Análisis Concierto para Marimba lll Movimiento

Sección A (1 - 15)

Tema (1 - 8)

La fuerte influencia de músicas tradicionales holandesas, la evidencian este

tema inicial bajo una estructura simétrica de compás de 10/8, en forma de
danza va a contener todos los elementos motivicos y estructurales, armónicos y
rítmicos que se van a ir desarrollando durante todo el movimiento, tomando de
la misma manera componentes de los anteriores movimientos. El motivo inicial
lo muestra y a partir de este comienza su trasformación.

Sección A’ (16 – 34)

Compuesta con una estructura muy similar al tema 1, mejorando su discurso

melódico y rítmico, pero fundamentalmente basándose objetivamente en la
estructura del tema 1. El motivo surge una transformación del motivo inicial.

Sección A’’ (35 - 42)

Es la forma más desarrollada del tema sin deformar su estructura base, la

conserva en un 90%, lo que hace es desarrollar de forma definitiva el elemento
motivico primario que se encuentra sobre el primer tiempo del Tema 1, hasta
llegar a subdividirlo a la mitad de su valor real.

Puente Transitorio (43 - 53)

Inicia un puente de conexión con la siguiente sección, el carácter de la

marimba se muestra más divertido, con la sonoridad de octavas y el empleo de
escalas pentatónicas desea dar otra sonoridad a la sección. Sobre el compás
50 aparece un canto conducido por la voz superior mientras que la voz inferior
hace el papel de acompañante; En la sección B va a entrar a desarrollar mas
profundamente este elemento.

Sección B (54 - 71)

Esta sección la introduce una frase de la marimba elaborada por principio de

imitación, la forma del motivo construida sobre el primer tiempo la repite en el
segundo tiempo sobre un intervalo de 4 aumentada; el salto de cuarta sobre el
tercer tiempo lo repite en el cuarto tiempo a una distancia de tercera menor.
Hasta el compás 62 crea tres frases construidas sobre este principio.

En el compás 63 se encuentra el pasaje tratado anteriormente en el puente

transitorio, ahora con un desarrollo más evidente, el canto que ejerce la nota
superior es de gran importancia para el carácter de esta seccion: La tonalidad
en que lo presenta es en Sib, de ahí pasa a Reb, después a Mi y por ultimo a
Re.
En el compás 72 vuelve a aparecer el Tema inicial o Sección A y seguidamente
una pequeña parte de la Sección A’ dando paso a través de una escala que
empieza en el compás 84 segundo tiempo ejerciendo el papel de puente de
conexión con la parte de desarrollo de la Sección B.

Sección B2

Toma elementos temáticos directamente de la Sección A’’, haciendo énfasis en

las sonoridades tímbricas de los sonidos agudos sobre el segundo tiempo del
compás 86. En el compás 94 mezcla elementos estructurales de la Sección B.

Compás 95, segundo tiempo, utiliza combinaciones interválicas relacionadas

estructuralmente con las escalas finales desarrolladas a través de las
Secciones A. A’ y A’’.

Sección B3

El empleo de las cuatro baquetas en este movimiento viene aparecer sobre el

compás 102, el discurso musical que aparenta dar la marimba enfatiza
principalmente en darle valor a una misma línea melódica expandida en varias
octavas.

En el compás 112 toma elementos motivicos de unos compases antes (107),

El pasaje que se puede observar sobre el compás 14 es de los que más

dificultad interpretativa tiene, debido a su escritura y velocidad.

CODA

Sus principales elementos tomados de la obra, fueron, las sucesiones de

motivos en diferentes octavas, elementos estructurales de la Sección B, y un
pequeño elemento motivico de la Sección B2