CL
< La aurora», coro.—tLafont del roure>, contra-
danza.— <E1 sonrís de las hermosas}, schotis.—
«Veladas de Aragón», vals-jota.—^«Las ninas
del T e n , rigodón pastoril.—«A la luz de la lu-
na», varsoviana.—lEl columpio», redowa.— «La
flor del valle», coro.— «Las avecillas», polka.—
«Los contrabandistas», coro andaluz.—«¡Un be-
sol», vals.— «Los aldeanos», rigodón.— «lA
Montserrat!», coro, catalán.— «Emnia», contra-
danza.— «Enriqueta», vals.— «El primer amor»,
schotis.—«Una orgía», brindis.— «La verbena de
San Juan», vals-jota.—«La mariposa», contra-
danza.—«La tuna», estudiantina á dúo y coro.
—«lAleluyai», caramellas.— «Invocació á Euter-
pe», coro.—<|A1 marl», barcarola.—«Las flors
de Maig», pastorel-la catalana.—«La queixa de
amor», idili cátala.—«¡Turratl», coro cátala de
tiples.—«Pera 'Is pobres», ídem.—«La casita
blanca», polka.—«Proserpina», galop infernal.
— «El lenguaje de las flores», serenata.—<La
nina deis uUs blaus», idilio catalán.—«Lo pom
de flors», pastorel-la catalana,—«Áurea rosa»,
contradanza.— «Cap al tart», pastorel-la catala-
na.—«iHonraá los bravos!», coro militar,—«La
nit de Pascua», caramellas, dúo y coro.— «Los
nets deis almogávers», rigodón bélich militar.—
«Tula», americana.—«Lo somni d'una verge»,
idili.—«La casería», coro.—«La guanábana»,
americana.—«La toya de la nubia», epitalami.—
«La violeta», redowa catalana.— «Un suspi-
ro», schotis.—«La guajira», americana.—«Las
galas del Cinca», vals-jota.— «De bon matí»,
alborada catalana.— «Los pescadors», barcarola
catalana.— «La gratitud», himno catalán.—«La
instrucció popular», coro.— «La mascarita»,
americana.—«La brema», coro catalán.—«La
dama campestre», polka.—«El chinito», tango
americano.— «La dama pirrica», lanceros.—
«iGloria & Españal» gran cantata.—«Horas fe-
lices», valz.—«La edat dilxosa», schotich cata-
lán.— «Una fontada», rigodón catalán.— «Los
tunos», estudiantina á dúo y coro.—lAy, qué
risal americana.—«La Maquinista», polka cata-
lana.— «Los Xiquets de Valls», coro.— «El val
del Azor» gran tanda de valses.—«Pasqua Flo-
rida», caramellas catalanas.—«La Revolución»,
gran Coro.—«|A la victoria!» fragmento del an-
terior.— «Peí Juny la fals al puny», coro cata-
lán.— «La Marsellesa», arreglo al catalán.—
«Goigs y planys», serenata á voces solas.
CL 459
Según nota que ha tenido la amabilidad de
comunicarme la distinguida compositora dofia
Áurea Clavé, se han encontrado recientemente
las siguientes piezas de música de su sefior padre:
«Amargura», romanza; «A una ingrata», dúo;
«El postrer adiós», dúo; «El chuvcro», canción;
«La separación», melodía; «La inconstancia»,
dúo; «Un beso de amor», melodía; «El falso
halago», ídem.; «La Aurora»; «Tu mirada»,
dúo; «Sueños de gloria», melodía; «Tristes re-
cuerdos», ídem.; «A ella», melodía; «La .Sere-
nata»; «Pepita», dúo; «Serenata»; «Elvira»,
dúo; «El Desdén», melodía; «La estrella ma-
tutina», coro; «Las rosas de abril», himno; «La
flor de mayo», ídem.; «El Iris», vals, «La azu-
cena», schotis; «Al baile», vals; y un «Himno»,
coro.
