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A MPLIFICADORES

DE A UDIO

Cuader no
Especial de
AUDIO
Parte 1: Teoría

AUTOR: Horacio D. Vallejo *

* Ingeniero en Electrónica UTN


MASTER en telecomunicaciones
e-mail hvquark@internet.siscotel.com
Internet http://www.quark.com.br/argentina
CUADERNO ESPECIAL DE AUDIO
EL SIGUIENTE CUADERNO TIENE POR OBJETO, DARLE AL LECTOR UNA "GUIA" OR-
DENADA SOBRE LA TEORIA DE FUNCIONAMIENTO DE LAS DIFERENTES ETAPAS QUE
CONFORMAN UN AMPLIFICADOR DE AUDIO. CABE DESTACAR QUE SI BIEN LA TEC-
NOLOGIA HA AVANZADO A TAL PUNTO QUE HOY SE FABRICAN "MINICOMPONEN-
TES" EN UNA PASTILLA (CIRCUITO INTEGRADO), CONVIENE QUE LOS EQUIPOS DE
ALTA FIDELIDAD Y ELEVADA POTENCIA (HI-FI) SEAN MONTADOS CON COMPONEN-
TES DISCRETOS A LOS EFECTOS DE QUE PUEDAN INCLUIRSE DIFERENTES FILTROS Y
CIRCUITOS DE EFECTOS ESPECIALES EN DIFERENTES ETAPAS DEL EQUIPO.

Preamplificadores a) Adaptar los niveles de los distintos genera-


dores de entrada al nivel necesario para el primer
Si recordamos en qué consiste un sistema am- circuito amplificador.
plificador de audio, notaremos que la etapa de b) Adaptar impedancias.
entrada se encarga de seleccionar una fuente de c) Permitir la variación de la respuesta en fre-
sonido entre varias opciones, como ser: radio, cuencia mediante filtros y controles de tono.
micrófono, bandeja giradiscos, grabadores, etc. A d) Regular la ganancia del sistema.
esta etapa de entrada la llamamos “preamplifica-
dor”; en él convergen todas las fuentes mencio- Tanto el transductor de entrada como el am-
nadas y se encarga no sólo de la selección de plificador tienen características que los individua-
una de ellas sino que además la ecualiza (la co- lizan.
rrige) para que a posteriori el amplificador le dé Por ejemplo, todo dispositivo que utilizaré co-
el nivel necesario para excitar los parlantes. Se mo transductor de audio se caracterizará por la
puede asegurar que la calidad del sonido repro- tensión en volt (o submúltiplos) que genera y
ducido depende fundamentalmente de los circui- por la impedancia en ohm que presenta, las cua-
tos utilizados en la construcción del preamplifica- les se denominan: “características de salida” del
dor. dispositivo.
Las distintas señales -fuentes de sonido- pue- Por supuesto, la mayor o menor impedancia
den provenir de generadores que proveen distin- que presente el transductor determinará la canti-
tos niveles de señal; son de distintas impedan- dad de energía que se puede extraer de él (figu-
cias, y además pueden poseer entre sí distintas ra 2).
respuestas en frecuencia. Todas estas diferencias Todo preamplificador posee también paráme-
deben ser salvadas por el preamplificador (figura tros que lo caracterizan; por ejemplo, es muy co-
1). Es así que este circuito debe encargarse de: mún especificar las características de entrada del
equipo de la siguiente manera:
200mV/50kΩ, lo que significa
Figura 1 que es necesario aplicar sobre
la entrada del preamplificador
una señal de 200mV para que
el amplificador desarrolle su
máxima potencia cuando se
encuentra al máximo el poten-
ciómetro de volumen; además,
el preamplificador se comporta

2
SABER ELECTRÓNICA
CUADERNO ESPECIAL DE AUDIO
Figura 2 Figura 3

eléctricamente como una impedancia de 50kohm máxima transferencia de energía, y por lo tanto
a su entrada. el sistema tendrá menor rendimiento (figura 3).
Por supuesto, si se aplica una tensión menor Al acoplar el dispositivo transductor con el
que 200mV, el amplificador no desarrollará su preamplificador deben estar adaptadas las carac-
máxima potencia, y si la señal de entrada supera terísticas de ambos con el objeto de obtener má-
los 200mV el equipo distorsionará. xima eficiencia (figura 4).
Por otro lado, si las impedancias del transduc- Los transductores más utilizados para excitar
tor y preamplificador no son iguales, no habrá los equipos amplificadores son:

a) Fono cristal
Figura 4 b) Fono magnético
c) Sintonizador
d) Cinta (reproductor)
e) Micrófono

a) Fono cristal
Requiere muy alta impedancia de entrada
para su buen funcionamiento en bajas fre-

