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NOn\N'GI-(AM
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PREFAZIONE

Le composizioni per chitarra sola di Mauro Giuliani (Bi­ scenza deI mezzo vocale e avvertibile in tutte le composi­
sceglie 1781 - Napoli 1829) comprendono generi diversi: zioni, scritte con assoluta maestria e dotate di fresca creati­
sonate, variazioni, danze, rondô, pot-pourris, studi, fan­ vità. Giuliani alterna abilmente brani brillanti ad altri teneri
tasie, trascrizioni di musiche vocali e strumentali dell'epoca. e malinconiçi, esprimendosi con I'estroverso stile italiano,
Egli ha trattato anche la chitarra come strumento solista mentre nell 'accompagnamento si attiene Ild un semplice
in tre importanti concerti con l'orchestra, facendola inoltre sostegno mediante accordi in genere arpeggiati.
dialogare in pagine cameristiche, in duo con il violino, il Le Sei ariette op. 95 sono state composte su testi di Pietro
flauto, la voce, il pianoforte, e con una seconda chitarra. Metastasio (1698-1792), il famoso poeta che collaborô in
In queste opere Giuliani ha realizzato compiutamente la malte occasioni con i piu celebri compositori deI suo tempo,
sua magistrale conoscenza dello strumento, di cui era ec­ come Caldara, Porpora e H asse. Le ariette fanno parte di
celso esecutore, tramite brani che vanno dai facile impe­ a!cuni suoi lavori, già musicati nel secolo XVIII, di cui
gno aI piu alto virtuosismo, ma tutti con l'impronta di una diamo i principali riferimenti: i personaggi che le interpre­
fertile creatività. Tra i musicisti deI suo tempo egli non va tavano, i titoli delle opere, le date di rappresentazione, i
riconosciuto soltanto come uno dei piú grandi nell'ambiente nomi dei compositori.
dell a chitarra, ma anche tra i piú rappresentativi in quella Ombre amene: Licori nella serenata Angelica e Medoro,
cerchia che fece coro na ai sommi compositori dei primo 1720, musica .di Nicolô Porpora.
romanticismo. Se poi vogl iamo considerare Giuliani quale Fra tutte te pene: Egle nel dramma Zenobia, 1740, musica
esponente della scuola italiana, egli puô definirsi uno dei di Luca Antonio Predieri, rappresentato in occasione deI
pochi, insieme a Paganini e a qua\che altro personaggio compleanno dell'imperatrice Elisabetta, moglie di Carlo VI.
minore dei mondo chitarristico, a possedere le qualità per Quando sarà quel di: Vitellia nel dramma La clemenza di
mantenere viva la tradizione strumentale negli anni che Tito, 1734, musica di Antonio Caldara, rappresentato in
vedevano l'egemonia deI melodramma. occasione dell'onomastico di Carlo VI.
Nella vasta produzione di M auro Giuliani le opere per voce Le dimore amor non ama: Cleanto (recitativo) nella festa
e chitarra comprendono una parte rilevante, ma, se si esc\u­ teatral e Partenope, 1767, musica di Johann Adolph H asse,
dono raccolte come L e Troubadour du Nord, L e Chanson­ rappresentata per celebrare il matrimonio tra Ferdinando
nier du ! our, ed altre ancora, dove l'intervento di Giuliani IV di Borbone e Maria Giuseppa arciduchessa d' Austria.
era limitato alia realizzazione dell'accompagnamento stru­ Ad altro laceio: Palemone nella cantata Gli Orti Esperidi,
mental e di arie celebri, possiamo definire originali sol tanto 1721, musica di Nicolô Porpora.
te seguenti: Di due bell' anime: Marte nella cantata Gli Orti Esperidi.
Trois Romances op . 13, Trois R omances op. 22, Romance 11 titolo dell'opera e il seguente:
de Marie Louise op. 27, Sei Cavatine op. 39, Cavatine SEI ARIETTE / POESIA DI METASTASro / coll'ac­
(( Di tanti palpiti" variée pour le chant op. 79, Sechs L ieder compagnamento di / Piano-Forte o Chitarra, / com poste,
op. 8 9, Sei Ariette (Poesíe di Metastasío) op. 95, Pastorale ed umilissimamente dedicate / A SUA MAEST À LA
a due voei con accom pagnamento dí flauto e chitarra op. PRINCIPESSA IMPERIALE / MARIA LUIGIA / AR­
149, R omance (( Pres d'un volcan" op . 151, Ode di Ana­ CIDUCHESSA D'AUSTRIA, / Duchessa di Parma, Pia­
creonte op. 151 bis. cenza, e Guastalla, / da / Mauro Giuliani. / Suo Divotis­
All'infuori deIle op. 13 e 151, le ri manenti prevedono an­ simo Servidore, e Virtuoso Onorario di Camera. / Op. 95. /
che l'impiego deI pianoforte o deI c\avicembalo (op . 27), in Publicate a Vienna presso Artaria e Comp. [W 2568].
eventuale sostituzione della chitarra. I numeri delle op . Nella revisione e stata aggiunta la diteggiatura alla parte di
149, 151 e 15 1 bis, pubblicate postume, sono stati proba­ chitarra.
bilmente attribuiti dali 'editore R icordi. La profonda cono­ Ruggero Chiesa
PREFACE