CLAVÉ (D.a Áurea Rosa).—Hija de D. An-
selmo José Clavé, nació en Barcelona el 29 de
septiembre de 1856. Compositora de música y
pianista, y presidenta de la Asociación coral
Euterpense. De las obras musicales que ha escri-
to se han ejecutado las siguientes: «AlaUuna»,
Romanza para soprano, violoncello y piano;
«Intimas», para soprano y piano; «O vos ora-
nes», lamentación para quinteto de cuerda, piano
y armónium; «Solfeo», á dos voces y acompaña-
miento de orquesta; «La primavera», coro á
voces solas; «L' agrahiment», ídem, y banda;
«Casna novísima», marcha solemne para banda;
«A laVierge», cántico para soprano, coro y piano.
Ha escrito doi5a Áurea Clavé varios arreglos para
orquesta, banda y piano de obras de su señor
padre, y algunas composiciones inéditas.
CLAVÉ (D.» Enriqueta).—Hija de D. Ansel-
mo José Clavé, nació en Barcelona y murió en
23 de noviembre de 1867 á la edad de catorce
afios. Colaboró en £1 Eco de Euterpe y publicó
en esta revista varias traducciones del trances,
que revelan en su joven autora esmerada ins-
trucción y disposiciones literarias.
CLAVÉ Y ROQUE (D. Pelegrín).—Nació en
Barcelona el 17 de junio de 1811. Para atender
á su subsistencia, desde niño se dedicó á la copia
de piezas de música y dar lecciones de flauta, y
refiérese la anécdota que celebró un trato con un
zapatero de esta capital, obligándose á enseñarle
460 CL
música con la condición de surtirle de calzado
mientras duraran las lecciones. Se cumplió éste;
pero fué tan hábil el maestro, que por un par de
botas aprendió lo que deseaba (1).
Aficionado Clavé al dibujo, se matriculó en
la escuela de la Junta de Comercio, Sus progre-
sos fueron rápidos y notables, y merecieron los
elogios de sus profesores, que apreciando en lo
que valia su aptitud, le animaron y prodigaron
toda suerte de atenciones. Sus primeros trabajos
de algdn aliento fueron los retratos de sus pa-
dres, que ejecutó -í los diecisiete anos de edad,
y á éstos siguieron otros que le produjeron algu-
nos recursos para atender á las necesidades de
su familia.
En 1834, previas oposiciones, obtuvo una
plaza de pensionado en Roma por espacio de
cinco años, con la consignación de veinte reales
diarios. Durante el tiempo que duró aquella
pensión, remitió varios cuadros, que revelaban
el talento y la aplicación del joven artista. En
1837 fueron expuestos en la Lonja una copia de
parte del cuadro de Rafael La Anunciación de
la Virgen y el lienzo Sueño de Elias (2). En
1839 ejecutó y remitió el notable cuadro Pa-
rábola del Samariíano, (Evangelio de .San
Lucas, cap. 10, v. 38), que llamó poderosa-
mente la atención de la colonia artística resi-
dente en Roma. En el número de 7 de septiem-
bre del antes citado aüo, en la revista VÁlbum,
de Roma, se publicó una reproducción de este
cuadro del Sr. Clavé (3) y se dedicó á su descrip-
(i) N o tenemos noticia que se haya escrito ninguna
biografía de D. Pelegrín Clavé. Sólo en el Diario de
Barcelona ss insertó un breve y encomiástico recuerdo á
.iquel iníiigne artista. Recientemente se ha publicado en
La llnsíi aciéíi Artistica {Barcelona, Montaner y Simón)
un retrato del Sr. Clavé, dibujado por D . Federico de
Madrazo.
(2) Ademas de estos dos cuadroj, el Sr. Clavé pintó
en Roma dos preciosas copias del Tlciano, luia de ellas
del famoso cuadro í\l amor sagrado y el amor profano,
y varios estudios del natural, academias, q u e sirven hoy
de modelo en las clases de la Escuela de Bellas Artes de
líaicelona.