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cuencias; generalmente superior a los 500kΩ (RF y detector) es variable entre 100mV y
entregan una tensión que varía entre los 200mV 500mV, según el fabricante, con una elevada im-
y 1V pero pueden generar tensiones instantá- pedancia que oscila entre 100kohm y 500kΩ. Ge-
neas aun mucho mayores cuando la púa “cae” neralmente se lo encuentra en amplificadores de
sobre el disco, razón por la cual debe tenerse buena calidad.
mucho cuidado -al diseñar el ecualizador- en la
elección del circuito de entrada. d) Cinta
Es la entrada de “grabadores” con características
b) Fono magnético similares a las del sintonizador. Para mejorar la ca-
Se trata de un reproductor de muy alta cali- lidad de reproducicón puede tomarse la señal di-
dad que entrega una tensión de salida entre rectamente del cabezal reproductor que entrega
2,5mV y 6mV con una impedancia normalizada una señal de 0,5mV sobre una impedancia de
de 47Ω. 10kohm, en cuyo caso requiere una etapa preampli-
El amplificador que se encarga de llevar esta ficadora adicional, como lo requiere la cápsula mag-
característica a valores normales no posee una nética, pero con curva de ecualización apropiada.
respuesta lineal, ya que debe compensar el
preénfasis del disco durante su grabación, Figura 5
como veremos más adelante (Red de ecuali-
zación RIAA); además, como trabaja con se-
ñales débiles, tiene una ganancia elevada
(40dB), y se lo conecta cerca de la entrada
para evitar efectos indeseables en el circuito.

c) Sintonizador
El nivel de salida de los sintonizadores

LANZAMIENTO EXTRAORDINARIO
Capítulo 1. Las plataformas digitales Capítulo 4. La televisión digital
en la actualidad 4.1. La HDTV y sus normas actuales
1.1. Las tres premisas del pensamiento 4.2. El formato de pantalla ancha
humano 4.3. La modulación de las señales DTV
1.2. El proyecto IDEA 4.4. Procesadores para DTV
1.3. Las técnicas digitales en la actua- 4.5. La relación señal-ruido en la DTV
lidad 4.6. La controversia entre NTSC y PAL en
la era digital.
Capitulo 2. Conceptos básicos de las 4.7. La compatibilidad entre diferentes
técnicas digitales sistemas de televisión digital
2.1. El manejo de señales binarias Capitulo 5. Los discos digitales
2.2. El conversor analógico-digital y 5.1. El disco compacto CD
digital-analógico 5.2. El disco DVD
2.3. El procesamiento digital 5.3. El disco MD
2.4. Algunos sistemas de detección y
corrección de errores Capitulo 6. Los camcorder digitales
6.1. Especificaciones técnicas de los cam-
Capitulo 3. La compresión de señales, corder digitales
requisito indispensable 6.2. Modelos comerciales
3.1. Un análisis previo Apéndice
3.2. Diferentes sistemas de codificación A.1. Glosario digital, un curso completo y
3.3. El sistema MPEG-1 comprimido
3.4. El sistema MPEG-2 A.2. Nuevos procesadores para MPEG-2
3.5. Algunas herramientas del procesa- A.3. Apuntes adicionales sobre DTV
miento digital A.4. Una visita a un canal de DTV

