CM-REP 03 Plan

Semaine Représentation - 09/2018
Cours # 3
Le plan
Laurie Gangarossa, Victor Miot
École d’architecture 
de la ville & des territoires 
à Marne-la-Vallée
Le plan
Définition :
Représentation d’un objet coupé horizontalement à 1 m
du sol (convention adaptable) en projection orthogonale
tournée vers le sol.
Introduction :
Le plan comme attribut de l’architecte ?
Schématisation et construction abstraite
-
Echelle & degré de verticalité
Dessiner le plein & le vide
Dessiner le territoire : carte, plan de situation et plan masse
Dessiner l’architecture : plan de niveau et plan de détail
-
Rappel :
Conventions & symboles généraux
Introduction :
Introduction :
Portraits des architectes Eudes de Montreuil (XIIIe),

Jacques Lemercier (XVIIe)
Alvar Aalto (XXe)
Introduction :
Un héritage issu de nombreuses disciplines
(géographie, art militaire, navigation, astronomie…).
Des représentations qui ont évolué au fil de l’histoire de la cartographie.

Introduction :
Schématisation et construction
abstraite
abstraite
Démonstration par l’aporie
« Il faut donc ou que (a) la carte ne soit pas transparente ou que (b) elle
ne repose pas sur le territoire, ou enfin que (c) elle soit orientable de
sorte que les points de la carte reposent sur des points du territoire
n'étant pas ceux représentés. »
ECO Umberto, Comment voyager avec un saumon. Nouveaux pastiches et postiches, Ed. Le Livre
de Poche, Coll. Littérature et documents, 2000, 283p.
abstraite
Un dessin sélectif & un regard orienté vis-à-vis du réel
« Car le territoire contient beaucoup plus que la carte ne veut bien le

montrer, tandis que la carte reste malgré tout ce qu'elle est : une
abstraction.
Il lui manque ce qui par excellence caractérise le territoire : son

étendue, son épaisseur et sa perpétuelle métamorphose.
Statut paradoxal : elle s'eﬀorce à l'exhaustivité et, pourtant, il lui faut

choisir. Toute carte est un filtre. »
CORBOZ André, Le territoire comme palimpseste et autres essais, Ed. Imprimeur Eds De L’, Coll.
Tranches de ville, 2001, 288p.
abstraite
Un dessin sélectif & un regard orienté vis-à-vis du réel
Plan de Paris de Saint Victor, vers 1550. Plan de Paris de Verniquet, vers 1790.
abstraite
Un savant outil du pouvoir
Antiquité / Cartographie romaine, Table de Temps modernes - XVIIIe / Carte de Cassini

Peutinger
abstraite
Un savant outil du pouvoir
« La morale qui ressort de l’histoire de la cartographie, c’est toujours

celle d’une réduction des ambitions humaines. »
CALVINO Italo, Collection de sable, trad. Jean-Paul Manganaro, Seuil, Paris, 1986, 157p.
abstraite
effet de calques & connaissance par addition
Cartographie EAV&T à Marne la Vallée / Carte de l’Etat Major, 1820-1866
abstraite
Cartographie EAV&T à Marne la Vallée / Carte IGN 1950
abstraite
Cartographie EAV&T à Marne la Vallée / Photo aérienne 1950
abstraite
Cartographie EAV&T à Marne la Vallée / Photo aérienne 2018
abstraite
Cartographie EAV&T à Marne la Vallée / Carte IGN 2018
abstraite
Cartographie EAV&T à Marne la Vallée / Cadastre 2018
abstraite
Cartographie EAV&T à Marne la Vallée / Carte du bâti 2018
abstraite
Cartographie EAV&T à Marne la Vallée / Carte géologique 2018
abstraite
Cartographie EAV&T à Marne la Vallée / Carte de l’hydrographie 2018
Carte
Plan de situation
Plan masse
Plan d'architecture
La vue à “vol d’oiseau” ou en “vue d’avion”
 
 
« Depuis des années, je fais usage d’un œil qui est à dix mille
mètres du sol ! »
LE CORBUSIER, Aircraft, Éditions Parenthèses, Marseille, 1935.

