CURSO INTEGRAL

Dictado por:
Julián Rodríguez

Falucho 2576 1° Of. 6 - Mar del Plata - Tel. (0223) 491-6478

PROLOGO
Los orígenes de la fotografía se hallan en la unión de
otros hallazgos científicos y tecnológicos.
Por un lado, las cámaras obscuras, ya eran utilizadas
desde mediados del siglo XVI como una herramien-
ta de ayuda en el dibujo, este tipo de artefacto o ins-
talación tenía como principios de funcionamiento
la propiedad de propagación rectilínea de la luz y la
habilidad del eventual dibujante. Eran “aplanado-
ras de la realidad” y se las utilizaba con fines científi-
cos, geométricos, matemáticos y luego artísticos.
Los descubrimientos en el campo de la óptica per-
mitieron mejorar notablemente la calidad de las
imágenes proyectadas y los hallazgos en fotoquími-
ca, más específicamente en el tratamiento, obten-
ción y aplicación de materiales fotosensibles (sensi-
bles a la luz), permitirían al combinarse con ópticas
y cámaras obscuras, el nacimiento de la primer
forma de fotografía.
En principios del siglo XIX aparecen en Europa las
heliografías, invento de Joseph Nicéphore Niépce,
imágenes que tras ocho horas de exposición, se
podían observar, con gran similitud a la realidad de
y un aire de magia que prontamente revolucionaría
a la comunicación visual. La primer heliografía data
de 1826, y es según dicen, el patio de Niépce.
En 1829, José Nicéforo se asocia con Louis Jacques
-Mandé- Daguerre, (mal día para el gaucho), años
más tarde, Niépce muere en la pobreza absoluta y
Daguerre se adjudica la invención del daguerrotipo
(Luis ciertamente había logrado cambios notables
en la composición de los materiales sensibles y en el
proceso de revelado, aunque partiendo de las olvi-
dadas heliografías de José).
En 1835, un inglés, Sir Henry Fox Talbot, presenta su
hallazgo, el calotipo o talbotipo, e introduce como
—1—
cambio fundamental la aparición del
papel/negativo y su paso por contacto a positivo.
Más tarde aparecerían los ambrotipos, los negati-
vos sobre vidrio, los soportes flexibles, los formatos
más pequeños, los rimbines, el estémper, la foto-
grafía color y todo lo que hoy conocemos.
Sirva esta pequeña historia como base de lo que
vamos a desarrollar. Necesitaremos conocimientos
sobre la luz, óptica, fotosensibilidad y procesos quí-
micos; también será imprescindible conocer el fun-
cionamiento de cámaras y equipos hasta sentirlos
parte nuestra, y tras esto descubrir la manera en
que las imágenes comunican.
Veamos.
Comunicarse en imágenes es una muy feliz idea por
lo concreto y lo claro que puede resultar. Sólo basta
descubrir códigos y analizar seriamente la manera
en que observamos para luego utilizarlo como emi-
sores.
Estudiarnos como receptores es un muy buen prin-
cipio para mejorar nuestra calidad como comunica-
dores de imágenes. Es decir, debemos registrar con
más atención qué vemos, cómo lo vemos y porqué o
gracias a que lo vemos.
EJERCICIO DE LA VENTANA
30 aprox.
3
20 aprox. 2
• Bidimensionalidad
• Tiempo de Lectura
• Perspectiva
• Figura/Fondo
Si ya tenemos firmes algunas características de la
imagen plana, reparemos en su naturaleza y en
como pasa de multidimensional a bidimensional.
A todos los que de alguna u otra manera.
 longitud de onda
UNIDAD 1: LA LUZ
1 ciclo

No olvidemos que este curso ha sido preparado

tiempo
para habitantes de este planeta, de modo que será
imprescindible partir de una de las características amplitud de onda
fundamentales del mismo, está formado por mate-
ria, por lo tanto todo lo fotografiado será materia.
Ésta a su vez por átomos y éstos por núcleos y elec-
trones que les otorgan sus características vibrato-
rias y radiantes.
RM - centrífuga
Frecuencia: cantidad de ciclos por segundo.

fr [c/s] 1 ciclo/seg = 1 c/s = 1 hertz = 1 Hz

AG - centrípeta 1 Hz x 1000 = 1000 Hz = 1 kHz

1 kHz x 1000 = 1 MHz

1 Hz x 1000000 = 1 MHz

La velocidad de propagación de la luz, varía según

el medio en el que se produzca, pero se toma como
valor estándar el siguiente:

centrífuga velocidad de la luz: c =~ 360000 km/seg

tiempo

1/2 seg
1 seg t
centrípeta
a d
360000 Km
180000 Km

b
Toda la materia emite y recibe radiaciones y sólo
algunas son visibles, a éstas las llamaremos luz.

La luz es una R.E.M. visible. fra = 2 Hz Long. a = 180000 Km

La R.E.M. es una forma de energía radiante con pro- frb = 1 Hz Long.b = 360000 Km
piedades eléctricas y magnéticas.
fra > fr b Long.a < Long.b
Toda R.E.M. es una manifestación de la materia.

VISIBLES

1 km = 1000 m ; 1 m = 1000 mm ; 1 mm = 1000 m m ; 1m m = 1000 nm ; 1 nm = 10 Å

micrón nanómetro angströn

UNIDAD 1 —2—
 RAYOS GAMMA
RAYOS X ULTRAVIOLETA menos de 4000 Å
ULTRAVIOLETA VIOLETA 4000 Å
AZUL 4500 Å
LUZ BLANCA
VERDE 5000 Å
INFRAROJO AMARILLO 5800 Å
MICROONDA NARANJA 6300 Å
RADIO ROJO 7000 Å
INFRAROJO más de 7000 Å
prisma

Coherencia: La radiación no es emitida como una CAJA DE STEMPER

onda continua, sino en ráfagas irregulares. Ningún
manantial luminoso emite luz perfectamente cohe- Las seis superficies interiores
rente. A menor tamaño de fuente y ancho de banda son espejadas y están adheridas
espectral se obtendrá mayor coherencia. por sus aristas con pegamento

espejado.
Interferencia: Es el proceso de combinación de dos
ondas para originar una nueva. Si tienen la misma
fase se llama interferencia constructiva y si no des-
tructiva.
Por suerte ya existían las bengalas y Stemper no
tenía amigos en el gobierno.

REFLEXIÓN Y REFRACCIÓN

GENERACIÓN DE REM

• Incandescencia (radiación térmica): por ejemplo

vela, estufa de cuarzo, lámpara doméstica, fuego. a1 : Haz incidente
a2 : Haz reflejado
• Luminiscencia (lámpara de descarga): por ejem- a3 : Haz refractado
plo flash, iluminación urbana, tubo fluorescente.

EXPERIENCIA DE STEMPER

J. Stemper propone guardar luz en una caja de espe-

jos.Para ello coloca una linterna prendida dentro de
la caja y la cierra hasta estar seguro que las pilas o
baterias se han agotado.Según él la luz quedaría via-
jando entre los espejos.

Stemper sugiere a los navegantes llevar “cajas Stem-

per” en la embarcación y romperlas si hace falta ser
localizado en la noche

UNIDAD 1 —3—
Refracción De un modo similar si la luz blanca penetra en un
medio de un índice de refracción superior a 1, las
ondas más largas (rojas) quedarán en una posición
distinta a las verdes, que mantendrán el centro y a
las azules en el otro extremo. Esto es la dispersión.

