TRADICION DE TITERES CHECA.

Página 1
LA NÁCHOD burgués
ENE JIŘÍ Brat
Por muy importante que la primera etapa de la historia del teatro
checo es para
la comprensión de las raíces de la tradición de títeres Checa,
suficiente investigación
en este período no se ha llevado a cabo. La primera referencia a
titiriteros checos
no aparece en nuestra historiografía del teatro checo hasta el
comienzo
del siglo XIX. En el estudio, Historie českého divadla desde počátků
až na nynější časy (La Historia del Teatro Checa desde los inicios
hasta la
Presente) a partir de 1816, el publicista, Jan Hýbl, menciona el
intento de los checos a
inspirarse en producciones teatrales de directores italianos y
alemanes, y en
A este respecto escribe: "Sin embargo, ya que era difícil en ese
momento para mantener
una empresa que actúa de tamaño considerable y, posteriormente,
realizar obras de mayor tamaño, que a menudo
también realizada con títeres, figuras, los llamados hombres del
espectáculo o bromistas (en
Checa, tatrmán, que es una corrupción de la palabra alemana
Theatermannel),
cuya marcha y el movimiento de los brazos, el cuerpo y la cabeza
fue manipulado por oculto
actores con la ayuda de alambres finos y los hilos, que habló con
una voz cambiada
para cada figura. Atracciones fue el único objetivo de un juego de
este tipo con personas vivas
y títeres, y por lo tanto, cuando se realizaron las obras de teatro
más graves, que
siempre tenía que contener una cantidad significativa de humor, que
para los actores en vivo, fue
principalmente el papel de un bufón, y para las marionetas la
llamada Pimprle. "
9
La declaración de Hýbl es muy importante para
nosotros. Proporciona evidencia de que Checa
teatro de títeres a principios del siglo XIX fue tan extendido
que el autor de la historia checa primero por escrito de teatro en las
tierras checas
no podía pasar por alto. Sin embargo, proporciona muy poco
concreta y precisa
información que podría explicar el proceso de cómo comenzó
marionetas Checa y
que nos podría traer más cerca de los primeros protagonistas.
Podemos concluir de investigación de archivo pasado que los
primeros titiriteros checos
fueron probablemente los padres de la titiriteros Ene Václav
amargas de Mělník y
Matěj Vavrous de Habry en el distrito de Čáslav. En sus solicitudes
de
una licencia de títeres, tanto de ellos había expresado que sus padres
ya tenían
estado involucrado en el teatro de marionetas.
10
Si aceptamos la plausibilidad de su reclamación,
9
Hýbl, J. Historie českého divadla desde počátku un na časy
nynější. Prefacio a la traducción de la
jugar por JH Zschokke Abelino, zbojník Veliký, Praga 1816.
10
.. Bartoš, Jaroslav Loutkářská kronika Praga: Orbis, 1963, p. 51.
 Página 2
13
entonces, con los padres de los titiriteros mencionados, podemos
mover los inicios
de los títeres a alrededor de los años 1760. Desafortunadamente, no
tenemos ninguna otra
No se conocen documentos concretos o informes indirectos, y sus
nombres completos.
Uno de los obstáculos para la investigación de la historia de los
títeres es el hecho de que todos los registros
de la gobernación de Praga en relación con la emisión de permisos
para los titiriteros de
el desempeño de sus actividades entre 1774 y 1805 fueron
destruidos. Sin embargo,
la investigación histórica ha demostrado fehacientemente que
muchos titiriteros checos
trabajar en las tierras checas en el final del siglo XVIII, la mayoría
siendo el
primeros miembros de las futuras ramas de las familias de títeres: en
el sur de Bohemia,
éstos incluyen las familias Kopecký, Dubsky, Lagron, Kludský o
Kocka, y
en el este de Bohemia, que es la segunda región con una gran
concentración
de titiriteros, en particular la familia de Meissner (más tarde
utilizando los apellidos
Maisner y Majzner), y las familias de Vida o Fink. Sin embargo,
tenemos
sólo vagas nociones de los inicios del teatro de marionetas Checa
durante el segundo
mitad del siglo XVIII.
El descubrimiento accidental de un programa de mano del teatro del
titiritero, Johann
Brat, para una representación de la obra doctor Fausto de 1804 que
el teatro
departamento del Museo Nacional de Praga adquirida en su
colección era
un incentivo para llevar a cabo una nueva investigación intensiva en
este período, y dentro
varios años, este había traído resultados sorprendentes.