De la photographie aérienne…
 
 
Projet
SANAA, Le Louvre Lens, Lens,

France, 2013
… au plan de situation… 
Projet

France, 2013
… au plan masse… 
Projet

France, 2013
…au plan de rez-de-chaussée 
Projet

France, 2013
Dessiner le plein & le vide
Dessiner le plein & le vide 
Notion de “plein” & représentations associées 
 
Enjeux :
- L’expression des volumes et des reliefs sur un dessin plan

- La localisation explicite du projet dans son environnement
 
L’ombre portée
 
 
L’ombre portée
Le plein considéré comme l’emprise du projet dans son territoire
 
 
LEDOUX Claude-Nicolas,
Carte
Saline royale d’Arc-et-Senans,
France, XVIIIe.
L’ombre portée
Le plein considéré comme un volume construit autonome 
BOULÉ Etienne-Louis,
Projet de monument pour
Plan masse
Isaac Newton, 1784.
L’ombre portée
Le plein considéré comme un volume construit inscrit dans un site 
Plan masse
RUDOLPH Paul, Crawford Manor,

90 Park Street, Etats-Unis, 1965.
L’ombre portée
Principe de représentation 
ombre portée ombre propre rayon source lumineuse
b c b' c' l'

45° h/2 h/2
a d b c l
L'
h
L’ombre portée
ombre portée ombre propre rayon source lumineuse
b c b' c' l'

45° h/2 h/2
a d b c l
L'
h
h h 45° L N
a'
h/2
a
volume angles report des hauteurs report des largeurs ombre portée
de la projection avec coefficient de et des longueurs
réduction réelles
f g
e h
h f' g' l1'
b c h b' H/2 H/2 l'

45° 45° h/2
a d b f g l l1
H L'
h
h 45° 45° L N
a' d'
h/2 h/2
a d
volume angles report ombre portée ombre portée

de la projection des hauteurs
Ombre portée
La forme pochée
 
 
La forme pochée
Le plein considéré comme l’emprise du bâti 
ZUMPTOR Peter, Kunsthaus,

Plan de situation Bregenz, Autriche, 1997.
La forme pochée
Le plein considéré comme une entité géographique forte 
DAVID Paulo, Arts Centre -

Casa Das Mudas, Madeira,
Plan de niveau -1 Portugal, 2001.
La forme pochée
Le plein considéré comme une entité géographique forte
Plans
Coupes
essiner le plein & le vide 
otion de “plein” & représentations associées 
orme pochée
plein considéré comme une entité géographique forte
cipe de représentation 
+1m + 0.5 m
+1m + 0.5 m 0m
NIVEAU DE REFERENCE
La forme pochée
+1m
+1m + 0.5 m - 0.5 m -1m - 1.5 m + 0.5 m 0 m - 0.5 m
0m
NIVEAU DE REFERENCE
NIVEAU DE REFERENCE
La forme pochée
-1m
+1m - 0.5 m
+ 0.5 m 0 m - 0.5 m -1m - 1.5 m -2m - 2.5 m +1m + 0.5 m 0m - 1.5 m -2m
NIVEAU DE REFERENCE NIVEAU DE REFERENCE
La forme pochée
-1m
- 0.5 m
+1m + 0.5 m 0m - 1.5 m -2m - 2.5 m -3m - 3.5 m -4m
NIVEAU DE REFERENCE
La forme pochée
Expression 
« Un plan contient avant tout la section des murs à environ

1m du sol. Il est donc nécessaire de rendre tangible
l’expression de saillie ou de relief des murs par rapport au
sol. [… ] C’est pour cette raison que l’on teinte les sections
des murs : Ceci est donc ce qu’on appelle le poché.»
UMBDENSTOCK Gustave, Cours d’architecture, Paris, Gauthier-Villars & Cie, 1930,