(3) E n la revista Zrt AV//]^>7íí«, tomo IIT, p á g . n o , se
dio cuenta con elogio de estos trabajos del Sr. Clavé. Res-
pecto del Sueño de Jílias, se lee: «Dos solos personajes
ocupan la escena, y la sencillez con que está representada
esparcen en todo el ciuidro una sublimidad que en \ a n o se
buscaría con más complicación de objetos. Unos rasgos
puros y celestiales, unas formas delicadísimas, un conti-
CL
ción nn encomiástico artículo, del que tomamos
los siguientes párrafos; «En la figura- del Sama-
ritano se observa excelente dibujo de todas las
partes, y hermosísimos paños correspondientes
á la acción; al paso que la figura herida está
modelada con profundo conocimiento de la Ana-
tomía, mostrándose bien la postración y el
abandono de toda la persona. Las vistas son
hermosas y expresivas, y están trabajadas con
todo el primor del arte. El autor, evitando los
defectos en que muchos artistas incurren, supo
penetrarse del carácter y del espíritu bíblico, de
modo que al contemplar el cuadro se siente uno
transportado al tiempo del Mesías y al asiático
país de los desiertos. Si es tal el concepto que
la obra nos ha merecido en cuanto á la inven-
ción, no la juzgamos menos digna de alabanza
por lo que respecta á la composición de las figu-
ras y á la verdad con que ha sabido presentar
el país de la escena».
iLo que en nuestro concepto hace mayor la
gloria de Clavé,—afiade el crítico de la revisla
italiana,—es el haber hecho revivir una de las
partes de la pintura, muy olvidada en nuestros
días, no sé si por falta de gusto ó por las mu-
chas dificultades que presenta. Tal es una bella
composición colocada en un ancho paisaje, es-
cogido y ameno, en donde acudan á porfía el
mérito del autor de paisajes y del pintor de figu-
ras, adoptando al mismo tiempo el difícil género
de un asunto sacado de la Historia sagrada. Pa-
récenos que este joven artista es más digno de
elogio, porque sus trabajos pueden dar gloria á
su país, en donde por efecto de las tristes re-
nente en que se reúnen la majestad y la gracia y un ro-
paje aéreo y de sublimes pliegues, caracterizan al Espíritu
celeste, que difimdiendo en torno una luz apacible y ha-
ciendo partícipe de ella por reflexión á una transparente
nube que le sostiene y al Profeta que estático acaba d e
salir de .sn sueño, dan al cuadro un tono dulcísimo. L a s
facciones de Elias parecen inspiradas, y en toda su expre-
sión descubre el quedar profimdamente penetrado de su
destino. U n blanco manto, que en anchos y perfectamente
estudiados pliegues cubre todo su cuerpo, delineando arti-
ñciosamente sus formas, es un modelo. Dibújase á lo lejoi
sobre las nubes el carro de fuego en que el Profeta debe
ser conducido, produciendo un singular contraste con la
suavidad de la luz y diáfanos celajes que circundan al ce-
lestial Espíritu. Todos los acce.sorios están tocados con
maestría; todo nos indica el joven artista cuyos conoci-
mientos acaban de desarrullarse en el imperio d e las be-
llas artes, yjustiñcan el acierto d é l a Junta, cuya muniñ-
cencía h a abierto á su genio ima carrera de gloria.»
 CL
vueltas que le llevan agitado, se destruyen las
soberbias galerías ricas en pinturas de Juan
de J u a n e s , de los Murillos, de los Velázquez,
de los Z u r b a r á n . P a r a consolar á la patria,
Clavé arrojó una chispa de aquel genio que
animó á tan célebres maestros, cuyas obras se
venden en tierras extrañas. Concluiremos di-
ciendo que si el Sr. Clavé prosigue cultivando
con el mismo ardor que hasta ahora el arte que
profesa, llegará muy proijto á ocupar un lugar
distinguido entre los célebres artistas de que
nuestra edad y nuestra R o m a supieron gloriarse
constantemente».
Este juicio crítico, estos elogios escritos por
un extranjero, no eran exajerados ni apasiona-
dos, después de cuarenta años de haber sido pu-
blicado se encuentra o p o r t u n o y exacto en las
apreciaciones. En 1880 en un breve artículo
necrológico publicado en el Diario de Barcelo-
na, consigna con oportunidad que «los dos
cuadros originales del Sr. Clavé El sueño de
Elias y KlSamaritano, que guarda la Academia
provincial de Bellas Artes de Barcelona, no se
han anticuado á pesar del trascurso de los aflos
y de las vicisitudes que h a tenido el gusto pii-
blico en materias artísticas. A las personas in-
teligentes que las oxaminan, les llama hoy la
atención, como también les llamó á los que las
vieron en 1835 á 1836, la ciencia de la compo-
sición, en la cual era maestro el Sr. Clavé; la se-
guridad del dibujo, y la verdad y simpática en-
tonación del colorido, cualidades que demues-
tran en el autor grandes conocimientos de los
autores clásicos y de la pintura, y sumo ingenio
por ver bien el natural y trasladarlo perfecta-
mente á sus lienzos.