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e) Micrófono para compensar las pérdidas inevitables en el en-
Debe saberse el micrófono que se utilizará. trehierro y en los materiales magnéticos, con lo
Luego, el preamplificador deberá tener la red de cual, durante la reproducción, se debe introducir
adaptación adecuada al micrófono elegido. Se- un considerable refuerzo de graves. Trabajos de
gún lo dicho hasta el momento, todo preamplifi- experimentación permiten afirmar que la tensión
cador deberá tener un selector de entrada para inducida en una cabeza reproductora es propor-
elegir la señal del dispositivo que se desea repro- cional a la frecuencia de la señal grabada en la
ducir (figura 5). cinta, razón por la cual - si no hay ecualización -
la señal escuchada sería muy pobre en graves y
Ecualización saturada en agudos.
En la grabación de discos suelen atenuarse las Cuando se habla de frecuencia modulada, en
señales correspondientes a tonos bajos por dos el transmisor se acentúan los tonos altos para ate-
razones fundamentales: primero porque la exce- nuarlos en el receptor junto con las señales de
siva amplitud de los sonidos graves podría hacer ruido que en él se generan o que son producto
que la excursión del surco sea tan amplia que lle- del espacio exterior; es decir, en el receptor se
gue al surco contiguo. produce una desacentuación, también llamada
Además, si se realzan los tonos altos, los mis- Figura 6
mos deberán atenuarse en el preamplificador, lo
que resulta una ventaja ya que los ruidos genera-
dos en la reproducción se atenúan en igual me-
dida. En síntesis, en el disco se reduce el nivel de
los tonos bajos y se realzan los agudos. Luego,
en el amplificador, se deben reforzar los graves y
atenuar los agudos (figura 6).
En la grabación magnética de cinta de casete
se aplica generalmente un refuerzo de agudos

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CUADERNO ESPECIAL DE AUDIO
Figura 7 se hace cada vez más chica (Xc = reactancia
capacitiva) y aumenta el nivel de la señal sobre
la carga. A la frecuencia para la cual Xc = R se la
conoce como frecuencia de transición, y esto
ocurre cuando
1
R . C = ——————
6,28 . ft
que es la “constante de tiempo” del circuito y
viene dada en segundos. A esta constante de
tiempo es a la que hacíamos referencia anterior-
mente.
deénfasis, de las señales de alta frecuencia. Nótese que esta constante de tiempo permite
Analizando todos estos casos, nos damos el paso de señales de alta frecuencia con facili-
cuenta de que en el preamplificador se debe co- dad pero se comporta como resistivo para me-
locar un ecualizador que varíe sus características dias y bajas frecuencias.
en función del tipo de señal que desea amplifi- El capacitor en serie con un resistor, en cam-
car, ya sea para atenuar los graves y reforzar los bio, se comporta como resistivo para medias y
agudos o viceversa. altas frecuencias y el capacitor atenua las bajas
Los valores estándar de acentuación y desa- frecuencias (figura 9).
centuación se expresan en forma de constantes La corriente que atraviesa este circuito depen-
de tiempo (figura 7). de una vez más de la constante de tiempo RC; en
La constante de tiempo más simple consiste bajas frecuencias circulará poca corriente ya que
en un resistor y un capacitor conectados en se- el capacitor tendrá elevada reactancia, mientras
rie o en paralelo (figura 8). que en alta frecuencia la reactancia es pequeña
En este circuito se produce una atenuación y es el resistor el único que limitará la corriente.
para las señales de baja frecuencia pero, en la
medida que aumenta la frecuencia: En este circuito, la frecuencia de transición se
calcula cuando R = Xc, luego:
1 1
Xc = ————— f = ——————
6,28 . f . C 6,28 . R . C

Ecualizador de discos

Para ecualizar los discos en su re-


producción, hacen falta circuitos
Figura 8 que refuercen los graves y ate-
nuen los agudos, tratando de que
el efecto de ambos casi no se ha-
ga sentir en el rango de frecuen-
cias medias. Antiguamente era
muy difícil lograr un ecualizador
óptimo, pero en la actualidad,
con el uso universal de los discos
de larga duración, se han podido
Figura 9 dictar normas que permiten sim-

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dos de distintas formas con el objeto de conse-


Figura 10
guir los efectos deseados.
Hemos visto que la técnica más favorable se-
ría utilizar esta red ecualizadora como lazo de
realimentación de un sistema “realimentado”, tal
que la red controle la ganancia del sistema.
El único detalle a tener en cuenta es que si la
red ecualizadora atenua los bajos, al encontrarse
como parte de una realimentación negativa, hará
que el sistema refuerce las señales de baja fre-
cuencia. Este concepto es válido para todas las
constantes de tiempo de todo el espectro (figura
plificar el problema. Asimismo se han normaliza- 11). En este circuito, R1 junto con C1 forman una
do las cápsulas y púas fonocaptoras. constante de tiempo de unos 318µs, que permite
La norma estándar de ecuali-
zación para discos LP requieren
constantes de tiempo. Una de
75µs, la segunda de 318µs y la
tercera de 3180µs.
Las frecuencias de transición
son respectivamente: 2123Hz,
500Hz y 50Hz (figura 10).
Por supuesto, la red ecualiza-
dora a utilizar contendrá varios
capacitores y resistores conecta- Figura 11