volume II, p.635.
In : LUCAN Jacques, « De l’Espace au Vide - Généalogie du Poché », Matière, n°7,
Presses polytechniques et universitaires romandes pour EPFL Presse, Février 2005.
La forme pochée
+ 1m + 1m
+ 0.5m + 0.5m
0m
0m
0.00
4 6
3 5
2 4
1 3
+ 1m 0.00 -0.5m -1.50
+ 0.5m + 1m - 1m
-0.5m
0m + 0.5m
- 1.5m - 1m
0m
- 1.5m
0.00 -1.50
Plan RDC bas Plan RDC haut
0.00 0.00
- 0.5m
- 1m
- 1.5m
-2m
- 2.5 m
-3m
- 3.5 m
-4m
- 4.5 m
-5m
0.00
- 5.5m
- 6m
- 6.5m
- 6.50
Plan de masse
La forme pochée
+ 1m 0.00
+ 0.5m + 1m
0m + 0.5m
0m
0.00
Plan RDC bas

La forme pochée
+ 1m + 1m
+ 0.5m + 0.5m
0m
0m
0.00
-0.5m -1.50
- 1m
-0.5m
- 1.5m - 1m
- 1.5m
-1.50
Plan RDC haut

La forme pochée
0.00 0.00
- 0.5m
- 1m
- 1.5m
-2m
- 2.5 m
-3m
- 3.5 m
-4m
- 4.5 m
-5m
0.00
- 5.5m
- 6m
- 6.5m
- 6.50
Plan de masse
Notion de “vide” & représentations associées 
 
Enjeux :
- La critique de la vision simplificatrice “du fond et de la forme” 

- Le vide comme projet 
 
Le vide et la ville 
La dialectique du vide et du poché
Les espaces ouverts 
NOLLI Giambattista, Plan de Nolli,

Rome, 1749.
Les espaces ouverts 
« Le plan de Nolli dessine ainsi les rues, les places, les cours
et l’intérieur des bâtiments accessibles au public
(principalement les églises) comme autant de creux dans le
massif construit de la ville. »
LUCAN Jacques, « De l’Espace au Vide - Généalogie du Poché », Matière, n°7,

Presses polytechniques et universitaires romandes pour EPFL Presse, Février 2005.
Le « poché urbain » 
Centre de Parme Projet du centre de Saint-Dié, Le Corbusier
ROWE Colin & KOETTER Fred,

Collage City, 1983.
Le projet d’espace public 
L’effacement du bâti réduit à une limite
Le vide constitue le projet d’espace public 
SIZA Alvaro, Place de Salemi,

Sicile, Italie, 1991-1998.
La mesure des sols 
Le vide comme projet d’équipement
RCR, Stade d’athlétisme,

Olot, Girona, Espagne,
1991-2011.
Le projet de paysage  
Edifice & paysage
Le vide comme une nature et une culture qui ont façonnés les sols et qualifient le projet 
ATELIER AMONT, Winery,

Rancate, Ticino, Suisse, 2014.
Dessiner le territoire
carte, plan de situation & plan masse
carte, plan de situation & plan masse
Enjeux :
- L'expression de l’extériorité
- L’interaction visible entre le projet et le territoire
Conventions graphiques :
Les courbes de niveaux.
La différenciation des sols, de leurs limites.
La nature de la végétation et l’expression du milieu.
La représentation de l’hydrographie.
La mise en évidence des édifices.
Les ombres.
carte
Milieux et entités paysagères
Projet de grande échelle
BAS SMETS, 55.000 hectares

de nature, Bordeaux, France, 2014.
carte
Milieux et entités paysagères
Rapports d’échelles et outils comparatifs
KOOLHAAS Rem, Deltametropool

Rotterdam, Pays-Bas, 2005.
carte
Tracés et infrastructures
Lignes directrices de projet
OMA, Masterplan, Ville Nouvelle

Melun Senart, France, 1987.
carte
Temporalité du plan et transformation du territoire
Phasage
BO + WOLHERT, Louisiana
Museum, Humlebaek, Danemark,
1958.
carte
Additions et soustraction
Collage
ROWE Colin, Collage City, 1978.

plan de situation & plan masse
« Le plan-masse correspond à la conception d’un lien entre une

architecture et son environnement. Il peut être organique, comme il
peut, en site urbain, configurer l’espace public par la manière dont les
masses dessinent le vide.
Avec le plan-masse, l’architecture est une partie modelant un tout, une

pièce urbaine, et réciproquement le tout modèle la partie, il crée une
interaction entre deux échelles.
Dans le plan-masse se décident la localisation et les fondations d’un

édifice, son emprise au sol, ses contours, ses volumes, son gabarit,
son orientation, ses ombres portées, ses accès… Beaucoup de
choses, en fait, dont le projet dans son ensemble va dépendre. »
BERGER Patrick, « représentation », Animal ?, Presses Polytechniques Romandes, 2014, 200p, p.