Fotometría: Medición de la luz.

Intensidad luminosa (i) [cd] candela: Emisión esfé-

rica o polar.

Flujo luminoso [lm] lúmenes: 1 lm = 1 cd x sr: este-

rradián (una esfera; 4 x p sr)

Cuando la luz pase de un medio a otro, los rayos son
desviados nítidamente en la superficie que los sepa-
ra. Esto es la refracción.
Dispersión
Iluminancia (E): Cantidad de luz que llega a una
superficie.
Luminancia (L): Cantidad de luz que refleja una
superficie.

L = E x y y ( : factor de reflexión)

Papel blanco: y = 0,8

Gris neutro: y = 0,18

Paño negro: y = 0,04

TEMPERATURA DEL COLOR

Temperatura del color (tc) [°K] (grados Kelvin):

Magnitud usada para diferenciar las calidades
espectrales de fuentes luminosas.

Calidad espectral: Depende de la localización del

ancho de banda de emisión de la fuente dentro del
espectro electromagnético (ver coherencia y espec-
tro electromagnético).
Si un grupo de scouts de distintos tamaños, tuviese
que desplazarse oblicuamente a través de un
campo labrado, los niños de piernas más cortas se FUENTE °K

retrasarían más que los más altos (o que al menos

Lámpara doméstica (100 W) 2.800
tengan piernas más largas). Si cada chico guarda su
Lámpara Photoflood (500 W) 3.200
posición natural quedará distribuida de acuerdo
con su tamaño. Flash electrónico 5.000

Luz día (mediodía) 5.300

Luz día (promedio) 6.500

Cielo nublado Hasta 8.000

Cielo Azul 15.000

La temperatura del color no indica de ningún modo

la temperatura (estado térmico) de la fuente.

Es la temperatura a la que tendría que estar un

radiador total para emitir ese ancho de banda.

UNIDAD 1 —4—
EL OJO

Vemos con el cerebro

La luz que penetra en el ojo es en principio enfocada

por la córnea con la variabilidad de foco que pro-
porciona el cristalino, siendo controlada la curvatu-
ra del mismo por los músculos ciliares. En el centro
de la retina, donde es mayor la agudeza visual, se
encuentran los conos. Ésta área es la fovea. Fuera de
ellas se encuentran tanto los conos como los basto-
nes; decreciendo la proporción de conos según
aumenta la distancia al centro, existiendo sólo bas-
tones en los márgenes.

Los bastones son ciegos al color y son los más efecti-

vos en condiciones de muy poca luz.

UNIDAD 1 —5—
UNIDAD 2: LA IMAGEN
La luz y lo que vemos
Cada punto de cualquier objeto desde el cual la luz
es reflejada puede ser considerado como emisor de
ondas esféricas de luz en todas direcciones.
La luz que viaja en la dirección indicada por la fle-
cha, que es lo mismo que una raya, posee una cierta
longitud de onda (W) asociada a la misma. Las
ondas de luz no poseen desde luego, un perfil físico
real tal como el que se muestra aquí; son ondas de
fuerzas eléctricas y magnéticas.
Las condiciones que han de ser satisfechas para que
un instrumento óptico pueda, formar imagen, con
la máxima precisión posible son, transformar rayos
que salen de los distintos puntos del objeto en rayos
convergentes en un punto, en el espacio de la ima-
gen (de modo que la imagen pueda ser una repre-
sentación punto por punto del objeto sin que haya
emborronamiento) y además, que la imagen así for-
mada sea geométricamente similar al objeto.
UNIDAD 2 —6—
LA CAMARA OBSCURA O ESTENOPEICA
La manera más sencilla de formar una imagen es
permitir que la luz del objeto pase a través de un
agujero muy pequeño en una superficie, detrás de
la cual existe una pantalla. Si el agujero es lo sufi-
cientemente pequeño, puede aislar un rayo de luz
tan estrecho como para ser efectivamente un rayo.
Los rayos de diferentes puntos del objeto que pasan
a través del agujero iluminarán la superficie en un
grado proporcional a la cantidad de luz emitida por
cada uno. En efecto, cada punto de la imagen
puede "ver" solamente un punto del objeto, y tam-
bién puede “ver” qué tan brillante es. De esta mane-
ra, la superficie recibe una imagen: una réplica bidi-
mensional del objeto en la luz.
Desventajas de la cámara obscura:
• Imagen invertida
• Imagen borrosa
• Imagen muy pequeña
• Imagen poco luminosa
EJERCICIO DE LA CAMARA ESTENOPEICA
Para construir una cámara estenopeica sólo se nece-
sita una caja o envase totalmente hermético a la luz,
debe tener una tapa que permita la carga y descar-
ga de material sensible, el orificio debe ser perfecta-
mente redondo (aproximadamente 0,25 mm) y las
superficies interiores del envase deben ser antirre-
flectantes (negro mate).
Sugerencia del Chef: Lata de Nesquik de 1/2 kg,
vacía, limpia y revestida interiormente con papel
negro.
 Principios Opticos

Cuando un rayo luminoso

incide oblicuamente en un
bloque de vidrio de caras
no paralelas, como un pris-
ma, cambia de dirección.
Una lente convergente
actúa como una serie de
prismas; la luz es más des-
Los rayos de luz de cada punto del árbol viajan en viada cerca de los bordes
línea recta hasta la película o pantalla. No se forma que en el centro, donde las
imagen porque cada rayo interfiere a otros y vice- caras son paralelas. De esta
versa. forma los rayos reflejados
por el sujeto convergen en
el foco, formando en dicho
punto una imagen del
mismo colocada boca aba-
jo, y que puede proyectarse
en la película. Una lente
divergente disgrega los
rayos luminosos, y no
puede formar una imagen
en un negativo o una pan-
talla. Sin embargo, cuando se mira hacia un sujeto a
El orificio de la cámara estenopeica permitirá el través de una de estas lentes sí se observa una ima-
paso de muy pocos rayos de cada punto, evitando gen pequeña y boca arriba, por lo que este tipo de
de este modo la interferencia y formando una ima- lente se emplea en los visores directos.
gen invertida puesto que los rayos siempre viajan en
línea recta.

CONVERGENTES O POSITIVAS DIVERGENTES O NEGATIVAS

El ángulo de cobertura o "visión" esta dado por el FORMACION DEL FOCO Y PLANO FOCAL
tamaño de la película y la distancia que la separa del
orificio. Para un ángulo constante la distancia al
objeto real determinará el tamaño de la imagen pro-
yectada.

Recordad el ejercicio de la ventana

De la legendaria y tan afamada línea de productos

Rimbin & Stemper hoy presentamos la gran solu-
ción de toda cámara esteropeica; basadas en las vie-
jos, conocidos y comprobados "Principios Opticos",
hoy presentamos "Lentes, y Adiós a los problemas
del viejo y elemental orificio".
Los rayos de cada punto de cada objeto forman un
cono de rayos o haces que tras el lente volverán a
cerrarse hasta formar de nuevo un punto y así la
figura. Los haces que no se desvían están atravesan-
do caras perpendiculares a su trayectoria.

UNIDAD 2 —7—
 PROFUNDIDAD DE FOCO Y DE CAMPO.