7
SABER ELECTRÓNICA
CUADERNO ESPECIAL DE AUDIO
de cristal (antiguas) y las cápsulas cerámicas,
aunque estas últimas entregan una tensión de sa-
lida levemente inferior. Las cápsulas de titanato
de bario (cerámica) son económicas, se instalan
fácilmente, no son interferidas por campos mag-
néticos y son fáciles de ecualizar.
Poseen una desventaja principal con las cáp-
sulas magnéticas, que radica en la menor calidad
de reproducción y la escasa separación entre ca-
nales (generalmente inferior a los 6dB).
Figura 12 Si bien decimos que la ecualización es senci-
lla, ésta está normalizada y se la denomina “Cur-
el paso de las señales de tono alto (como esto es va de ecualización RIAA”, que establece un re-
realimentación a la salida del preamplificador, se fuerzo de graves de 6dB por octava a partir de
atenuarán), mientras que R2 y C2 forman una los 500Hz y una atenuación de los tonos de 6dB
constante de tiempo de 2123Hz. Para 50Hz C2 es por octava a partir de los 2122Hz.
casi un circuito abierto y se busca que Xc1 = R1 El circuito propuesto para producir la ecuali-
para así tener la tercera constante de tiempo ne- zación es el que muestra la figura 12.
cesaria. En este circuito, Q1 y Q2 poseen acoplamien-
El valor de R3 determina la ganancia del lazo to directo, donde la primera etapa posee una red
de realimentación y, por lo tanto, la respuesta del de realimentación negativa que proporciona la
preamplificador realimentado. La ganancia en corrección necesaria de la respuesta de frecuen-
frecuencias bajas se puede calcular como: cia de la cápsula cerámica, conforme a la curva
R1 + R3 de ecualización RIAA. Valores comerciales de los
h= ———— elementos de la red para una buena ecualización
R3 de la red son los siguientes:
Valores comerciales típicos de esta red son:
C1 = 1,5nF = 0,0015µF
R1 = 270kΩ R1 = 10MΩ
R2 = 15kΩ C2 = 1,2nF = 0,0012µF
R3 = Potenciómetro (PRE-SET) 2200Ω R2 = 120kΩ
C1 = .015µF
C2 = .0047µF El circuito ecualizador para fonocaptor a cris-
tal o cerámico de la figura debe compensar la si-
Red de ecualización estándar guiente curva de respuesta en frecuencia caracte-
rística de este tipo de cápsula (figura 13).
Desde el punto de vista de la red ecualizado- Las cápsulas magnéticas necesitan una ecuali-
ra, casi no existen diferencias entre las cápsulas zación distinta debido a que tienen una respues-
ta en frecuencia que varía en
Figura 13 forma lineal, y tienen una pro-
nunciada caída en frecuencias
(figura 14).
Las características fundamenta-
les de una cápsula son las si-
guientes:

a) Respuestas en frecuencia
Debe ser lo más plana posible y

8
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Figura 14 dulación que reconoce la cápsula para una fre-
cuencia determinada. Se mide en cm/dina y su
valor depende de la fuerza de apoyo. (En inglés
se denomina trackability).

c) Separación de canales
Indica la interacción entre ambos canales de
la cápsula. La capacidad de separación de cana-
les por parte de la cápsula se determina en valo-
res de dB. Esta cantidad depende de la frecuen-
cia y la mayor separación se consigue en el ran-
go medio.
se expresa de la siguiente manera:
d) Fuerza de apoyo
20Hz a 16.000Hz = ±1dB Es el peso que soporta el surco al apoyar la
púa sobre él (depende del brazo, cápsula y púa);
lo que significa que tiene el ancho de banda este valor está sujeto a las características cons-
expresado como una variación en su ganancia de tructivas de la cápsula y se expresa en gramos o
±1dB. milinewton (1 g ≅ 9,8mN).

