NOTA TÉCNICA
Nº IDB-TN-01488
Autor
Lázaro I. Rodríguez Oliva
Coordinación
Alejandra Luzardo
Agosto 8
Economía creativa en América Latina
y el Caribe
Mediciones y desafíos
Autor
Autores
Alejandra Luzardo Oliva
Lázaro I. Rodríguez
Lázaro I. Rodríguez Oliva
Coordinación
Ximena Rodríguez
Alejandra Luzardo
Colaboradores
Elba Agusti
Barbara Aranda
Agosto de 2018
Catalogación en la fuente proporcionada por la
Biblioteca Felipe Herrera del
Banco Interamericano de Desarrollo
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NOTA TÉCNICA
Nº IDB-TN-01488
Agosto 2018
en
América
Latina
y el
Caribe
Mediciones y desafíos
Autor
Lázaro I. Rodríguez Oliva
Coordinación
Alejandra Luzardo
Oficina de Relaciones
Externas
División de Asuntos
Culturales, de Solidaridad
y Creatividad
Contenido
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iii
Argentina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Bahamas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Barbados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Belice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Bolivia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Brasil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Chile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Colombia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Costa Rica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Ecuador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
El Salvador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Guatemala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Honduras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Jamaica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
México . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Nicaragua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Panamá . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Paraguay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Perú . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
República Dominicana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
iii
iv Economía creativa en América Latina y el Caribe
Surinam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Trinidad y Tobago . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Uruguay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Venezuela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Conclusiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Referencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Introducción
v
vi Economía creativa en América Latina y el Caribe
1
La economía creativa en
el foco de las mediciones
En América Latina y el Caribe se han realizado claves dirigidas a la medición de este sector
diversos ejercicios de sensibilización sobre la (Oxford Economics, 2013: 2).
importancia y el impacto de la economía crea- Ese estudio dejaba en claro, para 2013,
tiva. La presentación del BID de la “economía que “el sector creativo es una fuente inmen-
naranja” es uno de ellos. Este manual fue dise- sa de dinamismo para las economías de las
ñado y escrito con el propósito de presentarles Américas, con un crecimiento acelerado y
las ideas y conceptos claves de un debate en el potencial de generar creatividad, inno-
gran parte desconocido. Es un aporte a una vación y empresas a lo largo de un amplio
discusión sobre una oportunidad de desarro- rango de actividades” (Oxford Economics,
llo que Latinoamérica y el Caribe no puede 2013: 3). Esto más aún en una región como
darse el lujo de perder. Este “presenta ideas América Latina y el Caribe, caracterizada
en lugar de párrafos. Información en lugar por una megadiversidad cultural, algo que
de datos” (Buitrago y Duque, 2011: 11) y su está en línea con la visión del BID de fortale-
fuente principal de referencia fue el estudio cer sus ventajas comparativas, aumentando
Economic Impact of the Creative Industries in su papel catalizador, el robustecimiento del
the Americas (2013), elaborado por la agen- enfoque hacia sus clientes, los países que
cia consultora Oxford Economics a pedido de buscan diversificar sus economías más allá
la Organización de los Estados Americanos, de los productos básicos, y reforzar la efec-
el Banco Interamericano de Desarrollo y el tividad en el desarrollo local (BID, 2015: 4).
British Council. Este último informe, también En la medición de la economía creativa
comisionado por el BID, sí evaluó y demos- con perspectiva internacional y alcance multi-
tró la contribución y el potencial económico lateral, el rol de la Unesco ha sido clave. Desde
de las industrias creativas y culturales en los las recomendaciones de la Comisión Mundial de
países de las Américas y otros 10 países de Cultura y Desarrollo, en 1995, la relación indiso-
referencia a partir de una revisión de los datos luble de este binomio ha tenido un seguimiento
disponibles y establece recomendaciones en cuanto a entender el vínculo, relacionarlo
1
2 Economía creativa en América Latina y el Caribe
con la toma de decisiones en políticas cultu- en economía creativa que da cuenta de los
rales y la medición de su impacto y alcance. nuevos instrumentos que se están exploran-
El proceso alrededor de la definición, formu- do, como es el caso de la encuesta global de
lación, firma, ratificación e implementación de empleo cultural, impulsada por el Instituto
la Convención sobre la promoción y protección de Estadísticas de la Unesco que por prime-
de la diversidad cultural (Unesco, 2005) podría ra vez produjo estadísticas desagregadas de
considerarse el de mayor alcance internacio- género (Cliche, Danielle y Yudhishthir Raj Isar,
nal dirigido a la búsqueda de un consenso y 2017: 19). Considerando el hecho de que en
lenguaje común para medir la contribución de los países que han ratificado la Convención
la economía creativa, al haber sido firmada sobre la protección y la promoción de la
por 146 países y por la Unión Europea como diversidad de las expresiones culturales, hay
instancia de integración. Es el único instrumen- una “evidencia limitada de sistemas nacio-
to multilateral relacionado en forma explícita nales de información cultural” (Baltá, 2017:
con la economía creativa que cuenta con un 43), el informe recomienda establecer meca-
monitoreo periódico cuatrienal. De dicho ejer- nismos para la recolección de información y
cicio de rendición de cuentas se derivan los datos, estadísticas y mejores prácticas rela-
denominados “informes mundiales”, dirigi- cionadas con las áreas relevantes de este
dos a generar información actualizada para la instrumento (Cliche, Danielle y Yudhishthir
toma de decisiones que afectan a las econo- Raj Isar, 2017: 19).
mías creativas a nivel global y local, desde la De hecho, el informe sugiere superar
premisa de los siguientes tres aspectos básicos: la falta de datos que han afectado los dos
informes globales sobre la convención, que
• El derecho soberano de los países de es en definitiva sobre economía creativa. De
adoptar e implementar políticas que manera más específica, se refieren “al comer-
promueven sistemas de gobernanza y cio de servicios culturales, movilidad, cultura
la diversidad de las expresiones cultu- en el entorno digital o datos desglosados por
rales basadas en procesos informados, sexo” (Unesco, 2017: 28) y se recomiendan
transparentes y participativos y siste- realizar “inversiones para respaldar la reco-
mas de gobernanza. pilación de datos en estas áreas claves. Las
• El acceso equitativo, la apertura y el principales encuestas mundiales emprendidas
equilibrio en los flujos de bienes y por el Instituto de Estadística de la Unesco
servicios creativos, así como al libre (IEU), como las relativas al cine, el comercio
movimiento de artistas y profesiona- y el empleo cultural, también deberán conti-
les culturales. nuarse regularmente, para ampliar las series
• El reconocimiento de la complemen- de tiempo y la muestra de países encuesta-
tariedad de los aspectos económicos dos, así como para aumentar la diversidad
y culturales del desarrollo sostenible de datos” (Unesco, 2017: 28).
(Cliche, Danielle y Yudhishthir Raj Isar, Desde 2008, los informes sobre la
2017: 18). economía creativa de la Conferencia de las
Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo
El Informe mundial de 2018 de la Unesco (Unctad) han señalado sobre los retos que
es el instrumento de compilación de datos se proponen para medir la economía crea-
más reciente y de mayor alcance internacional tiva en relación con la toma de decisiones
La economía creativa en el foco de las mediciones 3
“la carencia de una estructura clara para de la formulación de políticas, el contar con
comprender y analizar el conjunto de inte- datos fiables sobre las actividades del sector,
racciones de las economías creativas como sobre todo considerando que “hay un vacío
base de políticas personalizadas y con enfo- de conocimientos a nivel local y los datos
que hacia el futuro”, así como “la ausencia básicos brillan por su ausencia” (Naciones
de información acerca del desempeño de Unidas/PNUD/Unesco, 2014: 156). Hay que
las diferentes industrias creativas como base tener en cuenta que los datos de Unctad, son
para crear iniciativas concretas, tales como proporcionados por los gobiernos naciona-
el apoyo a la pequeña y mediana empresa les y en muchos de los casos “son indicativos
(pyme), agrupaciones, financiamiento, etc.” de tendencias y las cifras reales pueden ser
(Unctad, 2010: 336). considerablemente más elevadas” (Naciones
La edición especial del Informe sobre la Unidas/PNUD/Unesco, 2014: 163). Un ejercicio
economía creativa 2013 priorizó la búsqueda complementario se realizó en Iberoamérica,
de indicadores más complejos que fueran apli- encargado por la Organización de Estados
cables a los planos subnacionales, en ciudades Iberoamericanos y la Comisión Económica
y regiones. “Pese a la importancia de la inter- para América Latina y el Caribe.
vención de políticas a escala nacional, está A partir de la XVI Conferencia Iberoame-
claro que la siguiente frontera de la genera- ricana de Cultura, realizada en Ciudad de
ción de conocimientos se basa en comprender Panamá el 13 de septiembre de 2013, se puso
las interacciones, particularidades y políti- en marcha el Observatorio Iberoamericano de
cas en el plano local, y en cómo promover la la Cultura (OIBC), con la finalidad de “fortale-
economía creativa de forma práctica en comu- cer las capacidades de los países para construir
nidades, ciudades y regiones del mundo en sus propios sistemas de información estadísti-
desarrollo” (Naciones Unidas/PNUD/Unesco, ca, el desarrollo de estrategias de difusión de
2014: 15). En términos de gestión de conoci- información y la elaboración de informes de
miento, la contribución de este informe fue actualización regional” (Cepal, OEI, 2014: 12).