Círculos Círculos VARIABLES

de confusión de confusión
Cuando aumenta la profundidad de campo o foco,
aumenta la otra y si disminuye, igual, por tratarse
de efectos simétricos.
Fuera Fuera
de foco de foco

Plano Focal

El cono formado tras el lente llegará a ser un punto

y volverá a "abrirse" En el punto econtraremos foco y
será el mejor lugar para la película. El plano que con-
tiene a todos los puntos en foco se llama plano
focal.

Las tres variables son:

• longitud focal

• distancia de enfoque

• abertura de diafragma

La distancia que separa al plano focal del plano que

contiene al lente (plano óptico) se llama longitud
focal y a tamaño de película constante, determina
al ángulo de cobertura del lente y afecta a la pers-
pectiva que el lente proporcione.

PROFUNDIDAD DE FOCO Y DE CAMPO

Se denominan así a los espacios en los cuales los

círculos de confusión sean más chicos que una medi-
da estipulada arbitrariamente, generalmente se
toma como diámetro máximo del círculo de confu-
sión a la milésima parte de una pulgada, es decir: Cuando aumenta la longitud focal, disminuyen
las profundidades de foco o campo.
1"/1000=25,4 mm./1000=0,0254 mm.

La zona de foco dentro de cámara es la profundidad

de foco y la zona de foco entre los objetos a foto-
grafiar será la profundidad de campo.

Cuando aumenta la apertura, disminuyen las

profundidades de foco y campo.

UNIDAD 2 —8—
 OBJETIVO NORMAL

Como la óptica base de cualquier conjunto de obje-

tivos, el normal es el que tiene la máxima abertura,
Cuando aumenta la distancia de enfoque, frecuentemente de f2, f1,8 o más. Típicamente la
aumentan las profundidades de foco o campo. construcción es de seis u ocho elementos.

La escala de

profundidad

de campo

indica que

a f/8 ésta
GRAN ANGULAR
es mayor

enfocando La mayoría de los gran angulares para SLR siguen el

a 10 m que si
diseño denominado de teleobjetivo invertido o
retrofoco. Esta construcción permite que el objetivo
lo hacemos
esté a la misma distancia de la película que uno nor-
al infinito. mal.

Se llama distancia hiperfocal a la distancia mínima

en la que se obtiene foco teniendo foco también en
infinito (¥ ), se obtiene con el diafragma cerrado al
tope y con una distancia de enfoque que no debe
ser (¥ ) infinito puesto que en esa posición los haces
serían paralelos y no disminuiría el tamaño de los
círculos de confusión. TELEOBJETIVO

Esto se cumple en todas las lentes y es la única Es un objetivo de focal larga

excepción a la tercer variable. que incorpora algunos ele-
mentos divergentes en el
Distancia Hiperfocal extremo de la cámara. De
esta forma la distancia obje-
longitud focal 2
H= tivo/imagen es menor que la
f x d
requerida por la longitud
H: distancia hiperfocal focal. Por tanto, el teleobjeti-
vo es más corto que un obje-
f: número f (apertura de diafragma) tivo de la misma longitud
focal y de diseño convencio-
d: diámetro del círculo de confusión nal, dando imágenes del
mismo tamaño.

UNIDAD 2 —9—
FOCO LARGO
Un objetivo de foco largo de una imagen de alta
resolución con un ángulo más bien estrecho. Por su
longitud focal, los elementos ópticos deben mon-
tarse al extremo de un tubo suficientemente largo
como para que se forme en la película una imagen
nítida. Estos objetivos tiene aberturas máximas
pequeñas, típicamente f4,5 o f5,6. Las correcciones
ópticas limitan la distancia mínima al sujeto a 3 m. o
más.
CATADIOPTRICO
Los objetivos de gran longitud focal (500 mm o
más) son tan pesados y voluminosos que a veces
han de montarse sobre un trípode. Para superar
este inconveniente se ha utilizado el diseño reflex:
dos espejos curvos "doblan" la trayectoria de la luz
hacia la parte trasera, de forma que el objetivo
queda mucho más corto y, como los espejos reem-
plazan a algunos grandes elementos de vidrio, son
mucho más livianos.
UNIDAD 2
ZOOM
Estos objetivos varían su longitud focal de forma
continua girando un anillo, con lo que el tamaño de
la imagen aumenta o disminuye. Un zoom sustitu-
ye, por tanto, a varios objetivos fijos. Su diversidad
aumenta continuamente y están mejorando conti-
nuamente, siendo de uso más común objetivos de
28 a 70 mm. y de 70 a 210 mm. La abertura máxima
rara vez sobrepasa f3,5 en zooms de gran angular a
estándar, o f4,5 en zooms más antiguos.
OJO DE PEZ
La mayoría de los gran angulares están corregidos
para que las líneas que en el sujeto son verticales y
horizontales aparezcan como tales en la imagen.
Los ojos de pez transforman las rectas en curvas, y
dan una imagen como la producida por in espejo
convexo. Los de 35 mm. tienen una focal compren-
dida entre 6 y 16 mm. Algunos dan una imagen rec-
tangular que cubre el negativo, mientras que otros
sólo proyectan un círculo central.
—10—
OBJETIVOS MACRO
Están corregidos para fotografiar muy de cerca.
Cuando se emplean para sujetos alejados la nitidez
es ligeramente inferior a la que daría un objetivo
normal.
ABERRACIONES
Las lentes reales, como la gente real, siempre distan
mucho de tener un comportamiento ideal. Una
lente real sólo puede tener un comportamiento que
se aproxime a perfecto si tuviera una curvatura muy
pequeña y por lo tanto una longitud focal muy gran-
de; y una abertura muy pequeña, entonces sería
muy poco luminoso. Generalmente estas condicio-
nes juntas son indeseadas por todo fotógrafo.
No se debe cometer el error elemental de pensar
que las aberraciones son, en cierto modo, "fallas"
que podrían haber sido evitadas.
Hay que admitir que las cosas son así, pueden dis-
minuir pero nunca desaparecer.
Por mucho que se afirme, declame o jure lo contra-
rio, NINGUNA LENTE ESTA LIBRE DE ABERRACIONES.
ABERRACIONES DE LAS LENTES
ABERRACION CROMATICA - Debido a la disper-
sión, la distancia focal varía con el color de la luz, y
colores diferentes (por ejemplo, el rojo y el azul,
representados por líneas discontinuas cortas y lar-
gas respectivamente en el diagrama) se enfocan a
distancias diferentes de la lente. Por ello, no existe
una posición de foco nítido para todos los colores.
UNIDAD 2
ABERRACION ESFERICA - Un cono de ondas esféri-
cas es transformado después de la refracción en
una superficie esférica en un grupo de ondas no
esféricas. Por ello, los rayos que forman ángulos dis-
tintos con el eje quedan enfocados a distancias dife-
rentes de la lente, y no existe una posición de foco
nítido.
La aberración esférica es reducida mediante el uso
de una lente de menisco. Con ésta, los puntos foca-
les para rayos próximos y distantes del eje se
encuentran próximos, existiendo por tanto una
mayor aproximación a un punto focal para todos
los rayos.
CURVATURA DE CAMPO - Si dos puntos en el plano
objeto OP se encuentran a distancias diferentes del
eje, la luz procedente de ellos puede no estar enfo-
cada en el mismo plano de imagen IP. Entonces, las
partes centrales y marginales de la imagen pueden
no encontrarse conjuntamente en foco sobre una
superficie plana.
ABERRACIONES DE LAS LENTES - DISTORSION
Para que la imagen tenga la misma forma geométri-
ca en dos dimensiones como el objeto, los rayos obli-
cuos han de formar el mismo ángulo con el eje en el
lado de la imagen de la lente que el que forman en
el lado del objeto. En el diagrama los rayos refracta-
dos forman un ángulo demasiado grande con el eje.
Por ello, las imágenes de A y B, que deberían encon-
trase en a y en b, se encuentran realmente en a' y en
b', y la imagen queda distorsionada. La distorsión
que se muestra aquí es conocida como distorsión en
acerico; si los rayos refractarios forman con el eje un
—11—
ángulo demasiado pequeño, se produce el efecto FILTRO 80B 85B FL/Day POL/

opuesto, la distorsión en barril. (azul) (am-nar)