b) Elasticidad e) Tensión de salida


Da una idea de la habilidad que tiene la cáp- Es la amplitud de la señal generada por el mo-
sula para seguir las variaciones del surco; es de- vimiento de la aguja a través del surco. Suele dar-
cir, da una idea de la máxima velocidad de mo- se en milivolt por cada centímetro/segundo de

9
SABER ELECTRÓNICA
CUADERNO ESPECIAL DE AUDIO
amplificador. Presentan el inconvenien-
te de utilizar transformadores, con lo
cual se limita su respuesta en frecuen-
cia.
Una etapa de salida complementaria
utiliza un par de transistores de salida
Figura 15 de distinta polaridad apareados excita-
dos por un transistor en clase “A”. Si se
velocidad de lectura y para una frecuencia deter- desea construir una etapa de elevada potencia, el
minada (generalmente 1000Hz). excitador debe manejar una potencia considera-
ble aunque no se inyecte señal de entrada; este
f) Diferencia entre canales problema se soluciona con uso de transistores de
Indica la diferencia de tensiones de cada ca- salida “idénticos” conectados en serie y trabajan-
nal producida por una misma forma de surco pa- do casi en clase “B”, excitados por un par de
ra ambos canales. Se expresa en dB y en una transistores complementarios que trabajan en
cápsula de buena calidad este valor tiende a ce- idéntica clase.
ro. En una primera aproximación se puede consi-
derar como una etapa complementaria donde los
transistores adquieren la disposición que mues-
ETAPAS DE POTENCIA tra la figura 15.
Los transistores Q2 y Q4, trabajando con con-
Amplificadores de potencia figuración “DARLINGTON” se comportan como
de salida cuasicomplementaria un transistor NPN de mayor ganancia. Los transis-
tores Q3 y Q5, trabajando en configuración “an-
Las etapas Push-Pull están conformadas por tiparalelo”, se polarizan ambos en emisor común,
transistores que trabajan en una zona cercana al por lo cual, no hay inversión de señal entre la en-
corte a los efectos de mejorar el rendimiento del trada y la salida. De esta manera los primeros tra-

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Figura 16 etapa de salida cuasicomplementaria posee la
distribución de elementos que vemos en la figu-
ra 17.
Los transistores complementarios Q1 y Q2 son
de media o baja potencia. Las señales de fase
opuesta que se obtienen del emisor de Q1 y del
colector de Q2 se aplican a los transistores de
potencia Q3 y Q4.
Si se considera a los transistores Q1 y Q2 co-
mo excitadores del par de salida, debe tenerse en
cuenta que ya en el excitador hay grandes distor-
siones que se deben compensar, pues trabajan
con elevadas amplitudes de señal y la alinealidad
de sus curvas características adquiere gran im-
portancia.
Aplicar una realimentación no es tan sencillo;
por ejemplo, en los amplificadores con salida a
bajarán en la etapa cuasicomplementaria como transformador no se puede aplicar una realimen-
un transistor NPN y los segundos cumplen la fun- tación debido al desplazamiento de fase que in-
ción del transistor PNP. troducen los transformadores. Incluso, en etapas
Veamos cómo se acoplan ambos conjuntos de de salida complementaria o cuasicomplementa-
transistores para formar una etapa de salida cua- ria, debe tenerse cuidado en la elección del ca-
sicomplementaria (figura 16). Q2 y Q4 no invier- pacitor de acoplamiento al parlante, ya que éste
ten la señal aplicada a su entrada porque ambos puede producir notables desplazamientos de fa-
trabajan en configuración colector común en cla- se en bajas frecuencias; el mismo cuidado debe
se B (sólo conducen un semiciclo). Q3 yQ5 in- tenerse con el capacitor de realimentación posi-
vierten ambos la señal; Q3 amplifica el semiciclo tiva de autoelevación. La mala elección de los
negativo y lo invierte, éste pasó a ser positivo en transistores, por otra parte, puede producir pro-
base de Q5 y en colector lo vuelve a invertir. En blemas en alta frecuencia que, aunque estén fue-
C se suman las señales de Q4 y Q5 para ser con- ra de la banda de audio pueden provocar serios
ducidas al parlante.
Como ambas etapas tie-
Figura 17
nen una ganancia de ten-
sión menor que la unidad,
para aplicar una realimenta-
ción negativa que compense
los efectos de distorsión, se
debe incluir un gran núme-
ro de etapas; en otras pala-
bras, una realimentación en-
tre la salida y la entrada del
par de salida resulta insufi-
ciente. Por lo tanto, en la
etapa de salida del amplifi-
cador, la realimentación de-
be incluir un gran número
de partes.
Comercialmente, una