“cómo capturar el dinamismo y la escala de Este instrumento incluyó la participación de
las economías creativas más allá de los indi- los responsables de la información estadística
cadores económicos” (Naciones Unidas/ de cada país y de los sistemas subregionales
PNUD/Unesco, 2014: 17) y para ello se plan- (Sicsur, CAN y SICA) y de él resultó el estu-
tearon entender aquella desde la lógica del dio de la Cepal y OEI, “Cultura y desarrollo
desarrollo sostenible. La matriz de indicado- económico en Iberoamérica” (Cepal-OEI,
res cuantitativos y cualitativos es la primera 2014). Parte de la información disponible para
que interrelaciona la economía creativa con muchos países en este estudio toman esta
el desarrollo sostenible de cara a la entonces fuente, porque su enfoque de la medición
Agenda Post 2015, hoy Agenda 2030. Este de la actividad cultural permite identificar la
informe expresa la necesidad de complemen- diversidad de fuentes con que se cuenta para
tar las informaciones que hasta ahora arrojan explorar la economía creativa en la región.
los instrumentos disponibles como las cuen- Ello expresa una diversidad de marcos meto-
tas satélites o los mapeos, con información dológicos que impide la comparatividad. Se
localizada para tomar decisiones efectivas hace un estudio de los orígenes y los alcan-
que afectan el desarrollo sostenible. Se iden- ces de las cuentas satélites de cultura en la
tifica como desafío para los responsables región, desde experiencias internacionales,
La economía creativa en el foco de las mediciones 5
2
Mediciones de la economía
creativa en los 26 países
prestatarios del BID:
fuentes y datos
7
8 Economía creativa en América Latina y el Caribe
artes plásticas y visuales (2%); y formación ese período. De forma específica: artes visua-
cultural (2%) (SInCA, 2017: 19). les (2,51), diseño (0,80), nuevos medios de
El estudio sobre el comercio exterior comunicación (0,36), publicaciones (0,24),
de bienes y servicios culturales, con los artesanías (0,01), audiovisual (0,01), y artes
principales datos estadísticos de la serie escénicas (0,01) (Hendrickson, 2012: 38). El
2004–2016 del SInCA, arroja que para este Festival Junkanoo es una buena práctica de
último año “el valor total de bienes y servi- economía creativa en el país, aunque solo se
cios culturales comercializados con otros ha medido una inversión de 18.535.000 dóla-
países alcanzó los 905 millones de dólares res sin claridad de las ganancias o medición de
y tres cuartas partes de ese monto se expli- impacto en su relación con el turismo (Bethel,
can por la compraventa de servicios” (SInCA, 2014: 13, 19).
2017a: 3). Otras cifras de Unctad, que agre-
gan sectores creativos, además de algunos
culturales,4 elevan las exportaciones argen- Barbados
tinas a 2.426,97 millones de dólares, de los
cuales 209,31 millones corresponden a todos Las cifras disponibles del país tienen una déca-
los bienes creativos y 2.217,67 millones a da, aunque dicho estudio parece ser el único
servicios (Unctad, 2016: 16). encontrado hasta el momento, con perspectiva
Según el Ministerio de Hacienda y
Finanzas Públicas, el empleo cultural en
4 Dichas mediciones se realizan teniendo en cuenta
Argentina era de 185.250 puestos de trabajo,
los siguientes sectores: artesanía, audiovisuales, dise-
que representa 2,8% del empleo asalariado ño; nuevos medios de comunicación; artes escénicas,
registrado privado total en 2015 (2016: 4). 5 publicaciones; artes visuales.
5 En un análisis sobre el empleo cultural, Cifuen-
regional y comparado con las industrias crea- y publicaciones (44.038 dólares); música
tivas en el Caribe anglófono vinculados con el (3.673 dólares); y artes escénicas (1.646
Caricom. Entre 2007 y 2008, las exportaciones dólares).
de bienes creativos aportaron un promedio de Esto representaba una participación
15,19 millones de dólares. Estos se desglosan, del 1,09% del valor agregado bruto total del
por sectores: diseño (13,04), publicaciones país (Ministerio de Culturas y Turismo de
(1,18), artes visuales (0,47), nuevos medios Bolivia, Instituto Nacional de Estadística de
de comunicación (0,42), artesanías (0,06), Bolivia, Ministerio de Cultura de Colombia,
y artes escénicas (0,02) (Hendrickson, 2012: Departamento Administrativo Nacional de
38). En el caso de los servicios, 0,8 millones Estadística de Colombia, Ministerio de Cultura
corresponden a servicios “personales, cultu- y Patrimonio de Ecuador, Ministerio de Cultura
rales” (Hendrickson, 2012: 38). No existen de Perú e Instituto Nacional de Estadística e
otros datos sobre el país en lo que respecta Informática del Perú, 2017: 22).
a la economía creativa. El total de exportaciones de bienes
culturales fue de 124,54 millones de dólares
en 2013 (Unesco, 2016: 101). Los servicios
Belice culturales aportaron a la economía del país
30,61 millones de dólares en 2012 (Unesco,
Al igual que otros países del Caricom, las 2016: 173). Las metodologías de medición
estadísticas disponibles solo se refieren al vuelven a definir las diferencias de cifras por
promedio de la exportación de bienes y servi- país. En el caso de Bolivia, el 2012, la Unctad
cios (2007–2008), que fue de 0,31 millones plantea que las exportaciones de las indus-
de dólares en bienes culturales. La contri- trias creativas fue de 81 millones de dólares
bución a las exportaciones de los sectores en bienes creativos porque no hay referencia
culturales incluidos en la investigación de a los servicios creativos (2016: 24).
la Cepal, que se refieren solo a los bienes, En la base de estadísticas de la Unesco
son: diseño (0,28), publicaciones (0,02) y para Bolivia se especifica que en 2015 se
artes visuales (0,01) (Hendrickson, 2012: 38). empleaba en el sector cultural 57.502 perso-
Otro dato más reciente sobre las exportacio- nas por millón de habitantes. Las cifras
nes de bienes culturales, con base en 2013, oficiales del Ministerio de Culturas y Turismo,
plantea 0,03 millones de dólares (Unesco, en cambio, se refieren a 2.283 artistas indivi-
2016: 101). duales y 266 artistas colectivos (2013). Esta
cifra puede estar dada por la diferencia entre
una persona empleada en el sector y un artis-
Bolivia ta. Un dato anterior de 2009,6 pero publicado
en 2014, marca en 65,8 mil de personas en el
Un estudio comparado desarrollado por sector, que representaban el 1,4% del total.
las autoridades de cultura y estadística de Si se incluyen las actividades auxiliares de
la región de los países andinos, estimaba la cultura se debe sumar (21,3 mil personas)
el valor agregado bruto del sector cultural
de Bolivia en 143.611 dólares, en 2007. Este
6 La fuente de la Cepal es Bolivia, Est. Plur. de (2009)
dato se refiere al consolidado de cuatro
Encuesta continua de hogares. La Paz: Instituto
sectores: audiovisual (94.253 dólares); libros Nacional de Estadísticas (INE).
