Micrófono

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Micrófono

Diferentes tipos de micrófonos

Símbolo electrónico

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Micrófono Dinámico Shure Brothers, modelo 55s, Multi-Impedance "Small Unidyne"
(1951)

Micrófono dinámico Sennheiser

Un micrófono (acuñado en el siglo XVII a partir del prefijo micro, "pequeño" y el griego
antiguo ϕωνήi - foné, "voz") es un aparato que se usa para transformar las ondas sonoras en
energía eléctrica y viceversa en procesos de grabación y reproducción de sonido; consiste
esencialmente en un diafragma atraído por un electroimán, que, al vibrar, modifica la
corriente transmitida por las diferentes presiones a un circuito. Un micrófono funciona
como un transductor o sensor electroacústico y convierte el sonido (ondas sonoras) en una
señal eléctrica para aumentar su intensidad, transmitirla y registrarla. Los micrófonos tienen
múltiples aplicaciones en diferentes campos como en telefonía,1 ciencia, salud,2 transmisión
de sonido en conciertos y eventos públicos, trasmisión de sonido en medios masivos de
comunicación como producciones audiovisuales (cine y televisión), radio, producción en
vivo y grabado de audio profesional, desarrollo de ingeniería de sonido, reconocimiento de
voz y VoIP.

Actualmente, la mayoría de los micrófonos utilizan inducción electromagnética

(micrófonos dinámicos), cambio de capacitancia (micrófonos de condensador) o
piezoelectricidad (micrófonos piezoeléctricos) para producir una señal eléctrica a partir de
las variaciones de la presión de aire. Los micrófonos usualmente requieren estar conectados
a un preamplificador antes de que su señal pueda ser grabada o procesada y reproducida en
altavoces o cualquier dispositivo de amplificación sonora.
Índice
 1Historia
o 1.1Micrófono de carbón
o 1.2Otros aportes
 2Componentes y estructura
o 2.1Diafragma
o 2.2Dispositivo transductor (elemento o cápsula)
o 2.3Rejilla
o 2.4Carcasa
 3Tipos de micrófono
o 3.1Micrófono de condensador
 3.1.1Micrófono de condensador RF
 3.1.2Micrófono de condensador Electret
o 3.2Micrófono dinámico
o 3.3Micrófono de cinta
o 3.4Micrófono de carbono
o 3.5Micrófono piezoeléctrico
o 3.6Micrófono de fibra óptica
o 3.7Micrófono láser
o 3.8Micrófono líquido
o 3.9Micrófono microelectromecánico (MEMS)
o 3.10Altavoces como micrófonos
 4Diseño y direccionalidad de la cápsula
 5Patrón polar de un micrófono
o 5.1Omnidireccional
o 5.2Unidireccional
o 5.3Cardioide
o 5.4Bidireccional
o 5.5Shotgun, boom y micrófonos parabólicos
o 5.6Limitadores o "PZM"
 6Aplicaciones de diseños específicos
 7Técnicas de micrófono estéreo
 8Alimentación eléctrica
 9Conectores
o 9.1Impedancia
o 9.2Interfaces de micrófonos digitales
 10Mediciones y especificaciones
 11Micrófonos de medición
o 11.1Calibración
 12Matrices de micrófonos
 13Protección antiviento y antiestallido acústico
 14Clasificación de los micrófonos
o 14.1Según la directividad
 o 14.2Según el confinamiento del diafragma
o 14.3Según su transducción mecánico-eléctrica
o 14.4Según su utilidad
 15Véase también
 16Referencias
 17Enlaces externos

Historia[editar]
Con el tiempo, la humanidad entendió la necesidad de desarrollar herramientas de
comunicación más eficientes y de mayor alcance. Así, nació el deseo de aumentar el
Volumen (sonido)|volumen de las palabras que buscaban ser transmitidas. El dispositivo de
mayor antigüedad para lograr esto data de 600 a. C.; era una máscara con aperturas bucales
que tenía un diseño acústico especial que incrementaba el volumen de la voz en los
anfiteatros.3 En 1665, el físico inglés Robert Hooke fue el primero en experimentar con un
elemento como el aire por medio de la invención del "Tin can telephone" o "Teléfono de
lata" que consistía en un alambre unido a una taza en cada una de sus extremos.4

En 1827, Charles Wheatstone utiliza por primera vez la palabra “micrófono” para describir
un dispositivo acústico diseñado para amplificar sonidos débiles. Entre 1870 y 1880
comenzó la historia del micrófono y las grabaciones de audio. El primer micrófono formaba
parte del fonógrafo, que en esa época era el dispositivo más común para reproducir sonido
grabado, y fue conocido como el primer “micrófono dinámico”.

El inventor alemán Johann Philipp Reis diseñó un transmisor de sonido rudimentario, que
utilizaba una tira metálica unida a una membrana vibrante y producía una corriente
intermitente. En 1876 Alexander Graham Bell inventó el teléfono y por primera vez incluyó
un micrófono funcional que usaba un electroimán. Este dispositivo era conocido como
'transmisor líquido', con el diafragma conectado a una varilla conductora en una solución de
ácido.5 Estos sistemas, sin embargo, ofrecieron una captación de sonido de muy baja
calidad, lo que incitó a los inventores a seguir vías alternativas de diseño.

Micrófono de carbón[editar]

David Edward Hughes inventó el micrófono de carbón en 1870.

El primer dispositivo que permitió una comunicación de calidad fue el micrófono de carbón
(entonces llamado transmisor), desarrollado independientemente por David Edward Hughes
en Inglaterra y Emile Berliner y Thomas Edison en Estados Unidos. Aunque Edison obtuvo
la primera patente (después de una larga disputa legal) a mediados de 1877, Hughes logró
demostrar que su dispositivo había sido desarrollado durante años, en presencia de muchos
testigos. De hecho, la mayoría de los historiadores lo acreditan con su invención.6789

El dispositivo de Hughes estaba formado por gránulos de carbón empaquetados sin

compactar en un recipiente donde solo podía entrar el aire. Las ondas acústicas ejercían
presión sobre las partículas de carbón, que reaccionaban y actuaban como un diafragma
ejerciendo una resistencia variable al paso de la corriente eléctrica debido a su contenido en
carbono, lo que permitía una reproducción relativamente precisa de la señal de sonido.10
Hizo una demostración de su aparato a la Real Sociedad de Londres magnificando el sonido
de insectos a través de una caja de resonancia. La principal desventaja del dispositivo era
que con el tiempo perdía sensibilidad. Contrariamente a lo que hizo el inventor
estadounidense Thomas Alva Edison, quien solicitó una patente el día 27 de abril de 1877
para su desarrollo,11 Hughes decidió no registrar la patente donando su invención como un
regalo para el mundo.12

El micrófono de carbón fue el prototipo que dio origen, de forma directa, a los micrófonos
que existen en la actualidad y fue fundamental en el desarrollo de la telefonía, la
radiodifusión y la industria del entretenimiento.13

Por su parte, Edison perfeccionó el micrófono de carbono en 1886, simplificándolo,

consiguiendo una fabricación de bajo costo, y haciéndolo muy eficiente y duradero. Se
convirtió en la base para los transmisores telefónicos usados en millones de teléfonos en
todo el mundo.812 Este micrófono fue empleado en la primera emisión de radio de la
historia, una actuación en el Metropolitan Opera House en 1910.14

El siguiente paso importante en el diseño del transmisor estuvo en manos del inventor
inglés Henry Hunnings. Utilizó gránulos de coque entre el diafragma y una placa metálica
como soporte. Este diseño se originó en 1878 y fue patentado en 1879. Este transmisor era
muy eficiente y podría competir con cualquiera de sus actuales competidores. Su único
inconveniente era que tenía una tendencia a perder sensibilidad de captación.15

Otros aportes[editar]

En 1916, los Laboratorios Bell desarrollaron el primer micrófono de condensador.16

Con el crecimiento de la industria musical y la radio en los años 1920 se estimuló el

desarrollo de los micrófonos de carbón de una calidad mayor. El año 1920 se inició la era
de los anuncios comerciales en los medios masivos de comunicación. La mayoría de
profesionales en comunicación y los artistas de alto perfil como cantantes y estrellas
comenzaron a usar los micrófonos en sus respectivos campos.
Jack Brown entrevista a Humphrey Bogart y Lauren Bacall durante una presentación para
los soldados estadounidenses durante la Segunda Guerra Mundial.

En 1923 se construyó el primer micrófono de bobina móvil con un uso práctico. Era
denominado "El Marconi Skykes" o "Magnetofono". Desarrollado por el Capitán Henry
Joseph Round, fue utilizado en los estudios de la BBC de Londres.17 Esta versión de
micrófono fue mejorada en 1930 por Alan Blumlein y Herbert Holman, quienes
desarrollaron el "HB1A" (el mejor micrófono en su momento).18En el mismo año, se lanzó
al mercado el micrófono de cinta, otro tipo de micrófono electromagnético, que se cree fue
desarrollado por Harry F. Olson mediante el uso de ingeniería inversa en un altavoz
antiguo.19

En 1931 la Western Electric presentó el primer micrófono dinámico, el modelo 600, serie
618.

A través de los años, estos micrófonos fueron desarrollados por varias empresas, las
mayores aportaciones a esta tecnología los hizo la compañía RCA, que introdujo grandes
avances en el control de patrón polar, para dar direccionalidad a la captación del micrófono.
Debido al auge del cine y la televisión, se incrementó la demanda de micrófonos de alta
fidelidad y una mayor direccionalidad. El primer micrófono que se desarrolló para la
industria del cine fue el PB17. Era un cilindro de aluminio de 17 pulgadas de largo y 6
pulgadas de diámetro, su estructura estaba magnetizada y utilizaba un electroimán que
requería una corriente de seis voltios y un amperio.

