Álvarez.
Organizado por Pro Musica Antiqua Rosario.

30 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 31


PRO MUSICA PARA NIÑOS ROSARIO

ACTUACIONES

08/12/17 - Casa Arijón (Rosario).


“A cantar y a bailar con el Pro Musica”.
Con villancicos navideños.
Organiza Casa Arijón y Ministerio de Innovación y Cultura de
la Prov. de Santa Fe.

14/10/17 - Teatro Lasserre (Rafaela, Sta. Fe).


“De Brujos, Esqueletos y Corcheas”.
Organizado por el Centro Ciudad de Rafaela en el marco de
los Festejos del 85º Aniversario y realizado con el aporte de la
Comisión Municipal para la Promoción de la Cultura y el Mi-
nisterio de Innovación y Cultura de la Prov. de Santa Fe.

21/12/17 - Hospital Municipal de Niños “Dr. Víctor J. Vilela”.


“Canciones infantiles”.
Organizado por Pro Musica para Niños Rosario.

PRÓXIMO CONCIERTO PROGRAMADO

Usina del Arte (CABA) en 2018 con fecha a definir.

ACTUARON EN 2017:

Sandra Álvarez / Ernesto Bianchetti / Sandra Cariolo / Franco


Giglione / Carolina Helman / Susana Imbern / Matías Trovant
/ Emiliano Zamora.
Colaboradores: Manuel Marina / Juan Carlos Migliaro

14/12/17 - Salón Blanco de la Gobernación (Rosario).


“A cantar y a bailar con el Pro Musica”. ENTREVISTAS
Con las Escuelas Orquestas pertenecientes a Pérez (arreglos y
07/10/17 - Biblioteca Popular Domingo Faustino Sarmiento ensayos: Walter Pinto y Emiliano Zamora), San Juan Diego -- Publicación de la entrevista efectuada por Judith Akoschky
(Las Rosas, Sta. Fe). (arreglos, ensayos y dirección: Julieta Demagistris y Franco en su libro “Experiencias musicales en la educación inicial”
“De Brujos, Esqueletos y Corcheas”. 30/11/17 - Predio aledaño al Parque de España (Rosario). Giglione), Tío Rolo (arreglos, ensayos y dirección: Carolina editado por Homo Sapiens.
Organizado por ECA (Extensión Cultural y Artística) de Las “A cantar y a bailar con el Pro Musica” / Pic-nic Nocturno. Helman). Orquestas del “Programa Orquestas y Coros infanto- -- Entrevista realizada por Raúl Vigini al Pro Musica para Niños
Rosas con el auspicio del Ministerio de Innovación y Cultura de Con participación de Pro Musica Antiqua. juveniles” de la Provincia de Santa Fe. para ser editado en el Suplemento Cultural “La Palabra” de
la Prov. de Santa Fe. Organizado y auspiciado por la Municipalidad de Rosario. Organizado y auspiciado por la Municipalidad de Rosario. Rafaela.

Fotomontaje de las manos de Cristián en el 75º año. Ramiro Rodriguez, 1996.


32 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 33
INSTITUTO PRO MUSICA ROSARIO

En 2017 se matricularon alrededor de 180 alumnos distribui-


dos en clases colectivas e individuales de Iniciación Musical y
Educación Audioperceptiva, Armonía, Instrumento Individual,
Práctica Grupal de Instrumento, Conjunto Instrumental y Or-
questa de Cámara Juvenil.
Tal cual lo sucedido en 2016 tanto el “Taller de Estimulación
Musical Temprana” basado en el Método Suzuki, para bebés
y hasta los 2 años de edad y “Música con papá o mamá” para
niños de 3 y 4 años tuvieron una buena afluencia de alumnos.
En estos cursos el niño y uno de sus padres (o ambos) asisten a
la clase y luego pueden compartir lo aprendido en casa.

