CADENCIAS
Las cadencias son procedimientos utilizados para marcar el cierre de alguna unidad sintáctica,
como una frase, una sección, o la obra misma.
Cuanto más importante es esa unidad sintáctica, el compositor pondrá mayor énfasis en el tipo
de información que brindará en el punto de cierre, y en el proceso mediante el cual
establecerá el grado de conclusividad o suspensividad, ya que con ello operará sobre nuestra
expectativa de continuidad o finalización del discurso.
ASPECTO RÍTMICO
ASPECTO MELÓDICO
Desde el aspecto melódico, las cadencias serán estables o semi-estables, según el factor del
acorde que quede en la melodía
melodí (“posición melódica”).
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ASPECTO ARMÓNICO
CADENCIAS CONCLUSIVAS
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CADENCIA AUTÉNTICA
AUTÉNTICA
D T
V I
CADENCIA AUTÉNTICA SD D T
simple V I
compuesta 1º aspecto IV V I
compuesta 2º aspecto IV I/5 V I
La función subdominante puede ser representada por varios acordes (ver cuadro), entre los
cuales mencionamos en primer término –por ser acordes diatónicos- al acorde de II grado.
Es posible que a veces la función SD esté representada por el VI, cuándo pueda atribuirse a
este acorde dicha función de subdominante, lo que ocurre con naturalidad en el modo menor
(VI).
Además, puede haber reemplazos no diatónicos -como los que se muestran en el cuadro- por
intercambio modal, dominantes secundarias o sustituciones tritonales.
El uso de IV-V-I es un procedimiento más clásico, en el que los bajos ejecutan los grados
tonales. Por ese motivo, en ajuste a las prácticas de ese estilo, si el IV es reemplazado por un II,
este II aparecerá en la gran mayoría de los casos en 1ª inversión (II6), para que el bajo ocupe el
grado tonal de subdominante.
En el lenguaje del jazz y sus derivados, es muchísimo más frecuente la sucesión II-V-I. Los
patrones de II-V constituyen casi un pilar de su lenguaje armónico, procediendo las
fundamentales en el orden del círculo de 5as.
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Ejemplos:
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Es una cadencia que concluye sobre un I grado mayor, cuando el contexto indica claramente
que la tónica debería ser menor. Se obtiene utilizando acordes cadenciales del modo menor,
pero cerrando la frase sobre tónica Mayor. Se utiliza principalmente en la cadencia final de una
obra. En música popular no es muy frecuente.
Ejemplo: Amurado, Maffia/Laurenz/De Grandis: el tema está en Do menor, la cadencia en el compás 8 resuelve
sobre Do Mayor.
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CADENCIA PLAGAL
PLAGAL
SD T
IV I
Clásicamente
lásicamente representada por los acordes de IV-I,
IV I, o también, por un movimiento del bajo
entre los grados IV y I.
Es una cadencia del tipo conclusivo, pero menos resolutiva que la auténtica, ya que el acorde
de IV grado no genera la misma tensión que el V; por lo tanto, en las cadencias plagales, la
llegada del I no se presenta vinculada a una necesidad tonal.
Variantes
Una ampliación del concepto de plagalidad haría posible considerar como plagales las
cadencias terminadas en II––I, y aún, IV–III, IV–VI, II–III, II-VI,
VI, o cualquier otro enlace de
acordes en el punto cadencial que implique las funciones SD-T.
SD No obstante, hay que aclarar
que estas variantes son inusuales.
Cadencia de Rimsky-Korsako
Korsakov o Cadencia de Bach
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CADENCIAS SUSPENSIVAS
Se agrupan bajo esta clasificación aquellas cadencias cuyo último acorde no es el de tónica (I).
A su vez, se subdividen en semicadencia y cadencia rota.
Semicadencia: la más habitual es un cierre sobre el V grado. Puede recaer también sobre otro
grado secundario.
Cadencia rota:: es una cadencia en la que el V grado no resuelve sobre el I
SEMICADENCIA
SEMICADENCIA SEMICADENCIA
al V al IV
X D X SD
x V x IV
Semicadencia al V
Es aquel
quel proceso cadencial que finaliza sobre el acorde de dominante (V).
Para esta tipificación, no importa cuál es el acorde que precede al V.
Semicadencia diatónica
Semicadencia no diatónica: perfecta e imperfecta
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Semicadencia Frigia
Es una cadencia usual en modo menor, en la que una voz, en general el bajo, se desplaza
desde la tónica hacia la dominante por grados conjuntos descendentes, dentro del modo
antiguo.
La fórmula completa incluiría las siguientes funciones:
I → VII
VII → VI →V
En La menor: Am G F E
En modo mayor, esa misma
isma fórmula puede servir para cadenciar al III, transformando a este
último acorde en una tríada mayor (III efectivo). En este caso, se habla de semicadencia frigia
al III.
