ACTA UNIVERSITATIS PALACKIANAE OLOMUCENSIS

FACULTAS PHILOSOPHICA PHILOLOGICA 74

LA VISIÓN SOMBRÍA Y CIRCULAR DE EL JOROBADITO

Eduard Krè

El jorobadito se puede considerar como una obra de pequeña extensión, típica, no

obstante, del autor argentino Roberto Arlt. Fue publicada en 1935. El narrador nos introduce
en su mundo interior, un mundo complicado por la singularidad de los personajes y, también,
por su relación mutua incompatible. El nivel de “amistad” contraído entre los dos personajes
principales resulta incongruente, pues su fin es más bien utilitarista.
Desde el comienzo nos encontramos en una red sofisticada que el narrador nos presenta en
primera persona mediante sus reflexiones, percepciones y desesperanzas. La pareja clave de
la obra está formada por el narrador omnisciente, que procede probablemente de una clase
media, y su amigo, apodado aquí Rigoletto, que es una figura típicamente picaresca y grotesca:
Se regocijaba en contravenir mis órdenes y en poner en todo momento en evidencia su
temperamento sardónico y feroz. Inútil era que prometiera zurrarle la badana o hacerle salir
la joroba por el pecho de un mal golpe. Él continuaba observando una conducta impura.2
Tanto para el autor como para el lector, los nombres son de mínima importancia. Al
narrador del cuento, llamémosle aquí “el novio”, le ocurre algo fatal: tras dar promesa del
casamiento a los padres de su novia Elsa, su amor sufre curiosas transmutaciones. “El novio”
empieza a dudar del amor de Elsa, y además, empieza a odiar a su madre, ignorando el modo
de escapar de una situación tan pesada.
Paso a paso, percibe a su novia como “el peñasco que aja nuestro movimiento y permane-
cía inmutable”3 y dice: “…también, ignoro por qué, de aquella situación absurda en que me
encontraba [...] me sentía amarrado”.4
“El novio” no puede admitir la idea de “ser padre de familia”, porque “a través de los años
el mísero y débil cuerpo humano sufrirá incontables horas de dolor y escasísimos minutos de
alegría”.5
Quiere así escapar de tal esclavitud, y, al fin, para lograrlo, se le ocurre la idea de pedir a su
novia una prueba de amor: un beso al jorobadito. Como se supone, Elsa se siente ofendida
y rompe el compromiso oficial de las nupcias. A pesar de la separación de los novios no se
solucionan los problemas de convivencia entre “el novio” y Rigoletto, y “el novio” termina
estrangulando a éste.
El título del relato, El jorobadito, simboliza un mundo mutilado no sólo físicamente. Es el
mundo de Arlt, lleno de incertidumbre, pesimismo, desilusión, desmoronamiento: “corcova-
do, grotesco, espantoso, abandonado de todos, etc.”6