10 Economía creativa en América Latina y el Caribe
creativas, lo cual representa 3,8% del total de aseguraba que “de acuerdo con los resulta-
empresas del país (2017a: 27). dos de la Cuenta Satélite de Cultura, el valor
Para el caso del empleo cultural se agregado del sector audiovisual a precios
contabilizaban 496.425 personas que repre- constantes ha experimentado un crecimien-
sentaban 6,6% del total de trabajadores to del 109% entre el 2005 y el 2012, con un
ocupados en el 2015 (Consejo Nacional de valor de 1,14 billones de pesos para alcanzar
la Cultura y las Artes, 2017: 38). los 2,39 billones de pesos, respectivamen-
Las exportaciones de las industrias te. Este hecho evidencia que el audiovisual
creativas chilenas sumaban en 2015 un es uno de los sectores con mayor actividad
total de 406.626.374 dólares, de los cuales y crecimiento, no solo del campo cultural,
169. 89 0.601 correspondían a bienes, y sino de la economía nacional, gracias al uso
236.735.773, a servicios culturales (2017a: y aplicación de nuevas tecnologías para la
42). Según dicha fuente, “en relación a las producción y distribución de contenidos
exportaciones de bienes, las artesanías y y la implementación de políticas públicas
productos editoriales (diarios y revistas) son que permiten el fortalecimiento sectorial”
las más importantes, representando casi el (2015: 11).
60% del total de las exportaciones de bienes Las exportaciones de las industrias crea-
creativos” (2017: 41). tivas colombianas fueron de 912,35 millones
Para la Unctad, las exportaciones en de dólares en los campos de artesanías,
industrias creativas de Chile fueron 411,86 audiovisuales, diseño, nuevos medios, artes
millones de dólares, en 2012. De estos, 380,81 escénicas, artes visuales y publicidad. De
millones de dólares corresponden a bienes estos, 452,12 millones de dólares correspon-
creativos y 31,05, a servicios (2016: 32). den a bienes creativos (Unctad, 2016: 36).
El empleo cultural en Colombia, según
la Unesco, para 2014 era de 2,1% (Unesco,
Colombia 2014). Para la Cepal/OEI (2014), esta cifra
significaba el 1%.
La última medición de la Cuenta Satélite de
Cultura (CSC) definió el valor agregado en
6.238.728 millones de pesos colombianos, Costa Rica
en 2016 (DANE, 2017: 1). Los segmentos anali-
zados en este ejercicio fueron: música, artes El PIB cultural o valor agregado de las acti-
escénicas, artes visuales, audiovisual, diseño vidades culturales en Costa Rica, en 2012
publicitario, creación, libros y publicaciones, fue de 525.612 millones de colones (1.045
educación cultural, así como juegos y jugue- millones de dólares), lo cual representa 2,2%
tes. De forma provisional, en 2016 el campo del PIB nacional (Ministerio de Cultura y
cultural creció 0,3% y en el análisis de las Juventud, 2017: 26). La Cuenta Satélite de
variaciones de 2016 con respecto a 2015, los Costa Rica incluye ocho sectores: audiovisual
segmentos culturales más dinámicos fueron y artes visuales (serie disponible 2010–2015);
la educación cultural, con un aumento del publicidad, artes escénicas y música (serie
11,6%, y el audiovisual, con un aumento del disponible 2010–2013) y editorial, educación
0,2% (DANE, 2017: 1). Sobre el sector audio- cultural y artística, y diseño (serie disponi-
visual, en 2015, una interpretación oficial ble 2010–2012). La composición porcentual
12 Economía creativa en América Latina y el Caribe
del valor agregado según sector cultu- monto, 33,62 millones de dólares corres-
ral (2012) era: publicidad (40%), educación ponden a bienes creativos, mientras que a
cultural y artística (20%), audiovisual (19%), los servicios creativos corresponden 202,56
editorial (8%), diseño (6%), artes visuales millones de dólares.
(3%), música (3%) y artes escénicas (1%) Según las mediciones de la Unesco, en
(Ministerio de Cultura y Juventud, 2017: 168). 2010 la población empleada en ocupacio-
Las exportaciones de las industrias crea- nes culturales era de 134.834 personas. De
tivas en 2012, el último año del que se tiene estos, “87% de estos individuos tenía ocupa-
información, sumaron un total de 107,06 millo- ciones en actividades culturales centrales,
nes de dólares, de los cuales 106,58 millones mientras que el 13% realizaba ocupacio-
de dólares corresponden a bienes culturales y nes en actividades de equipamiento/apoyo.
el resto a servicios creativos en los campos de Los subsectores que más contribuyeron al
artesanía, audiovisuales, diseño, nuevos medios empleo nacional incluyen artesanos texti-
de comunicación, artes escénicas, publicacio- les y del cuero (27,9%), arquitectos (7,0%),
nes y artes visuales (Unctad, 2016: 38). diseñadores gráficos y multimedia (5,6%),
La cifra que da la Unesco para personas profesionales de marketing y publicidad
empleadas en el campo cultural por millón de (5,5%) e impresores (4,4%)” (Unesco, 2012).
habitantes en 2015 era de 27.093,8. Según los Otras cifras del Instituto de Estadísticas de
datos del Ministerio de Cultura y Juventud, la Unesco se refiere a personas empleadas
40.074 personas estaban dedicadas a activi- en el campo cultural por millón de habitan-
dades culturales del país, lo cual significaba tes, el que era de 4.895,6 mil personas por
2,0% del total de personas ocupadas. cada millón de habitantes en 2013. Ecuador
tiene otras cifras de empleo cultural de 2012
que toman por fuente la Encuesta de empleo,
Ecuador desempleo y subempleo en el área urbana y
rural, de diciembre de 2012, aplicada por el
En 2010, la contribución del sector cultural Instituto Nacional de Estadística y Censos
al PIB ecuatoriano fue de 4,76%, según los (INEC). Estos datos arrojan que el empleo
Indicadores de cultura para el desarrollo en cultural y actividades auxiliares de la cultura
Ecuador de Unesco. De este dato, “la mayor involucraba a 80,3 mil personas (1,2%), y de
parte de la contribución de la cultura entra estos, directamente eran empleos culturales
en el sector de la información y la comunica- 53,0 mil (0,8%) y auxiliares de la cultura 27,3
ción (43%), mientras que el segundo mayor mil (0,4%). Se maneja, asimismo, otra cifra de
porcentaje corresponde a actividades profe- actividades relacionadas con la cultura: 69,5
sionales científicas y técnicas (21%), que mil (1,1%) (Cepal/OEI, 2014: 105).
incluye la publicidad, el diseño y la arquitec-
tura” (Unesco, 2012). Por otra parte, la misma
fuente refiere que 15% corresponde a manu- El Salvador
factura, 12% al comercio mayorista y al por
menor, y el 10%, a la enseñanza. El cálculo del PIB Cultural data de 2005 y
Las exportaciones de las industrias crea- la referencia más reciente es la aportada
tivas de Ecuador, según la Unctad, fueron por el Programa de Naciones Unidas para el
236,18 millones de dólares, en 2012. De este Desarrollo, que equivalía a 1,4 de cada 100
Mediciones de la economía creativa en los 26 países prestatarios del BID 13
dólares del producto interno bruto (PNUD, artesanías, diseño, publicaciones, artes escé-
2009). De estos datos, las subramas con nicas, nuevos medios y artes visuales.
mayores aportes al valor agregado cultural Las exportaciones de las industrias crea-
(2004) fueron televisión (25,1%), libros (18,9%), tivas fueron de 153,34 millones de dólares
agencias de publicidad (15,7%), publicaciones (2012). De estos, 150,52 millones de dólares
periódicas (12,7%), radio (6,9%), gastronomía corresponden a bienes creativos. Los servi-
(3,8%), cine y video (3,6%), multimedia (2,3%), cios creativos generaron 2,81 millones de
grabados, artes gráficas e ilustración (2,2%), dólares en exportaciones (Unctad, 2016: 62).
y artesanías (1,9%) (PNUD, 2009).
Las exportaciones de las industrias crea-
tivas fueron 125,48 millones de dólares en Honduras
bienes creativos en 2012 (Unctad, 2016: 48).
