E N Cholula, Pue., debido a que el sitio arqueoló- A) La cerámica que sobrevivió sin ningún cambio.
gico fue habitado desde el Preclásico Medio hasta De la fase anterior, que es la Cholulteca III, se conocen
el siglo xx, ha sido posible reconstruir la secuencia 26 formas que son: el coma!; el plato; la escudilla
cerámica que cubre el inmenso lapso que comenzó en hemisférica con paredes verticales, con paredes diver-
· el Horizonte Preclásico Medio, en la fase Tlatilco gentes o de silueta compuesta; las miniaturas; la olla
(500-200 aC) del Preclásico Superior, fase Ticomán doméstica; el tecomate; el brasero ritual; la escudilla
(200- l 00 aC) y fase Proto-Cholula ( l 00-0 aC) Ch<>- de fondo plano; la olla ritual; la cuchara; la escudilla
lula I (0-200 dC). En el H orizonte Clásico en sus 1rípode con 10 variedades de soportes; el tubo de dre-
fases: Cholula II (200-350), Cbolula ll-a (350-450), naje; el cántaro; el tapa-plato de dos tipos; la copa; el
Cholula Ill ( 450-500) Cholula 111-a (500-700) y Cho- disco; la cazuela o apaxtle; la taza; el malacate; el
lula IV (700-800). Del Postclásico en sus fases molcajete; el patojo; el sahumador de mano y el bi-
Cholu 1teca I ( 800-900) , Chol ulteca li ( 900-13 25), cónico. Sin embargo, después de la Conquista, solamen-
Cbolulteca III (1325-1520) , Cbolulteca IV (1500- te se encontraron ocho formas, las cuales son: el camal,
1600) y Colonial (1600-1800). el plato, la escudilla hemisférica o con paredes rectas,
Sin embargo, la fase de más interés parece ser la las miniaturas, el tecomate, la cuchara y el brasero de
del contacto de las dos culturas, la indígena y la es- tipo bicónico, todos los cuales no tuvieron cambio
pañola, o sea la Cholulteca IV (1520-1600). La cerá- alguno. En Cholulteca III, dominaron tres cerámicas:
mica de esta fase se ha podido separar en tres divi- el monócromo, el bícromo y el polícromo. Las tres so-
siones: brevivieron con el mismo acabado. Sin embargo, el
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A Nll L FS J) !:'1~ IiV.H 1 EPOCA 7a, T !ll, 1970-1971
color rojo guinda fue el más popular en va del rojo Los jarros están cubiertos con el vidriado y a
amarillo de la fase anterior. v~ces muestran una pequeña asa; el plato trípode bí-
La fase Cholulteca Il I se caracterizó por 3 esti- cromo se fabricaba en negro/guinda con un solo tipo
los; a) El geométrico, que se derivó de los textiles, de soporte, adornado con uná hilera de símbolos que
b) En el estilo realista predominaron los motivos zoo- recuerda las iniciales de alguna orden religiosa. Los
morfos -el conejo, el venado, el coyote y la serpien- discos fucron.hechos de tiestos vidriados; la cazuela o
te- y representaciones de varias clases de ~ves y, a paxtle está recubierta en el interior con el vidriado,
en los fitomorfos, se ven algunas plantas y flores, y la tasa, aunque su acabado es prehispánico, su for-
e) Del estilo llamado tipo códice, donde los motivos ma sigue la tradición medieval de la esmaltada.
más comunes son los signos calendáricos del tonal- En el sahumador se continúa la forma de la que
pohualli; la serpiente --coatl-, el monstruo de la se encontraba en Cholulteca III, con técnica esgra-
tierra -cipactli-, 2 tipos de aves que pueden ser el fiada, pero todavía permanecen algunos elementos del
águila -cuauhtli- y el zopilote -cozcacuauhtli-, estilo tipo códice; sin embargo, éstos han sido alte-
el mono -ozomatli-, la muerte -miquiztli-, el cu- rados. Por ejemplo, el Sol es representado con la cara
chillo de pedernal -tecpatl-, la caña -ácatl-, y el dibujada al estilo europeo, y la Luna con la cara de
venado -mázatl-, donde, además, se encuentran las un hombre muerto y la signa de la palabra hacia aba-
figuras de varios de los dioses: Xipetotec, Quetzal- jo. Hay otro disco en el cual está delineado un ser
cóatl, Tláloc, Mac~ilxóchitl, Mitlantecuhtli, los Tez- extraño que más parece un diablo europeo que un
catlipoca, el rojo Tlatlauhqui, y el negro Yayauhqui, y felino. Toda esta escena recuerda la que se encuentra
los símbolos del dios del pulque Omeatochtli. De en- en la p 71, Lám 24, del Códice Borgia. Por últi-
tre 3 estilos enunciados sólo el geométrico quedó sin mo, se tiene un soporte para las vasijas en la forma
ningún cambio. de un banquito terminando con la técnica del vidriado.