CIR

Factor 2 2,1 2 1/4

F Stops 1 1 1 1 2/3 /2

filtros para color

B y N (K2: amarillo / G: naranja / 25A: rojo /

X0: amarillo verdoso / X1: verde)

Filtros para compensar la temperatura de color

de la luz

Con el 80A (azul intenso)se aumenta de 3200a5500 °K

Con el 80B (azul medio)se aumenta de3400a5500 °K

Con el 80C (azul claro)se aumenta de3200a5500 °K

Con el 85B (amarillo intenso)disminuye de5500a3200 °K

Con el 85 (amarillo medio)se disminuye de5500 a3400 °K

Con el 85C (amarillo claro)se disminuye de5500 a3800 °K

Con los 82A, B y C (cyan)se corrige la tendencia al rojo.

Con los 81A, B y C (naranja suave)se suman tonos rojizos.

Con el Fl/Day se pueden corregir las radiaciones verdes y

azules de los tubos fluorescentes.

Con el POL o POL/CIR se eliminan los brillos no deseados y

FILTROS se saturan los colores.

Se utilizan para evitar radiaciones (colores y efectos) Con el ND no varían los colores pero se disminuye la canti-

no deseados en la película B y N o Color. Aclaran su dad de luz.

propio color y oscurecen el complementario, en la

copia final. (En el negativo, el efecto es inverso). NOTA: Datos según catálogo de Filtros Hoya.

FACTOR DE FILTRO

Ya que evitan el paso de algunos colores (luz), dis-
minuyen la cantidad de luz que llega a la película y
se debe compensar la exposición. Cada fabricante
entrega tablas con valores FACTOR - PUNTOS DE
DIAFRAGMA. Los fotómetros que toman la medi-
ción tras el lente no precisan corrección.
Existen filtros de efectos, por ejemplo: cross screen,
color spot, soft spot, diffuser, multivision, halfcolor,
dual color, etc.
Los nombres (códigos), factores y denominaciones
comerciales de los filtros dependen del fabricante.

Las lentillas se utilizan para acercamientos (macro-

fotografía).
FILTRO UV K2 G 25A X0 X1
(amarillo) (naranja) (rojo) (am-ve) (verde)

Todo filtro disminuye la calidad de la imagen. La cali-

Factor 1 2 2 1/2 8 2 1/2 2 1/2
dad de un filtro aumenta en forma proporcional a
F Stops 0 1 1 1/3 3 1 1/2 1 1/2 su precio (en un mercado serio). Sea éste el paráme-
tro decisivo en la elección de filtros.
filtros para blanco y negro

UNIDAD 2 —12—
BASCULAJE

Es la capacidad de algunas cámaras de mover los

planos del objetivo y/o del plano focal para provo-
car modificaciones en la perspectiva del sujeto (por
ejemplo: edificios vistos desde abajo).

UNIDAD 2 —13—
MACROFOTOGRAFIA te en la calidad, disminuyendo la definición en el
centro y los bordes de la imagen. Lo mejor es
La macrofotografía o fotomacrografía, es la técnica emplear un objetivo macro.
para realizar fotografías de tamaño mayor al natu-
ral. Aunque no existe un máximo teórico en cuanto
a la amplificación, en límite práctico es 20 a 50 X.

Para amplificaciones mayores es más conveniente la

MICROFOTOGRAFIA. La superioridad se debe a un Objetivo invertido. Algunos objetivos pueden
uso más eficiente de la iluminación y a la posibilidad invertirse para usarlos cuando están más cerca del
de obtener resoluciones más elevadas. sujeto que de la película.

La amplificación o escala se define como:

tamaño de la imagen [mm]
a=
tamaño del objeto [mm]

y se refiere al negativo de no indicarse otra cosa. Tubos de extensión. Se venden en conjuntos de

tres, de diferente longitud. Pueden usarse juntos o
en cualquier combinación, pero no son tan versáti-
les como el fuelle.
F F

u= 5 F a= 1/5
v= F

Fuelle. La mayor calidad se obtiene montando un

objetivo macro es un fuelle, que permite un enfo-
u= 2 F
v= 2 F
a= 1
que continuo e incluso movimientos. Puede adap-
társele también un copiador de diapositivas. En las
cámaras de formato grande se acopla un fuelle
doble para acercamientos extremos.

u= 3/2 F a= 2
v= 3 F

u= F a= 5
v= 5 F
EL FLASH DE ANILLO

Un flash electrónico en forma de anillo da una ilumi-

nación frontal general, apropiada para captar el
EQUIPOS DE ACERCAMIENTO detalle en un sujeto complejo, en el que aparecerían
sombras confusas con cualquier otro tipo de ilumi-
Para fotografiar de cerca hará falta algún accesorio nación. Empleado muy de cerca, un flash de anillo
que separe el objetivo de la película, o bien un dará sombras suaves, ya que la luz llega de todo el
suplemento especial ante aquél. El problema es que contorno del objetivo.
así se usa el objetivo bajo condiciones para las que
no está previsto, lo que deteriora la calidad de la
imagen. Un objetivo macro, que está especialmente
corregido para cortas distancias, dará una imagen
más nítida. También mejorarán los resultados invir-
tiendo el objetivo normal.

Objetivos normal y macro. El objetivo normal per-

mite enfocar hasta unos 60 cm. Un adaptador de
acercamiento es útil y barato, pero el fuerte poder
convergente necesario para ello repercutirá bastan-

UNIDAD 2 —14—
UNIDAD 3: LA CAMARA Por último, también son importantes por su influen-
cia sobre la exposición, la intensidad de la fuente y
el tono del sujeto.

Objetivo

En su forma más simple es un trozo de vidrio pulido

de forma que sea más grueso por el centro que por
los bordes (convexo). El objetivo es alcanzado por la
luz que se dispersa a partir del sujeto, y la hace con-
verger de nuevo formando una imagen invertida,
nítida y luminosa. La "capacidad de desvío" del obje-
tivo se llama longitud focal, equivalente a la distan-
cia desde él hasta el plano focal el plano en el que se
forma la imagen cuando el objetivo está enfocado
al infinito. Todas las cámaras modernas emplean
combinaciones de lentes de varias formas para
mejorar la calidad de la imagen.

Obturador

El obturador es un dispositivo que permite decidir el

momento exacto en que se hará la fotografía y el
tiempo durante el que la emulsión estará expuesta a
la luz. Hay dos tipos básicos: el de laminillas metáli-
cas, o central, situado entre el diafragma y el objeti-
vo (izquierda), tras el diafragma o combinado con
éste y el de plano focal: dos cortinillas que permiten
el cambio de objetivos y películas y el uso de visor
réflex.