Ya en el año 1947 se produce un evento importante para la historia del micrófono: se fundó
la AKG en Viena, una empresa austríaca que empezó a fabricar accesorios profesionales de
audio, en especial micrófonos y auriculares. Y en 1948 Neumann lanzó el micrófono de
válvulas U47, el primer micrófono de condensador con patrón polar conmutable entre
cardioide y omnidireccional. Acabó convirtiéndose en todo un clásico para grabar voces
desde que se supo que Frank Sinatra se negaba a cantar sin su U47.

En 1962 Hideo Matsushita estableció la empresa Audio-Technica Corporation en Tokio. La

compañía lanzó los modelos AT-1 y AT-3MM de cápsulas estereofónicas y empezó a
suministrar cápsulas a fabricantes de audio. Posteriormente, en 1978, Audio-Technica lanzó
los auriculares de condensador ATH-8 y ATH-7. Estos auriculares ganaron diversos
premios. Este año también se produjo el desarrollo y lanzamiento de la Serie 800 de
micrófonos, y la creación de Audio-Technica Ltd. en Leeds, Inglaterra
El fabricante Electro-Voice respondió a las demandas de la industria del cine desarrollando
el "Shotgun microphone" o "Micrófono Boom" en 1963, que ofrecía una captación de audio
con mayor enfoque gracias que era unidireccional.

Durante la segunda mitad del siglo 20 el desarrollo en tecnología de micrófonos avanzó

rápidamente, cuando los Hermanos Shure lanzaron al mercado los modelos SM58 y SM57.
La compañía Milab fue pionera en la era digital al lanzar en 1999 el DM-1001.20 Las
investigaciones más recientes incluyen el uso de fibras ópticas, láser e interferómetros.

Componentes y estructura[editar]

Símbolo electrónico para un micrófono

Diafragma[editar]

Es la parte más delicada de un micrófono. En algunos lugares también recibe el nombre de

pastilla, aunque generalmente este término se refiere al dispositivo que capta las
vibraciones en los instrumentos como, por ejemplo, en una guitarra eléctrica. El diafragma
es una membrana que recibe las vibraciones sonoras y está unido al sistema que transforma
estas ondas en electricidad.

Dispositivo transductor (elemento o cápsula)[editar]

El dispositivo transductor sensible de un micrófono se llama "elemento" o "cápsula". Esta

cápsula microfónica puede estar construida de diferentes maneras y, dependiendo del tipo
de transductor, se pueden clasificar los micrófonos como dinámicos, de condensador, de
carbón o piezoeléctricos.

Rejilla[editar]

Protege el diafragma. Evita tanto los golpes de sonido (las “p” y las “b”) así como los
físicos que sufra por alguna caída.

Carcasa[editar]

Es el recipiente donde se colocan los componentes del micrófono. En los de mano, que son
los más comunes, esta carcasa es de metales poco pesados, ligeros de portar pero resistentes
a la hora de proteger el dispositivo transductor.
Tipos de micrófono[editar]
Los micrófonos son clasificados según su tipo de transductor, ya sea de condensador o
dinámico, y por sus características direccionales. A veces, otras características tales como
el tamaño de diafragma, el uso previsto o la orientación de la entrada de sonido principal se
utilizan para clasificar el micrófono.

Micrófono de condensador[editar]

Prototipo inicial de un micrófono de condensador

El micrófono de condensador (condenser microphone), fue inventado en los Laboratorios

Bell en 1916 por Edward Christopher Wente.21 También llamado "micrófono
electroestático" (electrostatic microphone) o "micrófono de capacitancia" (capacitor
microphone), en este tipo de micrófonos el diafragma actúa como una placa que "condensa"
las vibraciones de las ondas sonoras, que producen cambios debido a la variación de la
distancia que hay entre el diafragma y la placa. Hay dos tipos, dependiendo del método de
extracción de la señal de audio desde el transductor: micrófonos de polarización de CC, y
micrófonos de condensador de frecuencia de radio (RF) o de alta frecuencia (HF).

En un micrófono de polarización de CC, las placas son sesgadas con una carga fija (Q). La
tensión que existe entre las placas del condensador cambia con las vibraciones en el aire (de

acuerdo con la ecuación de la capacitancia , donde Q = carga en culombios, C =

capacitancia en faradios y V = diferencia de potencial en voltios). La capacitancia de las
placas es inversamente proporcional a la distancia entre ellas para un condensador de placas
paralelas. El montaje de placas fijas y móviles se llama un "elemento" o "cápsula".

En el condensador se mantiene una carga casi constante. Con los cambios de capacitancia,
la carga a través del condensador cambia muy ligeramente, pero a frecuencias audibles es
sensiblemente constante. La capacitancia de la cápsula (alrededor de 5 a 100 pF) y el valor
de la resistencia de polarización (100 mO a decenas de GΩ) forman un filtro que es de paso
alto para la señal de audio, y de paso bajo para la tensión de polarización. Téngase en
cuenta que la constante de tiempo de un circuito RC es igual al producto de la resistencia y
la capacitancia.

Dentro del marco de tiempo de la variación de la capacidad (tanto como 50 ms a 20 Hz de

una señal de audio), la carga es prácticamente constante y el voltaje a través del
condensador cambia instantáneamente para reflejar el cambio en la capacitancia. El voltaje
a través del condensador varía por encima y por debajo de la tensión de polarización. La
diferencia de voltaje entre el sesgo y el condensador se detecta a través de la resistencia en
serie. El voltaje a través del resistor es amplificado para mejorar su rendimiento o para su
grabación. En la mayoría de los casos, la electrónica del propio micrófono contribuye a la
ganancia de tensión, de forma que el diferencial de tensión es bastante significativo, hasta
de varios voltios para niveles de sonido altos. Como se trata de un circuito de muy alta
impedancia, la ganancia de corriente solo es la necesaria para modificar la tensión constante
de referencia.

Micrófono de condensador RF[editar]

Micrófono de condensador con diafragma pequeño, modelo AKG C451B

Utilizan una tensión de RF comparativamente baja, generada por un oscilador de bajo

ruido. La señal del oscilador o bien puede ser modulada en amplitud por los cambios de
capacitancia producidas por las ondas de sonido al mover el diafragma o cápsula, o la
cápsula puede ser parte de un circuito resonante que modula la frecuencia de la señal del
oscilador. La demodulación produce una señal de frecuencia de audio de bajo ruido, con
una impedancia de fuente muy baja. La ausencia de una tensión de polarización alta
permite el uso de un diafragma con la tensión más baja, que puede ser utilizado para lograr
la respuesta de frecuencia más amplia debido a una mayor sensibilidad. Los resultados del
proceso de polarización de RF en una cápsula de impedancia eléctrica más baja, permite
que los micrófonos de condensador de RF pueden funcionar en condiciones climáticas
húmedas, que podrían crear problemas en los micrófonos que utilizan una corriente de
referencia-DC con superficies aislantes contaminadas. La serie de micrófonos Sennheiser
"MKH" utiliza la técnica de empuje de RF.

Los micrófonos de condensador abarcan toda la gama de transmisores de telefonía, así

como para otros usos, desde los micrófonos de karaoke de bajo costo hasta los micrófonos
de grabación de alta fidelidad. Por lo general, producen una señal de audio de alta calidad y
ahora son la elección habitual de laboratorios y estudios de grabación. La idoneidad
inherente de esta tecnología se debe a la masa muy pequeña que debe ser movida por la
onda sonora incidente, a diferencia de otros tipos de micrófonos que requieren que la onda
de sonido realice un mayor trabajo mecánico. Requieren una fuente de alimentación, bien a
través de las entradas de micrófono en el equipo como alimentación auxiliar o de una
pequeña batería. Esta corriente es necesaria para el establecimiento de la tensión de placa
del condensador de potencia, y también es necesaria para alimentar la electrónica de
micrófono (conversión de impedancia en el caso de micrófonos electret y polarizadas-DC,
demodulación o detección en el caso de micrófonos RF/HF). Los micrófonos de
condensador también están disponibles con dos diafragmas que pueden ser conectados
eléctricamente para proporcionar una gama de patrones polares (véase más adelante), como
cardioide, omnidireccional, y en forma de ocho. También es posible variar el patrón
continuamente con algunos micrófonos (por ejemplo el Røde NT2000 o el CAD M179).

Un micrófono de válvula es un micrófono de condensador que utiliza un tubo de vacío

amplificador (válvula). Siguen siendo populares entre los entusiastas del sonido procesado
por válvulas de vacío.

Micrófono de condensador Electret[editar]

Primera patente del micrófono electret, presentada por G. M. Sessler (páginas 1 a 3)

Un micrófono electret es un tipo de micrófono condensador inventado por Gerhard Sessler

y Jim West en los Laboratorios Bell en 1962. La aplicación de una carga externa descrita
anteriormente en los micrófonos de condensador se sustituye por una carga permanente en
un material electret, un material ferroeléctrico que ha sido permanentemente cargado
eléctricamente o polarizado. El nombre proviene de electrostatic y magnet; una carga
estática se mantiene asociada en un electret por la alineación de las cargas estáticas en el
material, de la misma forma en que un imán el magnetismo se hace permanente mediante la
alineación de los dominios magnéticos en una pieza de hierro.