El Salvador no dispone de información para Los datos de la Cepal aseguran que el empleo
los servicios creativos. cultural, para 2010, representaba 31,7 mil
Según los datos de empleo iberoameri- personas (1,0%); mientras que la suma de las
cano, en El Salvador, 25.000 personas (1%) se actividades auxiliares daba un subtotal de
empleaba directamente en la cultura mientras 36,1 mil personas (1,2%). También se conta-
que 29,7 mil (1,1%) estaban involucrados en bilizaron las actividades relacionadas con la
actividades auxiliares de la cultura. El empleo cultura en 41,2 mil de personas (1,3%) (Cepal,
cultural y actividades auxiliares de la cultu- 2014: 105).
ra (subtotal) era de 54,7 mil (2,1%), mientras Las exportaciones de las industrias crea-
que 22,7 mil (0,9%) lo hacían en actividades tivas fueron de 34,05 millones de dólares
relacionadas con la cultura (Cepal, 2014: 105). en 2012. De ellos, 27,49 millones de dólares
corresponden a bienes creativos, mientras
que 6,56 millones de dólares a servicios
Guatemala creativos (Unctad, 2016: 64). La medición
evalúa a los sectores de artesanías, audiovi-
La aportación al valor agregado de las sual, nuevos medios, diseño, artes escénicas,
industrias culturales de las actividades rela- artes visuales y publicaciones.
cionadas con la cultura, según los datos de
2005, fue de 7,26% del PIB (Piedras, 2007:
51). De acuerdo a esta fuente, estas industrias Jamaica
“tienen una tasa de crecimiento promedio
de 7,3% en su valor agregado para el perío- La contribución de las actividades recreati-
do 2001–2005, lo cual es mayor que muchas vas, culturales y deportivas al PIB de Jamaica
otras industrias dentro de la economía guate- fue de 5,2% (UNDP-Unctad, 2010: 61). Un
malteca” (Piedras, 2007: 66). El empleo en estudio de la contribución de las industrias
las industrias culturales como porcenta- basadas en la propiedad intelectual, y que
je de la población económicamente activa analiza datos de 2005, dividía la contribu-
(2005) representó 7,14% (Piedras, 2007), ción de los sectores al PIB en los siguientes
aunque Piedras destaca que sin contar la términos: radiodifusión y televisión (0,59%),
“economía sombra” rondaría los 3,05%. Los prensa y literatura (0,51%), música, produc-
sectores incluidos en la medición fueron: ciones teatrales y ópera (0,21%), servicios de
14 Economía creativa en América Latina y el Caribe
publicidad (0,12%), software y bases de datos que la contribución de las industrias cultu-
(0,11%), fotografía (0,09%), artes gráficas rales y creativas es de 7,4% en el PIB y que
(0,05%), animación, producción, distribución generan dos millones de empleos directos e
y proyección de videos (0,03%), así como indirectos (Piedras, 2017).
sociedades de gestión colectiva de derechos El Instituto Mexicano para la Com-
de autor (0,004%) (WIPO, 2007: 294). Para petitividad (IMCO) revela otras cifras relacio-
ilustrar estas cifras, en 2003, el sector de la nadas con la participación de la economía
música: grabaciones, actuaciones en vivo, creativa en el PIB. Su cálculo del aporte al
publicidad musical y festivales de turismo, PIB de las Industrias Creativas es del 4,5%
movilizaba entre 80 y 100 millones de dóla- (2015). Este centro de investigación aplica-
res, y empleaba a 15.000 personas (Nurse, da independiente creó “un modelo basado
2009: 253). El 3,0% del empleo de Jamaica en agentes” (IMCO, 2015: 14). 9
corresponde a estas industrias basadas en Las exportaciones de las industrias crea-
el derecho de autor (Ministry of Industry, tivas mexicanas sumaron en 2012, un monto
Investment and Commerce, 2009: 5). de 4.651,88 millones de dólares. De esta cifra,
Las exportaciones de todas las indus- 4.491,81 millones de dólares corresponden a
trias creativas fueron de 62,99 millones de bienes culturales exportados, y 160.000, a
dólares en 2012. De esta cifra, 9,04 corres- servicios creativos (Unctad, 2016: 100).
pondieron a bienes creativos y 53,95 millones
a servicios creativos (Unctad, 2016: 78).
Nicaragua
(3,9%), patrimonio material y natural (1,7%), de modelos de las ciencias de la complejidad, rama de
las matemáticas y las ciencias computacionales que
artes visuales y plásticas (1,5%), y música y ha ganado espacio entre la comunidad científica en
conciertos (1,2%) (INEGI, 2017). 8 Según la las últimas dos décadas. Este tipo de modelos parten
del supuesto que cualquier fenómeno observable, sea
misma fuente, en 2016, estos sectores tuvie- en las ciencias naturales o sociales, puede reproducir-
ron 1.359.451 puestos de trabajo ocupados. se como un experimento computacional simple. Las
reglas simples de comportamiento de agentes aisla-
O t ro s c á l c u l o s c o m o l o s d e T h e
dos determinarán conductas complejas del sistema”
Competitive Intelligence Unit (CIU), refieren (IMCO, 2015: 14).
Mediciones de la economía creativa en los 26 países prestatarios del BID 15
turístico” 10 por actividad económica, para el del valor agregado total o PIB. Finalmente, la
2015 fue de 11% (Banco Central de Nicaragua, contribución en el ingreso resultó en 251 millo-
2016). Sobre el empleo, dos cifras internacio- nes o 2,6% de las remuneraciones totales de
nales difieren en el caso de Nicaragua. Por los asalariados” (Indesa, 2017: 87).
una parte, el Instituto de Estadística de la Otro estudio de la Organización Mundial
Unesco cifra en 19.635,1 por millón de habi- de la Propiedad Industrial (OMPI o WIPO, por
tantes las personas en empleos culturales.11 sus siglas en inglés) arrojó que la contribu-
Otro estudio de la Cepal plantea, sobre la ción realizada por las industrias basadas en
base del 2009, que el empleo cultural era el copyright al PIB en 2006, fue de 6,35%
de 15,7 mil personas (0,7%); el empleo cultu- (WIPO, 2009: 278). El empleo cultural, para
ral y actividades auxiliares de la cultura: 19,3 2011, equivalía a 17,3 mil personas (1,2%), el
mil personas (0,9%) y el empleo de las acti- empleo cultural y actividades auxiliares de la
vidades relacionadas con la cultura, 19,2 mil cultura ascendía a 31,5 mil personas (2,1%),
de personas (0,9 %) (Cepal/OEI, 2014: 105). mientras que las actividades relacionadas
Las exportaciones de las industrias crea- con la cultura, 37,7 mil de personas (2,5%)
tivas fueron de 2,64 millones de dólares en (Cepal, 2014: 105).
2012 (Unctad, 2016: 106). Esta cifra se refiere Las exportaciones de bienes culturales
en su totalidad a los bienes creativos. de Panamá, en 2013, fueron de 1,63 millones
de dólares (Unesco, 2016: 107). Para Indesa,
“en Panamá, las industrias creativas expor-
Panamá taron 91 millones de dólares de bienes y
servicios en el año 2015, representando alre-
Según un estudio de Indesa, una consul- dedor del 0,3% del total de las exportaciones
tora independiente, apoyado por el BID, la de Panamá en ese año. Dada la importancia
“producción estimada de las industrias crea- de los servicios en la economía paname-
tivas subyacentes representó el 1,5% de la ña, las exportaciones de servicios creativos
producción total de la economía”, en 2011, y “a representaron más del 93% del total de las
nivel de composición, los servicios de publici- exportaciones creativas” (Indesa, 2017: 66).
dad representaron el 65,4% de la producción
total de las industrias creativas subyacentes;
seguido de servicios de cine, radio y televisión Paraguay
y otros espectáculos con el 21,3%; servicios de
agencias de noticias y de bibliotecas, archi- Según un estudio de la Universidad Nacional
vos, museos y otros servicios culturales con de Asunción, basado en los datos de 2010
un 7,3% y otros servicios creativos de esparci- del Sistema de Información de Paraguay, el
miento con el restante 6,1%” (Indesa, 2017: 80). PIB cultural, entendido como el porcentaje
“El impacto de las industrias creativas del valor agregado bruto de las actividades
subyacentes en la producción total de la econo- culturales en el PIB nacional, fue de 3,85%
mía en el año 2011 a través del multiplicador
total (multiplicador simple y efecto inducido)
fue de 1.857 millones de balboas o 3,3% de la 10 Tómese en cuenta que solo hay disponible informa-
ción en relación al sector turismo.
producción total. Por otro lado, el impacto en 11 Data extracted on 07 Nov 2017 01:35 UTC (GMT)
(2013: 1). Según la Unctad, las exportacio- de periódicos, revistas y otras publicacio-
nes de los bienes creativos del país fueron nes periódicas (13%).
