Lengua y Literatura
Tomo 2
AUTORES
2º medio
SUBDIRECCIÓN EDITORIAL
Cristian Gúmera Valenzuela
Licenciado en Ciencias, Magíster en Didáctica de las Ciencias
EDICIÓN
Paloma Munizaga Morales
Profesora de Educación Media en Castellano
FOTOGRAFÍAS
GettyImages.com
Shutterstock.com
© 2017, by Santillana del Pacífico S. A. de Ediciones
Wikimedia Commons
Andrés Bello 2299 Piso 10, oficinas 1001 y 1002,
PRODUCCIÓN Providencia, Santiago (Chile)
Rosana Padilla Cencever PRINTED IN CHILE
Impreso en Chile por RR Donnelley Chile
ISBN Obra Completa: 978-956-15-3212-0
ISBN Tomo 2: 978-956-15-3214-4
Inscripción Nº: 286.409
Se terminó de imprimir esta 1ª edición de
4.864 ejemplares, en el mes de enero del año 2018.
www.santillana.cl
Presentación
U r d m ca ta oa d de
Co LatinidadesdeéricaContr desméric5
n n U a d a
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r d mé Co tin ida de ca
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6
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Coe Lata Unr desdéric
nta ino ida e a El Museo a Cielo Abierto de San Miguel
El último viaje
Unidad
Para finalizar...............................................................226
Para finalizar...............................................................284
1
Ministerio de Educación (2015). Bases Curriculares 7° básico a 2° medio. Santiago: Unidad de Currículum y Evaluación.
2
Elosúa, M. R. (1993). Estrategias para enseñar y aprender a pensar. Madrid: Narcea.
3
Tomado de Herczeg, C. y Lapegna, M. (2010). Autorregulación, estrategias y motivación en el aprendizaje. En Lenguas modernas, N° 35.
4
Solé, I. (1998). Estrategias de lectura. Barcelona: Editorial Graó.
5
Ministerio de Educación (2015). Estándares de Aprendizaje. Lectura 2° Medio. Santiago: Unidad de Currículum y Evaluación.
6
Ministerio de Educación (2015). Bases Curriculares 7° básico a 2° medio. Santiago: Unidad de Currículum y Evaluación.
7
Collazos, C. A., Guerrero, L., & Vergara, A. (2001). Aprendizaje colaborativo: un cambio en el rol del profesor. En 3rd Workshop on Education on
Computing. Punta Arenas, Chile.
considera los siguientes apartados generales: nta noa éri on tin ida de
La Unidr de mérica C tar oam d 5
Unidad
Co LatinidadesdeéricaContar desméric5
Conoce tus objetivos
n n U d a
Untar doamé5 CoLatin nidar dese
> Fundamentación de la unidad: explicita el
Mediante la lectura de narraciones literarias, en especial cuen- • Reconocerás los recursos verbales que emplea el emisor
Co Lati idadesde rica ntar oam d 5 de tos latinoamericanos, y de textos de intención argumentativa, de un texto argumentativo para evaluar el efecto que
nta noa 5 La Un des éri
r d mé Co tin ida de ca
reflexionarás sobre lo importante que es para las personas com- tienen en el lector.
esd ric nta oa d
partir experiencias, historias e ideas. Además:
• Escribirás un ensayo para expresar tu opinión sobre la
m 5
Coe Latia Unr desdéric
• Analizarás narraciones literarias para reconocer el efecto que identidad latinoamericana.
nta no ida e a
propósito de la unidad, su hilo conductor
El Museo a Cielo Abierto de San Miguel producen los recursos narrativos empleados.
r am d 5 (Santiago) reúne murales y grafitis • Participarás en una mesa redonda para explorar e inter-
éri cambiar tus ideas.
ca
realizados en distintos edificios de
la población San Miguel. El mural de
Latinoamérica que aquí observas fue
Transversal al que se apunta. En plena era de la televisión, Borges sigue siendo un artista de la
antigua tradición del cordel. En minúsculos folletos, cuenta su-
cedidos y leyendas: él escribe los versos, talla los grabados, los
imprime, los carga al hombro y los ofrece en los mercados, pueblo
por pueblo, cantando en letanías las hazañas de gentes y fantasmas.
Yo he venido a su taller para invitarlo a que trabajemos juntos. Le
revisión bibliográfica algunos de los fui por ellas encontrado. Le cuento los cuentos; y este libro nace.
1. Considerando el contexto del Museo a Cielo Abierto, ¿cuál 2. Observa el mural de esta página. ¿Qué mensaje te transmite? 3. Lee el fragmento de “Ventana sobre este libro” de esta página. 4. Vuelve a mirar el mural y a leer el texto de Galeano. ¿Por
Explora
unidad.
crees que es la intención de este museo y de los artistas que Escribe algunas ideas y compártelas con tu compañero o ¿Qué es lo que finalmente le da vida al libro que Galeano qué crees que el ser humano tiene la necesidad de contar
exponen allí sus obras? Coméntalo con tu curso. compañera de banco. tiene en mente?, ¿por qué? historias o comunicar sus ideas? Convérsalo con tu curso.
Objetivos de Aprendizaje
Guía didáctica del docente
El tema de la quinta unidad aborda dos aspectos. Por un lado, el acto de narrar histo- A continuación, se presenta una selección bibliográfica que destaca los funda- OA 3: Analizar las narraciones leídas
• Análisis temático
críticamente situaciones en los ámbitos escolar, familiar, social, laboral y en su vida trucción de párrafos, vocabulario, frases y juegos sintácticos, entre otros. Se que sean de su interés e investigados
cotidiana, así como para evaluar su propia actividad, favoreciendo el conocimiento, recomienda el uso de este texto para la subunidad Expresión escrita y oral, previamente.
comprensión y organización de la propia experiencia”. en la que los estudiantes son invitados a redactar un ensayo. Actitudes
El eje Lectura se aborda mediante la lectura y el análisis de cuentos y textos de • Montserrat Castelló (2008). “Escribir para aprender: estrategias para B. Manifestar una disposición a
intención argumentativa de autores latinoamericanos. En el caso de los cuentos de reflexionar sobre sí mismo y sobre las
• Enlaces de interés
El eje Comunicación oral también se incluye en todas las subunidades por me-
dio de actividades que invitan a los alumnos a exponer sus ideas sobre lo leído y la sección Expresión oral y escrita.
discutir sus opiniones al respecto con otros compañeros. Ahora bien, el trabajo de Verónica Marín Díaz (2006). “Medios de comunicación, educación y
oralidad más destacado consiste en la participación en una mesa redonda, lo que realidad”. Revista Comunicar N° 26.
busca fortalecer la exposición de puntos de vista, la organización de la información
Considerando la influencia de los medios masivos de comunicación en las
y las competencias específicas de la comunicación oral.
tipo de ítem.
RDC
El Recurso Digital Complementario
correspondiente a esta sección
1 busca motivar el tema de la unidad y
activar conocimientos previos.
Perspectivas literarias
er
1 Sy hUnidad 1
es hac Unides U 1 es yaceres Un 1 Serad 1es y haceres U 1 S
eresacer y haceres ad nid Seres hac U idad es Serhac es Unidaderes
er Lectura en diálogo
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es hac Unides U 1 es yaceres Un 1 Serad 1es y haceres U 1 S
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y hes U eresUnid1 Serad 1 y heresnidad 1 Sy haces y es Unid 1 S y h y hes U eresUnid1 Serad 1 y heresnidad 1 Sy haces y es Unid 1 S y h
acernid U ad es Ser acer Un 1 eres er hac nidad 1 eresa- acernid U ad es Ser acer Un 1 eres er hac nidad 1 eresa-
es ad 1 nidad1 S y haces y es idadSeres y hes U eres ad Ser y Lectura es ad 1 nidad1 S y haces y es idadSeres y hes U eres ad Ser y
Un Ser 1 eres er hac Un 1 y ac nid U 1 es Un Ser 1 eres er hac Un 1 y ac nid U 1 es
idad es S y es er idad Ser haceres ad nid idad es S y es er idad Ser haceres ad nid
Propósito Claves contextuales Vocabulario
Determinar el propósito de un texto EstratEgia er
1 Sy haces yhacerUn es 1 es er U 1 ad
id U
eres er hac es ad nid Seres y h es nid
Propósito Sobre la globalización y el trabajo Antes de leer, responde las siguientes preguntas:
er
1 Sy haces yhacerUn es 1 es er U 1 ad
id U
eres er hac es ad nid Seres y h es nid
ac U ad ac U ad
y hes U eresUnid1 Serad y y heresni- y hes U eresUnid1 Serad y y heresni-
Analizar a los personajes de una Inferir el significado de una palabra por medio de claves contextuales Todo texto tiene un propósito comunicativo, pues nace de la intención de acernid U ad es hac a- Determinar el propósito comunicativo de Se denomina “globalización” al proceso de intercambio cultural e integra- 1. Observa las imágenes del reportaje. ¿Qué función crees que cumplen? ¿Po- acernid U ad es hac a-
es ad 1 nidad1 S y ha-eres es ad 1 nidad1 S y ha-eres
Qué
drías inferir a partir de su contenido qué significa “salir a wwoofear”?
Qué
narración literaria y el conflicto que consiste en definir un término desconocido gracias a las relaciones que un emisor de comunicar un mensaje a unos receptores en una situación de- Un Ser 1 eres un reportaje. ción económica entre la mayor parte de los países del mundo. Aunque Un Ser 1 eres
idad es S y idad es S y
y eres y eres
enfrentan. se pueden establecer entre las palabras, oraciones o conceptos que lo terminada. Algunos propósitos posibles de un texto son informar, persuadir, existen diversas posturas y formas de definir este modelo, la mayoría 2. Si tuvieras la posibilidad de pasar una temporada trabajando en el campo,
anteceden o preceden en un párrafo o enunciado. expresar emociones o entretener. Además, el emisor espera provocar un efecto Analizando la información explícita e reconoce que sus implicancias alcanzan los más diversos ámbitos de la ¿qué tipo de actividades o labores te gustaría realizar y por qué?
Reconociendo lo que dicen, hacen y
Cómo
en el receptor: conmoverlo, comprometerlo, convencerlo, etc. Para determinar implícita y los recursos lingüísticos y no vida: desde los grandes flujos de capitales comerciales hasta la vida co-
Cómo
Salir a wwoofear
quieren los personajes y su influencia en
el propósito comunicativo de un texto es necesario: lingüísticos que se emplean. tidiana de las personas, y presenta tanto oportunidades como desafíos
el desarrollo de la historia. permita identificar aquellas “pistas” que podrían ayudar a resolver tus
para la sociedad actual.
1 2 3
dudas de vocabulario.
Para qué
Para evaluar críticamente los mensajes que La interconectividad derivada del proceso de globalización hace que
Para qué
Para reflexionar sobre los valores humanos Lee el siguiente fragmento e intenta inferir el significado del término Identificar su género discursivo, lo Reconocer el tema y la idea central para Determinar el propósito específico
que permite inferir su propósito entender de qué habla y qué se dice a partir del propósito general, transmiten los medios de comunicación. las sociedades de diferentes países compartan proble-
y sociales que representan. subrayado.
general. Por ejemplo, si el texto sobre ello. Por ejemplo, el reportaje “Los el tema y la idea principal. Por máticas y también soluciones comunes. En este Es una red mundial y cada día tiene más adeptos. Wwoof —World Wide Opportunities on Organic
que se lee es el reportaje “Los hobbies y pasatiempos más rentables ejemplo: el propósito del reportaje último punto se puede apreciar uno de los Farms (Oportunidades mundiales en granjas orgánicas)— nació como un incipiente movimiento que
“Su interés [el de Benedetti] por el mundo oficinesco de la burocracia hobbies y pasatiempos más tras el retiro” trata el tema de los trabajos “Los hobbies y pasatiempos más aspectos considerados positivos de la glo- tenía la intención de poner en contacto a pequeños productores orgánicos con voluntarios ansiosos
Activa tu pensamiento más anticuada de Montevideo, sus oficinas públicas, la mediocridad de los rentables tras el retiro”, a partir de que hacen un grupo de personas luego rentables tras el retiro” es demostrar Activa tu pensamiento
balización, pues permite el intercambio por vivir una experiencia agroecológica. Trabajo en el campo a cambio de comida y alojamiento. Un
funcionarios, el aburrimiento o la rutina, el rescate de la clase media, de su género discursivo se infiere que de su jubilación, señalando que es que las personas de la tercera edad
• ¿Qué entiendes por “personaje de una narra- • Leerás un reportaje. ¿Qué características re- efectivo de conocimientos, procesos, innovador sistema de intercambio que hoy explota en el mundo y también en Chile.
individuos cuya vida intrascendente resulta, justamente por su poco valor, su propósito general es informar o una forma de aumentar sus ingresos y pueden continuar su actividad
ción literaria”? cuerdas que tiene este género de los medios? experiencias, etc. El reportaje que
atractiva para ser transformada en lenguaje, en tema, en anécdota”. interpretar un hecho. dedicarse a lo que más les gusta. laboral incluso después de jubilar.
leerás a continuación da cuenta de Por Ximena Heinsen / Fotografía: Alejandro Araya
una de estas formas en que glo-
1. Explicita mentalmente qué has entendido para tener mayor claridad balización y trabajo se unen para Son las cinco de la tarde y el sol pega fuerte Ahora su plan es recorrer Sudamérica por un
sobre los campos de El Monte. Charlai- año y empezaron por El Monte.
sobre el contexto en que se inserta la palabra. Por ejemplo:
Formular preguntas durante la lectura EstratEgia generar acciones que ayudan a
construir un mundo mejor. ne y Pierre, dos franceses que llegaron
Desde cosechar frutas y verduras,
“En el fragmento se comenta el interés de Benedetti por la Para revisar si efectivamente comprendes lo que lees, es importante que durante a mediados de diciembre a trabajar
arrancar malezas o alimentar a las
burocracia de las oficinas públicas de Montevideo y el tipo de vida como wwoofers —o voluntarios—
de sus funcionarios”.
la lectura elabores preguntas sobre el texto. Estas se realizan mentalmente y en Prepara tu lectura en el campo que arrienda el agri-
gallinas hasta levantar muros de
muchas ocasiones de forma casi inconsciente; sin embargo, si notas que pier- • Si el propósito de esta subunidad es que piedra y construir casas de barro,
EstratEgia
des la concentración o el contenido del texto te parece demasiado complejo, aprendas a evaluar los mensajes de los me- cultor orgánico Renato Gatica,
las labores de un wwoofer, como
• Al momento de caracterizar al personaje de 2. Analiza las pistas o indicios que entrega el contexto para llegar al sig- te sugerimos aplicar esta estrategia de manera consciente. dios, ¿en qué aspectos del reportaje crees
Los textos tratan de un tema sobre el cual se enuncian una o varias cerca del antiguo camino a Meli-
una narración, ¿en qué te fijas? que deberás centrar tu atención? se llama a los voluntarios que
nificado de “intrascendente”: ideas. Mientras se lee o se escucha un texto, es posible apreciar una pilla, recogen hierbas y hortalizas.
Las preguntas se deben realizar con cierta constancia y pueden apuntar a se inscriben en la red mundial
serie de marcas o indicios que permiten relacionar las ideas que se Rábanos silvestres, hojas de quin-
diversos aspectos del texto, tales como comprobar una hipótesis de lectura y Wwoof.net, están a la orden del
Indicio previo Indicio posterior formularse otras, caracterizar a un personaje o reconocer su participación en comunican con aquello sobre lo que se habla, es decir, con el refe- güilla —pariente de la quínoa—,
día y varían según las necesidades
la historia, determinar el significado de una palabra, entre otros. Observa el rente. Reconocer el referente es esencial para la comprensión de cenizo, romaza y verdolagas, una
del anfitrión, o host, que los recibe.
Se dice que Benedetti tiene interés Luego se menciona que la vida un texto, por ello es importante saber rastrearlo. Observa el ejemplo: suculenta comestible apenas cono-
por el mundo de las oficinas pú- de estos individuos (los oficinistas siguiente ejemplo: Hay miles de anfitriones desperdiga-
cida en Chile, pero que Charlaine y Pie-
blicas, de sus funcionarios y de las montevideanos de clase media) es dos por el mundo y tal como Renato
rre han probado varias veces en Europa.
características que tienen sus vidas. “intrascendente”, por su poco valor.
El presupuesto ¿Qué es un presupuesto?
(pregunta sobre una palabra desconocida)
“Pierre es paisajista y
Charleine es gerente de una Primer enunciado: se habla de El sábado lo ayudarán a comercializarlas en la
Gatica, el host suele ser un pequeño agri-
cultor orientado a la producción orgánica. Pero
Mario Benedetti Pierre y Charleine. Ecoferia de La Reina y a repartirlas en restoranes
Ambas informaciones permiten inferir que la vida de estos oficinis- empresa de biocosmética no es requisito estar certificado. Porque más allá de los
• ¿Qué actitud necesitarás tener para lograr un • ¿Por qué será importante asumir un rol crítico en Francia. Están trabajando como el Boragó, del chef Rodolfo Guzmán. Pierre es paisajis-
tas carece de atractivo debido a la rutina y a la mediocridad. […] ¿Por qué un presupuesto puede ser Segundo enunciado: la tecnicismos, la filosofía del movimiento Wwoof es poner en
buen análisis de los textos que leerás? importante para una oficina pública? respecto de los mensajes que transmiten los como wwoofers en un campo ta, Charlaine es gerenta de una empresa de biocosmética en
Un nuevo presupuesto es la ambición máxima de una oficina pública. conjugación verbal (3ra contacto a personas que están trabajando por un cambio
medios masivos de comunicación? orgánico ubicado en El Francia, y es primera vez que vienen a Chile. Se conocieron
Nosotros sabíamos que otras dependencias de personal más numeroso (pregunta de reflexión) persona plural) alude al hacia una agricultura —y un estilo de vida— más sustentable.
• Entonces, la palabra “intrascendente” podría significar: Monte”. mientras viajaban por Australia, trabajando como wwoofers.
que la nuestra, habían obtenido presupuesto cada dos o tres años. Y referente “Pierre y Charleinne”.
las mirábamos desde nuestra pequeña isla administrativa con la misma ¿Quién es Robinson?
¿Qué participación tendrá en la historia?
desesperada resignación con que Robinson veía desfilar los barcos por el Vocabulario. Escribe tu propia definición adepto: partidario o seguidor de algo o desperdigado: esparcido, repartido.
(pregunta por la participación Algunos tipos de palabras a las que debes prestar atención para ras-
horizonte, sabiendo que era tan inútil hacer señales como sentir envidia. de acuerdo al contexto. alguien.
de un personaje) trear el referente son los pronombres posesivos (mi, tu, su, mis, tus, sus, sustentable: sostenible. En ecología y
3. Compara tu respuesta con la de tu compañero y luego consulten nuestros/as), las conjugaciones verbales y los pronombres personales. verdolaga: incipiente: que empieza. economía, que se puede mantener durante
el diccionario. Después, empleen la palabra “intrascendente” en los Aplica estas estrategias u otra de las que ya conoces a la lectura de los dos suculenta: especie de cactus, planta largo tiempo sin agotar los recursos o
siguientes contextos: en el titular de una noticia y en un mensaje de • Aplica esta estrategia a la siguiente lectura u otra estrategia que ya causar grave daño al medio ambiente.
textos de esta subunidad. carnosa.
WhatsApp. Compartan sus textos con el resto del curso. manejes o que te sea útil para comprender el texto.
24 Unidad 1 • Seres y haceres Lengua y Literatura 2º medio 25 38 Unidad 1 • Seres y haceres Lengua y Literatura 2º medio 39
Subunidad que presenta una lectura literaria central Subunidad organizada en función de la lectura de un texto El desengaño del mundo
antecedida de un texto no literario que permite contextualizar literario o no literario que se vincula temáticamente con
El análisis del fragmento se orienta a partir de preguntas
y profundizar dicha lectura. Además, incluye actividades de la lectura de Perspectivas literarias. Se deguía
antes, durante y después la lectura,además
que buscan acercarla
al estudiante a la temática de la obra, guiar la aplicación Para recoger
Preguntar por
expresiones
Esto permite
• interpretar
vocabulario y estrategias para apoyar la comprensión lectora, aplicación de una estrategia dedecomprensión
comprensión lectora.
estrategias de lectura y vocabulario y monitorear la
de lectura. Además, permiten profundizar
información
explícita
coloquiales o
con lenguaje
datos
• comprender
especialmente en función de la lectura central. en el análisis de la obra tanto individual como colaborati-
vo —mediante el diálogo—, en función de las temáticas
figurado el significado
por relación
centrales de la unidad y analizar los elementos de la obra contextual
dramática, cómo funcionan las formas del discurso dramá- Para recoger relaciones, • hipotetizar
tico, tópicos presentes en ella y personajes tipo del Siglo de información motivaciones o • inferir
Oro que presentes en el fragmento (OA 5, 8, 21). implícita intenciones • concluir
La subunidad cierra con el apartado Reflexiona sobre tu • asociar
trabajo en la subunidad, que permite a los estudiantes
Para profundizar algunos aspectos del proceso de com
1
evaluar su proceso durante la subunidad, reflexionar sobre
prensión lectora, se propone la revisión de una ficha d
Seres y haceres Seres y haceres 1 el cumplimiento
2
El desengaño del mundode sus metas y la efectividad de las estra-
trabajo que ofrece Educarchile, la que sirve como insum
tegias empleadas. Así, esta subunidad es coherente con la
sus procesos y resultados y apreciando la dignidad esencial El análisis del fragmento se orienta a partir de preguntas Dimensión cognitiva-intelectual de los OAT, referida a para mediar el trabajo con estrategias de comprensión.
Perspectivas literarias Páginas 24 a 37
de todo trabajo y el valor eminente de la persona que lo antes, durante y después de la lectura, que buscan acercar
Preguntar por Esto permite
RDC
El segundo Recurso Digital Complementario de la unidad busca ampliar, profundizar o ejercitar
Lengua y Literatura • 2º Medio 23
alguna dimensión relevante del trabajo desarrollado. Puede estar asociado a una de las siguientes
2 subunidades: Perspectivas literarias, Lectura en diálogo o Expresión escrita y oral, y sirve
también para complementar la sección Para finalizar.
da onta
Pablo Neruda, una obra fundamental de la
gobierno de Gabriel González Videla. El libro fue publicado A través de la tierra juntad todos el continente americano: “Allí comenzó d5 r d y eresy
literatura chilena y universal.
por primera vez en México, en 1950. los silenciosos labios derramados a germinar mi idea de un canto general Chile se sitúa como el sexto país con más Un artista del trapecio
y desde el fondo habladme toda esta larga noche
Texto del estudiante
Conociendo información sobre su contexto americano. Antes había persistido en mí Franz Kafka
jóvenes “ninis” de la OCDE
Cómo
de producción e interpretando uno de sus como si yo estuviera con vosotros anclado, la idea de un canto general de Chile, a
poemas.
Canto general contadme todo, cadena a cadena, manera de crónica. Aquella visita cambió 1 ¿Por qué podría ser importante
conocer el porcentaje de “ninis” que De acuerdo al informe “Panoramas de la sociedad 2016” de la OCDE, Chile
Un artista del trapecio —como se sabe, este arte que se practica en lo Franz Kafka
eslabón a eslabón, y paso a paso, la perspectiva. Ahora veía a América en-
Pablo Neruda alto de las cúpulas de los grandes circos es uno de los más difíciles entre (1883-1924)
Para qué
Para disfrutar de una obra de Neruda y tera desde las alturas de Machu Picchu”1. tiene Chile? tiene un 19% de población “ninis”, es decir, jóvenes de entre 15 a 29 años que
afilad los cuchillos que guardasteis, todos los asequibles al hombre— había organizado su vida de tal manera
motivar tu interés por la poesía. Alturas de Machu Picchu no estudian ni trabajan. 1 Notable escritor checo. Estudió derecho por
ponedlos en mi pecho y en mi mano, —primero por afán profesional de perfección, después por costumbre que voluntad de su padre, aunque trabajó en una
1
Neruda, P. (1954). Algo sobre mi poesía y mi vida.
como un río de rayos amarillos, En Revista Aurora, Nº 1, Santiago. Este miércoles la Organización para El informe arrojó que nuestro país se había hecho tiránica— que, mientras trabajaba en la misma empresa, compañía de seguros para poder mantenerse
XII
como un río de tigres enterrados, permanecía día y noche en el trapecio. Todas sus necesidades —por otra económicamente y dedicarse a la escritura.
Activa tu pensamiento la Cooperación y el Desarrollo Eco- tiene un 14% de “ninis” inactivos y
y dejadme llorar, horas, días, años, Vocabulario. Escribe tu definición de Su obra, considerada como una de las más
Sube a nacer conmigo, hermano. nómico (OCDE) publicó el informe existe un 15,3% de pobreza juvenil, parte muy pequeñas— eran satisfechas por criados que se relevaban a
acuerdo al contexto. significativas de la literatura del siglo XX, recrea
• ¿Qué conoces sobre Pablo Neruda? ¿Qué edades ciegas, siglos estelares. “Panoramas de la Sociedad 2016”, en cifra similar a la pobreza de los adul- intervalos y vigilaban debajo. Todo lo que arriba se necesitaba lo subían y el absurdo y la asfixia producida por situacio-
temas piensas que aborda en su poesía? Dame la mano desde la profunda arrojó: donde analiza la situación de los paí- tos mayores, de acuerdo a los antece- nes cotidianas vinculadas con el mundo del
bajaban en cestillos construidos para el caso.
zona de tu dolor diseminado. Dadme el silencio, el agua, la esperanza. ses donde existen altas tasas de jó- dentes recopilados el año 2013 y que trabajo, la familia y la ley, entre otras. De ahí
De esta manera de vivir no se deducían para el trapecista dificultades
No volverás del fondo de las rocas. venes de entre 15 a 29 años que no presenta el estudio actual. Además, el adjetivo “kafkiano”, utilizado para describir
Dadme la lucha, el hierro, los volcanes. con el resto del mundo. Solo resultaba un poco molesto durante los demás ambientes absurdos, angustiantes y opresivos.
No volverás del tiempo subterráneo. trabajan ni estudian, conocidos como el 60% de los “ninis” de Chile vive
“ninis”. con sus padres y el 7,4% dice estar números del programa, porque como no se podía ocultar que se había Sus textos fueron publicados póstumamen-
No volverá tu voz endurecida. Apegadme los cuerpos como imanes. te por su amigo y editor Max Brod, pese a la
satisfecho con su vida. quedado allá arriba, aunque permanecía quieto, siempre alguna mirada del
No volverán tus ojos taladrados. En dicho estudio, Chile registró un petición de Kafka de que quemara todos sus
público se desviaba hacia él. Pero los directores se lo perdonaban, porque
Mírame desde el fondo de la tierra, Acudid a mis venas y a mi boca. 2 Estrategia. ¿Qué preguntas durante 19% de “ninis”, quedando situado en La OCDE explicó que “la parte de los manuscritos luego de morir. Entre sus novelas
era un artista extraordinario, insustituible. Además, era sabido que no más conocidas destacan La metamorfosis
labrador, tejedor, pastor callado: la lectura te formulaste o podrías el sexto lugar del listado de los países jóvenes que no estudian ni trabajan
Hablad por mis palabras y mi sangre. formular? Escríbelas al costado de de la OCDE, pese a que su tasa de aumentó en la mayoría de los países vivía así por capricho y que solo de aquella manera podía estar siempre (1915) y El proceso (1925).
domador de guanacos tutelares:
cada párrafo y pídele a tu compañero “ninis” disminuyó durante la última OCDE como consecuencia de la crisis entrenado y conservar la extrema perfección de su arte.
albañil del andamio desafiado:
aguador de las lágrimas andinas: Explora la lectura o compañera que las responda. década. económica”. 2 Además, allá arriba se estaba muy bien. Cuando, en los días cálidos del
Neruda. P. (2005). Alturas de Machu Picchu. En Canto general. verano, se abrían las ventanas laterales que corrían alrededor de la cúpula
joyero de los dedos machacados: Santiago: Pehuén. (Fragmento). • ¿A quiénes se dirige el hablante lírico? (Octubre, 2016). Chile se sitúa como el sexto país con más jóvenes “ninis” de la OCDE.
¿Qué les pide y por qué? y el sol y el aire irrumpían en el ámbito crepuscular del circo, era hasta
agricultor temblando en la semilla: Recuperado el 26 de abril de 2017 de http://www.24horas.cl/nacional/chile-se-situa-como-el-sexto-
pais-con-mas-jovenes-ninis-de-la-ocde-2153941 bello. Su trato humano estaba muy limitado, naturalmente. Alguna vez
alfarero en tu greda derramado: • ¿Cómo interpretas el verso “yo vengo a
trepaba por la cuerda de ascensión algún colega de turno, se sentaba a su
traed a la copa de esta nueva vida hablar por vuestra boca muerta”? asequible: conseguible, alcanzable.
Trabaja en tu cuaderno las siguientes actividades: lado en el trapecio, apoyado uno en la cuerda de la derecha, otro en la de
vuestros viejos dolores enterrados. • Si tuvieses que escribir una versión la izquierda, y charlaban largamente. O bien los obreros que reparaban la relevar: sustituir.
Mostradme vuestra sangre y vuestro surco, diseminado: esparcido. pedernal: tipo de piedra que al 1. Estrategia. ¿Cuál es el propósito de la noticia leída? Destaca las marcas textuales
actual de este poema, ¿sobre qué claraboya: ventana abierta en el techo o
techumbre cambiaban con él algunas palabras por una de las claraboyas o
Orientaciones didácticas
tutelar: espíritu que protege a ser golpeada produce chispas, que te permiten responder.
decidme: aquí fui castigado, “dolores enterrados” hablarías?, ¿por qué? en la parte alta de las paredes.
una persona, grupo o lugar. permitiendo encender fuego. el electricista que comprobaba las conducciones de luz, en la galería más
porque la joya no brilló o la tierra Coméntalo con tu curso. 2. La noticia dice que el 7,4% de “ninis” dice estar satisfecho con su vida. ¿Por qué
alta, le gritaba alguna palabra respetuosa, si bien poco comprensible.
no entregó a tiempo la piedra o el grano: el 92,6% restante no se sentirá así? ¿Cómo se relaciona esto con la situación
económica del país? A no ser entonces, estaba siempre solitario. Alguna vez un empleado
señaladme la piedra en que caísteis Conecta con… Matemática que erraba cansadamente a las horas de la siesta por el circo vacío, elevaba
y la madera en que os crucificaron, 3. ¿Qué recurso gráfico incluirías en esta noticia y con qué objetivo? Coméntalo
1. Elabora un gráfico para organizar su mirada a la casi atrayente altura, donde el trapecista descansaba o se
Piensa en tus intereses con tu compañero o compañera.
los datos estadísticos entregados ejercitaba en su arte sin saber que era observado.
en la noticia. 4. ¿Consideras que la noticia permite informarse en profundidad sobre el tema
Los Jaivas en las ruinas de Machu Picchu. En 1981, el grupo nacional Los Jaivas compañero o compañera de banco. Actividad complementaria
• Luego de leer este poema de Canto general, ¿te interesaría seguir leyendo esta obra de Neruda? Coméntalo con tu
2. Intercambia tu trabajo con un tratado? Explícale a tu compañero de banco en qué basas tu evaluación.
Así hubiera podido vivir tranquilo el artista del trapecio a no ser por los
inevitables viajes de lugar en lugar, que lo molestaban en sumo grado. Cier- Vocabulario. Escribe un sinónimo que resulte
lanzó el disco Alturas de Machu Picchu, en el que musicalizaron parte de los poemas
de ese capítulo de Canto general.
de escritura y oralidad
• ¿Sobre qué temas te gustaría leer otros poemas? Consulta algunas antologías de poemas en la biblioteca de tu colegio o
comuna y busca lo que te interesa. Luego, puedes compartir tus descubrimientos literarios con tus compañeros de curso.
compañero o compañera y
Antes de seguir
evalúen la pertinencia y adecuada
construcción del material.
5. Chile es el sexto país de la OCDE con más “ninis”. ¿Qué opinas de esta situación
y a qué crees que se debe? Discute tus ideas con tres compañeros y escriban
sus conclusiones para compartirlas luego con el curso.
Páginas 158 a 163 to es que el empresario cuidaba de que este sufrimiento no se prolongara
innecesariamente. El trapecista salía para la estación en un automóvil de
adecuado al contexto.
sumo:
OA: 3, 7, 8, 9.
Lengua y Literatura 2º medio 51
El principal objetivo de esta sección es que los alumnos ex- a los 20 años comenzó de literatura de Material fotocopiable. En ella, se invita a los estudian- Esta sección presenta una oportunidad de evaluar el pro-
cordel, género de origen ibérico y cuyas primeras mani- Babel”yen la página
exponer en XX de la como
lugares sección el Material
Museo delfotoco-
Louvre. En sus
festaciones en Brasil a una actividad cotidiana como es la lectura.
perimenten el placer de leer y seleccionen textos de acuer- tes a inspirarse en el poema de Neruda para escribir su ceso de aprendizaje de los estudiantes y poner en práctica
do con sus preferencias y propósitos (OA 1). Para esto, se se remontan al siglo XIX. En térmi- los aprendizajes desarrollados hasta ahora. Para ello, se
presentan dos textos de Las palabras andantes de Eduardo nos generales, la literatura de cordel se trataba de poesía piable más
de esta unidad
de 200 de lapublicados
folletos Guía didáctica.
hasta Enhoy,ella, se rescataPara acercarse a la lectura
Borges
propio poema y a leer en voz alta frente a un grupo de
compañeros y compañeras. presenta en primer lugar el cuento “La Divina”, de Silvina
Galeano con los grabados que los acompañan en la edición popular impresa acompañada de grabados, distribuida en Ocampo, que incluye actividades que promueven el análi-
original. Estos textos ofrecen una interesante reflexión
Análisis temático
pliegos sueltos que eran comercializados en la calle. En invita alos
losimaginarios
estudiantes de a recorrer
la culturala biblioteca de su co- así como
popular brasilera, Para apoyar la preparación de la lectura en voz alta frente
sis de los personajes, los recursos narrativos presentes y la
sobre la escritura, el oficio de contar y las limitaciones del Chile se le conoció con el nombre de Lira Popular y, al Antes de leer el cuento “La Divina” a unade Silvina
audiencia, presenteOcampo,
a los estudiantes elsevideo del relación intertextual con otras obras, así como la formula-
lenguaje denotativo. igual que en Brasil, estaba destinada a un público popular, legio y sus
seleccionar algún libro
preocupaciones de suyinterés
sociales relacionado
políticas. Recital Internacional de Poesía realizado en el marco
ción de hipótesis sobre el sentido del cuento (OA 3, 7, 8).
Componente visual de Las palabras andantes
muchas veces analfabeto. En palabras de la especialista recomienda ver con los alumnos deellavideo Claves del
31° Feria Internacional deLibro lectura
de Santiago, en
En segundo lugar, se incluye la lectura de un fragmento de
Las actividades de esta sección propician esta reflexión so-
chilena Micaela Navarrete: “Se trató de una forma de li- con el tema de la unidad. donde varios poetas leen sus poemas. Este servirá como
Durante la lectura de Las palabras andantes, se sugiere in-- Silvina Ocampo. En este, se abordan algunos
de oralidad. datos biográ-
bre la experiencia del trabajo (OA 2), incentivan la formu- la conferencia de Julio Cortázar titulada “Algunos aspectos
teratura destinada a un público sencillo, editado en papel modelo
lación de una interpretación (OA 8) y motivan a investigar En Las palabras andantes, libro publicado en 1993, la es-
barato e ilustrado con sencillos grabados para facilitar la
del cuento”, texto de intencionalidad argumentativa en
sobre una tradición literaria como la Lira Popular por me-
comprensión de los textos”. Esta actividad
troducirpretende propiciar el
a los estudiantes enacercamiento
el concepto de de literatura
los deficos de la autora, su relación con otros escritores y artistas
Pídales que pongan atención en el uso del volumen de la que el escritor argentino explica y fundamenta su visión
dio de una búsqueda en sitios de internet. Tanto la lectura critura de Eduardo Galeano problematiza las tradicionales voz, los cambios en la entonación, las pausas y el ritmo sobre el género del cuento y sus técnicas de escritura. Al
como el análisis buscan sensibilizar a los estudiantes con En 1964, Borges publicó su primer folleto de literatura de estudiantes
cordel, a la bibliotecaénfasis
poniendo para que
en se apropien
el estilo y lade ella de losy las principales características de
función suslos cuentos.
ensayos y duranteSolicite
que emplea cada poeta, y que los tomen como referente
a alta de respecto, se proponen actividades que permiten al estu-
el arte de la palabra e incentivar su gusto e interés por la fronteras entre los géneros literarios, al igual que en pu-
cordel, O encontro de dois vaqueiros no Sertão de Petrolina, durante la lectura en voz diante analizar el uso de figuras retóricas y elaborar una
lectura literaria. En este sentido, la sección promueve la di- con xilografías de Mestre Dila. Posteriormente, el artista como un espacio para
grabados, despertar
de manera quelacuenten
curiosidad, acceder
con más a
herramientas los alumnos que tomen apuntes de las ideas principales y
sus poemas. postura personal frente a lo leído (OA 9).
mensión Planes y proyectos personales de los OAT, pues blicaciones anteriores como El libro de los abrazos (1989)
comienza a realizar sus propios grabados por falta de di-
Enlace al modelo de oralidad: El apartado Monitorea tu avance en la unidad orienta la
ha sido diseñada en función de que los alumnos tomen nero para encargarlos, dando inicio a su carrera como xiló- nuevospara
conocimientos, disfrutar de la lectura de diver-
analizar las imágenes. Además, se recomienda mos- luego comente con ellos las siguientes preguntas:
http://bit.ly/2rLIYIp identificación del nivel de logro en relación con los apren-
decisiones concretas basadas en sus intereses con respecto que, de acuerdo al académico José Ramón González, se
grafo, que lo llevaría a ser reconocido internacionalmente dizajes de la unidad, así como la evaluación de las metas y
a una actividad cotidiana como es la lectura. y exponer en lugares como el Museo del Louvre. En sus sos textos.
trarlesA laobras
vez, del
se espera
artista.que
Parapuedan formar en ellareportaje
ello, presénteles las estrategias empleadas. En cuanto a los OAT, esta sec-
caracteriza por su fragmentarismo y la heterogeneidad de
más de 200 folletos publicados hasta hoy, Borges rescata • ¿Cómo es la vida familiar e intelectual de Ocampo? ción aborda la dimensión de Proactividad y trabajo, pues
Análisis temático los imaginarios de la cultura popular brasilera, así como biblioteca
de laun espacio
Revista de encuentro
Crean, “J. Borges, con
geniootros lectores.
del folklore brasileño”,
Actividad complementaria
de lectura literaria y oralidad
el estudiante debe “gestionar de manera activa el propio
sus materiales. En el libro citado en esta sección, el autor
sus preocupaciones sociales y políticas.
• ¿Qué temas y recursos se reiteran enla sus cuentos? aprendizaje, utilizando sus capacidades de análisis, inter-
Componente visual de Las palabras andantes
Durante la lectura de Las palabras andantes, se sugiere in- Para ello
que esincluye
importante la mediación,
diversas imágenes ydeque sustanto
obras.el do- Encontrará actividad Explorando la “biblioteca de pretación y síntesis para monitorear y evaluar su logro”.
En Las palabras andantes, libro publicado en 1993, la es-
uruguayo
troducir a los estudiantes en el conceptoelabora textos de carácter híbrido, que transitan
de literatura de Babel” en la página XX de la sección Material fotoco-
critura de Eduardo Galeano problematiza las tradicionales
cordel, poniendo énfasis en el estilo y la función de los cente como el bibliotecario o bibliotecaria promuevan • Considerando lo señalado eninvita el avideo y el título del
piable de esta unidad de la Guía didáctica. En ella, se Para acercarse a la lectura
grabados, de maneralibremente entre el cuento, la poesía, la prosa poética y
fronteras entre los géneros literarios, al igual que en pu-
los estudiantes a recorrer la biblioteca de su co-
blicaciones anteriores como El libro de los abrazos (1989) que cuenten con más herramientas
para analizar las imágenes. Además, se recomienda mos- el acceso aEnlace al reportaje con obras de J. Borges:
este espacio. cuento, ¿qué podrías predecirlegio sobre el
y seleccionar argumento
algún libro de su interés derelacionado
Antes de leer el cuento “La Divina” de Silvina Ocampo, se
que, de acuerdo al académico José Ramón González, se lasParaleyendas,
ello, presénteles el pero
reportaje además incorporan recursos visuales, con el tema de la unidad.
recomienda ver con los alumnos el video Claves de lectura
caracteriza por su fragmentarismo y la heterogeneidad de trarles obras del artista.
de la Revista Crean, “J. Borges, genio del folklore brasileño”,
http://bit.ly/2qVFN0b “La Divina”?
- Silvina Ocampo. En este, se abordan algunos datos biográ-
sus materiales. En el libro citado en esta sección, el autor
uruguayo elabora textos de carácter híbrido, que transitan
específicamente,
que incluye diversas imágenes de sus obras. los grabados de José Francisco Borges. Esta actividad pretende propiciar el acercamiento de los
estudiantes a la biblioteca para que se apropien de ella
ficos de la autora, su relación con otros escritores y artistas
y las principales características de sus cuentos. Solicite a
libremente entre el cuento, la poesía, la prosa poética y como un espacio para despertar la curiosidad, acceder a los alumnos que tomen apuntes de las ideas principales y
las leyendas, pero además incorporan recursos visuales,
Enlace al reportaje con obras de J. Borges:
Para profundizar la comprensión del componente visual
http://bit.ly/2qVFN0b
• González, J. (1998). “La estrategia del fragmento. El Enlace al video Claves de lecura. Silvina Ocampo: nuevos conocimientos, disfrutar de la lectura de diver- luego comente con ellos las siguientes preguntas:
específicamente, los grabados de José Francisco Borges. sos textos. A la vez, se espera que puedan formar en la
Para profundizar la comprensión del componente visual de Las palabras andantes, se proporciona a continuación
• González, J. (1998). “La estrategia del fragmento. El
libro de los abrazos de Eduardo Galeano”. Estudios de li- http://bit.ly/2r3W9b4 biblioteca un espacio de encuentro con otros lectores.
• ¿Cómo es la vida familiar e intelectual de Ocampo?
Para ello es importante la mediación, y que tanto el do- • ¿Qué temas y recursos se reiteran en sus cuentos?
de Las palabras andantes, se proporciona a continuación libro de los abrazos de Eduardo Galeano”. Estudios de li-
una breve reseña sobre Borges y su trabajo. José Francisco
teratura 23. Disponible en: http://bit.ly/2qNJ9pN
teratura 23. Disponible en: http://bit.ly/2qNJ9pN cente como el bibliotecario o bibliotecaria promuevan • Considerando lo señalado en el video y el título del
una breve reseña sobre Borges y su trabajo. José Francisco
el acceso a este espacio. cuento, ¿qué podrías predecir sobre el argumento de
Borges, más conocido como J. Borges, es un poeta y ar- • Borges,
Navarrete, M. (2006). “¡Mundo al más conocido
revés, jefa!”. Por his- como J. Borges, es un poeta y ar- • Navarrete, M. (2006). “¡Mundo al revés, jefa!”. Por his- “La Divina”?
tista brasilero. Nació en 1935 en la localidad de Bezerros, toria y travesura. La Lira Popular del poeta Juan Bautista 206 Guía didáctica del docente
ubicada en el estado de Pernambuco al noreste de Brasil.
Reconocido como uno de los artistas populares más impor-
tista brasilero. Nació en 1935 en la localidad de Bezerros,
Peralta. Santiago: DIBAM.
toria y travesura. La Lira Popular del poeta Juan Bautista Enlace al video Claves de lecura. Silvina Ocampo:
http://bit.ly/2r3W9b4
ubicada en el estado de Pernambuco al noreste de Brasil. Peralta. Santiago: DIBAM.
30 Guía didáctica del docente Lengua y Literatura • 2º Medio 31 206 Guía didáctica del docente
Reconocido como uno de los artistas populares más impor-
Ventana que aborda y desarrolla temas clave de las Cápsula que presenta el enlace web a un recurso que
lecturas para aportar a la comprensión global y la permite un acercamiento diferente a las lecturas de la
profundidad del análisis de los textos. unidad, por ejemplo, un cortometraje, una galería de
imágenes, una canción, etc.
Recursos Digitales
Complementarios
que expreses tu punto de vista acerca de una situación o hecho actual considerando sus propósitos y recursos lingüísticos y no lingüísticos.
opinión fundamentada. considera el planteamiento de una tesis explícita o implícita, la que es apoyada ho C U 3
rizo ru ni- • Retomar el conflicto que experimentan los personajes. nidaSeres 1 S es
relacionado con los procesos migratorios que experimenta el mundo.
por argumentos, al igual como en las columnas “La inmigración en Chile. Del ntesce • Comunicar información de forma escrita y oral. d y eresy
Luego, participarás en un debate para profundizar tu mirada crítica so- • Respetar las características de los personajes y tenerlas en cuenta al mo-
Planteando un punto de vista con claridad problema a la oportunidad” y “Ciudad de inmigrantes” que leíste anteriormen-
bre este tema. mento de pensar en el desarrollo de la acción.
Cómo
y elaborando argumentos válidos y te. Para planificar la estructura de tu columna, te recomendamos lo siguiente: Te invitamos a aplicar lo que aprendiste durante el trabajo en esta unidad.
consistentes. Recuerda aplicar las recomendaciones que Comienza por leer el siguiente cuento breve aplicando la estrategia de reco- • Usar dos de las palabras trabajadas en la unidad: intrascendente, tenaz,
• Determina la situación o hecho de actualidad al que te referirás. Te reco- te ofrecemos en el anexo Métodos para nocer la relación de causa y consecuencia en las acciones de los personajes enraizado y sumo.
mendamos revisar la prensa para conocer qué ocurre con el tema de la (página 28).
Observar y escuchar investigar (página 340).
Para qué
Para convencer o persuadir al lector y a la migración y luego investigar sobre los hechos que te interesan. Cuando concluyas de escribir, reúnete con tres compañeros y compañeras
audiencia. para compartir la lectura de sus relatos. Analicen las acciones que narraron,
Antes de escribir, observa y escucha el siguiente video de la canción “A
las tres” del grupo argentino Enanitos Verdes, el que encontrarás en el
• Toma apuntes durante tu proceso de investigación, teniendo en cuenta la
estructura que te recomendamos para tu columna:
Ana María Matute
(1925-2014)
Música las causas y consecuencias de estas, y en qué aspectos de los personajes
profundizaron.