11
Fue un descubrimiento significativo
desde el punto de vista de teatro de títeres Checa, porque era
el teatro más antiguo
programa de mano del titiritero Checa hasta ese momento. Los
historiadores de la marioneta Checa
teatro, por supuesto, tienen muchos programas de mano titiritero
mayores y carteles en su
disposición relativa a las tierras checas que se conservan en los
archivos checos y
museos. Sin embargo, estos son programas de mano para
actuaciones de titiriteros de
países extranjeros. Varios de los programas de mano más antiguas y
muy valiosos titiritero
Del siglo XVIII son la única prueba de la actividad de la austriaca,
Titiriteros alemanes o italianos en las tierras checas, ya menudo con
su marioneta
firma y escenas, que nos permiten identificar el repertorio y la forma
de rendimiento para un titiritero en particular. Algunos de los más
importantes son
el programa de mano del titiritero (muy probablemente Anton
Joseph Geissler), que
anunció el 19 de abril 1713 el rendimiento de Hércules y Alcestis en
el
Špork teatro de la ópera en Praga "con grandes figuras que fueron
codos y medio
alto para un gran teatro ", donde también había" presentado la más
bella
maquinaria operística con toda la divinidad poética que trae una
comedia ".
12
Desde
el programa de mano del titiritero veneciano Girolamo Renzi
(también escrito Johann
11
Programa de mano Teatro de Johann Brat aeltere (padre) para la
representación de la obra del doctor Fausto,
de fecha 07 de marzo 1804 (sin lugar indicado). Departamento de
Teatro del Museo Nacional de Praga,
no. 21/98.
12
.. Bartoš, Jaroslav Loutkářská kronika Praga: Orbis, 1963, p. 18.

Page 3
14
A continuación, un CHODBURGHERJANJI R I BR Á T
Rizzi) realizar en 1777 en Praga Platýz, que fue impreso en italiano
y alemán, aprendemos acerca de su rico repertorio de 27 obras de
teatro con el héroe principal
Pulcinella (la versión alemana del programa de mano con
Harlequin). El significado
de este proyecto de ley es extraordinario en que una lista similar del
repertorio de la italiana
titiritero no se ha conservado en Italia o en cualquier otro país
europeo.
13
En el programa de mano de José Marqués, hijo, a partir de 1789,
podemos encontrar por lo menos
una interesante firma de un teatro de sombras sorprendentemente
construido a partir de hasta
500 puntos de vista y más de 4.000 figuras.
14
Programas de mano de marionetas checas en las colecciones de
museos checos vienen de
mucho períodos posteriores, principalmente de la segunda mitad del
siglo XIX.
En épocas anteriores, un titiritero típica checa anunció sus
actuaciones en
pequeños pueblos y aldeas en el campo checo como acertadamente
descritos por Karel
Roth en la revista Lumír: "n Amely, él sale a la aldea verde o
cuadrada
acompañado de su perro que lleva pimprle en su parte posterior,
late un tambor varias veces,
y con un cierto aire de autoridad, comienza a hablar con los
hombres y los niños que son
reunidos en torno a él como sigue: Con alta consentimiento
presidial, vamos a realizar
hoy np Frajštic [Der Freischütz], una gran ópera, y durante este
divertido
rendimiento, divertimento, o entretenimiento, todas nuestras cifras
se moverán como si
estaban vivos, y nuestra querida pimprle complementarán a todos
con su divertido sabio
grietas, a la que invitarán al público estimado, la milicia famoso y
el alto
nobleza ".
15
Poco a poco, muchos titiriteros checos comenzaron a hacer sus
propios programas de mano,
sobre todo con la ayuda de plantillas o formas de la plantilla. Con
estas plantillas, la
textos fueron talladas en papel duro o una placa de metal, que luego
fueron pintados y
a continuación, impresa en papel (información específica sobre el
lugar, la fecha y hora de
el rendimiento se añadieron más tarde según las necesidades). Estos
programas de mano sólo brevemente
anuncian el nombre de la obra. Sólo en un momento posterior
hicieron titiriteros checos comienzan
utilizando en mayor medida programas de mano y carteles hechos en
imprentas, que
les permitió utilizar más texto y más gráficos creativos para atraer
la atención de las audiencias potenciales.
16
Sin embargo, estos son grabados de la segunda
mitad del siglo XIX, y por lo tanto, el programa de mano para el
desempeño
Doctor Fausto de 1804 es excepcional como la única documentación
de titiritero
actividad desde el principio del siglo XIX.
El segundo hecho muy interesante por qué este programa de mano
atrajo tanta atención
es que Johann Brat que anuncia su actuación con el programa de
mano, es
la misma persona que el titiritero Ene Brát de Náchod, como era
convincente
13
Dejiny českého divadla I. Praga 1968, p. 237.
14
.. Bartoš, Jaroslav Loutkářská kronika Praga: Orbis, 1963, p. 41.
15
Roth, K. Čeští marionetáři. Lumír 1851, p. 1095.
16
Para más detalles, consulte Veselý, J., Plakáty českých
loutkářů. Osveta 41, 1911, p. 828n