47.
Topographie
La relation à l’édifice
FLAMMER Pascal, Projet de

maison, Ile d’Harris, Ecosse, 2014
Topographie
L’accessibilité de la pente
LAPENA & TORRES, Rampe du

château de Castelldefels,
Barcelone, Espagne, 1993.
Topographie
L’accessibilité de la pente
LAPENA & TORRES, Rampe du

château de Castelldefels,
Barcelone, Espagne, 1993.
Hydrographie
Présence en négatif
LIBERA Adalberto, Casa

Malaparte, Capri, Italie, 1937.
Hydrographie
Présence en positif
BO + WOLHERT, Louisiana
Museum, Humlebaek, Danemark,
1958.
Paysage & végétation
BOTTA Mario, GA House, 1977.

Arbres : modes de représentation
élévation
1m
carte / plan de situation / plan masse /

plan de niveaux supérieurs
Plan de rez-de-chaussée (coupé à 1m)

Sols : modes de représentation
Textures et matières de sols

Cadrage à la mesure du grand paysage
FLAMMER Pascal, house in

Balsthal, Suisse, 2013.
Dessiner l’architecture
plan de niveau et de détail
plan de niveau et de détail
Enjeux :
- L'expression de l’intériorité
- L’interaction visible entre le projet et son site
- Les principes de structure, de distribution, d’usages…
Conventions graphiques :
Les pochés.
Le dessin des éléments de mobilier.
Les indications : niveaux de sols ; hauteurs sous plafond…
Les différences entre mur / cloison / vitrage.
La représentation des rampes / escaliers.
La représentation des trémies / de l’usage des traits en pointillé.
La représentation des arbres coupés.
La représentation du sol coupé.
plan de niveau
Décomposition
plan de niveau
Décomposition : du volume au plan

plan de niveau

Volume entier
volume entier repérage du niveau de la coupe

plan de niveau

Repérage du niveau de sol & du niveau de coupe
+ 1.00
0.00
repérage du niveau de la coupe suppression du volume au dessus du niv

plan de niveau

Suppression du volume au-dessus du niveau de coupe
+ 1.00 + 1.00
0.00 0.00
suppression du volume au dessus du niveau de coupe intersection volume / plan de coupe

plan de niveau

Intersection du volume et du plan de coupe
+ 1.00
0.00
u de coupe intersection volume / plan de coupe volume sectionné

plan de niveau

Volume sectionné
oupe volume sectionné plan de niveau

plan de niveau

Plan de niveau
plan de niveau
plan de niveau
Décomposition par hiérarchie d’information
400
150 102 150
20
20
70
130
250
100
360
HSP : 3.50 HSP : 3.50
600
130
0.00 0.00
25
800
800
25
- 0.60 - 0.60
280
200
150
HSP : 2.20 HSP : 2.20
20
20
HSP : 2.20 HSP : 2.20
199
200
150 100 150
400
enveloppe coupée contours de l'enveloppe cloisons coupées sols vue de dessus arrêtes des volumes menuiseries coupées mobilier végétation niveaux de sols et
vue de dessus supérieurs vus de dessous hauteurs sous plafonds cotations
trait fort + poché trait fin trait fort trait fin pointillé trait fort trait fin traits suivant les hauteurs trait fin trait fin
respectives
plan de niveau

Enveloppe coupée
Trait fort et/ou poché
enveloppe coupée
plan de niveau

Contours de l’enveloppe - vue de dessus
Trait fin
contours de l'enveloppe
plan de niveau

