Princípios básicos

Partes do violão

Desenhe um violão e nomeie as suas partes.

Cifras
As cifras são as letras que simbolizam as notas musicais, a fim de que fique mais
prática a leitura e a escrita de qualquer música.

C = Dó F = Fá B = Si
D = Ré G = Sol
E = MI A = Lá
Nomeie as cifras.

C= E= G= B=
D= F= A=
 Numeração e nomenclatura das cordas

As cordas do violão (ou guitarra) são contadas de baixo para cima.

1ª = Mi 4ª = Ré
2ª = Si 5ª = Lá
3ª = Sol 6ª = Mi

Numere as cordas.
Mi=
Si=
Sol=
Ré=
Lá=
Mi=

Mão Direita
Os dedos da mão direita são representados pelas iniciais dos seus respectivos
nomes:
(P) polegar (I) indicador (M) médio (A) anular

Não se faz necessário nesta mão o uso do dedo mínimo p/ dedilhar.

Execute os seguintes arpejos.
PIMA PMAI
PIMAMI PAMI
PIAM PAIM
PMIA PIAMI...
Mão Esquerda

Os dedos da mão esquerda são numerados:

Indicador = 1 Médio = 2 Anular = 3 Mínimo = 4
 Notas naturais e acidentadas

Chamamos de notas naturais, as notas que não possuem as alterações (# e b).

(C, D, E, F, G, A. B).
Quando as notas possuem as alterações, elas são chamadas de notas acidentadas.
(C#, D#, F#, G#, A#, Db, Eb, Gb, Ab)

Sustenido (#): Eleva ½ tom na nota.

Chegando a nota ou o acorde uma casa pra frente.

Bemol (b): Abaixa ½ tom na nota.

Chegando a nota ou o acorde uma casa pra trás.

Qual é diferença do sustenido e do bemol¿

Veja o gráfico abaixo o que vem a ser # ou b:

C# D# F# G# A# C# D# F# G# A#

C D E F G A B C D E F G A B
Db Eb Gb Ab Bb Db Eb Gb Ab Bb

Notas Enarmônicas: São as notas que tem nomes diferentes e possuem o mesmo
som. Em outras palavras, enarmonia é quando temos dois nomes para a mesma
nota.
C# = Db
D# = Eb
F# = Gb
G# = Ab
A# = Bb
Escreva a escala cromática.
Gráfico do violão ou guitarra
 Notas Enarmônicas

C# = Db D# = Eb F# = Gb G# = Ab A# = Bb

O gráfico foi feito somente até a casa 12, pois após esta casa, começa uma
repetição das notas na mesma ordem do gráfico acima.

Dicas sobre afinação

Desde já é aconselhável que o estudante de música passe a afinar o seu

instrumento na afinação Standard (convencional), pois com o passar do tempo o seu
ouvido se familiarizará com esta afinação e não será necessário usar o afinador
eletrônico em situações desnecessárias.

Para afinar o seu instrumento na afinação standard seria necessário usar um

diapasão, um afinador eletrônico ou basear-se numa música (ouvindo-a) que você
tenha certeza da tonalidade.

Afinada a 6ª corda, siga a seguinte regra: Aperte a casa cinco da corda mi (grave)
para afinar a corda lá solta. Aperte a casa cinco da corda lá para afinar a corda ré
solta. Aperte a casa cinco da corda ré para afinar a corda sol solta. Aperte a casa
quatro da corda sol para afinar a corda si solta. Aperte a casa cinco da corda si para
afinar a corda mi (aguda) solta.

Repare que o som emite uma vibração (onda) e ao tocar as duas cordas de forma
simultânea, fica muito claro que quando a corda de baixo está afinada, as ondas se
encontram e o som fica agradável. (Vide exemplo prático).

Observe que quando o violão está afinado, a corda de baixo vibra ao apertarmos a
casa cinco da corda superior. Infelizmente esta dica não funcionará para os
estudantes de guitarra.

Existem outras maneiras de afinar o seu instrumento, como por exemplo, a afinação
com harmônicos naturais. Vide exemplo prático.
Adquira um afinador eletrônico. Lembre-se que ao gravar ou tocar profissionalmente
será extremamente necessário que você possua um afinador eletrônico, pois mesmo
os melhores ouvidos (com anos de experiência) falham em algumas situações.