de 17,5 millones de dólares, en 2012 (2016: Las exportaciones de bienes creativos
114). No existe información para los servi- en Perú, para 2012, fueron de 270,22 millo-
cios creativos. Paraguay está en proceso de nes de dólares, según la Unctad (2016: 116).
adoptar las metodologías para establecer De acuerdo a la misma fuente, el país creció
una cuenta satélite de cultura. El Ministerio de 137,8 millones en 2003 a 270,2 millones
de Educación y Cultura tiene la iniciativa de en 2012 (Unctad, 2016: 116).
impulsar la construcción de su cuenta satélite, El sector empleó 148,7 mil (1,0%) perso-
y a la fecha están en proceso de identifica- nas en 2010, y si se suman las actividades
ción de la información base. auxiliares de la cultura, esta cifra asciende
Según un estudio de la Cepal, el empleo a 242,1 mil personas (1,6%). Se agregan a
cultural en Paraguay, en 2011, era de 27,7 mil este cálculo 185,4 mil personas (1,2%) que
personas (1,0%), mientras que si se le agre- se emplean en actividades relacionadas con
gan las actividades auxiliares de la cultura, la cultura (Cepal, 2014: 105).
asciende a 40,8 mil personas (1,5%). Otras
37,7 mil personas (1,3%) se emplean en acti-
vidades relacionadas con la cultura (Cepal, República Dominicana
2014: 105).
En el país, en relación con el PIB, solo hay
referencias al gasto en bienes y servicios
Perú culturales, que representaba 1,5%, según un
cálculo del Banco Central de la República
En el caso peruano, la contribución de las Dominicana y del Ministerio de Cultura (2016:
actividades culturales al PIB fue de 1,58% 14). De forma más específica, “de este monto,
(Ministerio de Cultura, 2015: 12). Esta cifra el 86,9% fue efectuado por el sector privado,
comprende la contribución de las activi- compuesto por los hogares y las empresas
dades culturales privadas y formales, sin privadas (financieras, educativas, telefónicas,
incluir el gobierno. 12
De modo específico, fundaciones, centros culturales e instituciones
“26% de esta contribución proviene de las sin fines de lucro); mientras que el restan-
actividades culturales centrales y el 74% te 13,1% fue realizado por el sector público”
de actividades de apoyo o equipamiento. (2016: 16).
La contribución de 1,58% es significativa si La estadística con relación al sector da
se la compara referencialmente con otras cuenta de la existencia de 2.042 empresas:
industrias importantes, como por ejemplo
la industria de madera y muebles (0,9%),
las actividades del sector de la pesca y 12“Las actividades culturales en el sector informal, así
acuicultura (0,7%), las actividades de elec- como las actividades culturales ofrecidas por los orga-
tricidad, gas y agua (1,7%)” (Ministerio de nismos públicos o instituciones sin fines de lucro, los
cuales representan componentes importantes de la
Cultura, 2015: 12). De dicha contribución producción cultural en Perú, no están en este cálculo.
de la cultura al PIB por actividad econó- No se está contabilizando, por ejemplo, en este resul-
tado la contribución de sitios patrimoniales importan-
mica, según la misma fuente, por sectores
tes como Machu Picchu, ya que está gestionado por
corresponden a impresión (66,9%), edición una entidad pública”. (Ministerio de Cultura, 2015: 16).
Mediciones de la economía creativa en los 26 países prestatarios del BID 17
650 de artes visuales, 494 de educación Tobago giró alrededor de 4,8% en 2011, de
cultural, 380 de audiovisual y radio, 371 acuerdo a un estudio de la Organización
empresas de libros y publicaciones, 87 de Mundial de la Propiedad Industrial (WIPO,
artes escénicas y espectáculos, y 60 de músi- por sus siglas en inglés) (WIPO, 2012: 9).
ca, según el Directorio Nacional de Empresas La composición porcentual del PIB, o valor
Culturales (Banco Central de la República añadido de los subsectores regidos por los
Dominicana y Ministerio de Cultura, 2016: 46). derechos de autor, por sector, se desglosa
Las exportaciones de las industrias para 2011 de la siguiente forma, en millones
creativas correspondieron, en 2012, a 198,37 de dólares: radio y televisión, 666,10; prensa
millones de dólares (Unctad, 2016: 44). y literatura, 199,16; servicios de publicidad,
Aunque la música dominica es un sector 147,56; software, bases de datos y nuevos
dinámico, el sector líder fue el que engloba medios digitales, 90,27; películas cinemato-
los bienes de diseño de modas y joyería, los gráficas, video y sonido, 69,01; Steel Bands
que, combinados, representaron 172 millones (bandas de instrumento de metal), 35,38;
de dólares en ese año. Las artesanías alcan- otras asociaciones de negocios y profesio-
zaron los seis millones de dólares en 2015 nales dedicadas al derecho de autor, 21,52;
(Unctad, 2016: 44). música, producción teatral y ópera, 13,11; foto-
Según la Encuesta Nacional de Fuerza grafía y artes visuales y gráficas, 9,40; “Work
de Trabajo (ENFT) refería que, en 2010, “unas of Mas”, 8,74; y sociedad de gestión colectiva
421.306 personas realizaron alguna actividad de derechos de autor, 3,67 (WIPO, 2012: 68).
vinculada a la cultura, lo que representa un El total de exportaciones de bienes
10% del total de la población ocupada del país. culturales de Trinidad y Tobago fue 5,82
Para el 2014, la participación de los ocupados millones de dólares en 2010 (Unesco, 2016:
en actividades vinculadas a la cultura dentro 109). La contribución del empleo cultural
de la población ocupada total, se situó en en el país fue de 29.413 personas, lo cual
12,5%, al registrar un total de 468.324 perso- representó el 5% del total del empleo en 2011
nas ocupadas en dichas actividades” (Banco (WIPO, 2012: 76).
Central de la República Dominicana y del
Ministerio de Cultura, 2016: 14).
Uruguay
resultados, sobre todo los relacionados con logro de los objetivos de la erradica-
“la movilidad de artistas y profesionales de la ción de la pobreza y la disminución de
cultura, así como los beneficios de los servi- las desigualdades sociales en América
cios culturales” (Unesco, 2017: 23). Por otra Latina y el Caribe, así como un catálogo
parte, se necesita implementar la caracteriza- sobre las buenas prácticas en la mate-
ción de los emprendimientos creativos para ria (Unesco, 2016: 3, 4).
conocer la naturaleza de estos y así estable-
cer modelos de inversión sostenibles, si se Una cuestión clave sería la concepción
quiere enfocar a las microempresas como de instrumentos innovadores que permitan
agentes de transformación para el desarro- “mejorar el acervo de información, empren-
llo sostenible. diendo una recopilación de datos rigurosa
Como instancia regional, el BID debería como inversión preliminar esencial para la
canalizar y acelerar el consenso de diversos adopción de políticas coherentes del desa-
actores como Cepal, OEI, Unesco, Segib, rrollo de la economía creativa” (Naciones
entre otros, para reforzar las capacidades Unidas, Unesco, PNUD, 2014: 157). Oxford
de las mediciones y estas sean confiables. Su Economics recomendaba seguir desarrollan-
prestigio y solidez institucional en América do los atlas culturales y las cuentas satélites
Latina y el Caribe podrían articular las diver- cooperativamente, lo cual “alentará y ayudará
sas iniciativas y avanzar hacia un lenguaje a los países más pequeños a alcanzar y coor-
común que tome en cuenta e integre la dinarse mejor en el desarrollo común de una
diversidad de enfoques, con el horizonte de economía creativa hemisférica” (2013: 6). La
la Agenda 2030 para el desarrollo, y otros Unesco de igual forma recomienda “construir
instrumentos. Este liderazgo del BID estaría capacidades y mejorar la infraestructura en
en sintonía con el Plan de trabajo de cultura los países en desarrollo para generar estrate-
de la Unesco para América Latina y el Caribe gias de comercio para los bienes y servicios
2016–2021 que recomendaba: culturales, y para negociar los acuerdos
comerciales más activamente y en línea con
• Compartir e intercambiar metodologías las metas de la Convención” (Unesco, 2017:
que permitan analizar de manera cuan- 23). Según el documento, las implementa-
titativa y cualitativa el impacto real de ciones efectivas de los tratos preferenciales
la cultura, de las industrias creativas y para los bienes y servicios culturales exigen
culturales en las economías y el desa- un enfoque más integral.