Debido a su buen funcionamiento y facilidad de fabricación, por lo tanto, de bajo coste, la

gran mayoría de los micrófonos hechos hoy en día son micrófonos electret; un fabricante de
semiconductores estima que la producción anual es de más de mil millones de unidades.
Casi todos los teléfonos celulares, ordenadores, PDA y auriculares-micrófonos son del tipo
electret. Se utilizan en muchas aplicaciones, desde la grabación de alta calidad y de solapa,
hasta en los micrófonos incorporados en pequeños dispositivos de grabación de sonido y
teléfonos. Aunque los micrófonos electret fueron considerados inicialmente de baja calidad,
los mejores modelos de estos micrófonos pueden ahora competir con los modelos de
condensadores tradicionales en todos los aspectos y pueden incluso ofrecer una mayor
estabilidad a largo plazo y la respuesta ultra-plana necesaria para un micrófono de
medición. A pesar de no requerir tensión de polarización, como otros micrófonos de
condensador, a menudo contienen un sistema integrado preamplificador que requiere de
energía (a menudo llamado incorrectamente potencia o sesgo de polarización). Este
preamplificador es frecuentemente una alimentación fantasma para el refuerzo de sonido y
aplicaciones de estudio. Algunos micrófonos monofónicos diseñados para computadoras
personales (PC), a veces llamados micrófonos multimedia, utilizan un conector de 3,5 mm,
como se usa por lo general, sin toma de potencia, para los equipos estéreofónicos; el
conector, en lugar de llevar la señal para un segundo canal, lleva la potencia eléctrica a
través de una resistencia de (normalmente) un suministro de 5 V en el ordenador. Los
micrófonos estereofónicos utilizan el mismo conector; no hay forma obvia de determinar
qué sistema es utilizado por equipos y micrófonos.
Solo los mejores micrófonos electret pueden rivalizar en términos de nivel de ruido y
calidad con otros tipos de micrófonos de calidad. Por el contrario, se prestan a la
producción en masa de bajo costo con unas prestaciones aceptables, lo que ha propiciado su
uso masivo en todo tipo de dispositivos.

Micrófono dinámico[editar]

Patti Smith cantando en un micrófono dinámico (del tipo cardioide) Shure SM58

Los micrófonos dinámicos (también conocidos como micrófonos magneto-dinámicos)

trabajan a través de la inducción electromagnética. Son robustos, relativamente baratos y
resistentes a la humedad. Esto, junto con su potencial de alta ganancia antes de la
retroalimentación, los hace ideales para su uso en el escenario.

Los micrófonos de bobina móvil utilizan el mismo principio dinámico que el utilizado en
un altavoz, pero invertido. Una pequeña bobina de inducción móvil, situada en el campo
magnético de un imán permanente, está unida a la membrana. Cuando el sonido entra a
través de la rejilla del micrófono, la onda de sonido mueve el diafragma, desplazando la
bobina que se mueve en el campo magnético, que a su vez produce una variación de
corriente en la bobina a través de la inducción electromagnética. Una sola membrana
dinámica no responde linealmente a todas las frecuencias de audio. Algunos micrófonos
por esta razón utilizan múltiples membranas para las diferentes partes del espectro de audio
y luego se combinan las señales resultantes. Combinar correctamente las múltiples señales
es difícil, y los diseños capaces de hacerlo son raros y tienden a ser caros. Por otra parte,
existen varios diseños que se dirigen más específicamente a partes aisladas del espectro de
audio. El AKG D 112, por ejemplo, está diseñado para responder a los sonidos graves en
lugar de los agudos. En la ingeniería de audio, se utilizan a menudo varios tipos de
micrófonos al mismo tiempo para obtener el mejor resultado.

Micrófono de cinta[editar]
Edmund Lowe usando un micrófono de cinta

Los micrófonos de cinta utilizan una cinta delgada de metal (por lo general corrugada),
suspendida en un campo magnético. La cinta está conectada eléctricamente a la salida del
micrófono, y su vibración dentro del campo magnético genera la señal eléctrica. Los
micrófonos de cinta son similares a los micrófonos de bobina (ambos producen sonido por
medio de la inducción magnética). Detectan el sonido en un patrón bidireccional (también
llamado en forma de ocho, como en el diagrama de abajo) porque la cinta está abierta en
ambos lados, y porque tiene poca masa, por lo que responde a la velocidad del aire en lugar
de a la presión del sonido. Aunque la parte delantera simétrica y la pastilla trasera pueden
ser una molestia en la grabación estéreo normal, el rechazo del lado de alta se puede utilizar
ventajosamente mediante la colocación de un micrófono de cinta horizontal, por ejemplo,
por encima de los platillos de una batería, de modo que el lóbulo trasero recoge únicamente
el sonido de los platillos. Las figuras cruzadas en forma de 8 o pares Blumlein, están
ganando popularidad en la grabación estereofónica, y la disposición de la respuesta de un
micrófono de cinta con forma de ocho es ideal para esa aplicación.

Otros patrones direccionales se pueden producir confinando un lado de la cinta en una

trampa acústica o deflector, lo que permite que el sonido llegue de un solo lado. El clásico
micrófono RCA Tipo 77-DX tiene varias posiciones externamente ajustables del deflector
interno, lo que permite la selección de varios patrones de respuesta que van desde la "forma
de ocho" a "unidireccional". Estos micrófonos de cinta mayores, algunos de los cuales
siguen ofreciendo una reproducción de sonido de alta calidad, fueron en su momento muy
valorados por esta razón, pero solo podían obtener una buena respuesta de baja frecuencia
cuando la cinta permanecía correctamente suspendida, lo que les hizo relativamente
frágiles. Los materiales utilizados en la cinta se han modernizado, incluyendo nuevos
nanomateriales, lo que ha permitido hacer estos micrófonos más fiables, e incluso mejorar
su rango dinámico efectivo en las frecuencias bajas. Las pantallas anti-viento de protección
pueden reducir el peligro de dañar una cinta antigua, y también reducir las explosiones
sonoras en la grabación. Las pantallas de viento correctamente diseñadas producen una
atenuación de agudos insignificante. Al igual que otros tipos de micrófono dinámico, los
micrófonos de cinta no requieren alimentación auxiliar; de hecho, este voltaje puede dañar
algunos micrófonos de cinta antiguos. Algunos nuevos diseños modernos de micrófonos de
cinta incorporan un preamplificador y, por lo tanto, requieren alimentación auxiliar. Los
circuitos de los micrófonos de cinta pasiva modernos, es decir, los que no tienen el
preamplificador mencionado, están diseñados específicamente para resistir el daño a la
cinta y al transformador de alimentación auxiliar. También hay nuevos materiales de cinta
disponibles que son inmunes al viento, a las explosiones sonoras y a la alimentación
auxiliar.

Micrófono de carbono[editar]

Micrófono de carbón Ericsson, mostrando su interior

Un micrófono de carbono, también conocido como micrófono de botón, utiliza una cápsula
o botón que contiene gránulos de carbón prensado entre dos placas de metal como los
micrófonos de Berliner y Edison. Aplicando un voltaje a través de las placas de metal,
provoca que una pequeña corriente eléctrica fluya hacia el carbono. Una de las placas, el
diafragma, vibra en sintonía con las ondas de sonido incidente, aplicando una presión
variable a los gránulos de carbón. El cambio de presión deforma los gránulos, causando que
el área de contacto entre cada par de gránulos adyacentes cambie, y esto provoca que la
resistencia eléctrica de la masa de gránulos cambie. Los cambios en la resistencia produce
un cambio correspondiente en el flujo de corriente a través del micrófono, produciendo la
señal eléctrica. Hubo una época en que los micrófonos de carbono fueron usados
comúnmente en telefonía; tienen una calidad de reproducción de sonido extremadamente
baja y un rango de respuesta de frecuencias muy limitado, pero son dispositivos muy
robustos. El micrófono de Boudet, que utiliza bolas de carbono relativamente grandes, fue
similar a los micrófonos de botón de carbono granular.

A diferencia de otros tipos de micrófonos, el micrófono de carbono también puede ser

utilizado como un tipo de amplificador, usando una pequeña cantidad de energía eléctrica.
En su inicio, los micrófonos de carbono se utilizaban como repetidores telefónicos,
haciendo posible las llamadas de larga distancia en la era anterior a los tubos de vacío.
Estos repetidores trabajan mecánicamente, acoplando un receptor telefónico magnético al
micrófono de carbono: la débil señal del receptor era transferida al micrófono, donde era
modulada en una fuerte corriente eléctrica, produciendo a su vez una fuerte señal eléctrica
para enviar por la línea. Una consecuencia de este efecto amplificador era la oscilación
producida por retroalimentación, resultando en un chillido audible en los primitivos
teléfonos de pared cuando el auricular se colocaba cerca del micrófono de carbono.

Micrófono piezoeléctrico[editar]
Micrófono piezoeléctrico Electro-Voice Century (hacia 1950)
Un micrófono de cristal o piezo micrófono22 utiliza el fenómeno de la piezoelectricidad —
la capacidad de algunos materiales para producir un voltaje cuando se someten a presión,
para convertir las vibraciones en una señal eléctrica—. Un ejemplo de esto es el tartrato de
sodio y potasio, que es un cristal piezoeléctrico que funciona como un transductor (en
forma de componente extraplano), indistintamente como un micrófono o como un altavoz.
Los micrófonos de cristal eran suministrados comúnmente con los equipos de tubos de
vacío (válvulas), tales como grabadoras domésticas. Su alta impedancia de salida coincide
también con la alta impedancia (típicamente de aproximadamente 10 megaohmios) de la
etapa de entrada de los tubos de vacío. Eran difíciles de igualar al comienzo de los equipos
transistorizados, pero fueron sustituidos rápidamente por los micrófonos dinámicos durante
un tiempo, y más tarde por los pequeños dispositivos de condensador electret. La alta
impedancia de los micrófonos de cristal los hizo muy susceptibles a los ruidos parásitos,
tanto desde el propio micrófono como desde el cable de conexión.