De las técnicas de Cholulteca 111 (palillos, gra-
Es en las figuritas donde se percibe más el influjo
bado, esgrafiado, punteado, raspado, estuco, sellado,
español, porque en el Cholulteca III se elaboraban
laca, veteado, protuberancias, brochazos y fugitivo) en
figuras de dioses como el del agua, Tláloc, y sus ayu-
Cholulteca IV sólo sobrevivieron los palillos, el esgra-
dantes, los tlaloques; Tezcatlipoca y Mictlantecuhtli.
fiado y el sellado.
Entre las representaciones humanas se hallaban los
El método de la fabricación de las vasijas para
decapitados, los ahorcados, los guerreros, las mujeres
esta fase, a base de moldes, se siguió usando hasta
sentadas, de pie o en cinta, además de los jefes sen-
bastante tarde en la fase colonial.
B) Cerámica hispánica. En relación con las nue- tados en sus bancos-tronos y las máscaras de los ca-
vas formas introducidas a raíz de la conquista espa- balleros con sus yelmos zoomorfos, o las víctimas
ñola, las localizadas a la fecha son bastante escasas. pintadas con los signos del sacrificio. Entre los mo-
Se tiene el candelero y el cántaro en una forma espe- tivos zoomorfos, los más comunes eran el perro y el
cial para el envío del aceite de oliva o el vino. Sin coyote.
embargo, se produjeron nuevas técnicas; el vidriado El anterior complejo desapareció hacia el siglo
en los colores ámbar o verde; el esmalte a base de XVI o Cholulteca IV, aunque las figuras continuaron
estaño; el uso del torno, y el cocimiento de las vasijas con la misma pasta y técnicas prehispánicas, sólo que
en el horno cerrado de cámara. se representaban imágenes españolas como vírgenes,
De gran importancia es la introducción de la tra- angelitos, niños-dios, diablos, soldados, frailes y los
dición medieval representada por el complejo Co- animales domésticos europeos grandes y chicos.
lombia azul/blanco en la forma de la taza y el plato En resumen, es posible afirmar que la cerámica
sopero, con el acabado esmaltado. de Cholulteca IV se puede dividir en 3 clases: a) Las
C) La cerámica que muestra el influjo de las 2 vasijas que resistieron el influjo de la Conquista y que
culturas. Por último se cuentan vasijas que, aun cuan- se siguieron fabricando, durante el siglo XVI, con el
do en algunos casos tienen las mismas formas que las acabado, estilo y motivos más o menos iguales a la
del Cholulteca III, ya en su acabado se observan téc- fase anterior o Cholulteca III (1325-1520). b) La
nicas o motivos que son una mezcla de ambas cul- cerámica de técnica española que se manufacturó lo-
turas. calmente según las técnicas europeas, mediante el
La olla doméstica está cubierta con el vidriado torno y el horno cerrado de cámara, además del uso
en color ámbar o verde y decorada con bandas hori- del vidriado en colores ámbar y verde y del esmalte
zontales sencillas o dobles, selladas con motivos flo- a base de estaño. e) Las vasijas que muestran una
rales hasta de 12 pétalos, o hileras de escudos de mezcla de formas, técnicas y motivos de decoración
águilas que alternan con pescados; gallos con caraco- prehispánica e hispánica.
les; flores y grupos de chiles, o ruedas dentadas. Ade- Por último, las figurillas, aunque hechas con la
más, los cuellos pueden estar decorados con mosaicos pasta y la técnica prehispánicas, solamente representa-
de incrustraciones de piedras de origen calcáreo. ron imágenes españolas.
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ANALES DEL INAH EPOCA 7a, T 111, 1970- 1971
Lám 1- 1. De la ceranuca prehispánica es esta escudilla Códice Borgin, pero el Sol está dibujado al
de paredes rectas y fondo semiplano. Su técnica es de estilo europeo. con cara, y la Luna con la cara
laca borrosa y su estilo geométrico. Tiene una banda de de un hombre muerto y otro disco .enseña un
gan chos continuos. La pieza pertenece a la fase: Cholul- ser extraño que parece diablo europeo y no
teca IV (1500-1600 dC) un felino.