rrollo social de nuestros países; Otro aspecto significativo es cómo la
• Trabajar para construir un sistema de inversión en generación de datos que detonen
información cultural que logre alcan- la economía creativa puede acelerar la inno-
zar a todos los miembros de la Celac vación económica, social y el de sociedades
que permita conocer y hacer valer la más inclusivas, transparentes y sostenibles.
participación de la cultura en las econo- Desde la perspectiva de la contribu-
mías y el desarrollo social de nuestros ción de la economía creativa al desarrollo
países con la Cepal, con una metodo- sostenible, son necesarias unas institucio-
logía consensuada que cuantifique el nes sólidas de gestión de conocimientos en
impacto de la cultura y de las indus- los ministerios, en las agencias independien-
trias culturales para contribuir con el tes especializadas del sector privado, en las
Conclusiones 21
desarrollo sostenible y que sea aplicable y diferencia estratégica con respecto a los
comparable. La Agenda 2030 está siendo esfuerzos anteriores de otras instituciones.
el referente internacional para la interlocu- Apostar por la economía creativa, con una
ción en la financiación al desarrollo y podría perspectiva regional, permitiría superar lo
generar un lenguaje común. Ya Cepal-OEI que ya los gobernadores del BID identifica-
se refería a que una de “las críticas que se ron, en la Reunión Anual de 2014 en Salvador
realiza a los estudios actuales es la caren- de Bahía, Brasil, como uno de los desafíos
cia de bases teóricas”. Indicaron que “se del desarrollo de América Latina y el Caribe:
hace necesaria la construcción de un marco la “integración fragmentada de la región y la
global —o de un acuerdo con alguno de los concentración de sus exportaciones en unos
ya existentes—, que se adapte a las necesi- pocos productos básicos sujetos a fluctura-
dades y particularidades de cada país sin ciones y manufacturas poco elaboradoras”
perder la capacidad de comparación” (OEI, (BID, 2015, 1). Esta integración fragmentada,
Cepal, 2014: 94). en la que la economía creativa no es excep-
Mapear las economías creativas locales ción, puede explicarse, entre otros aspectos,
y los emprendimientos creativos es también por la falta de una visión estratégica común,
estratégico más allá de los datos macro- basada en datos rigurosos y actualizados. La
económicos de las cuentas satélites. Es medición de las economías creativas sigue
importante asociar la medición de datos en siendo una tarea en desarrollo en América
economía creativa con la rendición de cuen- Latina y el Caribe, y exigirá decisiones basa-
ta de los gobiernos a sus ciudadanos. das en la evidencia, entre otras, de que lo
La toma de decisiones basada en la hecho hasta ahora no ha logrado posicionar
evidencia estadística es fundamental para a la economía creativa dentro de las inver-
el financiamiento futuro en economía crea- siones y estrategias del desarrollo sostenible
tiva y el rol del banco puede marcar una y que su potencial sigue aún subexplorado.
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Nov 2017
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(Unesco, 2016:Series
101). n°
Los2. servicios
Ginebra:
Belice
nacional. Asunción: UNA. Disponible WIPO. aportaron
culturales Disponible a lahttp://www.wipo.int/
en: economía del país
en: http://www.leyes.com.py/documen- edocs/pubdocs/en/copyright/1009/wipo_
30,61 millones de dólares en 2012 (Unesco,
Al igual que otros países del Caricom, las
taciones/informacion_economica/2010/ pub_1009.pdf.
2016: 173). Las metodologías de medición
estadísticas disponibles solo se refieren al
Triptico_Economia_Cultural.pdf. vuelven a definir las diferencias de cifras por
promedio de la exportación de bienes y servi- país. En el caso de Bolivia, el 2012, la Unctad
cios (2007–2008), que fue de 0,31 millones plantea que las exportaciones de las indus-
de dólares en bienes culturales. La contri- trias creativas fue de 81 millones de dólares
bución a las exportaciones de los sectores en bienes creativos porque no hay referencia
culturales incluidos en la investigación de a los servicios creativos (2016: 24).
la Cepal, que se refieren solo a los bienes, En la base de estadísticas de la Unesco
son: diseño (0,28), publicaciones (0,02) y para Bolivia se especifica que en 2015 se
artes visuales (0,01) (Hendrickson, 2012: 38). empleaba en el sector cultural 57.502 perso-
Otro dato más reciente sobre las exportacio- nas por millón de habitantes. Las cifras
nes de bienes culturales, con base en 2013, oficiales del Ministerio de Culturas y Turismo,
plantea 0,03 millones de dólares (Unesco, en cambio, se refieren a 2.283 artistas indivi-
2016: 101). duales y 266 artistas colectivos (2013). Esta
cifra puede estar dada por la diferencia entre
una persona empleada en el sector y un artis-
Bolivia ta. Un dato anterior de 2009,6 pero publicado
en 2014, marca en 65,8 mil de personas en el
Un estudio comparado desarrollado por sector, que representaban el 1,4% del total.
las autoridades de cultura y estadística de Si se incluyen las actividades auxiliares de
la región de los países andinos, estimaba la cultura se debe sumar (21,3 mil personas)
el valor agregado bruto del sector cultural
de Bolivia en 143.611 dólares, en 2007. Este
6 La fuente de la Cepal es Bolivia, Est. Plur. de (2009)
dato se refiere al consolidado de cuatro
Encuesta continua de hogares. La Paz: Instituto
sectores: audiovisual (94.253 dólares); libros Nacional de Estadísticas (INE).
Mediciones de la
economía creativa
Infografías
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
ARGENTINA Valor Agregado Bruto Cultural
por sector (2016)1
CREATIVAS 2,5% A.
Audiovisual
B.
Publicidad
A.
29%
Peso del Sector Cultural
Empleo cultural (2015) 1
sobre el total de la economía (2016)1
C. D.
2,8% del empleo asalariado
registrado privado total
209,31 Libros y
Publicaciones
Contenido
Digital Cultural B. C.
I. J. 7%
H.
2%
83% Exportaciones en libros,
folletos e impresos similares1
Según el SInCA el valor total de
bienes y servicios culturales alcanzó Artes Plásticas Formación J. 2% 2%
I.
Sectores culturales incluidos en las Cuentas Satélite de Cultura (2014)3 Fuente de datos
1. Sistema de Información Cultural de la Argentina (SInCA).
(2017). “El valor económico de la cultura”, en Coyuntura
Patrimonio Material Audiovisual Formación Cultural Cultural, VAB 2016, año 9, no. 17, Septiembre 2017.
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
BAHAMAS
CREATIVAS
Exportaciones de bienes creativos
Promedio de las exportaciones por sectores en millones de dólares (2012)1
en el periodo 2007-2008 (millones de dólares)3
A. B. C.
Artes Visuales Diseño Nuevos Medios de Comunicación Inversión en el
Festival Juankanoo2 (en dólares)
D. E. F. G.
Publicaciones Artesanías Audiovisual Artes Escénicas
$18.535.000
Sectores culturales incluidos
Fuente de datos
en la investigación de UNCTAD (2016)3
1. UNCTAD. (2016). ®}i¸Å}u¡¡È<¼¸¡¡iy¡¼¸®ÈF®¡Ï}²ì
Trends in International Trade in Creative Industries.
2. Bethel, N. þÙ×ØÛÿòR}}u¡¡u«iu¸¡.¼i¡¡R}iii²ò
Audiovisual Artes Escénicas R}&¸}®i¸¡i.¡¼®i¡iiiM¸¼y}², 20(1), 13-26.
3. Hendrickson, Michael}¸iòþÙ×ØÙÿò®}i¸Å}&y¼²¸®}²¸}i®tt}iì
7}ÆI¡iy¡®Å}®²Ïui¸¡iyÇ«¡®¸"®¡Æ¸òF¡®¸¡M«iì1M¼t®}¡i
Diseño Artes Visuales
Headquarters for the Caribbean.
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
BARBADOS
CREATIVAS
Sectores culturales Exportaciones
incluidos en la investigación de CEPAL (2012)1 promedio en millones de dólares (2012)1
Con respecto a la exportación de bienes
y servicios creativos en millones de dólares.
A. B. C.
15,19
Exportaciones de bienes creativos
Diseño Publicaciones Artes Visuales (millones de dólares, 2012)1
D. E. F.
0,8
Exportaciones de servicios creativos
Nuevos Medios Artesanías Artes Escénicas
(millones de dólares, 2012)1
A.