Mauro Giuliani (Bisceglie 1781 - Naples 1829) wrote ni's death. The composer's profound knowledge of vocal
works for the guitar in a wide variety of genres: sonatas, technique is evident in all these pieces, written with com­
variations, dances, rondas , pot·pourris, studies, fantasies plete mastery of the "instrument" and characterised by a
and transcriptions of vocal and instrumental compositions breath of fresh originality. Giuliani ably alternates between
of his time. H e also used the guitar as the solo instrument lively pieces and others in a more tender, melancholy vein;
in three important orchestral concertos as well as in cham­ his style is straightforward and open - typically Italian, in
ber works, including duos with violin, flute, voice, piano short, whUe the accompaniments are kept simple, consisting
and second guitar. of a supporting structure of chords, generally arpeggiated.
All these works, ranging from the technically simple to the The words to Giuliani's "Sei ariette", op. 95 are by Pietro
most exacting tests of virtuosity, constitute the perfect Metastasio (1698-1792), the famous poet who wrote libretti
expression of Giuliani's masterful knowledge of the instru­ for many of the most illustrious composers of his day, in­
ment, on which he was also an accomplished performer. cluding Caldara, Porpora and H asse. The six arias are ta­
A nd they all bear the stamp of his fertUe creative genius. ken from works by Metastasio first set to music in the
Among the musicians of his day Giuliani must be acknow­ eighteenth century; the salient information about the history
ledged no! only as one of the major composers for guitar, of these pieces, the character who sings them, the tilles of
but also as one of the most representative in the current the operas to which they belong, the dates of their first per­
that ran parallel and contemporary with the greatest com­ formances and their composers, is given below:
posers of lhe early R omantic period. Moreover, if we Ombre amene: Licori in the serenade Angelica e Medoro,
consider Giuliani from the standpoint of his position as 1720,' music by Nicolo Porpora.
an exponenl of lhe llalian school, we ,l'ill realize that he Fra tutte le pene: Egle in the opera Zenobia, 1740; music
was one of the fe w, along with Paganini and certain other by Luca Antonio Predieri, performed for the birthday of
minor guilar composers, endowed with the qualities neces­ Empress Elisabeth, the wife of Charles VI.
sary 10 keep lhe instrumental tradition ative in Italy dllring Quando sarà quel di: Vitellia in the opera La clemenza di
lhe years Ihal witnessed the overwhelming primacy oÍ Tito, 1734; music by Antonio Caldara,' first performed on
opera. the name-day of Charles VI.
Mauro Gillliani was a prolific composer, and works for Le dimore amor non ama: Cleanto (recitative) in the thea­
vo;ce and 8Ullar account for a considerable portíon of his trical fête Partenope, 1767; music by Johann Adolph Hasse,
long catalogue. Bur if we exclude collections like Le Trouba­ performed to celebrate the marriage of Ferdinand IV of
dour du Nord, L e Ch ansonnier du Jour and others of this Bourbon to M aria Josepha, A rchduchess of Austria.
sort, in which Giuliani's actual contribution amounts to the Ad altro laccio: Palemone in the cantata Gli Orti Esperidi,
mere realization of instrumental accompaniments to famous 1721; music by Nicolà Porpora.
airs, his only truly original compositions are the following: Di due bell'anime: Marte in the cantata Gli Orti Esperidi.
TroÍs Romances op. 13, Trois Romances op. 22, Ro­ The original title of the work is as follows:
mance de M arie L ouÍse op. 27, Sei Cavatine op. 39, Cava­ SEI ARlETT E / POESIA Dl MET ASTA SIO / coll'ac­
tine "Di tanti palpiti" variée pour le chant op. 79, Sechs compagnamento di / Piano-Forte o Chitarra, / composte,
Lieder op. 89, Sei Ariette (Poesie di M etastasio) op. 95, ed umilissimamente dedicate / A SUA MAESTÀ LA
PastoraJe a due voci con accompagnamento di flauto e chi­ PRINCIPESSA IMPE RlA L E / MA R IA L UlGIA / AR­
tarra op. 149, R omance " Pres d'un volcan" op. 151, Ode CIDUCHESSA D'A US TRlA / Duchessa di Parma, Pia­
di Anacreonte op. 151 bis. cenza, e Guastalla, / da / M auro Giuliani. / Suo Divotissimo
Wirh the exception of op. 13 and a,p. 151 , the others also Servidore, e Virtuoso Onorario di Camera. / Op. 95. / Pu­
suggest the piano or harpsichord (op. 27) as possible sub­ blicate a Vienna presso Artaria e Comp. [N° 2568] .
stitures for the guitar. The publisher Ricordi was probably T he fingerings in the guitar part have been added by the
resp onsible for lhe attribution of opus n um bers 149, 151 editor.
and J 5 J his, as these pieces appeared in print after Giulia­ Ruggero Chiesa
PREFACE

