Tipos de canon musical

La enorme variedad de combinaciones posibles en la imitación de las voces en el canon ha

dado lugar a un gran número de formas distintas:
Canon al unísono: Es el tipo de canon que se emplea con más frecuencia tanto en
la música vocal como la instrumental. Consiste en colocar las voces imitadoras en unísono
o un número de octavas por encima o por debajo de la voz principal, manteniéndose
este intervalo hasta el final.
Cánones en otros intervalos: De manera análoga, la voz consecuente puede ser situada
a cualquiera de los intervalos restantes —a la segunda superior e inferior, a
la tercera superior e inferior, etc.
Canon circular, infinito o perpetuus La repetición de las voces es estrictamente auto
semejante, generalmente dejando un intervalo de tiempo entre el comienzo de cada parte
(el tema y sus consecuentes). En ocasiones puede comenzar con un contra
tema en contrapunto al tema canónico principal.
Canon en espiral: Un canon en espiral sería una variante en la que en cada vuelta
o bucle el consecuente ha modulado con respecto al tema a una tonalidad diferente de la
de partida (por ejemplo, un tono por encima) por lo que una ejecución completa de éste tipo
de canon se consideraría con el número de vueltas necesario hasta que la voz principal
vuelve a alcanzar la tonalidad de partida (de ahí su nombre).
Canon de movimiento contrario, al inverso: La repetición del tema canónico o
consecuente interpreta la melodía en sentido contrario interválicamente, manteniendo
generalmente el tipo de intervalo diatónicamente, pero por tanto no necesariamente su
especie. El consecuente se considera una imagen especular interválica o simetría
impar del tema canónico, ya que bastaría con reflejar la partitura paralelamente en un
espejo para obtenerlo.
Canon retrógrado o cancrizante La repetición del tema canónico o consecuente es
interpretada de atrás hacia delante. Toma el nombre cancrizante del movimiento retrógrado
típico del cangrejo, en latín cáncer. El tema canónico y su consecuente presentan una
imagen especular temporal o simetría par, pudiéndose obtener reflejando la partitura
perpendicularmente en un espejo.
Canon de mesa: El nombre de canon de mesa se debe a que con una sola partitura con el
tema canónico dispuesta en una mesa con dos ejecutantes enfrentados sería suficiente
para la lectura de ambos músicos, tanto para la voz canónica como para el consecuente.
Canon por aumentación: La repetición del tema canónico o consecuente aumenta
temporalmente una constante. Por ejemplo, en un tema a tiempos notado como es habitual
a negras, el consecuente respondería la misma melodía a blancas, yendo temporalmente
dos veces más lento.
Canon por disminución: La repetición del tema canónico o consecuente disminuye
temporalmente una constante. Por ejemplo, en un tema a tiempos notado como es habitual
a negras, el consecuente respondería la misma melodía a corcheas, yendo temporalmente
dos veces más rápido.
Doble canon: Consiste en una combinación de dos voces canónicas y sus consecuentes
en una pieza compuesta al menos para cuatro voces.
Canon enigmático: Se designa así a cualquier tipo de canon en el que el autor no ha
dejado expresamente escrito el tema canónico y sus consecuentes, sino sólo el tema
principal, y ha de ser el intérprete el que previamente debe buscar en qué forma ha de
repetirse el tema para que encaje, decidiendo el desfase temporal entre las partes, el
intervalo, y en ocasiones el tipo (de los anteriormente mencionados).

Ostinato u obstinato es una técnica de composición consistente en una sucesión

de compases con una secuencia de notas de las que una o varias se repiten exactamente
en cada compás. Es un efecto muy relacionado con el pedal, siendo la diferencia que en
éste es una sola nota la que se repite o mantiene mientras que en el obstinato es una frase
la repetida. Al igual que el pedal, el obstinato se sitúa normalmente en el bajo, aunque
puede hacerlo en cualquier otra voz.