Los transductores piezoeléctricos se utilizan a menudo como micrófonos de contacto para

amplificar el sonido de los instrumentos musicales acústicos, para detectar golpes de
tambor, para disparar muestras electrónicas, y para grabar sonido en entornos difíciles,
como bajo el agua a alta presión. Las pastillas montadas en guitarras acústicas son
generalmente dispositivos piezoeléctricos en contacto con las cuerdas. Este tipo de
micrófono es diferente de las pastillas de bobina magnética comúnmente visibles en las
típicas guitarras eléctricas, que utilizan la inducción magnética, en lugar del acoplamiento
mecánico, para recoger las vibraciones.

Micrófono de fibra óptica[editar]

Micrófono de fibra óptica Optoacoustics 1140

Un micrófono de fibra óptica convierte las ondas acústicas en señales eléctricas mediante la
detección de cambios en la intensidad de la luz, en lugar de detectar cambios en la
capacitancia o en campos magnéticos, como con los micrófonos convencionales.2324

Durante su funcionamiento, la luz de una fuente láser viaja a través de una fibra óptica para
iluminar la superficie de un diafragma reflectante. Las vibraciones del sonido del diafragma
modulan la intensidad de la luz que refleja el diafragma en una dirección específica. La luz
modulada se transmite entonces a través de una segunda fibra óptica a un fotodetector, que
transforma la luz de intensidad modulada en audio analógico o digital para su transmisión o
grabación. Los micrófonos de fibra óptica poseen un alto rango dinámico y de frecuencia,
similar al de los mejores micrófonos convencionales de alta fidelidad.
Además, no son influidos por campos eléctricos, magnéticos, electrostáticos o radiactivos
(esto se llama inmunidad EMI/RFI). El diseño del micrófono de fibra óptica por lo tanto, es
ideal para su uso en áreas donde los micrófonos convencionales son ineficaces o peligrosos,
como el interior de turbinas industriales o en el entorno de equipos de resonancia magnética
(MRI).

Son robustos, resistentes a los cambios ambientales de temperatura y humedad, y se pueden

producir para cualquier direccionalidad o adaptación de impedancia. La distancia entre la
fuente de luz del micrófono y su fotodetector puede ser de hasta varios kilómetros sin
necesidad de preamplificador u de cualquier otro dispositivo eléctrico, por lo que los
micrófonos de fibra óptica son adecuados para la monitorización acústica industrial y la
vigilancia.

Se utilizan en áreas de aplicación muy específicas, como la detección de infrasonidos y en

la cancelación de ruido. Han demostrado ser especialmente útiles en aplicaciones médicas,
permitiendo que puedan comunicarse con normalidad los radiólogos, el personal y los
pacientes situados dentro del potente campo magnético y del ambiente ruidoso en las salas
con equipos de resonancia magnética, así como en las salas de control a distancia.25 Otros
usos incluyen el monitorizado de equipos industriales y detección, calibración y medición
de audio, grabación de alta fidelidad y cumplimiento de los niveles sonoros limitados por la
ley.26

Micrófono láser[editar]

Los micrófonos láser aparecen a menudo en las películas como gadgets de espionaje, ya
que pueden ser utilizados para recoger el sonido a distancia desde el equipo de microfónico.
Un rayo láser se dirige a la superficie de una ventana u otra superficie plana que se ve
afectada por el sonido. Las vibraciones de esta superficie cambian el ángulo en el que el
haz se refleja, permitiendo detectar el movimiento del punto del haz láser, que tras regresar
al equipo se convierte en una señal de audio.

En una aplicación más robusta y cara, la luz devuelta se divide y alimenta un

interferómetro, que detecta el movimiento de la superficie por los cambios en la longitud
del camino óptico del haz reflejado. Se trata de un desarrollo experimental; puesto que
requiere un láser extremadamente estable y ópticas muy precisas.

Un nuevo tipo de micrófono láser es un dispositivo que utiliza un haz de láser y humo o
vapor para detectar las vibraciones sonoras al aire libre. El 25 de agosto de 2009, la patente
de EE.UU. 7.580.533 expedida para un micrófono de detección de partículas de flujo
basado en el acoplamiento de láser y fotocélula, con una corriente en movimiento del humo
o vapor en la trayectoria del rayo láser. Las ondas de presión del sonido causan
perturbaciones en el humo, que a su vez causan variaciones en la cantidad de luz láser que
llega al fotodetector. Un prototipo del dispositivo se demostró en la 127a convención de la
Audio Engineering Society en Nueva York del 9 al 12 de octubre de 2009.

Micrófono líquido[editar]
Micrófono líquido inventado por Alexander Graham Bell en 1876

Los primeros micrófonos no permitieron reproducir el habla de forma inteligible, hasta que
Alexander Graham Bell hizo mejoras incluyendo una resistencia variable entre micrófono y
transmisor. El transmisor líquido de Bell consistía en un recipiente de metal lleno de agua
con una pequeña cantidad de ácido sulfúrico añadido. Una onda de sonido provocaba que el
diafragma se moviera, forzando que una aguja se moviera hacia arriba y hacia abajo en el
agua. La resistencia eléctrica entre el alambre y el recipiente era entonces inversamente
proporcional al tamaño del menisco de agua alrededor de la aguja sumergida. Elisha Gray
presentó el anuncio de una versión con una varilla de bronce en lugar de la aguja. Se
presentaron otras variantes y mejoras menores al micrófono líquido (ideadas por
Majoranna, Chambers, Vanni, Sykes, y Elisha Gray), y Reginald Fessenden patentó su
propia versión en 1903. Estos fueron los primeros micrófonos, pero no eran prácticos para
su aplicación comercial. La famosa primera conversación telefónica entre Bell y Watson se
llevó a cabo utilizando un micrófono líquido.

Micrófono microelectromecánico (MEMS)[editar]

Los micrófonos del tipo MEMS ("Microelectromechanical systems" en inglés), también

son denominados chips microfónicos o micrófonos de silicio. Un diafragma sensible a la
presión se graba directamente en una oblea de silicio mediante técnicas de procesamiento
de MEMS, y por lo general se acompaña con un preamplificador integrado. La mayoría de
los micrófonos MEMS son variantes del diseño del micrófono de condensador. Los MEMS
digitales se han construido integrados en circuitos analógico-a-digital (ADC) en el mismo
chip CMOS, haciendo del chip un micrófono digital completo, más fácilmente incorporable
a productos digitales modernos. Los principales fabricantes que producen micrófonos
MEMS de silicio son Wolfson Microelectrónica (WM7xxx) ahora Cirrus Logic,27 Analog
Devices,28 Akustica (AKU200x), Infineon (producto SMM310), Knowles Electronics,
MemsTech (MSMx), NXP Semiconductors (división comprada por Knowles29), Sonion
MEMS, Vesper, Tecnologías acústicas AAC30 y Omron.31

Más recientemente, ha aumentado el interés y la investigación en la fabricación de MEMS

piezoeléctricos, que suponen un cambio de arquitectura y materiales significativo respecto a
los diseños de MEMS existentes, basados en la tecnología del condensador.32
Altavoces como micrófonos[editar]

Un altavoz es un transductor que convierte una señal eléctrica en ondas de sonido.

Funcionalmente, es lo opuesto a un micrófono. Dado que los altavoces convencionales se
construyen de forma muy parecida a un micrófono dinámico (con un diafragma, la bobina y
el imán), los altavoces en realidad puede trabajar "a la inversa", como micrófonos. El
resultado, sin embargo, es un micrófono con mala calidad, respuesta de frecuencia limitada
(sobre todo en el extremo superior), y una pobre sensibilidad. En la práctica, los altavoces
se utilizan a veces como micrófonos en aplicaciones donde la alta calidad y la sensibilidad
no se necesitan, como interfonos, walkie-talkies o videojuegos de chat de voz periféricos, o
cuando los micrófonos convencionales son escasos.

Sin embargo, hay al menos otra aplicación práctica de este principio: el uso de un altavoz
de tamaño medio colocado muy próximo, frente al pedal del bombo de una batería, para
actuar como un micrófono. El uso de altavoces relativamente grandes para transducir
fuentes de sonido de baja frecuencia, sobre todo en la producción de música, se está
volviendo bastante común. Un ejemplo de un producto de este tipo de dispositivo es el
Yamaha SUBKICK, un altavoz de graves de 6,5 pulgadas (170 mm) montado frente a los
instrumentos de percusión. Al poseer una membrana relativamente pesada, no es capaz de
transducir altas frecuencias, por lo que la colocación de un altavoz delante de un bombo a
menudo es ideal para captar el sonido del bombo. Con menos frecuencia, los micrófonos en
sí mismos se pueden utilizar como altavoces, casi siempre para reproducir sonidos agudos.
Los micrófonos, sin embargo, no están diseñados para manejar la potencias que se
requieren habitualmente utilizadas para activar los altavoces. Un ejemplo de tal aplicación
fue "súper tweeter" STC 4001, derivado de un micrófono. Este dispositivo fue utilizado con
éxito en una serie de sistemas de altavoces de alta calidad de la década de 1960 hasta
mediados de los años 70.