CI..ASE.: loza vidriada
Motivos: posición labial. banda ancha hori- TIPo: comal, 2-a
zontal.
Pasta: porosa, rojo claro 2.5 YR 516; coci-
TTJ>O : garrafón vidriado. 2-3' miento completo; desgrasante de ceniza volcá-
nica.
Pasta: laminosa. rosado gris 7.5 YR 7/ 4; co- Engobe: rojo amarillo S YR 5/ 8.
cimiento bueno; material vidrioso lleno de bur- Forma:· comal plato. parte superior vidriada.
bujas y de~perdicios. inferior rugosa.
Acabado: rosado gris 7.5 YR 7/ 4. Técnica: vidriado. rugosidad.
Forma: ánfora o garrafón de cuerpo elipsoi-
dal; fondo cónico: cuello mediano. corto. re- nPo : plato, 2-b
forzado.
Técnica: vidriado y !echado en el interior. tor- Pasta: porosa, ~ris café claro 10 YR 612 a
nos, horno (usado para contener aceite de rojo amarillo 5 YR 7/ 6; cocimiento completo;
olivo o vino). poco desgrasante de ceniza volcánica.
Acabado: a) vidriado irregular cubriendo el
interior y una sección del borde exterior, verde
GRUPO C: LoZA CON INFLUJO DE LAS 2 CULTURAS olivo 5 Y 5/ 4: b) café rojizo 2.5 YR 5/ 4.
Forma: plato hemisférico, borde sencillo.
Técnica: vidriado techado irregular o marcas
Ct.ASE: sin engobe de ruedas; dentado en el fondo exterior.
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ANALES DEL !NAH MEXICO, 1973
rojo amarillo S YR 7/ 6; cocimiento completo; Lám I- 2. Recubierta de engobe azul sobre blanco, esta taza
poco desgrasante de ceniza volcánica. de soporte anular corresponde a la loza Hispánica Mayólica.
Acabado: a) vidriado irregular cubriendo el La técnica usada es esmalte de estafío; fabricada en torno y
interior y una sección del borde exterior. verde
olivo 5 Y S/ 4; b) café rojizo 2.5 YR S / 4. cocida en 1zomo cerrado. Como ornamento tiene una banda
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A.VALES DEL INAH EPOCA 7a, T fJJ, 19 70 - 19 71
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ANA/,ES DEL INAH EPOCA 7a, T 11/, 1970-1971
Lám II-2 y 3. Loza Mayólica de Los Remedios (161 0- 16- Lo característico de esta fase es el reflejo, en la ce-
60), plato sopero con soporte anular somero y esmalte rámica, del influjo de la conquista española en los siguientes
grueso de esta1ío. Su engobe es verde limón en blanco. Jarri- aspectos . .El material se dividió en 3 grupos: a) La cerámica
to de cuerpo elipsoidal con engobe azul cobalto sobre gris que sobrevivió. intacta, sin ningún cambio; el color más im-
portante siguió siendo el guinda y las formas el comal, el
azul y una capa de esmalte estaño reventado plato. la escudilla hemisférica, las miniaturas, el tecomate, la
cuchara, el sahum'\dor y el brasero bicóoico; continuaron en
uso las técnicas del borroso, la laca, el sellado, los palillos
Forma: una hoja grande con borde ondulante, y el esgrafiado; el cocimiento, bueno. b) La loza hispánica,
con asa; en el centro, un motivo.
Técnica: molde, palillos.
TtPO: objeto que semeja una hoja grande con asa.
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Lám II-4 y S. El primero, un plato sopero con soporte
anular, procede de San Gabriel. El engobe es azul prusia so-
bre blanco gris. El segundo, un plato sopero hallado en San
Luis, tiene engobe verde hoja y verde gris delineado con ca-
fé oscuro; en los labios, una banda de manchas
representada por el Columbia azul / bla nco y el garrafón de y caracoles; hay motivos de incrustaciones de pedrería de
vidrio para aceite o vino. e) Loza de técnicas mixtas. en la origen calcáreo. El plato trípode en negro sobre guinda, con
cua l el cocimiento es completo por el uso del horno; se ha soportes sólidos alargados, es decorado con símbolos de origen
utilizado el torno. y el vidriado es en ámbar y verde en ollas, español. El sahumador, no obstante los elementos de estilo
jarros, discos, cazuelas. decorados con elementos florales. aves códice, ya muestra los rasgos de la presencia española.