Les compositions pour guitare seule de Mauro Gi uliani l'éditeur Ricordi. Une profonde connaissance du moyen
(Bisceglie 1781 - Naples 1829) comprennent des gemes dif­ vocal se revele dans toutes les compositions, écrites avec
férents: sonates, variations, danses, rondos, pot-pourris, une maitrise absolue et douées de frakhe créativité. Giu­
études, fantaisies, transcriptions de musiques vocales et liani alterne habituellement les morceaux brillants à d'autres
instrumentales de I'époque. Il a même traité la guitare en tendres et mélancoliques, s'exprimant dans le sty!e extra­
tant qu'instrument soliste dans trois importants concertos verti italien, tandis que dans l'accompagnement il se tient à
avec orchestre, en la faisant en outre dialoguer, dans la un simple support fait d'accords généralement arpégés.
musique de chambre, en duo avec le violon, la Bute, la Les Sei Ariette op. 95 ont été composées sur des textes de
voix , le piano, et ave c une seconde guitare. Pietro Metastasio (1698-1792), le célebre poete qui collabo­
Dans ces pages Giuli ani a réalisé d'une façon accomplie ra en plusieurs occasions avec les plus fameux compositeurs
sa parfaite connaissance de l'instrument, dont il était un de son époque, tels que Caldara, Porpora et H asse. Les
excellent exécutant, en composant des morceaux faciles à Ariettes font partie de quelques-unes de ses oeuvres, déjà
exécuter et d'autres qui demandent le plus grand virtuo­ mises en musique au XVIIIe s., dont nous donnons les prin­
sisme, mais qui présentent tous une créativité fertile . Parmi cipales références: les personnages qui les interprétaient, les
les musiciens de son époque on ne saurait le situer unique­ titres des oeuvres, les dates de représentation, les noms des
ment comme l'un des plus grands dans le domaine de Ia compositeurs.
guitare, car il fut aussi I'un des compositeurs Ies plus re­ Ombre amene: Licori dans la sérénade Angelica e Medoro,
présentatifs de ce cercle qui iut le coroIlaire des pIus im­ 1720, musique de Nicolõ Porpora.
portants compositeurs de Ia premiere période romantique. Fra tutte le pene: Egle dans le drame Zenobia, 1740, mu­
E n outre, si nous VOU1Ul1S considérer Giuliani en tam que sique de Luca Antonio Predieri, représenté à l'occasion de
représentant de I'école italienne, on peut voir en Iui I'un l'anniversaire de l'impératrice Elisabeth, femme de Char­
des rares compositeurs, avec Paganini, et quelques per­ les VI.
sonnages mineurs dans le domaine de la guitare, qui possé­ Quando sarà quel dí: Vitellia dans le drame La clemenza
daient les qualités nécess aires pour maintenir vivante la tra­ di Tito, 1734, musique de Antonio Caldara, représenté à
dition instrumentale dans les années ou Ie mélodrame était l'occasion de la St. Charles, fête de Charles VI.
dominant. Le dimore amor non ama: Cleanto (récitatif) dans la fête
Les oeuvres pour voix et guitare jouent un rôle important théâtrale Partenope, 1767, musique de Johann Adolph H as­
dans la vaste production de M auro Giuliani, mais si I'on se, représentée pour célébrer le mariage de Ferdinand IV de
en exclut des recueils tels que: Le Troubadour du Nord, Bourbon avec Marie Joséphine, Archiduchesse d'Autriche.
Le Chansonnier du ! our, et d' autres encore, ou I'interven­ Ad altro laccio: Palemone dans la cantate Cli Orti Espe­
tion de Giuliani se li mit ait à la réalisati on de l'accompa­ ridi, 1721, musique de Nicolà Porpora.
gnement instrumental d'airs célebres, seulement les suivan­ Di due be{['anime: Marte dans la cantate CU Orti Esperidi.
tes peuvent se définir originales: Le titre de l'oeuvre est le suivant:
Tra is R omances op. 13, Trois Romances op. 22, R omance SEI ARlETTE / POESIA DI METAST ASIO / coll'ac­
de Marie Louise op . 27, Sei Cavatine op. 39, Cavatine compagnamento di / Piano-Forte o Chitarra / composte
(( Di tanti palpiti" variée pour le chant op. 79, Sechs Lieder ed umilissimamente dedicate / A SUA MAEST À L A
op. 89, Sei Ariette (Poesie di M etastasio) op. 95, Pastorale PRlNCIPESSA l MPERIALE / MARIA L UIGIA / AR­
a due voei con accompagnam ento di flauto e chitarra op. ClDUCHESSA D'AUSTRIA, / D uchessa di Parma, Pia­
149, R omance (( Pres d'un volcan" op. 151 , Ode di Ana­ cenza, e Guastalla, / da / M auro Giuliani. / Suo Divotis­
creonte op. 15 1 bis. simo Servidore, e Virtuoso Onorario di Camera / Op. 95 /
A part les op . 13 et 151, les oeuvres restantes prévoient Pubblicat~ a Vienna presso Artaria e Comp. [N° 2568].
au ssi le piano ou le clavecin (op. 27), remplaçant éventuelle­ Dans la révision on a ajouté le doigté pour la partie de la
ment la guitare. Les numéros des op. 149, 151 et 151 bis, guitare.
ouvrages posthumes, ont probablement été attribués par R uggero Chiesa
VORWORT