Activa tu pensamiento siguiente enlace: http://bit.ly/2sEFjgB Luego, lee las actividades que se Ana María Matute
Escritora española y académica de la lengua.
presentan a continuación, vuelve a ver el video y solo entonces desa- Párrafo 1 Párrafos 2 a 4 Párrafo 5 Lee las siguientes infografías relacionando la información que te comunican
• ¿Qué has aprendido sobre la migrancia y el Formó parte de la generación de los “jóvenes
rróllalas en tu cuaderno. asombrados”, denominación ideada por ella Las dos hijas del Gran Compositor, cuatro y seis años, estaban acostum- las imágenes con los textos escritos.
exilio? Destina el primer párrafo para contextualizar Planifica dos o tres párrafos para Deja un párrafo para concluir la opinión,
1. ¿Cuál es la historia que cuenta la letra de esta canción? misma para referirse a los escritores que abor- bradas al silencio. En la casa no debía oírse ningún ruido, porque papá
el tema o situación que abordarás y la opinión presentar y desarrollar los argumentos destacando cuál es la importancia de tu daron el período de la Guerra Civil Española y
que tienes al respecto. que sostienen tu opinión. punto de vista, qué proyección tiene el tema trabajaba. Andaban de puntillas, en zapatillas, y solo a ráfagas el silencio
2. ¿Qué relación puedes establecer entre la letra y las imágenes? la posguerra desde una perspectiva infantil y Infografía 1
o qué interrogantes deja abiertas.
adolescente. En el año 2010 recibió el Premio
se rompía con las notas de piano de papá. Y otra vez silencio... 1
3. Explica qué te dicen las siguientes escenas del video sobre el prota- Un día, la puerta del estudio quedó mal cerrada, y la más pequeña de
Cervantes por su trabajo narrativo.
gonista y la historia que vive. Relee el primer párrafo de la columna “La Organiza tu argumentación empleando Relee el último párrafo de la columna “La las niñas se acercó sigilosamente a la rendija; pudo ver cómo papá, a ratos,
inmigración en Chile…” (página 143) y un esquema como el de la página 148, el inmigración en Chile…” (página 145) y
observa que el emisor alude a la situación de que sintetiza las ideas de la columna “La observa cómo el emisor destaca lo positivo se inclinaba sobre un papel, y anotaba algo.
1 ¿Por qué se llamará “Gran Compositor”
los migrantes en Estados Unidos y Europa e inmigración en Chile…”. y negativo que encuentran los migrantes al padre de las niñas? Fíjate en el uso de La niña pequeña corrió entonces en busca de su hermana mayor. Y
introduce una cita acerca de las “tensiones” en Chile. gritó, gritó por primera vez en tanto silencio:
mayúsculas.
que provoca la presencia de inmigrantes.
• Lee el párrafo de introducción a esta subuni- —¡La música de papá, no te la creas…! ¡Se la inventa!
dad y responde: ¿qué modo de razonamien- Vocabulario. Escribe un sinónimo que resulte
to usarás para respaldar tu punto de vista? adecuado al contexto. Matute, A. M. (2014). Música. En Revista Terral, Nº 15, Málaga.
sigilosamente:
Escribir
Una vez que tengas definidos tu tesis y argumentos, comienza el proceso de ráfaga: viento fuerte, repentino y de corta Trabaja en tu cuaderno las siguientes actividades:
duración.
escritura según la estructura que te recomendamos en Planificar. Recuerda 1. Caracteriza al padre de las niñas del relato. Para realizar esta tarea considera
que, si es necesario, puedes volver en cualquier momento a una etapa anterior rendija: abertura larga y estrecha que se los aspectos revisados en la subunidad Perspectivas literarias (página 36) y
para mejorar tu texto. produce en una pared, puerta o tabla. subraya las marcas textuales que te permiten analizar al personaje.
4. ¿Qué situación planteada en la canción o que vive su protagonista po- • En el párrafo introductorio puedes incluir un hecho o situación que resulte 2. Compara con tu compañero o compañera de banco la caracterización que
• ¿Con qué dificultades te podrías encontrar en dría servir para tu columna de opinión? Toma apuntes de tus ideas: interesante para el lector, es decir, que lo invite a continuar leyendo. elaboraste en la actividad 1. Consideren los siguientes criterios:
Contraargumentar consiste en contradecir
este taller y cómo piensas superarlas?
• Destina un párrafo para desarrollar cada argumento. Recuerda que si cambias los argumentos de un emisor, planteando • ¿Qué elementos de la narración permitieron construir la imagen del padre?
las razones o evidencias que lo refutan o
de tema, debes emplear el punto aparte y comenzar a escribir en un párrafo • ¿Cómo interpretaron el nombre con que el narrador se refiere al padre:
rechazan. Este desarrollo corresponde a la
nuevo. argumentación negativa que revisaste en la “Gran Compositor”?
RDC
• Ten en cuenta que el propósito del párrafo de conclusión es reforzar la tesis página 149 y que puedes implementar en
2 3. ¿Cuál es el conflicto de la historia? Descríbelo y compara tu respuesta con
para convencer al lector, invitarlo a reflexionar sobre lo expuesto y valorar tu columna de opinión.
la de tu compañero o compañera.
(2016) ¿Cómo será el empleo del
el tema que se aborda.
4. ¿Qué descubre la niña menor en relación con el trabajo del padre? Interpreta futuro? Recuperado el 27 de abril
de 2017 de http://gente.elsol.com.ar/
• Emplea correctamente los términos migrante, emigrante, refugiado e inmi- qué es lo que le llama la atención. nota/287070
grante, según se han explicado en esta unidad.
162 Unidad 3 • Cruce de horizontes Lengua y Literatura 2º medio 163 60 Unidad 1 • Seres y haceres Lengua y Literatura 2º medio 61
Subunidad que orienta la producción de un texto Sección que permite aplicar lo aprendido en la
para comunicar información o la visión de mundo unidad a la lectura y análisis de nuevos textos,
de cada estudiante, y la posterior socialización del evaluar el trabajo en la unidad, reconocer el nivel de
producto en una situación comunicativa oral. logro y sintetizar los aprendizajes.
5
Nombre: Nombre:
5
Estructura El ensayo sigue la estructura El ensayo sigue la estructura No es posible distinguir las par- A continuación, leerás el fragmento con que se inicia la novela Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Már-
introducción, desarrollo y con- introducción, desarrollo y con- tes de la estructura del ensayo,
quez. Durante la lectura, aplica la estrategia de formular inferencias y otras que te ayuden a comprender mejor.
dos fuentes de información de información confiable, lo que ni informaciones tomadas de el alboroto de las campanas tocando a rebato, porque pensé que las habían estrago: daño, deterioro.
destazar: trozar un animal muerto. Gabriel García Márquez
soltado en honor del obispo.
confiables, lo que demuestra demuestra un proceso de inves- otras fuentes, lo que da cuenta
Guía didáctica del docente
un proceso de investigaciónLengua y Literaturatigación.
• 2º Medio 217
de
218
laGuía
ausencia de un proceso de
didáctica del docente Lengua y Literatura • 2º Medio 219
riguroso. investigación. El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5.30 de la mañana
Marcas de la En el ensayo se utilizan de ma- En general, el lenguaje empleado En el ensayo no se incorporan para esperar el buque en que llegaba el obispo. Había soñado que atravesaba
posición del nera efectiva al menos dos re- permite dar cuenta del punto de figuras retóricas, modalizado- un bosque de higuerones donde caía una llovizna tierna, y por un instante fue
emisor frente al cursos que permiten evidenciar vista del emisor, aunque para ello res o un léxico valorativo para feliz en el sueño, pero al despertar se sintió por completo salpicado de cagada
la posición del emisor frente al solo se usa un recurso (figuras dar cuenta de la actitud del de pájaros. “Siempre soñaba con árboles”, me dijo Plácida Linero, su madre,
En la sección Material fotocopiable encontrará rúbricas En la sección Material fotocopiable encontrará
tema
tema (figuras retóricas, modali- retóricas, modalizadores o léxico emisor frente al tema.
zadores o léxico valorativo). valorativo).
evocando 27 años después los pormenores de aquel lunes ingrato. “La semana
anterior había soñado que iba solo en un avión de papel de estaño que volaba
con indicadores de evaluación para el trabajo de escritura
Ortografía El ensayo presenta una correc-
ta ortografía literal, acentual y
El ensayo presenta hasta cuatro
errores de ortografía literal, acen-
El ensayo presenta cinco o más
errores de ortografía literal, una Evaluación complementaria que, a partir de la sin tropezar por entre los almendros”, me dijo. Tenía una reputación muy bien
ganada de intérprete certera de los sueños ajenos, siempre que se los contaran
puntual. tual y puntual. acentual y puntual.
y comunicación oral desarrollado en esta subunidad. Actitud El ensayo da cuenta de un tra- En general, el ensayo da cuenta El ensayo no da cuenta de un lectura de nuevos textos, ofrece actividades abiertas, en ayunas, pero no había advertido ningún augurio aciago en esos dos sueños
de su hijo, ni en los otros sueños con árboles que él le había contado en las
bajo realizado con rigurosidad, de un trabajo realizado con res- trabajo realizado con rigurosi-
Estas pueden ser reproducidas por el docente para responsabilidad y compromiso. ponsabilidad; sin embargo, hace
falta mayor rigurosidad.
dad, responsabilidad y compro-
miso.
orientaciones para su desarrollo y espacio para el mañanas que precedieron a su muerte.
Tampoco Santiago Nasar reconoció el presagio. Había dormido poco y mal,
sin quitarse la ropa, y despertó con dolor de cabeza y con un sedimento de
entregarlas a sus estudiantes. Puntaje máximo: 18 = 7,0
registro de los desempeños de los estudiantes. estribo de cobre en el paladar, y los interpretó como estragos naturales de la
parranda de bodas que se había prolongado hasta después de la media noche.
Más aún: las muchas personas que encontró desde que salió de su casa a las
6.05 hasta que fue destazado como un cerdo una hora después, lo recordaban
un poco soñoliento pero de buen humor, y a todos les comentó de un modo
casual que era un día muy hermoso. Nadie estaba seguro de si se refería al
estado del tiempo. Muchos coincidían en el recuerdo de que era una mañana
radiante con una brisa de mar que llegaba a través de los platanales, como era
El Recurso Digital Complementario de pensar que lo fuera en un buen febrero de aquella época. Pero la mayoría
estaba de acuerdo en que era un tiempo fúnebre, con un cielo turbio y bajo y
augurio: anuncio, presagio.
aciago: desgraciado, infeliz.
RDC
asociado con esta sección busca un denso olor de aguas dormidas, y que en el instante de la desgracia estaba
cayendo una llovizna menuda como la que había visto Santiago Nasar en el sedimento: resto, residuo.
estribo: pieza de metal con que se apoya
bosque del sueño. Yo estaba reponiéndome de la parranda de la boda en el
Lengua y Literatura • 2º Medio 217
ampliar, profundizar o ejercitar alguna regazo apostólico de María Alejandrina Cervantes, y apenas si desperté con
el pie de un jinete cuando cabalga.
estrago: daño, deterioro.
2
el alboroto de las campanas tocando a rebato, porque pensé que las habían
dimensión relevante del trabajo de la soltado en honor del obispo. destazar: trozar un animal muerto.
218 Guía didáctica del docente unidad y sirve para complementar el Lengua y Literatura • 2º Medio 219
cierre de la misma.
Sección OAT: Dimensión cognitiva- OAT: Dimensión espiritual OAT: Dimensión moral
Para comenzar intelectual OA: 2, 4, 5, 12, 21. OA: 2, 3, 9, 14, 21.
OA: 2, 3, 10.
Sección OAT: Proactividad y trabajo OAT: Proactividad y trabajo OAT: Dimensión moral
Antes de seguir OA: 2, 3, 8, 10, 21. OA: 2, 4, 5, 6, 8, 21, 22, 24. OA: 2, 3, 8, 9, 10, 21.
Subunidad OAT: Dimensión moral OAT: Proactividad y trabajo OAT: Dimensión cognitiva-
Expresión OA: 13, 15, 18, 19, 22, 23, OA: 14, 15, 19, 20, 21, 23, intelectual
escrita y oral 24. 24. OA: 12, 14, 15, 16, 19, 20,
21, 24.
Sección OAT: Proactividad y trabajo OAT: Proactividad y trabajo OAT: Proactividad y trabajo
Para finalizar OA: 2, 3, 10, 12, 21. OA: 2, 4, 5, 6, 8, 14, 21. OA: 2, 3, 9, 10, 19, 21.
*Se organiza el año escolar en seis unidades que cubren el currículum en 36 semanas de clases. Según indicación ministerial, una semana de
clases corresponde a 6 horas pedagógicas.
• Analizan un tema presente en las obras leídas, considerando sus experiencias o contextos personales. B.
• Explican el conflicto de la obra leída recurriendo a ejemplos textuales. D.
• Comparan la complejidad de los personajes en cuanto a su evolución, acciones, relaciones con otros personajes y
motivaciones.
• Sintetizan los propósitos implícitos de los mensajes divulgadas por los medios de comunicación.
• Analizan un tema presente en las obras leídas, considerando sus experiencias o contextos personales. A.
• Explican el conflicto de la obra leída recurriendo a ejemplos textuales. B.
• Comparan la complejidad de los personajes en cuanto a su evolución, acciones, relaciones con otros personajes y
motivaciones.
• Relacionan la visión de mundo de la época en que la obra fue escrita con la época actual.
• Formulan hipótesis de lectura considerando su postura personal, el contexto histórico y social, y visión de mundo presente
en los textos leídos.
• Relacionan la información obtenida de textos no literarios para profundizar en la comprensión de las obras literarias leídas
• Elaboran un afiche para promover la puesta en escena de una obra teatral considerando las características del género.
• Aplican estrategias que apoyan el proceso de investigación adecuadas al tema, propósito y producto que comunicará sus hallazgos.
• Sintetizan los propósitos implícitos de los mensajes divulgadas por los medios de comunicación. D.
• Comentan los recursos usados por los medios de comunicación para apelar al receptor.
• Evalúan los mensajes de los medios de comunicación teniendo en cuenta criterios de veracidad y suficiencia de la
información.
• Exponen su punto de vista sobre un tema, manteniendo el hilo conductor y fundamentando con su experiencia y
conocimientos.
• Leen habitualmente textos literarios y no literarios para disfrutar y ampliar sus conocimientos. B.
• Comentan acerca de un tema presente en las obras leídas, considerando el contexto de producción y su propia experiencia.
• Evalúan los mensajes de los medios de comunicación teniendo en cuenta criterios de veracidad y suficiencia de la G.
información.
• Explican el conflicto de la obra leída recurriendo a ejemplos textuales.
• Comparan la complejidad de los personajes en cuanto a su evolución, acciones, relaciones con otros personajes y
motivaciones.
• Exponen su punto de vista sobre un tema, manteniendo el hilo conductor y fundamentando con su experiencia y
conocimientos.
con ciertos objetivos de lectura, creando un nuevo texto Ventana de profundización didáctica
que de cierto modo “reproduce el contenido” del original.
Marcar el texto
De allí que el resumen como estrategia de lectura tenga
una gran utilidad para el desarrollo de la comprensión. En el capítulo destinado a la comprensión lectora del libro
Enseñar lengua de Cassany y otros autores, se menciona en
En ese contexto, Solé revisa algunas nociones planteadas distintas ocasiones la posibilidad de tomar notas al margen
por Van Dijk. De acuerdo con el autor, para lograr la ta- durante la lectura. Este ejercicio se puede realizar con el fin
rea de resumir de manera exitosa, los lectores expertos de extraer las ideas principales de un texto o de sus distintos
se basan en ciertas reglas generales y convencionales de- párrafos, reelaborándolas o sintetizándolas en las propias
nominadas macrorreglas, que el autor agrupa en cuatro: palabras del lector. Sin embargo, también se pueden tomar
omitir, seleccionar, generalizar y construir o integrar. notas no necesariamente verbales, es decir, mediante distin-
Las reglas de omisión y selección implican que el lector tos símbolos, ya que “hacer una señal sobre una página con
suprime información que no es relevante para interpre- un lápiz es la forma de hacer explícito algún dato del texto”.
tar el sentido global del texto, omitiendo la que resulta Estas técnicas son resumidas en el apartado titulado Mar-
obvia y seleccionando la fundamental. Las reglas de ge- car el texto, y pueden cubrir varios posibles objetivos: “des-
neralización y construcción o integración, por otro lado, tacar detalles, marcar una información relevante, anotar
“permiten sustituir información presente en el texto la impresión que le causa un fragmento, destacar palabras
para que quede integrada de manera más reducida en el desconocidas, resaltar datos para poder localizarlos fácil-
resumen”. Al generalizar “se abstrae de un conjunto de mente en otro momento, etc.”. Didácticamente, marcar
conceptos uno de nivel superior capaz de englobarlos”, el texto ayuda a explicitar “el proceso que se produce en
mientras que cuando construimos o integramos se ela- nuestra mente cuando procesamos el significado de un
bora “una nueva información que sustituye la anterior”, texto, y que normalmente no podemos observar”. Además,
por ejemplo, un conjunto de conceptos y proposiciones las señales “pueden ayudar al alumno a guiar la lectura, a
por otros que los engloben o integren. Estas reglas pue- concretarla en un punto determinado del texto o a descar-
den traducirse en tareas de lectura específicas, tales como gar la memoria de otros aspectos a recordar”.
elaborar frases-resumen por párrafos u otras que se de-
tallan en este y otros textos, sin embargo, carecerán de Algunas de las técnicas que se recomiendan para enseñar
utilidad si se trabajan de manera aislada, como fines en sí a los alumnos a leer marcando sus textos, de manera que
mismos, al igual que la tarea misma de resumir un texto. dichas marcas apoyen la lectura y que puedan trabajarse
al momento de tomar notas al margen, son:
Al enseñar a escribir resúmenes, entonces, será importante
considerar y transmitir a los alumnos que el objetivo de a. Subrayar palabras, frases o fragmentos: ideas princi-
esta tarea no es simplemente reducir un texto en exten- pales, tesis, argumentos, localizadores temporales o
sión, sino aprender a través de la elaboración del resumen, espaciales, etc.
por cuanto este proceso implica un alto grado de control b. Marcar palabras: palabras clave, palabras desconocidas,
y jerarquización del propio conocimiento. De este modo, referentes, etc.
se utilizará el resumen como una herramienta no para de-
c. Separar los diferentes apartados de un texto: ideas, te-
cir el conocimiento, sino para transformarlo, lo que requiere
mas, subtemas, etc.
que el alumno aporte su propio conocimiento previo y “se
interrogue acerca del grado de consistencia que este po- d. Numerar algún elemento del texto: personajes, sinóni-
see en relación con lo que se ha leído”. Cuando se resume mos, repeticiones, etc.
de esta manera, “la elaboración realizada constituye a la e. Adjetivar con símbolos un texto o un fragmento, según
vez un texto que sintetiza la estructura global del signifi- si gusta o no, o si se considera bien escrito o correcto. Se
cado del texto de que procede, y un instrumento para el pueden utilizar signos de exclamación o interrogación,
aprendizaje, para saber qué se ha aprendido y un punto puntuaciones numeradas, etc.
de partida necesario para saber qué se necesita aprender”.
• Cassany, D. et al. (1994). Enseñar lengua. Barcelona:
• Solé, I. (1992). Estrategias de lectura. Barcelona: Graó. Graó.
prescindiendo del texto escrito). Sea cual sea la clasificación Antes de la visualización pueden realizarse algunas pre-
que se haga de estos textos, lo que se debe tener en cuenta guntas anticipatorias sobre la obra, como: “¿Has escucha-
es que el principio fundamental de la obra dramática es su do sobre esta obra? ¿Conoces a William Shakespeare?”.
carácter de representación. Lo que se representará es una También se sugiere dar a los estudiantes algunos propó-
serie de circunstancias particulares, que son expuestas al sitos para giar la visualización, tales como poner especial
lector siguiendo una secuencia temporal clara que inicia y atención o registrar por escrito qué se dice en los diálogos,
da cierre al conflicto presentado. qué expresiones tienen los personajes, qué estado anímico
parecen tener, cómo es la atmósfera, etc. Después de la
Esta cadena de sucesos se presenta fundamentalmente a
visualización se pueden realizar preguntas para incentivar
través del diálogo y las acciones de los personajes, pero
la interpretación y realizar proyecciones, tales como: ¿de
también a través de un lenguaje visual que incluye tanto
qué crees que se trata esta historia? ¿Cómo crees que se
los movimientos, el desplazamiento y la gesticulación de
siente el personaje principal? ¿Qué relación parece haber
los actores así como la escenografía y la disposición física
entre los personajes que viste?
de los elementos presentes en la obra. Aun cuando dicha
representación no sea llevada a cabo en la realidad, como Enlace al tráiler de Macbeth (2015):
suele suceder cuando se leen obras dramáticas en el aula, http://bit.ly/2qHbiug
los estudiantes deben estar al tanto de este rasgo, pues
dicha representación deberá ser de algún modo visualizada
por el lector, es decir, recreada en su imaginación cuando Análisis temático
este lee la obra. El deseo de poder como constante
Considerando esto, es importante recordar que será muy El deseo de poder es uno de los temas nucleares de la tra-
importante el análisis de los diálogos de los personajes, gedia de Macbeth. Este es la principal motivación del per-
pero también debe enseñarse la importancia de los elemen- sonaje para actuar y, por tanto, el motor de gran parte de la
tos no dialógicos que revela el texto y que permiten crear la acción dramática de la obra. Sin embargo, Shakespeare re-
representación mental de la situación teatral. Esta informa- curre a esta dimensión de los deseos humanos para, como
ción se encuentra fundamentalmente en los apartes (donde en toda obra dramática, hacer una representación de un
podemos enterarnos de las motivaciones y pensamientos conflicto mayor, en este caso, moral, que históricamente
de los personajes que suceden fuera del ámbito de lo dialó- ha permeado la configuración de nuestras sociedades, y
gico) y en las acotaciones (donde el autor da indicaciones de que, como parece demostrar el psicoanálisis, está constan-
diversa índole sobre el espacio donde suceden los hechos, temente presente en la mente humana.
la disposición de los objetos, la iluminación, escenografía
La situación inicial de la obra nos sitúa al final de un con-
e incluso en algunos casos también información sobre la
flicto bélico en el cual el reino de Escocia, del rey Duncan,
psicología y el estado anímico de los personajes que entra-
ha sido atacado por el ejército noruego, gracias a la trai-
rán en escena). Estos elementos no deben en ningún caso
ción de Macdonwald, un miembro de la corte escocesa y
ser considerados como secundarios, sino más bien, como
señor de Cawdor. Como señala Manuel Canga (2003) en
parte esencial del hecho teatral en su forma escrita.
su artículo “Lectura de Macbeth”, desde este inicio se nos
• Veltruský, J. (2011). “El drama como obra literaria y pone en contacto con un mundo caótico, permeado por el
como representación teatral”. Literatura: teoría, historia, horror de la guerra y “dominado por las pasiones más pri-
crítica. Vol. 13. marias, donde todo parece determinado por la venganza,
la traición y el deseo de poder”.
Para acercarse a la lectura
Una vez que el reino de Escocia ha triunfado en la defen-
Antes de la lectura del fragmento de Macbeth, presente sa de su territorio, el rey Duncan se dispone a premiar a
el tráiler de la adaptación cinematográfica de la tragedia Macbeth, un soldado que con gran valentía ha prestado
de Macbeth, estrenada el año 2015 y dirigida por Baltasar servicio en la defensa del reino. Al enterarse Macbeth de
Kormákur. Esta servirá para motivar la lectura y evidenciar que recibirá el señorío sobre las tierras que le pertenecían
la relevancia que esta obra dramática sigue teniendo en la al traidor Macdonwald, ahora ejecutado, se revelan las ver-
actualidad.
Reflexiona sobre tu trabajo en la subunidad, que los MC, entenderlos y participar en ellos es un requisito
promueve la reflexión de los alumnos sobre su propio imprescindible para el desarrollo, la supervivencia y la
proceso de aprendizaje y los invita a monitorear el cum- modernización de los pueblos”.
plimiento de sus metas y la efectividad de sus estrategias.
Como señala Cassany, existe una ventaja en el uso de
Dada la reflexión que posibilita el texto seleccionado para estos recursos, por cuanto los estudiantes están más fa-
esta subunidad, se trabaja especialmente la Dimensión miliarizados con estos géneros que con otros, por lo que
sociocultural y ciudadana de los OAT, pues el reporta- podrían resultar más motivadores si se buscan los estí-
je seleccionado y las actividades propuestas promueven mulos indicados, sin embargo, también hay que “educar
“reconocer y respetar la igualdad de derechos entre hom- a los alumnos como receptores críticos y selectivos” de
bres y mujeres y apreciar la importancia de desarrollar los contenidos de los medios de comunicación.
relaciones que potencien su participación equitativa en
En lo que respecta específicamente a la prensa, Cassany
la vida económica familiar, social y cultural”.
señala una serie de objetivos que deberían conseguir pro-
gresivamente, es decir, aumentando en complejidad, a lo
Ventana de profundización didáctica largo de las diversas etapas de enseñanza:
Quién habla, sobre qué y cuál es su punto de vista
• Distinguir las diversas secciones de un diario: nacional,
En el contexto de la lectura de textos de los medios de internacional, economía, cultura, espectáculos, deporte,
comunicación, es importante recordar que no basta con anuncios, pasatiempos, etc.
el análisis de los elementos formales y estructurales de
• Identificar diferentes géneros en un periódico: editorial,
cada género, sino también se debe trabajar en el análisis
artículos, crónicas, noticia de agencia, críticas, etc.
crítico y la evaluación de los mensajes que se entregan en
los medios, considerando responder a preguntas como: • Distinguir las partes de una noticia: título, subtítulo,
¿quién entrega el mensaje?, ¿qué objetivo cumple?, y cuerpo, foto, cabecera, progresión temática, etc.
¿qué opinión o postura está representando?. Ese es el
• Distinguir entre información y opinión, o entre datos
sentido que tiene la estrategia de lectura presentada
objetivos y subjetivos.
como apoyo a esta subunidad.
• Comprender la función de la estructura de una noticia
Para complementar, se presentan algunas considera-
y del diario en general.
ciones para el trabajo con textos de los medios de co-
municación extraídas del libro Enseñar lengua de Daniel • Utilizar el diario como fuente de información y como
Cassany. En las últimas décadas, las producciones de los documento escrito.
medios de comunicación de masas (MC) han sido una de • Elaborar textos para participar en las secciones abiertas
las fuentes más trabajadas en el ámbito de la enseñanza a los lectores.
del lenguaje. Por un lado, debido a que permiten acceder
a un gran número de recursos didácticos orales y escritos • Participar en la confección de un periódico o revista
que sirven como modelos lingüísticos reales, es decir, que escolar.
reflejan un uso real y no ficticio de la lengua en deter- Como se puede ver, la producción de textos de distintos
minados y variados contextos, por lo que podrían actuar géneros periodísticos se sitúa como meta final, pero para
como “dinamizadores de las habilidades lingüísticas” de ello se deben contemplar las distintas etapas previas que
lectura, escritura y oralidad. Y, por otro lado, debido a permitan comprender la función de estos textos, enten-
lo importante y útil que resulta enseñar a analizar este diendo que cada uno de ellos nos muestra una forma
tipo de mensajes en el contexto actual para fomentar distinta de ver la realidad.
un pensamiento crítico y reflexivo sobre la realidad, ya
• Cassany et al. (1994). Enseñar lengua. Barcelona: Graó.
que “los actuales MC de masas no se limitan a informar
o establecer contactos entre realidades lejanas, sino que
también convencen, culturizan y aculturizan, de forma
explícita, implícita y subliminal”, y por lo tanto, “conocer
Como señalan López y Encabo, “la persona, al ir aprendien- • Van Dijk, T. A. (2009). Discurso y poder. Barcelona:
do el lenguaje, va adquiriendo paralelamente un mundo de Gedisa.
significados que van configurando su intelecto y la van
socializando en una cultura determinada”. De este modo, Actividad complementaria
a través de la socialización que permite el lenguaje, apren- de escritura y oralidad
demos no solamente un sistema de signos, sino también
Encontrará la actividad Prepara y realiza una entre-
los estándares culturales de un determinado grupo social.
vista radial en la página 174 de la sección Material fo-
Aprendemos, por ejemplo, que las categorías de “hombre”
tocopiable de esta unidad de Guía didáctica. Esta ofrece
y “mujer” están asociadas a comportamientos y actitudes
la oportunidad de planificar por escrito y realizar una
separadas, construyendo lo que conocemos como estereo-
entrevista oral, que servirá como preparación para la su-
tipos de género.
bunidad Expresión escrita y oral, en la que se solicita
En este punto, cabe destacar los planteamientos de Teun realizar entrevistas para reunir la información que se in-
van Dijk y el análisis crítico del discurso, pues este com- cluirá en la escritura de una crónica.
prende que el lenguaje no se limita a la transmisión de in-
Para apoyar la realización de la entrevista, presente a sus
formación y la interacción social en el micronivel de las re-
estudiantes el siguiente video de una entrevista realizada
laciones interpersonales, sino también desempeña un papel
a Andrés Barretto, creador de la página Grooveshark, que
relevante en el macronivel de la organización y los procesos
servirá como modelo de oralidad. Solicíteles que se fijen
que afectan a la sociedad en su conjunto. De este modo, el
en la participación del periodista y en cómo se relaciona
análisis del discurso señala que a través del lenguaje que se
con el entrevistador. Considere las siguientes preguntas:
utiliza, por ejemplo, para referirse a ciertos grupos sociales,
se transmiten implícitamente también distintas ideologías • ¿Crees que las preguntas que realiza el entrevistador
y creencias hegemónicas sobre dicho grupo, impactando sirven para obtener la información que busca?
en la construcción de identidad que la sociedad sostiene • ¿Por qué crees que el periodista le pregunta la opinión
sobre ellos. a su entrevistado sobre otros emprendimientos?
Considerando esto, cobran especial relevancia los mensajes • ¿De qué manera el periodista logra establecer una
provenientes de los medios de comunicación, ya que estos, relación cercana con su entrevistado?
al provenir de esferas sociales que detentan cierto grado de
poder (y que van Dijk llamará “élites simbólicas”), tienen Enlace al modelo de oralidad:
también el poder de legitimar por medio del lenguaje dis- http://bit.ly/2rE78aG
tintas formas de desigualdad social.
Para trabajar este tema con los estudiantes, se sugiere guiar
una discusión sobre cómo el lenguaje porta o refuerza los
distintos estereotipos sociales, particularmente de género.
Para esto, se recomienda que discutan sobre las expresiones
que ellos mismos utilicen o hayan oído y que crean que
refuerzan algún estereotipo de género (tales como “pelear
Lectura para explorar Páginas 210 a 213 muchos elementos de la tradición literaria y filosófica y de
los movimientos contemporáneos con los que ella estaba
OA: 1, 2. muy familiarizada. Pero no se reducen ni a unos ni a otros”,
es decir, aporta elementos nuevos al mismo tiempo que
Esta sección tiene por objetivo principal incentivar el está muy influida por su contexto. Por ejemplo: existían ya
gusto y el hábito por la lectura. Para esto, se presenta un desde antes de esta novela, y siguieron existiendo después,
fragmento del clásico literario Frankenstein o el moderno distintos relatos y obras en los cuales se daba vida a lo
Prometeo de Mary Shelley, acompañado del fotograma de inerte (el Prometeo de Ovidio, el Fausto de Goethe, Pinocho
una de las adaptaciones cinematográficas de la obra, una de Collodi, entre otros). Sin embargo, en todas esas obras
fotografía de la versión en ballet que se realizó en Londres lo que permite dicha creación viviente es un elemento so-
en 2016 y un afiche promocional de la misma muestra (OA brenatural, que se relaciona con fuerzas superiores como
1). Este y las actividades que lo acompañan propician una los dioses o la magia. En Frankenstein, en cambio, “Víctor
reflexión acerca de cómo la ambición, que puede llevar al no usa de lo sobrenatural para su propósito, aparece como
triunfo, igualmente conlleva riesgos, lo que permite pro- un filósofo natural, un científico, que usa del conocimiento
fundizar la mirada sobre el tema tratado en la unidad (OA racional para llevar a cabo su experimento”.
2, 8). El apartado Piensa en tus intereses promueve, para
cerrar, que los estudiantes reflexionen sobre sus gustos Con respecto a este punto, es importante considerar la
literrios y se interesen por seleccionar sus propias lecturas. influencia del romanticismo y el momento histórico que
Así, la sección promueve la dimensión de Proactividad rondaban a Shelley. Nacida en el seno de una familia bri-
y trabajo de los OAT, pues se espera que los estudiantes tánica que tenía estrecha relación con círculos científicos
demuestren “interés por conocer la realidad y utilizar el y artísticos donde el tema de dar vida a lo inerte y los
conocimiento”. problemas de la ciencia y la filosofía del siglo XIX eran
comunes, la propia autora señala en el prólogo que el ex-
Análisis temático perimento que propone no debe ser considerado como “del
todo imposible”.
El conflicto ético de Frankenstein o el moderno Prometeo
Este contexto histórico y literario nos permite entender la
En términos generales, Frankenstein o el moderno Prometeo
novela Frankenstein como un lugar donde “coinciden una
“narra la pasión de un científico loco que pone a su obra
temática que podríamos tildar de ciencia-ficción y un en-
por encima de todo límite ético posible y que crea una cria-
torno de narración romántico que podríamos encuadrar,
tura monstruosa recomponiéndola de trozos de cadáveres,
como se ha hecho con más o menos razón, en la novela
una criatura que por su fealdad inasumible y por la soledad
gótica”. A partir de allí, su influencia ha sido considerable
infernal en la que se descubre, se revuelve contra su crea-
en la literatura de terror, al mismo tiempo que logró abrir
dor destruyéndolo”. A lo largo de los años, esta obra se ha
un debate en torno al “límite ético” en los propósitos in-
caracterizado por adquirir un carácter de mito popular,
vestigativos de la ciencia y la tecnología, y cómo estos son
no solo por la gran cantidad de adaptaciones, versiones e
llevados a cabo, justo en el momento en que el positivismo
intertextos que ha suscitado, sino también porque forma
y la industrialización estaban por hacerse fundamentales
parte del imaginario de casi todo ciudadano occidental, in-
en nuestra historia.
cluso cuando muchos no conocen directamente esta obra.
En la obra, sin embargo, “Mary no critica de Víctor su
Para comprender mejor el porqué de la repercusión que
pasión por el conocimiento ni su afán de contribuir con
ha tenido este libro y los alcances de su influencia en la
grandes obras a la humanidad, tampoco el experimen-
literatura, el cine y otras manifestaciones artísticas, es
to en sí mismo. Lo que critica es no haber pensado que
importante remitir al contexto general de su publicación.
su experimento era la creación de una persona y que, en
Escrita por Mary Shelley, Frankenstein o el moderno Pro-
consecuencia, aquello que iba a ser su resultado debía ser
meteo fue inicialmente publicada de forma anónima en
acogido como algo único tanto por él como por toda la
el año 1818. Tal como señala Francisco Rodríguez, “toma
humanidad. Mary pone los límites de la actividad científica
Esta crítica debe tenerse en consideración al momento de Novela distópica (es decir, que presenta una socie-
revisar esta obra, por cuanto explica en gran parte la per- dad ficticia indeseable) publicada en 1949. En esta
tinencia que tiene, hasta el día de hoy, el conflicto que se obra, Orwell presenta un futuro en que la dictadura
demuestra en el relato. del Gran Hermano y del Partido Único se apoderan
y controlan todos los espacios de la sociedad del
• Rodríguez, F. (2011). “El Frankenstein de Mary Shelley”. Londres de 1984, incluyendo la vida privada que se
Revista de Filosofía Thémata. Nº 44. Sevilla: Editorial lleva dentro de cada hogar. La crítica especializada
Universidad de Sevilla. señala que la experiencia de su protagonista, Wins-
ton Smith, permite comprender el manejo mental
Para seguir leyendo y los mecanismos de represión física y psicológica
aplicados por los regímenes totalitarios, tanto del
Los siguientes títulos, disponibles en el Catálogo
pasado como del presente.
CRA, resultan adecuados para que los alumnos sigan
disfrutando de la lectura de textos literarios que abor- • Georges Perec (2009). Un hombre que duerme.
dan el tema de la ambición y el poder desde distintas Madrid: Impedimenta.
perspectivas. Esta novela relata la historia de un joven de 25 años
• Johann Wolfgang von Goethe (2006). Fausto. que decide abandonar sus estudios universitarios
Santiago: Andrés Bello. para aislarse del mundo y evitar el deseo por los bie-
Publicada en 1808, esta obra presenta un conflicto nes materiales. Por este motivo, decide encerrarse
similar al que vemos en Frankenstein: en ella, el pro- en su pieza y dormir la mayor parte del tiempo, solo
tagonista, ansioso por acceder a un conocimiento abandonando su hogar para vagar por las calles de
sobre la vida en su totalidad, recurre a la magia y París, entrar en los cines de la ciudad y leer los ti-
firma un pacto con el diablo con el fin de alcanzar tulares de los diarios. Una historia interesante para
ese conocimiento absoluto que tanto desea. abordar el tema del poder y de la ambición desde
una perspectiva diferente.
• J.R.R. Tolkien (2002). El señor de los anillos I: La
comunidad del anillo. Madrid: Minotauro.
Esta es la primera parte de la novela en tres tomos Actividad complementaria
del escritor británico, publicada en 1954. Narra la de escritura y oralidad
historia de Frodo quien, junto a sus compañeros Encontrará la actividad Escritura creativa: el argu-
de aventura, emprende un viaje para destruir el mento para una obra dramática en la página 175 de la
anillo único, un objeto indestructible que tiene un sección Material fotocopiable de esta unidad de Guía
increíble poder y da a quien lo porta, además de didáctica. En ella, se invita a los estudiantes a crear en
invisibilidad, la tentación de conservar el anillo y parejas el conflicto para una obra dramática a partir de
usar su poder en beneficio propio. la realidad de su entorno cercano.
• William Golding (2013). El señor de las moscas.
Madrid: Alianza. Actividad complementaria
Esta novela, publicada en 1954, cuenta la historia de lectura literaria y oralidad
de un grupo de niños de entre seis y doce años que
Encontrará la actividad Solo por el gusto de leer: tea-
se salva de un naufragio en el que mueren todos
tro chileno en la página 176 de la sección Material
los adultos, y que se ve enfrentado a la necesidad
fotocopiable de esta unidad de Guía didáctica. En ella,
de sobrevivencia en una isla deshabitada. La obra
se invita a los estudiantes a visitar la biblioteca, elegir
plantea un cuestionamiento ético acerca de la con-
una obra dramática chilena y leerla por gusto, para luego
dición humana.
compartir recomendaciones con otros lectores.
Antes de seguir Páginas 214 a 219 obra mencionado en la reseña. Una vez visualizado, co-
mente con los estudiantes las siguientes preguntas:
OA: 2, 5, 8, 10, 21, 24. • ¿Qué características tiene la atmósfera de esta obra
El propósito de esta sección es brindar una oportunidad a teatral?
los estudiantes para evaluar los aprendizajes desarrollados • Caracteriza a los personajes que se observan conside-
hasta este punto de la unidad y detectar los aspectos que rando sus actitudes y las emociones que comunican en
debe reforzar. A partir de la lectura de una reseña de la el tráiler.
obra teatral Petróleo, que aborda el tema de la unidad (OA
• ¿De qué manera el tema de la ambición o el poder están
2), se presentan actividades que propician el análisis de
presentes en esta obra?
este texto de los medios de comunicación según sus pro-
pósitos explícitos e implícitos y la evaluación del mismo Enlace al tráiler de Petróleo, de Lukas Bärfuss:
en función de los criterios de veracidad y suficiencia, así http://bit.ly/2sjGWQM
como también considerando las fuentes de información
que se citan en el texto (OA 10). Luego, se presenta un
fragmento de la obra dramática La isla de los bucaneros, de
Enrique Bunster, a partir de cuya lectura los estudiantes
podrán reflexionar sobre cómo algunas personas viven su Expresión escrita y oral Páginas 220 a 225
vida en busca de éxito y fortuna (OA 2). Por medio del
análisis de las motivaciones de los personajes, la atmósfera OA: 12, 13, 15, 18, 19, 20, 21, 24.
y los conflictos presentes en la obra dramática (OA 5), los
estudiantes elaborarán hipótesis de lectura sobre el senti- El objetivo de esta subunidad es promover y fortalecer el
do de la misma (OA 8). desarrollo de competencias de expresión escrita y oral por
medio de la planificación y escritura de una crónica, y la
Además, se presentan actividades que requieren del diálo- realización de un foro grupal sobre las reflexiones acerca
go entre pares para discutir y compartir ideas de manera del tema de la unidad. En un primer momento, los estu-
constructiva (OA 21). La cápsula Conecta con…, a través diantes observan y escuchan una crónica audiovisual sobre
de una actividad interdisciplinaria, orienta la investigación la ciclista chilena Paola Muñoz, que se relaciona con el
acerca del petróleo, su valor económico y los conflictos que tema de la unidad en tanto presenta las ambiciones de esta
esto genera en la actualidad, con el propósito de comple- deportista en cuanto a su carrera y su desarrollo personal.
mentar la comprensión de la reseña leída (OA 24). A partir de distintas actividades, analizan la información
El apartado Monitorea tu avance en la unidad, que cie- presentada junto con las características del género crónica
rra esta evaluación, orienta la identificación del nivel de que se desprenden del video (OA 19).
logro alcanzado por cada estudiante en relación con los Luego, considerando el tema central de la unidad, se orien-
aprendizajes de la unidad, la evaluación de las metas y la ta la escritura de una crónica periodística acerca de cómo
efectividad de las estrategias empleadas para su logro. Lo la ambición positiva se manifiesta en la vida de diferentes
anterior es coherente con la dimensión de Proactividad personas. Para ello, elegirán un tema, prepararán y realiza-
y trabajo de los OAT, pues permite a los estudiantes “ges- rán entrevistas entre sus conocidos para reunir informa-
tionar de manera activa el propio aprendizaje, utilizando ción y la procesarán para luego escribir sus crónicas. En
sus capacidades de análisis, interpretación y síntesis para el apartado Planificar se presentan las características de
monitorear y evaluar su logro”. este género discursivo como apoyo a la escritura y también
contiene un enlace con un modelo de crónica escrita que
Para acercarse a la lectura le servirá de referente (OA 12).
Después de leer la reseña de Petróleo, y considerando que En un proceso recursivo —es decir, en el que los estu-
los estudiantes ya se han situado con respecto a la obra, diantes pueden volver libremente sobre las distintas eta-
se sugiere ver con ellos el tráiler del montaje chileno de la pas— investigan, planifican, escriben, editan y reescriben
c) Los borradores son instrumentos didácticos para aprendizaje: no hacerlo puede llevar a los alumnos a no
la composición: las producciones intermedias (listas, comprender o subestimar el objetivo del trabajo oral.
esquemas, borradores, autocorrecciones, etc.) son cla- Es fundamental establecer criterios claros y acordes al
ves para comprender el proceso de escritura: permiten contexto de los estudiantes antes de desarrollar estas
segmentarlo en partes, como la generación de contenido, actividades.
la organización de ideas y la textualización y corrección,
3) Una didáctica de la oralidad nos pone a los educadores
facilitando tanto la tarea de producción del autor como la
en la tarea de diferenciar o distinguir los géneros orales:
intervención de los colaboradores, permitiendo analizar
el educador debe conocer y considerar las diferencias
los procesos que despliega el aprendiz. Además, consi-
metodológicas de cada género oral (foro, debate, exposi-
derar dichas producciones sitúa el énfasis en el proceso
ción, panel, simposio, etcétera) y los distintos objetivos
y no solo en el producto final.
de cada uno.
• Cassany, D. (1999). Construir la escritura. Barcelona:
4) Si bien es cierto que la oralidad por sí misma es un me-
Paidós.
dio de comunicación autónomo, no podemos perder de
vista los elementos paralingüísticos que la acompañan:
Ventana de profundización didáctica el volumen de la voz, las pausas y la entonación son
Didáctica de la comunicación oral elementos importantes de la oralidad que no deben des-
Esta ventana de profundización didáctica tiene por obje- cuidarse al momento de trabajar las exposiciones orales.
tivo entregar algunas claves para una didáctica de la co- 5) Una didáctica de la oralidad, especialmente en lo rela-
municación oral. Para ello, resume las ideas de Fernando cionado con la cohesión y la coherencia del discurso,
Vásquez Rodríguez sobre el tema. En primer lugar, el autor debe abogar por que nuestros docentes y estudiantes
define la comunicación oral como “una de las formas bási- incorporen una variedad de conectores que permitan
cas de expresión y comunicación humana; una mediación superar el habla fragmentada, desvertebrada y sin nin-
vigorosa para la interacción y la socialización; un disposi- guna lógica interna que le sirva de soporte: para lograr
tivo para legar tradiciones, valores y saberes”, al tiempo una oralidad efectiva, no debe olvidarse el trabajo con
que define la didáctica como “un saber práctico y no como conectores lógicos y generar instancias en las que estos
una tarea instrumental; un campo de conocimiento en el puedan ser interiorizados.
que se combinan la experiencia, el sentido de la previsión
6) Una didáctica de la oralidad puede encontrar un buen
y la reflexión continua sobre la acción; junto con una pro-
repertorio de ayudas metodológicas en la tradición de
funda tarea de traducción, adecuación y secuenciación de
la retórica clásica: el autor recomienda la revisión de las
determinados saberes”.
estrategias que la retórica clásica puede entregar para
Considerando estas definiciones, y la falta de planificación propósitos como conmover, convencer o persuadir a
que en general se ve en las aulas con respecto al trabajo de otros mediante el lenguaje.
oralidad, el texto enumera ciertas consideraciones que se
7) Poner a circular la oralidad y sus modalidades en los es-
deben tener en cuenta al momento de realizar actividades
pacios educativos no solo busca favorecer la interacción
que busquen trabajarla y evaluarla:
entre los estudiantes, sino, la inclusión y la construcción
1) Una didáctica de la oralidad es más que llevar al aula las de democracia: el trabajo con oralidad debe favorecer
prácticas orales informales de la vida cotidiana: no basta el prevenir a los alumnos contra los dogmatismos y las
con hacer hablar a los estudiantes de manera espontá- verdades incuestionables, tanto como la participación
nea, pues estas instancias no tienen necesariamente una y el aprendizaje colaborativo para escuchar al otro y di-
finalidad didáctica. En cambio, se deben trabajar las expo- sentir o hacer consensos.
siciones orales planificadas, con un objetivo específico y
• Vásquez, F. (2011). “La didáctica de la oralidad: expe-
sobre las cuales se pueda realizar un seguimiento efectivo.
riencia, conocimiento y creatividad”. Revista Enuncia-
2) Una didáctica de la oralidad implica hacer explícitos pre- ción, Vol 16, Nº 1.
viamente los criterios de evaluación o los indicadores de
Enlaces de interés
Los siguientes enlaces llevan a sitios que servirán para Para finalizar Páginas 226 a 233
apoyar en distintos aspectos de la escritura de las cróni-
cas periodísticas. Compártalos con sus estudiantes si lo OA: 2, 5, 10, 19, 21.
considera pertinente:
En esta sección se busca que los estudiantes apliquen lo
• Irene Orce (2014). “Las dos caras de la ambi- aprendido durante la unidad, evalúen su propio trabajo y
ción”. La Vanguardia. Disponible en: http://bit. tengan conciencia del nivel de logro alcanzado. Para esto,
ly/2rofWBj leen un fragmento de la obra dramática Antígona de Jean
Enlace a un artículo que discute el término ambi- Anouilh, adaptación contemporánea de la obra de Sófo-
ción considerando sus aspectos positivos y negati- cles, que se relaciona con el tema de la unidad por cuanto
vos. Puede servir como insumo para la escritura del se pone en cuestionamiento el poder en relación con la li-
párrafo acerca de cómo se entiende la ambición en bertad (OA 2). Las actividades se enfocan en el análisis de
la actualidad. la atmósfera, los personajes, el conflicto, los estereotipos
• Francisco Solano (2016). “Mirar la realidad”. El presentes y el problema humano que se expresa (OA 5).