Fuente Luminosa y sujeto

Cualquier sujeto que haya de ser fotografiado debe

estar iluminado por alguna fuente, así el sol, una
lámpara eléctrica o una simple vela. Recuerde: foto-
grafiar significa "dibujar con la luz". La luz que
alcanza al sujeto es reflejada en todas direcciones;
parte de estos rayos atravesarán el objetivo para for-
mar la imagen. Si el sujeto es coloreado, también lo
serán los rayos que refleje. La situación de la fuente
luminosa (altura y dirección) y la calidad de la
misma (dura, como el sol directo, o suave como la Diafragma
de un día nublado) determinan la posición y aspec-
to de las sombras, de influencia decisiva sobre el El diafragma o abertura siempre está situado cerca
volumen del sujeto. El contraste entre sombras y del objetivo. Actúa como el iris (parte coloreada) del
altas luces puede reducirse o modificarse reflejando ojo humano. Variando su diámetro podemos con-
parte de la luz hacia las sombras por medio de una trolar la cantidad de luz que entra en la cámara. Una
superficie clara, o empleando una segunda fuente. gran abertura con luz débil puede proporcionar la

UNIDAD 3 —15—
misma luminosidad que otra pequeña con una ilu- Las cámaras pueden ser clasificadas por formato o
minación intensa. La mayoría de los diafragmas visualización.
están construidos con un conjunto de laminillas
metálicas dispuestas de forma que el diámetro que
determinan pueda variarse gradualmente con un
anillo. Este anillo está calibrado en números "f", Según formato:
representando cada uno una cantidad de luz igual
al doble o la mitad del anterior o del siguiente. La • Minox
abertura también influye sobre la profundidad de
campo. • 110

• ½ 135

• 135

• 127

Visor • 126

Todas las cámaras portátiles necesitan algún tipo de • 120

visor que permita encuadrar y componer la imagen.
Este puede ser una mira óptica como la de la • Placas (4" x 5"; 5" x 8"; 8" x 10"; y otras medidas
izquierda, o un simple armazón de alambre que especiales)
señale los límites del campo. Muchas de las cámaras
modernas emplean algún sistema de visor réflex.
Este utiliza un segundo objetivo, o incluso el mis-
mo, para mostrar en una pantalla de enfoque la ima- Según visualización:
gen exacta que impresionará la película. El visor de
las réflex de un solo objetivo tiene la ventaja adicio- • Visor Directo
nal de permitir absoluta exactitud en el enfoque y el
encuadre y además no le afectan los cambios de • Réflex de 1 Objetivo (SLR)
objetivos.
• Réflex de 2 Objetivos (TLR)

Cámaras de Visor Directo

Plano Focal
Es la superficie sobre la que se forma una imagen
nítida del sujeto. Mientras se toma una fotografía,
la película está extendida a través del plano focal.
Cuanto más cerca está la cámara del sujeto, más
lejos está el plano focal del objetivo. Por tanto, es
necesario algún mecanismo de enfoque para alejar
o acercar el objetivo a la cámara, y así obtener imá-
genes nítidas tanto de sujetos lejanos como cerca-
nos. Todas las cámaras están diseñadas de forma
que, cuando están bien enfocadas, el plano focal
coincida con la superficie de la película.
Compactas de autofocus
Estas cámaras tienen un objetivo con una sola lon-
gitud focal y pueden enfocar sujetos a distintas dis-
tancias de la cámara. La calidad de las cámaras de
esta categoría es variable, desde modelos muy eco-
nómicos con tres o cuatro zonas de enfoque prefija-
das y lentes de plástico y sensores DX para películas
de 100-400 ISO hasta modelos con lentes que pue-
den competir con las mejores que tiene otros for-
matos y sensores DX capaces de manejar películas
hasta 5000 ISO.