Die Kompositionen für Solo-Gitarre von Mauro Giuliani Die gründliche K enntnis der stimmlichen Mittel ist in
(Bisceglie 1781 - Neapel 1829) enthaIten verschiedene aUen Kompositionen spürbar, welche mit absoluter M eister­
G attungen: Sonaten, Variationen, Tanze, R ondàs, Potpour­ schaft verfasst wurden und die voU schopferischer Frische
ris, E tüden, Phantasien, Transkriptionen von Vokal- und sind. Giuliani liisst geschickt brillante mít zarten und melan­
/nstrumentalstücken jener Z eit. Er hat auch die Gitarre cholischen Stücken abwechseln - wobei er ganz den extra­
aIs Solisteninstrument in drei wichtigen Konzerten mit vertierten italienischen Sti! zum Ausdruck bringt - , wiih­
Orchester behandeIt und sie überdies Zwiesprache in Kam­ rend er sich in der Begleitung an eine einfache Unterstütz ung
merwerken haIten lassen: aIs Duo m it der Vio/ine, der durch meist im Arpeggio gespielte Akkorde hiilt.
FIote, der Singstimme, dem K lavier und m it einer zweiten Die Sei ariette op. 95 sind auf Texte von Pietro Metastasio
Gitarre. (1698-1792) , dem angesehenen Dichter, der bei vielen Ge­
In diesen W erken hat Giuliani seine meisterhafte K enntnis legenheiten mit den berühmtesten Komponisten seiner Zeit
des Instruments - er spielte es ja auch seIbst hervorra­ - wie Caldara, Porpora und Hasse - zusammenarbeitete,
gend - ausgehend von leicht zu spielenden bis zu hochst komponiert worden . Die Arietten gehoren zu einigen seiner
virtuosen Sl ücken, aber alle mil dem Stempel einer frucht­ Werke, die schon im 18. lahrhundert vertont worden waren .
baren K reativitiít, vollstiindig ausgewertet. Unter den Mu­ W ir geben hier die wichtigsten Hinweise darauf an: die Per­
sikern seiner Zeit darf er nicht nur ais einer der Grossten sonen, die sie interpretierten, die Titel der Werke, das Auf­
im gitarristischen M ilieu betrachtet werden, sondem man fühmngsdatum, die Namen der Komponisten.
muss ihn zu den R eprasentativsten jenes M usikerkreises Ombre amene: Licori in der Serenade Angelica e Medoro,
z.iihlen, der mil den grossten K om ponisten der frühen Ro­ 1720, Musik von Nicolà Porpora.
mantik stark verbunden war. W ill m an Giuliani dann auch Fra tutte le pene: Egle im Drama Zenobia, 1740, Musik von
noch als Ve rtreter der italienischen Schule betrachten, so Luca Antonio Predieri, aufgeführt anliisslich des Geburts­
kann er, zusammen mil Paganini und einigen weniger emi­ tags der Kaiserin Elisabeth, der Frau Karls VI.