Campo harmônico maior e menor natural

Em primeiro lugar, saiba que campo harmônico é circulo (seqüência) de acordes que
acompanham o tom.
Este é um assunto de extrema importância, pois usaremos o campo harmônico para:
Tirar músicas.
Compor
Acompanhar cantores sem conhecer a música, através do tom que foi solicitado pelo
mesmo.
Aplicar escalas e arpejos. Criação de solos ou improvisação.
Transporte de tonalidades.
Lembre-se que toda escala gera um campo harmônico.
Exemplo:
A escala menor harmônica gera o campo menor harmônico, assim como a escala
menor melódica gera o campo menor melódico; Porém algumas escalas não
possuem notas o suficiente para gerar acordes completos, e outras escalas são
consideradas como exóticas e não terão importância na prática ao gerarem campos
harmônicos.
Na próxima folha teremos os campos harmônicos maiores em 12 tonalidades. Para
obter o campo maior, é só partir do I para o VII grau, olhando na tabela sempre na
horizontal.
Na folha seguinte teremos os campos harmônicos menores em 12 tonalidades.
Os números que aparecem embaixo dos graus, são as dissonâncias
 Transformando Escala em campo harmônico:

T 3ª 5ª 7ª Acorde

Dó Mi Sol Si C7M

Ré Fá Lá Dó Dm7

Mi Sol Si Dó Em7

Fá Lá Dó Mi F7M

Sol Si Ré Fá G7

Lá Dó Mi Sol Am7

Si Ré Fá Lá Bm7(5b)
 Campo Harmônico Maior

Relativo
Maior Maior
Maior Relativo Meio
Menor Menor ou ou
ou Menor Diminuto
Subdominante Dominante
Tônica
II - III - VII - xm7(b5)
I – x7M IV – x7M V -x7 VI - xm7
xm7 xm7
Jônio Lídio Mixolídio Eólio
Dórico Frígio Lócrio
C Dm Em F G Am Bm7(b5)
G Am Bm C D Em F#m7(b5)
D Em F#m G A Bm C#m7(b5)
A Bm C#m D E F#m G#m7(b5)
E F#m G#m A B C#m D#m7(b5)
B C#m D#m E F# G#m A#m7(b5)
F# G#m A#m B C# D#m E#m7(b5)
C# D#m E#m F# G# A#m B#m7(b5)
F Gm Am Bb C Dm Em7(b5)
Bb Cm Dm Eb F Gm Am7(b5)
Eb Fm Gm Ab Bb Cm Dm7(b5)
Ab Bbm Cm Db Eb Fm Gm7(b5)
Db Ebm Fm Gb Ab Bbm Cm7(b5)
Gb Abm Bbm Cb Db Ebm Fm7(b5)
Cb Dbm Ebm Fb Gb Abm Bbm7(b5)

Campo Harmônico Menor

 I – xm(7M) II – xm7(5) III - X7M(5#) IV - m7 V - M7 VI - M7+ VII - dim (O)
Eólio 7M Lócrio 6M Jônio 5# Dórico 4# Frígio 3 Lídio 2# Alt 6
Am Bm7(b5) C Dm E F G#dim
Em F#m7(b5) G Am B C D#dim
Bm C#m7(b5) D Em F# G A#dim
F#m G#m7(b5) A Bm C# D E#dim
C#m D#m7(b5) E F#m G# A B#dim
Fm Gm7(b5) Ab Bbm C Db Edim
Bbm Cm7(b5) Db Ebm F Gb Adim
Ebm Fm7(b5) Gb Abm Bb Cb Ddim
Abm Bbm7(b5) Cb Dbm Eb Fb Gdim
Dbm Ebm7(b5) Fb Gbm Ab Bbb Cdim
Gbm Abm7(b5) Bbb Cbm Db Ebb Fdim
Cbm Dbm7(b5) Ebb Fbm Gb Abb Bbdim
Cm Dm7(b5) Eb Fm G Ab Bdim
Gm Am7(b5) Bb Cm D Eb F#dim
Dm Em7(b5) F Gm A Bb C#dim