País. Disponible en: http://bit.ly/1M5hnur Luego, los estudiantes leen una columna de opinión titu-
Esta crítica literaria presenta el libro del periodista lada “Más poder y menos flores”, en la que se discute el
argentino Martín Caparrós, titulado Lacrónica, quien tema de la falta de presencia femenina en las posiciones
defiende la crónica como género. En la crítica se citan de liderazgo y el posible empoderamiento del género, en
algunos pasajes del libro y de los dichos de su autor, que el marco de la conmemoración del Día Internacional de la
servirán a los estudiantes para comprender más cabal- Mujer. Las actividades propician la evaluación y análisis
mente el carácter de la crónica como género periodístico.
de los propósitos del texto, el punto de vista del emisor • ¿Qué conflicto crees que se presentará en esta obra?
y las estrategias que utiliza este para avalar su postura,
• ¿Qué bandos son los que se enfrentan?
teniendo en cuenta los criterios de veracidad y suficiencia
(OA 10). • ¿Cuál crees que es la aspiración de Antígona, la prota-
gonista?
La cápsula Conecta con… ofrece un enlace para ver una
exposición en la que el director ejecutivo del diario El De- • ¿Por qué los actores señalan que la obra refleja una
finido declara los principios a partir de los cuales se crean disputa por el poder?
los textos de ese medio y evidencia de qué manera los • Caracteriza la atmósfera de esta obra considerando as-
medios de comunicación tienen el poder de crear reali- pectos de la puesta en escena, como la música, el ves-
dad eligiendo el punto de vista desde el cual muestran los tuario y la iluminación.
hechos. Tras su observación, los estudiantes analizarán
el video mediante el diálogo, lo que los ayudará a aten- • ¿Por qué crees que esta obra ha dado pie a tantas adap-
der los aspectos centrales de su aporte. Estas actividades, taciones y versiones?
además, incentivan la discusión con otros compañeros Enlace al tráiler de Antígona:
(OA 19, 21). http://bit.ly/2qKyg8S
Para propiciar la autonomía en la toma de conciencia de
los aprendizajes adquiridos, reconocer su nivel de logro
de los propósitos establecidos a lo largo de la unidad y la Evaluación complementaria
efectividad de las estrategias empleadas, se presenta el Encontrará una Evaluación complementaria para esta
apartado Reflexiona sobre tus aprendizajes en la uni- unidad en las páginas 180 a 186 de la sección Material
dad, el que, además de lo anterior, permite a los estudian- Fotocopiable de esta unidad de Guía didáctica. Su pro-
tes sintetizar los aprendizajes alcanzados y dejar registro pósito es presentar una oportunidad adicional para que
de las reflexiones realizadas a lo largo de la misma. Lo los estudiantes evalúen los aprendizajes desarrollados
anterior se condice con el cumplimiento de la dimensión a través de actividades vinculadas con la lectura de un
Proactividad y trabajo de los OAT, pues las activida- fragmento de obra dramática y un texto de los medios
des han sido diseñadas en función de que los estudiantes de comunicación.
puedan “gestionar de manera activa el propio aprendizaje,
utilizando sus capacidades de análisis, interpretación y
síntesis para monitorear y evaluar su logro”. Recurso Digital Complementario
Lee la siguiente crítica teatral respecto de un montaje titulado El niño maldito, basado en la novela Harry Potter, presen-
tando atención a las palabras destacadas. Luego, desarrolla las actividades.
“J.K Rowling, en su trabajo junto a los veteranos del teatro londinense Jack Trone
y John Tiffany, ha desarrollado una producción espectacular y ambiciosa, llena de
efectos y giros que mantienen a la audiencia jadeante. El niño maldito es una historia
que no apuesta a lo seguro, no sigue el canon de Potter, y cambiará para siempre
el modo en que los fans ven a uno de sus personajes favoritos”.
1. Lee las siguientes definiciones que da el diccionario de la Real Academia Española para cada palabra destacada, y subraya
la acepción que se adecua mejor al contexto del fragmento leído anteriormente.
veterano, na canon
1. adj. Que ha prestado servicio mucho tiempo en la milicia. 1. m. Regla o precepto.
2. adj. Que ha desempeñado durante mucho tiempo una 2. m. Catálogo o lista.
profesión o un oficio, o tiene experiencia en una actividad.
3. m. Modelo de características perfectas.
3. adj. Dicho de una persona: De edad madura.
4. m. En arte, regla de las proporciones de la figura humana,
conforme al tipo ideal aceptado por los escultores egipcios
y griegos.
5. m. Catálogo de autores u obras de un género de la litera-
tura o el pensamiento tenidos por modélicos.
2. Define con tus propias palabras ambos términos teniendo en consideración el contexto en el que aparecen y las acep-
ciones del diccionario que seleccionaste.
veterano
canon
3. Construye una oración en la que utilices las palabras que has definido. Luego, muéstrasela a tu compañero y comprueba
si él ha entendido la palabra igual que tú.
veterano
canon
Te invitamos a preparar y grabar una entrevista oral breve. Para ello, elige como entrevistada a alguna persona que consideres
que tiene poder para tomar decisiones que implican a otros o que influye positivamente en otras personas en algún ámbito
de su vida (una persona que tiene gente a cargo en su trabajo, alguien que toma las decisiones respecto a la administración
de un hogar, el o la presidente del centro de estudiantes, un dirigente vecinal o de alguna otra organización, etc.).
Para realizar esta entrevista, necesitarás investigar y planificar una batería de preguntas antes de la grabación. Sigue estos pasos:
1. Elige a tu entrevistado. Antes de la entrevista, investiga para recopilar datos sobre el funcionamiento del espacio en el
cual esta persona ejerce su poder, de qué manera lo hace, quiénes le han otorgado ese poder y otros datos que puedan
ser relevantes para tu entrevista.
2. Elabora tres preguntas abiertas para empezar, que te permitan indagar de manera respetuosa acerca de cómo esta persona
ejerce el poder que tiene y sus opiniones respecto a este tema. Puedes guiarte por preguntas como estas:
¿Qué poder de decisión considera usted que tiene en su trabajo/la organización/etc.? ¿Cree que esto ha sido positivo o
negativo para usted? ¿Qué beneficios y perjuicios le ha traído? ¿Cree que este poder le permite influir positivamente en
otros?
3. Elabora también preguntas adicionales en caso de que las que planteaste no te permitan obtener información suficiente.
4. Realiza la entrevista tratando con respeto a tu entrevistado y dándole tiempo para responder. Lleva las preguntas anotadas
y graba toda la sesión (en video o audio).
5. Reúnete con un grupo de cuatro a cinco integrantes para presentar el audio o el video de tu entrevista y escuchar o ver
las de tus compañeros. Al terminar las reproducciones, dialoguen acerca de los distintos testimonios de los entrevistados,
teniendo en cuenta la manera en que cada uno comprende el poder y cómo lo usa para relacionarse positivamente con
otros.
En esta unidad has leído distintos textos que problematizan la ambición y el poder. En esta ocasión, te invitamos a reunirte
con un compañero o compañera e imaginar el argumento para una obra dramática. El conflicto debe representar una disputa
por el poder entre dos personas o dos grupos. Piensa en los conflictos presentes en tu entorno para inspirarte.
1. Junto a tu compañero o compañera de equipo, dialoguen sobre las posibles situaciones en las que han visto disputas de
poder en su entorno próximo (puede ser en el colegio, en el barrio, en sus casas, en algún grupo de amigos, en el país, etc.).
2. Luego, elijan un tema o situación particular de los que han comentado e imaginen una obra dramática en la que pudiera
tratarse este tema. Una vez que hayan decidido el tema, den respuesta a las siguientes preguntas:
• ¿Cuál será el conflicto de esta obra? Defínanlo con sus propias palabras.
3. Una vez que hayan tomado estas decisiones, caractericen a uno, dos o tres personajes por bando, indicando algunos rasgos
y su motivación, es decir, qué es lo que quiere lograr este personaje según el conflicto de la obra.
FUERZA/BANDO A: FUERZA/BANDO B:
Nombre del personaje 1: Nombre del personaje 1:
Características: Características:
Motivaciones: Motivaciones:
Motivaciones: Motivaciones:
Motivaciones: Motivaciones:
4. Finalmente, escriban un resumen del argumento de la obra a modo de reseña, invitando al público a ver esta obra y conocer
el conflicto que se desarrollará en ella. Compartan la reseña con sus compañeros y lean las suyas. Si lo desean, escriban la
obra completa y represéntenla en colaboración con otros compañeros.
Te invitamos a visitar la biblioteca CRA de tu colegio o alguna otra biblioteca que conozcas para realizar una actividad de
lectura por gusto.
En la unidad leíste fragmentos de obras dramáticas de autores de diversos lugares del mundo y de distintas épocas. En esta
ocasión, te invitamos a leer obras dramáticas chilenas de grandes dramaturgos del último siglo.
Egon Wolff (1963). Los invasores. Fernando Debesa (1957). Mama Rosa.
Hojea las obras, revisa de qué se tratan y elige una de ellas. Puedes decidir leer uno de los actos de la obra, o bien, la obra
completa. Solicita el préstamo al bibliotecario o bibliotecaria y llévatelo para leerlo en tu tiempo libre.
Una vez que termines la lectura, piensa en los aspectos destacables de la obra, especialmente en aquellos que podrían ser
interesantes para algún otro lector, por ejemplo, el tema, el conflicto que se muestra (¿es contingente? ¿está relacionado con
tu realidad? ¿se parece en algo a las obras que habías leído antes?), el estilo, el contexto al que hace referencia, el lenguaje
que se utiliza, etc.
Reúnete con uno o dos compañeros y compañeras para comentar sus impresiones acerca de los libros que eligieron y para
recomendarse los que más les hayan gustado.
Si te gustó alguna de las obras que leyeron tus compañeros o compañeras, pídela en la biblioteca para que sea tu próxima
lectura.
1. En el siguiente texto, algunos pronombres personales reflejos han sido borrados y otros requieren corrección. Léelo y
completa los pronombres faltantes. Si lo necesitas, revisa el cuadro Observa cómo lo escribes de la página 222 de tu libro.
Niveles de desempeño
Indicadores
3 2 1
de evaluación
Investigación La crónica está elaborada teniendo La crónica está elaborada La información de la crónica
como base la información obtenida teniendo como base la informa- no proviene de un proceso de
en dos fuentes centrales. La primera ción obtenida en las entrevistas investigación. El estudiante
fuente son las entrevistas realizadas; realizadas. Sin embargo, no se no realiza entrevistas ni in-
la segunda es la información acerca evidencia una investigación vestiga en fuentes confiables
de cómo se entiende la ambición en acerca de cómo se entiende la acerca de cómo se entiende la
la actualidad, extraída de al menos ambición en la actualidad. ambición en la actualidad.
una fuente impresa u oral.
Entrevista Las entrevistas se realizaron a partir Las entrevistas se realizaron sin Las entrevistas no fueron
de preguntas adecuadamente plani- previa planificación, sin embar- planificadas ni logran recoger
ficadas y logran recoger información go, logran recoger información información suficiente acerca
suficiente acerca de lo positivo de las acerca de lo positivo de las ambi- de lo positivo de las ambicio-
ambiciones de cada entrevistado. ciones de cada entrevistado. nes de cada entrevistado.
Estructura La crónica consta de cuatro partes La estructura de la crónica cons- La estructura de la crónica
centrales: una contextualización ta de tres de sus cuatro partes carece de dos o más partes,
del tema, una explicación acerca centrales. La que no se observa por lo que se observa un
del concepto de ambición en la es la contextualización del tema, trabajo incompleto.
actualidad, párrafos que narran la la explicación del concepto de
experiencia del cronista durante las ambición o la síntesis de la
entrevistas y los testimonios de los reflexión.
entrevistados, y una síntesis de la
reflexión a la que el cronista llegó.
Además, cada parte cumple su fun-
ción de manera efectiva.
Cohesión La crónica presenta un uso ade- La entrevista presenta pronom- Se observa una ausencia de
cuado de pronombres personales bres personales reflejos y marca- conectores y marcadores
reflejos y marcadores discursivos. dores discursivos, sin embargo, discursivos adecuados, lo que
su uso no siempre es adecuado. dificulta la comprensión.
Ortografía La entrevista presenta una correcta La entrevista presenta entre La entrevista presenta siete
literal, acentual ortografía literal, acentual y puntual, cuatro y seis errores distintos o más errores distintos de
y puntual que aporta a la comprensión y flui- de ortografía literal, acentual o ortografía literal, acentual o
dez del texto. Presenta tres errores puntual que afectan la fluidez puntual que afectan tanto la
distintos como máximo. del texto, sin embargo, estos no comprensión como la fluidez
afectan su comprensión. del texto.
Actitud El estudiante valora las posibi- El estudiante valora las posibi- El estudiante desestima
lidades que da el lenguaje como lidades que da el lenguaje como el valor del lenguaje como
herramienta para conocer otras herramienta para conocer otras herramienta para conocer
realidades, y respeta la experiencia y realidades, pero no muestra res- otras realidades y no muestra
relatos personales de otras personas peto por la experiencia y relatos respeto por la experiencia y
de su entorno. personales de otros. relatos personales de otros.
Puntaje máximo: 18 = 7,0
Participación en un foro
Niveles de desempeño
Indicadores de
3 2 1
evaluación
Moderador/a El moderador anuncia el El moderador realiza adecua- El moderador solo realiza una
tema, asigna turnos cuidando damente dos de sus tareas de sus tareas asociadas, o no
el orden y el respeto, y otorga asociadas. realiza ninguna.
la palabra al público.
Panelista El panelista expresa sus ideas El panelista expone sus opinio- El panelista no expone sus
y opiniones respecto del tema nes e ideas, sin embargo, en opiniones e ideas, o bien,
Roles
en el tiempo correspondiente. ocasiones se aleja del tema, o las expone, pero se sale del
bien, se excede en el tiempo. tema y no respeta el tiempo
asignado.
Público El asistente escucha las El asistente escucha las inter- El asistente no escucha ni
intervenciones y participa venciones y participa con co- participa.
con comentarios y preguntas mentarios y preguntas, aunque
cuando el moderador cede la no espera a que el moderador le
palabra. ceda la palabra.
Claridad expositiva El participante expone sus El participante expone sus El participante expone ideas
ideas y opiniones sobre ideas y opiniones sobre el de manera confusa, lo que
el tema de forma clara y tema, sin embargo, falta mayor impide la comprensión.
coherente. claridad, lo que dificulta en
ocasiones la comprensión.
Adecuación El participante adecua su El participante adecua su El participante emplea un
a la situación vocabulario y actitud a la vocabulario o su actitud a la vocabulario coloquial y su
comunicativa formalidad de la situación formalidad de la situación actitud no se condice con la
comunicativa. comunicativa. formalidad de la situación.
Escucha activa El participante escucha con El participante escucha con El participante no escucha
atención y respeto a sus atención y respeto a sus con respeto a sus compañe-
compañeros, toma apuntes compañeros, sin embargo, no ros, interrumpe y no toma
de sus ideas y respeta la toma toma apuntes de sus ideas o apuntes de sus ideas ni respe-
de turnos al momento de no respeta la toma de turnos al ta los turnos de habla.
participar. momento de participar.
Actitudes Valoran las posibilidades que Valoran las posibilidades No valoran las posibilidades
da el discurso oral para par- que da el discurso oral para que da el discurso oral para
ticipar de manera proactiva, participar, aunque falta interés participar, y falta interés
informada y responsable. por informarse y opinar por informarse y opinar
responsablemente. responsablemente.
Puntaje máximo: 15 = 7,0
A continuación, leerás un fragmento de Macbeth de William Shakespeare, en el que las tres brujas le cuentan a Macbeth
sobre su futuro. Aplica la estrategia de tomar notas al margen para comprender los diálogos de los personajes. Puedes
aplicar también otras que te ayuden a comprender.
Macbeth
William Shakespeare
III
Tambor dentro.
Banquo.— Como el agua, burbujas tiene la tierra, y ellas lo son. ¿Por dónde absorto: abstraído, ensimismado,
se esfumaron? pensativo.
Macbeth.— Por el aire: su apariencia corporal se ha perdido como un yermo: lugar inhabitado.
hálito en el viento. ¡Ojalá se hubieran quedado! hálito: soplo.
Banquo.— ¿Estaban aquí los seres de que hablamos? ¿No habremos comi-
do la raíz de la locura, que hace prisionera la razón?
Macbeth.— Tus hijos serán reyes.
Banquo.— Tú serás rey.
Macbeth.— Y también Barón de Cawdor. ¿No fue así?
Banquo.— Tales fueron el tono y las palabras. ¿Quién va?
Salen.
1. Relee el fragmento en que Macbeth y Banquo se encuentran con las brujas. ¿Cómo describirías la atmósfera? Analiza los
diálogos para responder.
2. Describe las reacciones de Macbeth y Banquo ante lo que le cuentan las brujas? ¿Cómo les afecta?
3. Cuando Macbeth dice: “La idea del crimen, que no es sino quimera, a tal punto sacude mi entera humanidad que la acción
se ahoga en conjeturas y solo es lo que no es”, ¿a qué crimen se está refiriendo? ¿qué idea es la que está analizando?
4. Relee el fragmento subrayado en la página 182 y reúnete con un compañero o compañera para dialogar. ¿Cuál creen que
es la función de ese aparte? ¿Cómo se relaciona con la ambición? Registren sus conclusiones.
“Banquo.— Aunque es muy extraño: las fuerzas de las sombras nos dicen verdades, nos tientan con
minucias, para luego engañarnos en lo grave y trascendente”.
Lee el siguiente artículo. Recuerda aplicar las estrategias que conoces para mejorar tu comprensión.
La ambición está hecha del mismo material con el que se tejen ilusión se difumina. Sí, tal vez nos dure unos minutos, horas o
los sueños. Nos impulsa a fijarnos metas que nos ilusionan y días. Pero termina por desaparecer. Y de repente se despierta
retos que, a priori, parecen imposibles de alcanzar. Es un pode- una oscura necesidad en nuestro interior, un monstruo con voz
roso motor que desafía la lógica y la razón. Quienes se atreven angelical que nos convence de que si damos unos pasitos más
a darle rienda suelta, son capaces de cambiar su realidad y sus conseguiremos lo que de verdad anhela nuestro corazón. Ese
circunstancias. No en vano, es un poderoso agente de transfor- venenoso discurso nos ciega con fantasías de alegría perenne,
mación. Y nos puede aportar muchas cosas positivas. Alimenta reconocimiento y satisfacción absoluta. “Un poquito más”, nos
nuestro espíritu de superación, el inconformismo y la capaci- susurra en el oído. Y a menudo caemos en su trampa sin cues-
dad de soñar a lo grande. Nos invita a ir más allá de nosotros tionarnos si el camino que nos propone es el que realmente
mismos, despertando nuestro afán competitivo. Incluso puede nos acerca más a nuestro objetivo final. Por lo general, decidi-
enseñarnos a ser más humildes. Sin embargo, por lo general mos seguir adelante. Pero pocas veces nos tomamos el tiempo
goza de una dudosa reputación. Especialmente debido a las necesario para cuestionarnos: ¿qué nos lleva a siempre querer
compañías que frecuenta. Entre sus relaciones habituales se más? ¿Desde cuándo más es sinónimo de mejor? ¿Qué nos
encuentran la codicia, la insatisfacción y el propio interés; cuyos falta en este preciso instante? ¿Cuándo será “suficiente”? ¿Qué
venenosos consejos nos pueden arrastrar a lugares sombríos. es lo que verdaderamente estamos buscando? Y ¿a dónde nos
conduce esa carrera sin fin pilotada por la ambición?
Sin duda, podemos afirmar que la ambición tiene dos caras. Su
rostro luminoso nos lleva a brillar, y su lado oscuro nos condu-
ce al más profundo de los infiernos. De ahí la importancia de Abundancia y carencia. “La ambición no se detiene,
aprender a gestionarla lo mejor posible. Todos conocemos sus ni siquiera en la cima de la grandeza”, Napoleón Bonaparte
cantos de sirena, y dependiendo de cómo la interpretamos,
cedemos a sus impulsos o nos resistimos estoicamente a su Marcarnos metas y trabajar para conseguirlas forma parte de
sugerente canción. En cualquier caso, es innegable que tiene nuestro ADN. Es lo que nos permite evolucionar como se-
un importante impacto en nuestra vida, ya sea por exceso o res humanos en particular y como especie en general. Resulta
por defecto. No en vano, su talón de Aquiles1 es la medida, tan necesario como saludable, y la ambición tiene una función
y todo aquello que está dispuesta a sacrificar para lograr sus básica en este proceso. Sin embargo, la ambición no siempre
objetivos. Pero, ¿dónde se esconde el punto de equilibrio? ¿En cumple lo que nos promete. Según un estudio de la Universidad
qué momento la sana ambición se convierte en tóxica codicia? de Notre Dame, liderado por el profesor Timothy Judge, la
ambición puede ayudarnos a conseguir mayor prestigio y éxito
Cada caso es diferente, pero la ambición siempre crece y se profesional, pero no ofrece ninguna garantía de felicidad en el
desarrolla una vez que se marca un objetivo. Nos empuja y nos largo plazo. Este estudio comprende datos de seguimiento de
alienta hasta que lo alcanzamos, y es precisamente en ese mo- las vidas de más de 700 personas durante más de siete décadas,
mento en el que llega el punto clave. Al cruzar la meta, toda esa
8. “Subir a lomos de la ambición es como cabalgar sobre una yegua salvaje” ¿Con qué intención crees que la autora carac-
teriza así la ambición?
10. A partir de tu respuesta anterior, ¿qué relación tiene ese estudio con el contenido de la columna?
11. Piensas que el estudio de la Universidad de Notre Dame que cita la autora puede influir en la opinión de los lectores del
reportaje? Fundamenta tu respuesta.
12. ¿Qué plantea la autora que deberíamos hacer para evitar los peligros de la ambición? ¿Estás de acuerdo con ella? Discute
tu punto de vista con un compañero o compañera.
13. ¿Consideras que la información entregada en este artículo cumple con los requisitos de veracidad y suficiencia? Marca
los segmentos del texto que te permitan apoyar tu respuesta y empléalos para responder.
Monitorea tu trabajo
Completa la pauta de autoevaluación escribiendo en la casilla correspondiente la letra que mejor represente tu nivel de logro
respecto de los siguientes indicadores:
Saber ser Reflexionar críticamente sobre temas de interés a partir de textos literarios y no literarios.
Niveles: A: lo he logrado / B: creo que me falta mejorar / C: debo esforzarme más
Página 183 y 184 4. Las citas se incluyen para entregar respaldo al texto. Ade-
más, profundizan la información al recuperar la apreciación
1. Entregar información sobre la personalidad de Arturo Vidal
de estudiosos expertos en Shakespeare.
y sus ambiciones respecto a su carrera.
5. El estudiante resume la cita rescatando las ideas centra-
2. El perfil de Vidal responde al de alguien exigente, ambicioso y
les, que gira en torno a la idea de que la obra maneja con
con muy altas expectativas de sí mismo. También se pueden
maestría el choque de fuerzas absolutamente opuestas que
nombrar otras como trabajador, esforzado, enfocado, etc.
conforma el conflicto y que la estructura demuestra mucha
3. Es ambicioso porque a pesar de sus altos logros, él sigue habilidad para presentar oposiciones y contrastes potentes.
aspirando a mucho más.
6. El estudiante entrega su opinión sobre los personajes y el
4. Respuesta abierta. Si responde que es la cara positiva de la conflicto en la obra. Para esto, puede responder caracteri-
ambición, el estudiante argumenta que esta actitud apunta zando la obra como una trágica que presenta una lucha de
a la autosuperación y al trabajo duro. Si responde que es fuerzas muy poderosas y contrarias, o una en que los perso-
la mala, argumenta que puede llevar al inconformismo, al najes buscan cumplir sus deseos de ambición.
egocentrismo y a la obsesión.
Conecta con… Teatro
5. La selección también comparte la ambición de Vidal ya que
se fijó metas altísimas para este año. “Somos exigentes con Indicadores sugeridos: a. Los estudiantes acuden a distintos
lo que buscamos: ser campeones del mundo”. tipos de fuentes para investigar sobre el teatro El Globo. Se
6. La función de las expresiones para referirse a Vidal es la de centran en la historia de este teatro, sus características estruc-
no repetir la misma palabra muchas veces en el texto y la de turales y su estado actual. b. Los estudiantes reflexionan sobre
caracterizar al entrevistado. La información que entregan di- la influencia del espacio teatral en el que se realiza una repre-
chas expresiones son que Arturo Vidal es un jugador de fút- sentación en la obra representada.
bol en la selección nacional, que probablemente es un buen
Páginas 197 y 198. Profundiza la lectura
jugador (de ahí “Rey”) y que su club de inicio fue el Colo Colo.
1. En la carta Macbeth le cuenta a Lay Macbeth que se le apa-
7. Los estudiantes formulan dos preguntas para Arturo Vidal
recieron las brujas y presagiaron su destino como el próximo
que demuestren que comprenden quién es. (por ejemplo:
rey de Escocia. Es importante porque esta carta desencade-
¿cómo conseguiste ser una persona de éxito?; ¿crees que
na la ambición de Lady Macbeth, que a su vez incita el plan
es importante el apoyo del público para los futbolistas?).
de matar al rey Duncan que movilizará toda la historia.
Comparten sus preguntas de forma respetuosa.
2. El temor de Lady Macbeth es que Macbeth no esté a la al-
tura de la crueldad que se requiere para cumplir sus deseos
PERSPECTIVAS LITERARIAS. Páginas 186 a 201 de convertirse en rey. En el fondo, tiene miedo de que su
esposo no sea capaz de matar y de vivir como rey sin remor-
Páginas 192. Actividades
dimientos.
1. El estudiante escoge dos ideas enunciadas en el texto sobre
3. El plan consiste en, primero, actuar de manera amable y
Macbeth. Por ejemplo, que Macbeth esta aventaja a otras del
complaciente para no levantar sospechas. Segundo, cuando
autor en “tensión dramática”, o que poco importa que el per-
el rey Duncan esté durmiendo, emborrachar a los vigilantes
sonaje haya existido en la realidad.
para así matar al rey.
2. El estudiante puede responder que es una relación cercana
4. El conflicto de la obra es la lucha interna y externa que em-
ya que la obra se inspira en hechos históricos de Escocia
prende Macbeth para cumplir sus ambiciones desencade-
narrados en un libro. También puede responder que no se
nadas por la premonición de las brujas en el bosque. Por un
relacionan porque Macbeth trata temas universales “huma-
lado, ambiciona el trono del rey de Escocia y tanto sus pul-
nos” y la mención de Escocia es solo instrumental. El autor
siones internas como su esposa lo empujan a conseguirlo.
del texto se acerca más a la última opción.
Por otro lado, sus cavilaciones y la culpa frenan sus intencio-
3. Se dice que Macbeth es un usurpador porque mató al rey nes y su posterior triunfo al conseguir la corona.
solo para quedarse él con el trono y ocupar (usurpar) su lu-
gar, impulsado únicamente por su ambición.
9. El estudiante propone una proyección de cómo podría ser 3. El estudiante responde si el calificativo ambicioso concuerda
una puesta en escena de la obra. Para esto, utiliza los mis- con los personajes. En el caso de Antígona, puede respon-
mos recursos que se han trabajado a través de las fotografías der que sí porque no se rinde en su empresa de enterrar a
de las obras en la unidad. su hermano, y enfrenta al rey dispuesta a morir por eso.
En el caso de Creón, pueden afirmar que no argumentando
que este aceptó la corona sin quererlo, desobedeciendo sus
EXPRESIÓN ESCRITA Y ORAL. Páginas 220 a 225 propios deseos.
4. El conflicto está en que Antígona quiere dar entierro a su
Página 220. Observar y escuchar hermano, desafiando las órdenes que el rey Creón ha es-
1. Paola Muñoz es una ciclista de alto rendimiento chilena, ga- tablecido. Es una lucha política porque el actuar noble de
nadora de múltiples premios importantes como la medalla Antígona desafía el poder, la astucia y la determinación de
de oro en ODESUR 2014. Además, es madre, estudiante y Creón frente al resto de la ciudad.
trabajadora. 5. Se infiere que Creón no mata a Antígona porque su hijo la
2. Los estudiantes interpretan la intencionalidad en la nota ama.
periodística de mostrar la ardua rutina de Paola Muñoz. 6. Creón deja el cuerpo sin sepultura para que el olor de la pu-
Pueden mencionar que es para que el público valorice o trefacción de un mensaje al resto de los ciudadanos sobre el
empatice con el esfuerzo de la deportista para alcanzar sus comportamiento ejemplar que deben llevar. Como mencio-
metas y ambiciones. na, es el precio para que reine el orden en Tebas.
3. Los estudiantes explican qué les transmiten las imágenes 7. El estudiante responde respecto a los roles de género en la
de Paola entrenando entre medio de autos y micros en la obra. De argumentar que sí se rompen los estereotipos, pue-
ciudad. Pueden aludir al esfuerzo que hace la deportista de mencionar el hecho de que Antígona es rebelde y tenaz
para entrenar igual, como también pueden mencionar las en la persecución de su deseo, enfrentando a la autoridad
condiciones de los deportistas en Chile, o incluso la falta masculina del rey. De responder que no, puede argumentar
de ciclovías. que igualmente es un hombre el que sigue imponiendo las
4. Responden interpretando la intencionalidad de la nota de leyes sin dejar a Antígona cumplir sus deseos sin castigo.
mostrar al periodista acompañando a Paola en la rutina. 8. El poder de Creón se basa en que es el rey de Tebas, quien ha
Pueden proponer que es para que sea más informativo, para sacrificado su propia vida para reinar de forma conveniente
que el periodista sienta la ardua rutina que emprende dia- para la ciudad. Después de ganar la guerra, Creón dispone
riamente Paola, entre otros. de todo el poder político para gobernar la ciudad.
5. La ambición de Paola es ganar más triunfos para Chile en el 9. El poder de Antígona es el de no estar sujeta a obligaciones
extranjero, ganar las olimpiadas, seguir siendo campeona que le impidan seguir sus convicciones. Además, está dis-
nacional. Para conseguirlo entrena todos los días. puesta a morir por su cometido.
10. Respuesta abierta. Los estudiantes analizan qué personaje 14. Los hombres pueden aportar comenzando a involucrarse
cuenta con mayor poder: Por ejemplo: Creonte, por el po- en las tareas domésticas históricamente asignadas a las
der político que implica ser el rey; Antígona, por el poder mujeres, evitando prejuicios peyorativos hacia mujeres em-
que le otorga la libertad y el no temer a la muerte. prendedoras o profesionales, apoyando a colegas mujeres
que quieran crecer en lo profesional, respetando desde el
Página 232 lenguaje.
11. “Poder” se entiende como la capacidad de ejercer cambios 15. Respuesta abierta. Por ejemplo: No, porque las fuentes que
en la sociedad, ejercer la toma de decisiones respecto a te- citan son insuficientes. Sí, pues sus argumentos son sóli-
mas políticos, laborales, etc. En el texto: “todavía no esta- dos y las fuentes son fiables.
mos tomando las decisiones que afectan nuestras vidas,
nuestras organizaciones, nuestras sociedades”. El estu- 16. Respuesta abierta. Por ejemplo: sí, pues los países latinoa-
diante puede subrayar otras. mericanos tienen más o menos la misma situación cultu-
ral; no, pues aquí las cosas han ido mejorando bastante el
12. Los prejuicios a los que alude son los que desvinculan a la último tiempo en cuanto a los problemas de género.
mujer del poder, por ejemplo, los que hacen que en una
empresa no asciendan a mujeres, que no haya puestos di- Conecta con… Periodismo
rectivos para ellas, que no haya igualdad de sueldo u opor-
Indicadores sugeridos: a. Los demuestran comprensión por el
tunidades basándose en la posible o actual maternidad de
contenido de la exposición presentada en el video. b. Los estu-
la empleada.
diantes comprenden y reflexionan acerca del poder que tienen
13. Las mujeres deben ambicionar ocupar puestos de poder los medios para crear “realidad”. c. Los estudiantes discuten
en la sociedad, sin miedo y ayudando a otras mujeres a manteniendo el foco del tema y contestando las preguntas a
conseguirlo. partir de la reflexión que les dejó la observación del video.
Actividad complementaria de vocabulario. Página 148 Actividad complementaria de escritura y oralidad. Página 149
Vocabulario: reconocer y emplear un término en Prepara y realiza una entrevista radial
contexto
Considere los siguientes indicadores para evaluar: a. El estu-
1. Subrayan: “Que ha desempeñado durante mucho tiempo diante recopila información necesaria para la entrevista. La
una profesión o un oficio, o tiene experiencia en una activi- anota y recurre a distintas fuentes. b. El estudiante realiza
dad”, y “Modelo de características perfectas.” una batería de preguntas principales y de respaldo que per-
2. El estudiante define las palabras según su uso en contexto. miten indagar en la opinión que su entrevistado tiene sobre
Para veteranos, alude a la experiencia y trayectoria de los ac- el poder. Anota y anticipa la entrevista de forma ordenada. c.
tores que trabajaron en la obra. Para canon, alude al modelo El estudiante demuestra una preparación previa adecuada y
y formato de los libros y películas de Harry Potter. una actitud activa para liderar la entrevista. d. Los estudiantes
3. El estudiante construye oraciones con las acepciones de las establecen un diálogo respetuoso y nutritivo para intercam-
palabras y las comparte con sus compañeros. Por ejemplo: biar experiencias.
los médicos veteranos son los me gustan, pues tienen la sa-
biduría de la experiencia; yo no sigo el canon a la hora de
hacer queques, me guío por mi intuición.
4
car bic La a amidad de n
i s
adas deón U cara bició4
Para comenzar
1. Observa la imagen de esta página y lee la información sobre 2. Presta atención a la postura de Macbeth y a los elementos
Macbeth. ¿Cómo describirías la situación en que se encuentra que porta (corona y espada). ¿Qué crees que está pensando
el personaje? Coméntalo con tu curso. o sintiendo? Escribe tus ideas.
A partir de la lectura de obras dramáticas y de textos de los • Evaluarás mensajes de los medios de comunicación para
medios de comunicación, te formarás una visión crítica sobre analizar la visión de mundo que comunican y su influencia
la conducta humana, especialmente en lo relacionado con la en el receptor.
ambición y el poder. Además:
• Escribirás una crónica periodística para dar a conocer los
• Analizarás los elementos que influyen en la puesta en esce- sueños y las ambiciones de distintas personas.
na de una obra dramática para apreciar la atmósfera que se
• Participarás en un foro para reflexionar sobre las diferentes
construye.
dimensiones de la ambición.
Explora
3. A partir del texto de esta página, ¿estás de acuerdo con que 4. ¿Qué cosas piensas que ambicionan las personas? Menciona
la ambición puede ser algo positivo? Discútelo con tu curso dos con sus respectivos ejemplos.
y fundamenta tu opinión con una razón.
Descubrir
1. ¿Por qué los cambistas serían asociados con la ambición y la avaricia? Explica
en qué se distinguen estos dos términos.
2. ¿Crees que los cambistas tenían algún tipo de poder gracias a su labor?
Discútelo con tu compañero o compañera de banco.
3. A partir de tu respuesta anterior, ¿qué otros tipo de “poder” conoces? Ejem-
plifica y explica.
4. ¿Crees que en la actualidad el dinero entrega algún tipo de poder? De ser así,
¿cómo piensas que se usa ese poder? Discútelo con tu compañero o compa-
ñera de banco. Escriban sus conclusiones para luego comunicarlas al curso.
5. Según lo trabajado en las actividades anteriores, ¿de qué manera piensas
que se relaciona la “ambición” con el “poder”?
6. En esta unidad analizarás las distintas dimensiones que puede tener la am-
bición y su relación con el poder. ¿Por qué resulta interesante reflexionar
sobre este tema? Escribe lo que piensas y tenlo en cuenta durante el trabajo
de esta unidad.
El avaro
Molière
Acto I
Escena IV
uno y que nada cuesta? Apuesto a que hay más de veinte pistolas
en cintas y pelucas, y veinte pistolas colocadas al doce por ciento,
es
Conflicto
Escriban las conclusiones a las que lleguen 7. Vuelve a observar la pintura El cambista y su mujer de la página 176. Luego
luego del diálogo y compártanlas con el reúnete con tu compañero o compañera de banco y dialoguen a partir de
curso. las siguientes preguntas:
a. ¿De qué manera se relaciona la pintura con el fragmento leído de El avaro?
b. ¿Qué aspectos humanos representan la pintura y el personaje de Har-
pagón?
c. ¿Qué piensan que trataron de comunicar Marinus van Reymerswaele y
Molière con sus respectivas obras?
Está en la élite del fútbol mundial, pero Arturo Vidal es ambicioso y quiere
más. El volante de la Selección chilena contó cuáles son sus planes y anhelos
para el futuro, tanto en su club como en la Roja.
“Quiero ser el jugador más importante en la historia del fútbol chileno, de-
jando bien parado al país”, aseguró el mediocampista en conversación con
Radio ADN, recalcando que “mi sueño es ganar la Champions y el Mundial1.
En Alemania debo ganar todo lo que me toque jugar”.
Con respecto al combinado nacional, el “Rey” fue enfático en señalar
que aspiran alto para el próximo Mundial, reconociendo que junto a sus
Publimetro (2016). El ambicioso Arturo Vidal: “Quiero ser el jugador más importante en la historia
del fútbol chileno”. Recuperado el 21 de febrero de 2017 de https://www.publimetro.cl/cl/grafico-
chile/2016/12/15/ambicioso-arturo-vidal-quiero-jugador-mas-importante-historia-futbol-chileno.html
En las actividades anteriores, recordaste algunos aspectos de las obras dramáticas y de los mensajes que transmiten los
medios de comunicación. A continuación, escribe lo que ya sabes sobre lo que revisarás en esta unidad. Luego, en las
distintas actividades, volverás a esta página para completar la columna Lo que aprendí.
… las obras dramáticas? Responde luego de trabajar las páginas 199 a 201.
… analizar los mensajes que transmiten los medios de Responde luego de trabajar las páginas 208 y 209.
comunicación?
… escribir crónicas periodísticas? Responde luego de trabajar las páginas 220 a 223.
Considerando los conocimientos previos que apuntaste en la tabla anterior, ¿qué tan preparado o preparada te sientes
para comenzar el trabajo de esta unidad? Escoge la máscara que represente tu nivel.
• Si escogiste la máscara 2 o 3, explícale a tu compañero o compañera de banco cómo te vas a preparar para comenzar
el trabajo de la unidad.
Ahora define qué desearías profundizar en relación con los objetivos de la unidad (revisa Conoce tus objetivos, en la
página 175). Aquí te proponemos algunas metas, las que puedes complementar con otras que también te interese lograr.
En relación con • Reconocer los elementos que construyen la atmósfera de una obra dramática.
los contenidos • Determinar el mensaje que comunica un texto de los medios de comunicación.
Mi propia meta:
En relación con • Interpretar los elementos que influyen en la puesta en escena de una obra dramática.
las habilidades
Mi propia meta:
En relación con • Valorar el diálogo como medio para compartir ideas y reflexiones con otras personas.
las actitudes
Mi propia meta:
Elige una de tus metas y reconoce qué obstáculos podrías tener para lograrla. Planifica las estrategias que pondrás en juego
para superar esas dificultades. En tu cuaderno, puedes diseñar estrategias para tus otras metas.
Reconocer los
quién
elementos
cuenta laque
historia
influyen
y qué
en término en contexto
Qué
pistas
la atmósfera
entregay puesta
sobre elendesarrollo
escena de deuna
los
acontecimientos.
obra dramática. Cuando leemos y nos encontramos con una palabra cuyo significado
desconocemos, usamos diferentes formas para comprenderla, como
Analizando los diálogos de los personajes, inferir su significado a partir del contexto, preguntarle a otra persona,
Analizando la voz del narrador y el actuar
Cómo
Para profundizar en la comprensión del corresponde a partir del contexto en que se encuentra.
narrador en nuestra interpretación de las
conflicto humano que se representa.
acciones narradas. Lee el siguiente fragmento y las acepciones que se entregan del término
subrayado.
Como ves, la síntesis no emplea las mismas palabras del texto leído, sino que
lo parafrasea, es decir, formula el contenido usando palabras diferentes, pues el
propósito es que el lector pueda plasmar su comprensión, a la vez que rescata
el contenido principal de cada parte del texto.
• Después de leer cada párrafo, pregúntate qué información presenta: ¿una causa?, ¿un efecto?, ¿un de-
sarrollo histórico?, ¿un problema o la solución de algo?, ¿un ejemplo?, etc. Cuando hayas determinado
la respuesta, anótala al costado. Por ejemplo, en el fragmento anterior sobre la obra Macbeth se podría
consignar la siguiente nota: “La relevancia de Macbeth entre las obras de Shakespeare”.
• Si en el párrafo que lees aparecen datos que estimas de suma importancia, como un nombre, una fe-
cha o un lugar, y piensas que no basta con subrayarlos, puedes consignar esa información al costado.
• Si te surgen preguntas mientras vas leyendo, anótalas al margen, lo mismo que las ideas que te surjan
o las conexiones que vayas estableciendo, ya que esto te ayudará a profundizar en la comprensión de
lo que lees.
Aplica estas estrategias u otra de las que ya conoces a la lectura de los dos
textos que leerás en esta subunidad.
Contexto de producción
Durante el Renacimiento, Inglaterra vive un período de esplendor teatral. Es
la época de dramaturgos que alcanzan gran renombre, como Thomas Kyd,
Christopher Marlowe, Ben Jonson y William Shakespeare. Gracias a estos drama-
turgos de los siglos XVI y XVII, el teatro adquiere sus características modernas,
especialmente por la valoración de la vida humana que surge como base del
pensamiento renacentista.
La literatura antigua pretendía representar un mundo ideal, de modo que, por
ejemplo, en el teatro griego los conflictos nacían del destino previsto por los
dioses para los personajes. La literatura moderna, en cambio, aspira a reflejar
la vida real, y los conflictos de los personajes teatrales tendrán mucho que ver
con sus sentimientos, vicios y virtudes, así como con su propia historia y con el
ambiente que los rodea.
Fotograma del filme Shakespeare in love (1998), Buen ejemplo de todo esto son las 37 obras teatrales que se conservan de Wi-
protagonizada por Joseph Fiennes.
lliam Shakespeare, en las que se mezclan el verso y la prosa. En estas piezas, igual
que en la vida, aparecen juntos lo sublime y lo realista, lo trágico y lo cómico, lo
importante y lo intrascendente.
A continuación, te invitamos a leer un artículo en el que se abordan algunos
aspectos del drama de Shakespeare a partir de una de sus principales obras:
Macbeth, de la que luego podrás leer un fragmento.
M
acbeth es la tragedia de la ambición, que se desarrolla hasta adquirir
1 ¿Qué recuerdas de la tragedia clásica?
¿Qué papel juega el destino en ese proporciones épicas. Inferior a otras obras de Shakespeare, como
género? Hamlet y El rey Lear, en cuanto estas exploran el entendimiento y
las pasiones humanas, las aventaja en tensión dramática. Sin temor a error
puede sostenerse —aun no olvidando las más sombrías creaciones del teatro
de Esquilo, cuya línea continúa— que Macbeth es la tragedia por excelencia. Su
deslumbrante hermosura se sustenta, a nuestro modo de entender, en el per-
fecto desarrollo de la acción y en el relieve inmortal que Shakespeare ha sabido
Descubrir infundir a los personajes. 1
Esquilo (525-456 a. C.), dramaturgo griego Los sucesos históricos en que se ha inspirado el autor se hallan en una obra
considerado uno de los tres grandes trágicos impresa por primera vez en París, en 1526, titulada Scotorum Historiae, de Héctor
junto con Sófocles y Eurípides. Destaca el he- Böethius. Este tratado, en que la historia, la tradición y la fábula se encuentran
cho de aumentar de uno a dos el número de
mezcladas estrechamente, fue traducido en 1541 en dialecto escocés por John
actores en escena y redujo la importancia del
coro, dando prioridad a los diálogos. De él se Ballenden, el que a su vez fue recopilado por Raphael Holinshed en el libro
conservan siete obras, entre las que se cuenta Crónicas de Inglaterra, Escocia e Irlanda de 1577, el que aprovecha Shakespeare
la trilogía Orestíada, Los siete contra Tebas y no solo para componer Macbeth, sino todos los dramas en que escenifica la
Prometeo encadenado. historia de Escocia e Inglaterra. El dramaturgo trata con entera libertad los
Actividades
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. Menciona dos ideas señaladas en el artículo sobre la obra Macbeth de William
Shakespeare. Compara tu respuesta con la de tu compañero o compañera.
2. ¿Qué relación existe entre la obra Macbeth de Shakespeare y la historia de
Escocia? ¿Qué alcances tiene esta relación para el autor del artículo?
Para comenzar su investigación, visiten los 3. Vocabulario. ¿Por qué se califica de usurpador a Macbeth? Infiere la respues-
siguientes enlaces: ta a partir del contenido del artículo y compárala con la de tu compañero.
• http://hrld.us/2raHk68
4. ¿Por qué se incluirán citas de los académicos Hazlitt y Campbell?
• http://bit.ly/1SoUnaK
• http://bit.ly/2qpLVil 5. Estrategia. Lee la cita de William Hazlitt que se incluye en el artículo (tercer
párrafo) y sintetiza su contenido. Luego, compara tu respuesta con la de tu
Tengan en cuenta las pautas que se entre-
compañero o compañera, modificando lo que estimes necesario.
gan en el anexo Métodos para investigar
de la página 340 para guiar su trabajo. 6. A partir de tu respuesta anterior, ¿cómo piensas que es la naturaleza de los
personajes y del conflicto que se desarrolla en Macbeth?
2. Luego de investigar, reúnanse con otra pareja y dialoguen sobre la siguiente pregunta: ¿de qué manera la forma del
escenario o del teatro influye en la recepción que el público tiene de una obra?