E n la Exposición celebrada por el Liceo de
Madrid en 1846, expuso el Sr. Clavé el cuadro
de caballete la princesa D . " Isabel en el acto
de rehusar la corona que p o r muerte del rey
D . Alfonso le ofrecían los prelados y la noble-
za. D o n A. Fernández de Ríos decía en El Si-
glo pintoresco (tomo I I , p á g . 178). «Es esta
una o b r a bien acabada, armoniosamente orde-
nada, de estilo severo y buen colorido. Son
de alabar lo bien distribuido de los ropajes, lo
expresivo de la fisonomía y la conclusión que
se advierte en toda ella ( i ) .
fi) Véase el niímerü de 7 de septiembre de 1845 del
CL 461
Elevado á la presidencia de la República de
Méjico el general Lancoster, trató de organizar
la Academia de San Carlos de Nueva España,
fundada por el rey I). Carlos I I I , y uno de los
primeros actos de la Junta gubernatiua de dicha
Academia, que se creó entonces, solicitó por me-
dio del representante de Méjico en Roma que la
Academia'de San Lucas abriera públicas oposi-
ciones entre los artistas para proveer la plaza
de director de aquélla. Disputados fueron los
ejercicios, pero Clavé obtuvo completo triunfo, y
colocado en primer higar de la terna, fué nom-
brado director de la sección de Pintura de la
Academia de Bellas Artes de San Carlos, de Mé-
jico. Precedido de sólida fama, nuestro ilustre
paisano llegó á Méjico y en breve tiempo orga-
nizó la clase que estaba á su cargo y estableció
Exposiciones anuales en donde el piíblico ad-
miraba los progresos de sus alumnos. El señor
Clavé, sin descuidar las atenciones de su cargo,
se dedicó á ejecutar diferentes trabajos, y entre
éstos son dignos de mención la pintura de la
cúpula de la iglesia de los PP. de la Profesa, el
cuadro El amor filial. La Sibila Tiburina en
el acto de recibir inspiración, varios estudios al
desnudo, algunos cuadros de asuntos religiosos
y la serie de retratos que presentó en la Expo-
sición celebrada en 1848 por la Academia Na-
cional de Bellas Artes de aquella capital. Al
inaugurarse la cúpula de la Profesa, los perió-
dicos de Méjico tributaron entusiastas elogios,
que por el interés que tienen reproducimos en
parte; uno de ellos decía: «El Sr. D . Pelegírn
Clavé, director de Pintura en la Academia de
San Carlos, acaba de pintar esta cúpula (de
la Profesa) ayudado de sus discípulos. Hemos
tenido el'gusto de ver estas pinturas, y creemos
que, no sólo corresponden á la merecida repu-
tación del Sr. Clavé sino que darán nuevo real-
ce á su fama. Las pinturas son ocho, compren-
didas en otros tantos gajos en que está dividida
la cúpula. Siete de ellas representan los siete
sacramentos de la Iglesia, y la octava es la
Cruz, adorada por un grupo de ángeles que
tienen en sus manos los instrumentos de la
Pasión. El Padre Eterno bendiciendo la Crea-
ción corona estas obras en la parte más alta de
la cúpula.
diario ¿•V>'(?w2í«¿(7 y un artículo firmado por D. P. Mllá
y Fontanals, inserto en la revista El Arte, núm. 14.
402 C].
»No tenemos hoy tiempo para dar una idea
de estas composiciones, ni seriamos tampoco
capaces de hacerlo bien, aunque la tuviéramos.