Diseño y direccionalidad de la cápsula[editar]

Micrófono de medición a campo abierto NTi Audio

Los elementos internos de un micrófono son la principal fuente de diferencias en la
direccionalidad. Un micrófono de presión usa un diafragma entre un volumen interno fijo
de aire y el ambiente, y responde uniformemente a la presión desde todas las direcciones,
por lo que se dice que es omnidireccional. Un micrófono de gradiente de presión utiliza un
diafragma que está al menos parcialmente abierto en ambos lados. La diferencia de presión
entre los dos lados produce sus características direccionales. Otros elementos, como la
forma externa del micrófono y los dispositivos externos, como los tubos de interferencia,
también pueden alterar la respuesta direccional de un micrófono. Un micrófono de
gradiente de presión puro es igualmente sensible a los sonidos que llegan desde adelante o
atrás, pero insensible a los sonidos que llegan desde un lado porque el sonido que llega al
frente y atrás al mismo tiempo no crea gradiente entre los dos. El patrón direccional
característico de un micrófono de gradiente de presión puro es como una figura en forma de
8. Otros patrones polares se generan al crear una cápsula que combina estos dos efectos de
diferentes maneras. El cardioide, por ejemplo, presenta una parte trasera parcialmente
cerrada, por lo que su respuesta es una combinación de características de presión y
gradiente de presión.33

Patrón polar de un micrófono[editar]

(Gráficas de los diferentes tipos de patrones polares):

Omnidireccional

Bidireccional o Figura de 8

Subcardiode
 

Cardioide

Hipercardioide

Supercardioide

Shotgun

La direccionalidad de un micrófono o patrón polar indica de qué manera es sensible a los

sonidos que llegan en diferentes ángulos alrededor de su eje central. Los patrones polares
ilustrados anteriormente representan el lugar geométrico de los puntos que producen la
misma salida de nivel de señal en el micrófono si un determinado nivel de presión sonora
(SPL) se genera a partir de ese punto. La forma en que el cuerpo físico del micrófono se
orienta en relación con los diagramas depende del diseño del micrófono. Para los
micrófonos de gran membrana como en el Oktava (foto superior), la dirección hacia arriba
en el diagrama polar es generalmente perpendicular al cuerpo del micrófono, comúnmente
conocido como "lado de fuego" o "dirección de lado". Para los pequeños micrófonos de
diafragma, como el Shure (también en la foto de arriba), por lo general se extiende desde el
eje del micrófono comúnmente conocido como "fuego final" o "dirección de la parte
superior/fin".
Algunos diseños de micrófonos combinan varios principios en la creación del patrón polar
deseado. Esto va desde el blindaje del propio alojamiento (lo que significa
difracción/disipación/absorción), hasta combinar electrónicamente membranas duales.

Omnidireccional[editar]

La respuesta de un micrófono omnidireccional (o no direccional) se considera generalmente

que es una esfera perfecta en tres dimensiones. En el mundo real, este no es el caso. Como
con los micrófonos direccionales, el patrón polar de un micrófono "omnidireccional" es una
función de la frecuencia. El cuerpo del micrófono no es infinitamente pequeño y, como
consecuencia, tiende a interferir en su propio campo con respecto a los sonidos que llegan
desde la parte trasera, provocando un ligero aplanamiento de la respuesta polar. Este
aplanamiento aumenta a medida que el diámetro del micrófono (asumiendo que es
cilíndrico) llega a la longitud de onda de la frecuencia en cuestión. Por lo tanto, el
micrófono de diámetro más pequeño da las mejores características omnidireccionales a
altas frecuencias.

La longitud de onda del sonido a 10 kHz es poco más de una pulgada (3,4 cm). Los
micrófonos de medición más pequeños suelen ser de 1/4" (6 mm) de diámetro, lo que
prácticamente elimina la direccionalidad incluso hasta de las frecuencias más altas. Los
micrófonos omnidireccionales, a diferencia de los cardioides, no emplean cavidades
resonantes, por lo que pueden ser considerados los micrófonos "más puros" en términos de
baja coloración; agregan muy poca distorsión al sonido original. Ser sensible a la presión
puede requerir una respuesta de baja frecuencia muy plana hasta los 20 Hz o por debajo,
por lo que los micrófonos sensibles a la presión también responden mucho menos al ruido
del viento y a las oclusivas (velocidad sensible) que los micrófonos direccionales.

Un ejemplo de un micrófono no direccional es el modelo "8-Ball", cuyo diseño es una

esfera de color negro.34

Unidireccional[editar]

Un micrófono unidireccional es sensible a los sonidos de una sola dirección. El diagrama

anterior ilustra varios de estos patrones. En cada diagrama, el micrófono está orientado
hacia arriba. La intensidad del sonido de una frecuencia particular se mide perimetralmente
de 0 a 360°. Los diagramas profesionales muestran estas escalas e incluyen varias gráficas
con diferentes frecuencias. Los diagramas anteriores solo proporcionan una visión general
de las formas típicas de los patrones habituales, y facilitan sus nombres.

Cardioide[editar]
Micrófono dinámico supercardioide University Sound US664A

El micrófono unidireccional más común es el micrófono cardioide, llamado así debido a

que el patrón de sensibilidad tiene "forma de corazón", es decir, una curva cardioide. La
familia de micrófonos cardioides se utilizan comúnmente como micrófonos vocales o del
habla, ya que son buenos en el rechazo de los sonidos de otras direcciones. En tres
dimensiones, el cardioide tiene la forma de una manzana, centrada alrededor del micrófono
que sería el "tallo" de la manzana. La respuesta cardioide reduce la captación trasera y
desde los lados, ayudando a evitar la retroalimentación de los monitores. Estos micrófonos
son direccionales respecto al gradiente de presión del transductor, por lo que ponerlos muy
cerca de la fuente de sonido (a distancias de unos pocos centímetros) se traduce en un
refuerzo de los graves. Esto se conoce como el "efecto de proximidad".35 El SM58 ha sido
el micrófono más utilizado para voces en directo durante más de 50 años,36 lo que
demuestra la importancia y la popularidad de los micrófonos cardioides.

Un micrófono cardioide es efectivamente una superposición de un micrófono

omnidireccional y de un micrófono en figura en 8. Con esta disposición, las ondas sonoras
procedentes de la parte de atrás, la señal negativa del dispositivo con figura en 8, cancela la
señal positiva del elemento omnidireccional, mientras que para las ondas de sonido que
vienen de la parte delantera, los dos se suman entre sí. Un micrófono hipercardioide es
similar, pero con una figura en 8 un poco más grande, lo que produce una zona más
estrecha de sensibilidad frontal y un lóbulo menor de sensibilidad trasera. Un micrófono
supercardioide es similar a uno hiper-cardioide, excepto en que posee una mayor
sensibilidad frontal y una trasera todavía menor. Mientras que cualquier patrón entre el
omnidireccional y la figura en 8 es posible mediante el ajuste de su mezcla, las definiciones
comunes afirman que un hipercardioide se produce mediante la combinación de ambos en
una proporción de 3:1, produciendo sensibilidad nula a 109,5 °, mientras que un
supercardioide se genera con una relación 5:3, con sensibilidad nula a 126,9°. El
micrófono sub-cardioide no tiene puntos nulos. Se produce con una relación de
aproximadamente 7:3, con un nivel de 3-10 dB entre la toma delantera y la posterior.3738

Bidireccional[editar]

Los micrófonos en "Figura de 8" o micrófonos bidireccionales, reciben el sonido por igual
de las partes delantera y posterior del elemento. La mayoría de los micrófonos de cinta son
de este tipo. En principio no responden a la presión sonara en absoluto, excepto para el
cambio de presión entre la parte delantera y la parte posterior; desde su llegada, el sonido
alcanza la parte delantera y la trasera de igual manera, y no hay diferencia en la presión.
Por lo tanto, no responden al sonido de esa dirección. En términos matemáticos, mientras
que los micrófonos omnidireccionales son transductores escalares que responden a la
presión desde cualquier dirección, los micrófonos bidireccionales son transductores
vectoriales que responden al gradiente a lo largo de un eje normal al plano del diafragma.
Esto también tiene el efecto de invertir la polaridad de salida para los sonidos que llegan
desde el lado posterior.

Shotgun, boom y micrófonos parabólicos[editar]

Micrófono de cañón Audio-Technica

El tubo de interferencia de un micrófono de cañón. La cápsula está en la base del tubo.

Un reflector parabólico de Sony, sin micrófono. El micrófono se enfrentaría a la superficie

del reflector y el sonido capturado por el reflector rebotaría hacia el micrófono.
Los micrófonos de cañón son altamente direccionales. Su patrón direccional tiene un
lóbulo muy estrecho en la dirección hacia adelante y rechaza el sonido de otras direcciones.
Tienen pequeños lóbulos de sensibilidad a la izquierda, a la derecha, y en la parte trasera,
pero son mucho menos sensibles en la parte trasera que otros micrófonos direccionales.
Esto es consecuencia de la colocación del elemento en el extremo posterior de un tubo con
ranuras cortadas a lo largo del lateral; la cancelación de ondas elimina gran parte del sonido
fuera del eje. Debido a la estrechez de su área de sensibilidad, los micrófonos de cañón se
utilizan comúnmente en las cámaras de televisión y de cine, en los estadios, y para la
grabación de campo de la vida silvestre. Los micrófonos parabólicos tienen características
similares, pero a menudo tienen una respuesta de graves más pobre.

Limitadores o "PZM"[editar]

Varios enfoques han sido desarrollados para la utilización eficaz de un micrófono en

espacios acústicos no ideales, que a menudo sufren de reflexiones excesivas de una o más
de las superficies (límites) que componen el espacio. Si el micrófono se coloca en, o muy
cerca de, uno de estos límites, las reflexiones de superficie no son detectadas por el
micrófono. Inicialmente esto se hizo mediante la colocación de un micrófono normal
adyacente a la superficie, a veces en un bloque de espuma acústicamente transparente. Los
ingenieros de sonido Ed Long y Ron Wickersham desarrollaron el concepto de colocar el
diafragma en paralelo y hacia la frontera. Hasta que la patente expire,39 los términos
"Pressure Zone Microphone" y "PZM" siguen siendo marcas activas de Crown
International, por lo que es preferible utilizar el término genérico "micrófono de
superficie". Mientras que el micrófono de superficie se diseñó inicialmente utilizando un
elemento omnidireccional, también es posible montar un micrófono direccional lo
suficientemente cerca de la superficie para obtener algunos de los beneficios de esta
técnica, al tiempo que conserva las propiedades direccionales del elemento. La marca
registrada de Crown de este enfoque se denomina "Phase Coherent Cardioid" o "PCC",
pero hay otros fabricantes que emplean esta técnica también.