UNIDAD 3 —16—
Compactas de autofocus con dos objetivos
Tal como sugiere su nombre, este tipo de compac-
tas tiene dos objetivos separados de distinta longi-
tud focal y un mando que le permite optar por
tomar la imagen con un gran angular moderado o
con un tele entre estándar y moderado. Muchas
veces, sin embargo, lo que se anuncia como un
teleobjetivo resulta tener una focal de 55 mm. Los
modelos que disponen de 35 mm y 70 mm (o más)
suelen ser de uso más general que los que tienen un
macro.
Sub-compactas
Como las compactas incluyen bastantes posibilida-
des es inevitable que pierdan algo de su tamaño
reducido. No así la Contax T2 que sólo mide 11,9 x
6,6 cm. Esta cámara tiene un excelente objetivo
autofocus de 38 mm de Carl Zeiss, más la opción de
enfoque totalmente manual, carga, avance y rebo-
binado motorizados, flash incorporado, sensores
DX entre 25-5000 ISO, autodisparador y modo de
exposición automática con prioridad de abertura.
Paralelaje
En estas cámaras el punto de visión del visor y del
objetivo no coinciden, sino que están separados 2 ó
3 cm, y dispuesto aquél de forma que abarque la
misma parte de un sujeto distante que el objetivo.
Pero cuando se fotografía de cerca, por el visor se ve
más de la parte superior del sujeto y menos de la
inferior que por el objetivo (arriba). Cuanto más cer-
cano es el sujeto, más notable es este error de para-
lelaje.
UNIDAD 3
Sistema de visor
A través del objetivo de una cámara, la imagen apa-
rece sobre la película con inversión abajo-arriba e
izquierda-derecha. El sistema de visor de las SLR
emplea un espejo para corregir la inversión abajo-
arriba y un pentaprisma (básicamente un bloque de
cristal de cinco caras de las que tres están platea-
das) para corregir la inversión izquierda-derecha.
Esto hace que el fotógrafo, al mirar por el visor, ve
una imagen normal. El pentaprisma también pro-
porciona una trayectoria luminosa compacta, alar-
gada pero confortable, entre la pantalla y el ocular,
que en realidad están sólo a unos 2 cm uno de otro.
Esto evita la fatiga de la vista y ahorra la colocación
de dispositivos gran angulares en el ocular.
Visor a nivel de cintura
En algunas SLR de 35 mm se puede quitar el penta-
prisma, lo que permite acoplar pantallas de enfo-
que intercambiables o un parasol plegable para
usar la cámara a nivel de cintura. El acceso a la pan-
talla de enfoque también permite hacer marcas
sobre ella para exposiciones múltiples.
LA SLR DE FORMATO MEDIANO
Están diseñadas para emplear película en rollo de
70 mm, en rollos de 120 ó 220, o película de doble
perforación. La mayoría de ellas son de formato 6 x
6, pero hay también 6 x 7 y 4,5 x 6. La Hasselblad
—17—
aquí ilustrada es la base de un amplio sistema que
incluye varios visores, algunos con visores que corri-
gen el pentaprisma y visores con prismas de medi-
ción. Estas cámaras son mayores, más pesadas, más
lentas de manejar y mucho más caras que las de 35
mm.
Pros y contras
La ventaja principal es la calidad de un negativo
cuya superficie es unas cuatro veces mayor que el
35 mm. La mayoría de los modelos tienen respaldo
intercambiable, lo que permite cambiar fácilmente
el tipo de película a mitad del rollo, o colocar un res-
paldo para la película instantánea. El obturador
puede ser del tipo plano focal, en el cuerpo de la
cámara, o de laminillas, en el objetivo; éste permite
la sincronización con el flash electrónico a todas las
velocidades. Pero, quizá lo más importante sea que
las SLR de formato mediano permiten al aficionado
el acceso a sistemas profesionales, en los que la cali-
dad y la fiabilidad son realmente notables. Desgra-
ciadamente, todos los componentes de estos siste-
mas son más caros que los correspondientes de 35
mm.
Modelos para 4,5 x 6
Las SLR de formato mediano se fabrican en varios
formatos. El así llamado "formato ideal" de 4,5 x 6
cm permite que la cámara sea más pequeña y ligera
que los diseños alternativos más corrientes. La
Mamiya 645 (debajo) recuerda en su forma a las
cámaras Hasselblad y los accesorios son del mismo
tipo.
Modelos para 6 x 7 cm
La Pentax 6 x 7 (debajo) parece una 35 mm del
mismo productor más grande, y los controles están
colocados de la misma forma. La Mamiya RB67 lleva
un respaldo giratorio que permite adaptar el forma-
UNIDAD 3 —18—
to a la toma vertical u horizontal.
Modelos de visor para 6 x 6
Para conseguir la calidad de un negativo de gran
tamaño sin tener que asumir el gran volumen de
una tradicional cámara de formato mediano, Mami-
ya ha desarrollado un modelo de visor para 6 x 6 cm.
Tiene velocidades de obturador hasta 1/500 seg, sin-
cronización de flash a todas las velocidades y una
cortinilla interior que permite el cambio de objetivo
a mitad de la película. Hay objetivos de 50 mm, 75
mm y de 150 mm.
Reflex de dos objetivos (TLR)
Las TLR son mucho más antiguas que las SLR, y su
diseño fue uno de los de "cámaras buenas" más
populares antes de la 2° Guerra Mundial. La mayo-
ría de las pocas que aún se fabrican son para pelícu-
las en rollo y hacen el formato 6 x 6. El cuerpo está
dividido en dos mitades completamente indepen-
dientes y emplean dos objetivos de la misma longi-
tud focal. El de arriba forma una imagen en una pan-
talla de enfoque del tamaño del negativo por medio
de un espejo a 45°. El de abajo incorpora diafragma
y obturador central, y forma la imagen directamen-
te sobre la película.
Pros y contras
La pantalla de enfoque de una TLR proporciona más
información que un visor directo,
pero sin la complejidad de una
SLR. La cámara es mecánicamente
sencilla, y la imagen puede obser-
varse sobre la pantalla de enfoque
incluso durante la exposición. Sin
embargo, aparece invertida late-
ralmente, y hay error de paralela-
je. Además, es una cámara volu-
minosa y molesta por su formato.
El formato Pocket 110
Este formato, que emplea película 110 de 16 mm,
se ha extendido mucho debido a sus reducidas
dimensiones y su fácil uso. Películas de alta defini-
ción y objetivos mejorados permiten copias de
hasta 20 x 15 cm a partir de negativos de 17 x 13
mm. Los objetivos son fijos, con focales de unos 25
mm, pero algunos modelos disponen de teleobjeti-
vos y macros que se sobreponen al objetivo princi-
pal. Un objetivo de 25 mm ofrece una buena pro-
fundidad de campo y la posibilidad de enfocar
hasta 0,5 m. La exposición es automática o se deter-
mina por símbolos climatográficos. La mayoría de
los modelos tienen marcas de corrección de parale-
laje.
CAMARA DE PLACAS
La cámara técnica
El formato clásico es el 9 x 12, y está constituida por
unidades intercambiables montadas sobre un
monorriel, cuya longitud puede aumentar según el
trabajo a realizar. Los bastidores anterior, posterior
y central, que se deslizan a lo largo del rail, son idén-
UNIDAD 3
Cámaras subminiatura
La mayoría de las cámaras de formato pocket están
pensadas solamente para los aficionados, pero hay
unas pocas de gran calidad que emplean formatos
aún menores. La Minox LX (debajo) solo mide 10,8
cm de largo y pesa 88 gr., pero la calidad de su obje-
tivo de 15 mm permite buenas ampliaciones de
hasta 20 x 15 cm a partir de sus negativos de tan
sólo 8 x 11 mm. La exposición es automática o
manual. La apertura está fijada en f 3.5 y la cámara
selecciona una velocidad de obturador de entre
1/2000 seg y 8 segundos. Si la velocidad es demasia-
do lenta (menor que 1/30 seg) una luz amarilla
advierte del peligro de que la fotografía puede salir
movida. La LX admite película de 12 a 400 ISO. La
película se avanza cerrando y abriendo la cámara.
Se pueden acoplar un flash de cubo o un flash elec-
trónico.
ticos e intercambiables, al igual que los fuelles. La
cámara que mostramos aquí está preparada para
emplear un tele o par a trabajo de acercamiento.
Cuando se usan granangulares, los fuelles se substi-
tuyen por una corta bolsa.
—19—
Chasis
He aquí varios tipos de chasis de 9 x 12 cm (4 x 5"). El
más usado es el doble, que lleva dos hojas y debe
invertirse tras la primera exposición; hay otros para
película instantánea; el film-pack lleva hasta 16
hojas de película; y también hay chasis para película
en rollo 120 que dan negativos de 6 x 9.
Modelos plegables
Hay dos tipos: el más antiguo (Gandolfi) está cons-
truido en metal y caoba, con pernos y bisagras de
latón, prevista para emplear siempre con trípode.
Para cerrarla hay que quitar el objetivo, bajando a
continuación el bastidor hasta el horizontal.
Los modelos actuales son metálicos. El panel frontal
que lleva el objetivo se desliza sobre los carriles.
Empujándolo hasta atrás, la cámara puede cerrarse.
Con frecuencia lleva telémetro y visor directo para
manejarla a mano.
UNIDAD 3
LOS SISTEMAS
Una de las ventajas de las cámaras sofisticadas es la
gran cantidad de accesorios de que disponen. El
cuerpo de la cámara es el corazón del sistema, de
forma que si tiene usted intención de ir ampliando
las posibilidades de su equipo, debe escoger su pri-
mera cámara cuidadosamente. Dispondrá de un
completo conjunto de objetivos, desde el ojo de pez
al superteleobjetivo; un motor permite fotografiar
a una cadencia de seis fotogramas por segundo, dis-
positivo que encuentra todo su sentido en combi-
nación con un almacén para 250 ó 750 fotografías,
y que puede dispararse por control remoto eléctrico
o sin cable. Los tubos de extensión y los fuelles per-
miten el trabajo de acercamiento (hasta tamaño
natural, 1:1). El cuerpo de la cámara puede acoplar-
se mediante un adaptador a un microscopio, lo que
permite ampliaciones aún mayores. Otra serie de
adaptadores, pinzas, bases y accesorios para los
objetivos permiten fotografiar cualquier cosa,
desde un grano de polen hasta la superficie lunar.
Los fabricantes de equipos diseñan accesorios com-
patibles con sus cámaras y no se pueden utilizar en
otras. Hay empresas que fabrican accesorios com-
patibles con varias marcas. Estos son más baratos
que los originales, pero a veces, también peores.
El único parámetro para descubrir la calidad de un
lente o accesorio es comparar su precio (en fotogra-
fía, >precio =>calidad) en un catálogo provenien-
te de algún distribuidor de algún mercado serio.
CAMARAS PARA FOTOGRAFIA INSTANTANEA
Polaroid Supercolor 635CL
La 635 CL es la más económica de las instantáneas
de Polaroid, solamente hay que apuntar y disparar.
Este modelo es de foco fijo, enfocando todo entre
1,25 m e infinito, y también tiene un objetivo de
acercamiento para sujetos entre 60 cm y 1,25 m. El
flash (incorporado) se dispara con cada exposición,
lo que es útil en las tomas de acercamiento pero
sirve de poco en tomas de sujetos más distantes.
—20—
Polaroid Impulse
Este modelo se suministra en dos configuraciones:
la versión Sonar AF (autofocus) y la versión Portrait
(foco fijo). La AF enfoca de 60 cm a infinito, y la Por-
trait de 1,25 m a infinito. Ambos tienen flash incor-
porado que aparece en caso de necesidad y que en
la Portrait sirve para distancias de 1,25 m a 3 m, y en
la AF de 60 cm a 4,45 m. También tiene temporiza-
dor.
Polaroid Image System
Este modelo permite enfocar de 60 cm a infinito y
lleva un microprocesador que pone el diafragma, la
velocidad y el flash. El control manual del flash y del
enfoque proporciona más flexibilidad y el control
de más oscuro / más claro permite adaptarse a con-
diciones de iluminación extremas. También lleva un
temporizador (12 seg). La Image System se suminis-
tra también en un formato E, más elemental.
Foto-carnet
Hay varias cámaras especiales que trabajan con pelí-
cula desplegable. La que mostramos lleva cuatro
objetivos que forman cuatro imágenes idénticas
sobre película de 5 x 4. Otros modelos fotografían
simultáneamente datos escritos del sujeto, repro-
duciendo una tarjeta de identidad.
UNIDAD 3 —21—
FOTOGRAFIA Y ARCHIVADO DIGITAL
Grabar y archivar imágenes fijas de manera digital
sigue siendo un campo relativamente nuevo aun-
que su equivalente en el ámbito de la imagen en
movimiento, el vídeo se encuentra muy extendido.
Las cámaras digitales para imágenes fijas esencial-
mente son híbridos entre cámaras de vídeo y cáma-
ras normales y permiten la visión instantánea de
fotografías en un monitor de televisión o de orde-
nador. Los sistemas digitales de archivo permiten
extender esta posibilidad a fotografías grabadas en
soportes tradicionales. Diapositivas y negativos se
convierten en imágenes digitalizadas que se graban
en discos compactos (CD) y que se pueden reprodu-
cir en una pantalla de ordenador o a través de un
reproductor de CD especial.
Nikon QV-1000C y Kodak DCS
Para los medios de comunicación es de vital impor-
tancia la posibilidad de remitir una imagen a la cen-
tral a través de las líneas telefónicas. La QV-1000C
de Nikon es una cámara de blanco y negro construi-
da a tal efecto. Mantiene la forma de una SLR nor-
mal, pero sus imágenes se graban en diskettes nor-
males. Parte del sistema es el transmisor QV-1010T,
con monitor incorporado, que se puede conectar a
la red telefónica para transmitir las imágenes de
manera instantánea a cualquier parte del mundo. El
Kodak DCS (Digital Camera System) persigue fines
parecidos. Se basa en una cámara Nikon F3 sin modi-
ficar y ofrece tanto color como blanco y negro. Una
vez activado el sistema, las imágenes se archivan en
la DSU (Unidad de Archivo Digital) que tiene una
capacidad de hasta 158 imágenes sin comprimir o
de 400-600 imágenes comprimidas. La DSU ofrece
la posibilidad de editar la imagen a través de una
pantalla incorporada y, como en el caso de la Nikon,
QV, de transmitir a través de líneas telefónicas
estándar.
ARCHIVADO DIGITAL
Se trata de la conversión en imágenes digitalizadas
de negativos o diapositivas que se obtuvieron
mediante el tradicional sistema de los haluros de
plata. El proceso no es complicado y mejora
empleando un escáner especial para películas que
lee la imagen de la película, digitaliza la informa-
ción y la archiva electrónicamente. Una vez archiva-
da, la imagen puede ser recuperada en una panta-
lla, recortada, coloreada o manipulada de otra
manera antes de ser transferida a un disco compac-
to (CD) de tamaño estándar. A este nivel también se
pueden obtener copias en papel, tratándose, desde
luego, de un servicio profesional que se puede obte-
ner (en forma de Kodak Photo CD Transfer System)
en los puntos de procesado de material fotográfico
o por correo. Una vez grabado el CD, la reproduc-
ción tendrá lugar a través de uno de los nuevos lec-
tores de CD audiovisuales conectado a un televisor.
El Kodak Photo CD también es compatible con Nikon LS-3500
muchos sistemas de ordenador, permitiendo que
las imágenes grabadas sean integradas en diseños y Este escáner de películas de 35mm produce una ima-
cubiertas de libros, documentos e informes. Cada gen digitalizada que consta de 4.096 por 6.144 pixe-
CD es capaz de almacenar unas cien imágenes a les en la superficie de la película de 24 mm x 36 mm.
todo color. La unidad de escaneo está equipada con interfaces
estándar de ordenador RS-232C y IEEE-488 para
Pros y contras aplicaciones en imprenta, artes gráficas y videoarte
así como en investigación científica y médica.
La resolución de la imagen es muy superior a las imá-
genes obtenidas por vía electrónica y la posibilidad
de ver las fotografías en un televisor es, sin duda,
atractiva, al igual que la de recortar las imágenes,
cambiar los colores y los contrastes. Con todo, aún
no se saben los costes y hay algunas dudas respecto
a la longevidad de los CD.

