ARMONÍA

MODULACIÓN

Modular es pasar de una tonalidad a otra. Esta transición

entre tonalidades puede hacerse de forma melódica o
con acordes, esta última es la que vamos a estudiar.
Estos acordes serán los encargados de alejarnos de la
tonalidad original y acercarnos a la nueva.
Según el procedimiento que se lleve a cabo existen tres
tipos de modulación.

TRES TIPOS DE MODULACIÓN

1.- SIN CROMATISMO (MODULACIÓN DIATÓNICA)
Si se pasa de una tonalidad a otra sin que haya
cromatismo entre los acordes, hablamos de una
modulación diatónica.
2.- SI HAY CROMATISMO (MODULACIÓN CROMÁTICA)
Si hay acordes cromáticos implicados en la modulación,
hablaremos de una modulación cromática.

3.- ENARMONÍA DE NOTAS

Si pasamos de una tonalidad a otra mediante la
interpretación enarmónica de alguna de las notas de los
acordes de la modulación. Es decir, si interpreto un sol#
como un labemol, sería una modulación enarmónica.

¿DE CUÁNTAS FORMAS DE PUEDE MODULAR?

DE 2 FORMAS
1.- MODULAR Y ESTABLECER LA NUEVA TONALIDAD
Cuando pasa esto, estamos ante una modulación
definitiva.
2.- MODULAR, DE FORMA QUE NO SE ESTABLEZCA UNA
NUEVA TONALIDAD
Estaríamos ante una modulación pasajera. Y hay dos
clases.
2.1.- Modulación pasajera, que se module a otra
tonalidad antes de que haya aparecido el acorde de
tónica de esa tonalidad pasajera. Cuando sucede esto
decimos que se produce una modulación truncada.
2.2.- Modulación pasajera, existen modulaciones que
van enlazando acordes que no tienen una función tonal
definida, este tipo de modulación se llama modulación
indefinida.
Dependiendo de cuál sea la tónica real, podemos hablar
de dos tipos de modulaciones.
1.- CAMBIO REAL DE TÓNICA (MODULACIÓN
EXTRATONAL)
2.- UN GRADO DE LA ESCALA se convierte
momentáneamente en UNA TÓNICA TEMPORAL
(MODULACIÓN INTROTONAL)

DOS TIPOS DE MODULACIÓN SEGÚN EL PROCESO

1.- SIN PASAR POR OTRAS TONALIDADES (MODULACIÓN
DIRECTA)
Pasamos de la modulación original a la de destino, sin
pasar por ninguna tonalidad.
Ejemplo: Pasamos de Do M a Re M
2.- PASANDO POR OTRAS TONALIDADES CON
MODULACIONES PASAJERAS (MODULACIÓN INDIRECTA)