Campo harmônico maior e menor natural

Fórmulas:
CHs. Maiores
1t 1t 1t 1t 1t
I II III IV V VI VII
 ½t
Regras
Todo o I, IV e V são maiores
Todo o II, III, VI são menores
Todo o I e IV tem 7M
Todo VII é m7(5b)
CHs Menores:
1t 1t 1t 1t
I II III IV V VI VII
½t ½t
Regras
Todo o I, IV e V são menores
Todo o II é m7(5b)
Todo o III, VI e VII são maiores
Todo o III e VI tem 7M
Dica: Se torna desnecessário memorizar as fórmulas do campo menor se lembrar
que o tom menor é equivalente ao VI grau do campo maior. (Relativo). Portanto ao
subirmos um tom teremos o acorde IIm7(5b) (que é equivalente ao VII grau do
campo maior) e ao subir mais ½ tom, teremos o III7M, que na realidade é o I grau do
campo maior. (que você já memorizou as fórmulas!)
Outra forma de não memorizar as formulas do campo menor natural é contar 03
semitons acima do acorde escolhido e montar o campo maior natural relativo. VIDE
EXEMPLOS PRÁTICOS.
TAREFA PRÁTICA:
Monte alguns campos harmônicos no papel sem consultar a tabela.
Treine os campos harmônicos em forma de tríades e em forma de tétrades. Escolha
o dedilhado ou o ritmo.
Analise algumas músicas e procure identificar o tom e quais os graus do campo que
foram usados.
Como identificar tons
Como é possível que o compositor faça uma música, começando por qualquer outro
grau do campo harmônico, e até mesmo compor sem o uso do I grau, se torna
necessário para o estudante de música aprender algumas dicas que facilitarão para
identificar com rapidez o tom de cada música.
Em primeiro lugar, saiba que somente identificaremos o tom, ao encontrarmos o
campo harmônico que contenham todos (ou a maioria) dos acordes que estão na
música.
Se os acordes usados nas músicas estiverem em forma de tétrades, ficará mais fácil
identificar o tom, pois algumas tétrades se encontram em apenas um grau do campo
e outras em dois ou três lugares. Observe:
Acorde X7: Só aparece no campo harmônico maior no V grau, portanto ao aparecer
um acorde deste em alguma música (Não sendo um caso de preparação), basta
contar dois tons e meio para frente e você terá descoberto qual é o tom da mesma.
(Vide exemplo prático).
Acorde Xm7(5b): Só aparece no campo harmônico maior no VII grau, portanto ao
aparecer um acorde deste numa música, basta contar ½ tom acima para identificar
quem é o tom. (Vide exemplo prático).
Acorde X7M: Este tipo de acorde aparece no campo harmônico maior em dois
lugares (no I e no IV grau), portanto seria necessário encará-lo como uma destas
duas opções. Não sendo I grau, pode ter certeza de que ele é o IV grau do campo.
Ande 2 tons e ½ para trás para identificar o tom.

Quando a música que você está analisando não possui algumas das tétrades acima,
será necessário escolher um dos acordes da música e lembrar-se da seguinte regra:
Acorde Maior: Pode ser I, IV ou V grau do campo. Tente estas opções até identificar
qual o campo que possui todas as notas da música.
Acorde menor: Pode ser II, III, ou VI grau do campo. Tente estas opções até
identificar qual o campo que possui todas as notas da música.

Transporte de tons
Em algumas situações, quando você estiver tocando em bandas, ou acompanhando
algum (a) cantor (a), será necessário transportar a seqüência harmônica de algumas
músicas, a fim de encaixá-la na tessitura ou extensão vocal do cantor.
Em algumas situações será necessário subir e em outras descer o tom da música, e
isto será solicitado pelo cantor.
Alguns músicos usam o transporte de tons de maneira equivocada, contando casas
ou baseando-se nos desenhos dos acordes, porém futuramente estas formas de
transportes se tornarão complicadas ou impossíveis de ser usadas.
Siga as regras abaixo para usar o transporte de tonalidades.
Identifique o tom da música.
Analise os graus do campo harmônico que os acordes correspondem.
Siga a mesma ordem numérica no tom escolhido para o transporte.
Exemplo: Música Last Kiss (Pearl Jam)
Tom G
I VI IV V I VI IV V
G Em C D.............................................................................D Bm G A