11
SABER ELECTRÓNICA
CUADERNO ESPECIAL DE AUDIO
una etapa de poten-
cia de buena calidad
que posee, como di-
jimos, varios lazos
de menor importan-
cia que el principal,
como el formado
por C2 que estabili-
za a Q2 para las al-
tas frecuencias o el
formado por R3 y
C3 que actúa sobre
Q1. Por último, C6
provee una reali-
mentación negativa
entre Q3 y Q1 que
estabiliza al sistema
Figura 18 excitador en altas
frecuencias o el for-
trastornos. Una forma de solucionar el problema mado por R3 y C3 que actúa sobre Q1. Por últi-
en bajas frecuencias es igualar las constantes de mo, C67 provee una realimentación negativa en-
tiempo del capacitor de acoplamiento del parlan- tre Q3 y Q1 que estabiliza el sistema excitador en
te y del capacitor de autoelevación, ya que en altas frecuencias. D1 y D2 junto con P1 y C8 for-
bajas frecuencias los efectos de ambos se com- man el circuito compensador térmico (P1 se ajus-
pensan. ta para tener mínima corriente de polarización en
Los trastornos que puede ocasionar la mala el par de salida). Q4 y Q5 forman una salida
respuesta en alta frecuencia radica en que el am- complementaria de media potencia que excita el
plificador puede llegar a oscilar y aumentar así el par de salida cuasicomplementario formado por
nivel de distorsión. Q6 y Q7.
Este problema se disminuye al hacer que la L y R7 forman un filtro denominado RED DE
realimentación se acople directamente, con eli- ZOBEL que permite ecualizar la impedancia que
minación de constantes de tiempo (a excepción presenta el parlante al amplificador en toda la
de las ya mencionadas). banda de audiofrecuencia.
Otra forma consiste en colocar en el transistor Se busca que la carga tienda a ser puramente
excitador un capacitor entre base y colector que resistiva en toda la banda de audio.
mejore la estabilidad en alta frecuencia. Generalmente L = 10µH y R = 10Ω cuando el
El circuito de la figura 18 incluye varias etapas parlante es de 8Ω.
de realimentación para compen-
sar distorsiones producidas en al-
ta y baja frecuencia.
Nótese que, en este circuito,
el lazo principal de realimenta-
ción, formado por R1 y C1, inclu-
ye varias etapas. C1 da mayor es-
tabilidad para las altas frecuen-
cias ya que permite la realimen-
tación negativa para esa gama de
la banda de audio. Se trata de Figura 19

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SABER ELECTRÓNICA
CUADERNO ESPECIAL DE AUDIO
tación. Según el amplificador que se desea cons-
truir, puede no llegar a usarse Q4, ya que la pa-
ta 7 puede conectarse a la 10 o a la 1 mediante
algún filtro pasivo.