13,04%
Fuente de datos
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
BELICE
CREATIVAS Exportaciones
promedio en millones de dólares
Sectores culturales
incluidos en la investigación de CEPAL (2012)1
A. B. C.
A.
0,31
Exportaciones de bienes y servicios creativos
0,03
Exportaciones de bienes culturales
(millones de dólares, 2013 publicado en 2016)2
Fuente de datos
1. Hendrickson, Michael et al. (2012). Creative Industries in the Caribbean: a New Road for
B. C. Å}®²Ïui¸¡iyÇ«¡®¸"®¡Æ¸òF¡®¸¡M«iì1M¼t®}¡i%}iy¼i®¸}®²¡®¸}
Caribbean.
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE ESTADO PLURINACIONAL DE Total de Exportaciones de Industrias Creativas
®¸}²²u~ui² $1.646
1,4%
del porcentaje total
de empleos en el país
0,5% debe sumarse si se
incluyen las actividades
auxiliares de la cultura
3. CEPAL/OEI.þÙ×ØÛÿò¼¸¼®iÈy}²i®®¡¡}u¡¢u¡}&t}®¡i~®uiò6iy®yì<&ò
4. UNCTAD. þÙ×ØÝÿò®}i¸Å}u¡¡È<¼¸¡¡iy¡¼¸®ÈF®¡Ï}²ì
R®}y²¸}®i¸¡i¸®iy}u®}i¸Å}y¼²¸®}²ò
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
BRASIL 2,64% PIB Industrias creativas
por sector (2016)1
CREATIVAS
Empleo cultural (2015)1
4 Grandes
Sectores 13 Segmentos
Creativos
851
Diseño Moda
personas empleadas
mil 244
en las industrias
creativas
1 Consumo
Arquitectura Publicidad
Total de Exportaciones
de Industrias Creativas Patrimonio y Artes
Artes Escénicas y
Exportaciones de bienes Exportaciones de servicios Exportaciones de Industrias
Expresiones Culturales
creativos (millones de creativos (millones de creativas (millones de
dólares, 2012)2 dólares, 2012)2 dólares, 2012)2
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
CHILE Exportaciones culturales (2016 con datos del 2012)3
Datos según
CREATIVAS la UNCTAD
2,2%
Producto Interno Bruto 380,81
sector creativo (2013)1 Exportaciones de bienes
creativos (millones de dólares)3 411,86
Empleo cultural (2015) 2
Exportaciones de Industrias
2. Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. (2017). Actualización del impacto económico del
A la fecha, Chile no cuenta con una Cuenta Satélite en Cultura (CSC) sector creativo en Chile. Santiago: Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
COLOMBIA Valor agregado de los segmentos
del campo cultural (2016)4 Cifras en pesos colombianos corrientes.
CREATIVAS
Audiovisual
2.919.648
Libros y Publicaciones
Empleo cultural (2014)1 1.447.813
912,35 Educación Cultural
2,1% Exportaciones de Industrias creativas
(millones de dólares, 2012)3
964.145
460,23 Música
302.386
Exportaciones de servicios creativos
(millones de dólares, 2012)3 Artes Escénicas
70.723
Creación
Exportaciones de bienes creativos
21.318
(millones de dólares, 2012)3
Artes Visuales
6.482
Artes Escénicas
Diseño Publicitario
Segmentos culturales
de mayor variación4 11,6% Educación
Cultural 0,2% Segmento
Audiovisual
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
COSTA RICA Composición porcentual del PIB
cultural por sector (2012)1
CREATIVAS A. B.
A.
40.074
personas ocupadas 2,2% del PIB
nacional C. D.
en actividades culturales
2,0%
¢525.612* millones
de colones Audiovisual Editorial
B. C.
del total de personas 20% 19%
ocupadas en el país Según CEPAL 2
E. F.
F. 3%
G. 3%
H. 1%
107,06
Exportaciones de Industrias creativas
(millones de dólares, 2012)3
Fuente de datos
1. Ministerio de Cultura y Juventud. Unidad de Cultura y Economía. (2017).
106,58 Cuenta Satélite de Cultura de Costa Rica: Metodología y Resultados. San José:
Editorial MCJ.
Exportaciones de bienes creativos
(millones de dólares, 2012)3 2. CEPAL/OEI. (2014). Cultura y desarrollo económico en Iberoamérica. Madrid: OEI.
Exportaciones
3. UNCTAD. (2016). ®}i¸Å}u¡¡È<¼¸¡¡iy¡¼¸®ÈF®¡Ï}²ìR®}y²
Culturales
(2012)3 0,49 &¸}®i¸¡iR®iy}®}i¸Å}&y¼²¸®}²ò
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
ECUADOR Empleo cultural (2012)3
Empleos culturales3
4,76%
de empleos
Contribución del Sector Cultural
al Producto Interno Bruto (2010)1
Actividades auxiliares3
Composición porcentual del PIB por sector cultural (2012)1 27,3 mil personas
43%
Información
y Comunicación
0,4 % del total
de empleos
Actividades Profesionales,
21% Científicas y Técnicas Publicidad
Empleo cultural y
Actividades auxiliares3
15% Manufactura
Diseño
80,3 mil personas
1,2 %
del total
Comercio al mayor de empleos
12% y al por menor Arquitectura
Exportaciones creativas
69,5 mil personas
1,1 %
(2012)2 del total
de empleos
236,18
Exportaciones de Industrias creativas
(millones de dólares, 2012)2
Según el Instituto de
Estadísticas
de UNESCO (2015)
4.895,6 mil personas
por cada millón de habitantes
empleados en el campo cultural.
33,62 &¸}®i¸¡iR®iy}®}i¸Å}&y¼²¸®}²ò
Exportaciones de bienes creativos 3. CEPAL/OEI. (2012). Cultura y desarrollo económico en Iberoamérica. Madrid: OEI.
(millones de dólares, 2012)2
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
EL Valor agregado cultural
Subramas con mayores aportes (2004)1
CREATIVAS SALVADOR
A. B. C. A. B.
25,1% 18,9%
1,4%
Televisión Libros Agencias de
Producto Interno Bruto según datos calculados a partir Publicidad
del sector creativo (2005)
1
de los VII Censos Económicos.
D. E. F.
Publicaciones Radio Gastronomía
Empleo cultural (2012) 2 Periódicas C. D.
15,7% 12,7%
Empleos Culturales Empleos y Actividades G. H. I.
25 mil
personas 54,7 mil
personas Cine y Video Multimedia Grabados,
®¸}²"®jÏui²
del total F.
1% de empleos
del total
2,1% de empleos J.
e Ilustración
E. 3,8%
6,9% H. 2,3%
Artesanías
G. I. 2,2%
Actividades Auxiliares Actividades Culturales 3,6% J. 1,9%
29,7 mil
personas 22,7 mil
personas
del total del total
1,1% de empleos 0,9% de empleos
125,48
humano y dinámicas económicas locales: Contribución de la
economía a la cultura. San Salvador: PNUD.
Exportaciones de Industrias creativas
(millones de dólares, 2012)3 2. CEPAL/OEI. (2014). Cultura y desarrollo económico en
Iberoamérica. Madrid: OEI.
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
GUATEMALA Exportaciones (2012)2
CREATIVAS
153,34
Aportación al valor agregado Exportaciones de Industrias creativas
de las IC de las Actividades Relacionadas con la Cultura (2005)1 (millones de dólares, 2012)2
150,52
3,05% Producto Interno Bruto
sin contar la economía sombra1 Exportaciones de bienes creativos
(millones de dólares, 2012)2
Fuente de datos
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
HONDURAS
Empleo cultural (2010)2
CREATIVAS
Exportaciones (2012)1 Empleos culturales
Los sectores incluidos en la medición son
31,7 mil personas
Artesanías Audiovisual Nuevos Medios
1,0% del total de empleos
Diseño Artes Escénicas Artes Visuales
Empleo cultural y
Publicaciones Actividades auxiliares
Fuente de datos
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
JAMAICA Composición porcentual del PIB por sector
Sectores del derecho de autor (2005)2
CREATIVAS A. B. C. A. B.
Radiodifusión Prensa y Música, 0,59% 0,51%
5,2%
y Televisión Literatura Producción Teatral
Producto Interno Bruto y Ópera
del sector creativo1 tercer mayor
contribuyente
Contribución de las actividades al PIB.
D. E. F.
recreativas, culturales y deportivas
Servicios de Software y Fotografía
Publicidad Bases de Datos D.
C.