Aplicaciones de diseños específicos[editar]

Micrófono inalámbrico

Un micrófono de solapa está diseñado para operar con manos libres. Estos pequeños
micrófonos se usan fijados a la ropa de las personas. Originalmente, se sujetaban con un
cordón de seguridad alrededor del cuello, pero más a menudo se colocan sobre la ropa con
un clip, alfiler, cinta o imán. El cordón de solapa puede ocultarse en la ropa y conectarse a
un transmisor de radiofrecuencia guardado en un bolsillo o sujetarse a una correa (para uso
móvil), o puede pasar directamente al mezclador (para aplicaciones en las que permanecen
en el mismo sitio).

Un micrófono inalámbrico transmite el audio como una señal de radio u óptica, en vez de a
través de un cable. Por lo general, envía su señal usando un pequeño transmisor de radio
FM a un receptor cercano conectado al sistema de sonido, pero también puede usar ondas
infrarrojas si el transmisor y el receptor están a la vista el uno del otro.

Un micrófono de cerámica recoge las vibraciones directamente de una superficie sólida u

objeto, a diferencia de las vibraciones de sonido que se transmiten por el aire. Un uso para
estos dispositivos es detectar sonidos de un nivel muy bajo, como los de objetos pequeños o
el de los insectos. El micrófono comúnmente consiste en un transductor magnético (bobina
móvil), placa de contacto y pin de contacto. La placa de contacto se coloca directamente en
la parte vibrante de un instrumento musical u otra superficie, y el pin de contacto transfiere
las vibraciones a la bobina. Los micrófonos de contacto se han utilizado para captar el
sonido del latido de un caracol y los pasos de las hormigas. Recientemente se ha
desarrollado una versión portátil de este micrófono. Un micrófono de garganta es una
variante del micrófono de contacto que capta el habla directamente de la garganta de una
persona, a la que está sujeto. Esto permite que el dispositivo se use en áreas con sonidos
ambientales que de otra manera harían que la voz no fuese audible.

Un micrófono parabólico utiliza un reflector parabólico para recolectar y enfocar las ondas
de sonido en un receptor microfónico, de la misma manera que lo hace una antena
parabólica (por ejemplo, un plato satelital) con las ondas de radio. Los usos típicos de este
micrófono, que tiene una sensibilidad frontal inusualmente enfocada y puede captar sonidos
desde muchos metros de distancia, incluyen grabación de naturaleza, eventos deportivos al
aire libre, escuchas clandestinas, investigaciones policiales e incluso espionaje. Los
micrófonos parabólicos no suelen utilizarse para aplicaciones de grabación estándar, ya que
tienden a tener una baja respuesta de baja frecuencia como efecto secundario de su diseño.

Un micrófono estéreo integra dos micrófonos en una unidad para producir una señal
estereofónica. Se usan a menudo para aplicaciones de radiodifusión o grabación de campo,
donde sería poco práctico configurar dos micrófonos de condensador separados en una
configuración X-Y clásica (véase práctica microfónica) para grabación estereofónica.
Algunos de estos micrófonos tienen un ángulo de cobertura ajustable entre los dos canales.

Un micrófono cancelador de ruido es un diseño altamente direccional, ideado para entornos

ruidosos. Uno de estos usos es en las cabinas de las aeronaves, donde normalmente se
instalan como micrófonos de barbilla junto a los auriculares. Otro uso es en eventos
musicales en directo, en escenarios de conciertos con música a elevado volumen, donde son
utilizados por los vocalistas de conciertos en vivo. Muchos micrófonos con cancelación de
ruido combinan las señales recibidas de dos diafragmas que están en polaridad eléctrica
opuesta o se procesan electrónicamente. En los diseños de doble diafragma, el diafragma
principal se monta más cerca de la fuente deseada y el segundo se ubica más lejos de la
fuente para que pueda recoger los sonidos ambientales que se restarán de la señal del
diafragma principal. Después de que las dos señales se hayan combinado, los sonidos que
no sean la fuente deseada se reducen considerablemente, lo que aumenta sustancialmente la
inteligibilidad del sonido procesado. Otros diseños de cancelación de ruido utilizan un
diafragma que se ve afectado por los puertos abiertos a los lados y la parte posterior del
micrófono, con una suma de 16 dB de rechazo de los sonidos que están más lejos.
Vocalistas como Garth Brooks o Janet Jackson40 han utilizado con frecuencia un diseño de
auricular con cancelación de ruido de un solo diafragma. Algunos micrófonos con
anulación de ruido son micrófonos de garganta.

Técnicas de micrófono estéreo[editar]

Artículo principal: Práctica microfónica

Se usan varias técnicas estándar con micrófonos utilizados en sistemas de refuerzo de

sonido en actuaciones en vivo, o para grabar en un estudio de sonido o cinematográfico.
Mediante la disposición adecuada de uno o más micrófonos, se pueden conservar las
características deseables del sonido que se va a recoger, al tiempo que se rechazan los
sonidos no deseados.

Alimentación eléctrica[editar]
Los micrófonos que contienen circuitos activos, como la mayoría de los micrófonos de
condensador, requieren energía para operar los componentes activos. El primero de estos
micrófonos utilizaba circuitos de tubo de vacío con una unidad de fuente de alimentación
separada, empleando un cable y un conector multipolo. Con el advenimiento de la
amplificación de estado sólido, los requisitos de potencia se redujeron en gran medida y se
hizo práctico usar los mismos conductores de cable y conector para audio y potencia.
Durante la década de 1960 se desarrollaron varios métodos de alimentación, principalmente
en Europa. Los dos métodos dominantes se definieron inicialmente en alemán según los
estándares DIN 45595 como Tonaderspeisung o T-potencia y DIN 45596 para la
alimentación fantasma. Desde la década de 1980, la alimentación fantasma se ha vuelto
mucho más común, porque la misma entrada se puede utilizar para micrófonos con y sin
alimentación. En los productos electrónicos de consumo tales como cámaras réflex digitales
y videocámaras, la "conexión con potencia eléctrica" es más común, para micrófonos que
usan un conector de enchufe de teléfono de 3.5 mm. Las fuentes Fantasma (Phanton), T-
power y plug-in power se describen en la norma internacional IEC 61938.41

Conectores[editar]
Un micrófono con un conector USB

Los conectores más comunes utilizados por los micrófonos son:

 XLR-3 macho, en micrófonos profesionales.

 ¼ pulgada (a veces referido como 6.35 mm), un conector de audio analógico usado
en los micrófonos para música más económicos, con un conector de teléfono TS
asimétrico de 1/4 pulgadas (6.3 mm). Los micrófonos de armónica comúnmente
usan una conexión TS de alta impedancia de 1/4 pulgadas (6.3 mm) conectados a
amplificadores de guitarra.
 3.5 mm (a veces referido como 1/8 mini pulgadas), estéreo (y también viene en
variedades conocidas como mono) mini enchufe de teléfono en cámaras digitales,
grabadoras y micrófonos de ordenador.
 Universal Serial Bus, que permite la conexión directa a los ordenadores. La
electrónica en estos micrófonos alimentados a través de la conexión USB realiza
preamplificación y conversión Analógico/Digital antes de que los datos de audio se
transfieran a través de la conexión USB.

Algunos micrófonos usan otros conectores, como un XLR de 5 pines o un mini XLR para
la conexión a equipos portátiles. Algunos micrófonos de solapa utilizan un conector
patentado para conectarse a un transmisor inalámbrico, como un radio pack. Desde 2005,
comenzaron a aparecer micrófonos de calidad profesional con conexiones USB, diseñados
para la grabación directa para programas de ordenador.

Impedancia[editar]
Los micrófonos tienen una característica eléctrica llamada impedancia, medida en
ohmios (Ω), que depende de su diseño. En micrófonos pasivos, este valor describe la
resistencia eléctrica de la bobina del imán (o mecanismo similar). En los micrófonos
activos, este valor describe la resistencia de salida de los circuitos del amplificador. Por lo
general, se establece la "impedancia nominal".42 La baja impedancia se considera en 600 Ω.
La impedancia media se considera entre 600 Ω y 10 kΩ. La alta impedancia es superior a
10 kΩ. Debido a su amplificador electrónico incorporado, los micrófonos de condensador
típicamente tienen una impedancia de salida entre 50 y 200 Ω.43

La salida de un micrófono dado entrega la misma potencia ya sea de baja o alta

impedancia.[cita requerida] Si un micrófono se fabrica en versiones de alta y baja impedancia, la
versión de alta impedancia tiene un voltaje de salida más alto para una entrada de presión
de sonido dada, y es adecuado para usar con amplificadores de guitarra de tubo de vacío,
por ejemplo, que tienen una impedancia de entrada alta y requieren un voltaje de entrada de
señal relativamente alto para superar el ruido inherente de los tubos. La mayoría de los
micrófonos profesionales son de baja impedancia, alrededor de 200 Ω o menos. El equipo
de sonido profesional de tubo de vacío incorpora un transformador que aumenta la
impedancia del circuito del micrófono a la alta impedancia y al voltaje necesario para
activar el tubo de entrada. También hay disponibles transformadores de adaptación externos
que se pueden usar en línea entre un micrófono de baja impedancia y una entrada de alta
impedancia.