nenten Personlichkeiten au f gitarristischem Gebiet, ais einer Quando sarà quel di: Vitellia im Drama La c1emenza di
der wenigen im Besitz jener Qualitiiten bezeichnet werden , Tito, 1734, Musik von Antonio Caldara, aufgeführt anliiss­
die notíg waren, um die Instrumentaltradition in jenen lich des Namenstags Karls VI .
Jahren, in denen das Melodrama vorherrschte, lebendig zu. Le dimore amor non ama : Cleanto (Re zitativ) im fe stlichen
erhalten. Schauspiel Partenope, 1767, Mu sik von lohann Adolph
Im umfangreichen W erk Mauro Giulianis sind die Werke Hasse, aufgeführt anLiisslich der Hoch zeitsfeierlichkeiten für
tür Singstimme und Gitarte in betriichtiicher Anzahl ent­ Ferdinand IV von Baurbon und Maria losepha, Erzherzogin
halten. We nn man jedoch Sammlungen wie Le Troubadour von dsterreich.
du Nord, Le Chansonnier du l our und auch andere aus­ Ad altro laccio: Palem one in der Kantate Oli Orti Espe­
schUesst, in denen sich Giuliani nur auf die A /lsführung der ridi , 1721 , M usik von Nicolà Porpora.
Instrumentalbegleitung für berühmte Arien beschriinkte, Di due bell'anime: Mars in der Kantate Oli Orti Esperidi.
konnen wir ais Originalwerke nur die folgenden bezeichnen: Der Titel des Werks ist folgender:
Trais Romances op. ] 3, Trais Romances op. 22, Ro­ SEI A RlETTE / PO"ESTA DI META STASIO / coll'ac­
mance de Marie Louise op. 27, Sei Cavatine op. 39, Cava­ compagnamento di / Piano-Forte o Chitarra, / composte,
tine "Di tanti palpiti" variée pour le chant op. 79, Sechs ed umilissimamente dedicate / A SUA MAEST À LA
Lieder op. 89, Sei Arie te (Poesie di Metastasio) op. 95, PRINCIPESSA lMPE RIALE / M ARIA LU/GIA / AR­
Pastorale a due voei con accompagnamento di fl auto e chi­ ClDUCHESSA D'AUST R IA , / Duchessa di Parma, Piacen­
tarra op. 149, Romance " Pres d'un volcan " op. 151, Ode za, e GuastaUa, / da / Mauro Giuliani. / Suo Divotissimo
di Anacreonte op. 151 bis. Servidore , e Virtuoso Onorario di Camera. / Op. 95. / Pu­
Mit Ausnahme der op. 13 und op. 151 sehen die übrigen blicate a Vienna presso Artaria e Comp. [N° 2568].
auch die Verwendung des Klaviers oder des Clavicembalos Bei der Revision ist der Fingersatz für die Gitarrenstimme
(ap. 27) als eventuellen Ersatz für die Gitarre vor. Die hinzugefügt worden .
Nummem der op. 149, 151 und 151 bis, posthum ver­
o ffentlicht, stammen wahrscheinlich vom V erleger Ricordi. Ruggero Chiesa
I IV
OMBRE AMENE LE DIMORE