34 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 35


tro “El Círculo” y a concurrir en sus diferentes fechas a los con-
ciertos de los Grupos para Niños y de Antiqua del Pro Musica.
Cabe mencionar dos eventos relevantes de 2017. Por un lado,
en el mes de octubre la participación de dos alumnas Abigail
Castro, piano y Maitena Castro, violín; y por el otro, el Grupo
Instrumental del Instituto y el Grupo de Niños del CER partici-
paron de un Concierto realizado en la Fundación Astengo, junto
a los distintos Grupos del Pro Musica y el Coro Estable, que fue
grabado para TV abierta, para el Programa de Canal 3 de Rosa-
rio, “El Ángel de la Música” de Moreno Condis Producciones.

En el caso del Curso “La flauta dulce en la música italiana


del Seicento”, a cargo de la Prof. Pamela Monkobodzky, éste
fue articulado en tres Seminarios en los meses de marzo, junio
y julio y culminó con un Concierto a cargo de todos los parti-
cipantes activos en el Refectorio del Convento de la ciudad de
San Lorenzo.

Mtro. F. Ciraolo, Prof. Cr. Fernández y L. Luppi

Además de la población que desarrolla las actividades men- en público de los alumnos en sus diferentes modalidades: Audi-
cionadas el Departamento de Música Antigua contó con un pro- ciones de Solistas, Dúos y Tríos y Exámenes de Libro del Méto-
medio de 25 alumnos que, una vez por mes, tomaron clases con do Suzuki, Audiciones de Grupos de cámara y Conciertos de la
profesores especializados en Música Antigua. Este año tuvieron Orquesta de Niños, del Ensamble de Violoncellos, de Piano, de
una concurrencia regular las clases mensuales de Flauta Dulce Guitarra (todos del Método Suzuki), de Flauta Travesera y Per-
a cargo de Pamela Monkobodzky y de Federico Ciancio (clave, cusión. Para promover el intercambio con otros niños y jóvenes
contínuo y música de cámara). músicos en varias oportunidades, fueron invitados a participar
Durante este período se realizaron más de 30 presentaciones alumnos de otras Escuelas de Música.

Abigail Castro

Maitena Castro

Por otra parte, nuevamente en el mes de noviembre, varios


alumnos de nuestro Instituto: Agustina Capovilla, Lucas Luppi,
Maitena Castro en violín y Abigail Castro en Piano, fueron in-
vitados por la Orquesta de Cámara Municipal de Rosario para
Como actividad de extensión, con la intención de enriquecer participar del Concierto “Jóvenes talentos de nuestra ciudad”
Respecto de los cursos especiales, dado el interés que sus- la formación de nuestros alumnos, en el mes de julio se promo- que se realizó en el Foyer del Teatro El Círculo, quienes junto a
citó en 2016 el Curso de Canto a cargo del tenor inglés Philip vió desde el Instituto la asistencia de los alumnos y sus familias otros jóvenes instrumentistas de la Escuela Municipal de Músi-
Salmon, en este período se organizaron dos encuentros, uno en al “Concierto didáctico para toda la familia” a cargo de la Or- ca, se presentaron como solistas acompañados por la Orquesta
septiembre y otro en noviembre. questa Sinfónica Provincial de Rosario que se realizó en el Tea- anfitriona bajo la Dirección del Maestro Fernando Ciraolo.

36 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 37


CONJUNTO INSTRUMENTAL ORQUESTA DE NIÑOS ORQUESTA DE CÁMARA JUVENIL

El Conjunto Instrumental que estuvo integrado por alumnos de La Orquesta de Niños, que este año estuvo a cargo de la Prof. Durante la primera mitad de 2017 se abocó al estudio del re-
diferentes disciplinas, edades y niveles realizó tres actuaciones. María Belén La Rocca, además de las demás presentaciones gru- pertorio a presentar: “Concierto para violín y Orquesta en Re
pales en público, inherentes al Método Suzuki, realizó dos con- Mayor” (A. Vivaldi); “Concierto Op. 3 Nº 2 para dos violines
ciertos en su formación orquestal, acompañada por la pianista y cello obligado” (A. Vivaldi) y “Sinfonía Nº 5 en si menor”
Silvana Abecasis: (C. Ph. E. Bach), para luego cerrar el año con un concierto con
artistas invitados.