Kodak Photo CD

Partiendo de una imagen sobre película, expuesta y

revelada de manera tradicional, el sistema Kodak
Photo CD escanea y digitaliza unos cien negativos o
diapositivas. Una vez grabados, se pueden cargaren
un monitor y manipular de varias maneras con el fin
de satisfacer las necesidades del usuario o cliente.
De aquí, las imágenes, pasan a una impresora de
índices que produce una copia de color en papel
que contiene todas las imágenes escaneadas. En el
siguiente paso, la información digitalizada se trans-
fiere a un disco compacto para poder reproducirlo
en casa mediante un adecuado lector de CD y un
televisor o para cargarlo en un ordenador con el fin
de incorporarlo en un diseño o un informe.
EXPOSICION
Se denomina a la cantidad de luz que tiene que lle-
gar a la película para formar una imagen.
Esta cantidad depende de la película que se vaya a
utilizar. Una película muy sensible no necesita dema-
siada luz y una poco sensible necesitará mucha luz.
El exposímetro o fotómetro es el instrumento que
mide la cantidad de luz de la escena a fotografiar y
en función de eso nos permite elegir la apertura de
diafragma y el tiempo de exposición.

LEY DE RECIPROCIDAD

Exposición: Abertura de diafragma x Tiempo de

exposición.