Los micrófonos de baja impedancia son preferibles a los de alta impedancia por dos
razones: una es que usar un micrófono de alta impedancia con un cable largo produce una
pérdida de señal de alta frecuencia debido a la capacitancia del cable, que forma un filtro de
paso bajo con la impedancia de salida del micrófono.[cita requerida] El otro es que los cables
largos de alta impedancia tienden a captar más señales parásitas en forma de interferencias
electromagnéticas. No se producen daños si la impedancia entre el micrófono y otros
equipos no coincide; lo peor que puede ocurrir es una reducción en la señal o un cambio en
la respuesta de frecuencia.

Algunos micrófonos están diseñados para que su impedancia no coincida con la carga a la
que están conectados.44 En este caso, puede alterarse su respuesta de frecuencia y causar
distorsión, especialmente a niveles altos de presión sonora. Ciertos micrófonos de cinta y
dinámicos son las excepciones a este comportamiento, debido a que los diseñadores
presuponen que cierta impedancia de carga forma parte del circuito interno de
amortiguación electroacústica del micrófono.45

Interfaces de micrófonos digitales[editar]

Micrófono digital Neumann D-01 y su interfaz digital Neumann DMI-8 USB de 8 canales

El estándar AES42, publicado por la Audio Engineering Society, define una interfaz digital
para micrófonos. Los micrófonos que cumplen con este estándar emiten directamente un
flujo de audio digital a través de un conector macho XLR o XLD, en lugar de producir una
salida analógica. Los micrófonos digitales se pueden usar con equipos nuevos con
conexiones de entrada apropiadas que cumplan con el estándar AES42, o bien a través de
un dispositivo de interfaz adecuado. Los micrófonos con calidad de estudio que operan de
acuerdo con el estándar AES42 están disponibles en las gamas de varios fabricantes.

Mediciones y especificaciones[editar]

Comparación de respuesta axial a frecuencias extremas de los micrófonos Oktava 319 y

Shure SM58

Debido a las diferencias en su construcción, los micrófonos tienen sus propias respuestas
características al sonido. Estas diferencias producen distintas respuesta para fases y
frecuencias no uniformes. Además, los micrófonos no son uniformemente sensibles a la
presión del sonido, y pueden aceptar diferentes niveles sin distorsión. Aunque para
aplicaciones científicas son deseables micrófonos con una respuesta lo más uniforme
posible, este no suele ser el caso para la grabación de música, ya que la respuesta no
uniforme de un micrófono puede producir una coloración deseable del sonido. Existe un
estándar internacional para especificaciones de micrófonos,42 pero pocos fabricantes se
adhieren a él. Como resultado, la comparación de los datos publicados de diferentes
fabricantes es difícil, porque se usan distintas técnicas de medición. El sitio web
Microphone Data ha recopilado las especificaciones técnicas completas con imágenes,
curvas de respuesta y datos técnicos de los fabricantes de micrófonos para cada micrófono
actualmente listado, e incluso algunos modelos obsoletos, y muestra los datos para todos en
un formato común para facilitar la comparación.46Sin embargo, se debe tener cuidado al
sacar conclusiones de este u otros datos publicados, a menos que se sepa que el fabricante
ha suministrado las especificaciones de acuerdo con la norma IEC 60268-4.

Un diagrama de respuesta en frecuencia muedtra la sensibilidad del micrófono en

decibelios en un rango de frecuencias (típicamente de 20 Hz a 20 kHz), generalmente para
un sonido perfectamente alineado con el eje del micrófono (sonido que llega a 0° a la
cápsula). La respuesta de frecuencia puede ser de forma orientativa como la siguiente:
"30 Hz-16 kHz ± 3 dB". Esto se interpreta como un gráfico casi plano, lineal, entre las
frecuencias establecidas, con variaciones en la amplitud no supriores ni inferiores en 3 dB.
Sin embargo, no se puede determinar a partir de esta información lo suaves que son las
variaciones, ni en qué partes del espectro se producen. Téngase en cuenta que valores
declarados comúnmente como "20 Hz-20 kHz" no tienen sentido sin una medida de la
tolerancia en decibelios. La respuesta de frecuencia de los micrófonos direccionales varía
mucho con la distancia desde la fuente de sonido y con la geometría de la fuente de sonido.
IEC 60268-4 especifica que la respuesta de frecuencia se debe medir en condiciones de
"onda progresiva plana" (muy lejos de la fuente), pero esto rara vez es práctico. Los
micrófonos para "hablar de cerca" se pueden medir con diferentes fuentes de sonido y
distancias, pero no existe un estándar y, por lo tanto, no hay forma de comparar datos de
diferentes modelos a menos que se describa la técnica de medición.

El ruido propio, o el nivel de ruido de entrada equivalente, es el nivel de sonido que crea la
misma tensión de salida del micrófono en ausencia de sonido. Esto representa el punto más
bajo del rango dinámico del micrófono, y es particularmente importante si se desea grabar
sonidos que son muy débiles. La medida a menudo se establece en dB(A), que es el
volumen equivalente del ruido en una escala de decibelios ponderada en frecuencia de
cómo escucha el oído, por ejemplo: "15 dBA SPL" (SPL significa nivel de presión sonora
relativo a 20 pascales). Cuanto menor sea el número, mejor. Algunos fabricantes de
micrófonos indican el nivel de ruido con el estándar ITU-R 468 ruido ponderado, que
representa con mayor precisión la forma en que percibe el ruido el oído humano, pero da
una cifra de 11-14 dB más alta. Un micrófono silencioso generalmente proporciona 20 dBA
SPL o 32 dB SPL 468 ponderado. Los micrófonos muy silenciosos han existido durante
años para aplicaciones especiales, como el Brüel & Kjaer 4179, con un nivel de ruido de
0 dB SPL. Recientemente, se han introducido algunos micrófonos con especificaciones de
bajo nivel de ruido en el mercado de estudio / entretenimiento, como los modelos de
Neumann y Røde que anuncian niveles de ruido de entre 5-7 dBA. Generalmente, esto se
logra alterando la respuesta de frecuencia de la cápsula y la electrónica para producir menos
ruido dentro de la curva A-ponderada, mientras que el ruido de banda ancha puede
aumentar.

El SPL máximo que el micrófono puede aceptar se mide para valores particulares de
distorsión armónica (THD), típicamente del 0.5%. Esta cantidad de distorsión es
generalmente inaudible, por lo que se puede usar el micrófono de forma segura en este SPL
sin dañar la grabación. Ejemplo: "142 Pico de presión sonora (a 0.5% THD)". Cuanto
mayor sea el valor, mejor, aunque los micrófonos con un SPL máximo muy alto también
tienen un mayor ruido propio.

El nivel de corte es un indicador importante del nivel máximo utilizable, ya que la cifra de
1% THD generalmente citada bajo SPL máximo es realmente un nivel muy leve de
distorsión, bastante inaudible, especialmente en picos altos breves. El corte es mucho más
audible. Para algunos micrófonos, el nivel de corte puede ser mucho mayor que el SPL
máximo.

El rango dinámico de un micrófono es la diferencia en SPL entre el suelo de ruido y el SPL

máximo. Si se establece por sí mismo, por ejemplo, "120 dB", transmite significativamente
menos información que el ruido propio y las cifras SPL máximas individualmente.

La sensibilidad indica con qué eficacia el micrófono convierte la presión acústica en voltaje
de salida. Un micrófono de alta sensibilidad crea más voltaje y, por lo tanto, necesita menos
amplificación en el mezclador o en el dispositivo de grabación. Esta es una preocupación
práctica pero no es directamente una indicación de la calidad de un micrófono, y de hecho
el término sensibilidad es un nombre inapropiado, ganancia de transducción es quizás más
significativo (o simplemente "nivel de salida") porque la sensibilidad real es generalmente
establecida por el ruido base, y demasiada "sensibilidad" en términos de nivel de salida
compromete el nivel de corte. Hay dos medidas comunes. El estándar internacional
(preferido) se fabrica en milivoltios por pascal a 1 kHz. Un valor más alto indica una mayor
sensibilidad. El método americano más antiguo se refiere a un estándar de 1 V/Pa y se mide
en decibelios simples, lo que se traduce en un valor negativo. De nuevo, un valor más alto
indica una mayor sensibilidad, por lo que -60 dB es más sensible que -70 dB.

Micrófonos de medición[editar]

Un micrófono AKG C214 de condensador con montaje flotante

Algunos micrófonos están diseñados para probar altavoces, medir niveles de ruido y
cuantificar una experiencia acústica. Estos son transductores calibrados y generalmente se
suministran con un certificado de calibración que establece la sensibilidad absoluta contra
la frecuencia. La calidad de los micrófonos de medición a menudo se refiere a las
designaciones "Clase 1", "Tipo 2", etc., que son referencias no a especificaciones de
micrófono sino a sonómetros.47 Se adoptó un estándar más amplio48 para la descripción del
rendimiento de los micrófonos de medición.

Los micrófonos de medición generalmente son sensores escalares de presión; exhiben una
respuesta omnidireccional, limitada solo por el perfil de dispersión de sus dimensiones
físicas. Las mediciones de intensidad de sonido o potencia de sonido requieren mediciones
de gradiente de presión, que normalmente se realizan con matrices de al menos dos
micrófonos, o con anemómetros.

Calibración[editar]
Artículo principal: Calibración de micrófonos de medida

Para realizar una medición científica con un micrófono, se debe conocer su sensibilidad
precisa (en voltios por cada pascal). Dado que esto puede cambiar en la vida útil del
dispositivo, es necesario utilizar micrófonos de medición calibrados con regularidad. Este
servicio lo ofrecen algunos fabricantes de micrófonos y laboratorios de pruebas
independientes certificados. Todo micrófono de medición calibrado es en última instancia
trazable según un patrón primario en un instituto nacional de medición, como el NPL en el
Reino Unido, el PTB en Alemania y el Instituto Nacional de Estándares y Tecnología en los
Estados Unidos, que más comúnmente calibran utilizando un estándar primario de
reciprocidad. Los micrófonos de medición calibrados con este método se pueden usar para
calibrar otros micrófonos utilizando técnicas de comparación de calibración.