Diremos, sin embargo, que cada una de ellas
revela la feliz inspiración cristiana del artista, y
que todas ostentan los rasgos puros y apacibles,
la belleza de colorido y los primores de ejecu-
ción que caracterizan todos sus trabajos. La que
representa el símbolo de la redención es una
obra puramfnte poética, sin filiaciones históri-
cas ni tradicionales, y cuyo tipo brotó original
Don Pelegrín Clave.
en la imaginación del artista, sin precedente ni
modelos anteriores de ninguna especie. La cruz
de la claridad diafana del aire; las ráfagas que
despide son la misma claridad más diáfana to-
davía; los ángeles están tristes y reverentes,
como pueden estarlo los espíritus bienaventu-
rados. Es, en fin, esta pintura un bello rasgo de
poesía religiosa. No podemos menos de men-
tar también ahora, aunque sea de pase, el cua-
dro que representa el Sacramento del matrimo-
nio. En él está la Virgen representada con esta
forma de beldad celeste y ese sello de inmacu-
lada pureza que es dado reproducir á los gran-
des maestros, empapados en la misteriosa un-
ción del arte cristiano.!
En otro periódico mejicano, bajo el epígrafe
de Una gran obra artística, se leía; «El domin-
go será el día más memorable del sitio de Mé-
jico, no porque haya más ó menos fuego, no
porque triunfe nadie, sino porque veremos una
obra que hace diez aiSos espera la población.
El día de San Felipe Neri se romperá el velo
del cimborio de la Profesa, y veremos profanos
CL
y artistas ocho bellísimos cuadros en que el se-
ñor D. Pelegrín Clavé va á demostrar que es
artista y que es digno de la fama que en Mé-
jico dejará en la bella escuela que ha dejado
creada. 1
En un apunte autógrafo del Sr. Clavé, que
poseemos por galantería de su hijo, se da cuenta
de la visita que en 10 de noviembre de 1865
hizo el emperadora la Academia de San Carlos
de Méjico para inspeccionar la décima tercera
Exposición de objetos de arte. Se lee en aquél
que Maximiliano «estuvo como dos horas y me-
dia viendo con detención la Escultura,... Des-
pués subió al plano ó piso'principal y recorrió
las clases de dibujo, estampas, grabados de lá-
mina y cuños, primera sección de litografía, y
siguió por la clase de dibujos del yeso. En este
punto hizo un gran elogio al establecimiento,
casi repetición del que hizo en la primera vez
que visitó la Academia. Refiriéndose entonces
á los cuadros de mis discípulos y á los dibujos
del yeso, dijo: iSería raro, aun en Europa, ver
tantos y tan bellos trabajos de discípulos en las
primeras Academias de los países más adelanta-
dos.» Y añadió en voz baja, dirigiéndose al se-
ñor Urbano Fonseca, director general: «No digo
de España, país atrasado.» Yo habría deseado
poder contestar á S. M.: «Note que estos adelan-
tos son debidos á la aplicación y conocimientos
de dos españoles, que por espacio de dieciséis
años, con el más eficaz esmero contribuyeron á la
formación y adelanto de la Escuela de Escultura;
y al que esto escribe le cabe la satisfacción de
haber formado la de Pintura en los veinte afios
que tiene la honra de dirigir esta clase que tanto
celebró S. M., y podría añadir que españoles
fueron el distinguido arquitecto D. Lorenzo de
la Hidalga, que introdujo el adelanto y gusto
en los edificios de Méjico, y los maestros de mú-
sica Ibáñez, Retes y Blanco, que tanto lograron
en el progreso y gusto de la música.»
El Sr. Clavé, á pesar de que tenía motivos de
afecto por Méjico, por las consideraciones que
de todos recibía y la justicia que se hacía á su
mérito en aquellas regiones, ansiaba volver á su
patria, y en las cartas que escribía á su buen
amigo D. José Arrau y Barba, revela el más
acendrado patriotismo; en la fechada en 26 de
e noviembre de 1861 decía: «El sentimiento
innato en el hombre de amor hasta el delirio
 CL
al suelo que le vio nacer, de palpitar al nombre
de su patria, es sentimiento que en vez de bo-
rrarse con el tiempo, crece, y nada satisface si
no se abriga la esperanza vivificadora de volver
á su país. Esto lo decía á un buen mejicano
amigo que abogaba para que me quedase en Mé-
jico, objetándome que me encontraría extraño
en mi país.>
En 1865, el Sr. Clavé regresó á Barcelona y
no fué recibido quizás como correspondía á su
mérito y á sus antecedentes.