AMOR NON AMA

Ombre amene,

amiche piante,
Le dimore amor non ama,
il mio bene,
presso a lei mi chiama amore,
il caro amante
ed io volo ove mi chiama
chi mi dice ove n' ando?
il mio caro condottier.
Zefliretto lusinghiero,
Tempo e ben che l'alma ottenga
a lui vola messaggiero;
la mercê d'un lungo esilío,
di che torni , e che mi renda
e che ormai supplisca il eiglío
quella pace che non ho.
agli umei del pensier.
Le .limore amor non ama,

II V

FRA TUTTE LE PENE AD ALTRO LACCIO

Fra tu tte le pene Ad altro laccio


v'e pena maggiore? vedersi in braceio
Son presso aI mio bene, in un momento
sospiro d'amore la dolce amica,
e dirgli non oso: se sia tormento
sospiro per te. per me lo dica
Mi manca il valore chi lo provo.
per tanto soffrire, Rendi a quel core
mi manca l'ardire la sua catena,
per chieder merce. tiranno amore ,
Fra tutte le pene che in tanta pena
viver non so .

lU VI
QUANDO SARA QUEL Df DI DUE BELL' NIME

Quando sarà quel d1,


Di due bell'anime
ch'ío non ti senta in sen
che amor piago,
sempre trema r cos1,
gli affetti teneri
povero core?
turbar non vuo,
Stelle, che crudeltà!
godete plaeidi
Un sol piacer non v'e,
nel sen d'amor. 1
che, quando mio si fa,
Oh se fedele
non fia dolore.
fosse cOSI
Quando sarà quel d1
quella crudele
che mi feri ,
meco men barbaro
saresti, amor .
Di due bell'anime

1. Metastasio: nel dolce ardor


8
SEI ARIETTE op. 95
PER VOCE E CIllTARRA O PIANOFORTE

Revúione e diteggiatura di Ruggero Ch iesa MAURO GIULIANI


(1781 · 1829)

I
OMBRE AMENE

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Canto I

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e chicarra (Renato Chiesa) . Appunti. Prdl1di e studi per chi farra . . .; '1011.

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T rio in fa mággiore. per tte hitarrc op. 62 (ii


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Panita VI per c:hiulrm, dalle díciotto Parti te
per cobscione 1R. Chtesa) l;lROL;\~lO FRESCOB1\LDI
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per colasol'ne (R Cbieso) Can7.(ma ~econd(\ dettil « La 13ernardinia» pcr
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coLscione (R Chiesa) Tl primo libro d'inravolalur3 dj liuto (K ChreJa)
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Ire comJXsl7ioni per chilarra (J Hillo;osa) Sei sonate per chitarra ) violino, violoncello c
(embalo (R. Tonaz;:z)
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120 Arpeggi op. 1 (R Chwsa)
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V;ln;\ziuni op. 2 (R Chiesa)
Yenticinquc ,tudi op. 60 (R. ChzcsaJ
Variaz10ni suU'an3 « Nd COT piú non mi scn­
FERDI. :\NDO GARVLU ro » op. .:j (R Cblesa)
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Dodici romanze per due chitarre (A. Company) Dl,dici monferrine op. 12 (R Chicsa)
Duo per chitarra e pianoforre op 37 (Sicca· Sonata op. 15 (R. Chit:Sll)
Fleres) 'crenata op. 19 per violino, violoncello c chio
~<Jlo op. 76 n . 2 (A. Compally, R. j\1icheluccil t,ura (R ChicJtll
Sel val7.e.r op. 101 (R. Chiesa) Variazioni su un lema úriginalc op. 20 (K
Ventiquartro Preludi op. 114 per <.:hicarra (A Cbiesai
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Grandi variazioni concertanti op. 35 per due LUIGI LEGNANl

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Sei cava tine per voce e chitarra o pianoforre (R. Chiesa)

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Variazioni sul duetto « Nel cor piú non mi sen­

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Variazioni op. 45 lR Chiesa)

mANCO MARGOLA

Variazioni facili su un'aria nazionale austriaca

onata per trc chitarre

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Dodici Valzer op 57 (R. Chiesa)


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Grande Ouverture op. 61 (R. Chiesa)


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Quintetto per cbitarra, due violini, viola e vio­

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Chiesa)

noforte, « RiduzlOne dei Quintetro op 65» (R.


