Armonia Felix Santos PDF

ARMONIA CO Cifrado. PC cen YLd Acordes Montunos PN Tom Osi) Chords Melody Berea) Piast Watt) Acordes Reducides Esealas Diaténicas Uhre WU RIL Ce) Esealas Mixtas PEERED ET Ed rit ST ay AREAS ARMONICAS CADENCIAS ALIDAD MAYOR NALID: », WIN TONALIDAD MENOR ANALITICA TRAVADO) Ateneo(()azz TEMPORANEA Por Félix Santos Guindel HW E. Poem)PREFACIO Este libro, esta realizado con el esfuerzo de 30 afios de experiencia docente en la ensefianza musical, con la sana intencién de transmitir a todo ese profesorado 6 amante de este oficio, los intringulis de la matematica musical que desgracia- damente hacen que el esfuerzo enconado por entender la idea de conjunto del funcionamiento de la missica sea practicamente inexistente en la mayoria de los casos. Es un libro de caracter técnico y de consulta, en el que muchos de esos fantasmas que subsisten en esta materia, desapareceran y haran que la comprension musical se torne clara y didfana a la hora de analizar las obras de los grandes compo- sitores clasicos, jazzistas y contemporaneos de ambas materias. No es un libro de sistema restrictivo,tal como habitualmente ocurre con los trata- dos convencionales de armonia clasica 0 jazzistica, sino que por el contrario, permite a cualquier tipo de musico, reforzar sus conocimientos, y sentar los pilares para oir, crear,y entender lo mas profundo de esta materia. Por otra parte, quiero dedicarselo a mi compafiera Concha que tanto me ha ayudado y alentado en su confecci6n. Os deseo que lo disfrutéis y aprendais con su lectura, que la musica es una cien- cia exacta a la que podemos adornar con nuestro arte personal, pero que carecien- do de su conocimiento dificilmente podremos desarrollar nuestra vena artistica. Mucha suerte y adelante, Félix Santos GuindelINDICE PAG. PAG. 1 LA ESCALA NATURAL. 2 LA REPRESENTACION MUSICAL.. De3a10 El sistema cifrado La escritura en Pentagrama Figuras musicales .... Lineas adicionales Tipos de Compases . Binarios Ternarios ... Amalgamas INTERVALICA. De t1a14 ARMADURAS. De 15217 Con sostenidos a 15 Con bemoles ..........--esesccseseecenseeees 16 Ciclos de cuartas y quintas : 7 LOS ACORDES. De 18 a 34 Su formacién.... . 18 Triadas y Tetradas se 19 Tetradas add9, 6 ,7 y maj7 cee 20 Pemtadas .......00.ccccessccesneteenteneet 24 Hexadas 2... eee 22 Distribucién de las notas y Comping. 23 Avoid notes (notas a evitar) ...... 24 Melodia por comping . 25 Acordes de Extensian a 3 voces .... 26 Acordes de Extension a 4 voces ........ 27 Ejemplos eve ve 28 Slash Chords .....-..---s-sesceeseeee 29 Conduccion de bajos 0.0.0 30 Acordes Hibridos : De 31234INDICE PAG. POLIACORDES.... ACORDES MONTUNOS. POWER CHORDS... CHORD MELODY... ESCALAS PENTATONICAS. Clases 51 Pentatonica Mayor... De 52453 Pentaténica Menor........ . De 54a 55 ESCALAS HEXATONAS... Escala Blues Mayor y Blues menor... De 56a57 ESCALAS ORIENTALES PENTATONICAS. Escala Kumoi y Japonesa ee... 58 Escala Hiroshi y Yamura.... = 59 MODOS GRIEGOS. RELATIVOS.. AREAS ARMONICAS. CADENCIAS. ESCALA JONICA (MAYOR NATURAL). ESCALA DORICA ESCALA FRIGIA.. ESCALA LIDIA... ESCALA MIXOLIDIA. SCALA EOLICA (MENOR NATURAL). ESCALA LOCRIA. ACORDES DETERMINANTES... INTERCAMBIO MODAL... Concepto ........ veseeeeeees cess De 81283 Mayor-Menor ........00... — a4 Mayor-Mayor........... 85 Menor-Menor... a 86 Menor-Mayor .. cee 87 PAG. De 35a 38 De 39 a 43 De 44a 45 De 46a 50 De 51a 55 De 56 a 57 De 58259 De 60 a 67 62 63 64 De 65 a 67 De 68a 70 71 72 73 74 75 76 77 De 78a 80 De 81 a 87INDICE PAG. PAG. PENTATONISMO MODAL... : De 88 493 Concepto 88 Sobre acordes maj7 Jénicos y Lidios 89 Sobre acordes min7 Déricos y Frigios . . 90 Sobre acordes min7 Eélicos : ot Sobre acordes 7 Mixolidios cesses 9B Sobre acordes min7(bS) Locrios........ 93 LAS DOMINANTES De 94a 104 Concepto y como surgen ee vn De 94a 100 Clases... ce De 1012104 GLASIFICAGION DE LOS SONIDOS.., 5 De 105 a 108 Concepto y como surgen.......... . De 105 a 106 Tritonos ee De 107 a 108 ARMADURA ARMONICA., 109 ESCALAS PARA DOMINANTES SECUNDARIAS... Be 11042111 ANALITICA. COMPLEJOS TONALES. COMPLEJO MENOR EOLICO-ARMONICO. De 1124113 De 1144115 Concepto a con 116 Modos arménicos ... De 117 a 120 La escala menor arménica ... sccm De 124.2122 Los acordes Disminuidos = . De 123.2134 Los acordes Aumentados .... De 135 a 138 Los acordes Semidisminuidos 139 Los acordes menores sexta 140 Los acordes menores de septima mayor..... 141 Escala menor arménica 142 Escala Locria de Vi 143 Escala Jénica Aumentada 144 Escala Dorica de IV# 145 Escala Frigia Mayor De 146 a 154 Escala Lidia de Apoyatura 155 Escala Mixolidia Disminuida 156INDICE COMPLEJO MENOR DORICO-MELODICO..... Concepto Modos arménicos . La escala menor melodica ...... Escala Frigia de VI .. Escala Lidia Amentada Escala Overtone (Lidia Dominante) .......,.... Escala Edlica Mayor (Hindi) ... Escala Locria de IX.. Escala Alterada Dominante LA TONALIDAD MENOR.. EL MOVIMIENTO I V... COMPLEJO MAYOR JONICO-MIXTO. Concepto .... Modos Mixtos .. La escala Jonica de Vib La escala Dérica de Vb . Escala Frigia de Wb....... Escala Lidia Menor Escala Mixolidia de Ixb Escala Flat aeolian. Escala Locria Locria Disminuida ............... LOS ACORDES ERRANTES..:... Ampliacion de Disminuidos ... Ampliacion de Aumentados Ampliacion de Menores sexta Ampliacion de Semidisminuidos . — AMPLIACION DE COMPLEJOS TONALES. TONALIDAD EXTENDIDA.. ESCALISTICA PARA DOMINANTES.. CHORD MELODY (AMPLIACION)... LAS DECIMAS... PAG. 157 De 158 a 164 De 162 a 163 164 165 166 167 168 169 117 De 178 a 181 182 183 184 185 186 187 188 De 189 a 190 De 191 a 193 De 194 a 196 De 197 a 199 PAG. De 157 2 169 De 1704173 De 1742176 De 177 2 188 De 189 a 199 200 204 De 202 a 203 De 204 a 206 207INDICE PAG. PAG. LOS MODOS MEDITERRANEOS. v.00 208 COMPLEJO FRIGIO-NAPOLITANO MENOR..... De 209 a 214 Concepto ee 209 La escala Napolitana Menor........... es 210 La escala Lidia Bebop 211 La escala Gipsy De 212.2213 La escala Locria Mayor........ 214 COMPLEJO FRIGIO-NAPOLITANO MAYOR... De 215 a 218 La escala Napolitana Mayor. ...... 215 La escala Lidia Bebop de IX#. 216 La escala Doble Arménica............. 217 La escala Locria Mayor de VI fore 218 MUSICA DE CORTE ESPANOL... 0 219 MODOS SINTETICOS.... De 220 a 224 Octéfona de 1/2 Tono y de Tono De 220 a 222 Tonos Enteros .. 223 Doble Aumentada 224 MODULACIONES.. Transitorias y Definitivas " 225 Clases... oieve a Pia cine ose nes en Modulaciones Directas 227 ..De 228 a 229 Modulaciones por intercambio modal ... De 230 a 238 De 239 a 244 Modulaciones Indirectas, Modulaciones por acordes Pivot. .ARMONICOS S| UPERIORES Los armonicos, son los sonidos que genera la descomposicion de una nota En realidad el proceso es como ef de los colores, es decir, cuando observamos ef color verde no somos conscientes de que estamos viendo una mezcla de azul y amarillo, que son los colores que configuran el citado color. Del mismo modo, cuando escuchamos la nota C, suenan a la vez las notas de Gy E, denominandose estas tres notas como ARMONICOS SUPERIORES. | c1 c2 C3 C4 G2 G3 G4 Como se aprecia, y por el orden en que aparecen ,los arménicos siguen el siguiente orden: ARMONICOS SUPERIORES C1 G2 C3 G2 &3 E2 ARMONICOS MEDIOS Bb3 C4 D4 E4 FHA G4 Por lo tanto cuando escuchamos los armonicos superiores C1, GZ y £3, nos resulta muy estable y es fo que a posteriori denominaremos acorde mayor a partir de estos sonidos, vamos a establecer un patron de medida ,para compa- rar el resto de los sonidos con respecto a estos. 1LA ESCALA MAYOR NA TURAL De donde procede? La nota basica ©, genera los siguientes amonicos G G y E& Asu vez & es el segundo armonico mas importante de F que genera los siguientes arménicos F Cy A Por otra parte, G es el. ‘segundo arménico mas importante de , lo que determina que este G, genera los siguientes armonicos G, By BD Si sumamos todos los arménicos, anteriormente escritos, tendremos: NOTAS ARMONICOS c CcGyEés c FAy¢& G GBy D Cc D cE F G A BC 7 JUSTA 4#JUSTA 5° JUSTA 2°MAYOR 3° MAYOR 6 MAYOR 7 MAYOR Se consideran intervalos JUSTOS, la 13, la 4*y la 5° dela escala natural, @ intervalos MAYORES, Ia 2%, 3%, 6°y r Apartir de esta regia de medir intervalos, cualquier variacion de distancias entre las notas de una escala se denominaran del siguiente modo: 4°) Siun intervalo JUSTO 0 MAYOR, es subido medio tono se denomina, (AUMENTADO, y se expresa con el signa ( # ) Por ejemplo F# es una 4° aumentada, y D# es una 2° aumentada. 2°) Si un intervalo JUSTO, es rebajado medio tono, se transforma en un intervalo DISMINUIDO Por ejemplo, la nota de Gb es una quinta disminuida 3°) Siun intervalo MAYOR, es reducido 1/2 tono, se denomina MENOR Por ejemplo, Eb sera una tercera menor 4°) Si un intervalo menor, es rebajado medio tono se denomina tambien DISHINUIDO Por ejemplo Bbb es un séptima disminuida eee aLA REPRESENTACION MUSICAL Los sonidos pueden ser representados de multiples formas, aunque la realidad a determinado que solo se empleen dos sit a nivel mundial: a ae eee Consistente en asignar a cada nota una letra del alfabeto, del siguiente modo: IA notadeLA |B NotadeS! |C notadeDO |D NotadeDE E notadeM |F notadeFA |G Notade SOL Si queremos modificar su significado subiendo o bajando cada nota medio tono emplearemos los siguientes signos: (4) Denominado sostenido Sube 1/2 tono la nota A# (b) Denominado bemol Baja 1/2 tono la nota Ab Si queremos subir o bajar 1 tono cada nota emplearemos los siguientes: (x ) =( HH ) Denominado doble sostenido Se sube la nota 1 tono Ate (bb) —Denominado séptima disminuida Abb | EL SISTEMA CIFRADO DE ACORDES | Los acordes mayores, se expresan con la letra sola (C ) Do mayor Los acordes menores ajiaden a la nota los siguientes signos m, mino - Cm, Cmin 6 C- Esdecir DO menor Cuando afiadimos una 2? auna triada, se denomina NOVENA ADICIONAL Cadd9 Do mayor novena adicional Cuando afiadimos una 67 a una triada, se denomina de SEXTA Cm6 Do menor sexta Cuando afiadimos a una triada una 7b, se denominade 7* MENOR C7 Do mayor septima menor Cuando afiadimos a una triada una 7*mayor, se denomina de 7* mayor y se emplean tres signos distintos para este menester. M7, maj70 Ly Cmaj7 Do mayor septima mayorLA REPRESENTACION MUSICAL 'SISTEMA DE ESCRITURA EN PENTAGRAMA. a El pentagrama es un sistema de cinco lineas horizontales paralelas sobre las que escribiremos en su momento las notas. PENTAGRAMA La representacién del sonido se hara de agudos a graves, ascendiendo AGUDO GRAVE Las claves, son signos que nos indican donde se empilazan clertas notas para indicarnos su altura. CLAVE de FA en cuarta CLAVE de SOL FA esta situado en la cuarta linea SOL esta situado en la segunda linea CLAVE de DO en tercera FA esta situado en tercera linea La escritura usual de plano es: Q ¢ escritura de guitarra es: => 4 La escritura del bajo es:LA REPRESENTACION MUSICAL La duracién de las notas se representan por una serie de signos que colocados dentro del pentagrama nos diran tanto la altura del sonido como Ia duracion del mismo. BLANCA | d NEGRA |S 'SEMICORCHEA | Asimismo, vamos a analizar la duracion de cada nota y la comparacion de las unas con las otras. ‘©, REDONDA | 2 De donde podremos extraer lo siguiente: Una redonda, dura 2 blancas, 4 negras, 8 corcheas y 16 semicorcheas. Una blanca dura 2 negras, 4 corcheas y 8 semicorcheas. Una negra dura 2 corcheas y 4 semicorcheas. Una corchea dura 2 semicorcheas. Una semicorchea, es 1/2 de corchea, 1/4 de negra ,1/8 de blanca y 1/16 de redonda.LA REPRESENTACION MUSICAL Igualmente, debemos concocer los silencios de cada una de las figuras anteriormente descritas. — = z — REDONDA BLANCA —-NEGRA CORCHEA SEMICORCHEA DENOMINACION DE LOS SONIDOS Las lineas recogen las notas de representadas por las negras sobre las lineas del pentagrama. Los espacios recogen las siguientes F A € E _ representadas por las negras sobre los espacion del pentagrama. LAS LINEAS ADICIONALES Con objeto de poder ampliar el espectro de sonido del grave al agudo, se usan unas lineas por debajo o por encima del pentagrama, denominadas LINEAS ADICIONALES. E _traste 12 en la primera a r E a Bordén al aire REGISTRO DE LA GUITARRA Traste 12LA REPRESENTACION MUSICAL COMPAS,- es un quebrado que representa en su denominadorador el tipo de figura que escogemos como unidad de medida, tal como fa negra = 4 6 por ejemplo Ja corchea = &, yen el numerador, que cantidad de figuras. Los compases pueden ser de cuatro clases: Dos por cuatro De subdivision binaria =. Dos por dos yy i | 3, cuatro por cuatro _| ‘BINARIOS &._ Séis por ocho De subdivision ternaria se & Doce por ocho = TERNARIOS 3, Tres por ocho a Tres por cuatro De subdivision binaria De subdivision ternaria & Nueve por ocho & Ocho por ocho IRREGULARES { DE AMALGAMA {oe subdivision binaria (Mezcla de dos) Por supuesto que podriamos crear muchos mas de amalgama, pero los enume- rados son los que se han usado mas a lo largo de la historia de la musica.LA REPRESENTACION MUSICAL BINARIOS De subdivision Binaria 2 —> cantidad 1 Parte 2 (parte débil) i —> negras d Parte 1 (parte fuerte) cantidad J Parte 2 (parte debi) blancas d Parte 7 (parte fuerte) cantidad Parte 4 débl I Iw negras li Parte 2 | el Parte 3 pe (parte débil) y (parte fuerte) | Parte NI (parte fuerte) De subdivision Ternaria & —+ corcheas (parte débil) Parte 1 G —> cantidad Parte 2 | | | s*tf Mm parte fuerte) | Parte 4 (Débil) E2 —> cantidad a he g ae corcheas “Parte 3 Parte 2 (fuerte) (debi) Parte 1 (fuerte)LA REPRESENTACION MUSICAL TERNARIOS De subdivision Binaria d Parte 3 (parte debil) 3 —> cantidad B & —> negras Parte 2 =" =| = d / "(parte débil) DF 4 =e arte i (parte fuerte) & —-» corcheas Parte 2 _— KK d y (parte débil) a cee ( J De subdivision Ternaria Parte 3 (parte debil) Parte 3 (parte debil) 3 —> cantidad ) \ Parte 2 (parte débil) Parte 1 (parte fuerte) | peel oe & - x iat ania as , t ot ¢ tt tt Acento Acento Acento Ac Ac Ac Ac Como se ve, aun siendo la misma medida ,el tipo de compas hace que los acen- tos varien. Son muy caracteristicos los tangos de Piazzola con este tipo de compas.ae LA REPRESENTACION MUSICAL COMPASES DE AMALGAMA Sm By B® ovicoversa Fm By FS 4 = Me 4. CC 4 Es la suma de dos distintos un binario, 2/4 y un ternario_3/4 Parte 3 (parte debil) Parte 5 (parte debil) 5 —» cantidad 4 d Ai —> negras jt ’ Parte 2 FE / » (parte debil) i ] | Parte1 1. fuerte) Parte 4 (parte fuerte) Parte 3 (debil) Parte 7 (debil) 4 . & — cantidad 4 —» hegras pean 2 ta 6 d (debil) (debil) Parte 1 (fuerte) Parte 4 (débil)INTERVALICA Intervalo, es la distancia que hay entre dos notas El primer intervalo es el de segunda, habiendo las siguientes variantes: SEGUNDA SEGUNDA SEGUNDA MAYOR AUMENTADA MENOR ———_ > —— Un tono Un toro y met medio tono fee pe He f El segundo intervalo es el de_tercera, con dos variable: TERCERA TERCERA MAYOR MENOR [se ee eter e—<_e—_“——® o—o—_ se Dos tonos tono’y medio | ie z= — | Los intervalos que pueden ser denominados de dos formas distintas, se denominan ENARMONICOS SEGUNDA TERCERA AUMENTADA MENOR Sw oe >—_2—® Un toro y medio tono’y medio cc tet ze & ae # es AlINTERVALICA El tercer intervalo que tenemos es el de cuarta, existiendo tres variables CUARTA JUSTA “| CUARTA AUMENTADA > > : ‘Dos tonos y medio : Tres nos La 4#se denomina TRITONO 4 ib eo +e = CUARTA DISMINUIDA eo e-* Dos tonos & e . a 3% Nota. La 4* disminuida y la fercera mayor son enarménicos. El cuarto intervalo es el de quinta, con tres variables QUINTA JUSTA ‘QUINTA AUMENTADA @5 208-2 oo 2 pee Trés tonos y medio Cuatro Tonos: | q QUINTA DISMINUIDA a Dos tonos y medio —= 4 LL Nota, La 5* disminuida y la # aumentada son enarménicos. 