Prepara tu lectura
Estrategia
Como revisaste en la Unidad 2, la acción de las obras dramáticas se desarrolla mediante el diálogo de los personajes, razón
por la que es fundamental comprender la situación en que estos se encuentran, qué es lo que dicen y qué es lo que ha-
cen. Este seguimiento lo puedes hacer aplicando el subrayado o las notas al margen cuando consideres que estás frente a un
diálogo o acción importante para el desarrollo de la obra. Observa el siguiente análisis de un fragmento de la obra Macbeth:
• Aplica esta estrategia a la lectura del fragmento de Macbeth, que encontrarás en las próximas páginas.
(Sale el Mensajero.)
(Entra Macbeth.)
Acto I – Escena VI
(Salen.)
Que quería comer pescado, pero no se atrevía a mojarse, según un proverbio inglés.
3
Profundiza la lectura
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
Localizar información
1. ¿Cuál es el contenido de la carta que recibe Lady Macbeth? ¿Por qué es im-
portante para el desarrollo de la acción?
2. ¿Qué temor surge en Lady Macbeth luego de leer la carta? Subraya los frag-
mentos en que se muestra su preocupación.
3. ¿En qué consiste el plan que Lady Macbeth y Macbeth elaboran para acabar
con la vida del rey Duncan? Resúmelo.
Es una idea o imagen acerca de Estas creencias forman parte de nuestra vida cotidiana
¿Qué es un
un grupo determinado y que es y dan cuenta de una visión parcial y simplificada de la
estereotipo?
compartida culturalmente. realidad, que en muchas ocasiones es asimilada como
verdadera. El principal problema se produce cuando
los estereotipos, en combinación con los prejuicios,
son utilizados para promover y justificar distintas
formas de discriminación: étnica, etaria, de género o
Es la opinión negativa o desfavorable social. Por ello, es importante ser conscientes de las
¿Qué es un sobre alguien o algo, que es asumida creencias que configuran nuestra percepción de la
prejuicio? previamente y sin tener información realidad y evaluarlas antes de seguir comunicándolas.
suficiente ni fundamentos válidos.
La atmósfera dramática
La atmósfera corresponde al ambiente psicológico o físico en que se desarro-
lla la acción. En el caso de una obra dramática, está dada por los elementos
que le otorgan a una escena cierta carga emotiva, tales como los diálogos, los
monólogos, las acciones y actitudes de los personajes, y las acotaciones que
entregan información sobre las actuaciones o la puesta en escena. Observa el
aporte de cada uno de ellos:
Las acciones también revelan una carga emotiva importante que influye
en generar una atmósfera particular. Por ejemplo, en la obra Fuente Ove-
juna que leíste en la página 113 de la Unidad 2, el momento en que el
pueblo se subleva y sale a la calle, carga a la escena de una atmósfera de
alteración y rebeldía. Es preciso señalar que este elemento cobra mayor
relevancia en una puesta en escena, donde las actuaciones imprimen
un grado importante de expresividad a la acción.
¿Qué desafíos te presentó la lectura de obras dramáticas? Piensa en tu proceso de lectura y en las diferencias que notaste
en comparación a cuando lees un cuento o un poema. Luego, comenta con tu compañero o compañera de banco las si-
guientes preguntas:
• ¿En qué centraste tu atención durante la lectura? ¿Cómo ayudó esto a tu comprensión?
• ¿En qué te fijarás la próxima vez que leas una obra dramática para mejorar tu comprensión lectora?
• Vuelve a la página 184 para completar la columna Lo que aprendí sobre las obras dramáticas.
a partir de los criterios de veracidad y Lo anterior supone que, para comprender el sentido de un mensaje, no
suficiencia.
basta con que el receptor entienda las oraciones y el significado de las
palabras que lo componen. El lenguaje es más complejo que eso, pues
Para qué
Para comprender el mensaje y determinar nos obliga a interpretar el uso y la connotación de ciertas palabras de-
la visión de mundo que se comunica. pendiendo del contexto en que se emiten, lo que a su vez está deter-
minado por aspectos sociales y culturales. Por ejemplo, en la página 199
analizaste un fragmento en que Macbeth habla del “indómito temple”
Activa tu pensamiento de su esposa, cualidad que, en el siglo XVI, resultaba deseable en un
hombre, no en una mujer.
• ¿Qué función social cumplen los medios de
comunicación? El reportaje que leerás en las páginas siguientes trata de cómo una sim-
ple palabra tiene connotaciones muy distintas cuando se la emplea
para referirse a un hombre o a una mujer en la actualidad. Te invitamos
a reflexionar críticamente sobre este tipo de situaciones.
Prepara tu lectura
Estrategia
• ¿En qué te fijas al momento de evaluar la Los reportajes suelen incluir testimonios y opiniones de protagonistas,
información que entrega una noticia o un testigos, especialistas o implicados en los hechos, quienes a través
reportaje? de sus palabras revelan una visión subjetiva de los sucesos o temas
abordados. Por esta razón es importante reconocer quién habla, de
qué habla y qué punto de vista comunica. Observa el ejemplo ex-
traído del reportaje que luego leerás:
El fragmento incluye dos ideas u opiniones
de Stephanie Clifford.
¿Está el mundo preparado para las mujeres ambiciosas? ¿O simplemente la El filme El diablo viste a la moda (2006) es una
ambición es un concepto demasiado agresivo para las aspiraciones de las comedia dramática dirigida por David Frankel,
mujeres? 1 cuyas protagonistas son Miranda Priestly (Me-
ryl Streep) y Andrea Sachs (Anne Hathaway).
Quizá la verdadera razón es que hombres y mujeres tienen diferentes percep- Miranda es directora de la importante revista
ciones sobre la palabra “ambición”, su significado y sus consecuencias. Hablamos de moda Runway y se caracteriza por ser
con cuatro directivas sobre lo que significa para ellas la palabra “ambición” y por perfecta en todo lo relacionado con su tra-
bajo; mientras que Andrea es una periodista
qué consideran que es un término con tan mala prensa cuando se le atribuye
recién titulada que trabaja como asistente de
a una mujer. Miranda e intenta cumplir con las exigencias
Todos hemos escuchado comentarios despectivos sobre la ambición de alguna del puesto. Una buena historia para analizar
distintas dimensiones de la ambición. En la
conocida, amiga, jefa o directiva de una empresa. La que más alto ha llegado,
imagen, Meryl Streep en el papel de Miranda.
rompiendo techos de cristal y convenciones. Y muchas de esas veces la palabra
“ambiciosa” tenía un tinte negativo. Como si esa pasión, entrega y horas de
trabajo extra fueran algo realmente malo.
La palabra “ambición” y las mujeres no siempre han combinado bien. Hace
ya muchos años que tenemos asumido que no podemos ambicionar tenerlo
todo: una carrera profesional exitosa y una vida familiar impecable. Pero eso
no significa que no podamos soñar tan alto como nuestros compañeros de
trabajo. 2
http://dle.rae.es ambición
1. f. Deseo ardiente de conseguir algo,
especialmente poder, riquezas, dignidades o fama.
2. f. Cosa que se desea con vehemencia. Su mayor
ambición es vivir en el campo.
a priori: antes de examinar el asunto de La ambición, a priori, no parece una palabra negativa según el resultado de la
que se trata. RAE. Todo lo contrario, es el deseo de llegar más allá, de descubrir nuevos te-
rritorios, de explorar vías para conseguir mejorar nuestra vida… La razón por
la que la humanidad ha ido evolucionando a lo largo de los años.
Es evidente que las chicas jóvenes deben ser más ambiciosas que los chicos de
3 ¿Qué te comunica el uso de la expresión su edad. O al menos eso es lo que interpretamos del hecho de que sean más en
subrayada? ¿Cómo es el tono empleado la universidad y se gradúen en mayor número. Pero, sin embargo, sabemos que
por la redactora del reportaje? la realidad es muy diferente: todavía hay una baja representación de las mujeres
4 ¿Qué prejuicios respecto de hombres en los puestos directivos y una gran desigualdad salarial. 3
y mujeres deja ver Clifford en su Pero el asunto es más complicado: “cuando escuchas decir que una mujer es
testimonio?
ambiciosa hay un tinte peyorativo que no ocurre con los hombres”, explica la
periodista del New York Times Stephanie Clifford, autora del libro Todo el mundo
se levanta. “Si escuchas de una mujer que es ambiciosa, probablemente no que-
rrás relacionarte con ella”. 4
Para Clara Resgos, responsable del área del cliente de una gran empresa espa-
ñola, también es una palabra que suele evitar. Ella prefiere usar otros términos,
como “avance” o “progreso” para definir su actitud. Para Resgos, la ambición
es comprometerse con el trabajo que realiza, no con el cargo que pone en
su tarjeta: “considero que hay que hacer lo que uno hace sin dejar de ser fiel
Rus, R. (2017). ¿Por qué la palabra “ambición” es peyorativa cuando hablas de una mujer? Recuperado el 11
de mayo de 2017 de https://www.trendencias.com/psicologia-1/por-que-la-palabra-ambicion-es-peyorativa-
cuando-hablas-de-mujeres (Fragmento).
Profundiza la lectura
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
Localizar información
1. ¿Cuál es el tema del reportaje leído? Destaca las palabras que te permiten
determinarlo.
2. Estrategia. La redactora del reportaje consultó distintas fuentes para desa-
rrollar el tema del texto. ¿A quiénes entrevistó? Subraya sus nombres, cargo
y la idea principal que cada una plantea en su testimonio.
3. ¿Qué connotaciones se atribuyen al adjetivo “ambicioso” al momento de
aplicarlo a hombres y mujeres? Trabaja con tu compañero o compañera
de banco completando las siguientes fichas con información del reportaje.
Los dos puntos constituyen un signo ortográfico que, como la coma y el punto y coma, delimita unidades sin-
tácticas menores al enunciado. A continuación, se ejemplifican algunos de sus usos para que los apliques en los
textos que escribes:
Para introducir una verificación, una “Hace ya muchos años que tenemos asumido que no podemos ambicionar
explicación o una ejemplificación. tenerlo todo: una carrera profesional exitosa y una vida familiar impecable”.
Para introducir una cita empleando “Carmen Rodríguez Mazo coincide en parte con esta reflexión: ‘los hombres no
el estilo directo. suelen plantearse este tipo de objetivos […]’”.
Para introducir una conclusión, Existen palabras que no connotan lo mismo para hombres y mujeres:
consecuencia o resumen. construyen estereotipos y generan prejuicios.
• Redacta un párrafo en el que entregues tu opinión sobre el tema del reportaje leído y emplees uno de los usos
de dos puntos aquí revisados. Luego, intercambia tu escrito con tu compañero o compañera de banco para
revisar y corregir.
¿Por qué resulta confiable la explicación de La ambición, a priori, no parece una palabra negativa según el resultado de la
este párrafo? RAE. Todo lo contrario, es el deseo de llegar más allá, de descubrir nuevos
Porque se formula a partir de la definición territorios, de explorar vías para conseguir mejorar nuestra vida… La razón
que entrega el diccionario de la RAE, una
por la que la humanidad ha ido evolucionando a lo largo de los años.
fuente confiable y válida socialmente.
Para Ana Martín, directora de planificación estratégica de una agencia de ¿Por qué resulta confiable la opinión de
medios y abanderada de la iniciativa Walk the Talk para “empoderar” a este párrafo?
las mujeres frente a los hombres a nivel laboral, la respuesta es parecida: Porque la formula una directiva que, por
“desgraciadamente, sí. Suena negativa, como tantas otras cosas que aplicadas su experiencia, cuenta con una opinión
a un hombre son maravillosas, pero no en el caso femenino”. autorizada.
• Luego de trabajar estas páginas de tu libro, ¿cambió tu forma de leer los mensajes que transmiten los medios masivos de
comunicación? ¿Por qué?
• Comenta con tu compañero o compañera de banco en qué aspectos te fijarás al momento de evaluar una noticia, un
reportaje u otro texto periodístico.
• Escribe en un papel y en no más de diez líneas por qué es necesario evaluar los mensajes provenientes de los medios
masivos de comunicación. Luego, pega tu respuesta en el diario mural del curso. Después, comenta con tus compañeros
las distintas respuestas que cada uno entregó.
• Vuelve a la página 184 para completar la columna Lo que aprendí sobre evaluar los mensajes de los medios de comunicación.
aborda, entre otros, el tema de la ambición. da vida. El ser creado es un monstruo que finalmente se
rebela contra su creador y una sociedad que no lo acoge,
Conociendo información sobre su contexto sino que lo enjuicia por existir.
Cómo
Frankenstein o
Para qué
cómo los prodigios del ojo y del cerebro eran la herencia del gusano. Me
detuve a examinar y analizar todas las minucias que componen el origen,
demostradas en la transformación de lo vivo en lo muerto y de lo muerto
en lo vivo. De pronto, una luz surgió de entre estas tinieblas; una luz tan
brillante y asombrosa, y a la vez tan sencilla, que, si bien me cegaba con
las perspectivas que abría, me sorprendió que fuera yo, de entre todos los
genios que habían dedicado sus esfuerzos a la misma ciencia, el destinado
a descubrir tan extraordinario secreto.
Recuerde que no narro las fantasías de un iluminado; lo que digo es
tan cierto como que el sol brilla en el cielo. Quizá algún milagro hubiera
podido producir esto, mas las etapas de mi investigación eran claras y ve-
rosímiles. Tras noches y días de increíble labor y fatiga, conseguí descubrir
el origen de la generación de la vida; es más, yo mismo estaba capacitado
para infundir vida en la materia inerte. El actor británico Boris Karloff caracterizado
como el monstruo del Dr. Frankenstein, en la
La estupefacción que en un principio experimenté ante el descubri- película de 1931 dirigida por James Whale.
miento pronto dio paso al entusiasmo y al arrebato. El alcanzar de repente
la cima de mis aspiraciones, tras tanto tiempo de arduo trabajo, era la
recompensa más satisfactoria. Pero el descubrimiento era tan inmenso y
sobrecogedor, que olvidé todos los pasos que progresivamente me habían
ido llevando a él, para ver solo el resultado final. Lo que desde la creación
del mundo había sido motivo de afanes y desvelos por parte de los sabios
se hallaba ahora en mis manos. No es que se me revelara todo de golpe,
como si de un juego de magia se tratara. Los datos que había obtenido no
eran la meta final; más bien tenían la propiedad de, bien dirigidos, poder
Fotografía del ballet Frankenstein, presentado encaminar mis esfuerzos hacia la consecución de mi objetivo. Me sentía
por el Ballet Real de Londres en 2016. como el árabe que, enterrado junto a los muertos, encontró un pasadizo
por el cual volver al mundo, sin más ayuda que una luz mortecina y apenas
suficiente.
Amigo mío, veo por su interés, y por el asombro y expectativa que re-
flejan sus ojos, que espera que le comunique el secreto que poseo; mas no
puede ser: escuche con paciencia mi historia hasta el final y comprenderá
entonces mi discreción al respecto. No seré yo quien, encontrándose usted
en el mismo estado de entusiasmo y candidez en el que yo estaba entonces,
le conduzca a la destrucción y a la desgracia. Aprenda de mí, si no por mis
advertencias, sí al menos por mi ejemplo, lo peligroso de adquirir conoci-
mientos; aprenda cuánto más feliz es el hombre que considera su ciudad
natal el centro del universo, que aquel que aspira a una mayor grandeza
de la que le permite su naturaleza.
Cuando me encontré con este asombroso poder entre mis manos, dudé
mucho tiempo en cuanto a la manera de utilizarlo. A pesar de que poseía la
capacidad de infundir vida, el preparar un organismo para recibirla, con las
complejidades de nervios, músculos y venas que ello entraña, seguía siendo
una labor terriblemente ardua y difícil. En un principio no sabía bien si
intentar crear un ser semejante a mí o uno de funcionamiento más simple;
pero estaba demasiado embriagado con mi primer éxito como para que la
imaginación me permitiera dudar de mi capacidad para infundir vida a un
mortecina: que está casi muriendo y animal tan maravilloso y complejo como el hombre. Los materiales con
apagándose. los que de momento contaba apenas si parecían adecuados para empresa
discreción: prudencia, reserva. tan difícil, pero tenía la certeza de un éxito final. Me preparé para múlti-
candidez: inocencia. ples contratiempos; mis tentativas podrían frustrarse, y mi labor resultar
imbuido: convencido profundamente finalmente imperfecta. Sin embargo, me animaba cuando consideraba los
de algo. progresos que día a día se llevan a cabo en las ciencias y la mecánica; pen-
pie: medida equivalente a 30 sando que mis experimentos al menos servirían de base para futuros éxitos.
centímetros, aproximadamente. Tampoco podía tomar la amplitud y complejidad de mi proyecto como
hálito: aliento. argumento para no intentarlo siquiera. Imbuido de estos sentimientos,
• Luego de leer el fragmento de Frankenstein, ¿te interesaría leer la novela completa o ver alguna de sus adaptaciones al
cine? Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
• ¿Piensas que la ambición, el poder y la ciencia son temas interesantes de tratar mediante una novela? ¿Por qué?
• ¿Qué otro tema te gustaría conocer a través de la lectura de obras literarias? Averigua en la biblioteca de tu colegio o comuna.
Cultura
Petróleo, una historia de
ambición y codicia,
llega al teatro Mori Bellavista
La obra del suizo Lukas Bärfuss vuelve a cartelera este viernes,
dirigida por Sebastián Plaza. La actriz Camila Hirane encarna
a una mujer encerrada por su esposo, un obsesionado con el
oro negro.
1
Se refiere al centro Experimental de Arte La Casa Rodante, que funcionó en Recoleta entre los
años 2003 y 2014.
Bahamondes, P. (2016). Petróleo, una historia de ambición y codicia, llega al Teatro Mori Bellavista.
En La Tercera. Santiago.
Harold Mortimer es un inglés que llega a instalarse a la llamada “Isla de los bucaneros”, en el océano Pacífico, la que,
según se cuenta, posee enterrado uno de los mayores tesoros pirata que nunca antes se hayan descubierto. Mortimer llega
a la isla en busca de una rara mariposa, sin embargo, nadie cree su historia, pues piensan que viene a hacer lo que otros
ya intentaron en el pasado: encontrar el tesoro de los piratas.
Acto I – Escena 4
Enrique Bunster
(1912-1976) “La Quebrada”, muy al interior de la isla, en lo más espeso de la selva. Es de
Periodista y escritor chileno. En el ámbito del noche; la luz de la luna ilumina la espesura, comunicando a los árboles y a las
periodismo fue un gran exponente de la cró- trepadoras una tétrica apariencia. Solo se oye el canto de los grillos y el croar
nica, mientras que en la literatura incursionó de las ranas en una charca próxima… Aparecen por el fondo dos muchachos
en la novela, el cuento y el drama. Sus obras que se hallaban ocultos detrás de un tronco gigantesco. Vienen de puntillas hasta
se caracterizan por abordar temáticas profun-
damente humanas, en las que se conjugan los detenerse en el centro del lugar. Están atemorizados: miran en derredor con
anhelos, valores y vicios de sus personajes. Entre sobresalto.
su producción destacan el libro de cuentos La Muchacho 1.— Vámonos. Ya no vendrá.
primera noche galante (1933), la obra dramáti- Muchacho 2.— Chis… Espera un poco.
ca La isla de los bucaneros (1945) y la novela de
sátira política Un ángel para Chile (1959). Muchacho 1.— Es muy tarde. Ya no viene.
Muchacho 2.— ¿Tienes miedo?
Muchacho 1.— ¿Yo?... ¿Qué te crees?
Muchacho 2.— Entonces, espera.
Muchacho 1.— Te digo que ya no viene. Nadie es tan valiente para venir
solo. ¡Vámonos!
Muchacho 2.— Pues, yo me quedo.
Muchacho 1.— Pues, yo me voy. (Vase. Su compañero, al verse solo, sale co-
rriendo en su seguimiento. Se sucede un largo intervalo de silencio, hasta
que entra Mortimer por el extremo opuesto. Trae su linterna eléctrica,
que apaga y guarda al llegar; en la otra mano tiene la redecilla para
cazar insectos. Echa un suspiro y se enjuga la frente; luego se sienta en
un tronco, con la mayor normalidad.)
Mortimer (Observa el bosque; se sonríe.).— Beautiful place for a ghost… yes…
(Mira el denso ramaje de los árboles.) Oh, the right place… (Pausa.
Se levanta y pasea hacia adentro de la espesura. Alumbra los árboles
con el foco. Se acerca a examinar unas plantas. Finalmente vuelve a
sentarse en el tronco). Yes, the right place for a ghost…1
1
El diálogo en inglés que pronuncia Mortimer es Una voz (Hacia el fondo.).— The right place…
el siguiente: “Hermoso lugar para un fantasma…
sí… Oh, el lugar perfecto… Sí, el lugar perfecto
Mortimer (Se vuelve.).— ¡Hola! ¿Quién hay ahí?... (Escucha.) No es mi
para un fantasma”. eco, ¿eh?
Bunster, E. (1945). La isla de los bucaneros. En Teatro, 1. Publicación oficial del Teatro
Experimental de la Universidad de Chile. Santiago. (Fragmento).
• Completa la pauta de autoevaluación escribiendo en la casilla correspondiente la letra que mejor represente tu nivel de
logro respecto de los siguientes indicadores:
Saber ser Valorar las diferentes perspectivas desde las que se puede evaluar el actuar humano.
• Hasta el momento, ¿cómo evalúas tu logro de las metas propuestas? Piensa en cuáles has logrado y qué te falta por lograr.
• Las estrategias que definiste para lograr tus metas, ¿están siendo efectivas? Si consideras que no, vuelve a la página 185
y reformúlalas.
compartir tu punto de vista sobre el tema ambiciones y cómo esto se manifiesta en la vida de diferentes personas,
de la unidad en un foro. a quienes conocerás y entrevistarás. Finalmente, compartirás en un foro
las reflexiones que sobre este tema te deje la unidad.
Investigando y comunicando hechos y
Cómo
realidad y desarrollar tus habilidades Antes de comenzar a escribir tu texto, observa la siguiente crónica audio-
comunicativas. visual sobre una destacada deportista chilena. El video lo puedes revisar
en el siguiente enlace: http://bit.ly/2rytOJW
Activa tu pensamiento Luego, lee las actividades que se presentan a continuación, vuelve a ver
el video y desarróllalas en tu cuaderno.
• ¿Qué sabes sobre el género de la crónica
periodística? 1. ¿Quién es Paola Muñoz? Caracterízala a partir de lo que informa la
crónica.
2. ¿Qué sentido tiene mostrar la rutina de Paola Muñoz? ¿Con qué in-
tención piensas que se incluye esta información? Coméntalo con tu
compañero o compañera de banco.
3. Luego de concluir su entrenamiento en el Centro de Alto Rendimiento
(CAR), Paola pedalea hasta el Cajón del Maipo. Observa las siguientes
imágenes extraídas de la crónica y responde las preguntas.
A continuación, ponte en contacto con dos o tres personas que cumplan con
la característica de tener la ambición de lograr o conseguir algo y fija una cita
para conversar con ellas de forma individual. Para ello:
• Elabora tres o cuatro preguntas que te permitan saber cómo nació esa am-
bición y qué hacen o han hecho para satisfacerla.
• Guarda un registro de audio de la conversación para que luego puedas
incluir los testimonios que te resulten apropiados.
Escribir
Los pronombres personales reflejos —también conocidos como reflexivos— son aquellos que hacen referencia al
mismo sintagma nominal o pronombre que funciona como sujeto. Por ejemplo:
Como se aprecia a partir del ejemplo anterior, los pronombres reflejos hacen referencia a la misma persona que el
sujeto y pueden ir unidos al verbo o separados de él. Estos pronombres son los siguientes:
Pronombre Pronombre
Separado del verbo Unido al verbo
personal reflejo
yo me Me compré unas zapatillas. Voy a comprarme unas zapatillas.
tú te Te compraste unas zapatillas. Vas a comprarte unas zapatillas.
él / ella se Se compró unas zapatillas. Fue a comprarse unas zapatillas.
nosotros/as nos Nos compramos unas zapatillas. Iremos a comprarnos unas zapatillas.
ustedes se Se compraron unas zapatillas. Van a comprarse unas zapatillas.
ellos / ellas se Se compraron unas zapatillas. Fueron a comprarse unas zapatillas.
• Es importante que, en la revisión de los textos que escribes, evites duplicar el uso del reflexivo (“Me voy a comprarme
unas zapatillas”, “Nos vamos a reírnos mucho), ya que en la crónica que escribas debes mantener un registro formal.
Revisar
De digresión
“Voy camino a la casa de don Anselmo, que vive a cuadras
Introducen enunciados a propósito, a todo esto, dicho sea de del río. Por cierto, un barrio que me resulta familiar,
que se alejan o se paso, entre paréntesis, por cierto. ya que viví en él cerca de cuatro años, aunque pocos
relacionan distantemente recuerdos tengo de eso”.
con el tema tratado.
Editar y publicar
Presentar
Ensayen
• Si participarás en el foro sobre la ambición, relee tu crónica y toma apuntes de
las distintas reflexiones y puntos de vista que elaboraste durante ese trabajo.
• Si serás panelista o moderador en un foro sobre otro tema, busca informa-
ción consultando diversas fuentes. Recuerda revisar el anexo Métodos para
investigar (página 340) para dirigir tu trabajo.
El siguiente diagrama muestra la
• Toma apuntes de lo que te gustaría decir en tu primera participación. Te re-
organización de la sala para desarrollar
comendamos expresar solo una idea, pero bien desarrollada y apoyada en
los foros
ejemplos, hechos y experiencias. Tus otras intervenciones serán espontáneas,
en tanto dependerán del diálogo con los otros panelistas y el público.
Moderador Panelistas
Participen
• El moderador o moderadora da inicio al foro saludando a la audiencia, explica
el tema del foro y presenta a los panelistas. Cada panelista contará con cinco
minutos para presentar su punto de vista acerca del tema.
• Terminadas las intervenciones de los panelistas, el moderador les da la pala-
bra para que dialoguen entre ellos acerca de sus reflexiones. El moderador
también puede participar proponiendo preguntas.
Público
• Finalmente, el moderador da la palabra al público para que formule comen-
tarios y preguntas a los panelistas.
• ¿Qué nuevas ideas sobre la ambición desarrollaste durante el trabajo con esta subunidad? Coméntalo con tu compañero
o compañera de banco.
• ¿Qué dificultades debiste enfrentar en esta subunidad y cómo las superaste? Explica.
• Vuelve a las páginas 184 y 185 para completar la columna Lo que aprendí sobre escribir crónicas e intercambiar puntos
de vista sobre un tema.
El fragmento que leerás corresponde a una adaptación que Jean Anouilh hizo
de la tragedia Antígona de Sófocles. Antígona, hija de Edipo, se rebela ante
la ley impuesta por Creón, que le impide dar sagrada sepultura a uno de sus
hermanos muertos. Polinice y Eteocles han protagonizado una guerra civil,
enfrentándose ambos por el dominio de la ciudad de Tebas. En la batalla final,
los dos fallecen, pero Creón, olvidando los dictámenes de los dioses, ordena
que el cadáver de Polinice quede sin enterrar por ser del ejército derrotado.
Antígona, desobedeciendo la ley, ha intentado dar sepultura a su hermano,
razón por la que ahora se encuentra ante el rey en espera de su condena.
Jean Anouilh
(1910-1987)
Antígona
Jean Anouilh
Destacado escritor y dramaturgo francés. Sus
obras habitualmente presentan una fuerte
dosis de pesimismo y enfrentan la pureza de Creón (Se acerca.).— Quiero salvarte, Antígona.
los ideales de la juventud contra la hipocresía Antígona.— Usted es el rey, lo puede todo, pero eso no puede hacerlo.
y vicios de la sociedad. Además, la escritura de Creón.— ¿Te parece?
Anouilh se caracteriza por el lirismo en el uso
Antígona.— Ni salvarme, ni impedirme hacer lo que quiero. 1
del lenguaje. Entre sus obras destacan Antígona
(1942), Romeo y Jeannette (1946), Querido Creón.— ¡Orgullosa! ¡Pequeña Edipo!
Antoine (1969) y Los peces rojos (1970). Antígona.— Lo único que puede es condenarme a morir.
Creón.— ¿Y si te hago torturar?
Antígona.— ¿Para qué? ¿Para que llore, para que pida gracia, para que
1 ¿Qué es lo que quiere hacer Antígona? jure todo lo que quieran y vuelva a hacerlo otra vez cuando no
Presta atención a la introducción que se me duela ya?
entregó acerca de la obra. Creón (Le aprieta el brazo.).— Escúchame bien. Me ha tocado el papel
malo, por supuesto, y a ti el bueno. Y lo sabes. Pero no te aprove-
ches demasiado, pequeña peste... Si fuera yo un buen bruto, un
gracia: clemencia, piedad. tirano común, hace rato te hubiera arrancado la lengua, desgarra-
tirano: dicho de una persona que abusa de do los miembros con tenazas o arrojado en un pozo. Pero tú ves en
su poder. mis ojos algo que vacila, ves que te dejo hablar en lugar de llamar
furia: en la mitología griega, cada una de a mis soldados; por eso te burlas, atacas mientras puedes. ¿Adónde
las tres divinidades infernales en que se quieres ir, pequeña furia?
personificaba la venganza. Antígona.— Suélteme. Me lastima el brazo con su mano.
Antígona Creón
10. A partir de tus respuestas a las actividades 8 y 9, ¿quién crees que cuenta
con un poder mayor: Creón o Antígona? Reúnete con tres compañeros y
compañeras y discute tu punto de vista. Luego, compartan con el curso
sus conclusiones.
inherentes: inseparable a algo, unido por En este mes que tanto se va a escribir y publicar sobre las mujeres, tomémonos
su naturaleza. un momento para pensar en el poder. Sí, en vez de flores, chocolates y mensajes
tomar la batuta: contar con el poder sobre las “bondades inherentes de la mujer”, hablemos de lo que de verdad
para dirigir una organización o grupo de importa: el poder.
personas. Las mujeres podemos haber avanzado en muchos aspectos, pero todavía no
estamos tomando las decisiones que afectan nuestras vidas, nuestras organiza-
ciones, nuestras sociedades.
Miremos hacia la cima: las mujeres ocupamos hoy en día, según cifras del Ranking
de Equidad de Género en las Organizaciones2 , el 10% de los puestos de Presi-
dencia y menos del 20% de las posiciones en juntas directivas en las empresas.
En política, las mujeres ocupamos menos del 20% de los escaños de Cámara y
Senado3 , aún con la ley de cuotas (calculen sin ella).
Las mujeres estamos presentes en todos los escenarios públicos y privados, en
1 ¿A qué se refiere la emisora con “nos todas las reivindicaciones sociales, pero cuando llega el momento de tomar la
invisibilizan y nos invisibilizamos”? batuta, nos invisibilizan y nos invisibilizamos. 1
• Justifica tu evaluación comentándosela a tu compañero o compañera y explicando los desafíos que piensas que te
quedan por superar.
2. ¿Qué metas de las que te propusiste en la página 185 efectivamente lograste y cuáles consideras que no alcanzaste a
lograr? Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
3. Las estrategias que definiste para lograr tus metas (página 185), ¿fueron efectivas? ¿Qué podrías haber hecho diferente y
qué harás distinto en una próxima oportunidad? Escribe la evaluación en tu cuaderno y tenla en cuenta para tu trabajo
de la próxima unidad.
4. Sintetiza los aprendizajes alcanzados en la unidad completando en tu cuaderno un esquema como el siguiente. Guíate
por el ejemplo:
¿Qué actitud(es)
¿Qué aprendí? ¿Cómo lo aprendí?
necesité para lograrlo?
• Analizar la atmósfera de una obra • Leyendo obras dramáticas. • Interés por las obras leídas.
dramática. • Analizando a los personajes, sus • Disposición para compartir
diálogos y acciones. mi análisis con los de mis
• Comprendiendo las acotaciones. compañeros y compañeras.
En la unidad leíste las obras dramáticas El avaro (página 177), Macbeth (página 191), La isla de los bucaneros (página 216)
y Antígona (página 226). ¿Qué reflexión sobre la ambición y el poder te dejaron estas lecturas? ¿Crees que sus mensajes
siguen vigentes?
Fundamentación de la unidad
El tema de la quinta unidad aborda dos aspectos. Por un lado, el acto de narrar
historias desde la escritura, la oralidad y lo visual; y por otro, cómo este ejercicio
se realiza desde la literatura latinoamericana. Teniendo ese marco, esta unidad
promueve que los estudiantes conozcan y valoren la tradición de narradores
latinoamericanos modernos y contemporáneos. Para ello se presentan cuentos
de autores que, junto con otros escritores de trascendencia universal, han con-
tribuido al desarrollo del género del cuento en nuestro continente. Lo anterior
se complementa con la lectura de textos de intención argumentativa de autores
latinoamericanos que permiten reflexionar sobre el oficio y el rol del escritor
desde una perspectiva continental. En este sentido, la unidad refuerza la Di-
mensión cognitiva-intelectual de los OAT, específicamente: “Pensar en forma
libre, reflexiva y metódica para evaluar críticamente situaciones en los ámbitos
escolar, familiar, social, laboral y en su vida cotidiana, así como para evaluar su
propia actividad, favoreciendo el conocimiento, comprensión y organización de
la propia experiencia”.
El eje Lectura se aborda mediante la lectura y el análisis de cuentos y textos de
intención argumentativa de autores latinoamericanos. En el caso de los cuentos
de Bombal, Lugones, Fonseca y Ocampo, se trabaja el análisis de los personajes,
sus conflictos y el aporte de recursos narrativos como el flash back y la historia
dentro de una historia, entre otros. Con respecto a los textos de intención
argumentativa, se pone especial énfasis en el reconocimiento y evaluación de
figuras retóricas y recursos léxicos valorativos.
Siguiendo con el eje Escritura, este se trabaja en todas las subunidades, pues
los alumnos deben elaborar por escrito sus respuestas, opiniones, fundamen-
tos y textos creativos, lo que les permite ejercitar sus destrezas de escritura
en distintos formatos y géneros. La escritura es concebida como un proceso
recursivo compuesto por etapas, enfoque que es abordado de manera especial
en la escritura de un ensayo sobre la identidad latinoamericana en la subunidad
Expresión escrita y oral. Esta actividad de producción textual incluye también
una actividad de investigación, que potencia el uso de TIC y la selección de
fuentes confiables para construir sus argumentos.
El eje Comunicación oral también se incluye en todas las subunidades por
medio de actividades que invitan a los alumnos a exponer sus ideas sobre lo
leído y discutir sus opiniones al respecto con otros compañeros. Ahora bien,
el trabajo de oralidad más destacado consiste en la participación en una mesa
redonda, lo que busca fortalecer la exposición de puntos de vista, la organiza-
ción de la información y las competencias específicas de la comunicación oral.
El eje Investigación está presente en diversas actividades que requieren que los
estudiantes busquen y analicen información de fuentes confiables para cumplir
distintos propósitos, como complementar su conocimiento, comprender aspec-
tos de la lectura, preparar la escritura o su participación en una mesa redonda.
• Interpretan cómo se representa una temática humana en los textos literarios leídos. A.
• Explican el conflicto de la obra leída recurriendo a ejemplos textuales. B.
• Analizan a los personajes de la narración, considerando características, mundo personal, conflictos y motivaciones.
• Analizan los recursos narrativos presentes en una narración.
• Leen habitualmente cuentos latinoamericanos modernos y contemporáneos.
• Formulan hipótesis de lectura considerando su postura personal, el contexto histórico y social, y la visión de mundo
presente en los textos leídos.
• Relacionan la información obtenida de textos no literarios para profundizar la comprensión de las obras literarias leídas.
• Escriben textos de distintos géneros (microcuento) considerando sus características.
• Desarrollan oralmente sus ideas, planteándolas de manera coherente, enfocándose en el tema y adecuándose a la situación
comunicativa.
• Explican con sus palabras la tesis y los argumentos que sustenta un ensayo. A.
• Explican por escrito la función y el efecto de recursos léxicos valorativos y figuras retóricas.
• Exponen su punto de vista sobre un tema, manteniendo el hilo conductor y fundamentando con su experiencia y
conocimientos.
• Leen habitualmente textos literarios y no literarios para disfrutar y ampliar sus conocimientos. B.
• Analizan un tema presente en las obras leídas, considerando sus experiencias o contextos personales.
• Interpretan cómo se representa una temática humana en los textos literarios leídos. G.
• Analizan los recursos narrativos presentes en una narración.
• Leen habitualmente cuentos latinoamericanos modernos y contemporáneos.
• Reconocen y evalúan la organización y los recursos de textos de intención argumentativa.
• Exponen su punto de vista sobre un tema, manteniendo el hilo conductor y fundamentando con su experiencia y
conocimientos.
• Formulan hipótesis de lectura considerando su postura personal, el contexto histórico y social, y la visión de mundo G.
presente en los textos leídos.
• Analizan los recursos narrativos presentes en una narración.
• Leen habitualmente cuentos latinoamericanos modernos y contemporáneos.
• Explican por escrito la función y el efecto de recursos léxicos valorativos y figuras retóricas.
• Identifican las opiniones de un texto de intención argumentativa.
• Exponen su punto de vista sobre un tema, manteniendo el hilo conductor y fundamentando con su experiencia y
conocimientos.
En esta subunidad se promueve una reflexión crítica so- Ventana de profundización didáctica
bre el rol de las mujeres en la sociedad (OA 2) a partir de
la literatura. Antes de las lecturas, la subunidad se inicia Distinguir hechos de opiniones
con el modelamiento y la ejercitación de una estrategia de Para aplicar la estrategia de lectura, distinguir hechos de opi-
vocabulario (describir imágenes mentales) y dos estrate- niones, se hace necesario que los estudiantes tengan claros
gias de lectura (distinguir hechos de opiniones y formular los elementos que subyacen a todo punto de vista o postu-
inferencias), con el objetivo de que los alumnos refuercen ra. ¿Cómo guiarlos? De acuerdo con Josefina Beas, el análi-
su competencia lectora. sis de perspectivas es una destreza intelectual que consiste
en tomar conciencia de los valores, creencias, evidencias y
Para contextualizar la lectura central de esta subunidad, “El
prejuicios en los que se sostiene una opinión. Por ejemplo,
árbol” de María Luisa Bombal, los estudiantes leen referen-
si en uno de los textos críticos sobre Bombal se plantea que
cias críticas sobre la vida y obra de la autora, y realizan un
su literatura es “una provocación a la sociedad machista”,
análisis para identificar las hipótesis de lectura que se han
habría que preguntarse por el posicionamiento ideológi-
hecho a partir de este cuento (OA 7, 8). Posteriormente,
co, teórico y de género desde el cual se articula esa idea.
los estudiantes leen el cuento de Bombal, aplicando las
estrategias de lectura y vocabulario, para luego realizar una Una de las estrategias propuestas por Beas para identi-
serie de actividades que les permiten reconstruir el sentido ficar los elementos implícitos de una opinión, consiste
del texto y vincularlo con el tema de la unidad. Analizan en responder las siguientes preguntas: “a) ¿Por qué esta
a los personajes principales considerando sus conflictos y persona opina así o cree tal cosa? b) ¿Qué pienso yo acer-
relaciones con otros personajes (OA 3) y también la visión ca de esto? c) ¿Por qué creo eso?”. Según la académica, la
de mundo del contexto de producción en que se enmarca enseñanza de esta destreza es importante, pues permite
el relato, con especial énfasis en una perspectiva de género “determinar el razonamiento y el valor que está detrás de
(OA 7). También ponen en práctica distintas habilidades nuestras propias opiniones y compararlo de manera obje-
de escritura (OA 12), con el fin de proponer interpreta- tiva con el razonamiento y el valor que está detrás de la
ciones e hipótesis sobre el texto y cómo dialoga este con opinión opuesta o de una opinión o perspectiva diferen-
otras manifestaciones artísticas como la música, elemento te”. Además, promueve una actitud de respeto frente a las
fundamental en este relato (OA 8). En cuanto al trabajo ideas del otro y contribuye a comprender que las opiniones
de comunicación oral, varias actividades promueven el ajenas y propias “pueden contener una parte de verdad”.
diálogo con otros compañeros para discutir y explorar sus Para poner en práctica la enseñanza de esta habili-
ideas (OA 21). dad, se sugiere desarrollar con los alumnos la siguiente
actividad: 1) Presente dos opiniones distintas sobre un cómo verificar sus inferencias y reformularlas en caso de
asunto actual o tema de interés. 2) En grupo, los alum- que sea necesario.
nos responden las tres preguntas planteadas por Beas.
• Casas Navarro, R. (2004). “La inferencia en la compren-
3) Cada grupo presenta sus conclusiones a partir de un
sión lectora”. Escritura y Pensamiento N° 15. Disponible
esquema u organizador gráfico. 4) Se cierra el ejercicio
en: http://bit.ly/2qzNKed
con una discusión final sobre las conclusiones a las que
llegó cada grupo y por qué es importante tomar concien-
Ventana de profundización didáctica
cia de la perspectiva que está detrás de cada opinión.
Para guiar la aplicación de estrategias
• Beas, J. et al. (2003). “El análisis de perspectivas”. En-
señar a pensar para aprender mejor. Santiago: Ediciones Para Isabel Solé, el proceso de lectura que permite al lector
Universidad Católica de Chile. comprender distintos tipos de textos debe ser ejercitado de
manera continua y puede ser enseñado. Para esto, sugiere
Ventana de profundización didáctica que el profesor modele las estrategias de lectura que desea
enseñar para que, luego, los estudiantes pongan en prácti-
Hacer inferencias ca dichos procedimientos, fases que deben ser concebidas
Una estrategia fundamental para lograr la lectura com- de forma dinámica e ir de acuerdo con la complejidad de
prensiva de un texto es la formulación de inferencias. cada texto. En palabras de la académica española: “Lo im-
Según Raymundo Casas, la inferencia es “un proceso na- portante es pensar que, por una parte, los alumnos y las
tural que sirve para deducir la información implícita de alumnas siempre pueden aprender a leer mejor mediante
un texto. Para operar con inferencias, es vital que el lec- las intervenciones de su profesor; y, por otra, que siempre,
tor establezca esquemas de interpretación y cuente con al nivel adecuado, deberían poder mostrarse y encontrarse
información suficiente. Al hacerlo, puede establecer una competentes mediante actividades de lectura autónoma”.
relación en términos de premisas y conclusión”. De acuer-
Considerando lo anterior, y para modelar la caracterización
do con lo anterior, es importante tomar en cuenta que
de los personajes de una narración literaria, se sugiere leer
existen distintos niveles de comprensión lectora y que la
en voz alta el segundo párrafo del cuento “El árbol” de Bom-
inferencia permite ir más allá de la comprensión literal y la
bal y modelar la caracterización de Brígida a partir de las
comprensión fragmentaria, que corresponden a los niveles
siguientes preguntas: ¿qué compositor está escuchando?,
más básicos de este proceso.
¿dónde se encuentra?, ¿por qué dejó sus lecciones de piano
Según el estudio de Casas, las inferencias cumplen dos cuando niña?, ¿qué la diferencia de sus hermanas? y ¿qué
funciones. En primer lugar, permiten relacionar el nuevo piensa su padre acerca de ella? Luego, explicite las conclu-
material proporcionado por el texto con el conocimiento siones que se pueden inferir sobre la personalidad, gustos,
que el lector ya tiene en su memoria. De esta manera, “el conflictos e historia de la protagonista, recalcando cómo
nuevo material se torna inteligible, se construye una cierta estos elementos la dotan de identidad.
organización que le da sentido al texto y, en consecuen-
Una vez concluida esta primera fase guiada, solicite a los
cia, el lector puede apropiarse de la nueva información
alumnos que realicen el mismo ejercicio, esta vez de manera
presentada”. En segundo lugar, las inferencias permiten
autónoma, con los párrafos tercero y cuarto del cuento. De
enfrentar las lagunas que todos los textos presentan, de-
manera individual, deberán leer estos fragmentos, formular
bido al principio de economía del lenguaje. Por ejemplo, si
preguntas que permitan caracterizar al personaje y redactar
alguien dice “¡qué increíble ver mi casa nevada!”, se puede
las conclusiones que pudieron extraer sobre Brígida. Luego,
inferir que en ese lugar no suele caer nieve.
anote en el pizarrón la pregunta “¿Qué podemos saber sobre
Por otro lado, resulta importante que los alumnos tengan la protagonista de ‘El árbol’?” y solicite a los alumnos que
presente que las inferencias pueden ser acertadas o fallidas compartan sus respuestas en voz alta. Dirija las interven-
y que en este último caso pueden conducir a interpretacio- ciones y tome apuntes de las ideas que se vayan repitien-
nes erróneas o forzadas del texto. Tal como señala Casas, do. De esta manera, los estudiantes podrán apreciar que
“la inferencia es la causa del éxito y la causa del fracaso en en un cuento la construcción de los personajes se realiza
la lectura”. Por esto, se sugiere explicar a los estudiantes
• ¿Por qué crees que Frida Khalo privilegió el género del naturales, los que según Guerra funcionan en contraposi-
autorretrato? ción “al espacio cerrado de la casa, símbolo, por excelencia,
de las regulaciones patriarcales, las cuales imponen rígidos
Enlace a las pinturas: códigos y convenciones sociales que tronchan en la mujer
http://bit.ly/2q4xyy6 la posibilidad de ser”. En “El árbol”, Brígida evade la mono-
tonía y frustración de su vida en el cuarto de vestir, donde
Análisis temático la presencia del gomero y su frondoso follaje producen en
ella “una gran sensación bienhechora”. Se siente protegida
Representación del mundo femenino y por eso compara este lugar con un acuario. La naturaleza
Un tema fundamental en la narrativa de María Luisa Bom- y su imaginación le permiten escapar, momentáneamente,
bal es la representación de las mujeres, su mundo interior y de la posición de sumisión en la que vive.
conflictos. Siguiendo a la crítica y académica Lucía Guerra,
Cuando el árbol es cortado, Brígida toma consciencia de
al igual que algunas escritoras y pintoras de su época, Bom-
su desdicha y abandona a Luis. Si bien este acto se podría
bal visibilizó “la circunstancia de la mujer latinoamericana
interpretar como liberalizador, según Guerra no lo es del
durante la primera mitad del siglo XX”, aunque centrando
todo, ya que ella se separa de su marido para buscar a
su atención en las mujeres de una clase social acomodada,
otro hombre que sí la ame y se preocupe de ella. En otras
a la que ella misma perteneció. En el caso del cuento “El
palabras, sigue pensando su existencia al amparo de una
árbol”, esto se observa en el tipo de actividades realizadas
figura masculina: “Se da, de esta manera, una contradic-
por Brígida y su entorno, así como en las referencias a la
ción básica, ya que las transgresiones de los personajes
hacienda familiar, que dan cuenta de la pertenencia del
femeninos están simultáneamente selladas por una visión
personaje a la oligarquía chilena. Desde esta perspectiva,
patriarcal de la mujer”.
se podría decir que en la literatura de Bombal las problemá-
ticas de género son abordadas desde un posicionamiento Para abordar esta problemática, se sugiere realizar con los
de clase particular. alumnos un debate o discusión guiada, de manera que pue-
dan expresar sus opiniones sobre el desenlace del cuento
Según Lucía Guerra, Bombal buscó en sus textos poner de
desde una perspectiva de género y de la representación de
manifiesto el mundo femenino desde la perspectiva y voz
las mujeres en la literatura de Bombal.
de las mujeres, problematizando las representaciones de la
mujer elaboradas desde una óptica masculina. Si tradicio- • Guerra, L. (1996). “Introducción”. María Luisa Bombal.
nalmente la mujer ha sido imaginada como un objeto de Obras completas. Santiago: Andrés Bello.
deseo por los hombres, para lo cual habría que pensar en
el género pictórico del desnudo, en la literatura de Bombal Actividad complementaria de vocabulario
los personajes femeninos son representados como sujetos Encontrará la actividad Vocabulario: comprender
deseantes. analizando imágenes mentales en la página 212 de
Con La última niebla, por ejemplo, Bombal se convierte en la sección Material fotocopiable de la Guía. En ella, se
la primera escritora latinoamericana en describir un acto han seleccionado algunas palabras de vocabulario del
sexual entre la protagonista y su amante. En “El árbol”, por cuento “El árbol”, con el propósito de que los estudiantes
su parte, Brígida es representada como una esposa insatis- refuercen la comprensión de sus significados, toman-
fecha sexualmente y por eso algunas de sus ensoñaciones do en consideración el contexto en que se sitúan y las
revelan el deseo erótico que no puede manifestar en públi- imágenes mentales con que cada estudiante representa
co. Por ejemplo, cuando comienza el concierto Beethoven su sentido.
e imagina su cuerpo envuelto en las olas del mar y luego Se recomienda aprovechar las oportunidades que surjan
recostada junto a Luis. La literatura bombaliana, en este durante la lectura de los textos literarios o no literarios
sentido, transgredió los imperativos de género y tabúes para hacer breves pausas que permitan ejercitar esta
sexuales de su sociedad. estrategia de lectura. Puede tomar como modelo esta
Otro aspecto relacionado con la representación de la mujer actividad complementaria.
en Bombal es la asociación de lo femenino con los espacios
Actividad complementaria
de escritura y oralidad Antes de seguir Páginas 272 a 277
partir de las siguientes habilidades: describir, comparar, A diferencia de la escritura, la producción oral no es recur-
relacionar, analizar, aplicar y argumentar. Ambos modelos siva ni reversible; sin embargo, según Vilà i Santasusana,
implican una mayor elaboración que el torbellino de ideas. la oralidad puede adquirir estas características si se trabaja
su planificación y revisión en el aula: “Cuando se habla
La escritura libre o automática consiste en escribir de ma-
no se puede ir hacia atrás o cambiar algo que se ha dicho
nera rápida y constante todo lo que se viene a la mente,
sin explicitarlo. En cambio, el hecho de realizar un trabajo
sin importar la redacción o la forma, ya que lo más impor-
secuenciado con objetivos específicos, ofrece la oportuni-
tante es el contenido y la cantidad de texto. A diferencia
dad de revisar parcialmente el discurso oral. Es decir, este
del torbellino de ideas, se sugiere realizar este ejercicio en
planteamiento permite reproducir en las clases de lengua
sesiones de cinco o diez minutos, de manera que el lector
oral el proceso de composición de un escrito, que se revisa
se vea obligado a escribir durante un período delimitado de
y replanifica conforme se hacen borradores”.
tiempo. Según Cassany, esta técnica “es muy útil para gene-
rar ideas y superar bloqueos”. Se produce de esta forma un En concordancia con lo anterior, se sugiere que durante
texto en prosa que presenta distintos tipos de deficiencias, las fases Prepara y Ensaya, encomiende a los estudiantes
pero que debe ser entendido como una “materia prima objetivos específicos que les permitan planificar su parti-
excelente para desarrollar y reescribir una versión final”. cipación en la mesa redonda y que monitoree este trabajo.