24/08/17 - Colegio Madre Cabrini.


Dos Conciertos Didácticos a cargo del Conjunto Instrumental
IPMR.
Directora: Felicitas Santone.

21 /11/17 – Foyer del Teatro “El Círculo”.


Concierto Orquesta de Cámara Juvenil.
Obras de A. Vivaldi y C. PH. E. Bach.
Artistas Invitados:
Clave: Leonel Luquez, Tiorba: E. Cáceres, Guitarra Barroca:
Mario Alarcón.
Dirección: Cristina Fernández

05/10/17 / Auditorio Fundación (Rosario).


Concierto y Grabación para TV abierta, para el Programa de 07/07/17 - Casa del Pro Musica.
Canal 3 de Rosario, “Bellangelbond - El Ángel de la Música”. Concierto. ORQUESTA DE CÁMARA EN FOYER CÍRCULO
Dirección: Felicitas Santone y Sandra Álvarez. Prof.: Magdalena Basile, Cintia Corvalán, María Belén La
Rocca. Integrantes:
Violines 1º: Gustavo Di Giannantonio, Agustina Capovi-
20/12/17 - Casa del Pro Musica. lla, Pablo Galimberti.
Concierto de Fin de año. Violines 2º: Nicolás Toneatto, Lina Barbagelata, Lucas
Prof.: Magdalena Basile, Cintia Corvalán, María Belén La Rocca. Luppi.
INTEGRANTES 2017 Viola: Mariana Giandomenico, Lucas Soria.
Violoncellos: Claudia Di Giannantonio, María Jesús
Dana Álvarez / Emilia Cáceres / Lautaro Cervera / Emma Olóndriz. (**)
Fernández Valente / Alejo Giordano / Eugenia Marcucci INTEGRANTES 2017 Contrabajo: Guillermo Properzi.
/ Florencia Marini / Vera Sapene / Lucía Scaglione (cola-
boradora). Agustín Barrios / Milagros Brusco / Nicolás Giulietti / Dirección: Cristina Fernández.
Nara Llanos / Antonella Mezzasalma / Luciana Morante
Dirección: Felicitas Santone. / Agustina Quattrocchi / Gema Rius / Lis Thiebaut. Artista invitada y colaboradora permanente
(**)

38 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 39


Susana Caligaris y Philip Salmon

24/10/17 - Casa del Pro Musica.


Concierto Didáctico “Coro de Bronces de Jóvenes de Mecklen-
burgo”(Alemania).
Director: Martín Husss.

Orquesta de Cámara en Foyer del Círculo

CURSOS, SEMINARIOS Y CONCIERTOS


EN LA CASA

18 y 19/06/17 - Casa del Pro Musica.


Etapa I del curso:
“La flauta dulce en la música italiana del Seicento”.
Prof. Pamela Monkobodzky.

17 y 18/06/17 - Casa del Pro Musica. 28 y 29/07/17 - Casa del Pro Musica. 21/09/17 - Casa del Pro Musica.
Etapa II del curso: Etapa III del curso: I Masterclass de Canto. 25/11/17 - Casa del Pro Musica.
“La flauta dulce en la música italiana del Seicento”. “La flauta dulce en la música italiana del Seicento”. Maestro: Philip Salmon (Inglaterra). II Masterclass de Canto.
Prof. Pamela Monkobodzky. Prof. Pamela Monkobodzky. Presentado por la Profesora Susana Caligaris. Maestro: Philip Salmon (Inglaterra).

40 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 41


AUDICIONES DE ALUMNOS Y CONCIERTOS 01/11/17 - Casa del Pro Musica.
Audición de Alumnos de Guitarra del Método Suzuki y Examen
de Libro I.
Profesora: Carolina Maino.

Audición de Alumnos de Percusión.


Profesor: Maximiliano Giannazzo.
08/09/17 - Casa del Pro Musica.
Concierto de Solistas Alumnos de Violín del Método Suzuki y
Examen de Libro.
Profesoras: Magdalena Basile, Cintia Corvalán, María Belén La
Rocca, Pianista: Silvana Abecasis.