12 #4...INTERVALICA EI quinto intervalo es el de sexta, existiendo tres variables SEXTA MAYOR SEXTA AUMENTADA ere fono y medio Un tono descendente La 6%# se denomina | | 6" NAPOLITANA ae — =e | | =e | SEXTA MENOR Dos tonos SSS =e 4 3 Nota._ La 5* aumentada y fa 6* menor son enarménicos. EI quinto sexto es el de septima, existiendo doss variables SEPTIMA MAYOR SEPTIMA MENOR — o—® medio tono Un tono descendente =3-e: B. =e L 3% Nota, La 6° aumentada(NAPOLITANA) y la 7? menor son enarménicos.Ejercicios de practica de intervalica Cuales: 7° 2 3 a 5? 6° 7 8° 9° 10° Cuafes: %7 4G° 14 tadedeB =D 49° La #4 deE 17° LatbdeE La S#deE 12° LasbdeF La 2% deB 93° La2hdeB La5%deB 14° \aSbdeB La 4% deE 15° 1La2bdeDb La 5 deE 16° LasbdeG La 0% deB 17° lab¥deB La7bdeB 18° LaThdeB La 3% deB 19° La3de FE La 3*de Ab 20° 1a3*bdeEb RESPUESTAS La2#deE Ff) 49° latbdeE F Las¥dee BH 42° LasbdeF Cbd Laz#deB C(t) 43° lavbdew C ias#des — F(#H#) 14° LasbdeB F LagtdeE AK 45° ta®bdedb Ebb LasbdeE Bb 46° lasbdeG Db Las#deB GH) 47° tastden Git La7bdeB A 18° laTodeB A La 3*deAb 26°ARMADURA Se considera armadura, las nofas que configuran cada escala desde cada uno de los 12 semitonos que existen. ARMADURAS QUE CONTIENEN NOTAS SOSTENIDAS empezando fod wo armadura de (SG) Ba = SS armadurade (BDARMADURA ARMADURAS QUE CONTIENEN NOTAS BEMOLES armadura de armadura de armadura de armadura de Tanto en sostenidos como en bemoles, se han omitido aquellas armaduras menos usuales, que no obstante a a largo del curso, eran amplidadas.ARMADURA Se denomina ciclo de quintas, aquelfa sucesion de notas a distancia de Quinta que van incorporando un SOSTENIDO en la armadura oh R Un sostenido c. G6 Dos sostenidos BD Tres sostenidos A De Cuatro sostenidos E f GF B ce Cinco sostenidos Fe Todas jas armaduras cuy@ fundamental leva un sostenido,na Se emplean Se denomina ciclo de cuartas, aquella sucesion de notas a distancia die Cuarta que van incorporando un BEMOL en la armadura Un bemol F Dos bemoles Bb Tres bemoles Eb Cuatro bemoles Ab FR Db Cinco bemoles Gb Seis bemoles ir def Ch no se usan 7LOS ACORDES Un acorde es a ejecucion simultanea de varias notas a la vez. La expresin minima de un acorde es Ja TRIADA, es decir la repeticion de los armonicos superiores (1%, 3*y 5*) La 1? del acorde da el nombre al mismo ,es decir ,que sila primera fuera Do, estariamos hablando de un acorde de Do (C) La 3? indica si el acorde es mayor o menor, dependiendo de que fipo de 3 estemos hablando, diremos: Si tenemos (C, E , G), lanota E es la tercera mayor de C, luego estamos hablando de Do Mayor (C) Por el contrario ,si tuviesemos (C, Eb , G),lanota Eb es Ja tercera menor de C, luego estamos hablando de Do Menor (Cmin) E/ término MENOR, se puede expresar de las siguientes manera: min m_ einclusive (=) C min Cm C- Do menor La 4? y Ia 2? reemplazan a Ia 3°, denominandose respectivamente, acordes de 4? suspendida (1, 4°y 5%) y acordes de 2° suspendida, (1%, 2" y 5°) Couss(t4ys) CFyG Csus2(i,zy5) CDyG La 5? indica si el acorde es natural, aumentado y/o disminuido (1°, 3° 59 acorde natural... DO MAYO eennsye CO (12, 38 5%) acorde aumentado....... Do aumentado ... C aug (1°, 3° y 5*b) acorde disminuido..... Do disminuido ... Caim La 7b indica que la 7? es menor, empleando tan solo_7° C7 Crminz C min7(b9) etc. La 7* mayor, puede expresarse de multiples manera: Maj7, maz uty C majz (12,4, 5*y 7 mayor) CGAGyB C maj7 (12,47, 5*y 7 mayor) C,F,GyB C7 (12,47,5*y7*mayor) C,F,GyB CA 17,49,5*y7*mayor) C,F,GyBLOS ACORDES | Los acordes pueden ser subdivididos de distintas formas, en funcién de: 1°) La cantidad de notas distintas que confengan TRIADAS (Tres notas) Mayores Mayores Aumentados De 5*b Naturales Menores Sus clases son las siguientes: Menores Disminuidos De 4? suspendida Artificiales De 2# suspendida C C+ Cos) Cm C® Csuss Csus2 T TETRADAS (Cuatro notas| Si afiadimos a las triadas una 2? se denominan acordes de 9° adicional Siafiadimos a las triadas una 6? se denominan acordes de sexta Siafiadimos a las triadas una.7* menor se denominan acordes de septima dominante Siafadimos a las triadas una 7? mayor se denominan acordes de septima mayor De 9? adicional De 6? CLASES De 7* menor De 7? mayorpo LOS ACORDES A,-) ACORDES DE 9° ADICIONAL (TRIADA + 2°) Cassy Ct adda C bsvadda C+ add9 _C susdadd9 La segunda se puede hacer menor Cadab9 C+ adang C bé/addb9 C sus4(addb9) (TRIADA + 6°) C-6 C sisus4)_C 6(sus2) Co Cos +s Ss SS ee og La sexta se puede hacer menor C- (b6) C (pejsus _C (b6)sus2 se = > 4 e bs: ——, C.-) ACORDES DE SEPTIMA MENOR (TRIADA + 7b) Cr Cras) C705) Cm C mips __C Tsus4 c | i 3 Pee (TRIADA + 7°M) D,) ACORDES DE SEPTIMA MAYOR Cm Cmios__C 7sus4 C 7sus2 { E gC maiz C mes) ¢ tg eg eee C mi YSLOS ACORDES PENTADAS (Cinco notas) Si afiadimos a las triadas una sequnda* y una sexta se denominan acordes de sexta y novena Sj afiadimos a las triadas una séptima menor y una novena, se denominan acordes de septima novena Si afiadimos a las triadas una séptima mayor y una novena, se denominan acordes de septima mayor novena A,-) ACORDES DE SEXTA YNOVENA (TRIADA * 6°y 9%) Cao C minor) C mingosrsy C sissust C (para)sus4 B,-) ACORDES DE SEPTIMA Y NOVENA (TRIADA + 7%b y 9°) Cw & Co G 10) Cras) Crees) C zeesea) C res) : <> bs fb S Ss Ss Czas) Cu Cmz Cc 7(b5/9) ¢ 7(b5/b9) Cc 7(b5/89) Cc 75/9) Cc 9(sus4) Cc o—_f,bs S S m9 -) ACORDES DE SEPT- MAYOR Y NOVENA (TRIADA + 7M y 9°) C.-) ACORDES DE SEPT- MAYOR Y ROVESS C majrosiy _ © majz( C muy 4S _ = 21LOS ACORDES HEXADAS (Séis notas) Si afadimos a las triadas una segunda, una séptima menor y una novena, se denominan acordes de septima trecena Sj afiadimos a las triadas una segunda, una séptima mayor y una novena, se denominan acordes de septima mayor trecena Cry Crmsty C7919) C 713)sus4 Cr Cums é : : — Como se observa, en el sistema cifrado de acordes, la repeticion de una nota (grado,o intervalo) no modifica fa denominacién def acorde. Por ejemplo, si nosotros nos encontramos... Estas dos notas repetidas no afectan a Ja denominacion, del acorde que se- guiria siendo Cmaj7 C maiz C maiz Asimismo, el orden de las notas no afecta al resultado sonoro del acorde Cmayr Comes C mar C wa 3 22LOS ACORDES 2°) La ubicacion de las notas, con respecto a la ténica Acordes en terceras (sistema conven: A min7(14/13) nal) B.-) Acordes en sequndas (Clusters) C majr(1s) I= OI C,-) Acordes en cuartas (acordes impresio} istas, Estos acordes, en JAZZ se denominan COMPING | Son acordes en los que la voz aguda actiia como melodia, creandose segin jas siguientes normas: Cada escala tiene una serie de notas a evitar, denominadas AVOID NOTES Laescala JONICA fa cuarta & " ye SF = cox 2 | —————— Laescala DORICA ninguna ai 2324 LOS ACORDES Laescala FRIGIA fa segunda y sexta menores — Laescala LIDIA ninguna -o- >. = S- 53 z Laescala MIXOLIDIA |a cuarta E <>. as a = y Laescala EOLICA Ia sexta menor GN 9 9 9 p LLL) Laescala LOGRIA /a sequnda y la sexta menor ee = sa : | ot NS Lo que implica-que cuando hagamos los voicings) debemos evitarlas , cam- biandolas por las mas proximas aunque seguiremos lanzando las 4° desde Ja nota original que ha sido reemplazada. Imaginemos, Ia nota de G en un C JONICO ( Cmaj7) Nota sustitutaLOS ACORDES Escala JONICA 9 En la melodia se admite como nota de paso = =. En realidad el proceso lo realaizaremos al revés, es decir, al ver una melodia quintas descendentes para armonizarla. ejecutaremos MELODIA la nota F que es la cuarta, que ha sido sustituida por este E Correspondia olo se realiza en las notas de reposo. La sustitucfon de avoid notes, s'LOS ACORDES 3°) Acordes de extension reducidos. Son acordes de 5 y 6 voces que se resumen en dos sistemas: ACORDES DE 3 VOCES ACORDES DE 4 VOCES AGORDES DE 3 VOCES AGORDES DE 3 VOCE! Acordes de ( 7/9") Se subdividen en dos familias Acordes de ( 77/13") Los acordes de (74/9) se distribuyen del siguiente modo: HH - Vit - DC Los de (77/13*) de estamanera: WH - X - xa Sus familias de acordes son las sig juientes: etaaapos —_[Aconoes | __GRADOS Imaginemos la siguiente Progresion Cs Fis Co Fu Ens) Amo D1 Abu Gras C ms Bbis A7z@s Abus G7@5)LOS ACOR BES ACORDES DE 4 VOCES Acordes de (7*/9") Se subdividen en dos familias Acordes de (77/134) Los acordes de (77/9*) emplean estos grados: JH - Vi - IX - Xf Los de (7/134) los siguientes: Wi - X - XIIf - x ACORDES DE NOVENA ACORDES DE TRECENA ACORDES GRADOS Maj7(13) \vum | x pan |x min7(13) |v | Xb |x [OC 7(13) |v | x [xm |x 7(b9/13) |vir_| x |xmr_ |e i 7(#5/9) |v | x | xu |ox ‘ 7(#5) |v | x |xmp |v TRSQ) |v | x [xm |e 7(#5/b9) |vir_| x | xt |eLOS AC ORDES Imaginemos la siguiente Progresion Co Fu Cos Eze Amo Dis Fis Abas G7e9 Cums Bbis A7as Ab ms G 7859) cuando conducimos Jos acordes por segundas descenden Como se aprecia, ismo signo tes, empleamos acordes del mi Coma) Bb 7) — por ejemplo C marty y Bb 7013) fes a distancia de cuarta seran de signo contario. C13 Fa Sin embargo los acordLOS ACORDES 49) SLASCH CHORDS Su traduccion literal seria acordes con una barra, 0 trazo, es decir acordes que estan partidos por una barra. C majz/D Esto significa que la tetrada de Cmajf tiene un D mas grave. Inversiones Hibridos INVERSIONES Se denominan inversiones de un acorde al emplazamiento de las notas de una TETRADA, en base a cual de ellas es la de registro mas grave (Bajo) Siel bajo es la fundamental del acorde, el acorde esta en estado NATURAL © FUNDAMENTAL Si él bajo del acorde es la 3°, el acorde esta en PRIMERA INVERS| Siel bajo del acorde es la 5*, el acorde esta en SEGUNDA INVERSION. Siel bajo del acorde es [a 7", el acorde esta en TERCERA INVERSION. C maj7/B "ACORDE ACORDE ACORDE ACORDE NATURAL EN 17 INVER EN 2? INVER EN 37 INVER 29LOS ACORDES Las inversiones se emplean para que los acordes salgan ordenados al conducir sus notas desde el bajo, lo que se denomina BAJO CONDUCIDO. EI salto maximo para conducir el bajo ha de ser de un TONO, sea ascendente o descendente, con las siguientes excepciones: 1°) el salto de cuarta justa | Cmaj7_Fmaj7 Para ver como.se trabaja con las inversiones, debemos hacer el SPELLING | Jos distintos acordes que configuran una Progsesion: Cmaj7 G7 Fmaj7 Cmaj7 etc. | CEGB GBDF FACE CEGB Si condujesemos el bajo de forma descendente podriamos tener esta cu- riosa Progresion. Cm ‘G7Bo FmalA — Cmajz/G etc. F maj7/A C mar/GLOS ACGRDES CONDUCCION DE BAJOS Para conducir los bajos, debemos tener en cuenta tres tipos de movimientos: ASCENDENTE DESCENDENTE — ESTATICO Previamente, haremos el desglose de las notas de los acordes de Ja Progresion que estemos analizando, con objeto de ver cuales son las inversiones de cada uno de los acordes que componen la misma. [ cmaj7_ | ‘A7(b9) | Dmin7 67(13) cece ACHEG | DFAC |GBDF MOVIMIENTO ASCENDENTE Viendo los acordes observamos que ef Bajo deberia hacer C,C#,D ,D etc. MOVIMIENTO DESCENDENTE hacer C B, A G, F, F etc* Ss voviwenlro ESTATICO Viendo los acordes apreciamos que el Bajo deberia hacer C,C#C, yB 31LOS ACORBES ACORDES HIBRIDOS Son acordes que carecen de 3°. El simbolo de los hibrides es ef mismo que el empleado en las inversiones aunque la diferecia entre ambos es su sonoridad, es decir, que la inversion sigue sonando al acorde original, mientras que en fos hibridos el Bajo modifica la sonoridad creando un nuevo acorde en ef Bajo. GCDFAE 1949 5 7 9° 137 Para crear HIBRIDOS, empleamos bajos en las Segundas,Cuartas y Sextas de los acordes TRIADAS o TETRADAS. HIBRIDOS SOBRE TRIADAS Bajo en su 1 generan 711) G/A = AT(11) 0 A9 sus4 TRIADA MAYOR Bajo en su IV generan Mi7(sus2) G/C = Cmaj7(sus2) Bajo en su Vi generan min7 G/E = Emin7 GIA = ATA1\G/C= Cm7susz | GE = Emin7 |LOS ACORDES HIBRIDOS SOBRE TRIADAS Bajo en su MM generan 7(b9)sus4 Gm/A = A7(bp9)sus4 Bajo en su Hb generan maj7(#11) Gm/Ab = AbM7(#11) Bajo en su IV generan sus2 Gm/C = Csus2 Bajo en su VI generan min7(b5) Gm/E = Emin7(b5) Bajo en su Vib generan maj7 Gm/Eb = Ebmaj7 TRIADA MENOR: Gm/Eb Gm/C Gm/E —S- Gm/A Gm/Ab A7(b9)sus4 | AbM7(#11) | Csus2 Emin7(b5) Ebmaj7 iS HIBRIDOS SOBRE TETRADAS Bajo en su IM generan 7(13)sus4 Gmaj7/A = A7(13)sus4 : . Bajo en su IV generan M7(#11) TETRADA MAST = 4 Gmaj/C = CM7(#11) Bajo en su VI generan min7(9) Gmaj7/E = Emin7(9) GM7/C GM7/E Emin7(9) GMZ/A A7(13)sus4 33LOS ACORDES HIBRIDOS SOBRE TETRADAS Bajo en su HM generan 7(#5/9)sus4 _ J G7/a = A7(#5/9)sus4 TETRADA 7 Bajo en su IV generan M7(sus4/sus2) |G7/Cb = CM7(sus4/sus2) G7/A G7/C AM7(sus4/sus2) Bajo en su HM generan 7(b9)sus4 |Gm7/A = A7(b9)sus4 Bajo en su IV generan 7(11) TETRADA: min? 4 oc =c7(11) Bajo en su Vib generan M7(9) |Gm7/Eb = EbM7(9) Gmin7/A Gmin7/C Gmin7/c A7(b9)sus4 cnt EbM7(9) Bajo en su If generan 7(13) 2A) ’ |Gmaj7(b5)/A = A7(13) TETRADA M75) qere ch su Vi gonoran min7(13) Gmaj7(b5)/E = Em7(13) GM7(b5)/A GM7(b5VE Em7(13)Tee ae LOS ACORDES HIBRIDOS SOBRE TETRADAS [Bajo en su A gonoran 7(b9/13)susé lGmu7/a = A7(b9/t3)sus4 Bajo on su AV generan 7(#11) Jomu7/c = C711) [Bajo en su VP goncran m7(b5/9) TETRADA mM |Gmue = Em7(b5:9) [Bio on su 1 genaran 7(4#5/69) lom7rosya= A759) Jeajo on su 4V generan 7(b9)susd lcm7(bsyc= c7(b9)sus4 Bejo en su VIB generan 7/9) |Gmz 5b = E79) TETRADA mz(b5) Gmie5VA Gm7(b5y0 AT(ESib9) c7(b9)sus4 Gmr(o5 VE E7(9) 35POLIACORDES ‘Se denomina Poliacorde a un TRIADA o TETRADA, que superpuesta a otra TRIADA 0 TETRADA, genera en esta sus maximas extensiones. aa ef resultado es Cmaj7(9) POLIAGORDES SOBRE TETRADAS MAJ 7 Los acordes Maj7 tienen un: — POLIACORDE MENOR POLIACORDE MAYOR ensuU Vy ENSU IT EN sU_IIl, VI y EN SU VI Em Am Bm Cmaj7 Cmaj7 G D \ Cmaj7 Cmaj7 =s-Es Cmaj7(9) M7(#11/13) L POLIACORDE MAST ENsu Vv Gmaj7 Cmaj7 He % CM7(#11/13) Cmaj7(9) — Cmaj7(13)_ C M7(#11/13)POLIACORDES POLIACORDES SOBRE TETRADAS min7 POLIACORDE MAYOR ‘| POLIACORDE MENOR ENSU ViIb ENSU IV POLIACORDE Maj7 POLIACORDE min7 ENSU IIIb ENSU V Veamos un ejemplo de Progresién de acordes mayores y menores. Cmaj7 Amin7 Dmin7 —_— Dbmaj7 G Em c Cm | Cmaj7 Amin? ~—s Dmin7_—s Dbmaj7POLIACORDES POLIACORDES SOBRE TETRADAS (7 SIN ALTERAR) Los acordes 7sin alterar tienen un: POLIACORDE MAYOR POLIACORDE MENOR en su HH EN SUVI y ENSUV D Am Gm ‘cr 7 er C7(#11/13) Cmaj7(13)_C maj7(#11) ero fos acordes 7(sin alterar) con cuarta suspendida tienen los siguientes: Pe POLIACORDE MAYOR POLIACORDE min y min7 emu su IV v Vib en su H F Bb Dm7 C7sus4POLIACORDES POLIACORDES SOBRE (7 Alt. y Semialterados) Los acordes 7(Alt) tienen los siquientes poliacordes POLIACORDE MAYOR POLIACORDE MENOR en su IIIb y Vib en su lib Eb Ab C#m Los acordes 7(Alt) con cuarta suspendida tienen los siguientes poliacordes POLIACORDE MAYOR POLIACORDE min7 en su IIb en su Vilb Bbmin7 Los acordes semialterados, son de dos clases: 7(b9/13t) y 7(#5/9), teniendo como Poliacordes, un mayor en su VI, yun 7(b5) en su Vilb respectivamente. POLIACORDE MAYOR POLIACORDE 7(b5) ensuVI en su VIIb Bb7(b5) 39| ceeeeeaanennnnnee erreur cncnan ns cee ACORDES MONTUNOS Son los acordes que se ejecutan en la musica de salsa, que conjugan Ja figura- cién ritmica con el desarrollo arménico. Habitualmente, se dividen en dos grupos: @,) MONTUNOS CON duracin un compas de 4/4 b,-) monrunos con duracion medio compas de 4/4 MONTUNOS DE UN COMPAS Imaginemos como base un ‘acorde de Amin7, al que vamos a aplicar la siguiente figuracion ritmica standard : HTT AC EGHC EG ¢€ & 10b 12 7M10b 12 7 10b. p : a = m2 yap = hehe tote Las normas que rigen este tipo de acordes es la que se expresa a continuacion: Los acordes maj7, van descendendiendo fa linea de bajo de esta manera. VII (G), VIBE (F#), VI (E), VIM (F#), VIII (G) Manteniendo en las voces agudas la 10° y la 12 107 (B) y 127D ee aACORDES MONTUNOS Los acordes min7, van descendendiendo Ja linea de bajo dela ‘siguiente forma. VIII (G), VIM (F#), V1(E), VM (F#), VIII (G) Manteniendo en las voces agudas la 10%b y la 128 10°b (Bb) y 127D o i =~ F 4 Los acordes minT, sin son DORICOS descienden de la ‘Siguiente forma. ’ VIN (6), VII (F), V1 (E), VII (F), VIE (@ ' Manteniendo en las voces agudas /a 10% y la 12° 10° (Bb) y 127D b- Los acordes min7, , sinson EOLICOS descienden de la siguiente manera: VIII (6), VI (F), Vib (Eb), VIF), Vint (@) Manteniendo en las voces agudas la 10° y la 12° 10°b (Bb) y 127D ba 4- rs @ 41ACORDES MONTUNGS Los acordes 7 sin alterar MIXOLIDIOS,, descienden de esta forma. VIII (G), VII (F), VI (E), VII(F), VIII (G) Manteniendo en las voces agudas Ia 10° y la 12° 10° (B) y 127D ca a tg 2 ig @ za Los acordes 7 alterados FRIGIOS MAYORES, bajan de esta manera: ‘1b (Ab), VIN (G), VIIb (F), VHI(G), Xb (Ab) Manteniendo en las voces agudas la 10° y la 12% 10° (B) y 127 # (D#) —tette- a E ig FES je = MONTUNOS DE MEDIO COMPAS Esto quiere decir, que tenemos dos acordes por cada compas de 4x4, los cuales se ejecutan, siguiendo patrones muy estandarizados. PATRON DORICOACORDES MONTUROS Bm7 E7(b9) e-* a" PATRON EOLICO PATRON JONICO GM7 CM7 ee Se i ates ¢— 4344 ACORDES MONTUNOS Am7 D9POWER CHORDS Son acordes de dos notas que dan la sonoridad de un acorde TETRADA Pueden ser de dos clases: 4,-) Los que resuelven en otro acorde a distancia de 4° Estos emplean, un acorde formado por 1*y7*y otro formado 1? 3%, de modo que una voz da un salto de 4? y la otra de 2° descendente. Cu7\F mz |B 705) \E m7 A m7 Dm7| G7 |C m7 4,-) Los que resuelven en otro acorde a cualquier distancia En este caso, se nos pueden producir las siguientes casuisticas: C5 que vale tanto para un Cmaj7,como para un C7ounCm7 (1*y 59) ‘Actian como un ACORDE NATURAL. os Activan como un ACORDE NATURAL. —— | oe 3C (3* y 8%), que vale tanto para CM7 como para C7, como 3Om (3°b y 87) que vale para Cm7 0 Cm7(b5) ‘Actizan como una 1*INVERSION 3E -o- -@- 36m SS a =o a a a pt SE 5* y 84) que valen tanto para CMT como para C7 y Cm, Actian como una 2*JNVERSION 56 45POWER CHORDS Enel caso de los acordes SEMIDISMINUIDOS, 0 DISMINUIDOS,se expresan del siguiente modo: 3¢¢ , 36° eo | ambos se escriben igual 7 EC que vale para C7, puede ser ejecutado de dos formas: ‘Actiran como una 3* INVERSION 76 wy sy FE (7 y39 “<— <>: S- <>: Esta tercera inversion, tiene otras dos variables: FC M7 (My 5%) para a7 y 7 Cra (7° y 3°) paramin7 7C m7 7Om7 Supongamos una Progresion CM7 C7 FM7 D7 G7 Podemos crear movimientos de caracter ascendente, descendente 6 estatico. MOVIMIENTO ASCENDENTE 46CHORD MELODY Se emplean para armonizar melodias lentas, empleando el acorde que corres- ponda y la melodia en la voz aguda.Este tipo de acorde usa una determinada distribucion de las notas del acorde segun que grado sea la media. a-) Sila melodia es Ia 5? 0 Ia 6° 47 7? 40° (5°6 6") uz | Fm7 |Fm7 | F7(9) \F7(b9) \F7(b9) | FS (ddrico) |(edlico) | (sin alte) | (alterado) |(semialte) aoe? gray 2 of are EO =p2- S Por 3 : FE ro > [a3 + t En las Dominantes alteradas y semialteradas se cambia la tonica por la 2%b a.) Sila melodia es Ia 7* 0 la 8* 3? 8* 42° (7°68) FM7 | Fm7 \Fm7 | F7(9) \F7(b9) \F7(b9) F 6 (dorico) (edlico) (sin alte) (alterado) |(semialte) 8 | athe f g-G = o- 2 Pa rom z 3% En Ios acordes semialterados y alterados, dada la proximidad entre la 8y fa 9tb, podemos utilizarlas con ef mismo soporte arménico. F7(b9) (alterado) 6 (semialterado} 4l— CHORD MELODY ay) Sila melodia es la 9*0 la 10° 5* 107 74° (9°6 10%) uz | Fm7 |Fm7 | F7(9) \F7(b9) \F7(b9) Fg sdarico) \(edlico) | (sin alte) | (alterado} \(semialte 8 707 EN LA MELODIA (GOMPING) En los mayores la estructura es 17 5° 77 y 10° En los menores la estructura es 47 4° 77 y 10° En Ios alterados Ia estructura es 2*b 57 7* y 10° 7 | Fm7 \Fm7 | F7(9) \F7(b9) \F7(b9) Fg ‘derico) \(edlico) | (sin alte) | (alterado) \(semialte) co2 PES TS : SS [ce )- <> 717° EN LA WELODIA (COMPING) En los mayores la estructura es 2? 67 By 49" En los menores la estructura es 2? 57 87 y 117 En los alterados Ja estructura es 2b 57 77 y 197 a7 | em7 |Fm7 | F7(9) |F7(b9) \F7(b9) (dérico) (edlico) (sin alte) falterado) |(semialte) mare cena eee nae < = ss 48CHORD MELODY 12" EN LA MELODIA (COMPING) (84 ALTA) Fm7 | Fm7_ | F7(9) |F7(b9) |F7(b9) (semialte) x 13° EN LA MELODIA (COMPING) (6* ALTA) FM7 F7(9) |F7(b9) |F7(b9) 2S. a | gone 14* EN LA MELOB!A (COMPING) (74 ALTA) 49CHORD MELODY 157 EN LA MELODIA (COMPING) (8* ALTA) Fa 8 Con estos recursos podemos rearmonizar cualquier melodia,veamos por ejemplo HHOONLIGHT SERENADE Fmaj7 G#°7 Gmin7 te ma 3p 2 al Foe a = 2p tid a === C705) C#°7 = Fmaj7 Eb9 D7(b9) o 5-332 a= a 2a ma Gmin7 Bbim7 Eb9 3 are ES = E —% BE ——— : a 50CHORD MELOSY MOONLIGHT SERENADE Fmaj7 GH? Gmin7 tn —_ & sa oT 3D - 7 Oe B o a C1113 C7913) Fu Eb m7 Ab m7Gb m7 F6/9 M === =< S. ~>— 51ESCALAS PENTATONICAS Como su propio nombre indica, son escalas de 5 notas que provienen de cul- turas ancestrales, siendo Jas primeras escalas utilizadas por las civilizaciones mas antiguas. Se subdividen en distintos grupos, en funcién de donde proceden: A Pentaténica Mayor INGOAZTECAS 4 De origen sudamericano Pentaténica Menor Blues Mayor Blues Menor AFROAMERICANAS Pentatonica disminuida ascendente De origen africano Pentatonica disminuida descendente Eneafona Kumoi Japonesa ORIENTALES De origen asiatico Hiroshi Yamura INCOAZTECAS De origen sudamericano APROAMERIGANAS De origen africano ORIENTALES De origen asiaticoPENTATONICA MAYOR Escala de cinco notas, que consta del siguiente perfil escalistico. cc op «& 6 A c 72 gt 3 5 6 a? fh 6 e 2 f T “# a Esta escala carece de cuartas y de séptimas por lo cual es compatible con Jas siguientes familias de acordes: MAYORES ADDS : A } 53PENTATONICA MAYOR & Cc Db : bee] ¥ — ee Esta escala es comodin de los MODOS DIATONICOS (Jénico, Lidio y Mixolidio) PENT.MAYOR 2 7 a 6" JONICA Be gr ge Be ee LIDIA at 3? ae Bt 6 7? MIXOLIDIA a2 3 4? 5? 6? 7b 54PENTATONICA MENOR 6 dedicha escala. ‘onsta del siguiente perfil escalistico. Es relativa dela Pentatonica Mayor,empezando enla Escala de cinco notas, que c A e D E G A q* 3b ra a 7*b 8 ier = Esta escala carece de segundas y de sextas por lo cual es compatible s siguientes familias de acordes: menones |MENORES ob 7 | maj7* con Ia’ MENORES |MENORES ENORES |MENORES ADDS 6 Cm VC massa \C min6 |C minosy C mint \C mM7 MENORES | MENORES meNoRES | MENORES 13" cd 13" ” € mg 713) \C muri9 \C murct3) oO 55PENTATGONICA MENOR = j : ok as 4 Esta escala es comodin de fos MOOS DIATONICOS (Darico, Frigio y Edlico) PENT.MENOR 3b a" ad Tb DORICA # 3 a 5 6? 7b FRIGIA 2b 3b a 5? 6% 7b EOLICA 2? 3b # 5? 6B " 56BLUES MAYOR Escala de séis notas, que introduce en la Pentatonica Mayor una Blue-note é D DEE 6 A aE ete © ra los mismos acordes que la Pentatonica Mayor, unca de reposo. Se emplea pal empleando Ja Blue.note como nota de paso, pero n BLUES MENOR Jativa de la Pentatanica Mayor,empezando en la 6 de dicha escala. Es rel Escala de séis motas, que consta del siguiente perfil escalistico. A e BD DEE 6 A Y ial FB 4? 4h 5 Pb a p—-- é = =] Se emplea para los mismos acordes que la Pentatonica Menor, empleando fa Blue.note de paso, nunca de reposo. 57BLUES MAYOR & 5 Db sos 3 I Esta escala es comodin de los MODOS DIATONICOS (Jonico, Lidio y Mixolidio) BLUES MAYOR 2 2H SF a oe JONICA ie 3 4" 5 eo" 7 LIDIA 2 3 SE 5 a 7 MIXOLIDIA ae 37 4 rd 6° 7bMODOS ORIENTALES ESCALA KUMOI A Bb D EF A PERFIL 4? 2°b # 5? 6°b 8? 6 —— = Esta eeeala carece de ferceras y de séptimas por lo cual es compatible con las siguientes familias de acordes: Ar \A7sus4 |A 705) A 7(@s/sus4) 7 709) |A roatsus : = : . 2 Z a. <5 eS yj _ | $< , = ESCALA JAPONESA A Bb D E G A PERFIL 1* 2b 47 s 7b a ee = O- oF | Esta escala carecé de terceras y de séxtas por To cual es compatible con las siguientes familias de acordes: 59MODOS ORIENTALES ESCALA HIROSHI A BC E F# A PERFIL 7 2? 3b a 6? a dh =e— Esta escala carece de cuartas y de séptimas por lo cual es compatible con las siguientes familias de acordes: A B gE Fe A PERFIL q* a a a 67 & na as Esta escala carece de cuartas y de séptimas por lo cual es compatible con Jas siguientes familias de acordes: 60ENEAFONA Es una escala Pentatonica Mayor, con una serie de notas (Blue-notes) que se resuelven de una manera determinada que vamos a analizar. Esta escala es la quintaesencia, de fa musica negra americana, abarcando desde ef Gospel, al Rithm n Blues y de fa cual se ha ayudado el propio JAZZ c D E G A c @——-—2—--8 8 OO ®) a 2 3? Qe 4° BE Blue-notes 3*b Sb Cada una de estas Blue.notes (nofas tristes) se resuelven de una manera pre- determinada. RESOLUCION DE 36 Ga Se elimina la 3* de la escala y se ejecuta y en este orden 3% 27 = ~ : fol ae 3 => RESOLUCION DE 27# Se elimina la 2* de la escalay se ejecutay en este orden 2% 3* See eee 6162 ENMEAFPONA RESOLUCION DE 4" Se elimina la 2* de la escala y se ejecuta yenesteorden 47° 2% 37 3 INTs 3. 2 ; = : * s We RESOLUCION DE 4°# Se elimina la 2* de la escala y se ejecuta en dos tramos y en este orden tramo primero 3* 4° 44# 5* y segundo tramo 2% 3* CAD 3. >= RESOLUCION DE 5*b Se tramo primero 5% 4° 2% 4° ysegundotramo 2% 3* QCAZD la 2° de la escala y se ejecuta en dos tramos y en este orden LOR % ee = at = 3 RESOLUCION DE 7*b Se emplea sobre acordes maj7, no eliminando ninguna nota y resolviéndose de los formas: 7* 5* 6 77 67 5* Sa QS pgs geeseTONALIDAD Se denomina Tonalidad al conjunto de acordes y escalas que genera Ja esca- Ja Mayor Natural- Desde cada grado de esta escala surge una nueva que se compara con los grados de esta para ver su Intervalica.Al conjunto de escalas que surgen se les denominan MODOS GRIEGOS. Esta denominacién no tiene nada que ver con los primitivos modos griegos MODOS GRIEGOS JONICO DORICO FRIGIO x r “ mow v uw va JONICO | | LIDIO MIXOLIDIO | i 1 DORICO FRIGIO FOLICO LOCRIO 63RELATIVOS Se denomina Relativo , aquel acorde que contiene ef 75% de otro, dandole la acepcién de RELATIVO PRIMARIO si contiene Ia Tonica de dicho acorde, 0 por el contrario RELATIVO SECUNDARIO si carece de ella. Veamos por ejemplo los relativos de Cmaj7 RELATIVO PRIMARIO RELATIVO SECUNDARIO De esta forma podemos ir deduciendo en Ia Tonalidad los relativos de cada acorde. RELATIVO 1° RELATIVO 2° GRADO! (JoNICO) Cmaj7 Amin7 Emin7 GrApo lv (pio) +Fmaj7 Dmin7 Amin7 GRADO V(MIXoL) G7 : Emin7 Bm7(b5) Sin embargo, los relativos de los menores se toman al reves con objeto de emparejarlos con los acordes Mayores RELATIVO 1° RELATIVO 2° GRADO II (DORICO), Dmin7 Fmaj7 Bm7(b5) GrRapo vi(coLico) A min7 Cmaj7 Fmaj7 Grapom(FRiGio) Emin7 Cmaj7 G7 GRADO vil(Locrio) Bm7(b5) G7 Dmin7 65AREAS ARMONICAS Se denomina AREA o REGION ARMONICA, aquella parcela de escalas y acordes que cumplen la misma funcion y son sustituibles los unos por Jos otros. Se emplean tres areas: AREA DE TONICA C maz) Amint(vt) E min7 (att) AREA DE SUBDOMINANTE —-FM7(1V) D min7 (1) AREA DE DOMINANTE Gr B mrs( V1) Se denomina CADENCIA, el orden en el que se desarrollan las areas, siendo las mas usuales LA CADENCIA NATURAL, que funciona del siguiente modo AREA DE DOMINANTE G7 AREA DE TONICA J G maj7() B m7ms( v1) A min7 (v1) E min7 (4) AREA DE SUBDOMINANTE F m7 D min7 (4) Veamos algunos ejemplos de CADENCIAS NATURALES TONICA TONICA SUBDOMIN. DOMINANTE Cmaj7 Amin7 Fmaj7 G7 TONIGA SUBDOMIN. SUBDOMIN. DOMINANTE Cmaj7 Fmaj7 Dmin7 G7 TONICA SUBDOMIN. DOMINANTE DOMINANTE Cmaj7 Dmin7 G7 Bm7/b5)AREAS ARMONICAS Se denomina CADENCIA PLAGAL Ia que funciona en sentido inverso a las anteriormente descritas. TONICA = DOMINANTE Cmaj7 G7 DOMINANTE SUBDOMIN. G7 Fmaj7 SUBDOMIN. > TONICA Fmaj7 Cmaj7 PROGRESIONES Una Progresidn es una sucesién de acordes que se mueve o por intervalica opor areas armonicas. Por intervalica Las Progresiones se mueven, por sequndas ascendentes : Por ejemploPROGRESIONES También se mueven por _terceras descedentes opor terceras ascendentes Asimismo, podemos suavizar los pasos de un acorde a otro a través de las inversiones y el Bajo conducido.ENCIA Se denomina Cadencia al movimiento que existe entre dos acordes y sus respec- tivas escalas (melodias), dividiéndose en dos grupos generales: Auténtica Simples pee a Imperfecta Simple Compuesta ee | moor | Se denominan CADENCIAS SIMPLES, las que usan solamente los acordes DOMINANTE (V) y TONICA (I) CADENCIA SIMPLE AUTENTICA PERFECTA Cuando ambos acordes estan en posicién fundamental y la nota tonica esta pre- sente en la melodia(Soprano) GADENCIA SIMPLE AUTENTICA IMPERFECTA Cuando alguno de los dos acordes esta en inversionCADENCIA CADENCIA SIMPLE PLAGAL Cuando resolvemos de un acorde de SUBDOMINANTE a TONICA CADENCIA SIMPLE ROTA Cuando resolvemos de la DOMINANTE al relativo primario de la TONICA CADENCIA COMPUESTA Cuando empleamos varios acordes que estan en las tres areas armonicas del siguiente modo SUBDOMINANTE, DOMINANTE yconcluimos en TONICA CADENCIA COMPUESTA PERFECTA La tonica va en segunda inversién. ) mow ot py Hany) v7 1 £92 — Iv 1(2INV) 1CADENCIA CADENCIA COMPUESTA IMPERFECTA La Dominante va en segunda inversién va en segunda inversién. wv ‘V (2"INV) 1 SEMICADENCIA es una cadencia incompleta que resuelve en el V grado SEMICADENCIA autentica simp! ralLA ESCALA JONICA Esta escala se denomina Escala Mayor Natural, por ser de la que se parte para encontrar las ARMADURAS, y por comparacién el resto de las escalas. Su perfil es el siguiente: e D —& F G A BC f a“ mw v we Va Via Los acordes que genera, pueden