Imaginemos la luz como si fuese un líquido; la sensi-

bilidad de la película me indicará cuantos "litros" (la
luz no se mide en litros, es sólo una figura de dicción
con fines didácticos) de luz necesitaré. Ese volumen
de luz puede "pasar" por un orificio pequeño en

UNIDAD 3 —22—
 4“ 1,4
mucho tiempo o por uno grande en menos tiempo.
2“ 2
El obturador de la cámara puede estar abierto por
1“ 2,8
un tiempo que puede ajustarse, los intervalos son el
2 4
doble del anterior y la mitad del posterior (en algu-
4 5,6
nas cámaras hay tiempos intermedios). A cada uno
8 8
de estos intervalos se lo denomina punto. Enton-
15 11
ces, duplicar la exposición es subir un punto y subir
30 16
3 puntos será el doble, del doble, del doble (es decir
60 22
8 veces más).
125 32

250 45
La escala estándar de tiempos de exposición duplica
500 64
o divide al anterior no al posterior,
1000

2000
1 seg; ½ seg; ¼ seg; 1/8 seg; 1/15 seg...
4000

Si se busca una exposición de 1"/60 basta indicar 60,

cuando no se indica la magnitud de medida, se está
nombrando al denominador.
El diafragma también tiene aperturas escalonadas
que permiten el paso del doble o la mitad de luz. Los
puntos (apertura) se identifican por el número F y
son equivalentes en todo tipo de objetivo.
Si el fotómetro indicara como exposición correcta
60/16 lo que me está marcando es que esa cantidad
de luz es la "correcta" pero se debe tener en cuenta
que otras combinaciones permitirían obtener otra
exposición "correcta" y equivalente.
Por ejemplo: 60/16

longitud focal [mm] 30/22

F=
diámetro útil [mm]
8/45

La escala de diafragmas se obtiene multiplicando al 125/11

anterior por 2=1,41.. se debe tener en cuenta
que cuanto más grande sea F menor será la abertu-
ra
1 - 1,4 - 2 - 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 ...
Los puntos de tiempo o diafragma dividen o dupli-
can por la exposición; por eso son equivalentes,
esta es la causa que fundamenta a la Ley de Reci-
procidad.
La elección de la combinación correcta debe
basarse en la profundidad de campo y/o en el
movimiento relativo de la escena a fotografiar.
Existe una tercer variable que es la sensibilidad de la
película, ésta debe ser tenida siempre en cuenta; en
estos ejercicios no se la considera para facilitar la
comprensión del tema. Las condiciones en las que
van a realizarse las tomas definen la sensibilidad.

EJERCICIO DE RECIPROCIDAD

Determinada la exposición correcta, realícense equi- ra no permitiera todas las combinaciones, hacer las
valencias a 2 y a 4 puntos para ambos lados, más la que se puedan y anotar las limitaciones y las condi-
normal; de modo que se harán 5 tomas por escena. ciones de las realizadas).

Elegir objetos estáticos y en movimiento.

4 1,4

Evitar el posible movimiento de la cámara. 8 2

15 2,8

Observar las variaciones en la profundidad de 30 4

campo y los movimientos de cámara y/u objetos o 60 5,6

sujetos de la escena. 125 8

250 11

Por ejemplo: Si el fotómetro indicara 60/5,6; hacer 500 16

esa más 15/11; 4/22; 250/2,8 y 1000/1,4 (si la cáma- 1000 22

UNIDAD 3 —23—
VELOCIDAD DE OBTURACION Y MOVIMIENTO
La definición de un objeto móvil depende de su
dirección, velocidad y su distancia a la cámara. La
serie de la derecha ilustra cómo variar la definición
mediante el obturador. A menor velocidad, más
borroso aparecerá el sujeto, mientras que una velo-
cidad rápida "congelará" el movimiento y dará defi-
nición a toda la imagen. La velocidad ha de ser
mayor para detener un sujeto que se mueve per-
pendicular que para otro que lo haga oblicuamen-
te.
FOTOGRAFIA DE LA PANTALLA DE TV
Las escenas del cine y la televisión parecen moverse
gracias a la incapacidad del ojo humano para sepa-
rar una sucesión rápida de imágenes quietas. Pero
un aspecto es muy distinto cuando se fotografía.
Una imagen de televisión cambia completamente
30 veces por segundo, de forma que si se fotografía
la pantalla a velocidades más rápidas de 1/30 ó 1/25
seg, desaparecerá una parte de aquella. Deberá
tirarse a 1/8 ó 1/5 seg para que aparezcan varios
barridos completos superpuestos.
SEGUIMIENTO DEL SUJETO
Si emplea una velocidad de obturación muy rápida
para detener a un sujeto móvil, perderá gran parte
de la impresión de movimiento. Puede disparar a
una velocidad más lenta para mostrar el movimien-
to del sujeto contra un fondo nítido, aunque esto
da una importancia excesiva al mismo.
Otra alternativa es seguir al sujeto con la cámara
mientras se hace la exposición. Supuesto que se
hace a la velocidad correcta, el resultado será un
sujeto claramente separado de un fondo borroso.
Es difícil dictar normas para esta técnica, depen-
diendo casi todo de la velocidad y dirección del
movimiento con respecto a la cámara. Los objetos
cercanos parecen moverse más rápidamente que
los lejanos, y la longitud focal influye también sobre
la velocidad de barrido. Para la mayoría de los
deportes, la velocidad de obturación estará com-
prendida entre 1/30 y 1/25 seg. Dispare desde un
punto que provoque una mezcla de luces y sombras
en el fondo, para aumentar la impresión de embo-
rronamiento. Emplee una cámara que permita ver
durante la acción y, si es de gran formato, móntela
en un trípode de cabeza articulada.
UNIDAD 3
EXPOSIMETROS
Luz Incidente:La que llega al sujeto
Luz Reflejada:La que el sujeto refleja a la cámara
Los exposímetros de selenio miden la tensión gene-
rada y le asignan un valor mediante un galvanóme-
tro; los de sulfuro de cadmio registran la variación
de la resistividad de su célula enviando corriente y
asignando valores a estas variaciones.
Todos los fotómetros están calibrados al mismo
valor de intensidad de luz y a las variaciones de él.
Se considera gris neutro (promedio de las altas y las
bajas luces) a aquel que refleja el 18% de la luz que
recibe.
Las cámaras con fotómetro miden la luz reflejada.
Hacen promedio de toda la luz que recibe el plano
focal (matricial), sólo el centro (spot) o ambas y
otras combinaciones.
Hay accesorios para fotómetros de mano que les
permiten medir la luz ambiente y de flash, con dife-
rentes ángulos, en microscopios, ampliadoras, pan-
tallas de enfoque de cámaras de galería, etc.
EJERCICIO DE MOVIMIENTO DE CAMARA
Con la cámara en trípode o inmovilizada hacer
tomas a objetos o sujetos móviles variando por
exposiciones equivalentes en 1/250; 1/60; 1/15 y
¼ seg.
Copiar el movimiento de algún objeto o sujeto con
movimiento angular de la cámara; hacer las tomas
con exposiciones equivalentes en 1/250; 1/60;
1/15 y ¼ seg.
Copiar el movimiento de algún objeto o sujeto
acompañándolo con otro paralelo, asegurándose
que el móvil se haya quieto en el visor de la cámara;
hacer tomas con exposiciones equivalentes en
1/250; 1/60; 1/15 y ¼ seg.
Pueden seguir su vida como si tal cosa, lávense las
manos antes de comer, los dientes tras la ingesta, al
acostarse a dormir, al levantarse y no salgan a la
calle sin pañuelo y documento.
—24—