El Sr. Clavé tuvo encargo de pintar el cim-
borio de la iglesia parroquial de Nuestra Se-
fiora de las Mercedes de esta capital; le fueron
aceptados algunos bocetos que presentó, pero
quedó en proyecto por falta de fondos.
Nombrado socio de número de la Real Aca-
demia de Ciencias naturales y Artes, leyó en 26
de febrero de 1870 una Memoria acerca de las
artes mejicanas, y en especial de los progre.sos y
sucesivas decadencias del bello arte de la pin
tura. Era académico de mérito de la de Bolo-
nia, corresponsal de la de San Fernando y fun-
dador de la de San Carlos de Méjico, etc.
En el Museo de Bellas artes de Barcelona
existen los siguientes lienzos de Clavé: «Ecce-
h o m o ; mide 65 por Jo centímetros; varios após-
toles, copia de Rafael, Sopor 70 centímetros, «La
Calatea de la Fornarina>, copia de Rafael, prin-
cipiada por D. R. Planella y concluida por Cla-
vé, 2*97 por 2*22 metros; el «Sueño de Elias»,
1*30 por 1*50 metros, y el «Samaritano», i'8o
por 2*35 metros.
La Sra. Viuda del Sr- Clavé poseen los bo-
cetos de los trabajos que ejecutó en la iglesia
de la Profesa, de Méjico, y una colección de
cuadros de diversos géneros.
Murió en Barcelona, en 13 de septiembre de
1880.
CLEÜNARD (Conde de)—Véase Sotto (Don
Raimundo).
CLOS (D. Jaime).—Publicó en Barcelona (im-
prenta de Doménech, 1863) un vol- en 4-" de
124 págs-, titulado El auxiliar del tejedor.
CLOT (D. José Luis).—Ha publicado Cabos
sueltos (1879), Memoria Mercantil é Industrial,
de Mahón, Realistas y puritanos, drama históri-
co en cuatro actos (1878).
CO 463
CLOT (D. Juan).—Es autor de la comedia
en tres actos La violeta d'or (1869), estrenada
en el teatro Romea, y del drama bilingüe en
tres actos La pietat del cel.
CLOTAS (D. José).—Presbítero. En colabo-
ración de D. Benito Sarda tradujo del inglés la
obra «Instrucciones catequísticas sobre la doc-
trina y culto de la Iglesia católica», por Juan
Lingord (Barcelona, 1870), 178 págs. en 16,°
CLOTET (D. Jaime),'—Presbítero, Es autor
de la obra La prosperidad de las familias.
COCA Y CIRERA (D. Antonio),—Nació en
Igualada (provincia de Barcelona) el <, de agos-
to de 1817. Después de haber cursado Filosofía
siguió la carrera de Medicina en el colegio de
Barcelona y tomó el título de médico-cirujano
en 1841.
Fué nombrado ayudante y profesor agre-
gado de la Facultad de Barcelona, y posterior-
mente, en virtud de oposiciones, catedrático
de Patología médica de la Universidad de Va-
lencia en 1848, que desempeñó por espacio de
dos años; pasó después á Granada para enca<^-
garse de la cátedra de Clínica médica, y final-
mente á esta Universidad literaria.
Fue socio residente del Instituto Médico va-
lenciano, de número de la Academia de Medi-
cina y Cirugía de Granada, de la Económica
Granadina de Amigos del país y socio de nú-
mero de la Academia de Medicina y Cirugía de
Barcelona, ele.
Murió el Dr. Coca en 12 de febrero de 1872.
En sesión celebrada por la Real Academia de
Medicina y Cirugía en 26 de febrero de 1872, el
entendido y malogrado médico Dr. D. José Crous
y Casellas leyó una necrolo.gía del Dr. Coca (i),
en la que hace cumplido elogio de su talento
y aptitud profesional y científica. En la re-
vista La Independencia Médica, número del 15
de febrero de 1872, se dio cuenta del falle-
cimiento del Dr. Coca en las siguientes líneas;
«Todavía no amortiguado en nuestra mente
el recuerdo dolorosísimo de Juanich, de Puós
y de Ferrer, tres lumbreras de la Medicina es-
(I) Barcelona: imp. del Diario, 1872; en 4.", con el
retrato del Dr. Coca.