28/09/17 - Casa del Pro Musica.


Dos Audiciones de Alumnos de Piano del Método Suzuki y Exa-
men de Libro I y II.
Profesoras: Victoria Aiello, Carolina Patritti, María Luz Poirier.

15/11/17 - Casa del Pro Musica. 14/12/17 - Casa del Pro Musica.
Audición de Alumnos de Flauta Travesera. Audición de fin de año Alumnos de Piano del Método Suzuki.
Profesora: Susana Rinesi. Profesoras: Carolina Patritti, Paula Rodríguez.
14/06/17 - Casa del Pro Musica. Examen de Libro I de Piano del Metodo Suzuki. Audición de fin de año Alumnos de Piano del Método Suzuki.
Audición de Alumnos de Guitarra del Método Suzuki. Profesora: María Luz Poirier. Profesoras: Victoria Aiello, María Luz Poirier.
Profesora: Carolina Maino. Audición de fin de año Alumnos de Violín del Método Suzuki.
Profesoras: Magdalena Basile, Cintia Corvalán, M. Belén La
22/06/17 - Casa del Pro Musica. 29/11/17 - Casa del Pro Musica. Rocca.
Audición de Alumnos de Guitarra del Método Suzuki. Clase Abierta “Dúos y Tríos” Alumnos de Violín del Método Coordinación General: Cristina Fernández.
Profesora: Carolina Maino. Suzuki. Pianista: Silvana Abecasis.
Profesores: Cristina Fernández, Magdalena Basile, Cintia Cor-
valán, M. Belén La Rocca.
27/06/17 - Casa del Pro Musica. Dirección: M. Belén la Rocca.
Audición de Alumnos de Piano del Método Suzuki.
Profesoras: Victoria Aiello, Carolina Patritti, María Luz Poirier,
Paula Rodríguez. 05/12/17 - Casa del Pro Musica.
Audición de Alumnos de Guitarra del Método Suzuki.
Profesor: Julián Cicerchia.
Examen de Libro I de Piano del Método Suzuki.
Profesora: Paula Rodríguez.

06/07/17 - Casa del Pro Musica.


Audición de Violoncello. 05/10/17 - Fundación Astengo. 12/12/17 - Casa del Pro Musica. 20/12/17 - Casa del Pro Musica.
Directora: Florencia Martinucci. Concierto y Grabación para TV abierta, para el Programa de Audición de Alumnos de Guitarra del Método Suzuki. Audición de Fin de Año Alumnos de Guitarra y Percusión.
Pianista: Joaquín Arbello. Canal 3 de Rosario, “El Ángel de la Música”. Profesora: Carolina Maino. Profesores: Eduardo Cáceres, Maximiliano Giannazzo.
.