Dependiendo de la aplicación a la que se destinen, los micrófonos de medición se deben

probar periódicamente (cada año o varios meses generalmente) y después de cualquier
evento potencialmente dañino, como caídas (la mayoría de estos micrófonos vienen en
estuches acolchados con espuma para reducir este riesgo) o la exposición a sonidos más allá
del nivel aceptable.

Matrices de micrófonos[editar]
Artículo principal: Matriz de micrófonos

Una matriz de micrófonos es cualquier grupo de micrófonos que funcionan en tandem.

Poseen muchas aplicaciones:

 Sistemas para separar fuentes de voz y el ruido ambiental (especialmente teléfonos,

sistemas de reconocimiento del habla o audífonos).
 Sonido envolvente y tecnologías relacionadas.
 Localización de objetos por sonido, como por ejemplo su uso militar para localizar
la procedencia del fuego de artillería, o la localización y seguimiento de aeronaves.
  Grabaciones originales de alta fidelidad.
 Conformación de haces de sonido para la detección acústica localizada de tejidos
subcutáneos.

Normalmente, una matriz se compone de micrófonos omnidireccionales distribuidos sobre

el perímetro de un espacio. Están conectados a un ordenador que registra e interpreta los
resultados en una forma coherente.

Protección antiviento y antiestallido acústico[editar]

Distintos tipos de cortavientos

Se están haciendo dos grabaciones: una con un micrófono "direccional" a la izquierda, y

otra con un cortavientos de espuma de célula abierta a la derecha

Los protectores antiviento o antiestallido acústico proporcionan un método para reducir el

efecto del viento en los micrófonos. Mientras que las pantallas deflectoras brindan
protección contra micro explosiones sonoras unidireccionales, los antiviento de
gomaespuma protegen del viento la rejilla desde todas las direcciones. Otros sistemas
envuelven por completo el micrófono y protegen también su cuerpo. Esto último es
importante porque, dado el contenido de baja frecuencia extrema del ruido del viento, la
vibración inducida en la carcasa del micrófono puede contribuir sustancialmente a la
formación de ruido.

El material de protección utilizado —tela metálica, tela o espuma— está diseñado para
tener una impedancia acústica significativa. Las relativamente bajas variaciones de presión
del aire de partículas de baja velocidad que constituyen las ondas de sonido pueden
atravesar la pantalla con una mínima amortiguación, pero el aire de partículas de alta
velocidad es impedido en mayor medida. Aumentar el grosor del material mejora la
amortiguación del viento pero también comienza a comprometer el sonido de alta
frecuencia. Esto limita el tamaño práctico de pantallas de gomaespuma simples. Mientras
que las espumas y las mallas de alambre pueden ser parcial o totalmente autoportantes, las
telas suaves y las mallas de tejido requieren permanecer tensadas sobre un bastidor o ser
sujetadas con elementos estructurales más gruesos.

Dado que todo el ruido por viento se genera en la primera superficie en que golpea el aire,
cuanto mayor sea el espacio entre la periferia del antiviento o pantalla y la cápsula del
micrófono, mayor será la atenuación del ruido. Para un antiviento aproximadamente
esférico, la amortiguación aumenta aproximadamente el cubo de esa distancia. Por lo tanto,
los antiviento más grandes son siempre mucho más eficientes que los más pequeños.49 Con
los protectores antiviento de canastilla completa hay un efecto de cámara de presión
adicional, explicado por primera vez por Joerg Wuttke,50 que, para micrófonos de dos
puertos (gradiente de presión), permite que la combinación antiviento/micrófono actúe
como un filtro acústico de paso alto.

En cine, TV y radio se usa a menudo en grabaciones especiales una protección antiviento

especial de pelo que se conoce en jerga también como “Windjammer” o “gato muerto”.
Una protección antiviento de este tipo es más efectiva que una de gomespuma. El viento
queda atrapado en los finos pelos y es frenado antes de que pueda llegar a la membrana del
micrófono.51

Dado que la turbulencia sobre una superficie es la fuente del ruido del viento, reducir la
turbulencia bruta puede aumentar la reducción del ruido. Las superficies lisas
aerodinámicamente, y las que evitan que se generen poderosos vórtices, ambas suelen
usarse con éxito. Históricamente, el pelaje o pelo artificial ha demostrado ser muy útil para
este fin, ya que sus fibras producen micro-turbulencias y absorben energía en silencio. Si no
están protegidos para resistir el viento y la lluvia, las fibras de pelaje o pelo son muy
transparentes acústicamente, pero el respaldo de un tejido puede proporcionar una
amortiguación significativa. Como material, es difícil de fabricar con consistencia y de
mantener en perfectas condiciones. Es por ello que tiende a evitarse su uso (DPA 5100,
Rycote Cyclone).52

En el estudio y en el plató, las pantallas deflectoras y los protectores antiviento de espuma

pueden ser útiles por razones de higiene y para proteger los micrófonos de la saliva y el
sudor. También, con sus colores y personalización pueden ser útiles como identificadores.
En su lugar, el protector de canastilla puede contener un sistema de suspensión para aislar
al micrófono del ruido producido por los golpes recibidos durante su manejo.

Establecer la eficiencia de la reducción del ruido generado por el viento es una ciencia
inexacta, ya que el efecto varía enormemente con la frecuencia y, por lo tanto, con el ancho
de banda del micrófono y el canal de audio. A frecuencias muy bajas (10-100 Hz), donde
existe una energía por viento masiva, las reducciones son importantes para evitar la
sobrecarga de la cadena de audio, particularmente en las primeras fases. Esto puede
producir el típico sonido “wump” asociado con el viento, que a menudo es silenciado
debido a la limitación del pico de baja frecuencia. A frecuencias más altas - 200 Hz a ~ 3
kHz - la curva de sensibilidad auditiva permite escuchar el efecto del viento como una
adición al sonido ambiente, a pesar de que tiene un contenido de energía mucho más bajo.
Los antiviento simples pueden permitir que el ruido producido por el viento se reduzca en
10 dB; los mejores pueden lograr una atenuación de más de 50 dB. Sin embargo, también
debería indicarse la transparencia acústica, particularmente a alta frecuencia, ya que un
nivel muy alto de atenuación del viento podría asociarse con un sonido ensordecido o débil.

Clasificación de los micrófonos[editar]

Los micrófonos se pueden dividir según varias clasificaciones:

 Según su directividad
 Según el transductor
 Según su utilidad
 Según su calidad

Según la directividad[editar]
Marbella Corella, cantante mexicana con un micrófono.

Como se mencionó en las características hay seis tipos de micrófonos:

 Micrófono omnidireccional
 Micrófono de zona de presión
 Micrófono bidireccional
 Micrófono de gradiente de presión
 Micrófono unidireccional de interferencia, línea, rifle, cañón o semicañón.
 Micrófono parabólico

Según el confinamiento del diafragma[editar]

Se establecen tres grupos:

1. Micrófono de presión
2. Micrófono de gradiente de presión o velocidad
3. Micrófono combinado de presión y gradiente de presión

Según su transducción mecánico-eléctrica[editar]

Los 6 tipos de micrófonos más importantes son:

1. Micrófono electrostático: de condensador, electret, etc.

2. Micrófono dinámico: de bobina y de cinta
3. Micrófono piezoeléctrico
4. Micrófono magnetoestrictivo
5. Micrófono magnético
6. Micrófono de carbón
Según su utilidad[editar]

Micrófono de mano durante un concierto.

Existen seis tipos de micrófonos según su uso:

1. Micrófono de mano o de bastón: Diseñado para utilizarse sujeto con la mano. Está
diseñado de forma que amortigua los golpes y ruidos de manipulación.
2. Micrófono de estudio: No poseen protección contra la manipulación, pero se sitúan
en una posición fija y se protegen mediante gomas contra las vibraciones.
3. Micrófono de contacto: Toman el sonido al estar en contacto físico con el
instrumento. Se utiliza también para disparar un sonido de un módulo o sampler a
través de un MIDI trigger.
4. Micrófono de solapa, de corbata o Lavalier. Micrófono en miniatura que posee
filtros para evitar las bajas frecuencias que produce el roce del dispositivo con la
ropa.
5. Micrófono inalámbrico: La particularidad de este dispositivo es la posibilidad de
utilizarlo sin cable. Pueden ser de solapa o de bastón (de mano). No necesitan el
cable al poseer un transmisor de FM (más habitual que uno de AM).
6. Micrófono mega direccional: Micrófono con una zona de grabación de 50 cm.
Sirve para grabar a una sola persona o fuente desde distancias mayores.

Véase también[editar]
 Alimentación phantom
 Alimentación A-B
 Caja DI
 Grabación estéreo
 Línea no balanceada de audio
 Línea balanceada de audio
 Megáfono
 Micrófono estéreo
 Micrófono láser
 PC 99
 Sistemas de alimentación de micrófonos
 Tarjeta de sonido
 Geófono, sensor de ondas sonoras transmitidas por el terreno.
 Hidrófono, sensor de ondas sonoras transmitidas por el agua.
 Arco cantante, un micrófono basado en un arco de plasma.
  Práctica microfónica, con ejemplos de uso.
 Impedancia nominal
 Montaje flotante, soporte que suspende el micrófono mediante correas elásticas.

Referencias[editar]
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2011. Consultado el 1 de julio de 2015.
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29 de octubre de 2017.

Enlaces externos[editar]
 Información sobre tipo de micrófonos.
 Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre el micrófono.

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