Do M – Sol Mayor – Mi menor- Re Mayor

Sol Mayor y Mi menor son modulaciones pasajeras
 PARENTESCO TONAL
Es decir, relación entre las tonalidades
entre sí.
LAS TONALIDADES están relacionadas o emparentadas
entre sí, de dos formas, dependiendo:
1.- Diferencia de alteraciones entre tonalidades
2.- Notas comunes entre los acordes de tónica de las
tonalidades.
Vamos a centrarnos en las relaciones entre tonalidades
mirando la diferencia de alteraciones entre ellas.
TONOS VECINOS
1.- TONO PRINCIPAL Y RELATIVO
Mayor afinidad.- Tono principal y relativo. Misma
armadura.
Es evidente que las tonalidades MÁS CERCANAS ENTRE SÍ
y que tienen mayor afinidad son el tono principal y su
relativo, ya que, comparten la misma armadura. Ejemplo:
Sol mayor y su relativa Mi menor.
2.- TONALIDADES CON UNA ALTERACIÓN DE DIFERENCIA
En segundo lugar y grado de afinidad, tendríamos
aquellas tonalidades que tienen una alteración de
diferencia. Que serán las tonalidades del cuarto y quinto
grado de la escala y su relativo. Los cinco tonos vecinos,
son siempre los cinco acordes perfectos de la tonalidad,
eso sí, en el modo menor la escala que se tiene en cuenta
es la escala menor natural.
Vamos a ver la tonalidad de do mayor y su relativo.
Como hemos dicho las tonalidades vecinas se
corresponden con los acordes perfectos de la tonalidad
principal, por lo que descartamos el acorde de quinta
disminuida(b-d-f), es el séptimo grado. El acorde de
primer grado de la tonalidad corresponde a la tónica del
tono principal. El acorde de tónica del relativo, es el
acorde de sexto grado (la menor) y comparten armadura.
El acorde de quinto grado (G-B-D) de la tonalidad se
corresponde con el acorde de tónica de la tonalidad de la
dominante del tono principal, se trata de Sol Mayor,
entre ambas tonalidades hay una alteración de diferencia.
Por su parte, el relativo de Sol Mayor es Mi menor, que se
corresponde con el acorde de III grado de la tonalidad y
que al igual que Sol Mayor, tiene un sostenido en la
armadura.
El acorde de IV grado de la tonalidad corresponde con el
acorde de tónica de la tonalidad de la subdominante, que
aquí es Fa Mayor, que solamente tiene una alteración de
diferencia con Do Mayor, un bemol.
El relativo de Fa Mayor es Re menor, que se corresponde
con el acorde de II grado de la tonalidad principal y tiene
la misma armadura que Fa Mayor.
Es decir, las tonalidades vecinas de do mayor serán (5):
1. Su relativo La Mayor
2. Tono de la subdominante, FA MAYOR y su relativo
RE menor.
3. Tono de la dominante, SOL MAYOR y su relativo, Mi
menor.
Hay algo importante que hay que resaltar, fijaos que
tanto la tónica, como el cuarto y quinto grado,
corresponden a tonalidades mayores. En los modos
mayores será siempre así. Si la tonalidad es mayor, el
cuarto y el quinto grado corresponderán a tonalidades
mayores.
Veamos ahora lo mismo, pero partiendo de una tonalidad
menor, LA MENOR. Para ver las tonalidades vecinas
debemos usar la escala natural.
Descartamos el acorde de quinta disminuida, que en
modos menores es el acorde de segundo grado.
El acorde relativo del tono principal (LA) en el modo
menor, es el acorde III (Do). El acorde de quinto grado es
el acorde de tónica de la tonalidad de la dominante(Mi
menor) que tiene una alteración de diferencia y su
relativo(Sol mayor) será el acorde de séptimo grado, que
tiene la misma armadura. El acorde de cuarto grado
corresponde con el acorde de tónica de la tonalidad de la
subdominante(Re menor), que tiene también una
alteración de diferencia, y su relativo, será el acorde de
sexto grado, que por ser su relativo tienen la misma
armadura.(Fa mayor).
Por tanto, así quedan las tonalidades vecinas de LA
MENOR (5 tonalidades vecinas):
- Su relativo es DO MAYOR (III)
- Re menor, se corresponde con el acorde de IV grado
y su relativo FA Mayor con el acorde de VI grado.
- Por último, el acorde de quinto grado, se
corresponde con el acorde con la tonalidad de Mi
menor y su relativo Sol Mayor, con el acorde de VII
grado.
Fijaos que en los modos menores, los acordes de
cuarto y quinto grado, son acordes perfectos menores
y por tanto, corresponden a tonalidades menores.
Nota de JuanMa: Ejemplos de tonalidades vecinas:
Do Mayor y Sol Mayor (un Fa sostenido) ó Do Mayor y Fa
Mayor (Si bemol), en ambos casos solo hay una alteración
de diferencia. O también Re Mayor (2 sostenidos) y La
Mayor(3 sostenidos), solo hay una alteración de
diferencia. Tonalidades con una alteración de diferencia.
 NOTAS CARACTERÍSTICAS
Son las notas que están alteradas de forma
distinta entre las tonalidades de la modulación.
En el modo menor se tiene en cuenta la escala
armónica, la que tiene la sensible.
Entre las notas características, hay una que es
característica principal y las otras son
característica secundarias. La nota
característica principal se buscará siempre en
este orden:
1.- La sensible de la nueva tonalidad.
Si la sensible de la nueva tonalidad es una nota
común a las dos tonalidades, se buscará la..
2.- Subdominante de la nueva tonalidad
Cuando se modula de un modo menor a su
relativo mayor, se buscará la…
3.- Dominante del Modo Mayor
Ya que esta nota es la única que es distinta
entre su modo menor y su relativo mayor.
Vamos a buscar la nota característica principal
entre algunas tonalidades.
Ejemplo: Modulamos de do mayor a la menor.
C D E F G A B C ………..DO MAYOR
A B C D E F G A…………LA MENOR (nueva tonalidad)
Lo primero que tengo que buscar es la nota
sensible de la nueva tonalidad que aquí será
Sol sostenido, como no es nota común, esta
será ya la nota característica principal.
Ejemplo: de DO MAYOR A FA MAYOR
CDEFGABC
F G A Bb C D E
Busco primero la sensible de la nueva
tonalidad que sería E, como esta nota es
común a do mayor y a fa mayor, no es una
nota característica, entonces busco la
subdominante de Fa Mayor, que será Bb, que
no pertenece a do mayor, por tanto, esta será
la nota característica principal.
Por último, vamos a modular de La menor a Do
mayor:
Busco primero la sensible de la nueva
tonalidad que es B, pero esta pertenece a La
Menor, busco la subdominante que es Fa, que
también es nota común a ambas tonalidades,
así que solo me queda pensar en la dominante
de la nueva tonalidad (C), que es Sol, como
hemos dicho que en los modos menores hay
que pensar en la escala armónica, es decir, el
sol en la menor estará sostenido, pero en do
mayor está natural.
IMPORTANTE
Para que la nota característica sea una nota
característica principal debe aparecer en un
acorde de la familia de la dominante. Es decir,
en un acorde de V o de VII, así la sensible de la
nueva tonalidad, forma parte de cualquiera de
los dos acordes y la subdominante nueva
forma parte del acorde de VII grado. Más
adelante veremos que todas las notas
características aparecen juntas solo en el
acorde de séptima de dominante.
Si la nota característica está en un acorde que
no sea ni el V, ni el VII grado, será una nota
característica secundaria.
Ejemplo: Modulo de Do mayor a Sol mayor
La nota característica entre do mayor y sol
mayor, es el fa sostenido, que como está en el
quinto grado(acorde de dominante), será una
nota característica principal.
Es muy muy importante, aprenderse la
armadura de todas las tonalidades.