42 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 43


INSCRIPCIÓN 2018 MISCELÁNEA conciertos interpretando obras religiosas “a capella” del roman-
ticismo alemán. En enero del año 2009 es convocado por la Ca-
merata Eleuthería como asistente musical. A partir del mismo
año ingresa como tenor, y por concurso, en el Coro Polifónico
NUEVO DIRECTOR ARTÍSTICO Provincial. Desde el año 2016 asume el cargo de Director de las
Orquestas Sinfónicas de niños y juvenil de la provincia y gana
A partir de diciembre de 2016, el director Artístico del Conjun- el Concurso para Director Artístico del Conjunto Pro Musica
CÁTEDRAS to Pro Musica de Rosario es el maestro Manuel Marina, quien de Rosario.
resultó ganador del Concurso de Antecedentes y Oposición que
• Estimulación musical temprana (para bebés hasta 2 años) CLASES DE INSTRUMENTO BASADAS EN EL MÉTODO se organizara a tal fin, desempeñándose actualmente en el cargo.
Paula Rodríguez SUZUKI (a partir de los 3 años) REFACCIÓN DE LA CASA
• Música con mamá o papá (para Niños de 3 y 4 años)
Débora Abecasis • Piano Continuando con la tarea comenzada en 2015, que incluyó la
• Iniciación Musical y Educación Audioperceptiva Silvia Bonecki, Carolina Patritti, impermeabilización total de la azotea (subsidio Ministerio de
(a partir de los 5 años) María Luz Poirier, Paula Rodríguez Innovación y Cultura de la Prov. de Santa Fe), se realizaron,
Silvia Bonecki, Carolina Patritti, María Luz Poirier, • Guitarra en el mismo año, trabajos de albañilería, pintura, estructura de
Susana Rinesi, Paula Rodríguez, Pablo Rodríguez, Silvia Castaños, Julián Cicerchia, Carolina Maino cimientos, cableado eléctrico, cañerías de gas, humedades, etc.
Alejandra Teidons, Fernando Tuninetti • Violín (Subsidio del Ministerio de Cultura de la Nación). En septiem-
• Flauta Dulce Magdalena Basile, Cintia Corvalán, María Belén La Rocca. bre de 2016 se solicitó otro subsidio al Ministerio de Cultura de
Vicky Borzone • Violoncello la Nación para continuar con las obras iniciadas. Se pudo recu-
• Guitarra Florencia Martinucci perar el lucernario del hall, pintura y albañilería, recuperación
Eduardo Cáceres, Silvia Castaños, • Contrabajo del baño secundario con nuevos artefactos sanitarios, reinstala-
Julián Cicercchia, Carolina Maino Mariela Argentieri ción de armarios para partituras y la recuperación de Secretaría
• Piano y Regencia. Para poder finalizar lo proyectado aguardamos la
Silvia Bonecki, Víctor Cortés, Carolina Patritti acreditación de la tercera cuota del subsidio. El seguimiento y
María Luz Poirier, Paula Rodríguez CÁTEDRAS ESPECÍFICAS la conducción de las obras fueron realizadas por el Arq. Javier
• Bandoneón DE MÚSICA ANTIGUA Rojas.
Diego Saavedra
• Bajo Eléctrico • Clave
Eduardo Cáceres Federico Ciancio MASTERCLASS DE CANTO Y TALLER DE
• Flauta Travesera • Flauta Dulce Maestro Manuel Alberto Marina INTERPRETACIÓN MUSICAL
Liliana Elechosa, Susana Rinesi Pamela Monkobodsky
• Oboe • Viola da Gamba Nacido en 1974. Inicia sus estudios musicales en el CREI de • El 8 de abril de 2017, la Prof. Susana Caligaris ofreció una
Luis Giavón Juan Manuel Quintana Santa Fe, su ciudad natal, en la especialidad guitarra en el año masterclass de canto en la casa del Pro Musica para todos los
• Clarinete • Realización del Bajo Cifrado 1987. Continúa luego como alumno de flauta traversa en la Es- integrantes del Conjunto en forma gratuita. Agradecemos su
Julieta Moliné Federico Ciancio cuela de Música Nº 9901 entre 1989 y 1996, en la que integró espontánea generosidad.
• Saxofón • Música de Cámara la Orquesta Sinfónica de Niños y posteriormente la Juvenil, Dijo “El Litoral” de Santa Fe el 27/06/17:
David Minella Federico Ciancio, Juan Manuel Quintana como primera flauta, desempeñándose como solista en dicho
• Trompeta instrumento y flautín en conciertos dirigidos por la Profesora
Bruno Lazzarini Diana Forni y el Maestro Sergio Siminovich. Maestro de Capilla La soprano Susana Caligaris desarrolló una serie de