Amplificador diferencial

La tendencia actual es utilizar amplificadores


diferenciales a la entrada de los amplificadores
con circuito de estabilización de corriente conti-
nua como ser “fuentes espejo” o “fuentes Widlar”
(figura 20).
Figura 20
Básicamente se trata de un amplificador de al-
ta impedancia de entrada que responde a la dife-
Amplificadores de rencia de tensiones en base de los transistores
acoplamiento directo que lo componen.
La importancia de este circuito radica en que
Este acoplamiento comenzó a utilizarse en la por el resistor R circula siempre una corriente
década del 30 en muchos receptores de radio constante, de forma tal que un aumento en la co-
valvulares pero traían consigo algunos inconve- rriente de colector del transistor Q1 provocará
nientes con el uso de la fuente de alimentación una disminución en la corriente de colector del
que fueron solucionados en los circuitos transis- transistor Q2 y viceversa.
torizados. Para mejorar las características de este ampli-
Actualmente, todos los circuitos integrados ficador (mejorar su relación de rechazo de modo
amplificadores de audio acoplan sus etapas des- común) el valor de R debe ser grande, pero esto
de la entrada hasta la salida directamente se uti- provocará una merma en la tensión de salida. Pa-
lizáa -solamente en la etapa de salida- un capaci- ra evitar este problema suele utilizarse una fuen-
tor electrolítico para acoplar al parlante. La ven- te de corriente constante.
taja fundamental radica en que se permite la am- En muchas ocasiones, a esta fuente se la sue-
plificación de señales desde corriente continua, le compensar térmicamente.
no posee deformaciones la señal por él amplifi- Cuando se desea usar el amplificador diferen-
cada y evita el desplazamiento de fase que es
fuente de distorsiones en otros amplificadores
que no usan acoplamiento directo. Recordemos
que un amplificador emisor común invierte la se-
ñal (con una fase de 180°) mientras que los ca-
pacitores de acoplamiento introducen un despla-
zamiento de fase que no es constante con la fre-
cuencia, lo cual acarrea serios problemas en cir-
cuitos de realimentación.
Veamos el esquema de un amplificador de au-
dio con acoplamiento directo utilizado en la
construcción de circuitos integrados (figura 19).
En este amplificador las patas 6 y 8 son ali-
mentación; 2 y 5 son conexiones de masa; por la Figura 21
pata 9 se introduce la señal y se extrae por 3 ó 4,
preparadas para aplicar un sistema de realimen-

13
SABER ELECTRÓNICA
CUADERNO ESPECIAL DE AUDIO

Figura 22

Figura 25

de audio, mezcladores, conversores hasta oscila-


dores y sistemas de control..
El Amplficador operacional es un circuito de
alta impedancia de entrada, baja impedancia de
salida y elevada ganancia. Posee una entrada in-
Figura 23 versora y otra no inversora. Responde a la difren-
cia de señales entre ambas entradas (figura 22).
cial con pequeñas señales suele utilizarse una
fuente de corriente constante del tipo WIDLAR.
La disposición de una etapa diferencial con Distorsión en amplificadores
fuente de corriente constante se muestra en la fi-
gura 21. Uno de los principales problemas que se pre-
En este circuito se ha colocado un transistor sentan en los amplificadores es la distorsión, bas-
(Q3) como fuente de corriente constante que me- tante difícil de percibir a menos que la misma sea
jora la estabilidad y otras características del cir- grande. Existen distintos tipos de distorsión; por
cuito. R1, R2 y R3 fijan el valor de la corriente ejemplo, está el caso de la distorsión por cruce,
que circula por los colectores de Q1 y Q2. bastante común en etapas Push-Pull, según he-
El amplificador diferencial es la base de los mos estudiado en la lección anterior. Una defor-
amplificadores operacionales, tan difundidos en mación en la onda por cualquier motivo origina:
la actualidad y con los cuales se puede construir
casi cualquier sistema electrónico de no muy al- Distorsión armónica
ta frecuencia de operación, desde amplificadores En la figura 23 se ve cómo un amplificador
produce una distorsión
cuando deforma los pi-
cos de una señal senoi-
dal pura.
Se denomina distorsión
armónica porque la on-
da deformada puede ser
reconstruida si se le
agregan armónicas pares
y/o impares con la am-
plitud adecuada. Es de-
cir que un amplificador
puede modificar la for-
Figura 24 ma de onda de una se-

14
SABER ELECTRÓNICA
CUADERNO ESPECIAL DE AUDIO
ñal añadiéndole o quitándole armónicas que no
poseía. Recordemos que una armónica es un
múltiplo de la Frecuencia Fundamental.
CIRCUITOS
Por ejemplo, la señal deformada se puede re-
construir agregándole armónicas pares o impa-
IMPRESOS
res. Son armónicas pares los múltiplos pares de por UNIDAD
la frecuencia fundamental (2 fo; 4 fo; 6 fo siendo
fo la frecuencia original) y son armónicas impa- Pequeñas y Medianas Series
res de la frecuencia fundamental 3 fo; 5 fo; 7 fo;
etc.
Realizamos su placa
Se denomina “distorsión armónica” al porcen-
a partir de cualquier
revista o dibujo
taje de la relación entre la energía aportada por
las armónicas indeseables con referencia a la de Lun. a vier. de 15 a 20 hs.
energía de la señal original. La fuente fundamen-
tal de distorsión armónica es la alinealidad de los
semiconductores cuando trabajan con señales de
343-8100 / 791-5519
alto nivel, razón por la cual la distorsión armóni-
ca crece con la potencia de salida del amplifica-
dor. es más notable para grandes elongaciones de
En el gráfico de la figura 24 se observa que la amplitud, la distorsión por intermodulación crece
distorsión armónica no sólo depende de
la potencia de salida del amplificador si- Figura 26
no que varía también con la frecuencia;
esto se debe a que es muy difícil mante-
ner una buena linealidad para todo el
rango de frecuencias audibles.