Quando houver sétimas nos acordes que fazem parte da música, ou qualquer tipo de
dissonância, basta mantê-las para que o transporte fique correto.
Exemplo: Música primeiros erros (Capital Inicial)
Tom D
I9 I7M(9) VIm7 VIm7(9) I9 I7M(9) VIm7 VIm7(9)
D9 D7M(9) 2x (Bm7 Bm7(9) 2x .................A9 A7M(9) 2x (F#m7 F#m7(9) 2x

Quando houver notas que não fazem parte do campo harmônico na música que você
irá transportar, baseie-se no grau vizinho do acorde ao numerá-lo.
Exemplo: Música Faz parte do meu show (Cazuza)
Tom C
I7M VIIb7M I7M VIIb7M
(C7M Bb7M) 2x..................................................................................(A7M G7M) 2x

Quando houver inversões nos acordes que fazem parte da música que você está
transportando, analise primeiramente o grau que o acorde representa e em segundo
lugar, veja o tipo de inversão que foi usada. (3ª, 5ª ou 7ª)
Exemplo: Música Fácil (Jota Quest)
Tom G
I V/3ª bVII IV9 I V/3ª bVII IV9
G D/F# F C9.........................................................................D A/C# C G9
TAREFA PRÁTICA:
Escolha algumas música para transportar, (que passe por todos os assuntos
comentados acima) e apresente-as na próxima aula.

Digitação técnica Psicomotora

Antes que o estudante de música entre nas aulas de arpejos e escalas, seria
necessário passar por uma aula de orientação sobre:
A forma correta de usar a palheta em cada frase.
O posicionamento dos dedos da mão esquerda.
O uso do indicador da mão esquerda e a palma da mão direita para abafar as cordas
que não estão sendo usadas.
Dicas para facilitar execução de escalas, acordes e arpejos.
Nesta aula de hoje, estaremos passando alguns exercícios que lhe ajudaram a
adquirir:
Sincronismo entre mão direita e mão esquerda.
Abertura entre os dedos da mão esquerda.
Conhecimento de diferentes divisões.
Bom rendimento em frases com salto de cordas.
Os exercícios que serão passados hoje devem ser treinados diariamente. A
velocidade será adquirida com o passar do tempo (havendo dedicação), e desde já a
sua preocupação deverá ser fazer um som limpo, pois velocidade sem clareza no
som, não representa nada.
Procure treinar com um metrônomo da seguinte maneira:
Se a frase que você deseja treinar tem duas notas, você poderá ajustar o seu
metrônomo para tocar somente uma nota, enquanto você toca as duas. (Faça a
primeira nota da frase junto com a batida do metrônomo).
Se a frase que você deseja treinar tem três notas, você poderá ajustar o seu
metrônomo para tocar somente uma nota, enquanto você toca as três. (Faça a
primeira nota da frase junto com a batida do metrônomo). Assim sucessivamente,
porém lembre-se que você poderá “desdobrar” o metrônomo, ajustando-o para tocar
cada nota juntamente com você. EXISTEM VÁRIAS MANEIRAS DE ESTUDAR COM
O METRÔNOMO.
Digitação técnica Psicomotora
 A Escala Pentatônica

Como o próprio nome diz, a escala pentatônica é uma escala formada por apenas
cinco notas. Numa análise um pouco mais aprofundada veremos que a escala
pentatônica é na verdade parte das escalas naturais (maior e menor)
Observe a comparação:
G A B C D E F#
Escala Maior 1 2 3 4 5 6 7M
G A B D E
Escala Pentatônica Maior 1 2 3 5 6

OBS: A penta maior nada mais é do que a escala maior natural (jônico) sem a quarta
e a sétima maior.
Sua formula em intervalos é:

G A B D E G
1 2 3 5 6 (8)

tom tom tom e meio tom tom e meio

Veja a comparação da escala pentatônica menor com a escala menor natural (eólio):
G A Bb C D Eb F
Escala Menor 1 2 b3 4 5 b6 b7
G Bb C D F
Escala Pentatônica Menor 1 b3 4 5 b7

OBS: A penta menor 7 nada mais é do que a escala menor natural (eólio) sem a
segunda e a 6b.
Sua formula em intervalos é:

G Bb C D F G
1 b3 4 5 b7 (8)

1 tom ½ 1 tom 1 tom 1 tom ½ 1 tom