• Violín OTRAS ACTIVIDADES del Convento de San Francisco desde 1991 y continúa, desa- actividades en Europa. Invitada por Universidad de
Magdalena Basile, Cintia Corvalán, María Belén La Rocca rrollando tareas de organista, preparador vocal, organizador de Barcelona, en el marco de la cátedra de Anatomía Fun-
• Violoncello • Armonía y Composición repertorio y director del coro Santa Clara de Asís en la Celebra- cional de la Voz de la Facultad de Medicina, dictó una
Florencia Martinucci Fernando Tuninetti ciones Litúrgicas. Desde 1999 es continuista invitado en el Coro clase sobre la voz del cantante y distintos abordajes me-
• Contrabajo • Piano para mayores Polifónico de Santa Fe con el cual interpreta, en clave y órgano, todológicos para su estudio y desarrollo.
Mariela Argentieri (con experiencia previa en el instrumento) el bajo continuo de las principales obras sinfónicas corales del También ofreció masterclasses sobre interpretación de
• Percusión María Luz Poirier período barroco. compositores argentinos, iniciando la actividad del gru-
Maximilianio Giannazzo A partir del año 2000 se desempeña como director de la Or- po “Estudio de la Canción Argentina de Barcelona”. A
• Conjunto Instrumental • Cursos de Capacitación Docente questa de Cámara de la Escuela Municipal de Música “Remo partir de una invitación del Conservatorio de Lagny-
Felicitas Santone • Cursos de Interpretación de Música Antigua Pignoni” de la ciudad de Rafaela y como docente de las cáte- Sur-Marne, ofreció en París un concierto de cámara jun-
• Orquesta de Niños • Audiciones Internas y Públicas a cargo de Alumnos dras de Música de Cámara e Historia de la Música. A partir del to a la pianista argentina Lía Rezkala Konias.
María Belén La Rocca y Profesores mismo año ingresa al Conjunto Pro Música Antiqua de Rosario Dictó a su vez en el Conservatorio Superior de Música
• Orquesta de Cámara Juvenil • Biblioteca (docente a cargo: Felicitas Santone) dirigido por el Maestro Cristián Hernández Larguía, donde es de Gran Canaria, una conferencia titulada “Paralelis-
Cristina Fernández intérprete, entre otros instrumentos, de clave, órgano y viola da mos y diferencias en la música vocal de Alberto Ginas-
• Ensamble de Cellos gamba. En el año 2001 egresa del Instituto Superior de Música tera y Carlos Guastavino”, seguida de un cierre con
Florencia Martinucci Regente: de la Universidad Nacional del Litoral como Profesor Nacio- obras de ambos autores.
IRENE CHAINA nal de Música en la especialidad Dirección Orquestal (cátedra También brindó, a partir de una iniciativa de la Uni-
a cargo del Maestro Reynaldo Zemba) obteniendo medalla al versidad de Las Palmas de Gran Canaria, un concierto
mejor promedio de la promoción en dicha carrera y mención en el Paraninfo Universitario en el cual presentó el pro-
al segundo mejor promedio de egresados entre 1999 y 2001. grama “Canciones a través del mar”, sutiles conexiones
En el año 2004 fue invitado por la Orquesta Sinfónica de Entre entre la música latinoamericana y la europea, junto al
Ríos para dirigir, entre otras obras sinfónicas, el Requiem K.626 maestro británico Philip Salmon y el pianista español
de W. A. Mozart junto al Coro de la Universidad Nacional del Oliver Curbelo.
Litoral. Integró el Conjunto Pro Música para Niños de Rosario En Puerto Mogán (Gran Canaria), presentó un concier-
9 de Julio 365 (2000) Rosario / Tel.: (0341) 421 2227 / Telefax: (0341) 424 0106 desde el año 2005 hasta 2015. Desde el año 2006 es nombrado to de dúos de cámara junto a los mencionados artistas,
e-mail: instituto@promusicarosario.org.ar / Horario: de lunes a viernes de 16.30 a 20.30 pianista correpetidor en el Coro Polifónico Provincial de Santa en el marco de un proyecto de extensión universitaria.
www.promusicarosario.org.ar Fe, organismo que en el año 2007 lo invita para dirigirlo en dos