ser de dos clases: MAYORES THV “sust “TV cnr add9sus4 FIvV+il TINY + Vib (6)sus4 Wve TAN + VIB (6/9)sus4 VV + Hed THD + VT Maj7sus4 LIV + Vi TIN + VERTED TA V+ VAEEHTE VT MAYORES C Coaaasy Ci Crom Cour Corey Corrs) DE 4° 8US Csuss C (adag)susd C (6)sus4 C (6/9)sus4 C Mrsus4 a PERFIL ARMONICO JONICO Cur Dar Em7zFuz cz Amz BY Cur “a mow v vi via vinLA ESGALA DORICA Esta escala es un modo menor, que con respecto a la escala menor natural EOLICA, se le ha subido 1/2 tono Ia VI. Su perfil es el siguiente: D E F G A BC D f HW fb Ww Vv Vi VIIb vi Los acordes que genera, pueden ser de dos clases: 1ibv ivy 1b V+ Wyvern 11h V+ Vib iver Jib V+ W+Vib (6/9)sus4 VV +e Jib V+ Vim 7sus4 HIV + Vilb JAB V+ VIIHIX Tb V4+VIHE VE MENORES Dm Dmjadas, D ms) Dm(69) Dm7 Dmg) D mi(13) DE 4* SUS Dsus4 Daddgsust D (asust D(6/9sust D 7sus4 PERFIL ARMONICO DORICO Dm Em7Fur G7 Amz BY Cm7 Dur T a Hip iv uv VI VIIB vit 73LA ESCALA FRIGIA Esta escala es el modo menor que surge en el Ill grado de la Armadura, siendo su sonoridad de corte mediterraneo. Su perfil es el siguiente: EF G A BCG DB E ile Wh W VVibh Vib vil Los acordes que genera esta escala, pueden ser de dos tipos distintos: MENORES DE 47 SUSPENDIDA 1 Mb isus4 vv 1 Mlb TV V Xb 1 Mlb 1IVV Vib 1 Mb V Vilb Xt (b6/b9)sus4 1IV V Vib xb V Vilb Vib 7sus4 iv Vv Vib ACORDES MENORES Emin Em(b6) Emin? Em7(11) Em7( adds) CORDES DE CUARTA SUSPENDIDA Esus4 E viet addh® E (pg)susd E bes 2M) E7 sus4 PERFIL ARMONICO FRIGIO Em7knaj? G7 Am? BO Cmaj” Omit — Eni © 09 ©_9 00-8 ii Wb Ww VWWib Wilb WitLA ESGALA LIDIA Esta escala es igual que la Mayor Natural (Jénica), pero con la cuarta subida medio tono (CUARTA AUMENTADA) . Su perfil es el siguiente: F G A BC D E F f Wt a We Vv we vi VIN Los acordes que genera, pueden ser de dos clases: MAYORES MAYORES DE Vb |Maj7(b5) TH Vb + VAM mien | Maj7 (#11) TIN Vb + VHEIFIX TV + Vib Maj7(#11/13) int vie VITAE VE TUN V + HVIb TEV + VEE DIY + VIB 1 VV MAYORES F Fea Fo Fo Fur F 5 (9) F m7(13) DE 57 MENOR F( majzos) —F (magrattty © majrgitt3) SS PERFIL ARMONICO LIDIO Fur) Gr Amz BOCu7 Daz Em? Fur i a aw We Vv wi vil Vi 15LA ESCALA WL Esta escala es un modo mayor, que con respecto a la escala mayor natural se le ha rebajado 1/2 tono la Vil. Su perfil es el siguiente: G A Be BD EF Ge I a mov Vv VI VIIb var Los acordes que genera, pueden ser de dos clases: MAYORES DE 4° SUS vy inven avven TMV + Vib ayvew TY + AVI ives levi J + VII 1IVV + Vib DIV + VITAE LIV V+ Vib # TAM VE VEE LIV + Vitb + 1X + XU HIAYORES G Grea) Ge Go G7 Gry G7N3) 2a 2 DE 47 SUS Gsuss G feaaeysuse G (asuse G (arjsuse G 7sus4 Gu Guns PERFIL ARHMONICO DORICO G7 Amz BO Cm7 Dm7 Em7Fur G7 i a mw Vv Vi Vilb vaLA ESCALA EOLICA Esta escala es un modo menor, que se denomina escala menor natural Su perfil es el siguiente: A Be D E—E F Gc A T a ith Ww Vv Vib vib wa Los acordes que genera, pueden ser de dos clases: JHIBV imvv Vib V+ ivvern J Hb V + Vib ivvev Hb V + H+Vib VV + eV J Mlb V+ Via 1ivv+ Vib Jb V + VUMHIX 11 V+ViFHEVE MENORES Am Ae ass) A- (06) Az (b6/9) A-7 A-7(9) A- 7(b13) DE 47 SUS Asust A (addgjsust A bojsus¢ A (pero)susé A 7susa PERFIL ARMONICO EOLICO Amz BS Cur Dar Em7Fur G7 Amz i a! Hib wv Y Vib Vib vir 7LA ESCALA LOCRIA Esta escala es un modo menor, conla AI y V rebajadas Su perfil es el siguiente: B Cc D = F G A B t ib ib iv Vb Vib Vib vin Los acordes que genera, pueden ser de dos clases: | _SEmipisminuipos _| | pE4asus | psa B mrs) B 7(b5)sus4 PERFIL ARMONICO LOCRIO BO Cur Dmz Em7Fuz7 G7 Amz Bg 1 lib IV Vb Vib VIB vit dbACORDES DETERMINANTES Son aquellos acordes que junto con el primer acorde que suena en una Progre- ‘ln estabillzan y determinan el modo en el que estan ambos. ‘Sitenemos una Progresién con fos acordes de Dmin7 y Emin’, ta suma de les notes de ambos acordes determinan que el modo a emplear en ambos es D Dorico Dmin? Emin? —_DDorico = £1 Emin7 es un acorde determinante de Dmin7 para crear un D ddrico. Sin embargo, sinos encentrames Amin y Cmaj7, est segundo acorde ro determinaria nade, dado quo la suma de ambas nota sora: Amin? — Cmaj7 éA? | r — a] SS | Poreste hecho, debemos establecer una serie de normas de determinantes. wy Enel modo JONICO,, son determinantes los grados: HyIV;V y WIT Paraun Cmaj7,, serian: Dmin7,Fmaj7,G7 y Bm7(b5) Enelmodo DOriCO , son determinants los grades: MhV,y VE Pareun Dmin?, seren: Emin7,G7 y Bm7(b5) Enel modo Frigio , son determinantes fos grados: Hb y VII Paraun Emin? serien: Fmaj7 y Dmin7 Enelmodo LidiO , son determinantes los grados: H, 1V#,V y VI Paraun Fmaj? , serian: G7,Bm7(b5),Cmaj7 y Emin? 78ACORDES DETERMINANTES En el modo Mixolidio , $on determinantes los grados: V y VIIb Paraun G7, serian: Dmin7 y Fmaj7 En el modo EOIICO,, son determinantes los grados: Hy 1V,VIb y VIIb Paraun Amin’, serian: Bm7(b5), Dm7, Fmaj7 y G7 i Todos estos acordes determinantes, que estan a una determinada distancia de : la Tonica, nos permiten intercambios modales de forma muy variopinta, segun el siguiente cuadro. m7(b5) |Maj7 Esto implica, que si en una composicién nos encontramos un determinado tipo de acorde, con una determinada distancia con respecto a la Tonica, podremos emplear desde dicha tonica, un determinado nimero de escalas.ACORDES DETERMINANTES Analicemos Io anteriormente descrito, tan solo con dos acordes para poder apre- clar el uso escalistico, segin el cuadro de determinantes. ACORDES GRADOS D Dorico D Dorico D Edlico D Blues menor D Pentatonica Menor D Jonico D Blues menor D Mixolidio D Pentatonica Mayor D Blues mayor Es decir el cuadro de determinantes hemos buscado que modos tenemos en el grado | cuando nos aparezca un min7 en el grado Il, es decir, solo nos aparece un min7 como segundo grado, en los modos Jénico, Dérico y Mixolidio, escalas que podremos aplicar desde D, cuando suene un Emin7. Veamos un ejemplo mas amplio C Blues C Blues mayor menor Lo que se pretende con este sistema es crear desde un eje, variaciones de caracter melddico, sin que el oyente perciba la sensacién de que se ha modulado consiguiente de esta forma una continuidad melédica. 81INTERCAMBIO MODAL Se trata de intercambiar dos modos distintos, con sus respectivos acordes. Clases de intercambio modal a,) MAYOR MENOR JONICO. DORICO JONICO - FRIGIO JONICO.EQLICO (este es el caso mas usual) b,) MAYOR MAYOR JONICO. LIDIO JONICO - MIXOLIDIO MIXOLIDIO . LIDIO c,) MENOR MENOR EOLICO, DORICO (este es el caso que se conoce como Tonalidad Menor) FRIGIO . EOLICO FRIGIO . DORIICO d,) MENOR MAYOR EOLICO. JONICO (AI cambio de MENOR a MAYOR, se le denomina como TERCERA DE PICARDIA) EOLICO. LIDIO EOLICO. MIXOLIDIO : DORICO. JONICO DORICO. LIDIO DORICO. MIXOLIDIO FRIGIO. JONICO FRIGIO. LIDIO FRIGIO. MIXOLIDIO Todos estos intercambios nos van a permitir relacionar y entrenar el oido, para todas esas variaciones que han empleado Jos Grandes.SMT EREAMBIOC MODAL EI primer tipo de intercambio que vamos a analizar es el JONICO - EOLICO denominado habitualmente como: INTERCAMBIO MODAL TONALIDAD MAYOR MENOR PARALELISMO € JONICO (i onin’ |__| faecarivoe_|ayenio? |__| evmpen5 | Peasario [leon [oma |__| feacarvor |__| [pons _| 83aes ee h6Ured)6hC6U INTERCAMBIC MODAL Por lo tanto, podremos trabajar las Progresiones por AREAS ARMONICAS. TONICA TONICA SUBDOM. DOMINANTE Cmaj7 = Amin7 Abmaj7 G7 TORICA SUBDOM. SUBDOH. DOMINANTE Cmin7 — Fmaj7 Fmin7 Bb7 TORICA TONICA DOMINANTE DOMINANTE Amin7 = Ebmaj7 Dmin7 G7 También podemos trabajar las Progresiones, por movimiento en sequndas terceras y/o cuartas. Veamos un ejemplo por sequndas: CM7 Dm7 Em7 FM7 Fm7 Em7 EbM7 Dm7 Dm7(b5) Veamos un ejemplo por terceras: CM7 Am7 Fm7 — Dmi7(b5) Veamos un ejemplo por cuartas: CM7 = FM7 Bb7 EbM7 AbM7 Dm7 G7 p -INTERCAMBIO MODAL (MAYOR - MENOR) a Maj7 m7 : | uzor0 LocrRio JONICO Maj7 DoRICO FRIGIO 85GRADOS MODOS JONICO | LrDI0 = |mzxoLIDIO Maj? Maj7 76 : x |INTERCAMBIO MODAL (MENOR - MENOR) | Locero | | z 7 | | ] 7b juzxoLroro | JONICO | borrco | EoLIco %6s Maji nin? mind nz | | | | PF : | ! 87INTERCAMBIO MODAL (MENOR - MAYOR) GRADOS mobos JONICO LIDIOPENTATONISMO MODAL Dado que la escala Pentatonica Mayor, y sus derivados ,Blues Mayor y Eneafona carecen de cuarta y de séptima, observamos que esta escala podria ser equipa- rada indistintamente a una escala JONICA, LIDIA 0 una MIXOLIDIA. PENTATONICA® D 1 " m v we win Esto rae que C PENTATONICO, abarca tres armaduras. deG LadeG OP anima ta de F (Bb) [_7eTRapAS [_7eTRapAS [_Towatwaves | Pee er far [for G {|B ea Gmajz Cmaj7 FFE A b7 G Bee Emin? HF A Fmaj7 F# m7(b5) & ae Bin oz i Bm7(b5) | Bhmaj7 | Bmin7 89PENTATONISMO MODAL Ala vista de los graficos anteriores, podemos establecer las siguientes reglas: REGLAS PARA ACORDES MAJ7 JONICOS Si estamos empleando C PENTATONICO MAYOR, para Cmaj7 grado I de C y para Fmaj7 grado | de F, diremos que todo acorde Maj7 Jonico, acepta una Pentatonica mayor sobre si mismo y sobre sus quinta, sobre si mismo sobre su quinta C PENTATONICO MAYOR G PENTATONICO MAYOR ae Sin embargo, si ef acorde maj7 fuera Lidio,veriamos que cuando C es Lidio IV de G, empleamos C PENTATONICO MAYOR. Es decir sobre si mismo. Cuando F es Lidio empleamos C PENTATONICO MAYOR,es decir su quinta. Cuando Bb es Lidio empleamos C PENTATONICO MAYOR, es decir su segunda. De donde establecemos que todo AMaj7 LIDIO, emplea Pentatonica Mayor desde si mismo, su segunda y su quinta. sobre si mismo sobre su segunda sobre su quinta FPENTATONICO MAYOR GPENTATONICOMAYOR C PENTATONICO MAYORPENTATONISHO MODAL REGLAS PARA ACORDES min7 (DORICOS) SiDm7 como Il de C, Gm7 como Il de Fy Am7 como II de G, admiten C Pentaténico mayor, podemos establecer que los acordes min7 doricos admiten una escala Pentaténica mayor desde su Ilb, IV y VIlb. F pentatonico Mayor Gpentatonico Mayor _C pentatonico Mayor sobre su IIb sobre sulV sobre su Vib REGLAS PARA ACORDES min7 (FRIGIOS) Si Em7 como Ill de C, Am7 como Ill de F y Bm7 como lil de G, admiten C Pentatonico mayor, podemos establecer que los acordes min7 frigios admiten una escala Pentatonica mayor desde su IIb, IIb y VIb. Fpentatonico Mayor Gpentatonico Mayor _C pentatonico Mayor sobre su lib sobre su IIIb sobre su Vib fe aePENTATONISMO MODAL REGLAS PARA ACORDES min7 EOLICOS Si Am7 como VI de C, Dm7 como VI de F y Em7 como VI de G, admiten C PENTATO- NICO MAYOR. Estableceremos que Ios acordes min 7 Eolicos admiten una PENTATONICA MAYOR, desde su IIIb, Vib y Vilb sobre su IIIb sobre su Vib sobre su VIIb FPENTATONICO MAYOR CPENTATONICOMAYOR G PENTATONICO MAYOR a {e- Ala vista de todas estas normas podemos establecer como reglas de caracter genérico para acordes menores las siguientes: Todo acorde menor, admite: 1°,-) Laescala Blues Menor sobre si mismo. 2°,-) La Penta. Mayor, Blues Mayor y Eneafona de la armadura. 3°,-) La Penta. Mayor, Blues Mayor y Eneafona de la 5*de la armadura Para esta Progresién Dérica, emplearemos: DDORICO D BLUES MENOR C PENTA MAYOR, BLUES MAYOR y C ENEAFONO G PENTA MAYOR, BLUES MAYOR y C ENEAFONO 92PENTATOHISHMO MODAL REGLAS PARA ACORDES 7 MIXOLIDIOS SiG7 como V de C, C7 como Vde Fy D7 como V de G, admiten C PENTATONICO MYOR estableceremos que Jos acordes 7(sin alterar) MIXOLIDIOS admiten una PENTATONICA MAYOR, desde si mismo, desde su IV, y desde su Vil. sobre si mismo sobre su IV sobre GPENTATONICO MAYOR = PENTATONICOMAYOR =F PENTA su VIIb \TONICO MAYOR =. G Penta Mayor om | c7(9) G Blues Mayor C Blues Mayor F penta Mayor F Biues Mayor Bb Blues Mayor Fmaj7 67(11) G Blues Mayor C Blues Mayor Bb Eneafona C Eneatona G Eneafona C Eneatona F Penta Mayor F Blues Mayor 93PENTATONISHMO MODAL REGLAS PARA ACORDES min7(b5) LOCRIOS $i Bm7(b5) come VII de C, Em7(b5)7 somo Vil de Fy F#m7(b5) come Vii de G, admiten C PENTATONICO MAYOR deduciremos que Jos acordes m7(b5) LOCRIOS admiten una PENTATONICA MAYOR, desde su lib, sa Vib, ¢ desde su VE. sobre su Vib sobre su lib sobre su VB GPENTATONICO MAYOR C PENTATONICO MAYOR FPENTATONICO MAYOR ‘Veamos una Progresion tipica con todas estas 4} plicaciones. \GRESION PENTATONICAS © penta Mayor PRO © plues Mayor _|€ Enedfona G Penta Mayor |G Blues Mayor |G Eneafona F Penia Mayor _|F Blues ifayor __|F_Eneafona C Penta Mayor C Blues Mayor C Penta Mayor € Blues Mayor c Eneafona F Penta Mayor F Blues Mayor G Penta Mayor G Blues Mayor G Eneafona Fmaj7 G Penta Mayor G Blues Mayor G Eneafona F Penta Mayor F Blues Mayor F EneafenaDOHINANTES Las dominantes como hemos visto, son acordes mayores con septima menor cuya funcién mas importante, es la de actuar como acorde de cierre en las Pro- gresiones. Cada modo tiene una dominante en su V grado,surgiendo, unas de forma natural y otras creandolas de forma artificial. [wooo [acoRoe [own | c1ase | Bérico GE) Din? Ay Secundaria leizio |e Fmair_| 67 |Secundarta _| ieetco [vy amt Cada una de estas dominantes introduce una nota extrafia a la armadura, lo que va a generar nuevas escalas. MODO DORICO Dm7 —-Em7 FM7 G7 Am7 Bp CM7 Dm7 Natural jaréificial artificial artificial artificial artificial We I wu ib iv v we vu vir Am7 no es una Dominante, dado que esta formado por ACE y G Para transformar este acorde en una Dominante, tenemos que modificar la 3* menor (C por una 3* mayor (C#), lo que va a generar un nuevo modo denominado MENOR MELODICA. MODO MELODICO @—~—e-2—<_s-_e-_- 82-6 4 vw vi VT 95DGMINANTES MODO FRIGIO Em7 FM7 G7 Am7 Bg CM7 Dm7 Em7 @-2~-e—-0 9-8-8 © He 1 ib Mb wv vo ovib vib VI Bm7(b5) no es una Dominante, ya que esta formado por & D FyA Para transformar este acorde en una Dominante, tenemos que modificar la 3° enor (D) por una 3* mayor (Di), lo que va a generar un nuevo modo denominado NAPOLITANO MENOR . MODO NAPOLITANO MENOR vai vin Sin embargo en el modo Lidio cambia radicalmente la creacién de la Dominan- te por necesitar ef acorde de su V grado (Cmaj7) transformar la séptima mayor en 7? menor, en lugar de modificar la 3* como en el resto de Jos modos. MODO LIDIO FM7 G7) Am?) BX CM7)—DmT_~—EmT FMT df a Wa wv vi wa Vi CM7 no es una Dominante, dado que esta formado por CE Gy B Para transformar este acorde en una Dominante, tenemos que modificar fa 7° yor (B) por una 7* menor (Bb),lo que va a generar una modulacion transitoria a la Tonalidad de F mayor. Como se puede apreciar, la nota de Bb es la que configura la armadura deF.DOMINANTES MODO MIXOLIDIO Dmin7 no es una dominante, dado que esta formado por las notas D,F,A y C Para crear la dominante de G7 , debemos transformar este acorde de Dmin7 en D7, modificando la tercera ,es decir introduciendo en lugar de F,, 3? menor del Dmin7, la nota de Fit tercera mayor de D7, lo que provoca una modulacion transitoria a la armadura de G, dado que hemos introducido el Fit, MODO EOLICO rd @ Emin7 no es una dominante, dado que esta formado por las notas EGByD Para crear la dominante de AM7 , debemos transformar este acorde de Em7 en E7, modificando la tercera ,es decir introduciendo en lugar de G, 3* menor del Emin7, la nota de G# tercera mayor de E7, lo que provoca una nueva escala denominada MENOR ARMONICA. MODO ARMONICO E7 oe @—~—e—e__o__ 00> »_2_© & iti, = We Y Vy 97DOMINANTES ‘Seguin hemos podido observar, en cada armadura, tenemos seis dominantes, es. decir, una por cada modo griego que contenga Vgrado. 