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Entrevista a Alirio Oramas

La raíz de la museología
es la investigación Texto: Armando Gagliardi y Nany Goncalves
Fotografías: Andrés Franco

En 1951 Alirio Oramas se hace


merecedor del Premio Nacional de
Artes Plásticas, reconocimiento que
le permitió viajar a Francia. Al año
siguiente inicia estudios en Historia
del Arte, Arqueología y Museología
en la École du Louvre de París bajo
la dirección de Georges-Henri Ri-
vière, el artista conversó con noso-
tros sobre esta y otras experiencias
museísticas.

Su padre fue director del Jardín


Botánico del Parque El Calvario ¿re-
cuerda haber visitado este lugar?

Sí, lo visité muchas veces, practi-


camente iba todos los días. Mi padre,
Luis Ramón Oramas, era arqueólogo,
investigador y naturalista, él fue el
organizador y director del Jardín Bo-
tánico del Parque El Calvario, con él
comenzé a trabajar los petroglifos, a
dibujarlos.
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Pienso que el público va


a los museos para saber
de dónde somos, de dónde
vengo, quién soy, a través de
un museo uno puede saber
eso, el museo es un punto
de partida para conocernos.

Tuve la suerte de tener a mi padre ¿Cómo le enseñaron museología en museo te interesa ir? Por otra parte
y a mi abuelo que tenían una for- aquellos años en que estuvo al lado estaba el trabajo con las comuni-
mación, mi tío era un psiquiatra im- de George Henri Rivière, en París? dades, por ejemplo de gitanos, se
portante, le gustaba mucho leer. La ¿se trataba de prácticas en el museo trataba de convivir con ellos y ver
formación de una persona depende o había clases teóricas? cómo era eso.
mucho del entorno que tenga, el
que mi padre fuera investigador me Habían clases teóricas, la mayor Cuando estuvo formándose como
motivó a estudiar. Estudié paliogra- parte de las personas que daban museólogo con Rivière ¿a qué lugar
fía para leer documentos antiguos, estas clases eran investigadores, asistía?
fui uno de los primeros en Vene- explicaban por ejemplo qué es la
zuela que estudiaron dactiloscopia, restauración, la conservación, la di- Al Museo del Louvre, porque era
de niño pertenecí a la Sociedad de fusión. El museológo va adquirien- el que te daba un concepto global de
Ciencias Naturales Juvenil, me in- do un perfil, una actitud práctica de la cuestión museológica: historia,
teresé por los idiomas. acuerdo a su formación y a sus ex- procedecencia del objeto, conser-
periencias, yo me interesé por la in- vación, restauración, y así con cada
¿Por qué estudió museología? vestigación, mi pintura tiene como uno de los principios museológicos.
base la investigación. Se estudiaba arte egipcio para ver
Cuando llegué a Francia me inte- cómo se habían hecho las excava-
resé en estudiar museología como George Rivière preguntaba ¿qué ciones.
una manera práctica de hacer cosas, te gusta más? Por ejemplo el tema
por ejemplo restaurar, además como del folklore, los museos comunita- ¿Le tocó trabajar en los proyectos
era pintor trabajé como asistente rios, indígenas, arqueológicos, artes del Museo del Hombre y el Museo de
en los talleres de los artistas, entre plásticas, para que uno escogiera. Tradiciones Populares?
ellos el de Miró. Había también una agenda que ha-
bía que cumplir, preguntaba ¿a qué
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Trabajé en el Museo de Tradicio-
Braque fue lo que dio pie a la idea
nes Populares con George Rivière,
de recrear el taller de Reverón. Or-
luego me asignaron al Museo del
ganizamos una exposición que se
Hombre por la experiencia que tuve
llamó “El Taller de Reverón” y por
con mi padre y los conocimientos
primera vez se reunieron y mos-
que tenía en arqueología, petrogli-
traron los objetos descubiertos allí
fos y todas esas cosas. Trabajé mon-
junto a una cantidad de papeles. No
tando exposiciones, haciendo cura-
fue como se dice que el Consejo
durías. La curaduría es uno de los De izquierda a derecha, Alirio Oramas, Oswaldo
Vigas y Mario Abreu. Año 1948 Municipal nos encargó hacer esto,
principios básicos de la museología,
fue idea de nosotros, al igual que
porque uno hace la investigación En 1974 fundó, junto a su esposa
el Museo Boggio y otros proyectos
del objeto y luego lo presenta. Lucila Maza Zavala, el Museo Arman-
como el de un Museo Militar.
do Reverón, el cual dirigió hasta 1977.
Cuéntenos sobre su experiencia en
Todo el mundo iba a visitar a Re-
el Museo de la Ciudad (Barcelona, Lo que me motivó a crear el Mu-
verón el loco y a quitarles las obras.
España) seo Armando Reverón fue una ex-
La vieja ley dice “la tenencia hace
posición que se hizo en el Museo
la pertenencia”, pero ¿dónde cons-
En el Museo de Barcelona, donde del Louvre en homenaje a Geor-