Por un lado, se recomienda que los estudiantes planifiquen
Otras técnicas propuestas por Cassany son desenmascarar
el contenido y la organización de su discurso, delimitando
las palabras claves, las frases empezadas y tomar notas. Se
con claridad y precisión las ideas que piensan que exponer.
sugiere enseñar a los alumnos algunos de estos recursos
Además, es fundamental que planifiquen y practiquen la
y realizar ejercicios en clases para que puedan ponerlos
utilización consciente de determinados recursos no verba-
en práctica.
les (gestos, posturas y distancia entre los interlocutores)
• Cassany, D. (1995). “El crecimiento de las ideas”. La co- y elementos prosódicos (entonación, intensidad y ritmo),
cina de la escritura. Barcelona: Anagrama. en función de la situación comunicativa en la que van a
participar y el propósito de su intervención.
Ventana de profundización didáctica
• Vilà i Santasusana, M. (2004) “Actividad oral e inter-
Planificar la comunicación oral vención didáctica en las aulas”. Glosas Didácticas N° 12,
En muchas ocasiones, los estudiantes reproducen direc- 113-120.
tamente en sus intervenciones orales el material que han
escrito previamente y no toman en cuenta las estrategias Modelo de oralidad
que esta situación comunicativa específica demanda. Por
Para apoyar la realización de la mesa redonda y fortalecer
ejemplo, no emplean mecanismos retóricos para llamar
el rol del moderador, se sugiere ver con los alumnos los dos
la atención de su audiencia, utilizan una entonación poco
videos que se presentan, que corresponden a dos mesas
enfática o caen en un exceso de información.
redondas realizadas en establecimientos educacionales.
Para evitar este tipo de situaciones, la académica Montse-
Posteriormente, comente con los estudiantes las siguien-
rrat Vilà i Santasusana plantea que los docentes deben
tes preguntas:
enseñar a sus alumnos cómo planificar su participación
en las distintas actividades orales que se desarrollan en • ¿Qué estrategias utilizadas por las moderadoras des-
la escuela: “defendemos que la actividad de la lengua oral tacan?
en las aulas implica enseñar a planificar el discurso e in- • ¿Cómo evalúan el desempeño de las moderadoras?
tervenir didácticamente durante su planificación, y ello
se traduce en un trabajo focalizado en los distintos ele- • ¿Qué aspectos deficientes de las moderadoras deberían
mentos y estrategias que configuran la competencia oral. evitar en sus propias intervenciones?
Es decir, la actividad oral se entiende como un espacio de • ¿Por qué es importante el rol del moderador en una
enseñanza y de aprendizaje, susceptible de programación mesa redonda?
y de evaluación específica”.
Enlace al modelo de oralidad 2 (0:00 - 1:55): Encontrará la actividad Observa cómo lo escribes:
http://bit.ly/2q4dCMz puntos suspensivos en citas textuales en la página
216 de la sección Material fotocopiable de esta uni-
dad de la Guía didáctica. En esta actividad, los alumnos
Enlaces de interés ejercitarán el uso de suspensivos incorporando una
cita textual en la escritura de un texto de carácter ar-
Los siguientes enlaces pueden servir a los estudiantes gumentativo. En esta actividad, se privilegia el trabajo
para complementar la investigación que realizarán antes contextualizado de este recurso, tal como se hace en las
de la escritura de su ensayo. actividades de escritura del Texto del estudiante.
• Antonio Elizalde. “Identidad latinoamericana hoy:
tensiones y desafíos”. Disponible en: http://bit.
Rúbricas para escritura y oralidad
ly/2q4pON6
Para evaluar el trabajo de esta subunidad, encontrará
Prólogo del número de la revista Polis dedicado a la
las rúbricas Escritura de un ensayo y Participación
identidad latinoamericana en la actualidad. Toman-
en una mesa redonda en las páginas 217 y 218 de
do en consideración los aportes de quienes partici-
la sección Material fotocopiable de esta unidad de la
pan en esta publicación, se defiende la idea de una
Guía. Se recomienda presentarlas a los estudiantes an-
“patria grande latinoamericana”, capaz de respetar la
tes de comenzar a planificar la escritura y al momento
diversidad cultural y la biodiversidad del continente.
de iniciar la preparación de la mesa redonda, de modo
• Jorge Larraín. “La identidad latinoamericana. Teoría que estos conozcan los criterios de evaluación con an-
e Historia”. Disponible en: http://bit.ly/2q3VXEM telación y puedan tenerlos en cuenta para mejorar sus
Artículo que revisa la construcción histórica de la producciones.
identidad latinoamericana y que, frente a las ver-
siones esencialistas y fijas, aboga por una identidad
cultural en constante proceso de construcción.
• Revista de Libros. Disponible en: http://bit. Para finalizar Páginas 284 a 291
ly/2q4dzAj
En este enlace encontrará distintos ensayos, que OA: 3, 9, 12, 21.
pueden servir para proporcionar otros ejemplos y Esta sección presenta una oportunidad a los estudiantes
modelos textuales durante el trabajo de las subu- para aplicar lo aprendido durante la unidad y evaluar su
nidades Lectura en diálogo y Expresión escrita proceso de aprendizaje, tomando conciencia de sus avan-
y oral. ces y de su nivel de logro. Para esto, leerán el cuento “El
• José Martí. “Nuestra América”. Disponible en: escuerzo” de Leopoldo Lugones y trabajarán en el análisis
http://bit.ly/2riYhrX de los personajes y sus conflictos, las distintas creencias
presentes en el relato y el efecto producido por recursos
En este ensayo, el escritor y político cubano analiza
como la historia dentro de una historia (OA 3).
críticamente la situación política y social que vive
Latinoamérica de fines del siglo XIX, e insta a los También leerán el texto de intencionalidad argumentativa
pueblos que la componen a organizarse y a autogo- “Cómo escribo” de Gabriela Mistral, sobre el que se analiza
bernarse de acuerdo con su propia naturaleza, sin especialmente el uso y efecto de las figuras retóricas y el
aceptar modelos impuestos por Europa o Estados léxico valorativo del texto (OA 9). Todas estas actividades
Unidos. permiten que los estudiantes apliquen creativamente las
habilidades de escritura adquiridas en clases, ya sea para • Arbeleche también señala que Ibarbourou, Storni y Mis-
responder preguntas o formular hipótesis (OA 12), así tral “son mujeres que asumen la literatura como una
como discutir y dialogar en torno a sus ideas y lecturas profesión”. ¿Qué crees que implicó para ellas la decisión
(OA 21). de ser escritoras?
Para cerrar la unidad, se presenta el apartado Reflexiona Enlace a al programa Día perfecto:
sobre tus aprendizajes en la unidad, que busca propiciar http://bit.ly/2qIKThq
la autonomía en la toma de conciencia de los aprendizajes
adquiridos, el nivel de logro de los propósitos establecidos
En caso de que los estudiantes demuestren interés por
y la efectividad de las estrategias empleadas.
conocer más sobre la obra de Gabriela Mistral, Alfonsina
De acuerdo con lo anterior, esta última sección de la uni- Storni o Juana de Ibarbourou, se presentan a continua-
dad se inscribe en la dimensión Proactividad y trabajo ción tres enlaces a sus respectivas biografías, en las que se
de los OAT, pues las actividades han sido diseñadas en mencionan además algunas de sus obras más destacadas.
función de que los alumnos, una vez finalizado el trabajo,
• Biografía de Juana de Ibarbourou: http://bit.ly/2rnTrht
puedan “gestionar de manera activa el propio aprendizaje,
utilizando sus capacidades de análisis, interpretación y • Biografía de Alfonsina Storni: http://bit.ly/2ro7bbT
síntesis para monitorear y evaluar su logro”. • Biografía de Gabriela Mistral: http://bit.ly/2reNsqW
Para motivar el trabajo de esta unidad, te invitamos a realizar las siguientes actividades.
1. ¿Qué novelas, cuentos poemas, obras dramáticas u otras obras literarias de autores latinoamericanos has leído o conoces?
Escribe el nombre de una y explica brevemente de qué se trata.
2. Imagina que debes escribir una reseña sobre la obra que mencionaste en la actividad anterior. ¿Qué palabras clave usarías
para esa reseña? Anótalas en el recuadro.
3. Reúnete con un grupo de cuatro o cinco compañeros o compañeras para dialogar acerca de las obras y autores latinoame-
ricanos que conocen. Cuéntales lo que sabes acerca de la obra literaria que seleccionaste, empleando en tu intervención
las palabras que apuntaste en la actividad anterior. Recuerda respetar los turnos de habla, expresar tu opinión sin miedo
y mostrar buena disposición a las distintas opiniones.
4. Si te interesó alguna obra mencionada por tus compañeros o te gustaría leer la obra que recordaste, te invitamos a visitar
la biblioteca de tu colegio para solicitar su préstamo para leer ese libro en tu tiempo libre.
1. Lee los fragmentos del cuento “El árbol” de María Luisa Bombal que se presentan más abajo y presta atención a las palabras
destacadas. Puedes consultar su significado en los laterales de las páginas 249 a 256 de tu libro.
2. A continuación, crea un dibujo o una descripción que ponga de manifiesto la imagen mental con la que asocias la palabra
destacada, según su contexto.
4. Finalmente, reúnete con un compañero o compañera y comparen sus imágenes mentales, considerando sus semejanzas
y diferencias.
Te invitamos a formarte una opinión acerca de los hábitos de lectura en Chile y a formularla por escrito. Para lograrlo,
sigue los pasos:
1. Investiga sobre los índices y hábitos de lectura en Chile. Para ello, puedes comenzar por leer los textos disponibles en los
siguientes enlaces, y complementarlos con otros si lo consideras necesario.
• “Hábitos de los chilenos y chilenas: el hogar es el lugar preferido para la lectura y el 95% prefiere leer libros”. Disponible
en: http://bit.ly/2q8hDUn
• “Realidad de la lectura y lectura de la realidad”. Disponible en: http://bit.ly/1SvUjXb
Durante la lectura, toma apuntes en tu cuaderno de los datos y las ideas que consideres importantes.
2. Tomando en consideración tu propia experiencia y los textos que acabas de leer, te invitamos a reflexionar a partir de las
siguientes preguntas junto con un grupo de cinco compañeros y compañeras.
• ¿Qué datos de los textos te llamaron la atención y por qué?
• ¿En qué espacios te gusta leer habitualmente?
• ¿En qué tipo de formato, impreso o digital, prefieres leer?
• ¿Con cuánta frecuencia visitas la biblioteca?, ¿por qué?
• ¿Cuál es tu percepción sobre el panorama de la lectura en Chile?
3. Manifiesta por escrito tu opinión. ¿Cómo evalúas el panorama de la lectura en Chile? Toma como modelo el siguiente
extracto del texto “El escritor, ese absurdo dinosaurio” de Rosario Castellanos:
“[…] el oficio literario no puede ejercerse de manera exclusi- Opinión à se presenta una afirmación
va porque el producto literario carece de consumidores. Por personal y discutible.
una parte no existe, pues, fuente de ingresos, remuneración
Razones à se adelantan los motivos en los
para el trabajo. Por la otra, el libro carece de destinatario. La
que se sostiene su postura.
frustración es doble”.
Tu opinión…
En el texto de Neruda, la voz poética se propone hablar sobre “los dolores enterrados” de los incas de Machu Picchu, en
especial de aquellos vinculados con el mundo del trabajo: joyero, agricultor, alfarero, labrador, pastor, albañil, entre otros.
Considerando lo anterior, te invitamos a escribir tu propio poema a los “dolores enterrados” en relación con alguna dimensión
de la actualidad.
1. Antes de escribir, responde las siguientes preguntas para orientar tu proceso de escritura creativa:
• ¿Acerca de qué sujetos piensas escribir tu poema?
• ¿Sobre qué “dolores enterrados” te gustaría escribir?
• ¿Cuál será el tono y la actitud del hablante?
• ¿Qué recursos poéticos tienes pensado utilizar? Revisa los que conociste en la Unidad 2 de tu libro y los que has visto
en años anteriores.
2. Escribe un borrador de tu poema. Después de releerlo, revisarlo y corregirlo, escribe la versión definitiva usando un pro-
cesador de textos.
3. Prepara la lectura de tu poema en voz alta, haciendo un uso intencionado del volumen, la entonación, las pausas y el ritmo.
Para ello, te recomendamos observar el siguiente video de un recital de poesía en donde el poeta Raúl Zurita lee uno de
sus poemas (desde el inicio hasta el minuto 01:13).
• Enlace al modelo de oralidad: http://bit.ly/2rLIYIp
4. Reúnete con un grupo de cuatro a cinco integrantes. Cada uno leerá en voz alta su poema, mientras los demás escuchan
con atención. Una vez que todos hayan leído sus poemas, comenten sus apreciaciones e ideas sobre cada creación.
“El universo (que otros llaman la Biblioteca) se compone de un número indefinido, y tal vez infinito, de galerías hexagonales,
con vastos pozos de ventilación en el medio, cercados por barandas bajísimas. Desde cualquier hexágono se ven los pisos
inferiores y superiores: interminablemente”.
Paso 3. Toma asiento en algún lugar de la biblioteca que te sea cómodo y comienza a hojear los libros que seleccionaste. Lee
las contraportadas y solapas. También puedes avanzar rápidamente por las páginas de los libros y hacer pausas en ciertos
momentos para leer algunos fragmentos. De esta manera, te irás formando poco a poco una imagen general de los textos.
Paso 4. Pide prestado el libro que más te haya interesado para que lo puedas leer y disfrutar con tranquilidad en tu casa, en
la micro, en el metro o en la misma biblioteca. Además, es importante que registres el título de los otros libros que habías
seleccionado y que te hayan interesado para que los pidas prestados en otra oportunidad.
Paso 5. En el recreo, atrévete a comentar con tus compañeros y compañeras cómo fue tu experiencia en la biblioteca y qué
libros te gustaría recomendar o te llamaron la atención.
2. Te invitamos redactar un párrafo argumentativo sobre el tema de la identidad latinoamericana, en el que incluyas una
cita textual. Para ello, elige un fragmento del texto que acabas de leer que sirva para respaldar la idea que defiendas. Usa
puntos suspensivos para indicar la supresión de una palabra o fragmento, como se explica a continuación:
El uso de puntos suspensivos entre corchetes en una cita textual, sirve para indicar la supresión de
una palabra o un fragmento de la misma. Observa cómo se usan:
• Cita completa: “Pero esta falta de lectores no significa, lo cual sería demasiado coherente y lógico
para ser verdad, el anonimato”.
• Escribe a continuación tu párrafo argumentativo. Una vez que lo termines, recórtalo y pégalo en el diario mural de tu
curso junto con los de tus compañeros. Lee los suyos para contrastar cómo incorporaron las citas.
Escritura de un ensayo
Niveles de desempeño
Indicadores
3 2 1
de evaluación
Estructura El ensayo sigue la estructura El ensayo sigue la estructura No es posible distinguir las par-
introducción, desarrollo y con- introducción, desarrollo y con- tes de la estructura del ensayo,
clusión. Cada parte cumple su clusión. Sin embargo, una o más lo que impide al lector identifi-
función de manera efectiva. partes no cumplen su función de car que se trata de un ensayo.
manera efectiva.
Propósito El ensayo tiene una intencio- El ensayo tiene una intencionali- El ensayo no tiene una inten-
nalidad argumentativa, pues dad argumentativa, sin embargo, cionalidad argumentativa, lo
presenta una opinión sobre el no hay una relación directa entre que se advierte en la ausencia
tema elegido y argumentos que la opinión y los argumentos de una opinión sobre el tema o
la respaldan. presentados. argumentos para sostenerla.
Investigación El ensayo se nutre de al menos El ensayo evidencia una fuente El ensayo no incluyen datos
dos fuentes de información de información confiable, lo que ni informaciones tomadas de
confiables, lo que demuestra demuestra un proceso de inves- otras fuentes, lo que da cuenta
un proceso de investigación tigación. de la ausencia de un proceso de
riguroso. investigación.
Marcas de la En el ensayo se utilizan de ma- En general, el lenguaje empleado En el ensayo no se incorporan
posición del nera efectiva al menos dos re- permite dar cuenta del punto de figuras retóricas, modalizado-
emisor frente al cursos que permiten evidenciar vista del emisor, aunque para ello res o un léxico valorativo para
la posición del emisor frente al solo se usa un recurso (figuras dar cuenta de la actitud del
tema
tema (figuras retóricas, modali- retóricas, modalizadores o léxico emisor frente al tema.
zadores o léxico valorativo). valorativo).
Ortografía El ensayo presenta una correc- El ensayo presenta hasta cuatro El ensayo presenta cinco o más
ta ortografía literal, acentual y errores de ortografía literal, acen- errores de ortografía literal,
puntual. tual y puntual. acentual y puntual.
Actitud El ensayo da cuenta de un tra- En general, el ensayo da cuenta El ensayo no da cuenta de un
bajo realizado con rigurosidad, de un trabajo realizado con res- trabajo realizado con rigurosi-
responsabilidad y compromiso. ponsabilidad; sin embargo, hace dad, responsabilidad y compro-
falta mayor rigurosidad. miso.
Puntaje máximo: 18 = 7,0
Niveles de desempeño
Indicadores de
3 2 1
evaluación
Adecuación al El participante sigue la estruc- El participante sigue en gran El participante no cumple de
género tura de la mesa redonda, cum- medida la estructura de la mesa manera efectiva con su rol y no
ple de manera efectiva su rol y redonda. Sin embargo, no cum- respeta los turnos de habla, lo
respeta los turnos de habla. ple de manera efectiva su rol, que dificulta el desarrollo de la
o bien se observan problemas actividad y la comprensión por
con el respeto de los turnos de parte de la audiencia.
habla.
Recursos de la voz El volumen, el ritmo y la Dos de estos elementos son Dos o más de estos elementos
entonación son adecuados y adecuados, pero el tercero perjudican la comprensión: el
favorecen la comprensión. (volumen muy bajo o muy volumen de la voz es bajo o
alto, ritmo lento o acelerado o exageradamente alto, se habla
ausencia de fluctuaciones de la muy rápido o muy lento y las
voz) dificulta la comprensión. fluctuaciones de tono son
exageradas o monótonas.
Registro formal El vocabulario que se emplea El vocabulario es en general El vocabulario es inadecuado a
es formal y variado, acorde a acorde a la situación y au- la situación comunicativa y a la
la situación comunicativa y la diencia, aunque se observa la audiencia, pues es reiterativo e
audiencia. presencia ocasional de reitera- informal.
ciones o de usos informales.
Escucha y Toma apuntes y escucha con Escucha con respeto a sus Interrumpe a sus compañeros,
participación activa respeto las intervenciones compañeros, sin embargo, no no presta atención, no toma
de sus compañeros, lo que le toma apuntes, lo que dificulta apuntes ni participa adecua-
permite formular preguntas que formule claramente sus damente cuando se le da la
cuando se le da la palabra al preguntas cuando se da la palabra al público.
público. palabra al público.
Actitud Demuestra disposición a traba- Demuestra disposición a traba- No demuestra disposición a
jar colaborativamente y lo hace jar colaborativamente, aunque trabajar colaborativamente,
con responsabilidad, compro- falta mayor responsabilidad pues no es responsable, com-
miso y respeto. con el grupo. prometido ni respetuoso con el
trabajo grupal.
Puntaje máximo: 15 = 7,0
A continuación, leerás el fragmento con que se inicia la novela Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Már-
quez. Durante la lectura, aplica la estrategia de formular inferencias y otras que te ayuden a comprender mejor.
El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5.30 de la mañana
para esperar el buque en que llegaba el obispo. Había soñado que atravesaba
un bosque de higuerones donde caía una llovizna tierna, y por un instante fue
feliz en el sueño, pero al despertar se sintió por completo salpicado de cagada
de pájaros. “Siempre soñaba con árboles”, me dijo Plácida Linero, su madre,
evocando 27 años después los pormenores de aquel lunes ingrato. “La semana
anterior había soñado que iba solo en un avión de papel de estaño que volaba
sin tropezar por entre los almendros”, me dijo. Tenía una reputación muy bien
ganada de intérprete certera de los sueños ajenos, siempre que se los contaran
en ayunas, pero no había advertido ningún augurio aciago en esos dos sueños
de su hijo, ni en los otros sueños con árboles que él le había contado en las
mañanas que precedieron a su muerte.
Tampoco Santiago Nasar reconoció el presagio. Había dormido poco y mal,
sin quitarse la ropa, y despertó con dolor de cabeza y con un sedimento de
estribo de cobre en el paladar, y los interpretó como estragos naturales de la
parranda de bodas que se había prolongado hasta después de la media noche.
Más aún: las muchas personas que encontró desde que salió de su casa a las
6.05 hasta que fue destazado como un cerdo una hora después, lo recordaban
un poco soñoliento pero de buen humor, y a todos les comentó de un modo
casual que era un día muy hermoso. Nadie estaba seguro de si se refería al
estado del tiempo. Muchos coincidían en el recuerdo de que era una mañana
radiante con una brisa de mar que llegaba a través de los platanales, como era
de pensar que lo fuera en un buen febrero de aquella época. Pero la mayoría
augurio: anuncio, presagio.
estaba de acuerdo en que era un tiempo fúnebre, con un cielo turbio y bajo y
aciago: desgraciado, infeliz.
un denso olor de aguas dormidas, y que en el instante de la desgracia estaba
cayendo una llovizna menuda como la que había visto Santiago Nasar en el sedimento: resto, residuo.
bosque del sueño. Yo estaba reponiéndome de la parranda de la boda en el estribo: pieza de metal con que se apoya
el pie de un jinete cuando cabalga.
regazo apostólico de María Alejandrina Cervantes, y apenas si desperté con
estrago: daño, deterioro.
el alboroto de las campanas tocando a rebato, porque pensé que las habían
soltado en honor del obispo. destazar: trozar un animal muerto.
García Márquez, G. (1994). Crónica de una muerte anunciada. Buenos Aires: Sudamericana.
(Fragmento).
1. ¿En qué momento de la lectura aplicaste la estrategia de formular inferencias? ¿Qué información inferiste y a partir de qué
marcas textuales? Explica.
2. Relee el fragmento y pon atención en la expresión destacada considerando su contexto. Luego, realiza las actividades.
“Santiago Nasar se puso un pantalón y una camisa de lino blanco, ambas piezas sin almidón, iguales a las que se
había puesto el día anterior para la boda. Era un atuendo de ocasión. De no haber sido por la llegada del obispo se
habría puesto el vestido de caqui y las botas de montar con que se iba los lunes a El Divino Rostro, la hacienda de
ganado que heredó de su padre, y que él administraba con muy buen juicio aunque sin mucha fortuna”.
• Haz en tu cuaderno un dibujo o una descripción que represente tu imagen mental de la expresión destacada.
• Una vez que termines, reúnete con un compañero o compañera y compartan sus imágenes mentales. Dialoguen acerca
de los elementos en común de las imágenes que cada uno tenía de la expresión.
3. Una crónica se define como un relato de hechos ocurridos y presentados al lector desde la visión de un emisor que los
ha presenciado. En relación con lo anterior:
• Caracteriza al narrador de la novela y explica por qué este es adecuado para una crónica.
5. ¿Qué recurso temporal emplea el narrador para contar la historia de Santiago Nasar? Explica cómo ese recurso aporta a
la escritura de esta crónica.
6. Como sabes, esta novela está narrada in extrema res, pues a partir del título y las primeras líneas el lector conoce el final, es
decir, la muerte de Santiago Nasar. Considerando lo anterior, dialoga con un compañero o compañera para responder:
• ¿Qué efecto produce en el lector esta organización del relato?
• ¿De qué manera se logra que el lector se interese por continuar la lectura de esta novela, aun sabiendo desde el inicio
su desenlace?
Lee el siguiente texto de Gabriela Mistral. Recuerda formular inferencias para comprender aspectos implícitos en la
lectura, considerando las pistas y tu conocimiento previo.
Tengo un corazón grande y en el que solo germinan grandezas: Ser gusano del mundo social no me importa, pero lo que me
inmensos odios, amores y dolores. Son bestiales los primeros, exasperaría sería ser, por la derrota, mediocridad del mundo
divinos los segundos, sublimes los últimos. Hay una firmeza intelectual.
asombrosa bajo mi debilidad de mujer. Como el cristal de roca
Tengo una obsesión: la Gloria. Una religión: el Deber. Una pa-
es fuerte, a pesar de ser cristal; yo lo soy a pesar de ser mujer.
sión y locura: el Arte.
He tenido sentimientos tan gráciles que se han tronchado a
Soy una niña en placeres y anciana en dolores, pero mis pocos
un leve soplo de desencanto, y sentimientos tan potentes que
años de infortunio los aprecio más que muchos de ventura por
persisten hostilizados por las rudezas de la suerte, las tosque-
la enseñanza que me han dado.
dades del infortunio y el poder del tiempo.
Tengo una sonrisa eterna en los labios para responder a los
Soy paloma y soy fiera. Sé arrullar y rugir.
émulos coléricos y a los cobardes insultadores: es la sonrisa
Soy modesta hasta la humildad y altiva hasta el orgullo. de la potencia y de la grandeza ante la debilidad y la pequeñez.
Sé admirar las grandezas, pero aquellas cínicas grandezas en Me enorgullece el inspirar ataques y odios. El inspirar desprecio
que yo creo: la virtud y la inteligencia. Sé admirarlas hasta la me apenaría.
envidia porque la envidia es la admiración desbordante, es el
Tengo una coraza que hace imposible todo golpe mortal di-
grado culminante de ella.
rigido a mí por la calumnia y la maldad: mi carácter altivo,
Esas grandezas me merecen los homenajes más profundos. Las indomable, inalterable.
grandezas del oro no las considero sino bestias cubiertas de
Hablo en mis cantos a los que saben el lenguaje en que van:
oriflamas. Del genio sería esclava. Y del oro no sería compañe-
¡ellos me comprendan!
ra. A aquel besaría los pies, las huellas. Y a este no besaría las
manos ni doblaría las rodillas en señal de reverencia.
Solo hay para mí una dignidad, más que eso: una divinidad, Mistral, G. (2002). Bendita mi lengua sea. Diario íntimo de Gabriela Mistral
ante la que tenemos el deber de prosternarnos, y que se debe (1905-1956). Santiago: Planeta.
respetar y adorar: la de la inteligencia.
sublime: excelso, sobresaliente, de elevación extraordinaria. oriflama: estandarte o bandera que se despliega al viento.
grácil: sutil, delgado o menudo. prosternarse: arrodillarse o inclinarse por respeto.
tronchar: partir algo como si fuera un tallo. émulo: competidor o imitador de alguien, que intenta aventajarlo.
hostilizar: atacar, agredir con insistencia. colérico: rabioso, iracundo.
7. ”Tengo un corazón grande y en el que solo germinan grandezas: inmensos odios, amores y dolores. Son bestiales los pri-
meros, divinos los segundos, sublimes los últimos”. En este fragmento la emisora emplea la hipérbole, figura literaria que
consiste en una exageración. Interpreta el fragmento considerando el sentido que aporta el uso de esta figura.
9. ¿Qué grado de certeza demuestra la emisora acerca de lo que dice en su texto y qué efecto produce este en el lector?
Respalda tu respuesta en marcas textuales.
10. Mistral señala que una de las “grandezas” que admira es la inteligencia. ¿Estás de acuerdo con esta idea? Manifiesta tu
opinión por escrito.
11. Este texto cierra con la siguiente idea: “Hablo en mis cantos a los que saben el lenguaje en que van: ¡ellos me compren-
dan!”. Reúnete con un compañero o compañera y dialoguen para construir una interpretación. Apóyense en marcas
textuales y en su conocimiento previo acerca de Gabriela Mistral. Para cerrar, compartan su interpretación con el curso.
Monitorea tu trabajo
Completa la pauta de autoevaluación escribiendo en la casilla correspondiente la letra que mejor represente tu nivel de logro
respecto de los siguientes indicadores:
Saber ser Desarrollar una actitud favorable para explorar y debatir ideas con mis compañeros.
9. El protagonista se encuentra en una consulta médica, donde • El estudiante anota las posibles revelaciones sobre las re-
le inyectan un contraste que lo pone al borde de la muerte. laciones de género de la época mediante el análisis de la
personalidad de Brígida. Luego los estudiantes generan un
10. El estudiante menciona que, ante la inminencia de la diálogo respetuoso sobre sus respuestas.
muerte, vienen a la mente del protagonista una serie de
recuerdos del pasado que resultan ser hitos que marcaron 5. El estudiante puede mencionar que la literatura de María
su vida y que, asimismo, le ayudan a salvarse de la muerte. Luisa Bombal puede ser una provocación, ya que presentan
a mujeres fuertes, deseosas y sufrientes en una sociedad
11. El estudiante interpreta la relevancia del recuerdo del pe- machista y de orden patriarcal.
riódico. Para esto podría plantear que el recuerdo lo co-
necta con una serie de acontecimientos que lo impulsan a 6. El estudiante infiere que, en su época, la literatura de María
seguir viviendo, o también que aquel recuerdo despierta su Luisa Bombal resultó provocadora.
orgullo por no querer morir con una agujero en el calcetín. Páginas 257 y 258. Profundiza la lectura
12. El estudiante interpreta el título del cuento apoyándolo 1. El estudiante menciona las estrategias de lectura utilizadas
en distintos fragmentos del texto. Una posible interpre- durante la lectura del cuento y le explica a sus compañeros
tación sería que el personaje decide seguir viviendo para cómo las aplicó.
salvaguardar su orgullo tras notar que tiene un hoyo en
el calcetín. Lo anterior se evidencia en la siguiente cita: 2. El estudiante subraya las marcas textuales que permiten di-
“pensó no voy a morirme aquí con un hoyo en el calcetín, lucidar el narrador en tercera persona omnisciente. Luego,
no va a ser esa la imagen final que le voy a dejar al mundo, podría explicar que esta perspectiva nos permite acceder al
y contrajo todos los músculos del cuerpo”. universo íntimo y profundo del personaje de Brígida, entre
otras lecturas.
3. El estudiante responde planteando que el presente del re- 11. Los estudiantes se reúnen e inician un diálogo respetuoso
lato es la experiencia del concierto que vive Brígida. Los y fructífero sobre las similitudes o diferencias de hombres
elementos que podrían proponerse para determinar esta y mujeres del cuento con los del siglo XXI. Para realizar
situación son los saltos espacio- temporales que efectúa el esta actividad los estudiantes revisan distintos formatos
personaje guiada por los músicos del concierto, son ellos y fuentes.
quienes la “llevan” a iniciar este viaje al pasado para luego
12. El estudiante escucha concentradamente la pieza musical y
retornar a su presente.
anota sus sensaciones y emociones en su cuaderno. Luego
4. Los estudiantes sintetizan en sus cuadernos los recuerdos elabora un microcuento utilizando el material recaudado
de Brígida durante el concierto. Por ejemplo, los alumnos durante su experiencia de escucha y lo comparte con sus
podrían proponer que mientras escucha a Mozart recuer- compañeros.
da sus lecciones de piano, la indignación de su padre o se
visualiza a los dieciocho años miranda el agua. Conecta con… Música
5. Los estudiantes señalan las principales características físi- Indicadores sugeridos: a. Los estudiantes escuchan con aten-
cas y psicológicas de Brígida y Luis. Algunas de las caracte- ción y disposición positiva los temas sugeridos. b. Comparten
rísticas podrían ser que Brígida tiene el pelo castaño, ojos impresiones acerca de los sentimientos y emociones que les
oscuros y es introvertida, sensible y juguetona. Luis, por provocaron los temas escuchados. c. Explican cómo relacionan
su parte, tiene el pelo cano y se caracteriza por ser solemne el tono de los temas escuchados con la historia de Brígida y los
y taciturno. recuerdos asociados que surgen al oír a cada compositor.
6. Los estudiantes mencionan que los otros personajes del
relato perciben a Brígida como una persona incapaz de
aprender, pasiva y ausente. Estas percepciones influyen LECTURA EN DIÁLOGO. Páginas 262 a 269
fuertemente en la imagen que ella tiene de sí misma por-
Páginas 266 y 267
que se define y determina a partir de esos juicios.
1. Los estudiantes comparten las distintas preguntas que se
7. Es una relación fría, más basada en las relaciones sociales
formularon durante la lectura del texto. Invite a que com-
que en el amor. Luis mantiene un tono paternal en su tra-
partan sus preguntas y coevalúen las respuestas que cada
to con Brígida, mientras que ella se muestra sumisa hasta
uno entrega.
que llega el momento en que ya no es capaz de soportar la
monotonía de su vida. 2. La autora plantea que el hecho más “angustioso” que co-
mentan los escritores es la ausencia de consumidores que
8. Uno de los principales motivos que podría plantear el es-
les permitan obtener fuentes de ingreso y dedicarse exclu-
tudiante sobre la decisión tomada por Brígida es que esta
sivamente a su oficio. El estudiante destaca la información
descubre que sus necesidades y anhelos más profundos no
relevante del párrafo.
han sido satisfechos junto a Luis.
3. El escritor es visto por la sociedad como un privilegiado y
9. Respuesta abierta. El estudiante propone su interpreta-
suele despertar sentimientos de envidia, tentativas de imi-
ción simbólica respecto al árbol. Una posible interpreta-
tación y proselitismo.
ción sería que el árbol representa el mundo interno del
personaje, o también, podría simbolizar la carga de su 4. El estudiante infiere distintas consecuencias para las si-
relación con Luis. tuaciones expuestas, como por ejemplo: la falta de lectores
provoca pérdida de sentido del acto de escritura; la carencia
10. Algunas respuestas esperadas son las siguientes:
de una remuneración por escribir provoca disminución de
• Los estudiantes entregan su opinión y la fundamentan las horas destinadas a la escritura y las dificultades para ser
respetuosamente. publicado provoca desazón y frustración.
• El estudiante reflexiona sobre las relaciones de género 5. Los estudiantes comentan e interpretan la cita de José Ma-
en el contexto histórico de la obra y propone posibles riano Larra.
críticas presentes en el cuento. Para esto, se podría pro-
a. Una posible interpretación es la dificultad de ser escritor
poner el rol doméstico que se le asigna a la mujer y el de
en países como el nuestro.
la fuerza del trabajo al hombre, entre otros.
Actividad complementaria de escritura y oralidad. Página 211 2. El primer borrador pasa por un proceso de revisión, edición
y reescritura. La versión final se transcribe en un procesador
¿Has leído literatura latinoamericana?
de textos u otro soporte apropiado.
Considere los siguientes indicadores para evaluar la actividad: se
3. El estudiante ensaya su lectura en voz alta teniendo en
espera que el estudiante escriba el nombre de una obra o autor cuenta aspectos como el ritmo, al tono y volumen emplea-
latinoamericano que conozca o que haya leído y que sintetice dos por Zurita en el modelo de oralidad, y los incorpora a
brevemente lo que recuerda de esa obra; que, luego, asocie esa su propia lectura.
obra con palabras clave que permitan conocer algunas de las
4. El estudiante demuestra disposición a compartir su crea-
ideas que tiene acerca de ella; que manifieste disposición a com-
ción, escucha con respeto las de sus compañeros y, al fina-
partir sus ideas con los demás y a conocer las de otros mediante
lizar, dialoga constructivamente para comentar aspectos
el diálogo; y que, finalmente, concrete su interés en la búsqueda
positivos del trabajo de cada integrante del grupo.
y lectura de una obra latinoamericana según sus intereses.
Actividad complementaria de lectura literaria y oralidad.
Actividad complementaria de vocabulario. Página 212
Página 215
Vocabulario: comprender analizando imágenes mentales
Explorando la “biblioteca de Babel”
Considere los siguientes criterios para evaluar la actividad: El
Considere los siguientes criterios para evaluar la actividad:
estudiante representa gráficamente o bien describe con sus pa-
labras la imagen mental que visualiza; luego, verbaliza la rela- Paso 1. Se espera que el estudiante recorra libremente la bi-
ción que establece entre cada palabra, considerando el contexto, blioteca para conocer los distintos espacios, familiarizarse con
y la representación realizada; demuestra disposición a escuchar la organización de los libros e interesarse por algunos de ellos.
y respeta los turnos de habla. Pasos 2, 3 y 4. Se espera que el estudiante localice la sección de
Actividad complementaria de escritura y oralidad. Página 213 literatura latinoamericana en la biblioteca, y seleccione y hojee
varios de los libros recomendados y otros de su interés; que
¿Qué opinas del panorama de la lectura en Chile? elija uno de los libros según sus intereses, lo solicite y lo lea a
Considere los siguientes criterios para evaluar la actividad: su ritmo.
1. El estudiante investiga en al menos dos fuentes y registra Paso 5. El estudiante demuestra interés por compartir su ex-
sus hallazgos. periencia personal en la biblioteca y disposición para escuchar
las de los demás.
2. El estudiante expresa su punto de vista, comparte su expe-
riencia como lector y los hallazgos recogidos tras su investi- Actividad complementaria de manejo de la lengua. Página 216
gación; respeta los turnos de habla y manifiesta disposición
a apreciar las visiones de sus compañeros. Observa cómo lo escribes: puntos suspensivos en citas
textuales
3. El texto escrito por el estudiante expresa una afirmación
que refleja su punto de vista sobre el tema. Los fundamen- Considere los siguientes criterios para evaluar la actividad: El
tos empleados para sustentarla se basan en la investigación párrafo argumentativo escrito por el estudiante expresa una
realizada en fuentes y en su propia experiencia lectora y la reflexión sobre el tema de la identidad latinoamericana, que se
de sus pares. apoya en una cita textual acorde seleccionada del fragmento. La
cita se presenta entre comillas, se transcribe literalmente y se
Actividad complementaria de escritura y oralidad. Página 214
incorporan puntos suspensivos entre paréntesis para indicar la
Escritura creativa y lectura en voz alta de un poema supresión de una palabra o fragmento.
Considere los siguientes criterios para evaluar la actividad:
1. El estudiante planifica la escritura guiado por las preguntas
presentadas.
5
oamad 5 de Lca U ntar esderica
oaméric Conatinonidaddesd
Para comenzar
1. Considerando el contexto del Museo a Cielo Abierto, ¿cuál 2. Observa el mural de esta página. ¿Qué mensaje te transmite?
crees que es la intención de este museo y de los artistas que Escribe algunas ideas y compártelas con tu compañero o
exponen allí sus obras? Coméntalo con tu curso. compañera de banco.
RDC
9
Ventana sobre este libro
En plena era de la televisión, Borges sigue siendo un artista de la
antigua tradición del cordel. En minúsculos folletos, cuenta su-
cedidos y leyendas: él escribe los versos, talla los grabados, los
imprime, los carga al hombro y los ofrece en los mercados, pueblo
por pueblo, cantando en letanías las hazañas de gentes y fantasmas.
Yo he venido a su taller para invitarlo a que trabajemos juntos. Le
Lee el texto completo de “Ventana
explico mi proyecto: imágenes de él, sus artes de grabado, y pala- sobre este libro” en la página 48 de
bras mías. Él calla. Y yo hablo y hablo, explicando. Y él, nada. Y así tu libro.
sigue siendo, hasta que de pronto me doy cuenta: mis palabras no
tienen música. Estoy soplando en flauta quebrada. Lo no nacido
no se explica, no se entiende: se siente, se palpa cuando se mueve.
Y entonces dejo de explicar; y le cuento. Le cuento las historias de
espantos y de encantos que yo quiero escribir, voces que he reco-
gido en los caminos y sueños míos de andar despierto, realidades
deliradas, delirios realizados, palabras andantes que encontré —o
fui por ellas encontrado. Le cuento los cuentos; y este libro nace.
Explora
3. Lee el fragmento de “Ventana sobre este libro” de esta página. 4. Vuelve a mirar el mural y a leer el texto de Galeano. ¿Por
¿Qué es lo que finalmente le da vida al libro que Galeano qué crees que el ser humano tiene la necesidad de contar
tiene en mente?, ¿por qué? historias o comunicar sus ideas? Convérsalo con tu curso.
Descubrir
Antonio Pigafetta, un navegante florentino que acompañó a Magallanes Gabriel García Márquez
en el primer viaje alrededor del mundo, escribió a su paso por nuestra (1928-2014)
América meridional una crónica rigurosa que sin embargo parece una Destacado escritor y periodista colombiano
aventura de la imaginación. Contó que había visto cerdos con el ombligo y uno de los máximos representantes de la
en el lomo, y unos pájaros sin patas cuyas hembras empollaban en las corriente narrativa llamada realismo mágico.
espaldas del macho, y otros como alcatraces sin lengua cuyos picos pare- Obtuvo el Premio Nobel de Literatura el año
1982. Algunas de sus novelas más conocidas
cían una cuchara. Contó que había visto un engendro animal con cabeza y
son Cien años de soledad (1967), Crónica de
orejas de mula, cuerpo de camello, patas de ciervo y relincho de caballo. una muerte anunciada (1981) y El amor en los
Contó que al primer nativo que encontraron en la Patagonia le pusieron tiempos del cólera (1985).
enfrente un espejo, y que aquel gigante enardecido perdió el uso de la
razón por el pavor de su propia imagen.
Este libro breve y fascinante, en el cual ya se vislumbran los gérmenes
de nuestras novelas de hoy, no es ni mucho menos el testimonio más
asombroso de nuestra realidad de aquellos tiempos. Los cronistas de
Indias nos legaron otros incontables. El Dorado1, nuestro país ilusorio tan
codiciado, figuró en mapas numerosos durante largos años, cambiando
de lugar y de forma según la fantasía de los cartógrafos. En busca de la
fuente de la Eterna Juventud2 , el mítico Alvar Núñez Cabeza de Vaca meridional: relativo o perteneciente al sur.
exploró durante ocho años el norte de México, en una expedición ve-
alcatraz: tipo de ave marina.
nática cuyos miembros se comieron unos a otros y solo llegaron cinco
engendro: monstruo.
de los 600 que la emprendieron. Uno de los tantos misterios que nunca
fueron descifrados es el de las once mil mulas cargadas con cien libras enardecido: exaltado.
de oro cada una, que un día salieron del Cusco para pagar el rescate de legar: dejar, transmitir.
Atahualpa3 y nunca llegaron a su destino. Más tarde, durante la Colonia, se cartógrafo: persona que hace mapas.
vendían en Cartagena de Indias unas gallinas criadas en tierras de aluvión, venático: extravagante, demente.
1
Ciudad legendaria riquísima en oro. Primero se la ubicó en la zona central de Colombia,
pero debido al fracaso de las expediciones que salieron en su búsqueda, su posición
comenzó a variar a medida que la conquista del continente avanzaba hacia el sur.
2
Fuente legendaria que restablece la salud y devuelve la juventud a quien beba de sus
aguas o se bañe en ellas.
3
Soberano del Imperio inca en 1532 a la llegada de los españoles. En Cajamarca, norte
del actual Perú, fue hecho prisionero por Francisco Pizarro y acusado de traición por no
aceptar la fe cristiana y la autoridad del rey de España. Para recuperar su libertad, Atahual-
pa ofreció a los españoles llenar una sala con oro, trato que fue aceptado. Sin embargo,
luego Pizarro acusó a Atahualpa de traición y lo condenó a muerte.
molleja: estómago muscular que tienen en cuyas mollejas se encontraban piedrecitas de oro. Este delirio áureo
las aves. de nuestros fundadores nos persiguió hasta hace poco tiempo. Apenas
teósofo: persona que profesa la teosofía, en el siglo pasado la misión alemana de estudiar la construcción de un
conjunto de doctrinas y enseñanzas ferrocarril interoceánico en el istmo de Panamá, concluyó que el proyecto
religiosas que busca la revelación de la era viable con la condición de que los rieles no se hicieran de hierro, que
verdad mediante la comparación de la era un metal escaso en la región, sino que se hicieran de oro. 1
religión, la filosofía y la ciencia.