Cloisons coupées
Trait fort
cloisons coupées
plan de niveau

Sol - vue de dessus
Trait fin
sols vue de dessus

plan de niveau

Arrêtes des volumes supérieurs - vue de dessous
Pointillés
arrêtes des volumes

plan de niveau

Menuiseries coupées
Traits forts ou double-traits / pointillés pour les ouvrants
menuiseries coupées
plan de niveau

Mobilier
Trait fin
mobilier
plan de niveau

Végétation
Traits selon les hauteurs respectives
végétation
plan de niveau

Eléments de légende : niveaux de sol et hauteurs sous plafond
Trait fin
HSP : 3.50
0.00
- 0.60
HSP : 2.20
HSP : 2.20
niveaux de sols et
plan de niveau

Eléments de légende : Cotations 400
Trait fin 150 102 150
20
20
70
130
250
100
360
HSP : 3.50
600
130
0.00
25
800
800
25
- 0.60
280
200
150
HSP : 2.20
20
20
HSP : 2.20
199
200
150 100 150

400
plan de niveau
Composition
plan de niveau
Une représentation par superposition
De l’usage des calques
BERGER Patrick, Concours

pour le Musée des Arts
Premiers, Paris, France.
plan de niveau
R+2
Une représentation par superposition
De l’usage des calques
R+1
RDC
R-1
plan de niveau
L’expression de la structure
 
plan de niveau
L’expression des murs porteurs
L’architecture de masse
 
Château de Douvres, Kent,

Angleterre, 1179-1188.
R+3 R+2
R+3
R+2
R+1 R+1
RDC
RDC
R-1
Plan de coupe à 1m
R-1
Différentiation des pleins et des vides
Mise en évidence :
- de la massivité et de la stabilité de la
construction
- de l’épaisseur des murs
- de la manière dont les murs sont habités.
Vue de la photo :
différence entre
mur et cloison
Mur porteur Cloison non porteuse

en poché en traits fins
Mise en évidence :
- des murs périphériques porteurs
- des noyaux de distribution porteurs.
Les cloisons non porteuses sont dessinées

en traits fins selon un principe de trame. SANAA, Ecole de Zollverein,
Elles partitionnent les espaces intérieurs. Essen, Allemagne, 2006.
plan de niveau
L’expression de l’ossature
L’architecture filigrane 
 
ZUMTHOR Peter, La chapelle

Saint-Benedict, Sumvitg, Suisse,
1988.
Ossature Enveloppe
Plan
Différentiation en plan de la structure et de

l’enveloppe 1m
Mise en évidence :
- des éléments porteurs verticaux coupés
(en poché)
- de la charpente au-dessus du plan de
coupe (en traits fins pointillés)
Coupe
plan de niveau
L’expression de l’enveloppe
 
plan de niveau
 
 
KEREZ Christian, Forsterstrasse,

Zürich, 2003.
plan de niveau
Ouvertures en plan
Porte Fenêtre
90 X 200 80 X 135 120 X 135 180 X 135 120 X 200
80 120 180 120

plan de niveau
L’expression de la distribution
 
plan de niveau
L’expression de la distribution 
OMA, Bibliothèque de Jussieu,

Paris, France, 1992
Elements de mobilier en p
plan de niveau
Plan d’escalier coupé
Escalier
PLAN A COUPE AA'
Coupé à 1m
6
Niveau d'intersection
5 entre l'escalier et le
plan de coupe 6
4
4
3
2
28
1
120
0.00
A'
plan
plan de niveau
Ouvertures e
Plan d’escalier vu
PLAN A COUPE AA'
0.00
Vue du dessus
5 6
4
4
3
2
28
1
120
A'
plan de niveau
L’expression des usages
 
plan de niveau
ZUMPTOR Peter, Thermes de Vals,

Grison, Suisse, 1989.
plan de niveau
Eléments de mobilier
Eléments de cuisine Chambre
30 40 50 60 80 60 60 90 90 140 50
Séjour
105 180 250
Sanitaires
70 90 45 40
Salle à manger 180 80 45 55
Divers
120 100 150 50