44 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 45


tino Sarmiento” por Ernesto Ponzano; “¡Ah... tiempos idos! AGRADECIMIENTOS
Convocada por la Embajada Argentina en Roma, se Memorias de un veterinario rural” por Antonio José Taccari;
presentó en el acto por el 207º Aniversario de la Revo- “Biblioteca Popular D. F. Sarmiento - 80 Años 1935 - 2015”. Es el deseo del Conjunto Pro Musica de Rosario agradecer a sus
lución de Mayo, guiando el Himno Nacional y la poste- -- Centro Ciudad de Rafaela (Publicación “75 Años Promoviendo patrocinadores, medios de difusión y colaboradores en general,
rior interpretación de obras del repertorio nacional, en la Cultura” por Stella Colla de Scarcella y Magda Chemiez de que permiten que continúe con la obra cultural y educativa
la Embajada Argentina. Eusebio). emprendida hace 55 años.
Invitada por el Centro Italiano de Música Antigua de -- Dr. Hermes Binner (dos libros-enciclopedia: “Signos San- Y, muy especialmente a:
Roma, que dirige el argentino Sergio Siminovich, in- tafesinos en el Bicentenario”, dirigido por Darío Marcor y
terpretó el rol de Jael, en el Oratorio “Deborah” de “Hacia allá y para acá” de Florian Pauke (de la serie “Signos • Secretaría de Cultura y Educación de la Municipalidad de
Haendel, en la chiesa Valdese de Roma y participó en Santafesinos en el Bicentenario”), editados por el Ministerio Rosario.
Londres en la mesa redonda “Transitions-the voice in de Innovación y Cultura de la Provincia de Santa Fe. • Secretaría de Promoción Social de la Municipalidad de
the baroque and classical repertoire”, organizada por la -- Raúl Utges (10 tomos de la colección “Los Grandes Músicos”). Rosario.
Academy of St. Cecilia de esa ciudad.
Otras donaciones en efectivo
-- Aeropuertos Argentina 2000 S.A.: aporte mensual de enero
Schola Cantorum, Orquesta Barroca de Sevilla y Concierto a diciembre
Español. -- La Segunda Coop. Ltda. de Seguros Generales • Ministerio de Innovación y Cultura de la Pcia. de Santa Fe.
Colabora con solistas y agrupaciones de cámara cuyo reperto- -- Fundación San Cayetano
rio abarca desde el Renacimiento hasta la música de reciente -- Gabriela Cuscione
creación y obras dedicadas como la Sinfonía Concertante del -- Marta Cullerés
compositor británico David Johnstone o Plegaria Muda V del -- Claudio Morla
joven compositor Camilo Méndez San Juan. • Ministerio de Cultura de la Nación.
Dentro de su amplia discografía obtiene el prestigioso premio Subsidios
Choc de Le Monde de La Musique en enero de 2000 por el • Secretaría de Promoción Social de la Municipalidad de Ro-
primer trabajo discográfico de Speculum, Fumeux fume par sario: porcentaje de lo recaudado en las Playas de Estaciona-
fumée. miento Municipales.
Sus grabaciones dedicadas íntegramente al Cancionero de • Ministerio de Innovación y Cultura de la Provincia de Santa
El Escorial cuentan ya con siete volúmenes premiados con 5 Fe: subsidio para efectuar 4 conciertos en las ciudades de Las • Honorable Cámara de Diputados de la Nación.
Diapassons de la revista Diapasson y 4 Etoiles de Le Monde Rosas y Rafaela (Prov. de Santa Fe) los días 07 y 14/10/17. • La Segunda Coop. Ltda. de Seguros Generales.
de la Musique. • Honorable Cámara de Diputados de la Nación: subsidio
Por segundo año consecutivo desarrolla su proyecto: Digital gestionado por el Diputado Dr. Hermes Binner, utilizado: 1)
Amplification of Acoustic Signals, DAAS en el Banff Centre para equipar al Instituto con otra computadora con monitor
de Canadá. y un modem; 2) para comprar un trombón; 3) para pagar
el traslado a Bs. As. para la realización del concierto de Pro
Musica Antiqua en la Iglesia Ntra. Sra. del Carmen el 10/12.
AGENDARTE MENSUAL • Ministerio de Cultura de la Nación - Fondo Argentino de • Aeropuertos Argentina 2000 S.A.