La independencia del dominio español no nos puso a salvo de la demen-
déspota: persona que abusa de su poder.
cia. El general Antonio López de Santana, que fue tres veces dictador
desaforado: desmedido, excesivo.
de México, hizo enterrar con funerales magníficos la pierna derecha que
había perdido en la llamada Guerra de los Pasteles. El general García
Moreno gobernó al Ecuador durante años como un monarca absoluto, y
su cadáver fue velado con su uniforme de gala y su coraza de condecora-
ciones sentado en la silla presidencial. El general Maximiliano Hernández
1 ¿Qué es un “delirio”? ¿Qué significa
“áureo”? Explica a qué refiere el escritor Martínez, el déspota teósofo de El Salvador que hizo exterminar en una
con la expresión “delirio áureo”. Después matanza bárbara a 30 mil campesinos, había inventado un péndulo para
de leer, compara tu respuesta con la de averiguar si los alimentos estaban envenenados, e hizo cubrir con papel
un compañero. rojo el alumbrado público para combatir una epidemia de escarlatina. El
monumento al general Francisco Morazán, erigido en la plaza mayor de
2 ¿Qué intenta demostrar el emisor con la
Tegucigalpa, es en realidad una estatua del mariscal Ney comprada en
referencia a estos generales?
París en un depósito de esculturas usadas. 2
Hace once años, uno de los poetas insignes de nuestro tiempo, el chi-
leno Pablo Neruda, iluminó este ámbito con su palabra. En las buenas
conciencias de Europa, y a veces también en las malas, han irrumpido
desde entonces con más ímpetus que nunca las noticias fantasmales de
Henri Rousseau: El sueño, 1910. Aunque nunca visitó la América Latina, esa patria inmensa de hombres alucinados y mujeres
Latinoamérica, el pintor francés Henri Rousseau
plasmó en varias de sus pinturas la imagen que le históricas, cuya terquedad sin fin se confunde con la leyenda. […]
sugerían los libros y enciclopedias.
Me atrevo a pensar que es esta realidad desco-
munal, y no solo su expresión literaria, la que
este año ha merecido la atención de la Acade-
mia Sueca de las Letras. Una realidad que no
es la del papel, sino que vive con nosotros y
determina cada instante de nuestras incontables
muertes cotidianas, y que sustenta un manan-
tial de creación insaciable, pleno de desdicha y
de belleza, del cual este colombiano errante y
nostálgico no es más que una cifra más señala-
da por la suerte. Poetas y mendigos, músicos
y profetas, guerreros y malandrines, todas las
criaturas de aquella realidad desaforada hemos
tenido que pedirle muy poco a la imaginación,
porque el desafío mayor para nosotros ha sido
la insuficiencia de los recursos convencionales
para hacer creíble nuestra vida. Este es, amigos,
el nudo de nuestra soledad.
García Márquez, G. (2014). La soledad de América Latina. Discurso de aceptación del Premio Nobel de
Literatura 1982. En Educere, vol. 18. Mérida: Universidad de los Andes. (Fragmento).
América Latina
Europa
6. En el quinto párrafo, García Márquez dice que “hemos tenido que pedirle
muy poco a la imaginación, porque el desafío mayor para nosotros ha sido
la insuficiencia de los recursos convencionales para hacer creíble nuestra
vida”. ¿A qué desafío se refiere García Márquez? ¿Qué es lo que cuestiona
en este párrafo?
7. Vuelve a observar el cuadro de la página 238 y a leer su pie. ¿Crees que se Reúnete con tres compañeros y
puede transmitir la esencia de un lugar a partir de lo que se ha escuchado compañeras y discute tu opinión.
o leído sobre él?
Orgullo
Rubem Fonseca
Rubem Fonseca En varias ocasiones había oído decir que por la mente de quien está mu-
(1925) riendo ahogado desfilan con vertiginosa rapidez los principales aconte-
Escritor y guionista brasileño. Sus obras desta- cimientos de su vida y siempre le había parecido absurda tal afirmación,
can por el estilo directo de la narración y por hasta que un día ocurrió que estaba muriendo y mientras moría se acordó
abordar temas que retratan la cara más dura de cosas olvidadas, de la noticia del periódico según la cual en su infancia
de la vida en la ciudad, como la pobreza, la
pobre él usaba zapatos agujerados, sin calcetines y se pintaba el dedo del
violencia, la corrupción, entre otros. El año 2004
recibió el Premio Camões, el más importante de pie para disimular el hoyo, pero él siempre había usado calcetines y zapa-
la literatura en lengua portuguesa, y en 2012, tos sin hoyo, calcetines que su madre zurcía cuidadosamente, y se acordó
el Premio Iberoamericano de Narrativa Manuel del huevo de madera muy liso y suave que ella metía en los calcetines y
Rojas.
zurcía, zurciendo todos los años de su infancia, y se acordó de que desde
niño no le gustaba beber agua y si se bebía un vaso lleno se quedaba sin
aire, y por eso permanecía el día entero sin beber una gota de líquido pues
no tenía dinero para jugos o refrescos, y que a veces a escondidas de su
madre hacía refresco con la pasta de dientes Kolynos, pero no siempre
tenían pasta de dientes en su casa, y en el momento en que moría también
se acordó de todas las mujeres que amó, o de casi todas, y también del piso
de madera roja de una casa en la que había vivido, aunque angustiado no
logró recordar qué casa era aquella, y también del reloj de bolsillo ordinario
que rompió el primer día que lo usó, y también del saco de franela azul,
y del dolor que lo había hecho arrastrarse por el suelo, y del médico que
decía que necesitaba hacerle una radiografía de las vías urinarias, y cuanto
más lo cercaba la muerte más se mezclaban los recuerdos antiguos con
los recientes, él llegando atrasado al consultorio del médico que ya estaba
vestido para salir, ya hasta había permitido que se fuera la enfermera, y el
médico con prisa, ansioso como alguien que va a encontrar a una novia
muy deseada, mandándole que se quitara el saco, se levantara las mangas
de la camisa y que se acostara en una cama metálica, explicándole que a
fin de cuentas la radiografía no se tardaría mucho, solo había que inyectar
el contraste y sacar las placas, y el médico se inclinó sobre la cama para
aplicar el contraste en la vena del brazo y él sintió el olor delicado de su
zurcir: remendar, coser la rotura de una tela. perfume y pudo observar su corbata de bolitas, y no pasó mucho tiempo
saco: chaqueta. cuando empezó a sentir que la laringe se le cerraba impidiéndole respirar
franela: tela de lana o de algodón.
y él intentó alertar al médico pero no logró emitir sonido alguno y todas
las reacciones vinieron a su mente, la noticia del periódico, el saco azul, el
contraste: sustancia que, introducida en
el organismo, hace observables, por rayos piso de madera, las mujeres, el huevo liso de madera de su madre, mien-
X u otro medio, órganos que sin ella no lo tras el médico en una esquina del consultorio hablaba por teléfono en voz
serían. baja, y como sabía que se estaba muriendo golpeó en la cama de metal con
Esto se apoya
en los siguientes
fragmentos del
cuento:
En las actividades anteriores recordaste algunos aspectos de las narraciones literarias y de la argumentación. A conti-
nuación, escribe lo que ya sabes sobre lo que revisarás en esta unidad. Luego, en las distintas actividades, volverás a esta
página para completar la columna Lo que aprendí.
… las narraciones literarias? Responde luego de trabajar las páginas 259 a 261.
… los textos argumentativos? Responde luego de trabajar las páginas 268 y 269.
Considerando los conocimientos previos que apuntaste en la tabla anterior, ¿qué tan preparado o preparada te sientes
para comenzar el trabajo de esta unidad? Marca la opción que mejor represente tu nivel.
• Si marcaste un día parcialmente nublado o nublado, explícale a tu compañero o compañera de banco cómo te vas a
preparar para comenzar el trabajo de la unidad con un día soleado.
Ahora define qué desearías profundizar en relación con los objetivos de la unidad (revisa Conoce tus objetivos, en la
página 235). Aquí te proponemos algunas metas, las que puedes complementar con otras que también te interese lograr.
En relación con • Conocer distintos recursos literarios para profundizar mi comprensión lectora.
los contenidos • Reconocer los recursos verbales empleados en una argumentación.
Mi propia meta:
En relación con • Expresar con claridad mi punto de vista al expresarme en forma oral.
las habilidades
Mi propia meta:
En relación con • Demostrar interés por reflexionar y compartir mis ideas sobre los temas propuestos en la unidad.
las actitudes
Mi propia meta:
Elige una de tus metas y reconoce qué obstáculos podrías tener para lograrla. Planifica las estrategias que pondrás en juego
para superar esas dificultades. En tu cuaderno puedes diseñar estrategias para tus otras metas.
Identificar recursos narrativos que influyen La actividad de vocabulario que aquí te presentamos no solo te servirá
Qué
en la disposición de los acontecimientos para aprender nuevas palabras, sino que también para mejorar tu com-
que se narran. prensión del lenguaje connotativo. Esta actividad consiste en prestar
atención a las imágenes que visualizas en tu mente al momento de leer
Analizando la disposición temporal de o escuchar una palabra, y a relacionar esa imagen con el contexto en
Cómo
y profundizar en la comprensión de la Por ejemplo, si estás conversando con un grupo de amigos y amigas y
historia contada. alguien pronuncia la palabra “perro”, todos sabrán a qué se hace referencia
(a un mamífero cuadrúpedo que ladra), pero cada uno visualizará en su
mente una imagen de “perro” distinta. Observa:
Activa tu pensamiento
• ¿Qué recuerdas sobre las narraciones
literarias?
Perro
Aplica estas estrategias u otra de las que ya conoces a la lectura de los diferentes
textos que leerás en esta subunidad.
Contexto de producción
María Luisa Bombal (1910-1980) es una de las escritoras fundamentales de Chile.
En una sociedad conservadora en la que el rol de la mujer se limitaba al espacio
del hogar, Bombal dio vida a protagonistas que demuestran su inconformidad
con esta realidad e, incluso, se rebelan contra las convenciones establecidas.
Muchos críticos coinciden en que la escritura bombaliana develó las circunstan-
cias sociales de la mujer latinoamericana de principios de siglo XX, describiendo
qué significaba ser mujer y dando voz a las experiencias y deseos que muchas
debían reprimir y acallar por los prejuicios sociales que podían generar.
A continuación, leerás algunos recortes de prensa que tratan sobre la obra
de Bombal. En ellos observarás que una de las ideas que se reitera es la del
“patriarcado”. ¿Pero qué significa este concepto? De acuerdo con las teorías
de género, el “patriarcado” es una estructura de poder que sitúa a las mujeres
en una posición de subordinación e inferioridad con respecto a los hombres,
determinando la organización de las sociedades y la interpretación del mundo
según las diferencias de género.
Tener en cuenta qué es el patriarcado te ayudará a entender los conflictos de
los personajes femeninos de Bombal y a pensar críticamente acerca de si esta
situación aún puede observarse en nuestra sociedad.
Texto 1
Becerra, A. (2015). La herencia de una escritora obsesionada con las trenzas. Recuperado el 26 de mayo de 2017 de http://radio.
uchile.cl/2015/06/14/la-herencia-de-una-escritora-obsesionada-con-las-trenzas (Fragmento).
La docilidad y pasividad de Brígida, protagonista del cuento, transparentan las 2 ¿Qué destaca de María Luisa
relaciones de género en una época histórica (el Chile de los años 30) donde la Bombal el emisor de este
mujer era marginada en los ámbitos públicos y privados de la vida. 1 fragmento?
Soler, L. (2013). Se reedita “El árbol” de María Luisa Bombal. Recuperado el 26 de mayo de 2017
de http://www.elclarin.cl/web/noticias/cultura/7107-se-reedita-el-arbol-de-maria-luisa-bombal.html
(Fragmento).
Buksdorf, D. (2015). María Luisa Bombal: ¿Por qué es mucho más que La amortajada? http://www.
guioteca.com/literatura-contemporanea/maria-luisa-bombal-por-que-es-mucho-mas-que-la-amortajada/
(Fragmento).
Actividades
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. Estrategia. ¿Qué hechos u opiniones sobre la escritora María Luisa Bombal
comunica cada texto? Sintetízalo en tu cuaderno trabajando una tabla como
la siguiente:
Hechos Opiniones
Texto 1
Texto 2
Texto 3
Prepara tu lectura
Estrategia
En los textos narrativos se proporcionan distintos datos e indicios para caracterizar a los personajes y construir su identidad.
Durante la lectura, es importante identificar estos elementos e inferir aquellos que no se dicen explícitamente, para luego
crearse una imagen de los personajes. Lee el siguiente diálogo entre Brígida y Luis, personajes de “El árbol”, cuento de María
Luisa Bombal que leerás en las próximas páginas:
• Continúa aplicando esta estrategia a la lectura del cuento “El árbol”, que encontrarás en las próximas páginas.
El árbol
María Luisa Bombal
El pianista se sienta, tose por prejuicio y se concentra un instante. Las luces María Luisa Bombal
en racimo que alumbran la sala declinan lentamente hasta detenerse en un (1910-1980)
resplandor mortecino de brasa, al tiempo que una frase musical comien- La literatura de Bombal es considerada adelan-
za a subir en el silencio, a desenvolverse, clara, estrecha y juiciosamente tada a su tiempo, ya que abordó una temática
caprichosa. que sería trabajada en décadas posterio-
res, como es el analizar las relaciones entre
“Mozart1, tal vez” —piensa Brígida. Como de costumbre se ha olvi-
hombres y mujeres y el rol que la sociedad le
dado de pedir el programa. “Mozart, tal vez, o Scarlatti2...”. ¡Sabía tan asigna a cada género. Este es uno de los temas
poca música! Y no era porque no tuviese oído ni afición. De niña fue ella del cuento “El árbol”, obra que se publicó por
quien reclamó lecciones de piano; nadie necesitó imponérselas, como a primera vez en Argentina en 1939. Entre sus
obras destacan las novelas La última niebla
sus hermanas. Sus hermanas, sin embargo, tocaban ahora correctamente y
(1934) y La amortajada (1938), y los cuentos
descifraban a primera vista, en tanto que ella... Ella había abandonado los “Las islas nuevas” (1939), “Trenzas” (1940) y “La
estudios al año de iniciarlos. La razón de su inconsecuencia era tan sencilla historia de María Griselda” (1946).
como vergonzosa: jamás había conseguido aprender la llave de Fa, jamás. A pesar de la notable producción de María
“No comprendo, no me alcanza la memoria más que para la llave de Sol”. Luisa Bombal, nunca se le otorgó el Premio
Nacional de Literatura; para muchos, una gran
¡La indignación de su padre! “¡A cualquiera le doy esta carga de un infeliz
deuda que Chile mantendrá con la escritora.
viudo con varias hijas que educar! ¡Pobre Carmen! Seguramente habría
sufrido por Brígida. Es retardada esta criatura”.
Brígida era la menor de seis niñas, todas diferentes de carácter. Cuando
el padre llegaba por fin a su sexta hija, lo hacía tan perplejo y agotado por
las cinco primeras que prefería simplificarse el día declarándola retardada. 1 Estrategia. ¿Cómo describirías al padre
“No voy a luchar más, es inútil. Déjenla. Si no quiere estudiar, que no es- de Brígida?
tudie. Si le gusta pasarse en la cocina oyendo cuentos de ánimas, allá ella.
Si le gustan las muñecas a los dieciséis años, que juegue”. Y Brígida había
conservado sus muñecas y permanecido totalmente ignorante. 1
¡Qué agradable es ser ignorante! ¡No saber exactamente quién fue Mo-
zart; desconocer sus orígenes, sus influencias, las particularidades de su
técnica! Dejarse solamente llevar por él de la mano, como ahora. Y Mozart
declinar: debilitar, disminuir.
mortecino: que está casi muriendo o
1
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), compositor y pianista austríaco reconocido como uno apagándose.
de los músicos más influyentes de la historia.
afición: interés, inclinación.
2
Guiseppe Domenico Scarlatti (1685-1757), compositor italiano especialmente reconocido por
perplejo: confuso.
su composición de sonatas.
Ludwig van Beethoven (1770-1827), compositor, director y pianista alemán; uno de los músicos
3
gomero! Todos los pájaros del barrio venían a refugiarse en él. Era el único
árbol de aquella estrecha calle en pendiente que, desde un costado de la
ciudad, se despeñaba directamente al río.
—Estoy ocupado. No puedo acompañarte... Tengo mucho que hacer,
no alcanzo a llegar para el almuerzo... Hola, sí, estoy en el club. Un
4
Frederick Chopin (1810-1849), compositor y notable pianista polaco-francés, considerado uno
de los más importantes representantes del Romanticismo musical.
Un estruendo feroz, luego una llamarada blanca que la echa hacia atrás
toda temblorosa.
¿Es el entreacto? No. Es el gomero, ella lo sabe.
Lo habían abatido de un solo hachazo. Ella no pudo oír los trabajos que
empezaron muy de mañana.
“Las raíces levantaban las baldosas de la acera y entonces, naturalmente,
la comisión de vecinos...”.
Encandilada se ha llevado las manos a los ojos. Cuando recobra la vista
se incorpora y mira a su alrededor. ¿Qué mira?
¿La sala de concierto bruscamente iluminada, la gente que se dispersa?
No. Ha quedado aprisionada en las redes de su pasado, no puede salir
del cuarto de vestir. De su cuarto de vestir invadido por una luz blanca ate-
rradora. Era como si hubieran arrancado el techo de cuajo; una luz cruda
entraba por todos lados, se le metía por los poros, la quemaba de frío. Y
todo lo veía a la luz de esa fría luz: Luis, su cara arrugada, sus manos que
surcan gruesas venas desteñidas, y las cretonas de colores chillones.
Despavorida ha corrido hacia la ventana. La ventana abre ahora direc-
tamente sobre una calle estrecha, tan estrecha que su cuarto se estrella
casi contra la fachada de un rascacielos deslumbrante. En la planta baja,
vidrieras y más vidrieras llenas de frascos. En la esquina de la calle, una
abatido: tumbado, derribado. hilera de automóviles alineados frente a una estación de servicio pintada
níquel: metal plateado y resistente a la de rojo. Algunos muchachos, en mangas de camisa, patean una pelota en
corrosión. medio de la calzada. 7
adiestrado: entrenado. Y toda aquella fealdad había entrado en sus espejos. Dentro de sus espe-
jos había ahora balcones de níquel y trapos colgados y jaulas con canarios.
Le habían quitado su intimidad, su secreto; se encontraba desnuda en
medio de la calle, desnuda junto a un marido viejo que le volvía la espalda
para dormir, que no le había dado hijos. No comprende cómo hasta en-
tonces no había deseado tener hijos, cómo había llegado a conformarse a
la idea de que iba a vivir sin hijos toda su vida. No comprende cómo pudo
7 ¿Qué deja ver la ausencia del gomero? soportar durante un año esa risa de Luis, esa risa demasiado jovial, esa risa
postiza de hombre que se ha adiestrado en la risa porque es necesario reír
en determinadas ocasiones.
¡Mentira! Eran mentiras su resignación y su serenidad; quería amor, sí,
amor, y viajes y locuras, y amor, amor…
—Pero, Brígida, ¿por qué te vas?, ¿por qué te quedabas? —había pre-
guntado Luis.
Ahora habría sabido contestarle:
—¡El árbol, Luis, el árbol! Han derribado el gomero.
Localizar información
2. ¿Qué tipo de narrador presenta el cuento? Recuerda lo revisado en la página
139 de la Unidad 3. Subraya las marcas textuales que te permiten responder.
• Explica qué efecto provoca conocer la historia desde esa perspectiva.
Comenta tu respuesta con tu compañero o compañera de banco.
3. ¿Cuál es el presente en el relato: la experiencia del concierto que vive Brígida
o la vida de Brígida junto a Luis? Señala qué elementos del relato te permiten
determinar esta situación.
4. Trabaja con tu compañero o compañera de banco. ¿Qué episodios de su
vida recuerda Brígida en las distintas partes del concierto? Sintetízalos en tu Subrayen el momento en que es nombra-
do cada compositor y vayan sintetizando
cuaderno empleando un esquema como el siguiente.
en sus cuadernos los episodios o hechos
que Brígida va recordando.
Relacionar e interpretar
5. Trabaja con tu compañero o compañera para completar el siguiente esque-
ma, señalando las principales características de los personajes del cuento. Conecta con… Música
Apoyen su análisis en información del relato. 1. Escucha algunos temas de los
compositores mencionados en “El
Características físicas Características psicológicas árbol”. Para ello, puedes comenzar por
los enlaces que aquí te sugerimos:
• Mozart: http://bit.ly/1gkllNI
Brígida • Beethoven: http://bit.ly/1qyqKYv
• Chopin: http://bit.ly/1qXHPuX
2. Junto con tu compañero o compañera
de banco, comenta de qué manera
conocer algo de la música de estos
Luis compositores les ayuda a comprender
la atmósfera que envuelve a Brígida
mientras recuerda su pasado.
• Luego de leer el cuento, ¿estás de acuerdo con que Brígida es una mujer
“dócil y pasiva”? Fundamenta.
• Preparen una exposición oral para • Considerando cómo eran las relaciones de género en el contexto so-
compartir con el curso el análisis y las cial en que se publica “El árbol”, ¿qué situaciones cuestiona María Luisa
conclusiones a las que llegaron. Bombal en este cuento?
• A nivel de curso, elaboren una respues-
11. Reúnete con dos compañeros y compañeras y piensen en la siguiente
ta para la pregunta planteada en esta
actividad. pregunta: ¿los roles de hombres y mujeres presentados en el cuento de
Bombal han cambiado en el siglo XXI o aún se mantienen?
• Busquen ejemplos actuales provenientes del cine, de la televisión y de la
publicidad en los que puedan comparar el rol de hombres y de mujeres
que ahí se presentan con los del cuento “El árbol”.
Escritura y oralidad
12. Durante el concierto al que asiste, Brígida escucha Estudios de Frederick
Chopin. Te invitamos a escuchar en el siguiente enlace uno de estos estu-
dios, conocido popularmente como Estudio revolucionario:
• Para leer algunos microcuentos que
sirvan de modelo al tuyo, te recomen- • http://bit.ly/2r9NR0E
damos revisar la siguiente compilación
Escucha la pieza con los ojos cerrados y, una vez que termines de oírla, toma
que el concurso “Santiago en 100 pa-
labras” hizo con los mejores relatos del
apuntes para registrar qué te transmitió la música mientras la escuchabas
2009 y 2010: http://bit.ly/2dsX6T1 (emociones, imágenes, recuerdos, etc.).
• Para la redacción de tu relato, piensa • Escoge una de las imágenes o sensaciones que te comunicó la música
en quién será el narrador (uno externo y conviértela en un microcuento de máximo media plana.
o interno), cómo narrarás las acciones
(en orden cronológico o incluyendo • Reúnete con dos compañeros y compañeras para compartir con ellos tu
saltos temporales) y quiénes serán tus microcuento mediante una lectura en voz alta. Finalizadas las lecturas,
personajes. comparen sus relatos, identificando qué tuvieron en común y en qué
se diferenciaron.
“El pianista se sienta, tose por prejuicio y se concentra un instante. Las luces
en racimo que alumbran la sala declinan lentamente hasta detenerse en un Formas verbales en
resplandor mortecino de brasa, al tiempo que una frase musical comienza tiempo presente
a subir en el silencio”.
“De niña fue ella quien reclamó lecciones de piano; nadie necesitó Formas verbales en
imponérselas, como a sus hermanas”. pretérito
Anacronía
Discordancia entre el orden cronológico de los acontecimientos que constituyen la historia
y el orden en que son contados por el narrador.
Prolepsis Analepsis
Anticipación de sucesos que ocurrirán con posterioridad al Rememoración de acontecimientos pasados en relación con
presente de la historia. Suelen presentarse como saltos narrati- el presente narrativo.
vos breves. Reciben también el nombre de flash forward.
se distinguen
En “El árbol”, por ejemplo, es posible reconocer tres analepsis (flash back). Mien-
tras Brígida se encuentra en el concierto, el narrador interrumpe el relato para
contar distintos episodios de su vida pasada, los que coinciden con el inicio
de la música de Mozart, Beethoven y Chopin, respectivamente. El carácter
fragmentado que le otorga al relato el uso de esta anacronía, pareciera que
busca transmitir al lector el estado anímico de la protagonista, así como dar
verosimilitud a la historia, al presentarla tal como se suceden los pensamientos
y recuerdos cuando surgen en la mente humana.
“Distinguía ahora las formas de la sala, las treinta camas, los armarios
con vitrinas. Ya no debía tener tanta fiebre, sentía fresca la cara. […] Ahora El motorista protagoniza una historia
volvía a ganarlo el sueño, a tirarlo despacio hacia abajo. La almohada era en una época más bien actual y se lo
tan blanda, y en su garganta afiebrada la frescura del agua mineral. Quizá describe mientras está hospitalizado.
pudiera descansar de veras, sin las malditas pesadillas. La luz violeta de
la lámpara en lo alto se iba apagando poco a poco.
Como dormía de espaldas, no lo sorprendió la posición en que volvía El hecho de encontrarse de espaldas
a reconocerse, pero en cambio el olor a humedad, a piedra rezumante (boca arriba) es el motivo que permite
de filtraciones, le cerró la garganta y lo obligó a comprender. Inútil abrir el tránsito entre las historias paralelas.
los ojos y mirar en todas direcciones; lo envolvía una oscuridad absoluta.
Quiso enderezarse y sintió las sogas en las muñecas y los tobillos. Estaba
estaqueado en el suelo, en un piso de lajas helado y húmedo. El frío le El indio moteca protagoniza una
historia ambientada en el período de
ganaba la espalda desnuda, las piernas. Con el mentón buscó torpemente
las civilizaciones mesoamericanas.
el contacto con su amuleto, y supo que se lo habían arrancado. Ahora
estaba perdido, ninguna plegaria podía salvarlo del final”.
• ¿Qué textos de los leídos en la subunidad resultaron más desafiantes para tu comprensión? Escribe las dificultades que
tuviste y cómo las superaste. Trabaja en tu cuaderno.
• Reúnete con dos compañeros y compañeras y comenta con ellos tus respuestas a las siguientes preguntas:
űű ¿De qué manera los textos que leíste en Contexto de producción (páginas 246 y 247) sobre la obra de María Luisa Bom-
bal te ayudaron a comprender mejor “El árbol”?
űű ¿Qué contenidos consideras que necesitas repasar?, ¿por qué?
• Vuelve a la página 242 para completar la columna Lo que aprendí sobre las narraciones literarias.
oficio del escritor. compartirlo con otros o para reservarlo para sí mismo. Y es que la escritura
es un ejercicio personal cuyo resultado puede compartirse o guardarse;
es un instrumento mágico capaz de plasmar la imaginación, el pensa-
Analizando la organización del texto y el
Cómo
Prepara tu lectura
Estrategia
1. Lee el título del ensayo de más abajo. ¿Por qué crees que la emisora se refiere
a la figura del escritor como un “absurdo dinosaurio”? Comenta tus hipótesis
con tu compañero o compañera de banco.
2. Desde tu perspectiva, ¿qué función cumplen los escritores en nuestra socie-
dad? Comparte tu opinión con tu curso.
2
Jean Paul Sartre (1905-1980), filósofo, escritor y dramaturgo
francés. En su texto ¿Qué es la literatura? defendió la función
social de la literatura y el compromiso de los escritores
con su contexto, ejerciendo una gran influencia entre los
intelectuales y artistas latinoamericanos.
Dmitriip – Shutterstock.com
Profundiza la lectura
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. ¿Qué preguntas durante la lectura le formulaste al texto? Intercámbialas con
las de tu compañero o compañera de banco para responderlas. Luego, lean
y comenten sus respuestas.
Localizar información
2. Según Castellanos ¿cuál es el hecho “angustioso” que más comentan los
escritores latinoamericanos sobre su profesión? Marca el párrafo en que
aparece esta información y explícalo con tus palabras.
Para responder, revisa la información que 3. ¿Cómo es visto el escritor por la sociedad? ¿Qué sentimientos suele desper-
entregan los párrafos quinto y sexto del tar? Apoya tu respuesta en marcas textuales.
ensayo (páginas 263 y 264).
Relacionar e interpretar
4. A partir de tus respuestas anteriores, infiere qué consecuencias provocan en
el escritor las siguientes situaciones a las que se ve enfrentado. Para respon-
der, completa en tu cuaderno un esquema como el siguiente:
Idea 1
La fama Idea 2
Idea 3
Trabaja con tu compañero o compañera • Adverbios. Por ejemplo: tristemente, evidentemente, afortunadamente, más,
de banco. Relean el ensayo “El escritor, ese menos, etc.
absurdo dinosaurio” e identifiquen algunos
recursos léxicos valorativos. Luego, piensen “El escritor, aunque no lo quiera, queda tristemente relegado a un
en lo siguiente: ¿cambiaría el punto de vista
segundo plano”.
expuesto por Castellanos si se suprimiera el
uso de estos recursos?, ¿por qué?
• Locuciones adverbiales. Por ejemplo: por desgracia, por fortuna, etc.
“Por fortuna, existen editores que se hacen cargo de los libros de estos
escritores”.
Observa cómo Rosario Castellanos hace uso de diferentes recursos léxicos va-
lorativos en la construcción de su ensayo:
Castellanos habla acerca de la problemática común
que enfrentan los escritores latinoamericanos. “Vamos a tratar de convertir el muro de lamentaciones en algunos principios
inteligibles. Cuando un escritor latinoamericano habla de su problemática,
Adverbio + adjetivo: valora el hecho como algo generalmente se refiere a hechos muy típicos que se repiten con una
sumamente característico.
frecuencia desoladora a lo largo y a lo ancho de nuestro continente.
Adjetivo: valora negativamente la frecuencia con
que se manifiesta esta problemática. El primero de estos hechos, el más angustioso, el más urgente: el oficio
literario no puede ejercerse de manera exclusiva porque el producto
literario carece de consumidores. Por una parte, no existe, pues, fuente
Adverbio + adjetivo: con el uso del adverbio, la de ingresos, remuneración para el trabajo. Por la otra, el libro carece de
emisora intensifica la magnitud de la problemática, destinatario. La frustración es doble”.
atribuyéndole cierta gravedad.
“No importa que moleste, no por ello deja Anáfora (o repetición): consiste en la reiteración de palabras
de ser un objeto de exhibición y de ornato. al comienzo de una frase con el propósito de enfatizar o llamar
Aunque se le encarcele, aunque se le exilie, la atención del receptor sobre algo.
aunque se le fusile, aunque se confisquen sus
obras, aunque se les deje permanecer inéditas,
Mediante el conector “aunque”, la emisora especifica los múltiples castigos políticos
el nombre de los escritores a los que, en su
a los que puede ser sometido un escritor, y destaca que, a pesar de ello, su nombre
momento se les ha hecho mártires, se invoca seguirá presente en la sociedad.
más tarde en las ceremonias oficiales […]”.
“La fama. El boom. Contratos aquí y allá. Tra- Enumeración: se nombran sucesivamente ideas vinculadas
ducciones sin cesar. Derechos de autor. De entre sí como elementos integrantes de un conjunto.
eso saben algunos, pocos. Pero saben y no es
lo esencial”. Se enumeran distintas situaciones, que se relacionan entre sí, usando puntos
seguidos en vez de comas. Esta reunión de elementos no es arbitraria, pues el
conjunto permite al lector visualizar la experiencia de un escritor exitoso.
Comenta las siguientes preguntas con tu compañero o compañera de banco. Toma apuntes de tus ideas en tu cuaderno.
• ¿Qué aprendiste sobre los recursos verbales que emplea el discurso argumentativo?
• ¿De qué manera identificar el léxico valorativo o las figuras literarias empleadas en una argumentación te permitirá me-
jorar tu comprensión de los textos que lees?
• Vuelve a la página 242 para completar la columna Lo que aprendí sobre los textos argumentativos.
XII
Activa tu pensamiento
Sube a nacer conmigo, hermano.
• ¿Qué conoces sobre Pablo Neruda? ¿Qué
temas piensas que aborda en su poesía? Dame la mano desde la profunda
zona de tu dolor diseminado.
No volverás del fondo de las rocas.
No volverás del tiempo subterráneo.
No volverá tu voz endurecida.
No volverán tus ojos taladrados.
Mírame desde el fondo de la tierra,
labrador, tejedor, pastor callado:
domador de guanacos tutelares:
albañil del andamio desafiado:
aguador de las lágrimas andinas:
joyero de los dedos machacados:
Gentileza Los Jaivas
Los Jaivas en las ruinas de Machu Picchu. En 1981, el grupo nacional Los Jaivas
lanzó el disco Alturas de Machu Picchu, en el que musicalizaron parte de los poemas
de ese capítulo de Canto general.
Explora la lectura
Neruda, P. (2005). Alturas de Machu Picchu. En Canto general. • ¿A quiénes se dirige el hablante lírico?
Santiago: Pehuén. (Fragmento). ¿Qué les pide y por qué?
• ¿Cómo interpretas el verso “yo vengo
a hablar por vuestra boca muerta”?
• Si tuvieses que escribir una versión
diseminado: esparcido. pedernal: tipo de piedra que al actual de este poema, ¿sobre qué
tutelar: que guía, ampara o ser golpeada produce chispas, “dolores enterrados” hablarías?, ¿por
defiende. permitiendo encender fuego. qué? Coméntalo con tu curso.
• Luego de leer este poema de Canto general, ¿te interesaría seguir leyendo esta obra de Neruda? Coméntalo con tu
compañero o compañera de banco.
• ¿Sobre qué temas te gustaría leer otros poemas? Consulta algunas antologías de poemas en la biblioteca de tu colegio o
comuna y busca lo que te interesa. Luego, puedes compartir tus descubrimientos literarios con tus compañeros de curso.
La Divina
Silvina Ocampo
Silvina Ocampo La llamaban la Divina. Tenía las cejas negras e hirsutas, tan gruesas y
(1903-1993) prominentes que el resto de la cara pasaba inadvertido. Se hubiera dicho
Escritora y artista argentina. Si bien cultivó que no tenía nariz, ni boca, ni mejillas, ni dientes (que eran bastante feos),
distintos géneros literarios, la crítica destaca es- ni pelo, ni ojos: tenía solamente cejas. Algunas personas decían que en la
pecialmente sus relatos breves, los que al igual oscuridad cada uno de los pelos, que parecían de bicho quemador, era
que el resto de sus escritos, comenzaron a ser
ampliamente reconocidos a partir de la década
luminoso como los ojos de los gatos, pero nunca pude averiguar si esto
de 1980. Tanto su lírica como narrativa se inspira sucedía realmente o si era una ilusión de quienes la admiraban.
en lo cotidiano, desde donde surge lo imprevis- Fui a consultarla porque me debatía en un amor sin esperanza. Irma
to, lo cruel, el amor y, en general, la experiencia Riensi vivía en la calle Lima al 2000, en una casa oscura y húmeda, llena
humana. Entre su obra destacan el libro de
cuentos La furia (1959) y los poemarios Poemas
de ramilletes de flores teñidas, de estatuitas de porcelana y de abanicos.
de amor desesperado (1949), Lo amargo por dulce En el pasillo, un piano me reflejó tristemente. Yo llevaba una carta de
(1962) y Amarillo celeste (1972). presentación de mi prima Lucía; la adivina, como tenía en ese momento
mucha clientela en su cuarto y quería atenderme bien, me hizo pasar al
baño, a esperarla. Después me atendió en el mismo cuarto de baño, según
me dijo, para que nadie nos molestara. Me arrimó una silla, que trajo del
dormitorio, y ella se sentó en el borde de la bañera. En una palangana
llena de espuma nadaban globos de género rosado y de un grifo colgaba un
corpiño negro. De la ducha caían gotas que resonaban con extraño sonido.
Su olor a dentífrico me hizo pensar que olía a algo peor. 1
1 Estrategia. ¿Quién es Irma y a qué se Leyó mis manos hábilmente, pues lo que ella no adivinaba me lo hacía
dedica? decir a mí. Al fin exclamó, moviendo las cejas:
—La veo asociada al agua.
—¿Qué quiere decir eso? ¿Es malo o bueno?
—Un viaje, veo un viaje. El barco no naufraga, pero a usted algo le
pasa. Una aventura.
—¿Algo inesperado? ¿Me enamoraré? —insistí para que me explicara
más claramente lo que veía; se negó a hacerlo.
hirsuto: dicho del pelo, disperso y duro. —Hay signos confusos —me dijo—. Y hoy estoy cansada para desci-
bicho quemador: tipo de oruga que tiene frarlos.
el cuerpo densamente cubierto de pelos.
Me enojé con ella. Suspiró y, para conmoverme, me contó su vida.
palangana: vasija en forma de taza que Desde niña la ponían en penitencia por culpa de su maldita vocación.
sirve para lavarse la cara y las manos.
—¿Qué me pasará hoy, Irma? —le preguntaba una hermana mayor.
dentífrico: pasta de dientes.
—Te plantará tu novio.
penitencia: castigo.
Penitencia por la respuesta.
empezó a moverse demasiado; pero a esa hora todo era un pretexto para
inventar juegos y el grupo que la rodeaba se puso a patinar en la cubierta,
sin respetar el sueño de los otros pasajeros.
Nadie quería acostarse. Cuando por fin Irma se retiró a su camarote,
leyó por primera vez las líneas de su propia mano y descubrió, atenuado,
el mismo signo que había visto en las manos ajenas. Comprendió oscu-
ramente qué iba a suceder. Había que esperar y callar, para no sembrar el
3 ¿Qué piensas qué ocurrirá? ¿Cuál será el
desenlace de la historia? pánico. Recordó el hundimiento del Titanic. Pasó días ansiosos hasta que
volvió a ser feliz, por el mero hecho de estar embarcada. 3
Todas las noches, en el barco, pasaban filmes en la sala de música.
Irma no perdía una función. Una noche anunciaron en el menú, en letras
rojas, El hundimiento del Titanic. Mucha gente comentó que ese no era un
filme para ofrecer a los pasajeros de un barco. Hacían falta temas alegres,
de aventuras o de amor, y no dar la idea del peligro, que pone una nota
triste en el ánimo de los viajeros. A Irma se le apretó el corazón, pero
quiso ver de nuevo el filme, que había visto antes de embarcarse. Ahora
llegó a distraerse hasta el punto de olvidar que estaba ya embarcada. En
el momento en que aparece el hermoso caballo de madera, de la sala de
juguetes del Titanic, sintió que el barco daba un tumbo, que la alarmó un
poco; pero siguió mirando, porque las imágenes la fascinaban. Cuando la
vajilla del comedor del Titanic se amontona en un estruendoso caos y el
agua entra por todos los resquicios, crujió el barco y otro tumbo brusco
lo ladeó. Algunas sillas cayeron. Creyó, en su ilusión, que estaba en el
barco de la película y que habían chocado contra un témpano. Fue como
un relámpago. Del hundimiento del Titanic, pasó al real hundimiento del
tumbo: vaivén o caída violenta.
barco, sin saber cómo se había operado el cambio. Después (en un después
estruendoso: ruidoso, ensordecedor. que no recordaba con precisión, pues parecía parte de un sueño), perdió
resquicio: abertura. el conocimiento junto a los botes de salvataje y alguien la recogió por uno
revelar: descubrir, mostrar. de esos milagros que revelan, según dijo, la existencia de Dios.
En 1962, Julio Cortázar visita por primera vez Cuba y dicta la conferencia
“Algunos aspectos del cuento”. En este discurso expone su teoría sobre el
cuento como género literario, además de reflexionar sobre cómo entiende
el proceso de la escritura. Te invitamos a leer un fragmento de esta confe-
rencia, aplicando tus conocimientos sobre los textos argumentativos.
Me encuentro hoy ante ustedes en una situación bastante paradójica. Un cuen- Julio Cortázar
tista argentino se dispone a cambiar ideas acerca del cuento sin que sus oyentes (1914-1984)
y sus interlocutores, salvo algunas excepciones, conozcan nada de su obra. El Escritor argentino considerado uno de los
aislamiento cultural que sigue perjudicando a nuestros países, sumado a la injusta mayores exponentes del cuento en Latinoa-
incomunicación a que se ve sometida Cuba en la actualidad, han determinado mérica, así como uno de los novelistas más
que mis libros, que son ya unos cuantos, no hayan llegado más que por excep- innovadores. Sus cuentos se caracterizan por
ción a manos de lectores tan dispuestos y tan entusiastas como ustedes. Lo malo su perfección formal, la presencia de elemen-
tos fantásticos y el original uso de juegos tem-
de esto no es tanto que ustedes no hayan tenido oportunidad de juzgar mis
porales y otros recursos narrativos. Algunos de
cuentos, sino que yo me siento un poco como un fantasma que viene a hablarles sus libros de narraciones breves son Bestiario
sin esta relativa tranquilidad que da siempre el saberse precedido por la labor (1951), Final del juego (1956) y Todos los fuegos
cumplida a lo largo de los años. Y esto de sentirse como un fantasma debe ser el fuego (1966). Por otra parte, su novela más
ya perceptible en mí, porque hace unos días una señora argentina me aseguró famosa es Rayuela (1963).
en el hotel Riviera que yo no era Julio Cortázar, y ante mi estupefacción agregó
que el auténtico Julio Cortázar es un señor de cabellos blancos, muy amigo
de un pariente suyo, y que no se ha movido nunca de Buenos Aires. Como
yo hace doce años que resido en París, comprenderán ustedes que mi calidad
espectral se ha intensificado notablemente después de esta revelación. Si de 1 ¿Qué función piensas que cumple este
golpe desaparezco en mitad de una frase, no me sorprenderé demasiado; y a párrafo en el discurso de Cortázar?
lo mejor salimos todos ganando. 1
Se afirma que el deseo más ardiente de un fantasma es recobrar por lo menos
un asomo de corporeidad, algo tangible que lo devuelva por un momento a
su vida de carne y hueso. Para lograr un poco de tangibilidad ante ustedes, voy paradójico: hecho o situación que resulta
a decir en pocas palabras cuál es la dirección y el sentido de mis cuentos. […] contrario a la lógica.
Para entender el carácter peculiar del cuento se le suele comparar con la novela, estupefacción: asombro, estupor.
género mucho más popular y sobre el cual abundan las preceptivas. Se señala, espectral: fantasmagórico.
por ejemplo, que la novela se desarrolla en el papel, y por lo tanto en el tiempo tangible: que se puede tocar.
de la lectura, sin otro límite que el agotamiento de la materia novelada; por su preceptivo: conjunto de normas y cánones
parte, el cuento parte de la noción de límite, y en primer término de límite físico, aplicables a determinada materia.
analógicamente: paralelamente, por al punto que, en Francia, cuando un cuento excede las veinte páginas, toma ya
medio de relaciones de semejanza entre el nombre de nouvelle, género a caballo entre el cuento y la novela propiamente
elementos distintos. dicha. En ese sentido, la novela y el cuento se dejan comparar analógicamente
ceñido: ajustado. con el cine y la fotografía, en la medida en que una película es en principio un
acaecimiento: suceso. “orden abierto”, novelesco, mientras que una fotografía lograda presupone una
incisivo: punzante, mordaz. ceñida limitación previa, impuesta en parte por el reducido campo que abarca
la cámara y por la forma en que el fotógrafo utiliza estéticamente esa limita-
ción. No sé si ustedes han oído hablar de su arte a un fotógrafo profesional; a
mí siempre me ha sorprendido el que se exprese tal como podría hacerlo un
cuentista en muchos aspectos. Fotógrafos de la calidad de un Cartier-Bresson
o de un Brassai definen su arte como una aparente paradoja: la de recortar un
fragmento de la realidad, fijándole determinados límites, pero de manera tal
que ese recorte actúe como una explosión que abre de par en par una realidad
mucho más amplia, como una visión dinámica que trasciende espiritualmente el
2 Estrategia. ¿Qué pregunta le harías al campo abarcado por la cámara. Mientras en el cine, como en la novela, la capta-
texto para corroborar tu comprensión?
ción de esa realidad más amplia y multiforme se logra mediante el desarrollo de
elementos parciales, acumulativos, que no excluyen, por supuesto, una síntesis
que dé el “clímax” de la obra, en una fotografía o en un cuento de gran calidad
se procede inversamente, es decir que el fotógrafo o el cuentista se ven precisa-
dos a escoger y limitar una imagen o un acaecimiento que sean significativos, que
no solamente valgan por sí mismos, sino que sean capaces de actuar
en el espectador o en el lector como una especie de apertura, de
Brassai: Grand Central Station (Nueva York), 1957. fermento que proyecta la inteligencia y la sensibilidad hacia algo que
va mucho más allá de la anécdota visual o literaria contenidas en la
foto o en el cuento. 2
Un escritor argentino, muy amigo del boxeo, me decía que en ese
combate que se entabla entre un texto apasionante y su lector, la
novela gana siempre por puntos, mientras que el cuento debe ganar
por knock out. Es cierto, en la medida en que la novela acumula pro-
gresivamente sus efectos en el lector, mientras que un buen cuento
es incisivo, mordiente, sin cuartel desde las primeras frases. No se
entienda esto demasiado literalmente, porque el buen cuentista es
un boxeador muy astuto, y muchos de sus golpes iniciales pueden
parecer poco eficaces cuando, en realidad, están minando ya las re-
sistencias más sólidas del adversario. Tomen ustedes cualquier gran
cuento que prefieran, y analicen su primera página. Me sorprendería
que encontraran elementos gratuitos, meramente decorativos. El
cuentista sabe que no puede proceder acumulativamente, que no
tiene por aliado al tiempo; su único recurso es trabajar en profundi-
dad, verticalmente, sea hacia arriba o hacia abajo del espacio literario.
Y esto, que así expresado parece una metáfora, expresa sin embargo
lo esencial del método.
Cuento Novela
• Completa la pauta de autoevaluación escribiendo en la casilla correspondiente la letra que mejor represente tu nivel de
logro respecto de los siguientes indicadores:
Saber ser Compartir y discutir mis ideas sobre lo leído de manera activa.
• Hasta el momento, ¿cómo evalúas tu logro de las metas propuestas? Piensa en cuáles has logrado y qué te falta por lograr.
• Las estrategias que definiste para lograr tus metas, ¿están siendo efectivas? Si consideras que no, vuelve a la página 243
y reformúlalas.
¿Qué fuentes consultaré para Recomendación: comienza por preguntarle a tu profesor de Historia, Geografía
ampliar mis conocimientos? y Ciencias Sociales para que te dé algunas orientaciones.
