MANUELPARRILLA

aarOlaude
Worrns
Manuel Parrilla est I'un des grands maîtres du < cante por siguiriya >. Son
(tuvre est fidèle au style du fondateur de l'école de Jerez, Javier Molina.

Discographie
Ac@mpagnement :
avrcAgujelas:<Tres
genemciones,, El Flamenco
Vive/z,alirc 74221 90 3922.
avèc Pansequito: " Culturajonda,
v o l . 3 , , F o n o m u s i cC D 1 3 9 1 .
Soro ;
En attendant la rééditiondu
mythique " GuitarE gitana , par
El FlamencoVive (avec les
partitions !), deux récents et très
intéressanlsenregistrements:
"Jondura"JON CD22l5.
" Nostalgía" VDE/GalloCD 985.
Figure1
7-7
n Andalousie existent encore quelques lieux qui
ont conserué une manière oarticulière de iouer
le flamencoà la guitare.qui pcrtJuredepuisplu-
sieurs générations et demeure immédiatement ídenti-
fiable : en particulier le Sacromonte de Grenade, avec
les " clans ' Carmona et Maya, Morón de la Frontera avec
Diego del Gastor et ses neveux Paco et Dieguito, et
Jerez de la Frontera Cette dernière est historiquement
le cas le plus ìntéressant,puisqu'on peut y sulre une
chaîne de transmission orale ininterrompue sur plus
d'un siècle.
Le fondateur de l'éco1e de Jerez est Javier Molina
Qerez 7868/7)56) ; il fut le premier accompagnateur
d'Antonio Chacón, avec lequel il fit quelques tour-
nées homériques en Andalousie à la fin du nc siè-
cle. avant de se consacrer essentiellement à l'accorr
pagnement du cante dans le cadre intime des " juer-
gas,. Il fut aussi un compositeur prolixe, léguant à
ses successeursun grand nombre de falsetas qui ont
durablement marqué la guitare flamenca jérézane:
prédilection pour les styles à compís (siguiriya,
solei, alegria, tango), harmonie minimaliste, jeu
monodique basé sur les techniques de pouce et le
picado Javier Molina a très peu enregistré (quelques
faces de 78-tours avec Manuel Torres en 7929/1930 :
" Manuel Torres, la leyenda de1 cante, Sonifolk
20146), mais une bonne partie de son répefioire a été
transmise par un de ses élèves, Rafael del Aguila,
professeur recherché, qui compta parmi ses élèves
José María Molero, Manuel Morao et Manuel Parrilla
C'est ainsì que les neveLlx respectifs de ces deux der-
niers, Moraíto et Manuel Parrillita jouent encore
aujourd'hui des faisetas de Javier Molina
Manuel Parrilla est l'un des guitaristes les plus
brillants de l'école de Jerez Maître de l'accompagne-
ment cofi[ne tous ses comDatriotes. il a abondam-
ment enregistré avec des cantaores comme José
Menese, Enrique Morente, Pansequito, Curro Malena,
Tío Borrico, La Piriflaca et La Paquera dont il est tou-
jours l'accompaÉJnateurattitré Mais il est le seul gui-
tarlste de Jerez à s'étre durablement consacré au solcr
et à la composition (à l'exception de Paco Cepero,
mais avec une production beaucoup plus inégale):
son cLlvre est fidèle aux styles privilégiés par Javier
Molina, à quelques . écarts " près (sevillanàs, zapa-
teado, malaguefras, carcelera, villancicos. .) Très
inspiré sur les alegrias, les tangos, la soleí et la bule-
ría, il est surtout un des grands maîtres de la sigur-
riya : très peu de guitaristes ont su comme lui appro-
cher avec la seule guitare la grandeur tragique du
cante por siguiriya Nous lui devons aussi une sérre
de compositions de conceft de toute beauté, inassr-
milables à un style de flamenco particulier, bien que
basée le plus souvent sur le rythme du jaleo ou de la
bulería Sa technique repose essentiellement sur le
rasgueado. à 1'ancienne,,un picado puissant, précis
et véloce, et Lln pouce diabolique (en jeu monodique
ou en alternance pouce/index sur une corde à vide
ou un accord, technique qu'il préfère à\'alzapúa).
Un standard flamenco
La falseta reproduite ci-contre a été enregistrée par
Javier Molina avec Manuel Torres en 1930 (cf CD
Sonifolk précité) et est devenue un classique de la
siguiriya. Elle est basée sur la répétition d'une sorte
cle riff sur I'alternance A7/D min, affirmant nettement
la tonalité de rémin., ce qui est une marqlle du style
de l'époque, le flamenco ayant lentement évoh-ré du
tonal vers le modal, contrairement à ce qui est com-
munément affirmé. Parrilla l'a interprété à mainte
reprises, en accompagnement avec Agujetas (" Cantes
gitanos de Manuel Agujetas, LP Ariola 8215U), or-r
en solo, en général pour conclure (. Siguiriya de la
Calle Campana,, dans le LP " Guitarra gitana,, et
"Jondura, dans le CD du mème titre). La transcrip-
tion respecte les modifications
introduites par Parrilla dans la
falseta originale (phrasé sur 1e
riff initial et ligne mélodique
aux compzis6 et z). Le cjerre
du compós 7 et la mélodie du
compàs 8 peuvent etre joucs
avec un autrc doiglc de main
gauche (figure 7 cì-contre)
Parrilla conclut souvent cette
falseta par un remate personnel
(figure 2 ci-contre)
Dans le prochain numéro, nous
tefminerons notre siguiriya par
un style qui lui est apparenté,
la cabal, avec une falseta de
Pepe Habichuela

2-2
+2-2-3-2,3 5 3 5-5- ,- Claude Worms est I'auteur de plusieurs
méthodes de flamenco parues aux Éditions
Combre.

72.GUITARECLASSIQUE
#16
 gfBH
Ararnani.,.L#

G m i n Tl l l Cf Tdim

5-5

:- 2 t2
5-4-5-777-6J2-

TU-Z-fr-2
4_

73.GUITAREIjLASSIOUE
#lr)