Rappel :
l’orientation
OLGIATI Valerio, Atelier Bardill,

Scharans, Suisse, 2007
l’échelle graphique
KHAN Louis, The Dominican

Motherhouse, Pennsylvanie,
Etats-Unis,1965-68.
l’échelle graphique
OMA, Bibliothèque Alexis

de Tocqueville, Caen,
France, 2017
les cotations
SANAA, 21st Century Museum

of Contemporary Art, Kanazawa,
Japon, 2004.
les cotations
Les cotations
LACATON & VASSAL, Maison,

Cap Ferret, France, 1998.
les légendes
DE MOURA Souto, Detached House,

Serra da Arrábida, Portugal, 2014.
les accès
s traits s traits
JACOBSEN Arne, Biblioteca

Rodovre, Copenhague, Danemark,
1961.
les traits de coupe
OFFICE, Villa Buggenhout,

Buggenhout, Belgique, 2013.

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Semaine Représentation - 09/2018

Portraits des architectes Eudes de Montreuil (XIIIe),

Un héritage issu de nombreuses disciplines

(géographie, art militaire, navigation, astronomie…).

Des représentations qui ont évolué au fil de l’histoire de la cartographie.

« Car le territoire contient beaucoup plus que la carte ne veut bien le

Il lui manque ce qui par excellence caractérise le territoire : son

Statut paradoxal : elle s'eﬀorce à l'exhaustivité et, pourtant, il lui faut

Antiquité / Cartographie romaine, Table de Temps modernes - XVIIIe / Carte de Cassini

« La morale qui ressort de l’histoire de la cartographie, c’est toujours

LE CORBUSIER, Aircraft, Éditions Parenthèses, Marseille, 1935.

SANAA, Le Louvre Lens, Lens,

SANAA, Le Louvre Lens, Lens,

SANAA, Le Louvre Lens, Lens,

SANAA, Le Louvre Lens, Lens,

- L’expression des volumes et des reliefs sur un dessin plan

RUDOLPH Paul, Crawford Manor,

ombre portée ombre propre rayon source lumineuse

b c b' c' l'

b c b' c' l'

b c h b' H/2 H/2 l'

volume angles report ombre portée ombre portée

ZUMPTOR Peter, Kunsthaus,

DAVID Paulo, Arts Centre -

« Un plan contient avant tout la section des murs à environ

UMBDENSTOCK Gustave, Cours d’architecture, Paris, Gauthier-Villars & Cie, 1930,

+ 1m 0.00 -0.5m -1.50

Plan RDC bas Plan RDC haut

Plan RDC bas

Plan RDC haut

- La critique de la vision simplificatrice “du fond et de la forme”

NOLLI Giambattista, Plan de Nolli,

LUCAN Jacques, « De l’Espace au Vide - Généalogie du Poché », Matière, n°7,

Centre de Parme Projet du centre de Saint-Dié, Le Corbusier

ROWE Colin & KOETTER Fred,

SIZA Alvaro, Place de Salemi,

RCR, Stade d’athlétisme,

ATELIER AMONT, Winery,

BAS SMETS, 55.000 hectares

KOOLHAAS Rem, Deltametropool

OMA, Masterplan, Ville Nouvelle

ROWE Colin, Collage City, 1978.

« Le plan-masse correspond à la conception d’un lien entre une

Avec le plan-masse, l’architecture est une partie modelant un tout, une

Dans le plan-masse se décident la localisation et les fondations d’un

BERGER Patrick, « représentation », Animal ?, Presses Polytechniques Romandes, 2014, 200p, p.

FLAMMER Pascal, Projet de

LAPENA & TORRES, Rampe du

LAPENA & TORRES, Rampe du

LIBERA Adalberto, Casa

BOTTA Mario, GA House, 1977.

carte / plan de situation / plan masse /

Plan de rez-de-chaussée (coupé à 1m)

Textures et matières de sols

FLAMMER Pascal, house in

Décomposition : du volume au plan

Décomposition : du volume au plan

volume entier repérage du niveau de la coupe

Décomposition : du volume au plan

repérage du niveau de la coupe suppression du volume au dessus du niv

Décomposition : du volume au plan

suppression du volume au dessus du niveau de coupe intersection volume / plan de coupe

Décomposition : du volume au plan

u de coupe intersection volume / plan de coupe volume sectionné

- La critique de la vision simplificatrice “du fond et de la forme” 