¿Qué fuentes consultaré para Recomendación: parte por la lectura de los artículos que te recomendamos en
ampliar mis conocimientos? los siguientes enlaces:
• http://bit.ly/2rhkUOg
• http://bit.ly/2qDDTk5
Escribir
Desarrollo Argumentos Explica en qué argumentos o evidencias sustentas tu punto de vista. Incluye citas y
Citas referencias que permitan mostrar el diálogo que estableces con otros autores, con
la historia, con la tradición, etc.
Conclusión Reflexión final Sintetiza tu punto de vista, pero a la vez plantea una o más preguntas que motiven
la reflexión por parte del lector.
Las locuciones preposicionales o locuciones prepositivas son expresiones formadas por varias palabras que conjun-
tamente cumplen la función gramatical de una preposición, y cuya estructura es fija e invariable. A continuación,
te presentamos algunas locuciones preposicionales que habitualmente empleamos en el lenguaje oral y escrito:
con relación a Se emplea con el significado de “a propósito de” (Calle 13 compuso un tema con relación a
en relación con la situación actual de América Latina) o “en comparación con” (Calle 13 tuvo una mirada más
aguda en relación con la presentada por otros grupos participantes del festival).
Es frecuente el uso de “en relación a”, el cual resulta inadecuado, pues corresponde al
cruce de ambas formas.
con respecto a Se utiliza con el significado “acerca de” o “sobre” (Con respecto a la identidad
con respecto de latinoamericana, Gabriel García Márquez propone una interesante visión) o “en lo que se
respecto a refiere a” (Respecto a este punto, no existe total acuerdo). Todas las variantes aquí indicadas
respecto de se emplean con este significado.
acerca de Se usa para introducir el tema o asunto que se tratará, y equivale a la preposición “sobre”
(En este ensayo hablaré acerca de América Latina).
al objeto de Se emplea con el propósito de explicar una idea, por lo que funciona con el significado
con el objeto de de “con la finalidad de” o “para” (Comenzaré con una definición de identidad con el objeto de
precisar este concepto).
• El uso de locuciones preposicionales es habitual en los textos de carácter formal, por lo que te recomendamos
emplearlas en la escritura de tu ensayo. Preocúpate, eso sí, de escribirlas correctamente, especialmente usando la
preposición que le corresponda a cada locución.
Revisar
En el discurso oral y escrito se emplean marcadores discursivos que permiten identificar la posición que toma el
emisor ante su enunciado, o bien, orientan hacia cuál es el tratamiento que le dará a la información. Algunos de
estos marcadores son:
De expresión de punto de vista: en mi opinión, creo que, desde mi “Creo que la identidad
explicitan que el enunciado que se punto de vista, según mi parecer, a mi latinoamericana es un tema
emite corresponde a una postura juicio, a nuestro entender, entre otros. complejo”.
subjetiva del emisor.
De manifestación de certeza: indican es evidente que, es indudable, de “Es evidente que Latinoamérica
que el emisor está seguro de lo que se hecho, es incuestionable, es un hecho tiene una identidad plural”.
está diciendo. que, la verdad es que, ciertamente, sin
duda, efectivamente, entre otros.
De confirmación: señalan que el en efecto, por supuesto, desde luego, “Efectivamente, si pensamos
enunciado que se introduce viene a efectivamente, entre otros. Latinoamérica desde esta mirada
reforzar lo ya afirmado o da por sabido plural…”.
un dato o información que emisor y
receptor comparten.
De tematización: relacionan el respecto a, a propósito de, por lo que “A propósito del contenido de la
enunciado con un contexto en respecta a, en cuanto a, referente a, canción ‘Latinoamérica’ de Calle
particular. con referencia a, entre otros. 13…“.
De reformulación, explicación o esto es, es decir, en otras palabras, “Latinoamérica es plural, esto
aclaración: introducen una explicación quiero decir, o sea, mejor dicho, entre es, un conjunto de rostros
o precisión con respecto a lo que se otros. provenientes de lo indígena, de
mencionó o afirmó previamente. lo mestizo y de las migraciones“.
Editar y publicar
Presentar
Ensaya
• Si tu rol será el de expositor, deberás investigar sobre el tema para formar
El siguiente diagrama muestra la tu propia opinión, para lo que te recomendamos usar las pautas del anexo
organización de la sala para desarrollar Métodos para investigar (página 351). Toma apuntes de las ideas que ex-
la mesa redonda. pondrás y prepara la estructura que tendrá tu primera intervención.
• Ensaya la exposición de tu punto de vista. Busca palabras sencillas de com-
Moderador Expositores
prender, pero que sean precisas. Ten en cuenta que tendrás tres minutos
para plantear y argumentar tu punto de vista.
Participa
• Habla con naturalidad, es decir, utilizando un estilo propio, adecuado al tema
que se trata y cuidando el buen uso del registro formal.
• Emplea un tono de voz apropiado para que el público pueda escuchar cla-
ramente lo que dices.
• Escucha atentamente lo que dicen los demás participantes. Recuerda que
Público participar no es sinónimo de hablar, sino que implica dar tu opinión y tam-
bién escuchar a los demás.
El escuerzo
Leopoldo Lugones
Leopoldo Lugones Un día de tantos, jugando en la quinta de la casa donde habitaba la fa-
(1874-1938) milia, di con un pequeño sapo que, en vez de huir como sus congéneres
Escritor, historiador, político y periodista argen- más corpulentos, se hinchó extraordinariamente bajo mis pedradas. Ho-
tino. Cultivó la poesía, la narrativa y el ensayo, y rrorizábanme los sapos y era mi diversión aplastar cuantos podía. Así que
fue un importante referente en la consolidación el pequeño y obstinado reptil no tardó en sucumbir a los golpes de mis
del cuento moderno en Argentina, especial-
mente en lo que respecta a los géneros de la piedras. Como todos los muchachos criados en la vida semicampestre de
literatura fantástica y la ciencia ficción. Entre su nuestras ciudades de provincia, yo era un sabio en lagartos y sapos. Ade-
obra destacan los poemarios Lunario sentimen- más, la casa estaba situada cerca de un arroyo que cruza la ciudad, lo cual
tal (1909) y Poemas solariegos (1927), los libros contribuía a aumentar la frecuencia de mis relaciones con tales bichos.
de cuentos La guerra gaucha (1905) y Las fuerzas
extrañas (1906), y la novela El ángel de la sombra Entro en estos detalles para que se comprenda bien cómo me sorprendí al
(1926). notar que el atrabiliario sapo me era enteramente desconocido. Circuns-
tancia de consulta, pues. Y tomando mi víctima con toda la precaución del
caso, fui a preguntar por ella a la vieja criada, confidente de mis primeras
empresas de cazador. Tenía yo ocho años y ella sesenta. El asunto había,
1 ¿Cuándo ocurren los hechos relatados pues, de interesarnos a ambos. La buena mujer estaba, como de costum-
por el narrador? bre, sentada a la puerta de la cocina, y yo esperaba ver acogido mi relato
con la acostumbrada benevolencia, cuando apenas hube comenzado la vi
levantarse apresuradamente y arrebatarme de las manos el despanzurrado
animalejo. 1
quinta: casa de campo. —¡Gracias a Dios que no lo hayas dejado! —exclamó con muestras de
congénere: de una misma especie u la mayor alegría—, en este mismo instante vamos a quemarlo.
origen. —¿Quemarlo? —dije yo—; pero qué va a hacer, si ya está muerto...
atrabiliario: que tiene un carácter violento —¿No sabes lo que es un escuerzo —replicó en tono misterioso mi in-
o destemplado. terlocutora— y que este animalito resucita si no lo queman? ¡Quién mandó
empresa: tarea, acción. matarlo! ¡Eso habías de sacar al fin con tus pedradas! Ahora voy a contarte
despanzurrado: con el estómago abierto, lo que le pasó al hijo de mi amiga la finada Antonia, que en paz descanse.
reventado. Mientras hablaba, había recogido y encendido algunas astillas sobre las
finado: difunto, muerto. cuales puso el cadáver del escuerzo.
1
La Batracomiomaquia o Batalla de las ranas y los ratones (siglo V a. C.) es una
parodia de la epopeya Ilíada de Homero, en la que se narra el conflicto bélico
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entre ranas y ratones y cómo los dioses intervienen en este acontecimiento.
Historia
central
Historia
enmarcada
¿Qué sucedió con Antonia luego de ver a su hijo congelado dentro de la caja?
Cómo escribo
Gabriela Mistral
Descubrir
En una tarde de enero de 1938, durante los Cursos Sudamericanos de Vacaciones
Alfonsina Storni (1892-1938), Juana de Ibar-
que se celebraban en Montevideo, se reunieron en el patio de la Universidad, Alfon-
bourou (1892-1979) y Gabriela Mistral (1889-
1957) son figuras fundamentales de la poesía sina Storni, Juana de Ibarbourou y Gabriela Mistral, para contar cómo escribían sus
latinoamericana de la primera mitad del siglo versos. Gabriela, luego de hacer el cumplido elogio de Alfonsina y de Juana, dijo las
XX. Desde distintos estilos, se atrevieron a siguientes palabras:
tratar temáticas transgresoras para la época
y lucharon por hacerse un lugar en el campo Las mujeres no escribimos solemnemente como Buffon1, que se ponía para el
literario y cultural de sus países: Argentina, trance su chaqueta de mangas con encajes y se sentaba con toda solemnidad a
Uruguay y Chile, respectivamente. su mesa de caoba.
Yo escribo sobre mis rodillas y la mesa escritorio nunca me sirvió de nada, ni en
Chile, ni en París, ni en Lisboa.
Escribo de mañana o de noche, y la tarde no me ha dado nunca inspiración, sin
que yo entienda la razón de su esterilidad o de su mala gana para mí…
Creo no haber hecho jamás un verso en cuarto cerrado ni en cuarto cuya
caoba: árbol de América cuya madera es ventana diese a un horrible muro de casa; siempre me afirmo en un pedazo de
muy preciada.
esterilidad: cualidad de estéril, que no da
fruto o no produce nada.
1
Georges Louis Leclerc, conde de Buffon (1707-1788), naturalista y escritor francés que intentó
compendiar la totalidad del conocimiento humano sobre el mundo natural en su obra Historia
humor: ánimo o carácter. natural, la que consta de 44 volúmenes.
rezago: residuo que queda de algo. La poesía es en mí, sencillamente, un rezago, un sedimento de la infancia sumer-
sedimento: materia que queda en el gida. Aunque resulte amarga y dura, la poesía que hago me lava de los polvos
fondo de algo. del mundo y hasta de no sé qué vileza esencial parecida a lo que llamamos el
vileza: bajeza, indignidad. pecado original, que llevo conmigo y que llevo con aflicción. Tal vez el pecado
original no sea sino nuestra caída en la expresión racional y antirrítmica a la
cual bajó el género humano, y que más nos duele a las mujeres por el gozo que
perdimos en la gracia de una lengua de intuición y de música que iba a ser la
lengua del género humano.
Es todo cuanto sé decir de mí y no me pongáis vosotros a averiguar más…
• Justifica tu evaluación comentándosela a tu compañero o compañera y explicando los desafíos que piensas que te
quedan por superar.
2. ¿Qué metas de las que te propusiste en la página 243 efectivamente lograste y cuáles consideras que no alcanzaste a
lograr? Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
3. Las estrategias que definiste para lograr tus metas (página 243), ¿fueron efectivas? ¿Qué podrías haber hecho diferente y
qué harás distinto en una próxima oportunidad? Escribe la evaluación en tu cuaderno y tenla en cuenta para tu trabajo
de la próxima unidad.
4. Sintetiza los aprendizajes alcanzados en la unidad completando en tu cuaderno un esquema como el siguiente. Guíate
por el ejemplo:
¿Qué actitud(es)
¿Qué aprendí? ¿Cómo lo aprendí?
necesité para lograrlo?
• Analizar recursos narrativos. • Leyendo cuentos de autores • Interés por leer narraciones literarias.
latinoamericanos. • Disposición para analizar las lecturas
• Compartiendo mis análisis con y comentarlas con mis compañeros.
mis compañeros.
En la unidad leíste varios cuentos de autores latinoamericanos: “Orgullo” (página 240), “El árbol” (página 249), “La Divina”
(página 272) y “El escuerzo” (página 284). ¿Crees que en estas historias se refleja algo propio latinoamericano? ¿De qué se
puede tratar? Escribe y comparte tus ideas con tu curso.
Fundamentación de la unidad
Esta unidad aborda el tema del duelo, entendido como la experiencia que se
vive tras una pérdida, especialmente la de un ser querido. Mediante la lec-
tura y el análisis de obras literarias (poemas), se espera que los estudiantes
reflexionen y discutan en torno a esta temática y acerca de la manera en que es
interpretada en el arte, particularmente en el ámbito de la poesía. Esta unidad
es coherente con la Dimensión espiritual de los OAT, puesto que busca que
los estudiantes sean capaces de reconocer la finitud humana y de “reflexio-
nar sobre diversas formas de responder las preguntas acerca de la dimensión
trascendente y/o religiosa de la vida humana y del sentido de la existencia”.
En la unidad, el eje Lectura se aborda fundamentalmente a partir de poe-
mas, que los estudiantes interpretarán considerando los recursos del lenguaje
poético. Durante su lectura, podrán reflexionar acerca de las formas en que
el duelo se problematiza, se percibe y se asume en nuestra cultura. La lectura
de los poemas estará precedida por un artículo de divulgación científica que
contextualizará la lectura y entregará una perspectiva adicional desde la cual
interpretar los poemas. Además, la sección Lectura para explorar incluye el
fragmento de un libro álbum y promueve especialmente el gusto por la lectura
y el acercamiento a un género distinto a los trabajados en la unidad.
El eje Escritura se trabaja permanentemente en las actividades que acompa-
ñan a los textos, donde se busca que los alumnos redacten obras creativas, así
como también sus opiniones y análisis. En la subunidad Expresión escrita
y oral se orienta la escritura de un informe de investigación sobre la manera
en que se concibe la muerte en una cultura seleccionada por el estudiante,
por medio de un proceso que implica investigación, planificación, escritura,
revisión, reescritura y publicación.
El eje Comunicación oral es transversal a la unidad y se aborda de manera
recurrente en las actividades que requieren del diálogo entre pares y la expo-
sición de sus reflexiones. Además, la segunda parte de la subunidad Expre-
sión escrita y oral invita al estudiante a presentar oralmente la investigación
realizada con apoyo de recursos multimedia.
Finalmente, el eje Investigación se aborda en las distintas actividades en que
se pide que los estudiantes busquen y analicen información de fuentes confia-
bles para conseguir diferentes propósitos, como aumentar su conocimiento
sobre un tema o apoyar la comprensión de una obra literaria. En la subunidad
Expresión escrita y oral, los estudiantes deben apoyar la escritura de su
informe en una investigación sobre cómo se manifiesta el duelo en alguna
cultura de su interés y la visión que se tiene en ella acerca del duelo.
En distintos momentos de la unidad, los estudiantes podrán acudir a los ane-
xos Métodos para investigar y Destrezas TIC, que presentan recomenda-
ciones y pautas para facilitar los procesos investigativos y el uso adecuado de
tecnologías de la información y la comunicación.
“La investigación ha demostrado que es más probable que las metas específicas
—antes que las muy generales— impulsen el aprendizaje, que las más cercanas
en el tiempo —a diferencia de las metas a largo plazo— se alcancen con mayor
facilidad y produzcan mayor motivación para conseguirlas y que el nivel de difi-
cultad de una meta (grado de facilidad o dificultad) se relacione con el esfuerzo
requerido para alcanzarla”.
• Analizan un tema presente en las obras leídas, considerando sus experiencias o contextos personales. A.
• Interpretan el lenguaje figurado en poemas. D.
• Formulan una hipótesis sobre el sentido de la obra.
• Desarrollan oralmente sus ideas, planteándolas de manera coherente, enfocándose en el tema y adecuándose a la situación
comunicativa.
• Exponen oralmente entregando información que proviene de fuentes confiables.
• Aplican estrategias que apoyan el proceso de investigación y adecuadas al tema, propósito y producto que comunicará sus
hallazgos.
• Analizan un tema presente en las obras leídas, considerando sus experiencias o contextos personales. A.
• Analizan el efecto que tiene el uso de lenguaje figurado y de repeticiones en el poema. C.
• Analizan la actitud que asume el hablante lírico. D.
• Formulan hipótesis sobre el sentido de la obra.
• Relacionan la información obtenida de textos no literarios para profundizar en la comprensión de las obras literarias
leídas.
• Aplican estrategias que apoyan el proceso de investigación y adecuadas al tema, propósito y producto que comunicará sus
hallazgos.
• Escriben textos de distintos géneros considerando sus características.
• Desarrollan oralmente sus ideas, planteándolas de manera coherente y adecuada.
• Leen habitualmente textos literarios y no literarios para disfrutar y ampliar sus conocimientos. B.
• Analizan un tema presente en las obras leídas, considerando sus experiencias o contextos personales.
• Formulan hipótesis sobre el sentido de la obra.
• Analizan un tema presente en las obras leídas, considerando sus experiencias o contextos personales. G.
• Analizan el efecto que tiene el uso de lenguaje figurado y de repeticiones en el poema.
• Analizan la actitud que asume el hablante lírico.
• Formulan hipótesis sobre el sentido de la obra.
• Desarrollan oralmente sus ideas, planteándolas de manera coherente y adecuada.
• Analizan un tema presente en las obras leídas, considerando sus experiencias o contextos personales. G.
• Analizan el efecto que tiene el uso de lenguaje figurado y de repeticiones en el poema.
• Analizan la actitud que asume el hablante lírico.
• Formulan hipótesis sobre el sentido de la obra.
• Escriben un poema considerando sus características.
• Desarrollan oralmente sus ideas, planteándolas de manera coherente y adecuada.
• Leen en voz alta los poemas creados empleando recursos paralingüísticos y no linguísticos.
Para finalizar, el apartado Reflexiona sobre tu trabajo en 4. Por último, se debe emplear un lenguaje adecuado al
la subunidad orienta el traajo metacognitivo y se centra tema tratado, acorde con los conceptos propios de este.
en identificar las dificultades y las estrategias empleadas, • Sabino, C. (1992). El proceso de investigación. Caracas:
y orienta una síntesis de los aprendizajes alcanzados. Panapo.
Lee el siguiente poema de la escritora nicaragüense Claribel Alegría y a desarrollar las actividades.
4. Escribe una carta de máximo una página para invitar a un amigo o amiga a pasar el viernes en la tarde en tu casa. Debes
emplear en tu carta las siguientes palabras:
• grande
• perder
• remedio
5. Comparte tu carta con dos compañeros y compañeras para comparar los contextos en los que se emplearon las palabras.
Analicen si las palabras tienen o no el mismo significado en todas las cartas.
6. Escribe en tu cuaderno el significado que cada palabra tiene en cada una de las cartas. Compartan con otros grupos sus
definiciones y analicen si coinciden sus referencias.
7. Revisen en el diccionario el significado de los términos y compárenlos con las definiciones que elaboraron para cada acep-
ción. ¿Son coincidentes?, ¿cuáles acepciones presentes en el diccionario o en las cartas de sus compañeros no conocían?
Crea un poema:
• Te invitamos a escribir un poema en el que abordes el tema de la muerte o el duelo desde una mirada personal.
• Para escoger tu tema, puedes buscar inspiración en tu entorno, en alguna de las lecturas de la unidad, en las imágenes
que aquí te presentamos, en alguna experiencia personal o en alguna historia que conozcas.
• Emplea al menos una figura literaria. Puedes revisar las que conociste en esta unidad consultando las páginas 315 a 317
de tu libro.
• Elige la actitud lírica que predominará en tu poema. Puedes recordarla consultando la página 86 de tu libro. Esta debe ser
adecuada a la intención de tu poema.
Declama tu poema:
• Una vez escrito tu poema, reúnete con cinco compañeros
y compañeras para compartir sus creaciones por medio
de la lectura en voz alta. Recuerda, al hacerlo, considerar
el volumen y el tono de la voz apropiados, además de los
gestos adecuados que acompañarán tu lectura.
• Después de que escuchen el poema de cada compañero,
coméntenlo destacando aquello que esté mejor logrado
Diego Rivera (1947). Sueño de una tarde dominical en la Alameda
en el escrito. Finalmente, identifiquen los puntos en co-
Central. (Detalle). mún de los poemas que han creado.
Te invitamos a visitar la biblioteca CRA de tu colegio para realizar una actividad de lectura por gusto. Durante la unidad leíste
textos de varios poetas; ahora puedes buscar por tu cuenta algunos títulos de diversos géneros que aborden el tema de la
unidad.
Pídelos en la biblioteca, revísalos, elige uno de estos títulos y solicita el préstamo a tu bibliotecario o bibliotecaria. Lee el libro
elegido en tu tiempo libre.
Una vez que termines su lectura, reflexiona acerca de la manera en que la obra se enfrenta al tema de la muerte. Puedes
hacerte preguntas como las siguientes:
• ¿Te resulta interesante la perspectiva desde la que se aborda el duelo o la muerte?
• ¿Crees que este libro podría interesarle a algún otro lector?, ¿por qué?
• Según tu opinión, ¿qué aspectos son los más destacables de esta obra?
• ¿Qué emociones experimentaste durante la lectura?
A partir de estas ideas, puedes escribir una breve recomendación de lectura para pegarla en el diario mural de tu sala. Así,
otros lectores podrían interesarse. Recuerda señalar en tu recomendación por qué crees que otros debiesen leer el texto
que a ti te gustó.
Luego, selecciona alguna recomendación que haya hecho alguno de tus compañeros y consulta el texto que sugirió. Luego,
podrás comentar con tu compañero la lectura que tú hiciste.
Te invitamos a escribir una crítica literaria de alguno de los textos leídos durante este año. Puede ser un cuento, un poema,
un fragmento de novela o de obra dramática, o cualquier otro texto que prefieras. En tu crítica, debes incorporar al menos
una cita del texto elegido, empleando adecuadamente las comillas.
1. Revisa tu libro y elige alguno de los textos literarios que haya llamado particularmente tu atención. Cuando hayas hecho
tu elección, relee el texto atentamente. Puedes ir tomando notas de las ideas que consideres relevantes.
2. Planifica la escritura. Recuerda que una crítica literaria se caracteriza por expresar una valoración positiva o negativa de
una obra literaria en general o de un aspecto específico de ella, apoyándose en un análisis detenido de la obra. Contiene
una opinión, pero además incluye una explicación en la que esta opinión se sostiene. En síntesis, contiene los siguientes
elementos:
• Nombre del texto, nombre del autor o autora y datos de publicación. Antecedentes o datos relevantes sobre el texto
y el autor o autora.
• Breve resumen de la obra.
• Análisis y valoración de la obra considerando algún aspecto, como el tema, el género, el tipo de escritura, los recursos
empleados, etc.
• Opinión o juicio global de la obra.
3. Lee críticas que te sirvan como modelo de escritura. Puedes encontrar diversas críticas literarias en los siguientes enlaces:
• Revista Babar: http://bit.ly/2tjqzTM
• Revista de Libros: http://bit.ly/2rfzRQd
4. Escribe tu crítica literaria cuidando que contenga los elementos antes señalados, y que incluya al menos una cita textual
extraída de la obra literaria elegida. Revisa el apartado Observa cómo lo escribes de página 330 de tu libro para guiarte.
5. Intercambia la primera versión de tu crítica con un compañero o compañera y revisa su escrito. Fíjate especialmente en
el uso de comillas en las citas y dale consejos para mejorar si es necesario. Además, destaca los aspectos que creas están
mejor logrados y compártelos con él o ella.
6. Escribe la versión final de tu crítica literaria considerando las sugerencias de tu compañero o compañera.
7. Forma un grupo de cuatro a seis integrantes para compartir la lectura de las críticas literarias. Al leer, recuerda emplear
un tono y volumen de voz adecuados a la situación comunicativa, que ayuden a la comprensión. Cuando estés leyendo
y llegues a la cita, debes hacer una pausa muy breve, decir “abre comillas” y leer la cita, así quienes escuchan sabrán que
estás leyendo una cita textual. Debes decir “cierre de comillas” cuando la cita se acabe, así podrán entender que lo que
digas a continuación no será parte de la cita, sino que continúa la crítica.
8. Para cerrar, comenta con tus compañeros los escritos y las obras literarias elegidas por los integrantes del grupo.
Niveles de desempeño
Indicadores
3 2 1
de evaluación
Investigación El informe está escrito a partir El informe está escrito a partir de El informe ha sido elaborado a
de un proceso de investigación un proceso de investigación que partir de fuentes no confiables
que considera dos o más fuen- considera una fuente de informa- o inadecuadas al tema elegido.
tes diversas de información ción escrita o audiovisual confia-
escrita o audiovisual confiables ble y adecuada al tema escogido.
y adecuadas al tema escogido.
Estructura del En el informe se distinguen En el informe se distinguen clara- En el informe no se distinguen
informe claramente la introducción, el mente dos de las tres partes de su claramente las tres partes de la
desarrollo y la conclusión, cada estructura, pero una de ellas está estructura, pues estas no cum-
una de las cuales cumple su ausente o no cumple su propósito plen su propósito específico.
propósito específico. específico.
Definición del El informe presenta de manera El informe enuncia el tema y ca- El informe no enuncia clara-
tema precisa el tema y lo enmarca racteriza someramente la cultura mente el tema de la investi-
claramente en la cultura investigada. gación ni lo enmarca en una
investigada. cultura en particular.
Recursos El informe incorpora recursos El informe presenta un recurso El informe no presenta
que favorecen el interés y la para favorecer el interés y la recursos, o bien, los que se
comprensión, tales como citas, comprensión (cita, imagen o presentan no se relacionan
imágenes y ejemplos. ejemplo). con el texto o no favorecen la
comprensión.
Coherencia y Los párrafos del texto se Los párrafos del texto se rela- Los párrafos del texto no se
cohesión relacionan entre sí. Además, se cionan entre sí, sin embargo, se relacionan entre sí. Además,
emplean adecuadamente comi- observan errores en el uso de se observa un uso inadecuado
llas en citas y participios. comillas en citas o en el uso de de comillas en citas y de
participios. participios.
Ortografía El texto tiene una correcta El texto presenta entre cuatro y El texto presenta siete o más
literal y acentual ortografía literal y acentual y seis errores distintos de ortogra- errores distintos de ortografía
presenta un máximo de tres fía literal y acentual. literal o acentual.
errores distintos.
Actitud Valora la evidencia y la bús- Valora la evidencia y la búsqueda No apoya sus aseveraciones en
queda de conocimientos que de conocimientos que apoyen evidencia ni busca conocimien-
apoyen sus aseveraciones. sus aseveraciones, pero hace falta tos para ello.
mayor rigurosidad en la búsque-
da de las mismas.
Puntaje máximo: 21 = 7,0
Niveles de desempeño
Indicadores
3 2 1
de evaluación
Organización La organización de la exposición La exposición organiza la información La exposición se presenta sin
de la considera una introducción, un y se diferencian claramente en ella la un orden claro de la informa-
exposición desarrollo y una conclusión. introducción y el desarrollo, pero no ción, por lo que no se diferen-
se distingue la conclusión, o bien, el cian sus partes.
desarrollo y la conclusión, pero no se
observa una introducción.
Claridad y El expositor demuestra dominio El expositor presenta la información El presentador no demuestra
dominio del tema elegido, pues justifica generalmente con claridad, aunque dominio ni claridad, pues sus
sus aseveraciones y expone la falta justificar mejor algunas informa- afirmaciones no se sustentan
información con claridad, lo que ciones entregadas. en ejemplos o datos, o bien,
permite a la audiencia conocer el se alejan del tema.
tema investigado.
Recursos de Los recursos de apoyo visual o Se emplean recursos de apoyo visual Los recursos de apoyo contie-
apoyo audiovisual son complementarios o audiovisual, aunque estos reiteran nen información que no está
y se emplean en el momento ade- información que se presenta verbal- relacionada con la exposición,
cuado para enriquecer los distintos mente, o bien, son pertinentes, pero o bien, el presentador solo lee
momentos de la exposición. no se aprovechan adecuadamente la información contenida en
para la exposición. ellos.
Adecuación El vocabulario es acorde al tema El vocabulario y la actitud son en El vocabulario y la actitud
a la situación y se adecua a la situación comu- general acordes al tema y se adecuan no se adecuan a la situación
comunicativa nicativa, al igual que la actitud a la situación comunicativa, aunque comunicativa, pues ambos
del expositor (postura corporal, ocasionalmente el vocabulario o la ac- son informales.
gestos y movimientos), que denota titud del expositor se vuelve informal.
formalidad.
Uso de El volumen, los énfasis y la entona- Dos de estos tres elementos son El volumen, los énfasis y la
recursos ción son adecuados, pues permiten adecuados a la situación, sin embargo, entonación no se emplean
paraverbales a la audiencia escuchar claramente, uno de ellos se descuida (volumen, en función de la audiencia, lo
atender los énfasis y comprender entonación o énfasis). que se evidencia en un discur-
los matices de sentido. so monótono y con una velo-
cidad y volumen de voz que
dificultan la comprensión.
Escucha activa Escucha con atención y respeto a sus Escucha con atención y respeto a sus Interrumpe a sus compañe-
compañeros, además, escribe apun- compañeros, sin embargo, no escribe ros, o bien, no presta atención
tes sobre las exposiciones ajenas. apuntes sobre las exposiciones ajenas. a las exposiciones ajenas.
Actitud Valora la diversidad de perspecti- En general valora la diversidad de No demuestra una valoración
vas, creencias y culturas presentes perspectivas, creencias y culturas por la diversidad de perspec-
en su entorno y en el mundo como como manifestación de la libertad, tivas, creencias y culturas
manifestación de la libertad, creati- creatividad y dignidad humana, presentes en su entorno y en
vidad y dignidad humana. aunque tiende a aceptar solo algunas el mundo.
visiones.
Puntaje máximo: 21 = 7,0
A continuación, leerás el poema “Despedida”, de Jorge Teillier. Recuerda emplear estrategias de lectura como formular
preguntas durante la lectura u otra que te ayude a comprender el texto.
Despedida
Jorge Teillier
Me despido de mi mano
que pudo mostrar el paso del rayo
o la quietud de las piedras
bajo las nieves de antaño.
Me despido de la memoria
y me despido de la nostalgia
—la sal y el agua
de mis días sin objeto—
1. En el poema se reitera la expresión “Me despido…”. ¿A qué recurso corresponde? ¿Cuál es el propósito de esta repetición?
Explica.
2. Interpreta las metáforas presentes en estos versos. Para apoyarte, revisa y aplica la estrategia de elaborar interpretaciones
de la página 305 de tu libro.
Me despido de la memoria
y me despido de la nostalgia
—la sal y el agua
de mis días sin objeto—
3. Relee la última estrofa de este poema. Para el hablante, ¿qué es lo único verdadero?
5. Imagina que uno de los elementos o personas de las cuales se despide el hablante le contesta. Escribe un poema en el
que se plasme esa respuesta. Incluye en tu poema un recurso de repetición (rima) y una figura literaria.
Monitorea tu trabajo
Completa la pauta de autoevaluación escribiendo en la casilla correspondiente la letra que mejor represente tu nivel de
logro respecto de los siguientes indicadores:
4. Respuesta abierta. El estudiante reflexiona y afirma, por 12. El tópico de “La muerte igualadora” hace referencia a que
ej., que es con la intención de comparar la muerte de un no importa si se es rico o pobre, poderoso o humilde, to-
ser querido que ha sido realmente importante en la vida dos vamos a morir. En este poema se muestra que ante la
de una familia con la muerte de un personaje público que muerte de un hijo el sufrimiento es el mismo tanto para
todos lamentan pero que muy pocos conocieron realmen- los reyes como para los pastores.
te, o bien para comunicar que su dolor, aunque personal,
es más grande que el dolor de miles de personas.
PERSPECTIVAS LITERARIAS. Páginas 300 a 317
5. Porque el dolor de perder a una madre por parte de sus
hijos es muy profundo: los fieles que lloran la muerte del
Páginas 304 y 305. Actividades
Papa no lo conocieron y no tuvieron las vivencias que su-
pone la relación madre-hijo. 1. El duelo es una reacción ante una pérdida, y la muerte no
es la única posible (otras: rupturas amorosas, la pérdida de
6. En las últimas dos estrofas el hablante manifiesta la creen-
ideales o la libertad, etc.). Esto queda de manifiesto en el
cia en la posibilidad de una trascendencia espiritual de las
segundo párrafo.
personas. Se evidencia en versos como: “El hecho de que
me esté dirigiendo a usted / aunque no pueda responder- 2. Porque la experiencia de la pérdida que conlleva la muer-
me / me dice que usted no está muerta / que está en algu- te, es más radical que otras y es irreversible. Otro tipo de
na parte del universo / escuchándome”. pérdidas generan la esperanza de un posible reencuentro.
7. Considere los siguientes criterios para evaluar: a. Los es- 3. Inicio o primera etapa: tiene una corta duración y está
tudiantes demuestran haber investigado sobre el tema e marcada por el impacto que genera la muerte del ser que-
incorporan las fuentes bibliográficas o de entrevistados; rido. Esto se manifiesta en alteraciones físicas, psicológi-
b. Dan cuenta de quién fue Juan Pablo II y cómo fue su cas y emocionales. Se manifiesta a través del rechazo, la
visita a Chile; c. Los estudiantes cuidan su ortografía y negación y el bloqueo como un mecanismo de defensa. /
redacción. Etapa central: es la etapa de mayor duración del duelo y se
considera su núcleo. Consiste en un estado depresivo cuya
Página 298 duración es variable y que conlleva sufrimiento y pérdida
8. El hablante comunica que dos familias, una rica y la otra de sentido, asociados a que el pensamiento se ocupa con la
pobre, sufren por igual la experiencia del dolor ante la imagen del ser perdido y añorado. / Etapa final: está mar-
muerte de un hijo. cada por el restablecimiento y la mirada hacia el futuro. Se
mitiga el dolor y la pena, aparece el alivio y la sensación de
9. Actitud enunciativa, ya que el hablante comunica y expresa ser nuevamente capaz de amar.
lo que le sucede a terceros, construyendo una especie de
relato sobre ello. Ejemplo: “El palacio está de luto / y en el 4. Puede considerarse que el tema del poema “Muerte de mi
trono llora el rey, / y la reina está llorando / donde no la madre” es el duelo, ya que el objeto del poema y a quien
pueden ver” o “El pastor coge llorando / la pala y el azadón, se dirige el hablante, es, justamente, la madre muerta, a
/ abre en la tierra una fosa, / en la fosa echa una flor”. quien se añora.
10. Lo que los une es la experiencia de la muerte de un hijo y 5. Respuesta abierta. Por ejemplo: aprendí que el duelo no
los sentimientos que dicha pérdida conlleva: dolor, pena, solo se refiere a pérdidas vinculadas con la muerte, me
sufrimiento. gustaría saber cuáles son las características del duelo en
esos otros casos; aprendí que el duelo tiene distintas eta-
11. Respuesta abierta. Se espera que noten que ser un príncipe pas y que estas pueden variar su duración dependiendo de
no debe entenderse solo en un sentido literal, en la medida la persona.
en que para los padres un hijo posee la importancia que
tiene un príncipe por su cargo. Esto se evidencia en la tris- 6. Respuesta abierta. Se espera que los estudiantes reflexio-
teza que embarga a los padres: “lloran la reina y el rey”; “la nen sobre sus posibles experiencias de duelo o la de sus
pastora está diciendo: ‘¿Por qué tiene luz el Sol?’”. También seres queridos y expresen sus emociones o ideas al res-
pueden decir que el poema porta una amarga ironía, ya pecto. Por ejemplo: “pena”, “dolor”, “nostalgia”, “añoranza”,
que la muerte iguala a todas las personas, sin importar su “buenos momentos”, “difícil”, “recuerdos”, etc.
condición social.
7. a. Sinestesia: se le da características sensibles a la vista (co- 8. Se reiteran la oscuridad (“oscuro”, “negro”), el naufragio
lor) y al tacto (humedad) a un elemento que se percibe a tra- (“naufragio”, “tempestad”), el alma. Se repite la idea de la
vés de la audición (canto). Permite visualizar las sensaciones pérdida, dolor, pena, desconsuelo, rabia, amor, deseos de
que transmite la muerte. / b. Anáfora: se reitera la palabra reencuentro.
“como” al inicio de cada verso para enfatizar las asociaciones
que le permiten al hablante explicar cómo es la muerte. / Conecta con… Cine
c. Antítesis: se presentan dos ideas contrapuestas (sonido Indicadores: a. Los estudiantes dan cuenta de la visualización
/ silencio) para darle mayor expresividad a la idea de que del cortometraje; b. Vinculan el contenido del cortometraje con
hay un sonido asociado a la muerte y que sin embargo es el texto de Sepúlveda y Neruda revisados en la unidad identifi-
imperceptible. cando diferencias y similitudes; c. Los estudiantes exponen sus
resultados de manera organizada y coherente.
Actividad complementaria de vocabulario. Página 246 d. Revisan mediante el uso del diccionario que las definiciones
registradas sean correctas e identifican nuevas posibles acep-
Vocabulario: interpretar un término en nuevos contextos
ciones que ellos desconozcan.
Pequeño, ña: Poco importante o poco intenso. Esta es la acep-
ción más adecuada al contexto, puesto que hace alusión a lo que Actividad complementaria de escritura y oralidad. Página 247
significó para el hablante la partida de su objeto lírico. En este Escritura creativa: crea un poema y preséntalo en un
caso, expresa que la sensación o sentimiento que experimentó grupo de lectura
era el de una “pequeña muerte” y como la muerte no posee una
Considere los siguientes criterios para evaluar la actividad: a. El
forma o extensión, es pertinente pensar la pequeñez como la
estudiante se inspira en alguno de los elementos sugeridos para
intensidad con que se vive.
abordar el tema de la muerte o el duelo desde su experiencia per-
1. Considere los siguientes criterios para evaluar la actividad: sonal. b. A partir de lo anterior, los estudiantes planifican la ela-
a. El estudiante escoge una de las dos situaciones propues- boración de su poema, considerando los aspectos formales y de
tas; b. El estudiante incluye el adjetivo “pequeño” o “peque- contenido que emplearán. c. Escriben sus poemas respetando
ña”, adecuando su sentido al contexto en el que lo utiliza y
la estructura, el tema, incluyendo al menos una figura literaria,
garantizando su correcto uso.
utilizando una actitud lírica acorde a la intención, cuidando el
2. Considere el siguiente criterio para evaluar la actividad: a. ritmo, la coherencia y ortografía. d. Corrigen individualmente
Los estudiantes comparan sus textos y si el adjetivo fue uti- sus textos. e. Comparten junto a cinco compañeros o compa-
lizado con una acepción diferente o no, haciendo uso del ñeras sus textos mediante la lectura en voz alta y comentan
diccionario para corroborar sus respuestas. elementos comunes. f. En sus lecturas cuidan aspectos como
Para las actividades 4, 5, 6 y 7: Considere los siguientes criterios volumen de la voz, entonación, modulación, ritmo e intención.
para evaluar las actividades propuestas: a. El estudiante redacta
Actividad complementaria de escritura y oralidad. Página 248
una carta respetando sus aspectos formales e incluyendo las
palabras sugeridas; b. Los estudiantes comparan sus cartas para Solo por el gusto de leer
identificar si es que existe el uso de distintas acepciones de Considere los siguientes criterios para evaluar la actividad:
alguno de las términos sugeridos; c. Registran en su cuader- a. Los estudiantes asisten a la biblioteca y escogen uno de los
no las distintas acepciones de las palabras según corresponda; textos sugeridos. b. Los estudiantes reflexionan en torno a las
5. Los estudiantes intercambian sus reseñas con un compa- 6. Considere los siguientes indicadores para evaluar la respues-
ñero para corregir posibles errores y destacar aspectos po- ta de sus estudiantes: a. Los estudiantes se reúnen en grupo
sitivos. para leer en voz alta sus poemas; b. Los estudiantes cuidan
aspectos como el volumen, la entonación, los énfasis, las
6. Los estudiantes se reúnen en grupos, comparten y comen- pausas y la expresividad en sus lecturas; c. Los estudiantes
tan las versiones finales de sus reseñas, considerando aspec- comentan sus poemas reflexionando en torno a semejanzas
tos como volumen de voz, entonación, pausas e incluyendo y diferencias; d. Los estudiantes escogen el poema que más
las sugerencias para leer las citas. les gustó y lo comparten con el resto del curso.
6
ltimo vi6 Unúltimd 6 vdad 6je
ad o Uaje Uidad o v iaje
d 66 El nida nid 6 Eiaje
El último viaje
Unidad
a
6 EEl úúltimd 6 v d 6 l
via l úl ltim o vi iaje
aje je Utimoo vi aje
a
El Unidnidadviajeje
últúltimad 6 6 E
últ imo o v El l
i
timmo vviajeiaje
im o vi iaje
o vo viaaje
iaj je
e
Para comenzar
1. ¿Qué sentimiento embarga al hablante lírico del poema? 2. ¿Por qué el poema de Lienlaf podría asociarse con la
Considera cómo se conecta este sentimiento con la pérdida de un ser querido? Coméntalo con tu compañero
naturaleza. o compañera.
duelo
1. m. Dolor, lástima, aflicción o sentimiento.
2. m. Demostraciones que se hacen para
manifestar el sentimiento que se tiene por
la muerte de alguien.
Diccionario de la lengua española: dle.rae.es
Explora
3. Lee la definición de “duelo” de esta página y observa la pintura 4. Expresa en un párrafo qué crees que ocurre después de la
de Arnold Böcklin. ¿De qué forma la pintura representa el muerte. Si lo deseas, puedes compartir tu respuesta con tu
duelo? Coméntalo con tu curso. compañero o compañera.
1. ¿Qué quiere decir el autor con la frase “[a la muerte] se la barre por debajo
de la alfombra de un Parque del Recuerdo siempre verde”? Escribe tus ideas.
2. ¿Crees que es difícil hablar de la muerte? Comparte tu opinión con el curso.
AHORA PUEDES MANTENER 3. Según Sepúlveda, ¿qué relación existe entre la vida y la muerte?
TUS MANOS SIEMPRE
4. Sepúlveda dice que quien no asume la muerte, no admite del todo a la vida.
¿Cómo entiendes esa afirmación? ¿Estás de acuerdo con ella?
• Comenta tus ideas con tu curso.
5. Sepúlveda afirma que existe un “culto a la juventud”. ¿Por qué piensas que
surge esta valoración? Toma apuntes de tus ideas en tu cuaderno.
6. Observa el afiche de la izquierda y discute la siguiente pregunta con un com-
pañero o compañera: ¿son los medios de comunicación los responsables de
promover el “culto a la juventud”? Usa los apuntes que tomaste anteriormente.
7. En esta unidad leerás poemas que abordan desde diferentes perspectivas la
HAND experiencia del duelo, que corresponde al dolor o sentimiento que conlleva
la pérdida de alguien o algo. ¿Por qué piensas que es importante conocer
ASÍ DE
JÓVENES esta experiencia humana? Escribe tus ideas.
HAND
En estos momentos
los mil millones de católicos
que hay en el mundo
expresan su dolor por la muerte del Papa
Vista de la plaza y de la Basílica de San
pero la suma de todo ese dolor Pedro, en la ciudad del Vaticano, sede de
no puede compararse la Iglesia católica.
con el dolor que sintieron sus hijos
cuando la levantaron de la silla de ruedas
y la pusieron en el ataúd
Shutterstock.com
I
El palacio está de luto
y en el trono llora el rey,
y la reina está llorando
donde no la pueden ver:
en pañuelos de olán fino
lloran la reina y el rey.
Los señores del palacio
están llorando también.
Los caballos llevan negro
el penacho y el arnés:
los caballos no han comido,
porque no quieren comer.
El laurel del patio grande
quedó sin hoja esta vez: Pablo Picasso: Evocación (El entierro
todo el mundo fue al entierro II de Casagemas), 1901. (Detalle)
con coronas de laurel. En los álamos del monte
¡El hijo del rey se ha muerto! tiene su casa el pastor;
¡Se le ha muerto el hijo al rey! la pastora está diciendo:
“¿Por qué tiene luz el Sol?”.
Las ovejas, cabizbajas,
vienen todas al portón.
Una caja larga y honda
está forrando el pastor. olán: tipo de tela muy fina y suave.
Entra y sale un perro triste, arnés: conjunto de correas que se le ponen
canta allá dentro una voz. a los caballos para que tiren un carruaje o
para montarlos.
“¡Pajarito, yo estoy loca,
llevadme donde él voló!”.
El pastor coge llorando
la pala y el azadón,
abre en la tierra una fosa,
echa en la fosa una flor.
¡Se quedó el pastor sin hijo!
¡Murió el hijo del pastor!
En las actividades anteriores, recordaste algunos aspectos del género lírico. A continuación, escribe lo que ya sabes sobre
lo que revisarás en esta unidad. Luego, en las distintas actividades, volverás a esta página para completar la columna Lo
que aprendí.
… presentar por escrito los resultados de una Responde luego de trabajar las páginas 328 a 331.
investigación?
… exponer oralmente un tema? Responde luego de trabajar las páginas 332 y 333.
Ahora, define qué desearías profundizar en relación con los objetivos de la unidad (revisa Conoce tus objetivos, en la
página 293). Aquí te proponemos algunas metas, las que puedes complementar con otras que también te interese lograr.
En relación con • Conocer figuras literarias para profundizar mi comprensión de los poemas que leo.
los contenidos
Mi propia meta:
Elige una de tus metas y reconoce qué obstáculos podrías tener para lograrla. Planifica las estrategias que pondrás en
juego para superar esas dificultades. En tu cuaderno puedes diseñar estrategias para tus otras metas.
el tema del duelo. Durante la lectura, es frecuente encontrar palabras cuyo significado ya
conocemos, pero que adquieren un sentido o significado distinto de-
Empelando estrategias que permitan pendiendo del contexto en el que aparecen. Lee los siguientes versos
Cómo
comprender e interpretar el lenguaje del poema “Palabras en invierno” y algunas de las acepciones del adjetivo
poético. “fuerte” que se entregan a continuación:
fuerte
1. Que tiene gran resistencia.
2. Que tiene fuerza.
3. De carácter firme, animoso.
4. Dicho de una sensación: intensa.
5. Robusto, corpulento.
Resumir Estrategia
“El duelo (del latín dolium, dolor, aflicción) es la reacción natural ante la pérdida de una persona, objeto
o evento significativo; o, también, la reacción emocional y de comportamiento en forma de sufrimiento
1. Subraya las
y aflicción cuando un vínculo afectivo se rompe. Incluye componentes psicológicos, físicos y sociales,
ideas clave
con una intensidad y duración proporcionales a la dimensión y significado de la pérdida. En términos
generales es un proceso normal, por lo que no se requieren situaciones especiales para su resolución”.
2. Crea un El duelo es una reacción psicológica, físisca y social ante la pérdida de una persona significativa o la ruptura de
nuevo texto un vínculo afectivo. Es un proceso normal.