VI → V → IV → IIIe
En Do Mayor: Am G F E
CADENCIA ROTA
ROTA
D x
V x
Ess aquel proceso cadencial cuyo penúltimo acorde es un V, que no resuelve sobre un I, sino
que se desvía o “rompe” hacia otro acorde de función tónica.
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La situación más habitual es un V que resuelve sobre un VI, favorecido esto por permitir el VI la
resolución de las sensibles del V. Otra resolución irregular habitual del V es sobre el III
III, más
natural quizás en el modo menor que en el mayor.
Ejemplo: Every breath you take (Sting): cadencia rota diatónica, cadencia auténtica, semicadencia perfecta al V
Cadencia evitada
se conoce bajo este nombre a aquel recurso que consiste en resolver el acorde de dominante
(V) sobre otro acorde de dominante.
En el ejemplo ya visto de Alfonsina y el mar,
mar, al final del primer consecuente de la estrofa, el
dominante V7 resuelve sobre un Ie
I (V7/IV), generando una cadencia evitada.
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Chiquilín de Bachín (Astor Piazzolla): estamos en la primera frase del estribillo. Para llegar a la cadencia del compás
o o ø
8, el compositor coloca los siguientes acordes: F 7 – E 7 – F# /C – B7.
Esto equivale a un II-V-II de la tónica (Bm), lo cual explicamos del siguiente modo:
o
El F 7 es un disminuido en función dominante, en reemplazo del C#7. Entonces es un V/V, lo cual a su vez
ø
es un reemplazo del II (C# ).
o o
El E 7 es una enarmonía de A# 7, que sería como en el punto anterior, un di disminuido en función
dominante que reemplaza en este caso, al V (F#7). (F#7)
ø
El F# /C – B7 es un patrón de II-V,
II V, para ir al IV. Este es el punto que queríamos explicar, ya que el acorde
o
estructural es el B7 (Ie, ó V/IV),
V/IV) que estaría resolviendo al acorde del compás
pás anterior (E 7= F#7) en forma
deceptiva. A su vez, entre ese V y su resolución evitada (V/IV), se intercala un II para formar el patrón IIII-V
del IV.
CADENCIAS MODALES
Son cadencias con gestos típicos de los modos antiguos, en las que no interviene el acorde de
dominante sobre el V grado.
En la cadencias dóricas, see observa el uso del IV dorico (acorde mayor sobre el IV grado de una
tónica menor). Cuando va directamente al Im, es plagal dórica. De otra manera, pasa por el
VII maj7.
Como cadencia modal, la frigia llega al Im desde un II o VIIm.
VIIm. Al estar situada en contextos
tonales, el movimiento modal frigio recae sobre un V menor, proviniendo de un VI o un IVm (o
si se piensa en modo mayor, concluye sobre el IIIm abordado desde el IV o IIm). No se debe
confundir con la semicadencia frigia, de contexto tonal,
tonal dirigida hacia el V7.
En la cadencia lidia, un acorde de II (mayor) o VII (menor) resuelve sobre el I.
En la cadencia mixolidia, el IV y el VII maj7 son mayores (como en el dórico),
rico), pero la tónica en
este caso también es mayor.
En la cadencia eólica, el IV es menor y el VII
VII es de especie dominante (no de función
dominante). Puede concluir en una tónica menor, o mayor.
Las cadencias con Vm – Im, pueden
puede interpretarse como dóricas o eólica
eólicas. El contexto
determinará cuál de las dos opciones es la correcta.
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CADENCIAS MODALES
VII
VII maj7
IV Im
Vm
dórica
B maj7
F Cm
Gm
plagal IV Im
dórica F Cm
II
II
Im
VII
IIm
frigia
D
Cm
Bm
m
II
I
VIIm
lidia
D
C
Bm
IV VII maj7 I
mixolidia
F B maj7 C
IVm VII
VII 7
Im / I (M)
VI Vm
eólica
Fm B7
7
Cm / C
Ab Gm
todos los ejemplos en DO
Ejemplos:
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G D G C Bm Am
Solo le pido a Dios, que
ue el dolor no me sea indiferente,
Bm G D C Bm Em
Que la reseca muerte no me encuentre, vacio
acio y solo sin haber hecho lo suficiente.
Cadencia Eólica
VI Vm Im
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Elisión: se produce cuando un mismo elemento (una nota, un acorde) opera como cierre de
una unidad y comienzo de otra. La elisión resta conclusividad,, debido a la superposición de
funciones sobre un mismo elemento.
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La mayor conclusividad vendría dada por la conjunción de todos los factores implicados. Los
compositores administran estos recursos para indicar cierres parciales o totales.
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