fas SR Bol ely La destreza con el dibujo lineal manual y la habilidad técnica en el uso de una amplia variedad de medios daran al artista flexibilidad a la hora de seleccionar el soporte apropiado para,... cada proyecto. Puede entenderse que el ilustrador colabora tanto como compite con el autor y a la vez amplia el tema. Para complementar la investigacién visual, se empieza por leer y releer concienzudamente la historia o el guidn y tomar notas. Las secuencias de imagenes se construyen mirando, sintiendo y pensando, Cuando se crean dibujos in situ con el objetivo de desarrollar una narracién, inter: vienen factores tales como el momento del da, a posicién del sol, la situacion de otras fuentes de luz y sus efectos, el claroscuro o la iluminacién ambiental. Tampoco se deben ignorar otros elementos, como las condiciones meteorol6gi- cas, las sombras, los reflejos, los sonidos, la quietud, el movimiento y la accién. El editor o director de arte con criterio aprecia la calidad de los comentarios del ta. Una interpretacién subjetiva y marcadamente personal dota de una i6n extra a la pagina impresa, aporta ese matiz dramatico que a la cama- sulta dificil igualar.” Paul Hogar, Creative Parcl Drawing, 1964, tc Visa, Loc you could... en la Village Fate 2006 del Victoria and Albert Museum de Londres (derecha)CTU EEL Ly Es fundamental establecer el tono y la atmésfera de la historia. Ello se consigue mediante la manipulacién del punto de vista y del nivel o la direccion de la mirada del lector. También, con el uso de primeros planos, planos detalle, planos medios, planos generales, grandes planos generales y con angulos picados, contrapicados y oblicuos. Ademas, hay que tener en cuenta el lenguaje corporal de los personajes ya que sus gestos, la expresion facial, las relaciones entre ellos, los objetos y su colocacién son elementos de extrema importancia. La organizacién de una secuencia de jlustraciones implica la utilizacion de elemen- tos de disefio, tales como metéforas visuales, simbolismo, resonancia y reverbe- racién para infundir emociones ¢ ingenio. Algunas narraciones visuales, como, por ejemplo, las novelas sin palabras de Frans Masereel, interpretan el texto sin usar tipografia, si bien muchas narraciones ilustradas también integran imagenes y tipografia, El tipo de letra, su espesor y su legibilidad deben ser los apropiados ya que tienen que armonizar con el espiritu de la historia, con el disefio gjobal y con el ritmo y estilo de las ilustraciones. Un ejemplo de la obra de Gillray ~ La caida de icaro (derecha) Win alahadda Ga le Chra de Locerts 21 pres lel iain idee LROT.La selecci6n y la edicién de imagenes son cruciales. Se trata de elegir aquellas imagenes que captan los momentos esenciales, de maximo climax, con los que se destaca y explica la narracién. Mediante la manipulacién del encuadre de la imagen, el primer plano, el segundo plano, el fondo, la profundidad de campo y el uso del espacio negativo y positivo, también se potencia la comunicacién visual. La interoonexion de las historias visuales es, ante todo, una cuestién de ritmo de las imagenes, fluidez, tiempo y dinamismo de la historia. Otros temas que concier- nen a los ilustradores son el disefio de la secuencia, la caracterizacién, el sentido de lugar, la ambientacién, el drama y el uso del espacio en blanco para que las imagenes respiren. El cine, la animacién, el diserio de juegos, los cémics y la ilustracién de libros se solapan y tienen puntos en comun. Por otro lado, cada disciplina influye en las demés. El dibujo rapido y directo permite desarrollar Ia idea o el tema esencial y las habi- lidades de percepcién. Contar historias gréticas es un proceso conceptual e intui- tivo, ya que se exploran y se manipulan elementos formales, contenido y signi- ficado Los creadores de imagenes en secuencia emplean todos los elementos formales del dibujo y del disefio, como la fuerza y la sensibilidad del trazo, el color y el tono, la composicién, la forma, la repeticién, la textura, la masa, la analogia, la perspec: tiva, el equilibrio, la jerarquia, la escala y el contraste.