1 JONICO Gmaj7 — suVes_ G7 Dominante Principal i DORICO Dmin7 suVes AZ Dominante Secundaria mM FRIGIO ~Emin7 suVes BZ Dominante Secundaria IW sLIDIO |= -Fmaj7 suVes C7 Dominante Secundaria Vv NXOL. G7 suVes D7 Dominante Secundaria Vi EOLICO Amin7 ~—suVes E7 Dominante Secundaria VII LOCRIO Bm7(b5) _ tiene Vb, luego no tiene dominante. Ahora bien, cada una de estas dominantes tiene una serie de caracterisitcas que determinan que sus extensiones siempre sean de una forma determinada dentro de la armadura,por Io que vamos a establecer la ARMADURA ARMONICA incluyendo, las citadas dominantes. 1 au m Vv Vv we ACORDES | 1 1 ey 1 i pasicos CM7 Dm7 Em7FM7 G7 Am7 Bmi7(bé) (9) 79) sus4 7(9)sus4 7(#9)sus4 7(#5)sus4 7 A7 B7 L. m uw Luego establecemos Ia norma de que en toda armadura, los grados | My V podran ser (Dominantes sin Alterar), y los grados M1, VI y vu seran (Dominantes Alteradas).DOMINANTES Las Dominantes, no es necesario que aparezcan en una Progresién con sus extensiones, sin alterar o alteradas , dado que el propio grado dentro de ja armadura nos va a indicar que tipos de extensiones podemos empleer... Cmaj7_ E7 Am7 Fmaj7 D7 G7 GRADS =—=> HT Extensiones ===» (alt) (sin) (sin) 62} jane Esto implica que nosotros podriamos haber -sustituido la primera progresion por la siguiente: CM7 E7(#5) Am7 Fmaj7 D9 O también de esta forma: CM? E7(b9) Am? Fmaj7 D13 G11LAS DOMINANTES Las Dominantes pueden ser usadas de dos formas distintas: A,-) Como acordes de cierre en Progresiones de caracter modal a wa iv uw Vi Vit Em7 FM7 Hib 1 MB Vv FRIGIO Em7 FM7 G7sin Am7 Am7___Fmaj7_Am7__ B7(#5)LAS BOHINANTES “ MW VW Vii Vit FM? G7sin Am? Ejemplo de Progresion Fmaj?7_Dm9 _G7(9) G13 Fmaj7__CM7_D7(13) t Hb Hb Vv V Vib Vilb Vil Elemplo de Progresion \ _Fmaj7 Dm? E7(b9) 101LAS DOMINANTES (clases) Las dominantes pueden ser subdivididas segiin sus carateristicas : 4,2} En funcion de sus extens: Ss AUMOLIBIAS mse | 7 7(9) 7(13) 7sus4 7(11) 7(13)sus4 Sin Alterar LIDIA DOMINANTE (OVERTONE) Tritonos + 7 7(9) 7(13) 7(b5) 7811) 7(#11/13) FRIGIA MAYOR mse { 7 7(b9) 7(89) 7645) 7§#5/b9) 7¢854#9)) Tsus4 7(b9)sus4 —_7(b13)sus4 Alteradas. ALTERADA DOMINANTE Tritonas, 7 7(b9) 749) 7(#5) 76#5/b9) 7(#57#9)) 7(b5) 7(b5/b9) 7(b5H#9) 7(#5/b5) (xo. ve xe . 7(b9/13) Semialteradas < Dom,See. EOLICA MAYOR 7(9/b13) = 7685/9) Anivel Pentatonico, todas ellas aceptan la escala Pentatonica Mayor, Blues Mayor y Eneafona de la armadura en la que estén ubicadas. a a wi a uv i Vila & Cmaj7_E7(b9) A7(#5)_Dm7_G13 Cmaj7_Bb9 7% = Dom.Sec. Dom.Sec. Tritono de E7(alt) Cy 6G, Pentaténicos Mayores,Biues Mayor y EneafonasLAS DOMIMANTES (clases) 2,-) En funcién de su resolucion 4,-) DOMINANTES DE RESOLUCION NATURAL O BIATONICA Cuando resuelven por salto de 4° justa en una acorde diatonico. V7 v7 VTA V7AV V7 TN G7 CM7 A7 Dm7 B7 Em7 C7 FM7 D7 G7 B7 Em7 &aso &2oBP 4&6zZF CF 41F iT Sin embargo F#7? Bm7(b5) noes diatonic, porque Bm7(b5) no tiene quinta sino quinta disminuida. ,-) DOMINANTES DE RESOLUGION DECEPTIVA Cuando resuelven en cualquier punto que no sea distancia de cuarta justa. Los saltos mas utilizados son los siguientes: yoVb |v Ib vy ib vo owe G7 Abmaj7 \G7 Dbmaj7 |G7 Ebmaj7 |G7 Ftm7/b5 _ = az |e 7 | s# C,-) DOMINANTES EXTENDIDAS Cuando resuelven en otra Dominante Secundaria por salto de IV justa. CM7 B7#5 E7#9 AT#HS D9 Gif CM7 Git &_ Zu Bt~LAaiTZ Cuando resuelven en otra Dominante Sustituta bajando 1/2 CH7 B7#5 Bb9 A7#5 Ab13 G11 Cii7 GT1t &_24_BZ%eAZtiwz D,-) DOMINANTES SEGUENCIALES Cuando siguen una cadencia distinta a los patrones diatonicos. Veamos una secuencia descendente. SECUENCIA: MEDIO TONO, TONO.... Descendente. C9 «=B7#9 AS Ab7#9 Gb9 F7#9 ED 4&_ 24 _2eG_2e FeLAS DOMINANMTES (ciases) 3,-) En base a su AREA TONAL 4,-) DOMINANTES DEL AREA DE TONICA E7b9 Am7 B7 Em7 LAS DOMIMANTES (clases) G,-) DOMINANTES SUSTITUTAS 6 TRITONOS El sonido que caracteriza a las dominantes, es el qui 1 se produce entre la 7° . Fy B paraun G7 def acorde y fa 3 La inversion de este Tritono no modifica la sonoridad del acorde G7 G7/B GIF 4?Invers. 3° Invers. Sin embargo este Tritono tambien es comin a otro acorde Db7 Db7 =Db7/B_ Db TIF por lo que podemos establecer Y para colmo, @ y Db son tritonos entre si, tra denominada DOMINANTE que toda dominante puede'ser sustituida por o SUSTITUTA 0 TRITONO grados i va m we a Acordes CHT B7 Em7 | A7 Dm7 D.S. DS. CHT F7 Em7 \Bb7 | Dm7 TRI. TRI.CLASIFICACION DE LOS SONIDOS Ef sonido,sigue inexorablemente el proceso de los arménicos.Es decir, los sonidos que mejor suenan son : Primero las octavas que son las que aparecen en el espectro de armonicos su lnverson Luego Jas cuartas y quintas CONSONANTES sufnverson Luego Jas terceras su inverson [sexta] } SEMICONSONANTE Sonoridad muy aceptable Cuarta |Aumentada NEUTRO Amorfo Ypor ultimo las segundas Segunda | suinversin |Séptima DISONANTE Suena Mal Muy buena sonoridad Luego las cuartas aumentadas sulnverson Esto va a dar lugar a que Ja disposicién de las notas de un acorde hagan que éste pueda sonar mejor o peor. aceptable mejor =- Todos fas notas son Las dos primeras son CONSONANTES cyG SEMICONSONANTES Las dos segundas son SENICONSONANTES G y B Las dos ultimas son CONSONANTES B y E€LASIFIGACION DE LOS SONIDOS ‘Cuando proveocamos los armonicos de una nota en una cuerda de un ins- ‘trumento como Ia guitarra o ef violin, se aprecia ef siguiente fendmeno... . CUERDA DE GUITARRA Punto en el que provocamos los arménicos we) AGUDO Si provocamos ef arménico en la'cuerda en la zona aguda dela misma, el sonido por armonicos es una ocfava mas grave. Imaginemos la uinta cuerda de una guitarra (A) si provecamos ef arménico en el traste Xl suena solamente una 82 mas alta que dicha cuerda al aire. ARMONICO | a Traste Xi Cuerda al aire Sin embargo si provecamos Jos armonicos una quinta mas baja (¥ traste dela misma cuerda) suena dos octavas mas alta GRAVE Ndpo AGUDO ARMONICO ae SS ea Traste XI! Cuerda al aireTRITONOS Podemos establecer, que toda DOMINANTE, es suceptible de ser sustituida por otra DOMINANTE, denominada DOMINANTE SUSTITUTA 6 TRITONO en su nota TRITONO. Progresion Originat ~FMZ Em7 A7 Dm7 G7 CM7 Tritonos FM7 Em7 Eb7 Dm7 Db7 CM7 Las extensiones de una DOMINANTE PRIMARIA 0 SECUNDARIA son de signo contrario en su TRITONO. Es decir: 1°,) A Dominantes Secundarias y/o Primarias sin Alterar, le corres- ponden Dominantes Sustitutas Alteradas A Lanota La, actua como novena de Sol y como quinta aumentada de Re b. 1°,) A Dominantes Secundarias y/o Primarias sin Alteradas , le corres- ponden Dominantes Sustitutas Sin Alterar Tritonos AGORDES: REDUCIDOS A4VOCESCLASIFICACION BE LOS SONIDOS ‘Sin embargo cuando dividimos la octava en dos partes iguales, se produce una nota denominada TRITONO, por existir tres tonos desde Ia Tonica hasta fa 4% y otros tres tonos desde esta nota hasta la octava. c D —E FRG A BC 3 TONOS v 3 TONOS Fe : 5b Estanota TRITONO, es neutra porque genera los mismos armonicos por delante que por detras, por lo que puede ser usada sobre cualquier acorde. NODO. 6 TRITONO ,_e.——— » NOTA Este fendmeno fisico, tiene una importancia capital, en las DOMINANTES. ‘Si empleamos una DOMINANTE, con este nota TRITONO, podriamos tener un acorde 7(b5) Por ejemplo G7(b5) (G B Db F) Sia su vez creamos en esta nota TRITONO otra Dominante con &5 tenemos 2b7(b5) (Db F Abb Cb )es decir (G B Db F) G7(b5) —_Db7(b5)ARMADURA ARMONICA Es aque! conjunte de escalas, acordes basicos, dominantes secundarias y ti- tonos que componen cualquier armadura. JONICA DORICA FRIGIA LIDIA MIXOLIDIA EOLICA LOGRIA 7 H Wy Vv VE Vi VIL ACORDES BASICOS CM7| Dm7 | Em7 FM7 BO CMi DOM.SEC. sINALT. | C7 TO TRITONOS ALTER. DOM.SEC. ALTER. TRITONOS tae ee fiib Iv RESUMEN DE DOMINANTES DOM.SEC.SIN ALTERAR C7 D7 G7 TRITONOS ALTERADOS Gb7 Ab7 Db7 DOM.SEC.ALTERADAS £7 A? B7 TRITONOS SIN ALTERARCALAS PARA DOMINANTES SECUNDARIAS minante Secundaria es una acorde TETRADA SEPTIEMA MENOR que una Doi .cionar, escalas aplicables a ellas, eS cuatro grados para poder confec a3% Sty? ‘otra parte deciamos que tenemos dos tipos de DOMINANTES SECUNDARIAS Sin Alterar, es @ contienen 9° y 6° Alteradas, es decir, que contienen b9*, #9 y b6 que es enarmanico de #5 Jo tanto para confeccionar escalas para DOMINANTES SECUNDARIAS ALTERAR, tenemos: 48, 23, 34, 45, 5%, 6%, T?y 8°, lo que es lo mismo que de- escalas MIXOLIDIAS. vi t a mw Vv vi Viib Luego enia armadura de C, usaremos esta escala Mixolidia sobre los grados minantes Secundarias 1, iy V, siempre que nos aparezcan como Dol C MIXOLIDIO C7(sin alterar) (1) D7(sin alterar) | p mxoLwio | 6 mxoLwio (Hf) \G7(sin alterar) (V) @ de escalas MIXOLIDIAS. D7(9) Dm7{9) G7(73) aps. © Veamos un ejemplo de aplicacion de este tipo CM7(2) C7(11) FH7(2) @ mops. vy) G JGHIEO @ JONIEO EsGMIGO & SONIC C MIXOLIDIO La escala comodin afroamericana es D MIXOLIDIO a de la armadura, en este caso la dec yn G Blues Mayor oly © Eneafona aye.ESCALAS PARA DOMINANTES SECUNDARIAS Igualmente para confeccionar escalas para DOMINANTES SECUNDARIAS ALTERADAS, tenemos: 1%, 62%, 3%, 4%, 5%, b6%, 7° y 8", lo que es lo mismo que decir escalas FRIGIAS MAYORES. @-6--—-- 8-8 © 8-28 8-6 i fib mov v Vib Vib vir Luego en ia armadura de C, usaremos esiaescala Frigia Mayor sobre ios grados 7, My Y, siempre que aparezcan como Dominantes Secundarias | E FRIGIO HAYOR A FRIGIO MAYOR B FRIGIO MAYOR E7(alterado) (7H, A7(alterado) (VI) B7(alterado) (VII) f ia Veamos un ejemplo de aplicacion de este tipo de escalas MIXOLIDIAS. eM7(3) E7(b9) A7(#5) D7(9) BmF7(8) GFE 43) (1) DS. (VI)D.S. (11) DS. Gp {4} | c JONICO GJONICO € fONIC: D HIXOLIDIO A FRIG.RIAY. E FRIG.WAY. rroamericana es [a de la armadura, en este caso la de c ~ C Blues Mayor o/y C Eneafona Como se puede apreciar, hemos utilizado tres dominantes seguidas, a distancia de 4* (DOMINANTES EXT! ENDIDAS) dos de ellas alteradas E7 y A7 (FRIGIAS MA - YORES) y una sin atterar D7 (MIXOLIDIA). Asimismo, nos alparece la DOMINANTE PRIMARIA de /a armadura G7, que al ser sin alterar también es MIXOLIDIAANALITICA Enla misica contemporanea cifrada, lo mas importante es a analitica de cualquier obra y ef control armonico.-escalistico de la misma. Para este proceso, debemos tener en cuenta Jos siguientes parametros: Aexcepcian de la (INTRO) introduccién , que no se considera como inicio de la obra sino como una parte de preparacion de la misma seguiremos esta serie de normas para poder analizar, arreglar y/o improvisar cualquier tema. A,-) El primer acorde que nos aparezca en ef D.C.(Da Capo) comienzo, nos indicara si el modo a emplear en toda la obra es mayor 0 menor. dependiendo de que dicho acorde sea mayor o menor Bb M7 Gm7 C7(9) FM7 Bb M7 Em7/b5) A7(#5) En este caso como se observa seria un modo menor B,-) Ordenaremos la progresién original por orden alfabético y compararemos ef resultado con el grafico de la ARMADURA ARMONICA. A7(#5) Bb M7 ¢7(9) Dm7 Em7/b5) FM7 Gm7 nos damos cuenta inmediatamente, que la distancia entre BBMA7 y C7(9) es de un tono, y ésto solo se produce en el Vy VW grado dela armadura. C,-) Numeraremos toda la progresion ordenada alfabéticamente, AT(#5) Bb M7 €7(9) Dm7 Em7/b5) FM7 Gm7 wD.s. WW vw via vow averiguando la armadura, en este caso Ia de F para cotejar sila hubiere , la misma con Ia que figure en la partitura. ARMADURA DE FAANALITICA D,-) Numeramos de nuevo, pero estayez en la Progresién Original [pm7| BbM7 Gm7 C7(9) FM7 BbM7 Em7/b5) A7(#5) Ww a Vv vil Ww val dH DS. vw Vi de ia aima- Observamos, que ef primer acorde es Dmi7 luego ai ser dura ef modo a emplear sera e! EOLICO en todo el tema, menos en el AZAD) que por ser una DOMINANTE SECUNDARIA ALTERADA, empleara ef modo _FRIGIO MAYOR. Bb M7 Gm7 C7(9) FM7 BbM7 Em7/b5) A7(#5) A FRIGIO MAYOR La escala afroamericana para todo el tema sera D Blues Menor, yla dela armadura F (ENEAFONA) BD EOLICO 7 2 é DEOLICO BD BLUES MENOR F (PENTATONICA MAYOR} TX (RID f t * Resolucion de 2% Resolucionde 3°b —_ Resolucion de 4° OTT = Resolucién de 4°# Resolucion de 5*bGOMPLEJOS TONALES Para poder entender ef concepto de Compiejo Tonai, hemos de efectuar una metafora y a partir de ella, estudiar su apliacion practica. Una Armadura, es como una familia humana, en la que solo son necesarios dos miembros para formarla. En este caso, la Tonica Cmaj7 (1) que actila como el marido, dando nombre a la Tonalidad y la esposa fa Dominante (v) G7(sin alterar) Es decir Ila tonica (Cmaj7) da los apellidos de la Tonalidad (Armadura), 0 que nos permite identificar una familia de otra, los Sres.Martinez, Lopez etc. Esta familia, tiene una serie de hijos menores de edad, ef hijo DORICO, el FRIGIO, el hijo LIDIO etc. que hasta que no se independicen siguen dependiendo del padre. Cuando se casan con una Dominante , esta ha de ser externa a Ja familia, para que no exista incesto. Desde el momento en que se independizan y forman un complejo Tonal propio, forman una familia indipendiente, pero Jos apellidos, la Armadura sigue siendo Ia del padre. Por ejemplo en A Eélico, introducimos la dominante E:7, pero Ja armadura sigue siendo la de C. Es por esto que creamos las DOMINANTES SECUNDARIAS, esposas fieles de cada uno de los modos, con objeto de liberar cada uno de ellos de la tirania def padre. Cada una de estas DOMINANTES SECUNDARIAS, va a generar o un COMPLEJO TO- NAL, o una MODULACION TRANSITORIA. Los modos menores, se transforman en COMPLEJOS TONALES | DOMINANTE SE TRANSFORMA |SEC.ALTER. EN EL MoDO (i) D Melédico LHD E nap: no Menor Gomplejo Tonal Eolico-ArménicoCOMPLEIJCS TONALES Sin embargo las DOMINANTES SECUNDARIAS del LIDIO y MIXOLIDIO, se consideran MODULACION TRANSITORIAS INTRATONALES. Es decir, cuando transformamos Cmaj7 en C7 hemos introducido la nota de por lo tanto una mot dulacién a dicha Armadura © BIXOLIDIO Bb que es la armadura de F, ¥. ¢ JONICO ah pa ARMADURAS , il cuando transformamos Dm? dura de G, y por tanto una mot Del mismo modo, en D7 hemos introducido Ia nota de Fit que es la arma' dulacion a dicha Arma- dura. D MIXOLIDIO Dp pORICO ARMADURAS Dmin7 No obstante, a partir del momento en que resolvamos en cualquier acorde de la armadura de C, volvemos @ estar dentro de ella y la sensacién auditiva de estas Dominantes, no produce un efecto de modulacion.COMPLEJO EOLIGO-ARMONICO La escala basica y SUS acordes, es fa siguiente: FOLICO LOCRIO JONIGO —DORICO FRIGIO LIDIO MIXOLIDIO EOLICO i HH Hib iw v Vib vith vii amt —86/ Cmaj? Dm Em7 Fra? G7 Am? (Em7 noes una dominante) Sitransformamos Em7 (EG BD) enuna DOMINANTE, E7_ éstaré formado por las siguientes nos £ GH By Bloque a que hemos introducido una nueva nota en la escala primitiva edlica, lanota G# quevaa generar una nueva escala denominada MENOR ARMONICA. Tarmonico |Locrio |onico | porico | Fricio | unio pevr |peve | Ema | MAYOR |APO' i if a vo via HW fib Esta escala genera desde cada uno de sus grados una nueva escafa, con la misma de nominacion que la escala edlica, pero con la varlacion de lo que supone la nota de G# en cada una de ellas. Es decir: MODOS ARMONICOS ARMONICA,- » LOCRIO DE V1- .. Escala EOLICA con Witt escala LOCRIA con VI JONICA DE V#.