ta que usted compró esa obra?, yo
están todas las obras de arte medie- ge Braque, se llamó “El Taller de
cambio eso por “la procedencia
val, aprendí restauración. Braque”, soy un apasionado de la
hace la pertenencia”. ¡Cuántas obras
obra de Braque más que de la Pi-
le quitaron a Reverón bajo engaño!
¿Cómo conjuga el Arte y la Museo- casso. Por cierto que cuando murió
La museología te da esa formación,
logía? George Braque el velatorio se hizo
uno sabe lo que es una obra de arte,
en el Louvre, Alejandro Otero pre-
cómo viene, cómo llega.
A través de la investigación, es lo senció el momento en que salió el
que motiva mi pintura. Soy en un catafalco, era un día lluvioso, me
En 1980 fue temporalmente el
ochenta por ciento investigador, aho- comentó que fue una cosa muy im-
Director del Museo Emilio Boggio.
rita tengo una cantidad de hallazgos presionante, yo no estaba en París
producto de mis visitas al museo y a en ese momento.
Con Emilio Boggio comienzo a co-
la biblioteca. La museología ha sido
nocer un mundo maravilloso, mi espo-
más que un medio para conservar mi Para los franceses George Braque
sa y yo fuimos participes de la creación
obra, un modo de liberarme un poco era el primer pintor contemporáneo,
del Museo. Por desgracia se metieron
de la cuestión comercial de la pintura. para nosotros se trataba de Reve-
varias personas mercantilistas y estro-
rón. Esa exposición en homenaje a
pearon un poco la idea original, yo es-
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cogí las obras y estuve al tanto de lacargo público, entonces mi padre ¿Un recuerdo, una experiencia es-
adquisición de la casa de Boggio. Luis Ramón Oramas que ya para pecial?
entonces era arqueólogo e inves-
Cuéntenos un poco sobre el pro- tigador, era su asistente y andaba Estando en el Museo Nacional del
yecto de Museo Alirio Oramas siempre con una cantidad de cosas, Prado trabajé en el área de conser-
pero el Director era Witzke. vación con una obra de Hieronymus
Estamos buscando un sitio, quiero Bosch (El Bosco) El Jardín de las
que sea en la Candelaria porque soy Christian Witzke tenía una colec- delicias, me gusta mucho el tema de
de origen canario por partida doble, ción de objetos de Bolívar entre los esa obra porque práctico cuestiones
por Ravelo y por Oramas, uno de que estaba la espada del Libertador. filosóficas, esas son experiencias
mis parientes ilustres fue Francisco Como mi padre era especialista en que lo motivan a uno.
de Miranda, soy pariente vivo de cristales hizo todo el estudio de los
Miranda. La idea del museo es una brillantes que tenía, eran brillantes ¿Una obra, un espacio, un persona-
necesidad social que tengo, hay una originales con una talla rustica, mi je, una exposición?
cantidad de obras mías regadas en papá limpió la espada y mandó a
el mercado, yo no me ocupo de eso hacerle una caja especial para guar- La colección de pintura del Mu-
porque no soy mercader, no hago darla. Christian Witzke era masón seo Nacional del Prado al igual que
mi pintura por dinero. y fue quien inició a mi padre en la la colección egipcia del Museo del
masonería, él fue su padrino. Louvre son maravillosas. Un per-
¿Recuerda la primera vez que visitó sonaje, Armando Reverón. Una
un museo? ¿Por qué y para qué ir a un museo? exposición, El Taller de Braque en
el Louvre, porque para poder hacer
Sí, el Museo de Bellas Artes, bue- Pienso que el público va a los mu- una exposición como esa tienes que
no, no era propiamente el Museo de seos para saber de dónde somos, de reinstalar el mundo del artista, eso
Bellas Artes sino el Museo Nacio- dónde vengo, quién soy, a través de es museología
nal que estaba en el Palacio de las un museo uno puede saber eso, el
Academias. A cargo de ese museo museo es un punto de partida para co- 897–1985)
ri Rivière, (1
estaba el danés Christian Witzke, nocernos. El museo da lugar a una es- Georges-Hen
Consejo
director del (ICOM-
quien venía de Maracaibo donde pecie de recreación visual muy com- Fue el primioer al de M u se os
ett
Internac nndador con Paul Rivd
fundó una sociedad muy importan- pleta, los objetos que atesora son los N E SC O ). Cofu re , e inic ia dor el
U del Hombe Artes y Tradicio-
del Museo ional d cia. Creador del
te. Witzke era anticuario, gracias testimonios del hacer del ser humano, Museo Nac res de Fran
nes Popula useo”, ques e intenta
a él se creo el Museo Bolivariano. el museo hace al individuo tomar concepto n de “ecomvi liz ac ion en sus
represe ta r las ci s. C o n tr ibuyó a
le
natura tradicional y al
Como Christian Witzke era de orí- conciencia de su hacer en la sociedad. ambientedsel museo ía.
la crítica de la Nueva Museolog
nacimie n to
gen extranjero, no podía tener un

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