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 La historia de El jorobadito tiene lugar en la metrópoli de Buenos Aires. La ambientación
urbana dentro de la temática literaria es un mérito innovador de R. Arlt, y, como tal, es
imborrable en términos generales. La urbe es entendida aquí de un modo tan destructivo
como la salvaje barbarie del paisaje en las obras de Rivera, Gallegos o Quiroga. Para R. Arlt,
la urbe se mantiene en plena confrontación con la psique humana, lo que es recíproco. El
ambiente urbano, no menos salvaje que el bárbaro, es un semillero de figuras torturadas
y enfermas a causa de la civilización.
El relato está concebido como un flujo de recuerdos en una prisión. Ya en el preludio
argumental de la exposición el lector llega a conocer el hecho consumado: el asesinato del
jorobadito. Los recuerdos del autor forman un hilo narrativo, que se apoya solamente en la
memoria del narrador. Este montaje retrospectivo recuerda la técnica del flashback.
Otro factor no menos importante es el continuo análisis psicológico de los distintos estados
en la mente de cada personaje. Ya hemos mencionado que la orientación hacia el psicoanálisis
predomina en la obra de Arlt en general y abre el camino a los seguidores, como Sábato, Puig,
etc., superponiendo el uso de las estructuras descriptivas.
El relato se estructura en términos lineales. Sin embargo, no se aplica la fórmula narratológica
tradicional, ya que el lector está informado del desenlace desde las primeras líneas y, junto
con el autor, va descifrando los motivos que provocan el homicidio de Rigoletto. “El novio”
transmite su punto de vista penetrando en los oscuros meandros de su insatisfacción, un tema
que no ha dejado de atraer sobremanera a ningún individuo durante toda la trayectoria
humana.
¿Qué motivos unen a los dos personajes del cuento? Lo que consigue la simbiosis óptima
de la pareja es la originalidad de Rigoletto, cuya deformación corporal contribuye bastante
a la postura ambigua que ocupa “el novio” frente a la humanidad. La lista de características
personales del jorobadito es muy rica y suele crear situaciones difíciles de prever, su
extravagancia nos hace anticipar un desenlace particular.
Además, la estructura del relato es bastante reiterada: Las típicas dicotomías para el autor
(amor/odio, honor/deshonor, esperanza/angustia) manifiestan su oposición en las característi-
cas totalmente negativas de Rigoletto, p. ej., la lista de
adjetivos: perverso, feroz, sardónico, cruel, obstinado, pavoroso, repugnante, cínico,
insolente, ridículo...,
de sustantivos: contrahecho, cacaseno, perverso, el corcovado, bufón, parásito, imbécil...,
parejas sintagmáticas: repugnante corcovado, desvergonzado parásito...
Así pues, Rigoletto simboliza la parte negativa en su dimensión total, “el novio” es el
prototipo de existencia humana ambigua y angustiosa, coincidiendo con la caracterización del
individuo humano en el existencialismo. Esto transcribe la visión negativa de R. Arlt: “De este
modo, involuntariamente, fui descubriendo todo el sedimento de bajeza humana...”7
La relación entre Rigoletto y “el novio” se desarrolla en una base “comercial”: “El
jorobadito se gana la vida en los restaurantes levantando quinielas”...8 y adaptando a la
práctica la disposición de bufón para divertir a los clientes del bar.
En el caso del “novio” se ignora la profesión, aunque es muy probable que cobre una
pequeña renta. Lo cierto es que su aspiración es vivir en libertad, no dejarse ultrajar por la
madre de su novia ni dejarse esclavizar en su matrimonio. Tiende a reflejar a los lectores, con

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sus vocaciones filosóficas, su demasiada sensibilidad, que le permite percibir los pensa-
mientos ajenos: “cuando me encontraba frente a alguien he creído percibir el matiz del color
que tenían sus pensamientos, y lo más grave es...”9
“El novio” sustenta la tectónica completa del relato y la originalidad de la voz de Rigoletto
anima la narración. Esta “animación” la realiza p.ej. mediante las preguntas íntimas hechas al
novio o a través del monólogo o la intervención en la casa de la novia, declamando sus
insolencias.
El autor combina así descripción y narración, aunque según el carácter del texto, predomi-
nan las secuencias descriptivas porque el rol del “novio” se centra en denuncias reflexivas
y confesiones subjetivas. Dos pasajes relativamente largos concebidos en forma de diálogo
(la preparación de la visita a la casa de Elsa y su realización) se entienden sucesivamente
como una gradación lógica de la historia. La intervención del jorobadito hace destacar la
corruptibilidad y la ridiculez, lo grotesco y lo falso, del dialogante: “Yo he venido a cumplir
una alta misión filantrópica y es necesario que Elsa me dé un beso para que yo le perdone”.
Las historias tienen lugar en el restaurante y en la casa de la novia. Se alternan ambos
espacios y las secuencias resultantes están ambientadas en la casa, porque allí se solucionan
todas las dudas previas del autor acerca del matrimonio, de la convivencia con la suegra, etc.
El ambiente urbano, igual que la dimensión temporal, resultan sobrios, mínimos. La
acción es de muy corta duración, se limita al período en el que se establece la relación
amistosa entre los dos protagonistas y termina, finalmente, con la muerte de Rigoletto.
Una sola vez se realiza la incursión en la infancia del narrador, y es cuando éste se remonta
a ella con el objetivo de subrayar la enorme sensibilidad que le causa tantos sufrimientos.
Rigoletto hace declaraciones ampulosas, tras ellas uno puede sentir la desesperación del ser
humano, son palabras que reflejan la miseria y la socarronería de alguien del más bajo calibre,
cuyos derechos son infringidos como una norma diaria, sin que uno se pueda oponer.
Por lo tanto, la corruptibilidad de Rigoletto y su conformismo pueden llegar a un grado tan
alto que ridiculizan, así, su empeño de emplear vocabulario noble para destacar su valor
universal.
Al lector se le ofrecen figuras estudiadas con mucho detalle. De estas personas, Elsa ocupa,
en cierto modo, una posición secundaria. Los tres personajes representan bellos retratos
psicológicos, que desnudan múltiples cualidades negativas (crueldad, cinismo, etc.) y hasta
provocan impulsos de compasión: “Yo tuve la sensación, en un momento dado, que esa mujer
me aborrecía, porque la intimidad, a la cual ella ‘involuntariamente’ me había arrastrado, no
aseguraba en su interior las ilusiones que un día...”11