JOS
A N ; II.ES f)f:'l . /(\',. 111 EPOCA 7a. T IIJ, 1970-1971
CoLoXHL, 1600-1800 dC
Fo rma: tubo cilíndrico.
GRUPO A: BARRO ( 1630-90) T icnica: 'idriado.
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ANAU:S DEL IN riH MEXICO, 1973
Motivos: medallón central, basal, rema ala de Lám III-2. Alrededor de una flor, una hilera de hojas com-
ganso estilizado y borde; elementos geométri- pleta el motivo que decora este hondo plato sopero. El en-
cos de bandas discontinuas. gobe es azul sobre blanco. Tiene además una banda labial
con grupos de 7 o más rematadas por 3 bandas sólidas
TJI'o; jarrito, 1-L
Pasta: ldem.
Engobe: azul cobalto sobre gris azul. Engobe: azul prusia sobre blanco 7.5 YR N8/
Forma: jarrito cuerpo elipsoidal, soporte anu- a blanco gri~ 10 YR 8/ 1.
lar, una asa tipo listón de cuerpo a borde dlel T écniC(t: capa delgada de esmalte de estaño,
cuello. reventado.
Técnica: capa gruesa de esmalte de estaño, re- Motivos: medallón central basal alrededor de
ventado. líneas de elementos florales, hojas sencillas
Motit·w ·: posición medial; realista, tema de ala combinadas con el dibujo central; en el borde,
de ganso. elementos geométricos sencillos: red, lineas
verticales ondulantes u hojas alternadas con lí-
neas.
Two: juguete-pato, l -f
Pasta: ldem. CLASE: San Luis, azul sobre blanco-a
Engobe: azul cobalto sobre gris azul. ( 1630-90 Goggin. 1968, p 154-158)
Forma: palO.
Técnica: capa gruesa de esmalte de estaño, TIPo: plato sopero, 1-b; escudilla. 1-c; ollita. 1-L;
moldeada. y taza, 1-y
CL.\SE: San Gabriel, azul sobre blanco CLASE: San Luis. blanco-b
(lchtucknee, 1615-60; Goggin, 1968, p 148-151)
TIPo: copa, 1-t
TtPO: plato, 1-b y copa, 1-y
Pasta: rosa 5 YR 8/ 3, 8/ 4 Jdem.
Pasta: compacta, rojo claro 2.5 YR 616 coci- Engobe: blanco 2.5 YR 8/2.
miento completo, algunas inclusiones de arena Forma: copa de borde volteado y reforzado,
y bematita. soporte anul ar.
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EPOCA 7a, T lll, 1970 - 1971
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ANALES DEL JNAH MEXICO, 1973
tos geométricos (¿encaje?) delineados con lí- to; pocas inclusiones de calcita, hornablenda,
neas negras. hematita y cuarcita.
Engobe: plato. copa y escudilla, capa gruesa;
CLASE: Puebla Azul / Blanco (1800-1500) (Goggin 1968 p. exterior blanco JO YR 8/2; interior, verde ho-
190-195 ). ja a azul o azui cobalto, amarillo 2.5 YR 8/ 8 ,
café amarillo 10 YR 518. delineado negro ca-
Pasta: compacta, yesosa, blanco 10 YR 812, a fé 7.5 YR 312, sobre blanco 1O Y R 812.
blanco rosa 7.5 YR 8/ 2 cocimiento completo, Forma: plato y escudilla, fondo anular somero;
inclusiones de granos de calcita. hematita, y copa y tasa, soporte anular bajo.
hornablenda. Técnica: esmalte de estaño, reventado; el ca-
Engobe: capa gruesa, azul oscuro brillante a fé "se llora".
claro sobre blanco LO YR 812. Motivos: plato o escudilla; medallón central
Forma: plato sopero fondo anular somero pla- basal, lleva cara e figura grotesca, enmarcado
to miniatura, taza y copa soporte anular. con una banda amarilla delinea!, con líneas fi-
Técnica: capa gruesa de esmalte de estaño. re- nas negras; en el borde lleva bandas anchas
ventado. delimitadas por líneas [inas y diseños florales.
l'vforivos: medallón central basal con grupos de La c~pa y la taza llevan banda medial con
10 o más unidades florales (clavel): posición grupos de flores o pétalos, alternando con
labial, series de líneas y bandas con grupos de hojas o líneas ondulanres (es una degenera-
pétalos colgando verticalmente. ción de la Clase Abo ) .