-. escala JONICA con Vi DORICA DE IV.#.. .escala DORICA con Wt FRIGIA MAYOR.» .--000ereerre0007 FRIGIA con Hf MAYOR gears Esta escala es denominada impropiamente como MIXOLIDIA DE lib y Vib a veces inclusive como FRIGIA DOMINANTE LIDIA DE APOYATURA.... vescala LIDIA con IX# Gt MIXOLIDIA DISMINUIDA..........escala MIXOLIDIA con I# Gt 17MODOS ARMONICOS DIATONICOS ARMONICOS ACORDES EOLICO ARHONICO Am#Maj7 e LocRIO LOGRIO DEVI Bd Baim & 5 t - 1 | JONIEO JONICO DE V# c+ CM7(#5) BORICOMODOS ARMONICOS DIATONICOS ARMONICOS enarménicos LIpiO ; LIDIO APOYATURA. ACORDES BUXOLIBIO MIXOLIDIO DISHINY, ACORDES Resumen de Escalas y Acordes Arménicos ACORDES Bm7(b5) Bdim c+ — CMaj7(#5) Dm7 Dm6 D@ Ddim E+ E7/(alt) FiM7 Fmii7 Fm6 Fdim GH+ G#dim DORICA DE IV# FRIGIA MAYOR LIDIA DE APOYA TURA MIXOLIDIA DISHINUIDA 119MODOS ARHONICOS Al igual que en los modos griegos, desde cada uno de los grados de la escala € armonica, se genera un nuevo modo segip ef siguiente cuadro. =| MENOR ABMONIGA ee oe & — pe @-| LOGRIA DE SEXTA IMICA DE V# DORICA DE on @ — eo FRIGIA MAYOR — LIDIA DE APOYATURA Je MIXGLIDIA DISHINUIDA Légicamente cada modo se corresponde con unos arquetipos de acordes. MENOR ARMONICA Amii7 LOCRIA DE VI Bm7(b5) y Bdim JONICA AUMENTADA C+ y CH7(#5) BORICA IVE Dm7, Dm7(b5), Dm6 y Ddim FRIGIA MAYOR E7(alt) LIDIA DE APOYATURA FIS7, FmH7, Fm6 y Fdim MIXOLIDA DISHINUIDAL Gi#dim y G#augMOBOS ARMONICGS Locria de VI Jonica Mixolidia DisminuidaLA ESCALA MENOR ARMONICA Todos fos acordes que genera esta escala , sustituyen a E7(alt), y son inversiones del mismo. [armonico |Locrio |sonico | porico | Fricio | unio ‘MOxOL. pew |oeve | news| mayor japoy. br T Ho Mlb Ww v vib va vi Disminuidos Bdim | Ddim | Fdim G#dim ‘Aumentados C+ | E+ | Git Menores 6 Dm6 Fm6 Menores 7(b5) Bm7(b5) Dm7(b5) | Menores con la Mayor AmM7 FmM7 Menores con la 7* menor Dmin7 | Mayores con Ia 7 Mayor FM7 E7(alt) Veamos como cada uno de estos acordes son iguales que el E7 alterado. ya que contienen sus mismas notas. £7(b9)=G#dim E7(#5)=Ea T ug E7(#5/b9)=FmM7LA ESCALA MENOR ARMONICA Por derivacion del grafico anterior podemos establecer las siguientes normas: Toda dominante secundaria puede ser sustituida por: pisaunuipos = ensu Hb, MV y Va E7/(alt) = F°,G#°,B°,D° E7(alt) ———» Fdim — Gitdim Bdim Ddim AUMENTADOS ensu I, My Vi E7[alt) = E+,G#+,C+ E7(alt) ——> Eaug G#aug Caug SEMIDISHINU. ensu Vy VIB E7(alt) = BO y po E7(b9)sus4 Bm7(b5) E7(#5/b9) Dm7(b3) SS Se ee MENORES 6 ensu Hb y Vilb E7(alt) = Fm6 y Dm6 E7(p9)sus4. D6 E7(#5/b9) Fm6 {— = A menores M17 = ensu Hb y wv E7(alt) = FmM7 yAmM7 E7(isjadd4 = AmM7 E7(#5/b9) FmM7 123LOS ACORDES DISMINUIDOS Son Tetradas compuestas por J, Mlb, Vb y VIIB, que tienen la propiedad de repetirse en 3as menores,de modo que cada inversién es otro disminuido. Fdim Gi#dim Bdim Ddim 3?*menor 3*menor 3’ menor De donde podemos establecer que si sustituyen a DOMINANTES SECUNDARIAS ALTERADAS en su HB, JH, Vy VIIB tenemos 12 DISHINUIDOS en cualquier armadura. Dominantes Secundarias E7(alt) A7(alt) B7(aitj jt Fitdim \Adim Por esta circunstancia tenemos el problema de que al analizar un tema en una armadura determinada, nos aparezca un Disminuido cualquiera, de estos doce teniendo la obligacién de saber a quien sustituye y que escalistica es la que de- be ser aplicada sobre él. Supongamos que estamos en G ynos aparece un D##dirs. £m7 D#dim Em7/D Cmaj7 Las preguntas inmediatas serian: ¢A quién sustituye? ¢Qué escala deberlamos aplicar?LOS ACORDES BISMIFNUIDOS Dado que tenemos 12 disminuidos en una armadura, debemos controlar como funciona cada uno de ellos para lo cual solo vamos a considerar analiticamente los siguientes grados: El grado I que se corresponde con la dominante del Ill, es decir ef grado VII transformado en Dominante Secundaria Cdim 8B7(b9) enarménicos pe | V VA EI grado J# que se corresponde con fa dominante del Il, es decir ef grado Vi transformado en Deminante Secundaria C#dim A7(b9) i VI EI grado Ii que se corresponde con la dominante del VI, es decir el grado JH transformado en Dominante Secundaria Ddim E7(b9) enarmonicos Cualquier otro disminuido es una inversion de uno de estos tres, de forma que si nos aparece un disminuido en una Progresion que no sea uno estos sera una inversion de Jos mismos. Cmaj7 Como estariamos en armadura de C, este £B°, se corresponde con el C°, grado I, que a su vez es B7(alt), luego aplicaremos fa escala de B Frigio MayorLOS ACGRBES DISHMIANUIDOS En resumen fa realidad, no indica que en cualquier armadura debemos mante- ner el siguiente cuadro: DISMINUIDOS DOMINANTE ALA ESCALA SOBRE BASICOS QUE SUSTITUYEN LA DOMINANTE () C° (VIl) B7(alterado) |B Frigio Mayor (l#) CHE (VI) A7(alterado) |A Frigio Mayor (il) D° (Ill) E7(alterado) |E Frigio Mayor Veamos un ejemplo de orden practico en la armadura de G i i HW via wi Vv G7 [oe |amze Em7 Cmaj7 aS SSS Emplearemos duarante todo el tema G JONICO, para los acordes de : Sin embargo analizando los disminuidos tenemos el siguiente resultado: es el grado J, luego sustituye a F#7(AIt) se corresponde con A? que es el Hide la armadura, luego sustituye a B7(AIt) grado fit Luego emplearemos las siguientes escalas G JONICO | @ lame F# FRIGIO MAYOR GMT Em7 Cmaj7 |B FRIGIO MAYOR G ENEAFONALOS ACORDES DISHINUIBOS Los disminuidos, de forma tradicional se han subdividido en tres familias: DISHINUIDOS ASCENDENTES DISMINUIDOS DESCENDENTES DISMINUIDOS AUXILIARES Los disminuidos ascendentes son aquellos que se emplean para unir de forma cromaticoascendente todos Jos acordes diat6nicos. Estos disminuidos, actian como primera inversion de DOMINANTES SECUNDA- RIAS, empleando la escala MIXOLIDIA DISMINUIDA. @-0~-e-0 ~-6~<- #2 © tS tb Wb IVb vb Vib VIIbb via“ C#dim (1#) D#dim (1#) 3 EI Alt disminuido rara vez se usa. 127LOS ACGRDES DISMINUIDOS Los disminuidos descendentes, son aquellos que se emplean para unir de forma cromaticodescendente los acordes diatonicos. Los mas empleados son los que se producen en la Mb, y enla IV#,aunque podrian ser validos todos los estudiados anteriormente de forma ascendente, es decir, los grados I, V#, VI# enarmonicos de HB, Vib y VIB ogresiones con disminuidos descendentes. Veamos algunos ejemplos de Pi Fmaj7—E7 Ww a me La escalistica, sigue siendo la misma (MIXOLIDIA DISHINUIDA) Los disminuidos auxiliares, son los que se emplean en movimientos Es distintos a los ascendentes y descendentes. Habitualmente, suelen resolver en acordes relativos del que supuestamente corresponderla, 6 a una de sus inversiones. ge <> (Cla, CM7 Edim FM7 Fitdim Em7/G Gi#dim FM7/A G7sin Afalt Dm7 D7alt G7 E7alt_ ~Amin7 QZ Wee QZ También se saltan un area en la cadencia natural y pasan al rea siguiente. cM7 |C#dim G7/D |\D#dim Am/7/E \FM7 \Fitdim CM7/G deberia ser deberia ser deberia ser Fitdim G7LOS ACORDES DISHINUIBDES Los disminuidos auxillares, tambien se emplean como parte integrante de pedales en los que se conjugan con inversiones 0 hibridos . Veamos algunos ejemplos: 129LOGS ACORDES DISHMINUIBES Sin embargo el tratamiento de los disminuidos es muy distinto en la actualidad subdividiéndose def siguiente modo: DIM, SENSIBLES DE ACORDES MENORES DIM, SENSIBLES DE ACORDES MAYORES DIMM. EN LA Ii DE D.S. ALTERADAS DIM, COMO TERCERAS INVERSIONES DE D.S.ALT Los disminuidos sensibles de menores se producen en los grados IH, HI y V# de una armadura. Asi por efemplo en C tendremos: C#dim Dmin7 Di#dim Emin7 G#dim Amin7 i En los tres casos, actilan como primera inversion de la DOMINANTES SECUN- DARIAS ALTERADAS de una Armadura. C#dim = A7(b9) D#tdim = B7(b9)_—- G##dim = E7(b9)LOS AGCORDES DISMINUIBOS Los disminuidos sensibles de mayores S@ producen en los grados HL, 1V# y VI de una armadura. Asi por ejemplo en C tendremos: QS Bdim Cmaj7 La escala a emplear es la LOCRIA DE VI Edim (UM) F#dim (V3 = Bdim (VI) En los tres casos, actlan como segunda inversién de la DOMINANTES SECUN- DARIAS ALTERADAS de una Armadura. Edim = A7(b9) Fitdim = B7(b9) — Bdim = E7(b9) =a pS enarmonicosLOS ACORDES DISMINUIBES Los disminuidos ssustitutos en Ia Ib de D.S.Alteradas se producen en fos grados J, 1Vy Vitb de una armadura. En C tendremos: aw ST > —— Cdim Emin? Fdim Amin7 Bbdim Dmin7 eS eS La escala a emplear es la LIDIA DE APOYATURA Cdim () Faim a Bbdim (Viib) o-balee tS En los tres casos, actilan como ssustituto de las DOMINANTES SECUNDARIAS ALTERADAS con la fundamental omitida. Cdim = B7(b9) Fdim = E7(b9) Bbdim = A7(b9) Clige a EPS Pee enarmonicosLOS ACGRDES DISHINUIBES Los disminuidos como terceras inversiones de D.S.Alteradas se producen en los grados MW, Vy VI de una armadura. En C tendremos: Ci a G ~a a >. Ddim Amin? Gdim Dmin? Adim Emin7 7. 5 Pep ig Laescalaa emplear es la DORICA DE Iv# Ddim (i) Gdim (f E Adim (WD I =s. ee ¢ = actuan como sustituto de las DOMINANTES SECUNDARIAS En los tres casos, ALTERADAS en su séptima Adim=B7(b9) Ddim=E7(b9) dim = A7(b9) 133L@8 ACORBES DISMINUIDOS Los disminuidos tuvieron su maximo apogeo en la Musica Barroca, en la que fueron empleados como sistema de conduccin de Bajos en cada una de! las Progresiones que empleaban Dominantes Secundarias. Supongamos un estudio en D menor. PROGRESION ORIGINAL Dmin A7 D7 Gmin Dmin E7 A7sus4 A7 vi a Vi a we vai Mm Ww [ctdim_| [Bdim __| ‘Si queremos crear una sensacion descendente de la Progresion, hariamos: Dmin Gm/Bb Dm/A, A7sus4 A7 uw u uw mt mn G#° DISMINUIDO SENSIBLE DE MENOR Escala Mixolidia Disminuida ©° 37 INVERSION DE DOM. SECUN. ALTERADAS Escala Dorica de IV# G#° DISMINUIDO SENSIBLE DE MENOR Escala Mixolidia Disminuida Dmin C#dim ) eee ft Dedlico C# Mixolidio DisminuidoLOS ACORDES DISHINUIDCS Cdim Gmin/Bb of a —e- pa - C Dorico de IV#t G Dérico Dmin/A GHdim ee. ral = = aw D4 t t c. S- eS e 5 D Edlico G# Mixolidia disminuida A7sus4 A7 2 & —o- é feb : S A Frigio Mayor A Frigio Mayor Dmin ce es 2 135LOS ACORDES AUMENTADOS Son triadas compuestas por #, IH, y V#, que tienen la propiedad de repetirse en terceras mayores, siendo cada inversion un nuevo aumentado. C(aug) E(aug) Ab(aug) C(aug) enarménicos ae a 3% mayor 3*mayor 3? mayor Estos aumentados sustituyen a DOMINANTES SECUNDARIAS ALTERADAS en su 4, I y V# (VIB) de donde podemos establecer que en una armadura tenemos nueve aumentados. Dominantes | __—AUMENTADOS ——_—i| | AumenTapos _| Secundarias [a _vene_| Tevtaiy |e | om | o _| as [ ow [re pee | Por esta circunstancia tenemos el problema de que cuando analicemos una obra, en una armadura determinada, tenemos que saber que funcion cumple cada uno de estos nueve aumentados y cual es su escalistica. Supongamos esta Progresion: Las preguntas inmediatas serian: A quién sustituyen? ¢Qué escala utilizan?LOS ACORDES AUMENTADOS Los aumentados que existen en una armadura, son tres,y se producen en el mismo emplazamiento que las Dominantes Secundarias Alteradas, es decir sobre los grados MM,VI y Vit AUMENTADOS DOMINANTES A LAS ESCALA SOBRE BASICOS QUE SUSTITUYEN LA DOMINANTE Ill) E aug ill) E7 alterado E Frigio Mayor | (Vi) Aaug |(V) A7_alterado vil) B7_alterado Veamos un ejemplo practico en la armadura de G V m vw Ww au Vv Emplearemos G JONICO, durante todo el tema, a excepcidn de los dos acordes aumentados, que al estar ubicados en el emplazamiento de las dominantes secundarias alteradas, aceptaran la escala FRIGIA MAYOR. | Baug | susityea B7alterado Frigia Mayor | Eaug | susinyes E7alterado Frigia Mayor Luego el resumen del empleo escalisitco seria: Gmaj7 g j Amin? D7sus4 137LGS ACORDES AUMENTABOS Los aumentados se dividen en tres familias basicas, en base a su funcion tonal. 1,-) AUG SUSTITUTOS DE DOM. SEC. ALTER. |2,-) AUG COMO 1° INVER. DE DOM. SEC. ALTER. |3,-) AUG COMO 2" INVER. DE DOM. SEC. ALTER. 1,-) Aumentados sustitutos de Dom. Sec. Alteradas Tal y como hemos visto en Ia pagina anterior, se producen en el lugar donde deberian aparecer las DOMINANTES SECUNDARIAS ALTERADAS. i Mt “ wmoew ow Cmaj7 [Eau | am D7 Sustituye a B7(#5) Sustituye a E7(#5) cS Estos aumentados emplean la escala Frigia Mayor, y nos apareceran en los grados IM, Vy WIT 2,-) Aug como 27 Inversién de Dom. Sec. Alteradas Amin7 | G#aug | Am/G Fmaj7 Sustituye a eta vr vw Estos sees sania la ame MIXCLIDIA DISHINUIDA, y apare- ran en los grados I, H#, y V##,es decir aparecen en la sensible de los fa Ze acordes menores-LOS ACORDES AUMENTABOS 3,-) Aug como 2 Inversién de Dom. Sec. Alteradas Cadd9 |e+aaas | Fmaj7 Fm7 Bb7 Sustituyea E7(#5) | ¢ JONICO (PARALELOS) C JONICO AUMENTADO € EOLICO Estos aumentados emplean la escala JONICA AUMENTADA, y Nos apareceran en los grados f, Vy V Ahora bien siel ¥ sustituye al B7(alt) emplearemos la mencionada escala JONIGA AUMENTADA, pero si Sustituye a la DOMINANTE PARA- LELA G7{alt) emplearemos G Frigia Mayor a errs oe ae eeLOS ACORDES SEMIDISMINUIDOS Son acordes Tetradas compuestos por J, Hib, Vb y VII. Provienen hasta el momento del Diatonismo Mayor y de la Menor Armonica, sustituyendo a DOMINANTES SECUNDARIAS SIN ALTERAR 8 ALTERADAS de la siguiente manera: 1,-) Actiian como 1" Inversién de Dom.Sec.sin alterar G7(9) Bm7(b5) LOCRIA ae 2.) Actian como 2" Inversién de Dom.Sec.alteradas E7 (b9)sus4- Bm7(b5) LOCRIA VI ee 3) Actiian como 3? Inversién de Dom.Sec.alteradas E7(#5/b9) Dim7(b5) BORICA Ive Z 3 = =: Se puede producir la paradoja de que un mismo semidisminuido cumpla las tres funciones: CH7 Dimin7(b5) C¢JONICO 6 LOGRIO C LOCRIC DEVI Gat eet are C DORICO DE IvV# Saperer |LOS ACORDES MENORES 67 Son acordes que pueden provenir del Modo Griego Dérico, que pueden actuar como segunda inversién de una dominante sin alterar. Dm6 = G9 modo DORICO | eZ Baa ; ! Asimismo, son acordes que provienen de la escala menor armonica, apareciendo en las escalas, DORICA DE IV# y LIDIA DE APOYATURA, pudiendo actuar como fercera inversién de una dominante alterada. Dm6=E7(b9)sus4 modo DORICO de IV# oe Sae= ee APOYATURA, actilan como sustitutos de la dominante secundaria alterada en su Mb. Fm6=E7(#5/b9) modo LIDIO APOYATURA 5 i! i <> a - o—e- Ee iS Howe Pe 3 Psalter A veces un mismo acorde puede acorger las tres posibilidades Fm6 = 8b7(9) DORICO aaa Fm6 = G7(b9)susé Fim6 = E7(#5/b9) ébe——5 ee 141 ———LOS ACORDES MENORES maj7 Son acordes que provienen de cuatro escalas basicas, Ja menor armonica Ja menor melodica , Ia lidia de apoyatura, y Ia lidia menor. Estos acordes constan de los siguientes grados: _ 1_iih vy Vi Cumplen varios tipos de funciones arménicas, siendo las mas importantes: 14-) Sustituyen a Dominantes Secundarias alteradas en su db. 24,-) Sustituyen a Dominantes Secundarias alteradas en su IV FmM7 = E7(#5/b9) Melddica I i e i — te #35 eee Ft Lidia menor ! i 7 rr rr Hi el or Lidia de Apoyatuta i 7 . AmM7 = E+(add4) aeioals 1 a 13= = % |Armonica I r L f : — [—T tt F Sustituyen a Dominantes Tritono sin alterar en su FmM7 = Bb7(#11) MelédicaLA ESCALA MENOR ARMONICA Esta escala tiene el siguiente perfil: A BC D EF GHA cf Hh vy v Vib Vil Vi Los acordes que genera, pueden ser de dos clases: Wmvy Wve div +b HIV V+ +VIb IV + VU Tilb V Mb v+n 11h V+ Vib TIMb V + HVIb |minMaj7 db V + VIA minMaj7(9) 1 iil V+ VITR+H MENORES Amin A mada) Amos) Ams) Amu A mug) DE 4° SUS Assust A (adas)sus4” A m(bs)sust A m(b6/9)sus4 eS SSS A mmisus4 A mM7(9)sus4 143LA ESCALA LOCRIA DE Vi Esta escala tiene el siguiente perfil: B ce D = F G# A B e-2—-6—-- 6-8-8 8-8 i Hb Hib wv Wb Vi Vilb via Los acordes que genera, pueden ser de dos clases: /min7(b5) J 1b Vb Viib \dim7 4 Hb Vb Vilbb 7(b5)sus4 TV “Vb Vib ACORDES Bmin7(b5) B7(b5)sus4 Bdim7 SS En Ia armadura nos van a aparecer en los 12 semitonos un semidisminuido a 6 un disminuido que van a actuar del siguiente modo. Los semidisminuidos, funcionan de tres formas distintas: 1,-) Como 47 inversién de Dom. Sec. sin alterar, escala LOCRIA 2,-) Como 2? inversion de Dom. Sec. alter, escala LOCRIA DE VF 3,-) Como 37 inversion de Dom. Sec. alter, escala DORICA DE IVE Cmaj7 Dm7(65) D-LOCRIQ: T z Zz aoe = . ee © ¢ JONICO, D DORICO DE IV#LA ESCALA JONICA AUMENTADA Esta escala tiene el siguiente perfil : D EF GA BE é Esta escala genera los siguientes acordes: AUMENTADOS aug 7 om «Ve aug(add9) 4 Mm VA + Maj7 (#5) 1 om vé + vi Caug C+(add9) Cmaj7(#5) Estos acordes, actuan como segunda inversion de Dominantes Secundarias Al- teradas y aparecen en Jos siguientes grados de una armadura: iMvyv CM7 C+add9 Am7/C FM7 Fradd9 = Dm7 G7 E7(alt) t Artal) t C Jonico Aumentado ! I SS a = oe F Jonico Aumentado t ee == N 145LA ESCALA FRIGIA MAYOR Esta escala tiene el siguiente perfil: EE F G# A BC ae) mv Los acordés que genera, pueden ser de dos clases: VY Vib D E— Viib via any JIN + Hh TMI Ve TINV + VHB TIN + Vi + Db SIM Vi VITHIXD MAYORES Eze) Eag EF wy div + ib LIV V+ VID FAV W+IIbtVIb Vv + Vib TY VEViIb+D 7(b9) EE 7¢#8/b9) DE 4° SUS E (p6)sus4 Esus4 _ E (addba)sus4 E (berbg)sus4 co2 5. E 7sus4 E 7(9)sus4PATRONES FRIGIOS MAYORES Se basan en el arpegio disminuido que aparece en la segunda bemol de la escala. E FRIGIO MAYOR ARPEGIO DE Fdim === ae oe Seleccionamos cualquier tipo de grupeto de notas, tales como tresillos de corcheas grupetos de cuatro semicorcheas, seisillos de semicorcheas, etc. Empleando en cada uno de ellos como primera nota, cualquier nota del arpegio disminuido, y a continuacion, la escala frigia mayor, ascendente o descendente, evitando siempre el patron que contenga el intervalo de 2° aumentada que existe entre F y Gi, Veamos varios ejemplos con tresillos de corchea. Ejercicio n° 1 Ejercicio n° 2 S. = No seusa D E Noseusa B A GH D c B — Asimismo, el arpegio disminuido, puede ser ejecutado de forma descendente. Ejercicio n° 3 —* nea D E r D c B B c D B A Gt G#__A B Gi EF E Noseusa F GH A Noseusa Fa E D 147PATRONES FRIGIOS MAYORES Ejercicio n° 3 Ejercicio n° 4 Ejercicio n° 5 Ejercicio n° 6 F Gt A F = BA ® “7 Hf ® i % % A7 Dmin e r E eT $ SS SSS: — Se cerraria asi el cicfo 0 en todo caso de Ia sigiiente manera: Gmin C#dim betntatetet tire alFRASEOS CON NOTA PEDAL | dim Dmin Sa En este caso, hemos empleado un acorde de Subdominante Gia7 dos de Dominante, que sustituyen-a A7(alé), que son los acordes de G#dim7 6 Edim7, yel de Tonica menor Dmin7,con objeto de podamos realizar cuatro compases con las tres areas, por lo que hemos repetido el area de Dominante. Aveces, en lugar de emplear ‘el acorde de cuatro notas en cuartas,se emplean fraseos contrapuntisticos en corcheas desarrollando Ia escala del acorde que este sonando. ; Wo b eps wel dh Tce s Dmin Gmin —- = a C7 i re Ba —— 151PRASEOS CON MOTA PEDAL Bb Em7(b5) e- & 2 _ 3 ce ©: er te ® re 1] ee = > é = aa Bt E = = = & = Si realizasemos una variacién en Tono Mayor seria como sigue: : oo ta el ee FR ees D G eo ¢ @ © | @» ——FRASEGS COM NOTA PEDAL G#m7(b5) Féimin > * Bmin Emin Gt ren8 2 oe : a Gre art eS AZ D = a Z bs se 2. eet = a —~— ta aed También podriamos ampliar este ciclo de la siguiente manera: G C#m7(b5) Gie2 eS oe 153 --S—- 6-36 i Wt Hib iv Vb Vi WViib via Los acordes que genera, son ios siguients min7(b5) JI Vb Vib 7(b5)sus4 11 Vb Vib imin7(b5/9) 1b Vb VIIb iT AGORDES Bmin7(b5) __B7(b5)sus4 Bm7(b5/9) —3 = Estos acordes, siempre son sustitutos de Dominantes. Los semidisminuidos, provinientes de la menor melodica, introducen una posibilidad mas en fas tres estudiadas con anterioridad. 4,-) Como 77 inversiés de Dom. Sec. sin alterar, escala LOCRIA 2,-) Como 2* inversion de Dom. Sec. alter, escala LGCRIA BE Vi 3,-}) Como 3* inversidm de Dom. Sec. alter, escala BORICA DE IVE 4,-)Como 4? inversiém de Tritonos sin alterar LOCRIA DE 1X DDORICO, DE WH _ DB: LOGRIO: 3 f z : 1 tee le yonlee . if: : BLOCRIO DE IK D LOGRIO DE VI Gmaj7 \pm7(b5) ;LA ESCALA ALTERADA DOMINANTE Esta escala tiene las siguientes denominaciones: ALTERADA DOMINANTE, SUPERLOCRIA 6 DISMINUIDA DE TONOS ENTEROS. Esta escala tiene el siguiente perfil : CH D EF G¢& A B i Ub Mbit Ve Vib Vil Vit HAM; ve Esta escala genera los siguientes acordes: ; MAYORES DE Vb MAYORES DE V# [Mayorde Vb I Ill Vb T Ill Vit 1 Ill Vb + Tit TM Vit + Ut | 1 Il Vb + Vil 1 Ill Vit + VII 1 Il Vb + Vil + Ib TI Vit+ Vil + Ib 1 I Vb + Vil +I TAL Vie + VIE + Wie C#(b5) Cit (bsjadc#9 © C# 7(b5) © C#7(b5/b9) Cit 7(b5#9) SS MAYORES DE Vb CHS) «Cit adc#9§ CH 7(#5) CH 7(#5/b9) CH 7@5#9) ) MAYORES DE Vb o Esta escala y sus acordes correspondientes se usan de dos formas distintas: 1°) Como Dominantes Secundarias Alteradas 2°) Como Tritonos Alterados Cmaj7(9)_ A7(#5) Dmin7(9) Db7(#9) f we “ Vv C Jonico A Alterada D Dorico Db Alterada 169LA TONALIDAD MENOR Se denomina Tonalidad menor, al intercambio modal (Paralelismo) de cuatro escalas: 4,-) EOLICA, de la que se toma la armadura. 2) ARMONICA, Dominante de la Eélica, 3) DORICA, modulacion transitoria a la armadura del V de la Armadura Original 4,-) MELODICA, Dominante de la Dérica. ESCALA EOLICA Bg cur Dm Em Fur G7 Ant = = Zs Mlb iy v Vib Vib vie ESCALA MENOR ARMONICA Bo DS E7alt) ce Ee GH | AmM7 Reh | | Fmu7 | | ESCALA DORICA Am7 Bm7 CMT DT £n7 rag GM7 Am7 iv v Wi Viib Vii ESCALA MENOR ELS: Amit Bmic+ pT 87 Fad GHALA @-2--@-O--B--O-- OO BO O-®) i ob Ww v wi Vil VIETLA TONALIDAD MENOR (AREAS) : EOLICA DORICA AREA DE TONICA i Am7 a am? {8b Cmaj7 dB Gmaj7 IV Dm7 IV D7sin Vib Fmaj7 | Vi Fim7(b5j d1Bm7 Vith G7sin | Vitb Gmaj7 FALSA DOMINANTE VEm7 VEm7 1 Bm7(b5) ARHONICA HIELODICA V E7(alt) V E7semialt. Vib Fins F° Vib Fmé Vil G#? Gaug | VI G#7alt | AREA DE DOMINANTE i Amii7 i Amii7 Bp B° | 1 Bh6 | WI CH7#S Hl CH7#5 1V D7(b5) Cuando resolvemos desde Vil G7 a 1 Amin7 se denomina CADENCIA ROTA dado que G7 deberia resolver en Cmaj7 171LA TONALIDAD MENOR (AREAS) CONSIDERACIONES,- Jos 4 modos descritos anteriormente, se IAS Ue ta Armadura fia G6 tener en Ci 7sin 1 Gmaj7_ fsLA TOHALIDAD MENOR (AREAS) Veamos algunos tipos de Progresiones en Tonalidad Menor, empleando ya sea Dominantes Secundarias, como Acordes errantes. Riera,- Se denoiiinan Azsraes errahize jos derivadios det ii nico y Melodico, tales como AUMENTADOS, DISHINUIDOS , SEBiI- DISHINUIDOS, HENORES 6" y MENORES DE 7° MAYOR. Aeolico Amelodico Aedlico Gbaltera. Fovertone A arménico Gb7 (3) -F7 (13) E7 3) Adorico Amelédico Adérico Amelédico Aedlico Amelodico Aeédlico Aarménico Aeédlico Adérico Aedlico A arménico | Amz Gag An/G Fi niriy ait ET Adérico Adérico Amelodico Aedlico Aarménico A dorico Bar E7@) Amz Ep A7@5y Dig Aeélico Aedlico Aedlico Aedlico Aarménico A arménico Diz G73) C maj F majz B b E709) 173EL MOVIMIENTO Hi V Tal y como hemos visto hasta ahora, tenemos dos clases de Dominantes Las que contienen tercera mayor, y jas que sustituyen esta tercera por la cuarta formando acordes de cuarta suspendida. De estos dos sistemas de formacién de Dominantes, estableciamos que las DOMINANTES SECUND. SIN ALTERAR, se subdividian en dos clases: 7%, 79), y 749) Pisus4), 7471), y FAsjsusd De donde podriamos decir que G7(SIN) = G7(17) y G7(9) G7(11} = HG) {V(C) YD) VIIBIF) EMA) Si ordenamos por otro orden estas notas tendremos D F A © que son las notas que forman el acorde de Drrrim7 Io que nos permite realizar el siguiente cambio: G7(SIN) = G7(11) y G7(9) G7(SIN) = Dmin7 y G7(9) Por Io tanto, estableceremos que cualquier Dominante Sin Alterar, puede ser sustituida por un acorde min7 enla V de la Dominante y la propia Dominante. A este proceso se le denomina #-V NATURAL Del mismo modo las DOMINANTES SECUND, ALTERADAS, podian ser subdivididas en dos clases: = 769) 789) y #5) 7(sus4), 7(B3)sus4 Y 7(#5)sus4 De donde podrias deducir que E7(alt) = E7(b9)sus4 y E7(&9) E7(b9)= HE) IV(A) V(B) Vilb(D) IX6(F) ‘Si ordenamos de otra forma-estas notas tenemos B D F A = Bnx7(b5) luego podremos establecer que : E7(alt) = E7(b9)sus4 y E7(b9) E7(alt) = Bmin7(b5) y E7(b9) Es decir, cualquier Dominante Ajterada, puede ser sustituida por un acorde SEMIDISMINUIDO ensu V y fa propia Dominante. A este proceso se le denomina H-V RELATIVOEL MOVIMIENTO HV Ahora bien, en las subdivisiones en Il - V de cualquier tipo de Dominante, a veces se produce un intercamblo modal en las mismas, creandose estas dos variables. Para un acorde de 7/13) en lugar de Dmin7 G7(13) H-V NATURAL se ejecuta Dm7(b5) G7(13), oinclusive Dmin7 G7(#5) Veamos estas 4; fies en una Progresién Convencional. Fmaj7 Bb7(9) Gmaj7 GM7C7(9) Fmaj7 Fm7 Bb7(3} Gmaj7 Gm7/b5 C7(9) Fmaj7 Fm7/b5 Bb7(9) Cmaj? GWT C7(#5) Fraj? _ Fri7_Bb7(#5) Del mismo modo, es factible sustituir la Dominante por SUTRITONO Cmaj7 - €7(9) Fmaj? Bb7(9) Gmaj? Gm7 Gb7(#5) Fmajy Fm7 E7(#5) Cmaj7 Gm7 Gb7(13) Fmaj7 Fm7 Bb7(9) Igualmente, podemos subdividir el TRITONO en #-Y denominandolo FALSO I-V Omaj? Cmajv Dbm7 Gb7(13) G79) Pmaj7 Bb7(9} Pral? Bb7(9) También, las Dominante Alteradas suelen ser ‘sustituidas por un tipo especial de Il- Vdenominado #- Y SUSTITUTO que consiste en hacer el W- V del relative del acorde en que resoivemos. Por ‘ejemplo: ) -A7(#S) | Eb7(9) Em7(p5) £b7(9) Bbmin? £b7(9) fi - V SUSTITUTO Bmin? |\Gmin7 c7(9)EL MOVIMIENTO i] V CONTIGUG Es una manera muy jazzistica de encadenar Dominantes Exstendidas mediante subdivisiones en Il-V de las mismas. Veamoslo aplicado en la siguiente Progresion. 1 va m uw " Vv CM7 B7(#5) —_-E7(#9) —-A7(#5) ~~ D7(9) 67(13) FALSO IVY FALSOU-V —FALSOIL-V I-V NATURAL I-V NATURAL m7 F7(9) Bbm7 Eb7(9) Dm7 G7(13) Fim? BE7 (73) Am7 B7(3} Luego la Progresién original, por movimiento HV CONTIGUO, se transforma enia siguiente. CMT Gm7F7(9) _ Fm7 Bb7(13) _ Bbm7,Eb7(9) | Aa F f - De-DOM:PRIMARIA a TONICA De DOM.SUSTITUTA a.TOHICA De DOMSEG; a TOHICA 4° Ascendente 27 Descendente Stent) di ¥ Maturai WV RelativoCOMPLEIO MiIXTO Con objeto de evitar el paralelismo Jonico-Eolico, se crea la escala Mixta en la Ja TONICA es mayor come en Ia escala JONICA, perc la SUBDOMIANTE es menor como en la escala EOLICA, para lo cual solo es necesario bajar la VI de la escala JONICA transformando A en Ab. W wv Vib porcapeve | |p menor | |naracouan [eee DB F Ab ACORDES Caug Caugiadday Cmaj7(5) 4 + 4 4 c E G B 7 mW Vv Vir | HXTA FRIGIA DE IVb /MIXOLIDIA IXb LOCRIA DISMINUIDA MIXTA |DORICA Vb FRIGIA IVb LIDIA MENOR |MIXOLIDIA IXb FLAT AEOLIAN |LOCRIA DISMINUIDA 3% Todos Ios acordes ocupan area de DOMINANTE, y son sustitutos los [Fmin6 FmMaj7 Fdim | G7 G7(b9) G7(13) _G7(b9/13) | [Abdim Ab+ Ab+maj7 Ab+maj7 Bdim unos de los otros. Por ejemplo, G7(BS/13) = EF(#9/e9) Ambos acordes tienen GBDFALbE = 6# 680 F 6G las mismasnotas. fi 177MODOS MIXTOS DIATONICOS MIXTOS ACORDES JSONIED JONICA DE Vit CH7 (#5) BORIEO BORICA DE Vb op Ddim FRIGIO FRIGIO DE ivb EV(alo) eae LiDIO BHENOR Fmé Fdim MEXGLIBIO = MIXOLIDIO Ixh G7(B9/43)EOLICO MODOS HMIXTOS FLAT AEOLIAN Abdim LGCRIO LOCRIO DISHINUIBO fis 179MODOS MIXTOS Al igual que en los modos griegos, desde cada uno de los grados de la escala € Se genera un nuevo modo segiin el siguiente cuadro. “ ara] FLAT AEOLIAN pa =. é tral —2=|LOCRIA DISMINUIDA g aeerer” oS bd = = | MIXTA DORICA Vb & —— FRIGIA DE Ib, é =e | LIDIA. MENOR a MIXOLIDIA 3 = Jd DE IXb : = Légicamente cada modo se corresponde con unos arquetipos de acordes. MIXTA Caug y CH7(#5) DORICA DE Vb Dm7(b5) y Ddim FRIGIA DE Ivb E7(alt) LIDIA MENOR Fmfi7, Fm6 y Fdim MIXOLIDIA DE iXb G7, G7(b9), G13 y G7(B9/13) FLAT AEOLIAN Abaug y Abdim LOCRIA DISMINUIDA BdimJénica de VIb, de: Vb. Frigia, de. bith, Locria Disminu } MODCS MIXTCS 181LA ESCALA JONICA DE Vib La escala Mixta, se denomina también como JONICA DE Vib y ARMONICA MAYOR Esta escala tiene el siguiente perfil: c B EF G Ab @—s—-6_e~>-_- 8 >-<>-28-© i a am iv Vi Wib ViVi Los acordes que genera, pueden ser de dos clases: _ HE avy JIVE + ven TINE + Un JV + VIB FIV Ht FIV + VI AUMENTADOS C aug(adaa) C maj7¢ts) eS SS DE 4: 5US C sus C (addg)sus¢ C (b6)sus¢ C (b6/9)sus¢ C Mrsus4 Se emplea como 2? Inversion de una Dominante Secundaria Alterada. Gadd9 EZ (att) Amin7 F maj7 Caaag Cradd9 Cea Fu7A También se usa como Dominante de cadencia rota sobre si mismo en INTROS Cmaj7 C (b6/9)sus4 Cmaj7_ Bh7LA ESCALA DORICA DE Vb Esta escala tiene el siguiente perfil: DB iE G Ab BC D e——-8—_e-—- 8-8 ~~ 0-6-8 f “ itlb iV Vb Vi Vib vii Los acordes que genera, son los siguientes: J Mtb Vb Viib WIV Vb Vil J 1b Vb Vib Ih ACORDES é Dmin7(b5) __D7(b5)sus4 Des 1 yee Estos acordes, siempre son sustitutos de Dominantes. Los semidisminuidos, provinientes de la menor mixta, introducen una posibilidad mas en las cuatro estudiadas con anterioridad. 