Desarrollo Cultural y Creativo. Subsidio para continuar con
Como en años anteriores, la Fundación Pro Musica de Rosa- las refacciones de nuestra sede de calle 9 de Julio 365.
rio continuó con la publicación de información detallada del
acontecer cultural de Rosario (datos recopilados por Sergio Tru-
co) por medio de la edición de un folleto (diseño de Alejandro
González). Para la impresión de los mismos se contó, como en • FM Clásica de Rosario (Directora: Nora Nicótera).
años anteriores, con el invalorable apoyo del Grupo Asegurador • Entre-Notas Rosario (Josefina Bertossi).
La Segunda. Estos folletos se reparten en los principales hoteles • Foro de Armando Ayache.
de Rosario, bibliotecas, museos, facultades, escuelas, librerías, • Carina Correa Bustos (bibliotecóloga a cargo de la organización
casas de música, Terminal de Ómnibus “Mariano Moreno”, Di- de la Biblioteca “Cristián Hernández Larguía”, del Conjunto).
rección de Turismo Municipal, Centro Cultural Municipal de • María José Olivares (MJ Música + Gestión).
San Lorenzo y, en general, en todos los lugares convocantes de • Susana Caligaris.
público interesado. • Sra. Florencia Larrambebere de la Dirección General de Pro-
gramación Cultural. Área organismos Estables de la Munici-
palidad de Rosario.
DONACIONES Y SUBSIDIOS • Gobernación de Santa Fe por ceder el Salón Blanco de la Casa
• Los días 24 y 25 de junio, también en la Casa del Pro Musi- de Gobierno (Santa Fe 1950- Rosario) y la merienda para la
ca, tuvo lugar un “Taller abierto de interpretación musical” a Donaciones realización de un concierto de Pro Musica para Niños Rosario
cargo del Maestro Ernesto Schmied dirigido tanto a flautistas, -- Rubén Stalli (una batería completa para niño, marca OZZI) junto con 3 Orquestas Escuela.
ensambles, cantantes, continuistas, músicos en general y todo -- Pamela Monkobodzki (Fotocopias de Libros de Ornamentación • Iglesia Ntra. Sra. del Carmen (CABA) por ceder el templo
interesado en el repertorio de la música antigua. Organiza- Musical en el Barroco). para efectuar un concierto.
do en colaboración con “Mi Música Gestión” de María José -- Paula Rodríguez (libros de piano: Variaciones Op. 13 - R. • Integrantes del Pro Musica que donaron alimentos y bebidas
Olivares. Schumann; 12 Estudios Op. 10 - Fr. Chopin; Ungarische para los chicos de las 4 Orquestas Escuela.
Ernesto Schmied, especialista en flautas históricas y director Tänze - Fr. Behr; 48 Romanzas sin Palabras - F. Mendelssohn) • Fundación Pro Musica de Rosario.
y creador de Speculum, ha actuado en numerosas salas de -- Hijos de Susana Chiesa y Carlota Queirolo (discos de vinilo
concierto de Latinoamérica, Europa, Oriente medio, Japón y y CDs.).
norte de África. Invitado frecuente de importantes festivales -- Manuel Marina (Tambor Grave).
y orquestas: Internacional de Santander, Houde Muziek Utre- -- Facultad de Bellas Artes de la U.N. de La Plata (Revista de
cht, Quincena Musical Donostiarra, Calw Festspiele, Musica Investigaciones en Técnica Vocal - traído por Susana Caligaris)
Barroca do Porto, South Bank, Islington Early Music Week, -- ECA - Extensión Cultural y Artística de Las Rosas (Tres pu-
Orquesta Sinfónica de Madrid, Orquesta Concerto, Orquesta blicaciones: “Historia de la Biblioteca Popular Domingo Faus-

46 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO 47


Patrocinadores CATEGORÍA PLATINO Patrocinadores CATEGORÍA PLATA

Luis Boutigue

Patrocinadores CATEGORÍA BRONCE

Patrocinadores CATEGORÍA ORO


01
MANUAL DE APLICACIÓN DE MARCA

Dr. Osvaldo Cantón

48 CONJUNTO PRO MUSICA DE ROSARIO


9 de Julio 365, 2000 Rosario
Tel.: (0341) 421-2227 / 424-0106
conjunto@promusicarosario.org.ar
www.promusicarosario.org.ar