Distorsión por intermodulación


Esta distorsión se produce en los ele-
mentos alineales cuando en él se en-
cuentran señales de distinta frecuencia.
Recordemos, por ejemplo, lo que ocurre
con la información de sonido en el dio-
do detector de video de un receptor de
televisión. La información de video y so-
nido se baten a causa de la alinealidad Figura 27
del diodo y, como resultado, la interpor-
tadora de sonido queda en 4,5MHz.
Este mismo concepto puede aplicar-
se en amplificadores de audio, debido a
la alinealidad de los transistores.
Cuando se hallan presentes simultá-
neamente señales de distinta frecuencia
se escuchan interferencias como si se
modularan entre sí sonidos de distinta
altura (figura 25).
Como la alinealidad de los circuitos

15
SABER ELECTRÓNICA
CUADERNO ESPECIAL DE AUDIO
con la potencia (figura 26). la señal y con ellos, distorsiones.
Para evitar la distorsión por intermodulación, El mínimo nivel de señal en un punto está de-
los circuitos que componen un sistema de audio terminado por el ruido en ese punto. General-
deben ser lineales; además, la fuente de alimen- mente, la fuente principal de ruido es la etapa de
tación debe estar bien regulada ya que cuanto entrada del preamplificador, ya que allí se mane-
más pobre sea la regulación, mayor será el índi- ja señal de bajo nivel.
ce de distorsión (figura 27). Es importante usar elementos que sean fuen-
te de bajo nivel de ruidos, por ejemplo, transisto-
Rango dinámico de un amplificador res especiales a tal efecto.
Es una característica importante del amplifica- Para que el lector tenga una idea de los nive-
dor y determina la relación entre la máxima y mí- les que puede adoptar el rango dinámico, diga-
nima intensidad del sonido expresada en dB. En mos que en un auditorium es de aproximada-
un sistema reproductor, el rango dinámico expre- mente 75dB (con orquesta a pleno); si lo que se
sa la relación entre los niveles máximo y mínimo escucha en éste se graba y reproduce en un equi-
de señal que puede manejar el equipo en el pun- po profesional, decrece a valores de 60dB (au-
to de referencia. menta el ruido), mientras que en equipos hoga-
Generalmente los sistemas amplificadores tie- reños cae a 40dB.
nen “máximos” especificados que no se deben El rango dinámico en los discos fonográficos
sobrepasar para que no se produzcan recortes de es ligeramente superior a los 55dB. ✪

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nativo - Número complejo - Pasaje de la forma polar a la forma binómica de los números complejos
- Pasaje de la forma binómica a la forma polar - Enunciados de Thevenin y Norton - Máxima trans-
ferencia de potencia - Modelos equivalentes - Parámetros híbridos - Modelo híbrido simple del tran-
sistor en configuración emisor común - Principio de superposición - Cálculo por leyes de Kirch-
hoff - Cálculo por el método de superposición - Teorema de Thevenin - Teorema de Norton - Prin-
cipio de sustitución - Teorema de Millman - Teorema de la máxima transferencia de energía - Teo-
rema de la reciprocidad - Métodos de resolución de circuitos - Planteo de las ecuaciones - Método
de las mallas - Método de los nodos - El transistor de efecto de campo - Principio de funcionamien-
to de los transistores de efecto de campo - Modelo equivalente del transistor de efecto de campo
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conductor - Dispositivos específicos de disparo - Rectificador controlado de silicio (SCR) - Triac - Diac - Circuitos de aplicación - El
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cuencia - Slew Rate (Velocidad de crecimiento de la señal) - Tensiones y corrientes de error - Valores límite - Aplicación de la teoría en cir-
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