Aplica estas estrategias u otra que ya conozcas a la lectura del artículo y de los
poemas que vienen a continuación.
Contexto de producción
Los seres humanos somos conscientes del carácter finito de nuestra existencia y
la de nuestros cercanos. Por ello, el duelo es una experiencia que todos enfren-
tamos en algún momento de la vida. Es universal y, por lo tanto, se reitera en la
literatura de todos los tiempos.
En esta subunidad leerás poemas sobre el tema del duelo. Algunos de ellos res-
ponden a las características de la elegía, composición que se caracteriza por ex-
presar la lamentación del hablante ante la muerte. Su origen se encuentra en la
literatura grecolatina, pero sigue vigente en la actualidad y se distingue de otros
poemas por la actitud que expresa: la tristeza por la muerte de una persona o por
una situación de desgracia que remece a una colectividad, como una guerra, una
catástrofe natural, entre otras.
Junto con el arte, también la ciencia se ha ocupado de esta experiencia. A conti-
nuación, leerás un artículo que analiza el proceso del duelo desde la psicología y
expone sus principales características.
• Estrategia. Planifica tu lectura estableciendo qué sabes sobre el tema del
duelo y qué quisieras saber mediante la lectura.
El duelo (del latín dolium, dolor, aflicción) es la reacción natural vitales existe un grado de aflicción y duelo; incluso, cambios
ante la pérdida de una persona, objeto o evento significativo; tan corrientes como mudarse a otra casa o trasladarse a una
o, también, la reacción emocional y de comportamiento en nueva región pueden implicar la sensación de pesar por la
forma de sufrimiento y aflicción cuando un vínculo afectivo pérdida del contexto en el que siempre hemos vivido y, a
se rompe. Incluye componentes sicológicos, físicos y sociales, veces, del estrecho contacto con los amigos. 1
con una intensidad y duración proporcionales a la dimen-
Entre los diferentes procesos de duelo que tienen que en-
sión y significado de la pérdida. En términos generales, es
frentarse, el más doloroso se refiere a la finitud de nuestra
un proceso normal, por lo que no se requieren situaciones
vida y la de los seres queridos. A medida que transcurre la
especiales para su resolución.
vida tenemos un contacto más directo y más frecuente con
Se tiende a pensar en el duelo solo en el contexto de la la muerte, cada vez más cercana. Cuando mueren familiares
muerte de un ser querido, pero también suele producirse y amigos, sobre todo si son aproximadamente de nuestra
como reacción ante la pérdida de una persona amada o de edad, su pérdida nos enfrenta a nuestra propia realidad y
alguna abstracción que ha ocupado su lugar, como la patria, futuro inexorable.
la libertad, un ideal, entre otros. En todo tipo de situaciones
No toda muerte entraña, ipso facto, un duelo; para ello es Etapas del duelo normal
preciso que la persona objeto de la pérdida tenga importan-
El desarrollo clínico del duelo pasa siempre por los mismos
cia y significado para el o los que le pierden, y que unos y
caminos que constituyen tres grandes fases:
otros tengan lazos de unión estrechos.
El inicio o primera etapa: se caracteriza por un estado de
Lo esencial del duelo es el cariño (apego) y la pérdida. La
choque más o menos intenso, hay una alteración en el afecto,
muerte imprime al duelo un carácter particular en razón de
con una sensibilidad anestesiada, el intelecto está paralizado y
su radicalidad, de su irreversibilidad, de su universalidad y de
se afecta el aspecto fisiológico con irregularidades en el ritmo
su implacabilidad. Una separación no mortal deja siempre
cardiaco, náuseas o temblor.
abierta la esperanza del reencuentro; la muerte, jamás; de
ahí que nos referiremos al proceso de duelo ante la muerte La primera reacción es el rechazo, la incredulidad que puede
sin desestimar que otras pérdidas pueden desencadenar res- llegar hasta la negación, manifestada por un comportamiento
puestas intensas e impredecibles, pero la muerte de un ser tranquilo e insensible, o, por el contrario, exaltado. Se trata de
querido es la forma paradigmática de pérdida. […] un sistema de defensa. La persona que ha sufrido la pérdida
ipso facto: locución de origen latino que significa desestimar: menospreciar, dar poco valor.
inmediatamente. paradigmático: ejemplar.
implacable: severo, que no se deja moderar.
Meza, E. y col. (2008). El proceso del duelo. Un mecanismo humano para el manejo de las pérdidas emocionales.
En Revista de Especialidades Médico-Quirúrgicas Vol.13, N°1. México D. F.: ISSSTE. (Fragmento).
Vocabulario. La palabra “paulatino” refiere a que algo 2 Estrategia. Subraya las tres etapas del duelo normal.
ocurre o sucede de manera gradual o lentamente.
¿Qué proceso o vivencia has experimentado de manera
paulatina? Explícalo por escrito.
Actividades
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
1. Desde la perspectiva psicológica, ¿por qué sería incorrecto señalar que el
duelo solo se vive en el contexto de la muerte de una persona cercana?
Apoya tu respuesta en marcas textuales.
2. Según tu comprensión del artículo leído, ¿por qué el duelo ante la muerte
de una persona se diferencia del que se vive por otras pérdidas? Compara
tu respuesta con la de tu compañero o compañera.
Revisa la información que se entrega a par- 3. Estrategia. Escribe en tu cuaderno las principales características de la
tir del subtítulo “Etapas del duelo normal”, etapa del duelo normal. Aplica la estrategia de resumir que revisaste en
en la página 303. la página 301.
4. Relee el poema “Muerte de mi madre” de la página 295. Luego, dialoga con
un compañero o compañera sobre por qué se puede decir que el tema de
ese poema es el duelo. Compartan sus conclusiones con el curso.
Prepara tu lectura
Estrategia
Un lector activo e interesado por comprender lo que lee, constantemente se formula preguntas durante la lectura, sea
para comprobar sus hipótesis, cuestionarse las motivaciones de un personaje o preguntarse por el sentido de una expresión.
Observa el siguiente ejemplo a partir de unos versos del “Rin del angelito”:
Otra característica de un lector activo es su capacidad para elaborar interpretaciones. Interpretar consiste en dar un sentido
posible a un texto o fragmento del mismo, determinando su significado en el contexto. Si bien el lector formula la interpre-
tación según su comprensión, siempre debe ser justificable con base en el texto.
• Algunos enunciados y preguntas que te pueden ayudar a formular interpretaciones son los siguientes: Es posible interpretar
la expresión “x” como…, o ¿A qué se refiere el autor con la frase “x”? En el ejemplo anterior, las respuestas a las preguntas que
se formula el lector corresponden a interpretaciones.
• Aplica esta estrategia y otras que consideres adecuadas a la lectura de los cuatro poemas que encontrarás en las próximas
páginas.
Lecturas
Antes de leer los poemas, responde las siguientes preguntas:
1. Estrategia. ¿Qué sentimientos puede provocar el duelo por la pérdida de
un ser querido?
2. ¿Crees que la poesía permite expresar emociones tan potentes como las
que desencadena la experiencia del duelo? ¿Por qué?
Actividades
1. ¿Qué sentimientos e ideas expresa el hablante de los versos de “Rin del an-
gelito”? Escríbelos en tu cuaderno.
2. Estrategia. ¿Por qué el hablante reiterará en distintas estrofas la frase “Cuando
se muere la carne”? Explícale tu interpretación a tu compañero o compañera.
3. Al inicio de la última estrofa, ¿qué es lo que se cuestiona el hablante lírico?
Escribe tu respuesta y compárala con tu compañero de banco.
I II
Jorge Manrique Recuerde el alma dormida, Y pues vemos lo presente
(¿1440-1479?) avive el seso y despierte cómo en un punto se es ido
Noble, militar y poeta español. Si bien su contemplando y acabado,
obra es breve, es considerada un clásico de cómo se pasa la vida, si juzgamos sabiamente,
la poesía española, particularmente por las cómo se viene la muerte daremos lo no venido
“Coplas a la muerte de su padre”, larga elegía tan callando, por pasado.
dedicada a la figura de Pedro Manrique. Esta
obra presenta una profunda reflexión sobre cuán presto se va el placer,
la vida, la muerte y la fama. cómo, después de acordado, No se engañe nadie, no,
da dolor; pensando que ha de durar
cómo, a nuestro parecer, lo que espera
presto: pronto, rápido. cualquier tiempo pasado más que duró lo que vio,
caudal: cantidad de agua que corre. fue mejor. porque todo ha de pasar
Bienes, dinero.
por tal manera.
III
Nuestras vidas son los ríos
que van a dar en la mar,
que es el morir:
allí van los señoríos
derechos a se acabar
y consumir;
allí los ríos caudales,
allí los otros medianos,
y más chicos,
y llegados, son iguales
los que viven por sus manos
y los ricos.
Fresco de la basílica de Santa María Assunta (Bérgamo, Italia) que representa una danza
macabra: recuerdo de que la muerte no distingue ni edad ni condición social.
Manrique, J. (2002). Coplas a la muerte de su
padre. En Obra completa. Alicante: Biblioteca
Virtual Miguel de Cervantes. (Fragmento).
Actividades
1. ¿De qué habla el poema? Sintetiza en tu cuaderno la idea principal de cada
una de las tres coplas leídas.
2. Observa la imagen de esta página y lee su pie. ¿De qué manera se relaciona
la escena representada en el fresco con el contenido de la copla tercera?
Compara tu respuesta con la de tu compañero o compañera.
3. Estrategia. Interpreta el sentido de los cuatro primeros versos de la copla
primera. Comparte tu interpretación con el curso.
Interpretación:
la naturaleza
Verso(s):
En “Rin del angelito”, qué
simboliza…
la carne Interpretación:
Verso(s):
Interpretación:
los ríos
Verso(s):
En “Coplas a la muerte de
su padre”, qué simboliza…
el mar Interpretación:
Verso(s):
I
Gabriela Mistral Del nicho helado en que los hombres te pusieron,
(1889-1957) te bajaré a la tierra humilde y soleada.
Profesora y escritora chilena, Premio Nobel de Que he de dormirme en ella los hombres no supieron,
Literatura 1945 y autora de poemas que forman y que hemos de soñar sobre la misma almohada.
parte del acervo cultural latinoamericano. Entre
sus libros destacan Desolación (1922), Tala
Te acostaré en la tierra soleada con una
(1938), Lagar (1954) y Poema de Chile (1957). En
el primero de ellos se encuentra el poema “Los dulcedumbre de madre para el hijo dormido,
sonetos de la muerte”, y surge tras la trágica ex- y la tierra ha de hacerse suavidades de cuna
periencia del suicidio de Romelio Ureta, quien al recibir tu cuerpo de niño dolorido.
había sido su primer amor algunos años antes.
En 1914, Mistral participó con este poema en el
concurso de poesía Juegos Florales de Santia- Luego iré espolvoreando tierra y polvo de rosas,
go, en el que obtuvo el primer premio. A partir y en la azulada y leve polvareda de luna,
de entonces su carrera literaria se entretejió los despojos livianos irán quedando presos.
con la de profesora y diplomática, ámbitos en
los que hizo valiosos aportes y dejó una huella
Me alejaré cantando mis venganzas hermosas,
imborrable.
¡porque a ese hondor recóndito la mano de ninguna
bajará a disputarme tu puñado de huesos!
II
Este largo cansancio se hará mayor un día,
y el alma dirá al cuerpo que no quiere seguir
nicho: espacio dentro de un muro para
colocar en ella un ataúd, una estatua u otro arrastrando su masa por la rosada vía,
objeto. por donde van los hombres, contentos de vivir...
recóndito: muy escondido, oculto.
briosamente: enérgicamente, Sentirás que a tu lado cavan briosamente,
animosamente. que otra dormida llega a la quieta ciudad.
huesa: hoyo para enterrar un cadáver. Esperaré que me hayan cubierto totalmente...
sino: hado, destino. ¡y después hablaremos por una eternidad!
1 En estos versos, el hablante señala que Se hará luz en la zona de los sinos, oscura;
el pacto que existía se rompió, lo que se
sabrás que en nuestra alianza signo de astros había
podría atribuir a un destino trágico.
y, roto el pacto enorme, tenías que morir... 1
Evelyn de Morgan:
Noche y Sueño, 1878.
III (Detalle).
Malas manos tomaron tu vida desde el día
en que, a una señal de astros, dejara su plantel
nevado de azucenas. En gozo florecía.
Malas manos entraron trágicamente en él... 2
2 Vocabulario. ¿Cómo interpretas la
expresión “malas manos” con que se
Y yo dije al Señor: “Por las sendas mortales
inicia este soneto? Piensa en distintos
le llevan. ¡Sombra amada que no saben guiar! contextos en los que se podría emplear.
¡Arráncalo, Señor, a esas manos fatales
o le hundes en el largo sueño que sabes dar!
Actividades
1. Estrategia. Interpreta el primer cuarteto del poema. ¿Qué anuncia que hará
el hablante lírico? Compara tu respuesta con la de tu compañero.
2. A partir de la respuesta anterior, interpreta a qué se refiere el hablante con
la expresión “mis venganzas hermosas”. ¿En qué consisten esas venganzas?
3. Estrategia. Resume la situación que comunica el hablante siguiendo un
orden cronológico. Para ello, fíjate en los datos que entrega y subraya con
distintos colores los diferentes tiempos verbales que emplea.
• Compara tu resumen con el de un compañero o compañera y explícale
cómo este ejercicio te puede ayudar a comprender mejor el poema.
Actividades
1. Vocabulario. Revisa los tres primeros versos del poema. ¿Por qué
el hablante quiere ser el “hortelano” de la tierra que su amigo
“estercola”? Piensa en qué sentido se emplean las palabras “hor-
telano” y “estercolar”. Comparte tu respuesta con tu compañero.
2. Describe los distintos estados de ánimo del hablante a lo largo
del poema. Compara tu respuesta con la de tu compañero o
compañera de banco.
Profundiza la lectura
Desarrolla las siguientes actividades en tu cuaderno.
Localizar información
1. ¿Qué sentimiento o actitud identificas en el hablante de “Los sonetos de la
muerte” cuando se dirige al Señor? Luego, comenta con un compañero qué
importancia tiene esto para la comprensión del poema.
2. Identifica en “Elegía a Ramón Sijé” los versos en que el hablante se refiere al
dolor que siente y coméntalos con tu compañero o compañera.
Relacionar e interpretar
3. Describe, considerando las respuestas anteriores, la relación del hablante
lírico con el ser que ha muerto en “Los sonetos de la muerte” y “Elegía a Ra-
món Sijé”. Luego, con tu compañero, comparen los distintos sentimientos
que embargan a cada hablante a lo largo de los poemas.
Edvard Munch: Muerte en la habitación, 1895. 4. En los poemas de Mistral y Hernández el hablante lírico
se relaciona con la tierra de un modo particular. Reúne-
te con tu compañero o compañera y dialoguen para
caracterizar e interpretar esa relación considerando
semejanzas y diferencias entre los poemas. Sinteticen
sus conclusiones y preséntenlas al curso.
Figuras literarias
Para expresar ideas con un sentido que va más allá de lo literal, en la poesía
se emplean figuras literarias que modifican o enriquecen el significado de las
palabras y embellecen el mensaje. Además, permiten múltiples posibilidades
de interpretación y, a la vez, provocan diversos efectos en el lector. A continua-
ción, te presentamos fragmentos de los poemas leídos, en los que se emplean
figuras literarias que modifican los sentidos cotidianos de las palabras.
Busca en los poemas leídos nuevos ejemplos para las figuras y recursos aquí revisados. Luego, compara tu trabajo con el de un compañero.
• En las lecturas de esta subunidad, ¿qué dificultades tuviste para comprender e interpretar los poemas? Comenta con un
compañero o compañera y explícale de qué modo resolviste dichas dificultades.
• ¿De qué manera el conocer distintos recursos poéticos te ayudará a ser un mejor lector? Escribe tus ideas:
• ¿Te sirvió haber leído el artículo “El proceso del duelo” de la página 302 para cumplir el propósito de comprender mejor
los poemas que leíste en esta subunidad? Comparte tu evaluación con tu curso.
• Vuelve a la página 298 para completar la columna Lo que aprendí sobre interpretar poemas.
y texto.
Para qué
Para ampliar tu conocimiento de mundo Desde hacía tiempo, el pato notaba algo
y motivarte a seguir leyendo. extraño.
—¿Quién eres? ¿Por qué me sigues tan de
cerca y sin hacer ruido?
Activa tu pensamiento
• Observa estas páginas. ¿Qué habilidades
crees que tendrás que poner en juego para
comprender la historia que se narra?
La muerte le contestó:
—Me alegro de que por fin me hayas visto.
Soy la muerte.
Wolf Erlbruch
(1948)
El pato se asustó.
Quién no lo habría hecho.
—¿Ya vienes a buscarme?
Descubrir
Explora la lectura
• Caracteriza a la muerte conside-
rando el texto escrito y las ideas
que te sugieren las ilustraciones.
Fíjate en los colores, la dirección
de las miradas, la proximidad entre
los personajes, etc.
• Si la muerte no se encarga de las
enfermedades o de los accidentes,
¿cuál será su rol? Interpreta consi-
derando en conjunto las imágenes
y el texto.
• La representación de la muerte
que se presenta en esta obra, ¿se
asemeja a como tú te la imaginas?
Coméntalo con tu compañero o
compañera.
• Ya has leído poemas y un fragmento de un libro álbum acerca del tema del duelo y de la presencia de la muerte. ¿Qué
lecturas han sido más placenteras para ti? Coméntalo con tu compañero o compañera.
• Si pudieras leer otras obras acerca del tema de esta unidad, ¿qué género preferirías leer y por qué? Considera géneros
como la novela, el cuento, la tragedia, el cómic, etc. Comparte tus intereses con un compañero o compañera.
Alma ausente
• Completa la pauta de autoevaluación escribiendo en la casilla correspondiente la letra que mejor representa tu nivel de
logro respecto de los siguientes indicadores:
• Hasta el momento, ¿cómo evalúas tu logro de las metas que te propusiste en la página 299? Escribe cuáles crees que has
logrado y qué te falta por lograr.
• Las estrategias que definiste para lograr tus metas, ¿están siendo efectivas? Si consideras que no, vuelve a la página 299
y reformúlalas.
exponerlo ante una audiencia. En esta subunidad te invitamos a desarrollar una investigación acerca de
cómo se concibe la muerte y qué características tiene el ritual del duelo
en una cultura que te interese o conozcas. Para sistematizar los resulta-
Investigando sobre el tema elegido y
Cómo
de recursos multimedia.
y poner en práctica tus habilidades de
escritura y comunicación oral.
• ¿Sabes cómo hacer una investigación? Antes de comenzar tu trabajo en este taller, observa y escucha el video
Menciona los pasos generales. “¿En duelo clandestino yo?”, Charla TED de Judith López que encontrarás
en el siguiente enlace: http://bit.ly/2rbxihi Luego, lee las actividades
que se presentan a continuación, vuelve a ver el video y desarróllalas
en tu cuaderno.
1. ¿Cuál es la finalidad de los rituales en las distintas culturas? ¿Por qué
son relevantes en el contexto de la muerte? Coméntalo con tu curso.
2. ¿Qué tipo de normas culturales regulan el duelo? Responde en tu
cuaderno.
3. ¿Has vivido algún tipo de “duelo clandestino”? Si lo deseas, comenta
• Lee el título y párrafo de introducción a
este taller. ¿Qué fuentes de información tu experiencia con tu compañero o compañera.
considerarías adecuadas para comenzar a 4. Piensa en un recurso audiovisual que habría enriquecido la exposición
investigar? que observaste. Toma apuntes de tus ideas o dibújalo y explícale a un
compañero en qué momento lo habrías usado y cuál habría sido su
aporte a la exposición.
Presenta la cultura que investigaste y describe brevemente los aspectos generales de su concepción
Introducción
de la vida y de la muerte.
• Expón de manera ordenada la información que encontraste. Consigna datos, explicaciones y hechos
relevantes. Incluye citas pertinentes de las fuentes consultadas.
Desarrollo
• Incorpora imágenes, diagramas o ilustraciones que ejemplifiquen o grafiquen la información que
comunicas.
• Explica qué relación entre la vida y la muerte establece la cultura estudiada, y qué reflexión propone
Conclusión
al respecto.
Escribir
Al escribir informes de investigación y otros textos basados en datos recogidos de diversas fuentes, necesitarás
emplear comillas. Pon atención al siguiente uso para incorporarlo en la redacción de tu informe:
• Se ocupa comillas para introducir y delimitar citas textuales que se incluyen dentro del texto principal. Para su
uso, hay dos reglas que debes considerar:
� Si el texto citado tiene puntuación propia, esta se debe mantener sin alteraciones.
� Cuando el texto entrecomillado ocupa la parte final de un enunciado, la regla anterior no se aplica, pues en
este caso el punto que da cierre a dicho enunciado se escribe detrás de las comillas de cierre.
Observa el siguiente texto en el que se ejemplifican las recomendaciones anteriores:
Dice Sahagún —uno de los primeros sacerdotes Las comillas encierran la cita y la distinguen
llegados a México— que el pueblo nahua temía cuando del discurso central.
Tezcatlipoca andaba en la tierra, “movía guerras,
enemistades y discordias, de donde resultaban muchas El fragmento citado mantiene su puntuación
fatigas y enemistades. Decían que él mismo incitaba a original. Si el enunciado entre comillas es
unos contra otros para que tuviesen guerras y por eso interrogativo o exclamativo, los signos se
le llamaban Nécoc Yáotl, que quiere decir sembrador escriben dentro estas (“¿…?”, “¡…!”).
de discordias de ambas partes”.
El punto se escribe después de la comilla de
Ruiz, R. (2005). La vitalidad de la muerte mexicana.
En Revista Patrimonio Cultural Nº 35. (Fragmento). cierre y no antes de las comillas.
• Aplica estas recomendaciones sobre el uso de comillas durante la escritura de tu informe de investigación. Ade-
más, considera lo que aprendiste acerca del estilo directo para introducir citas. Esto último lo que puedes repasar
en la página 165 de la Unidad 3.
Revisar
Los participios, junto con el infinitivo y el gerundio, son formas no personales del verbo, es decir, no expresan
la persona gramatical que realiza la acción. Los participios señalan una acción ya finalizada o el resultado de esta,
y se emplean para formar los tiempos compuestos (he dicho), la voz pasiva (es aclamado) y las perífrasis verbales
(tengo pensado). También pueden cumplir la función de adjetivos (estoy cansada).
En sus formas regulares, los participios se forman con la raíz (la par- Infinitivo Participio
te que porta el significado léxico del verbo) más las terminaciones finalizar finalizado
–ado, –ada (primera conjugación) o –ido, –ida (segunda y tercera saber sabido
conjugaciones). herir herido
Editar y publicar
Presentar
Ensaya
• Verifica tu dominio del tema y memoriza las palabras difíciles y los términos
clave. Recuerda emplear un vocabulario variado y acorde con el tema, esto
denotará seguridad y manejo respecto de lo que hablas.
• Cuida la postura corporal, los gestos y los movimientos, ya que también
comunican información.
• Usa los recursos de apoyo escogidos y evalúa su pertinencia. No dejes mu-
cho espacio a la improvisación.
• Ajusta la exposición al tiempo requerido.
Participa
• Cuando te expreses, aprovecha los recursos paraverbales (volumen, énfasis,
entonación) para dar la intención que necesitan tus mensajes:
Tema de la exposición:
• Vuelve a la página 298 para completar la columna Lo que aprendí sobre presentar por escrito los resultados de una in-
vestigación y exponer oralmente un tema.
A mi hermano Miguel
César Vallejo
In memoriam
Miguel, tú te escondiste
una noche de agosto, al alborear;
pero, en vez de ocultarte riendo, estabas triste.
poyo: banco de piedra arrimado a la puerta Y tu gemelo corazón de esas tardes
de las casas rurales. extintas se ha aburrido de no encontrarte. Y ya
zaguán: espacio cubierto dentro de cae sombra en el alma.
una casa a continuación de la puerta de
entrada. Oye, hermano, no tardes
alborear: amanecer. en salir. Bueno? Puede inquietarse mamá.
“Hermano, hoy estoy en el poyo de la casa, a. Explica la hipérbole subrayada. ¿Con qué
donde nos haces una falta sin fondo!”. propósito crees que la emplea el hablante?
Lee el poema de Pablo Neruda y luego haz una segunda lectura aplicando
Para la lectura de este poema, te reco- la estrategia que más te acomode para asegurar tu comprensión. Luego,
mendamos aplicar la estrategia de tomar realiza las actividades propuestas.
conciencia de las dificultades y buscar
soluciones. Detén la lectura cuando lo
requieras, subraya segmentos de difícil
Solo la muerte
comprensión y analízalos en contexto.
Puedes comentar con alguien más, buscar
palabras desconocidas o tratar de relacio- Pablo Neruda
nar el segmento con versos anteriores o
posteriores del poema.
2. De las metas que te propusiste en la página 299, ¿cuáles lograste cumplir efectivamente y cuáles consideras que no al-
canzaste? Coméntalo con tu compañero o compañera de banco.
3. Evalúa si las estrategias que definiste para lograr tus metas fueron efectivas o no. ¿Qué podrías haber hecho diferente?,
¿qué harás distinto en una próxima oportunidad? Escribe tu evaluación en tu cuaderno y tenla en cuenta para tu trabajo
del próximo año.
4. Sintetiza los aprendizajes alcanzados en la unidad completando en tu cuaderno un esquema como el siguiente. Guíate
por el ejemplo:
¿Qué actitud(es)
¿Qué aprendí? ¿Cómo lo aprendí?
necesité para lograrlo?
En la unidad leíste varios poemas que abordaban la experiencia de la muerte y el duelo. ¿Qué sentimientos, emociones
e ideas se reiteran en esos poemas? ¿Por qué piensas que ocurre eso, siendo que se trata de obras de distintas épocas?
Escribe tu análisis.
1 2 3 4
Determinar área y tema Revisión del tema Delimitación del tema Límites de la investigación
Debes escoger en qué Revisa la prensa: ¿qué avances Por ejemplo: IS5, el más Por ejemplo: solo investigaré
ámbito investigar: ¿ciencia o de la rama escogida llaman tu avanzado dispositivo de las principales características y
tecnología? atención? realidad virtual. funciones del IS5.
31 Entrega del
informe
Revisar y
evaluar fuentes
Menú Buscador
Los sitios web cuentan con un menú, el La mayoría de los sitios web ofrece la
que suele encontrarse en la parte superior posibilidad de buscar contenidos a partir
de la pantalla. Navegar por el menú te de palabras clave. Habitualmente se
Fuentes digitales
permite conocer las secciones y temáticas trata de una barra ubicada en la esquina
que ofrece el sitio, a partir de las cuales superior derecha, la que se destaca con
puedes evaluar su pertinencia para tu una lupa o la palabra Buscar. Utiliza esta
trabajo de investigación. herramienta luego de consultar el menú.
Leer y
seleccionar información
Se emplean para organizar la información de un texto extenso. Durante una consulta, revisa
Subtítulos los subtítulos y determina cuáles son pertinentes para tu investigación antes de leer el texto
completo.
Algunos textos destacan con negrita, cursiva o colores las palabras o conceptos importantes.
Palabras clave Presta atención a estos mientras evalúas la información que está bajo cada subtítulo antes de
descartarla.
atentado talibán
atentado + Malala
En 1917, el escritor Guillaume Apollinaire acuñó en París el término Su- Sobre el Surrealismo.
rrealismo. Lo empleó para describir dos ejemplos de innovación artística.
El primero de ellos fue el ballet de Jean Cocteau, Parade, con partitura ¿Qué se dice sobre eso?
de Eric Satie y decorados y vestuario de Pablo Picasso. En el programa,
Apollinaire escribió que la verdad artística resultante de la combinación • Término empleado por Apollinaire.
de elementos en la función de aquella noche era una verdad más allá
del realismo, “una especie de surrealismo”. El segundo ejemplo fue la
propia obra de Apollinaire, Los pechos de Tiresias, que él subtituló como • Se inaugura con un manifiesto en 1924.
“un drama surrealista”. Ninguno de estos dos acontecimientos artísticos
podría describirse como “surrealista” en el sentido en que lo entende-
mos hoy en día, pero en 1924, en el Manifiesto del Surrealismo que había
• Fue un modo de expresión nuevo para la
inaugurado el movimiento surrealista, el escritor André Breton y su
época.
amigo Philippe Soupault, adoptaron el término y, en palabras de Breton,
“bautizamos con el nombre de Surrealismo el nuevo modo de expre-
sión que teníamos a nuestra disposición y que deseábamos transmitir a
nuestros amigos”. • Describe la práctica creativa de Breton.
Se reconocen los elementos que lo Se identifica la silueta, la que puede Se identifica el tipo de recurso
constituyen: componerse de: complementario que acompaña al
• solo título • párrafos texto central:
• epígrafe y título • versos • gráficos, mapas, imágenes, etc.
• epígrafe, título y bajada • párrafos divididos por subtítulos • recuadros con información lateral
• epígrafe, título y resumen • imagen mezclada con textos (como
infografía en textos no literarios o
ilustraciones en literarios).
Portada Incluye el título del informe, el cual se relaciona con el tema de investigación y el nombre de la institución
en la que se presentará (colegio o universidad), nombre del autor o autores y del profesor que guio la
investigación.
Introducción Se presenta y delimita el tema, se fija el propósito y se enuncian los puntos que se desarrollarán a lo largo
del informe. En esta parte del trabajo se responde a las preguntas: ¿cuál es el objetivo de este informe?,
¿cuál es el tema central del trabajo?, ¿cómo se organiza la información?
Desarrollo Se expone la información de manera jerárquica y en profundidad, organizada en párrafos. En esta parte es
posible incorporar citas y otros recursos de apoyo, como fotografías, mapas, gráficos, imágenes, entre otros.
Conclusión Se recoge la idea expuesta en la introducción y se sintetiza o recapitula en relación con lo tratado sobre
el tema. Además, se puede incluir una valoración personal o comentar el significado y los alcances del
estudio.
Bibliografía Listado en orden alfabético con las fuentes impresas y digitales consultadas para desarrollar el trabajo.
Tema
del informe Conclusión
Idea secundaria
Idea principal
Idea secundaria
Desarrollo
Idea secundaria
Idea principal
Idea secundaria
• Maggi, B. (1985). Las crónicas históricas. En Dramas históricos de William Shakespeare. La Habana: Letras Cubanas.
• Oliva, C. y Torres, F. (2003). Historia básica del arte escénico. Madrid: Cátedra.
• Querejeta, A. (1996). Estudio introductorio, Otelo de William Shakespeare. Quito: Libresa, Colección Antares N° 136.
Oliva, C. y Torres, F. (2003). Historia básica del arte escénico. Madrid: Cátedra.
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Alpert, M. (2013). Shakespeare, el rey de los teatros londinenses. En National Geographic.com. Recuperado el 8 de mayo
de 2014 de http://www.nationalgeographic.com
Niveles de desempeño
Indicadores de
3 2 1
evaluación
Delimitar el Se delimita y define un tema Se delimita y define un tema No se reconoce un tema claro de
tema claro. claro; sin embargo, no se cuenta investigación, o bien, el tiempo
Se cuenta con fuentes con las fuentes suficientes para para investigar sobrepasa el
suficientes para investigarlo en el investigarlo. destinado para la tarea.
tiempo que se tiene para la tarea.
Programar el Existe una calendarización clara Existe una calendarización clara No existe una calendarización
trabajo y precisa para desarrollar el para desarrollar la investigación; ni una planificación similar que
proceso de investigación. sin embargo, faltan algunas ayuden a organizar el proceso de
etapas del proceso. investigación.
Seleccionar y Se consultan diferentes fuentes Se consultan solo dos fuentes Se consulta solo una fuente
evaluar fuentes (al menos tres), las que cumplen que cumplen con los criterios de que cumple con los criterios de
con los criterios de confiabilidad. confiabilidad. confiabilidad.
Jerarquizar y Se jerarquiza y organiza Se jerarquiza la información, pero Se evidencia una total falta de
organizar la adecuadamente la información la organización no es adecuada, jerarquización y de organización
información recopilada, lo que facilita su ya que no permite una revisión de la información.
revisión y la preparación del sencilla del material y dificulta la
producto mediante el que se la preparación del producto final.
comunicará (informe, exposición
oral, ensayo, etc.).
Actitud Se demuestra una actitud Se demuestra una actitud poco No demuestra interés ni
positiva ante los desafíos que dispuesta a enfrentar el desafío compromiso por enfrentar el
implica la tarea de investigar de investigar sobre un tema. desafío de investigar.
sobre un tema.
Evalúa tu trabajo en las actividades que solo implican la consulta de fuentes utilizando los siguientes criterios. Puntaje
máximo: 9 pts.
Niveles de desempeño
Indicadores de 3 2 1
evaluación
Selección de Las fuentes escogidas son Las fuentes escogidas son Las fuentes escogidas no son
fuentes pertinentes al tema y cumplen pertinentes al tema, pero pertinentes al tema, o bien, no
criterios de confiabilidad. algunas no cumplen criterios de resultan confiables.
confiabilidad.
Fuentes La investigación se apoya en al La investigación se apoya solo en La investigación se apoya en una
consultadas menos tres fuentes. dos fuentes. fuente.
Análisis de Se selecciona solo información No toda la información No se selecciona información,
fuentes pertinente al tema investigado. seleccionada es pertinente al solo se recopilan fuentes.
tema.
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El blog está concebido para “administrar contenidos”. Por esta razón, tiene
muchas herramientas para dar formato y hacer atractivas tus publicaciones, y
también para decidir la forma en que quieres interactuar con tus lectores. De
esta manera, además de la opción de bloqueo de comentarios, hay opciones
para bloquear solo a usuarios cuyos comentarios sean inapropiados, para leer y
seleccionar qué comentarios serán publicados y cuáles no, o bien para aceptar
solo comentarios de personas inscritas en tu blog.
Antes de escribir
La primera decisión que debes tomar al momento de escribir en un procesa-
dor de textos es escoger la tipografía y su cuerpo, es decir, el tipo de letra y su
tamaño.
• Al momento de escoger la tipografía, procura que se trate de una letra que resulte
clara de leer. Para evaluar esto, fíjate en que cada letra se distinga con facilidad y
que no lleve a confusión con otra letra o símbolo. Algunas de las tipografías más
empleadas por cumplir este requisito son la Times, Arial, Helvética y Verdana.
• Escoge un tamaño de letra que ayude al lector a leer con facilidad y sin necesidad de
forzar su vista, así como usa esta opción para marcar los títulos y subtítulos de tu texto.
Por ejemplo, puedes usar un tamaño entre 14 y 16 puntos para el título, un tamaño 12 o
13 para los subtítulos y un tamaño entre 10 y 12 para el cuerpo del texto.
Izquierda Centrada
Alinea el texto al margen izquierdo. Esta es una de las Permite alinear el texto entre los márgenes izquierdo
alineaciones que debes emplear en la mayoría de tus y derecho. Se recomienda usar esta alineación para
trabajos, ya que corresponde a la que usamos habi- el título de un escrito o para ordenar los versos de
tualmente cuando escribimos diferentes escritos. un poema.
Derecha Justificada
Alinea el texto al margen derecho. Aplica esta alinea- Deja el texto alineado a los márgenes izquierdo y
ción en los siguientes casos: derecho. Esta alineación permite que el escrito se
• Para disponer el nombre del autor que viene lue- vea ordenado a simple vista. Es importante que
go del título. sepas que esta alineación agrega espacios entre las
palabras, por lo que deberás revisar si en algún caso
• Para la fuente de los textos que citas.
existe una separación desproporcionada entre ellas.
• Para ordenar el texto de las notas al pie de imáge- En estos casos, puedes agregar o quitar palabras
nes u otros recursos complementarios. para corregir ese defecto.
Durante la escritura
El procesador de textos cuenta con distintas herramientas para ir corrigiendo
mientras escribes, así como para incluir algunos elementos de formato.
La mayoría de los procesadores de textos dispone de herramientas que per-
miten verificar la prolijidad del documento que se está redactando y advertir
cuándo una palabra está mal escrita, repetida o presenta faltas, como también
cuándo una estructura gramatical es errónea. Para esto, utiliza subrayados de
distintos colores; por ejemplo:
S
una forma menos notoria que la negrita. Cuando escribas, debes
decidirte por uno de estos dos recursos para destacar ideas, con el
fin de que el lector pueda inferir el uso que le estás dando al recurso.
Después de la escritura
La mayoría de los procesadores de textos cuenta con un corrector ortográfico
y gramatical, el cual es una herramienta útil al momento de revisar el texto; sin
embargo, no es infalible y requiere la constante atención del autor.
• Para buscar imágenes de forma eficiente, debes aplicar los mismos prin-
cipios que conociste en la página 343 de Métodos para investigar. Solo
preocúpate de seleccionar palabras clave precisas y que estas se relacionen
directamente con lo que buscas.
• Para acotar los resultados, configura el motor de búsqueda. Para ello, haz clic en Preferencias
y luego en Configuración de búsqueda. Te recomendamos aplicar los siguientes ajustes:
• El home de la biblioteca presenta artículos destacados, noticias y un menú por temas, para que el visitante
pueda explorar los contenidos del sitio.
Uso de PowerPoint
PowerPoint es un programa computacional que permite elaborar material
de apoyo visual para acompañar las exposiciones orales. Principalmente, se
trata de láminas, también conocidas como diapositivas, que permiten mos-
trar información o incluir material audiovisual como complemento a lo que se
presenta oralmente.
Haciendo un buen uso de PowerPoint, tus exposiciones pueden mejorar bastan-
te, pues resultan más atractivas y comprensibles para la audiencia. A continua-
ción, te entregamos algunas recomendaciones para que elabores presentaciones
ordenadas y claras que te permitan progresar como expositor.
Trabajar colaborativamente en el
procesador de textos
Una de las funciones importantes que tienen algunos procesadores de texto
es la posibilidad de revisar un escrito dejando registro de los cambios que se
ingresan, con el fin de que el autor luego los evalúe y decida aceptarlos, modi-
ficarlos o rechazarlos. Esta herramienta es muy útil para el trabajo colaborativo
al momento de coevaluar los escritos de tus compañeros, o al elaborar un texto
entre dos o más personas. A continuación, te presentamos algunas pautas para
trabajar con esta herramienta.
• Para trabajar con esta aplicación debes tener una cuenta de correo electrónico de Gmail
(www.gmail.com). Una vez iniciada tu sesión, haz clic en Aplicaciones y luego en Drive.
364 Glosario
G O
• Género dramático: género literario destinado a la representa- • Objeto lírico: objeto, sujeto o circunstancia que inspira los sen-
ción sobre un escenario, que incluye las obras en las que una timientos, ideas y emociones transmitidos por el hablante lírico.
historia se desarrolla mediante el diálogo de personajes.
• Obra dramática: texto literario destinado a la representación
• Género lírico: género literario al cual pertenecen las obras com- que se desarrolla a través de diálogos y acciones de los per-
puestas en verso o prosa en las que el hablante comunica sus sonajes.
sentimientos, ideas o creencias, empleando un lenguaje espe-
• Obra teatral: representación en el escenario y frente a un pú-
cialmente expresivo.
blico de una obra dramática.
• Género narrativo: género literario que agrupa todas las obras • Opinión: interpretación que un individuo hace sobre un he-
ficticias en las que un narrador relata sucesos ocurridos a per-
cho objetivo.
sonajes en un espacio y tiempo determinados.
H P
• Personificación: figura literaria mediante la cual se atribuyen
• Hablante lírico: voz ficticia que emite el discurso poético. acciones o cualidades humanas a los objetos inanimados o a
• Hecho: acontecimiento de la realidad, el que puede ser com- los animales.
probado objetivamente.
• Propaganda: ámbito de la comunicación masiva que tiene
como finalidad influir en la actitud de una comunidad respecto
I de un tema político, alguna causa o posición.
• Ironía: figura retórica que consiste en dar a entender lo con- • Publicidad: término utilizado para referirse a cualquier anuncio
trario de lo que se dice. destinado a un determinado público y cuyo objetivo es informar
al receptor sobre un producto o servicio que se quiere vender.
L
• Lenguaje: facultad humana para comunicar ideas o sentimien- R
tos. Sistema de signos que se configura por convención social. • Rima: semejanza o igualdad de los sonidos finales de los versos
• Literatura: arte que utiliza la palabra como su principal medio a partir de la última vocal acentuada.
de expresión. También, conjunto de obras literarias producidas • Rima asonante: se produce cuando entre dos versos solo riman
en un país, una lengua o una época determinada. las vocales de la última sílaba acentuada.
• Rima consonante: se establece entre dos o más versos que
M coinciden tanto en vocales como en consonantes a partir de
• Medios masivos de comunicación: canales de comunicación la última vocal acentuada.
cuyos mensajes llegan a una gran cantidad de personas a la
vez. Presentan distintas funciones: informar, educar, entretener,
formar opinión y convencer.
V
• Verso: palabras sujetas a medida, ritmo y rima, o solo a ritmo,
• Metáfora: figura retórica que consiste en señalar un concepto, que constituyen una unidad métrica y que, en los poemas, se
objeto o idea con el nombre de otro que tiene algún rasgo disponen en una sola línea.
semejante. Así, se le confieren al concepto original los rasgos
del segundo. • Visión de mundo: modo en que se percibe e interpreta el en-
torno.
N
• Narración: obra literaria en la que se cuenta una historia. Dis-
curso oral o escrito de un suceso, generalmente, contado en
forma cronológica.
• Narrador: voz ficticia que narra o cuenta los hechos en una
obra narrativa.
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lona: Ediciones B. Alfaguara.
• Un cierre coherente con las características del género y el • Reconociendo y corrigiendo usos inadecuados, espe-
propósito del autor. cialmente de pronombres personales y reflejos, conju-
• El uso de citas y referencias según un formato previa- gaciones verbales, participios irregulares, conectores,
mente acordado. preposiciones, y concordancia sujeto–verbo, artículo–
sustantivo, sustantivo–adjetivo y complementarios.
OA 14
• Corrigiendo la ortografía y mejorando la presentación.
Escribir, con el propósito de persuadir, textos de diversos
• Usando eficazmente las herramientas del procesador de
géneros, en particular ensayos sobre los temas o lecturas
textos.
propuestos para el nivel, caracterizados por:
OA 16
• La presentación de una hipótesis o afirmación referida a
temas contingentes o literarios. Usar consistentemente el estilo directo y el indirecto en
textos escritos y orales:
• La presencia de evidencias e información pertinente, ex-
traídas de textos literarios y no literarios. • Empleando adecuadamente los tiempos verbales en es-
• El uso de contraargumentos cuando es pertinente. tilo indirecto.
• El uso de recursos variados que favorezcan el interés y • Reflexionando sobre el contraste en aspectos formales y
la comprensión del lector, tales como anécdotas, citas, de significado entre estilo directo e indirecto, especial-
síntesis, imágenes, infografías, etc. mente en textos del ámbito académico.
• La mantención de la coherencia temática. OA 17
• Una conclusión coherente con los argumentos presentados. Emplear frases nominales complejas como recurso para
• El uso de citas y referencias según un formato previa- compactar la información y establecer correferencia en tex-
mente acordado. tos con finalidad expositiva y argumentativa.
OA 15 OA 18
Planificar, escribir, revisar, reescribir y editar sus textos en Escribir correctamente para facilitar la comprensión al
función del contexto, el destinatario y el propósito: lector:
• Recopilando información e ideas y organizándolas antes • Aplicando todas las reglas de ortografía literal y acentual.
de escribir. • Verificando la escritura de las palabras cuya ortografía
• Adecuando el registro, específicamente el vocabulario no está sujeta a reglas.
(uso de términos técnicos, frases hechas, palabras pro- • Usando correctamente el punto, coma, raya, dos pun-
pias de las redes sociales, términos y expresiones propios tos, paréntesis, puntos suspensivos, comillas y punto y
del lenguaje hablado), el uso de la persona gramatical y coma.
la estructura del texto, al género discursivo, contexto y
destinatario. Comunicación oral
• Considerando los conocimientos e intereses del lector al
incluir la información. OA 19
• Asegurando la coherencia y la cohesión del texto. Comprender, comparar y evaluar textos orales y audiovi-
suales, tales como exposiciones, discursos, documentales,
• Cuidando la organización a nivel oracional y textual.
noticias, reportajes, etc., considerando:
• Usando conectores adecuados para unir las secciones
que componen el texto y relacionando las ideas dentro • Su postura personal frente a lo escuchado y argumentos
de cada párrafo. que la sustenten.
• Usando un vocabulario variado y preciso. • Una ordenación de la información en términos de su
relevancia.
• practicar la iniciativa personal, la creatividad y el espíri- cuales tomar decisiones y orientar sus acciones. Para estos
tu emprendedor en los ámbitos personal, escolar y comu- efectos, se establece como objetivo para esta dimensión:
nitario, aportando con esto al desarrollo de la sociedad
• desarrollar planes de vida y proyectos personales, con
• trabajar en equipo de manera responsable, construyen- discernimiento sobre los propios derechos, necesidades
do relaciones de cooperación basadas en la confianza e intereses, así como sobre las responsabilidades con los
mutua, y resolviendo adecuadamente los conflictos demás, en especial, en el ámbito de la familia
• comprender y valorar la perseverancia, el rigor y el cum-
plimiento, por un lado, y la flexibilidad, la originalidad, Tecnologías de información y
la aceptación de consejos y críticas y el asumir riesgos,
por el otro, como aspectos fundamentales en el desarro-
comunicación (TIC)
llo y la consumación exitosa de tareas y trabajos El propósito general del trabajo educativo en esta dimen-
• reconocer la importancia del trabajo –manual e intelec- sión es proveer a todos los estudiantes de las herramientas
tual– como forma de desarrollo personal, familiar, social que les permitirán manejar el “mundo digital” y desarro-
y de contribución al bien común, valorando sus procesos llarse en él, utilizando de manera competente y responsa-
y resultados según criterios de satisfacción personal, ble estas tecnologías.
sentido de vida, calidad, productividad, innovación, res- Los Objetivos de Aprendizaje en esta dimensión son:
ponsabilidad social e impacto sobre el medio ambiente; y
• buscar, acceder y procesar información de diversas fuen-
apreciando la dignidad esencial de todo trabajo y el valor
tes virtuales y evaluar su calidad y pertinencia
eminente de la persona que lo realiza
• utilizar TIC que resuelvan las necesidades de
• gestionar de manera activa el propio aprendizaje, utili-
zando sus capacidades de análisis, interpretación y sín- • información, comunicación, expresión y creación dentro
tesis para monitorear y evaluar su logro del entorno educativo y social inmediato
• utilizar aplicaciones para presentar, representar, ana-
Planes y proyectos personales lizar y modelar información y situaciones, comunicar
ideas y argumentos, comprender y resolver problemas
Esta dimensión establece como propósito formativo para
de manera eficiente y efectiva, aprovechando múltiples
la Educación Media que los estudiantes establezcan ciertos
medios (texto, imagen, audio y video)
horizontes de aspiraciones y expectativas en función de los