C1 pavanc da ~~ El Maestro» (R. Chifso)

Chiesa)
Ter7.0 Concerto op 70 per chitarnl c orchtstra FRANCESCO MOLINO
(R. CMesa) . Concerto pt"r chilarra e orchestra op 56 (R.
Sonatina op. 71 n. 3 (V . ~aldarelli)
Chiesa)
Ducltino per flauto o violino e ehitarra op. 77

CLAUDIO MONTEVERDI
(V. Saldarelli)
$cher7.1 musica.I i (M. Lonardij
Sei Lieder op. 89 per voee c chitarra, O piano·

forte (R. Chiesa)


'\fICCOLà PAGANINI
Sei anette per voee e chitarra () píanoforte op.
Son<lta (R. Chiesa)
95 (R. Chiesa)
ALCSSANDRO PICCININI
Variazioni sul1n romanza dali 'opera «Ruhm und
Toceata per 2 liuLi (P. Cherrei)
Liebe,> op. Hl) (R. Chiesa)

Variaúoni op. 107 (R. Chiesa)


GIULI0 REGONDI
Variazioni op. 112 (R Chiesa)
Révcrie. Notrurno op. 19 IR Chiesa)
Rossiniarra n . 1 op. 119 (R Chil:sa)
GASPAR SANZ
Rossiniana n. 2 op. 120 (R Chiesa)
Dieei eomposizioni per chitarra (G Balestra)
Rossiniana n. 3 op. 12 t (R Chiasa)

TOHANN PAUL SCHIFFELHOLTZ


Serenata per flauta o violino c chitarra op. 127

. Sei onate per due ehitarre (R. Chiesa)


IV Saldarellil

Varíazioni Coneertanti op. 130 per due chitarre


l"ERNA! mo SOR
(R Chiesa) StuJi per chltarra (R. Chiesa)
Tre poloncsi concertal1ti per due chitarre ap Fantasia op . 7 (R. Chzesa)
137 (R. Chiesa)
Fanmsia ()!1 30 (R. Chiesa)
Giulianate op . 1~8 (R Chiesa)
Fantasia elegiat,\ op. 59 (R. Chiesa)
Gran Sonata eroiea op. 150 (R Chiefa)
lntmduziune c variazioni su l'aria «O \:ara ar·
Studi per cnirarra (R Cbiesa)
monia op. 9 (R. Chiesa)
« Qual mes(o gemrLO» per flauta a violino c
Gran Solo op. 14 (R Chiesa)
(hi tarra (V. Saldarell í)
ooata op 15 (R. Chlesa)

C'.,sanJe Sonata oro 22 (R. Chiesa)

GrACOMO GORZANlS Seconda Grande Sonata op. 25 (R. Chiesa)

Libro de lntabulalura di [iuto (B Tomlui) 1ntIoduzione e variazioni op. 26 (R. Cbiesa)

rnuoJuzione t: variazioni op. 28 (R. Chieso)

rJLTPPO GRAGNANI Fanta-ia su un taria scoz-zcse op. 40 (R. Chiesa)

Tre duettI per due ehiwrre (R. Chiesa)


Trio per flauto, violino e crutarra op 13 (R ·\LESSAl'\DRO STRADELLA
ChzesCl)
Concerto grosso per due violini, limo o chirarra
Trio per [re cnitarrc (IP 12 (A Bnrghnc, R..
e archi in rt: maggiore (R. Cbtesa)
f rmali, V Saldarcllii
RUDOLF STRAUBE
Quarrcna per violino, chuinctto c duc chitarr..:
Tre Sonale per chitarra, cladeembalo e violon­
op . 8 (R. Cbiesa)
-ello (,\i! .\iccu - R.M. Flern)
Sestetto per flauta, Violino, c1annelto, cluc chi­

[arre e violonecllo op . 9 I R. Chlesa)


r ANCJSCO 1 ARREGA
Quattro muzurke (R Chrcsa)
GREGORIO HOWCTT )d composizlOni originali (R Ch/esa)
Fantasia per hulO (O . CriJfolorelli) Venti prduJi (R . Chlesal
JOHA~ LUDWIG KREBS j\NTONIO VIVALDT
. Concerto in do maggion: pl:r limo I: archi (R Com:erto in te: maggiure PC] chitarra t' archi
Chlcsa) (A Company)

Concerto in ta maggiorc per tiu ~ c archi (R. Conccno in re maJ"giore ! cr dut: ehitarrc (P.

Chiesa) Cberici)
Concerto in sol rnaggiorc pt:r ehi turra c areni . ' YLVru. LEOPOLD \XTE1SS
Tr<1scrizione dd Concerto in fa IR. Chiesa) I n t:lVolatura di li u tO (R C hit'lfl)

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