CLASE: Huejotzingo, azul sobre blanco (1700-1850) (Goggín, CLASE: Aránamo, polícromo-b
1968, p 19S-l96)
TlPO: plato sopero, lb
TlPO: plato sopero. 1-b
Pasta: compacta, yesosa. blanco 10 YR 812, a
Pasta: yesosa; café muy claro 10 YR 8/ 4; coci- rojo claro 2.5 YR 6/ ó cocimiento completo.
miento completo, algunas inclusiones de cal- inclusión de granos de calcita. cuarcita y he-
cita, hornablenda y hematita. matita.
Engobe: capa gruesa de azul claro sobre blan- Engobe: capa gruesa exterior blanco 10 Y R
co 10 YR 8/ 2. 8/ 2 a amarillo 2.5 y 8/ 8 interior; rojo amari-
Forma: plato sopero con fondo anular. llo S YR 6/ 8, verde hoja, rojo 1.S R 8/ 6, ne-
Técnica: esmalte de estaño, poco ¡eventado. gro 1.S YR N2/, café amarillo 10 YR ·518
Motivos: banda ancha horizonta.l labial (es sobre blanco 10 YR 8/ 2 o amarillo 2.5 y 8/8.
una variante de Puebla, azul / blanco) Fornw: plato sopero con fondo anular.
Técnica: esmalte de. estaño reventado; los co-
CLAsE: Aránamo, polícromo-a ( 1750-1800, Goggi.n. 1968, p lores de la banda labial "se lloran".
196-198) Motivos: medallón central basal. tema floral
enmarcado con líneas negras o bandas rojo
TlPO: plato sopero, 1-b; escudilla, 1-c; copa, 1-t y amarillo; banda labial de líneas horizontales
taza, 1-y
TlPO: azulejo, 1-f
Pasta: yesosa compacta; rojo amarillo S YR Pasta: ldem.
7/ 6 a blanco 10 YR 812; cocimiento comple- Engobe: azul cobalto. amarillo 2.5 y 8/ 8, blan-
Lám lll- 4. Copa con soporte anular, engobe azul cobalto y Lám Ill-5. J arrito de cuerpo hemisférico y cuello corto,
azul gris sobre blanco. Pertenece a la Mayólica de Puebla. En con soporte anular, reventado. También es Mayólica de Pue-
su decoración tiene una banda labial con grupos de elemen bla y su engobe es azul cobalto y azul gris sobre fondo blall-
ros florales y otra basal de trenzados florales co con motivos florales enmarcados por líneas
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ANALES DEL INAH EPOCA 7a, T III, 1970-1971
co JO YR 8/2 delineado por negro 7.5 YR Grupo: d, porcelana china (1610-1625) (D.
N2/(?). Costa Pope, 1970; Goggin. 1968, p 98).
Técnica: capa gruesa de esmalte estaño.
Motivos: geométricos convencionales; círculos; CLASE: Ming tardío
arcos.
Grupo: C, loza vidrificada lustrosa siglo XVII- TIPO: plato, 1-b; escudilla, 1-c y taza, 1-y
XVIII(?)
Pasta: vidrificada, blanco 10 YR 8/2.
CLASE: San Pedro Forma: plato y escudilla, fondo anular some-
ro; taza, con soporte anular somero.
TIPo: plato sopero, l-b. Técnica: vidrificado.
Motivos: escenas de paisajes naturales, lagos,
Pasta: yesosa; rosa 7 YR 7/3; cocimiento com- pájaros y elementos florales cubriendo toda la
pleto; inclusiones de calcita, cuarcita, horna- superficie.
blenda y hematita.
Englobe: azul cobalto, verde hoja a claro, ca- Lo característico de esta fase es que sigue la cerámica vi-
fé negro 7.5 YR N/2, rojo amarillo 7 YR 6/8 driada para usos domésticos y el Grupo A es para el ritual.
sobre blanco 10 Y 8/2. Entre las formas que sobreviven se hallan el plato, la escu-
dilla, la olla, el jarro, la taza, la copa, el tubo de drenaje y
Forma: plato sopero con fondo anular. el candelero. Es curioso notar que la vasija de soporte trí-
Técnica: sobre la primera capa blanca se apli- pode es eliminada por la de soporte anular. Se tienen como
ca la segunda, la cual, al cocerse, queda vi- marcadores la loza esmaltada a base de estaño, de la cual
drificada, reventada. deriva la famosa Talavera de Puebla; la presencia de la por-
Activos: cubriendo todo el interior, dibujos celana china indica que el comercio con Las Filipinas, en fe-
geométricos irregulares convencionales. cha temprana como 1610 a 1625, llegó hasta Cholula.
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