CONCLUSIONES

1. R. Arlt es un escritor realista, sus personajes no buscan ni horizontes lejanos ni fuerzas

mágicas.
2. El hilo conductor que determina sus pasos es la mente y su estado psíquico, espiritual. Sus
protagonistas ofrecen una imagen convincente: confusión interior, desconfianza en sí
mismos, humillación total, pérdida de ilusiones, etc.; pero lo importante es que, para ellos,

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 resulta muy difícil enfrentarse al destino, a la persecución por parte de ideas angustiosas,
y ello no deja entrever una esperanza o una salida.
3. La historia de El jorobadito transmite la complejidad del ser humano, elabora sus partes
sombrías y negativas. Lo positivo se halla oculto y no explícitamente marcado, y podemos
considerarlo como una especie de reflexión teórica.
4. El relato desarrolla formalmente la estructura lineal narrativa, pero, en realidad, la historia
avanza circularmente. El relato de Arlt desarrolla el esquema del “círculo vicioso”, y de
este laberinto angustioso los protagonistas no son capaces de escapar.
5. Por ello el autor emplea repetidas veces algunas “frases cardinales” (no seas perverso,
odio de la madre, bajeza de la gentuza, termina a estrangularlo...).
6. En el relato aspectos como el económico, el político, etc. carecen, absolutamente, de
importancia. Así, dada la mayor relevancia del mundo psicológico de los personajes, son
sus rasgos personales los que desempeñan el papel primordial en la obra.

NOTAS

1. Arlt, R.: El jorobadito. Buenos Aires 1935, pág. 142.

2. Ibídem, pág. 143.
3. Ibídem, pág. 150.
4. Ibídem, pág. 150.
5. Ibídem, pág. 153.
6. Ibídem, pág. 143.
7. Ibídem, pág. 145.
8. Ibídem, pág. 149.
9. Ibídem, pág. 144.
10. Ibídem, pág. 160.
11. Ibídem, pág. 151.

Franco, J.: Historia de la literatura hispanoamericana. Ed. Ariel, Barcelona 1990.

EL JOROBADITO A JEHO VIDÌNÍ

Resumé

Autor pøíspìvku rozebírá nìkteré technické momenty v povídce El jorobadito od

argentinského autora R. Arlta. Pozornost je vìnována zejména architektonické stránce
povídky i zdùvodnìní nìkterých dílèích momentù napø. opakování klíèových vìt aj.

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 EL JOROBADITO AND HIS VISION

Summary

The author of the article analyses some technical aspects in the story El jorobadito by the
Argentinean author R. Arlt. A special attention is given to the tectonic structure of the story
as well as to some partial problems, e.g. the repetion of key phrases, etc.

Eduard Krè
Katedra romanistiky FF UP
Køížkovského l0
CZ-77l 80 OLOMOUC
República Checa

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