0,12%
Empleo cultural3 G. H. I. 0,21%
Derecho de autor
3,0%
Artes Producción, Sociedades de
de todo el empleo E.
"®jÏui² distribución gestión colectiva
de Jamaica
y proyección
de películas
de derechos
de autor F.
0,11%
videos y 0,09%
animación G.
Exportaciones culturales 0,05%
(2012)4
H. I.
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
MÉXICO Participación sectorial en el PIB (2015)1
A. B. C. B.
3,3%
A.
CREATIVAS Medios Artesanías Producción Cultural
37,7% 17,8%
Audiovisuales de los Hogares
Producto Interno Bruto
Empleo cultural (2015)1 de la cultura (2016)1
D. E. F.
2,4% de los correspondientes
al total del país 4.651,88 Diseño y Artes Escénicas Formación y Difusión C.
Exportaciones de Industrias
Servicios
Creativos
y Espectáculos Cultural en Instituciones
Educativas
17,5%
creativas (millones de
dólares, 2012)2 G. H. I. J.
4.491,81 Libros,
Impresiones
Patrimonio
Material y
Artes
Visuales
Música
y Conciertos D.
Exportaciones de bienes
creativos (millones de
y Prensa Natural y Plásticas
8,3%
dólares, 2012)2
Según Ernesto Piedras, presidente de E. 5,5%
G. 3,9%
1.359.451 160 The Competitive Intelligence Unit (CiU),
la industria cultural y creativa aporta H. F. 4,8%
puestos de trabajo Exportaciones de servicios 7,4% del PIB generando 2 millones de 1,7%
ocupados creativos (millones de empleos directos e indirectos.3 I. J.
dólares, 2012)2 1,5% 1,2%
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
NICARAGUA Empleo en las industrias creativas
(2009)3
CREATIVAS
Servicios culturales y de recreación Empleo cultural
en la composición del valor agregado turístico por actividad económica (2015)1
Servicios de
65,4% Publicidad Fuente de datos
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
PANAMÁ Empleo en las industrias creativas
(2011)3
CREATIVAS
1.077 Empleo cultural
Impacto en el millones de dólares1
valor agregado1
3,1% Producto Interno Bruto 17,3 mil personas
de las Industrias creativas (2011) 1
Total de Exportaciones
Actividades relacionadas
con la Cultura
91
Exportación de industrias
creativas (millones de
dólares, 2015)1 37,7 mil personas
Exportaciones de 2,5% del total de empleos
bienes culturales
(millones de
dólares, 2013)2
1,63
Empleo cultural y
Actividades auxiliares
Producción estimada
de las Industrias creativas 31,5 mil personas
subyacentes (2011)1
1,5% de la producción total
de la economía 2,1% del total de empleos
A. B.
A.
Fuente de datos
Servicios de Servicios de cine, 65,4%
Publicidad radio, televisión y
1. INDESA. (2017). Industrias Creativas Culturales de Panamá, Parte II:
otros espectáculos
diagnóstico del sector y relevancia economía.
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
PARAGUAY Empleo en las industrias creativas
(2010)3
CREATIVAS
Empleo cultural
17,5
Empleo cultural y
Actividades auxiliares
Exportaciones de industrias
40,8 mil personas
creativas (millones de
1,5% del total de empleos
dólares, 2012)2
Fuente de datos
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
PERÚ Empleo cultural
(2010)3
CREATIVAS
1,58% Contribución de las actividades culturales
al Producto Interno Bruto1
Empleo cultural
Empleo cultural y
Exportaciones Actividades auxiliares
promedio en millones de dólares (2012)2
242,1 mil personas
1,6% del total de empleos
2. UNCTAD.þÙ×ØÝÿò®}i¸Å}u¡¡È<¼¸¡¡iy¡¼¸®ÈF®¡Ï}²ì
Trends in International Trade in Creative Industries.
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
REPÚBLICA
Exportaciones
CREATIVAS DOMINICANA promedio en millones de dólares (2012)2
198,37
1,5% Gastos en cultura en relación
al Producto Interno Bruto (2010)1 Exportaciones de bienes
creativos (millones de
dólares, 2012)2
Directorio nacional
de empresas culturales1
2.042 Empresas
culturales en total
Empleo en las industrias creativas
Artes (2014)1
650 Visuales
494
Educación
Cultural
12,5% del total de
trabajadores
468
380 Audiovisual y Radio mil 324
personas
Empresas de Libros
371 y Publicaciones
Fuente de datos
87 Artes escénicas y
espectáculos
1. Banco Central de la República Dominicana Ministerio de Cultura de la República
Dominicana. (2016). Primer Informe de Resultados de la Cuenta Satélite de Cultura de
60 Música la República Dominicana. Santo Domingo: Banco Central de la República Dominicana
Ministerio de Cultura de la República Dominicana.
2. UNCTAD.þÙ×ØÝÿò®}i¸Å}u¡¡È<¼¸¡¡iy¡¼¸®ÈF®¡Ï}²ì
Trends in International Trade in Creative Industries.
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
SURINAM
CREATIVAS
Fuente de datos
1. UNESCO. (2016). The Globalisation of Cultural Trade: A Shift in Consumption. International
Flows of Cultural Goods and Services 2004-2013. Montreal: UNESCO Institute for Statistics.
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
TRINIDAD Valor agregado de los subsectores principales de Derecho de Autor
(en millones de dólares, 2012)2
CREATIVAS Y TOBAGO A. B. C. D.
Radio y F®}²iÈ M}®Åu¡²y} M¡¸Æi®}íi²}²y}
R}}Ų¢ Literatura F¼tuyiy i¸¡²È7¼}Å¡²6}y¡²
A. 666,10
Total Exportaciones
promedio en millones de dólares (2012)2 B. 199,16
C. 147,56
D. 90,27
5,82 E. 69,01
F. 35,38
Exportaciones de G. 21,52
bienes culturales H. 13,11
(millones de dólares, I. 9,40
2012)2
J. 8,74
K. 3,67
$0 $700
Fuente de datos
1. WIPO. þÙ×ØÙÿòR}u¡¡u¡¸®t¼¸¡ 2. UNCTAD. (2016). Creative Economy Outlook
¡¡«È®¸Ăi²}y&y¼²¸®}².iiuiò iy¡¼¸®ÈF®¡Ï}²ìR®}y²&¸}®i¸¡i
R®iy}®}i¸Å}&y¼²¸®}²ò
è²¼i«®¡y¼uu¢¡®i®}iËiyi«¡®¼i«}®²¡i¡¼®¼«¡y}«}®²¡i²}i¼}¼i¡t®ii®¸²¸ui}¡®iy}iy¡®¡
¡i}«®}²}¸iyi}²}}}}¸¡«®u«iy}i«®¡y¼uu¢È}}¼}¸iiy¡®¡¡i}«¼}y}®iu¡«i iyiy}«iit®i²í
½²uiíu¡®}¡®ii¼¡¸®i²¡t®i²íy}«}y}¸}y}²i«®¡y¼uu¢}²¸jy}²¸iyii®}iËi®²}}}}²u}i®¡í«i¸i¡®iíui}
¼¡¸®¡¼i®ĉþ<6F&÷Ù×ØÙìØÚÿò¡«®}y}}¸~®«®}¸}íi¼¸¡®øu¡«¡²¸¡®í}y²} iy¡®ø«®¡y¼u¸¡®È}y¼} ¡y}¼i«®¡y¼uu¢ò
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
URUGUAY Exportaciones
promedio en millones de dólares (2012)2
CREATIVAS
25,51
Exportaciones de Industrias creativas
2,6%
del total
Artes escénicas Formación Cultural
de empleos
Museos Audiovisual
Empleo Cultural y
Actividades Auxiliares Libros y Publicaciones Música
3,4%
del total
de empleos
2,4%
del total 2. UNCTAD. (2016). ®}i¸Å}u¡¡È<¼¸¡¡iy¡¼¸®ÈF®¡Ï}²ìR®}y²&¸}®i¸¡i
de empleos R®iy}®}i¸Å}&y¼²¸®}²ò
#D E M A N D S O LU T I O N S
DATOS CLAVE
INDUSTRIAS
VENEZUELA
CREATIVAS
Fuente de datos
1. UNESCO. (2016). The Globalisation of Cultural Trade: A Shift in Consumption. International
Flows of Cultural Goods and Services 2004-2013. Montreal: UNESCO Institute for Statistics.
#D E M A N D S O LU T I O N S