4,-) Como 4? inversion de Dom. Sec. sin alterar, escala LOGRIA 2,-} Como 2* inversion de Dom. Sec. alter, escala LGCRIA DE Vi 3,-) Como 3? ieswersionm de Dom. Sec. alter, escala BORICA BE IVS 4,-)Como 1? iaversién de Tritonos sin alferar LOCRIA DE IX 6 DORICA DE Vb 210062 oe PT p.LocRIO | pe DLOGRIO DE IX. a pLocrio DEVI DDORICO-DE Ve 183LA ESCALA FRIGIA DE IVb También se denomina Frigia de 4* disminuida. Esta escala tiene el siguiente perfil: ‘EF. G Ab BC DB E ‘@-e—o-—-@--8---- 8-8-8 -O-@ 1 ob eT V Vib Vib Vi Los acordes que genera, pueden ser de dos clases: 1a Rear un ve J VFtib HV AH VeVi TAY V+VIID AH V+Vilb+ib DAV V#+VHb+Hb AM VeVietHis DAV V8sVIBtHE MAYORES EE (aaapg) Ey Exo Eze AUHMENTADOS Eag E-aciy Eras Erestay © 7ese9) Se aplica sobre Dominantes Secundarias Alteradas, siendo compatible con las escalas FRIGIA MAYOR y ALTERADA DOMINANTE. baaecaine E7(allt) ,,, i ae Fiszecer! JdetererLA ESCALA LIDIA MENOR Esta escala tiene el sigulente perfil: F G Ab Boe D EF f W Wib WeWw vi Vi VE Los acordes que genera, son los siguientes: THe VAT Hb Vout 1b VeVi Hib veVNe FHENORES F. Fimaaig — Fmins FF mM7_F mM7(9) Este modo es compatible con fa menor melodica y sustituye a Dominantes Se- cundarias alteradas en su Hib. Emajr AT (alt) 2B minz G7 (aly Gmajr Bbme 2 Biainr AB me > evenico A FRIGIO MAYOR esonica G FRIGIO MAYOR Bb me.opico AB meLopico BB .1pio HENOR AB Lipio MENORLA ESCALA MIXOLIDIA DE Xb Esta escala tiene el siguiente perfil: G Ab BC D Be G 1 Mb a iw Vv Los acordes que genera, son los siguientes: Vi Vilb Vili TH V+iib TMEV THE Vt JH V+ VHb+Hib FHV VHbAYE STM VV DEVI ivy Wav Vib iver IY VtVlib 4iV VeVilbtib TY Weve DAV V+VitHbtVT HMAYORES Gadd) G6 G7 G79 G13 G7(b9/13) DE 4* SUSPENDIDA Gsust Gaddib) Ge G7 G7by G13 G7(b9%/13) sus4 sus4 sus4 sus4 sus4 sus4 ora SoS Es Se suelen emplear en lugar de Dominantes Secundarias Sin alterar G mary C7913) F maj7 O anteponiéndolas a Dominantes Secundarias alteradas. C mar AZ 0913) A7(@s) Dainz G7LA ESCALA FLAT AECLIAN Esta escala tiene el siguiente perfil: Ab Be DB Gok G Ab i HE TE iV ve vi Los acordes que genera, son los siguientes: |mayorb5) TIE it Hib Vb VIlbb jaumentado = TN V# JL UV TH VaeeVit MAYORES Ab(b5) Ab(5) (Ab M7(b5) AbNTt#5) DISHINUIBO Se emplea para disminuidos y ef resto de mayores descritos, cuando nos aparezcan en los grados I, Ha y W# deuna armadura. Veamos un ejemplo: Cmajz Daim BD min7 G7 t { 4 D#MIXOLIDIO DISMINUIDO D# FLAT AEOLIAN 187LA ESCALA LOCRIA DISMINUIDA Esta escala tiene el siguiente perfil: BC BD —& F G Ab Ab i fie Jif iv Vb Vib Viibb vay Los acordes que genera, son los siguientes: SHINO disminuido Jib Vb Vilbb DISHINUIDO Esta escala es compatible con la LOCRIA DE Vi, y se emplea para disminuidos sensibles de mayores.Es decir dim sobre cualquiera de los siguientes grados deunaarmadura. GRADOS i], 1V#y Vil. Gu | Bam |Anr Fur |F#din | Grsuss i vin woo LOCRIODEVI LOCRIO DE VI iLOCRIO DISMINUIDO LOCRIO DISMINUIDO. r < - i e| a oe eeAMPLIACION DE DISMINUIDOS Como hemos visto hasta ahora, los acordes disminuidos solo proceden de las escalas MENOR ARMONICA y HIXTA, De la escala MENOR ARMONICA procedian los siguientes modos: B LOCRIA DE Vi B DORICA DE Iv# Todas ellas y los disminuidos que F LIDIA DE APOYATURA generan sustituyena E7(alé) G# MIXOLIDIA DISMINUIDA De la escala MIXTA proceden estos otros: B DORICA DE Vb Todas ellas y los disminuidos que F LIDIA MENOR generan sustituyen a E7(alé) y Ab FLAT AEOLIAN a G7(b9/13) B LOCRIA DISMINUIDA De donde podemos establecer las siguientes normas de empleo: DIff- SENSIBLES DE HENGRES grados I#, Hi y Vi Admiten Is escalas MIXOLIDIA DISMMINUIDA y la FLAT AEOLIAN. Am [G#am |An/G Fur DIM. SENSIBLES DE MAYORES grados If, IVE y ViT Admiten Is escalas LOCRIA DE Vi yla LOCRIA DISHINUIDA, Cwm Am Fwr Grsust Diff. COMO 3* INVERSION DE ALT grados Ii,Vy Vi mr Aint Dm DIM,SUSTITUTOS DE ALT EN LA Hib grados 1,1V y Vilb Cm |Bban Anz? Fur 189AMPLIACION DE DISHINUIDOS Del mismo modo, cuando veiamos tonalmente que solo teniamos tres disminuidos en la armadura ( GRADOS J, If y Hi) que se correspondian respectivamente con las DOMINANTES SECUNDARIAS ALTERADAS de los (GRADOS Wi, V1 y 11) siendo el resto inversiones de estos tres,ahora podriamos es- blecer los siguientes parametros. Di DO} L GRADO 7(69/13) [ia va GE dim Bat |B7 913 | Brrigiomayor DB Mixolidio Xb i vial a C# dim A7alt ©7913 | A trigioMayor © MixolidioIXb Es “i I vi vi ie Daim E7alt a 4 G Mixolidio IxXb i Supongamos la siguiente Progresion € majz F maj7 Girt) Podemos efectuar dos analisis distintos que llevan al mismo resultado. ANALISIS TOMAL 19) FH dim tiene las siguientes notas Ff A GC Eb luego es igual que © diime grado I que sustituyea HB 7(alt) Frigio Mayor 6 2 7(b9/13) Mixolidio de Ixb ANALISIS MODAL 2%-) FH dim es BISMINUIDO SENSIBLE DE ACORDE MAYOR luego las escalas que podemos emplear modalmente sobre é! son las siguientes LOCRIA DE SEXTA y LOCRIA DISHINUIDAAMPLIACION DE AUMENTABOS Como hemos visto hasta ahora, los acordes disminuidos solo proceden de las escalas MENOR ARMONICA, MENOR BELODICA y MIXTA. De la escala ARMONICA proceden Ios siguientes modos: © JONICA AUMENTADA Todas ellas y los aumentados que FRIGIA MAYOR generan sustituyen a E7(alE} G# MIXOLIDIA DISMINUIDA De Ia escala MELODICA proceden los siquientes modos: ©# ALTERADA DOMINANTE Todas ellas y los aumentados que F LIDIA AUMENTADA generan sustituyen a C#7(alé) A EOLICA MAYOR De la escala MIXTA proceden estos otros: G JONICA DE Vib Todas ellas y los disminuides que E FRIGIA DE IVb generan sustituyen a E7(alf) y Ab FLAT AEOLIAN a G7(b9/13) De donde podemos establecer las siguientes normas de empleo: Los aumentados pueden actuar de dos formas distintas, una como sustitutos de DOMINANTES SECUNDARIAS ALTERADAS, y otra como sustitu- fos de DOMINANTES SEMIALTERADAS 7(#5/9) Para DOMINANTES SECUNDARIAS ALTERADAS: Sobre la propia dominante FRIGIA MAYOR SOBRE LOS GRADOS ALTERADA DOMINANTE (011, V1, VITy V parateto) FRIGIA DE IVb TMIXOLIDIA DISMINUIDA LIDIA AUMENTADA FLAT AEOLIAN (Sobre su Mi (77 inversion) SOBRE LOS GRADOS (5,118, V# y Vil papateco) (Sobre su V#_(2" inversion} JONICA AUMENTADA ‘SOBRE LOS GRADOS EOLICA MAYOR UMA y 1) MIXTA 191AMPLIACION BE AUMENTADGS Veamos un ejemplo como sustitutos de DORM. SECUND, ALTERADAS Eas Cac Am? Fado ae Diz Gt 27 INVERSION DE E7(al) 2" INVERSION DE A 7(al) JONICA AUMENTADA JONICA AUMENTADA EOLICA MAYOR EOLICA MAYOR MIXTA MIXTA FRIGIA MAYOR ALTERADA DOMINANTE come Para DOMIN. SECUNDARIAS SEMIALTERADAS: Sobre la propia dominante SOBRE LOS GRADOS EOLICA MAYOR (i,fii, Viy ¥ PARALELO) Sobre su i (4? inversion) SOBRE LOS GRADOS ALTERADA DOMINANTE UE IH,VE, y Vil parateto) Sobre su Vi#t_(2? inversion) SOBRE LOS GRADOS OME IVE y Vip } LIDIA AUMENTADA Cas Cad Amr Faaao oie Dni Gt | EOLICA MAYOR LIDIA AUMENTADA EOLICA MAYOR f Ww Vv C 75/9) Al 7(#5/9) G 7(#5/9)AMPLIACION DE AUMENTADOS Veamos un ejemplo desarrollado de forma modal. Vv SUBDOMIN. C Jénico —___—_—> i Se C EOLICO MAYOR C BLUES MAYO, f Cr i a = | I 2 1AMPLIACION DE MENORES VI Los acordes menores sexta proceden de modos derivados del diatonismo, la - menor arménica, la menor melodica y la escala mixta. 4 comptesoronaL [| acorDE | ESCALA_—i jwowe | ne [Dai MENOR ARHONICA BD Doérico de IV# Fm6 F Lidio apoyatura MENOR MELODICA D Melédico E Frigio de VI Al tener una nota tritono entre fa 3b y la 7b da Ja sensacion de dominante, por fo que en todos los casos sustituyen a Dominantes. Por ejemplo en el acorde de Fm6 se forma tritono entre lanotade AB y D Fm6é TRITONO La sustitucién de una Dominante por un menor sexta tiene las siguientes variaciones: 9,-) Actian como 2? inversion de Dominantes sin alterar, ya sean (DOMINANTES SECUNDARIAS 6 TRITONGS) Dme G9 Tienen las mismas notas eorig ————- En este caso emplearemos desde fa dominante MIXOLIDIA u OVERTONE BmsAMPLIACION DE MENORES V7 2,7) Actlian como 3? inversion de Dominantes Secundarias Alteradas. 6 semialteradas de fa familia 7(b9/13) Bme £7 (69)sus4 _Tienen las mismas notas EY Depth e j eS En este caso emplearemos desde Ja dominante las escalas siguientes: FRIGIA MAYOR y FIIXOLIDIA DE IXb 3,-) Actian como SUSTITUTOS de Dominantes Secundarias Alteradas. sustituyéndolas en su HB Fms E7 ems) Tienen las mismas notas = T } B | En este caso emplearemos desde la dominante fas escalas siguientes: FRIGIA MAYOR, FRIGIA DE IVb y ALTERADA DOMINANTE. FRIGIA DE IVb "ALTERADA DOMINANTE 195AMPLIACION DE MENORES Vi Veamos un ejemplo desarrollado de forma modal. é GRADOS wv AREAS SUBDOMIN | DOMINANTE ESCALAS C Jonico F Dorico F Melédico F Dorico Iv# F Lidio menor +————_ © PENTATONICA MAYOR i <— __ © PENTATONICA MAYOR — > _C BLUES MENOR ,__@JONICO , , F DORIGO i 4 i—t hr wt ws C BLUES MAYOR 6 G LLL i t S-AMPLIACION DE SEMIDISHINUIDOS Los acordes Semidisminuidos proceden de modos derivados del diatonismo, Ja menor arménica, la menor melodica y la escala mixta. coupLeso Towa. |aconve | ESCALA | faarowswo —__[2m7(65) |/MENOR ARMONICA Bm7(bS) |B Locrio de VI \MENOR MELODICA EXTA Al tener una nota tritono entre Ia tonica y la 5b da a sensacién de dominante, por lo que en todos los casos sustituyen a Dominantes. B m7(b5)_— TRITONO : _—-- La sustitucidn de una Dominante por un semidisminuido tiene las siguientes variables: 1,-) Actilan como 1? inversion de Dominantes Secundarias sin Alterar. Bmz7es) G79) Tienen las mismas notas = | : : ame, En este caso emplearemos desde la dominante las escalas siguientes: MIXOLIDIA Y OVERTONE a tH MIXOLIDIA OVERTONE LIDIA DOMINANTE 197ANMPLIACION DE SEMIDISHMINUIBCS 2,-) Actuan como 2? inversion de Dom. Sec. Alteradas con 4° suspendida. &B m7(e5) E 7(b9)sus4 Tienen las mismas 2 eae == | En este caso emplearemos desde la dominante las escalas siguientes: HIXOLIDIA DE 1X5 Y FRIGIA MAYOR E7(b9)sus4 FRIGIA MAYGR HEIXOLIDIA DE IXb 3,-) Actiian como 3? inversion de Dominantes. Secundarias Alteradas . ‘Dm7(b5) E 7(#5/9)sus4 Tienen las migmas,notas eS En este caso emplearemos desde la dominante las escalas siguientes: FRIGIA MAYOR, FRIGIA DE IVb y ALTERADA DOMINANTE. 3 La = FRIGIA MAYOR FRIGIA DE IVb © m7(b5) 7 E 7(#5/b9)sus4 ALTERADA DOMINANTEAMPLIACION DE SEMIDISMINUIDOS Veamos algun ejemplo trabajado de forma modal, C maz Aminz Dminz D min7(5) Doorico ve we Doorico DE vb rd Catues MENOR Doorico eve | Doonico ne va aa pea PENTA MAYOR |, ~ C BLUES MENOR aa ay 199AMPLIACION (COMPLEJOS TONALES) ac le) [ero] aes | : 7(alt) | mM7y m6_| yf 0 LIDIA LIDIA V# LIDIA APO’ DIA MENOR M7 y M7b5 jaug, M7(#5) | m6,°mM7_ | m6,(°),mM7 6b EOLICA |EOLICA MAYOR W.Vi1/(e) [(e7.] I m7 _| 7,7645),7(9) |_mM7_| 5 | LOCRIA LOCRIA DE IX LOCRIA DE VI Wasa DK m7(b5) |__m7(b5) __|m7(b5) y (°) (’ 200TONALIDAD EXTEMDIDA Se trata de extrapolar al grado uno cualquier excala que apliquemos de forma modal a cualquier acorde de una Progresién., es decir , estamos aplicando un Paralelismo multiple. Imaginemos la siguiente Progre: La analitica de esta Progresién podria efectuarse de tres formas distintas, como se puede apreciar en el siguiente grafico. : Vilb tritono de TONAL E (Jenico) |G#7(alt.) I B.S. D Overtone Pentatonismo Tonal E Pasta Mayer Ere: Mayor Resol. de Bisex Resol. sie Biues D tixolidio MODAL E (Jenico) D overtone Pentatonisme Modal & Penta Mayor @ penta} |Resel, je Biues Resol, de E eélico EXTENDIDO E (Jenico) E Eelico Mayor Pentafansmo E Btues menor & Penta Mayor |\E Penta Mayor esol. de Hines | Resol . is Blues Extendide Como se ve, sie! 29 modalmente es MIXOLIBIO, el E sera EOLICO, dado que en fa armadura de G, D es mixolidio y E eolic Sin embargo,en la armadura de Gel Al melédico tiene el BD OVERTONE yel E EOLICG MAYOR. 201DOMINANTES (ESCALISTICA) Debemos observar que las dominantes nos han ido apareciendo en todos Jos subcomplejos tonales, por lo cual son numerosisimas las escalas que se puc- den emplear sobre ellas, dependiendo de las extensiones que tengan y de su funcin tonal. Las dominantes mas importantes sobre Jas que poder trabajar son las siguien- ies: TETRADAS 7 7sus4 —_7(b5) 7(#5) 79) 7(11) — -7(b9) 7) PENTADAS ~ 7(B5/9) 7(B5/B9) 7 (B5/#9) 7(#5/9) 7(b#/b9) 7 (#5189) x NOTA Los acordes dominantes que contienen (&5) también nos podrian aparecer como (#11) enarménico dela (b5) TETRADAS DOMINANTES (7) DOMINATES (7)sus4 Mixolidia V Diaténica Mixolidia V Diaténica Frigia Mayor V Arménica Frigia Mayor V Arménica Overtone IV Melédica aed re Folica Mayor VMelodica Eélica Mayor V Meladica Frigia vb MI Mixta a Mixolidia de IXb_ V Mixta Mixolidia de Ixb —_V Mixta DOMINANTES (7/65) DOMINANTES (7/85) Frigia Mayor VArménica Overtone IV Melédica Eélica Mayor V Melodica Alte. Domin. Vil Melédica Frigia Ivb I Mixta 202DOMINANTES (ESCALISTICA) be | © MIXCLIDIO, i =| creciomavor P| COVERTONE: | ceoucomaror I jpwp | C:ALTERADA DOMINANTE FY CFRIGIO DE IVa | w—e=P| CmixoLIpIo DE IX, |_wrenvatica |pRoceDen DE: 7b DIATONICO 2b y 6b ARMONICO : 203CHORD MELODY (AMPLIACION) Ademas de los chord melody estudiados con anterioridad, hay otros muchos sistemas de armonizacién de melodias, tales como: 1,- SOLIS A TRES VOCES 2,- SOLIS A 4 VOCES 3,- DECIMAS (2 VOCES) 4, DECIMAS CON SEPTIMAS (3 VOCES) El sistema de soli, consiste en ver como distribuimos las 3 notas con las que vamos a jugar, y que distancia mantenemos entre las tres. En realidad, vamos a emplear las distancias que hay entre las notas de una Tria- da en sus distintas inversiones. Veamos el acorde de forma natural. SOLI 3/3 -Fdescendente Esto implica, que cuando armonicemos una melodia, la ampliaremos con dos notas en terceras descendentes consecutivas. Por ejemplo: 3 3 i i i zn it SOLI 3/3 MEOLIDA ORIGINAL Veamos que ocurre cuando la formacién del acorde es Ia primera inversion, SOLIDS SOLI 4/3 Es decir, hemos aplicado sobre la melodia dos voces, la primera a distancia de 4? descendente y la segunda una tercera mas baja que esta 4°CHORD MELGDY (AMPLIACICN) ‘Analicemos ahora, la segunda inversién de una Triada. SOLI 3/4 SOLI 3/4 Es decir, hemos aplicado sobre la melodia dos voces, la primera a distancia de 3® descendente y Ia segunda una cuarta descendente mas baja que esta 3°. Ahora bien, debemos tener en cuenta las AVOID NOTES en las notas de reposo por lo cual a veces debemos hacer alguna correccién en el arreglo por SOLIS. Gmaj7 : Soli 3/3 MAL BIEN = == NOTA DE REPOSO No podemos emplearlo de esta forma, dado que contiene la nota de C, que es la 4° de Gy notaa avitar debiendo cambiarla por la de B que es la mas proxima. Esto nos indica que podemos emplear para cualquier melodia, cualquier tipo de SOLI, siempre que respetemos en las notas de reposo las avoid notes. Gmaj7 Soli 4/3 BIEN 1 — 205CHORD MELODY (AMP LIACION) También podriamo haber utilizado el SOLI 3/4 de la siguiente forma. Gmaj7 Soli 4/3 ___ BIEN + s Del mismo modo se emplean Ios solis a 4 voces introduciendo una nueva Inver- sion (Ja tercera inversién) SOLIS A 4 VOCES HOTA DE REPOSOLAS DECIMAS Ha veces en lugar de armonizar la melodia con acordes, se rearmoniza con déci- mas, si es a dos voces y con septimas y decimas si es a tres voces. Veamos una melodia cualquiera. Otras veces, si la medolia empieza en la décima de la armonia, se mantiene la formacion de séptimas y décimas sobre dicha medlodia. Cmaj7 Dm7 3. s ; 3 i Xgli-nel ~ ote 5 207LOS MODOS MEDITERRANEOS La misica mediterranea, que comprende desde Espafia a Grecia y de Marruecos a Turquia, emplea un serie de modos muy peculiares que comprenden cuatro escalas. ABS all al ALL y ? 208COMPLEJO FRIGIO-NAPOLITANO En las misicas mediterraneas,tales como el flamenco, las tarantelas, la musica sefardi, etc. la escala frigia, en lugar de ser empleada sobre un acorde menor se emplea sobre un acorde dominante, de forma que las notas de la escala van produciendo sobre el acorde las siguientes extensiones. 1 2b 2H 4 5 6b 7b é FRIGL E Eaiso E+ Ez Eves Ezs Ev7z#9) 2 = = Ss = SS 20 “Pe 2b «5#< 7h?) 7b * BOX ao< El desarrollo arménico de esta escala es el siguiente: TRIADAS E F G Am Bm7(b5)C Dm E E(b2) F2 G2 Am2 Bm7(b5) CZ Dmz2 E(b2) TETRADAS; { E7 FM7 G7 Am7 Bm7(b5) CM7Dm7 E7 PENTADAS: EmoFm79 Go Ams Bm75) Cu79 Dmo E79 Veamos una cadencia espariola frigia Faded(Q); 209

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