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Rif.

J-40656179-7
Pensum Armonía
Profesor: Rike Leal
NIVEL 1
1. Intervalos Melódicos- Armónicos
2. Acordes Diatónicos
- I II III IV V VI VII
- Armonización de la escala mayor triadas
“12 tonalidades”
- Armonización en acordes de 7mas 12 tonalidades
- Inversiones de los acordes
- Disposiciones
- Enlaces, Paralelismo y movimiento Oblicuo
- Voicings aplicado a: guitarra, piano y bajo
- Escala de los acordes Diatónicos
- Nomenclatura, Grados y funciones tonales
- Funciones tonales y los Sustitutos Diatónicos
- Cadencias Diatónicas: Perfecta, Dominante, Plagal,
Rota
- Super estructura (Análisis de estructura Notas de
tensión y Notas a evitar)
- V7sus 4 y sus usos
- El V7 sus4: escala y estructura superior para su
construcción (IVmaj7/5 of key II-7/5of key
- Ritmo armónico aplicado a los acordes Diatónicos y
el los acordes sus
- Cadencias más usuales de los acordes Diatónicos y
Sus.
- Análisis de temas “Armónico y Melódico”
- Composición de temas en estilo: Pop, Latin, jazz,
fusión, etc.
3. Tonalidad Menor
- Armonización de la escala menor Eólica 12
tonalidades
- Armonización de la escala menor armónica 12
tonalidades
- Armonización de la escala menor Melódica
- Inversión de los acordes
- Disposiciones
- Voicings aplicado a: guitarra, piano y bajo
- Escala de los acordes menores
- Acorde Frigio V7 sus (b9) V7sus frigio
- Nomenclatura, Grados y funciones tonales
- Funciones tonales y los Sustitutos De los acordes de
la tonalidades menores
- Tensiones de los Acordes menores
- Ritmo armónico aplicado a los acordes de las
tonalidades menores
- Cadencias más usuales de los acordes de la
tonalidad menor
- Dominantes Secundarias y extensión de
Dominantes
- Análisis de temas “Armónico y Melódico”
- Composición de temas en estilo: Pop, Latin, jazz,
fusión, etc.
4. Acordes No Diatónicos Relativos
- bIImaj7 bIIImaj7 bVImaj7 bVIImaj7 #IV-7(b5)
- Escala de los Acordes (lidia y locrio)
- Disposición
- Inversiones
- Nomenclatura, grados y función
- Tensiones
- Inclusión dentro de la tonalidad
- Resoluciones o cadencias
(Deceptiva IV-V7-III IV-V7-bIIImaj7 II-7- V7
bIImaj7 II-7 – V7 – bVImaj7 II-7 – V7 – bVIImaj7
II-7 V7 #IV-7(b5))
- Los acordes Maj7 y su resolución x4tas y retorno a
tonalidad y la resolución Cromática descendente a
acordes diatónicos del #IV-7(b5)
- Acordes de Bajo Invertido I/3 I/5 I/7 V/3 V/5 V/7
etc. Cadencia deceptiva
- Ritmo armónico de los acorde No >Diatónicos
- Análisis de Temas
- Composición de temas en estilo: Pop, Latin, jazz,
fusión, etc. (aplicar a la tonalidad Mayor)

5. Dominantes Secundarias

- V7/II V7/III V7/IV V7/V V7/VI


- Escala de los acordes
- Disposiciones
- inversiones
- Nomenclatura, grados y función
- Tensiones
- Inclusión dentro de la Tonalidad
- Resoluciones y cadencias
- Ritmo Armónico de las dominantes secundarias
- Análisis de temas “armónico y melódico
- Composición de temas en estilo: Pop, Latín, jazz,
fusión, etc. (aplicar a la tonalidad Mayor)
6. II-7 relativo de las Dominantes Secundarias

- Escala del acorde


- Disposiciones
- Inversiones
- Nomenclatura, grados y función
- Resoluciones y cadencia
- Ritmo Armónico de los II-7 relativos de las
dominantes Secundarias
- Acordes con doble Función III-7 VI-7
-Inclusión de Acordes vistos
- Análisis de temas “armónico y Melódico”
- Composición de temas en estilo: Pop, Latin, jazz,
fusión, etc. (aplicar a la tonalidad Mayor)
NIVEL 2

1. Escalas usos
- Modos Griegos
- Menor Melódica y sus modos
- Menor Armónica y sus modos
- Disminuidas
- Alterada
- Simétricas
- Sintéticas
- Étnicas
- Pentatónicas
- Blues
2. Modos Paralelos y Relativos
3. Creación Melódica y Armónica(Componiendo)
-Antecedente- Consecuente
-Cadencias Melódicas
-Patrones Melódicos
-Modos Relativos- Modos Paralelos
-Licks-Riffs
-Inicios Melódicos: Anacruza, Acefalo, Tesico
-Motivo-Contramotivo
-Transposición, inversión, retrogrado, Variación
rítmica y Melódica
-Notas de Pasos- Aproximaciones: Diatónicas-
Cromáticas
-Anticipación, retardo, apoyaturas
-Nota común y Continuidad armónica
-Notas Guías
-Pedal y Obstinato
-Lineas Cliches
4. Sustituto de tritono “SubV7/”
- SubV7/II SubV7/III SubV7/IV SubV7/V
SubV7/VI SubV7/I
- Escala de los acordes (Lidian b7)
- Disposiciones
- Inversiones
- Nomenclatura, grados y funcion
- Ritmo Armónico aplicado a los acordes de tritono
- Resoluciones y cadencias a: acordes diatónicos,
dominantes secundarias, acordes relativos No
diatónicos
- Extensión de Sustituto de Dominante SubV7
en intervalos: Cuartas, segunda mayores-menores y
quintas justas
- Inclusión de Acordes Vistos
- Análisis de temas
- Composición de temas en estilo: Pop, Latin, jazz,
fusión, etc. (aplicar a la tonalidad Mayor)

5. II-7 relativo de los SubV7


- Escala del acorde
- Tensiones
- Resoluciones y cadencias
- Intercambios Modales: II-7 -subv7/v I bVI - V7 -I
- Uso de enlaces a los acordes bIImaj7, bIIImaj7,
bVImaj7, bVIImaj7
- Ritmo armónico
- Análisis de temas Armónico - Melódico
- Composición de temas en estilo: Pop, Latín, jazz,
fusión, etc. (aplicar a la tonalidad Mayor)
6. -12 dominantes
- Enlaces y cadencias
- Dominantes x extensión
- Dominantes sin Resolución
- Cadencia rota de los Dominantes Sec y SubV7
- Cadencia Deceptiva
- Acorde Dom7 sin función de Dominante I7 IV7
(Blues) bVII7 Submenor
- Análisis
- Composición de temas en estilo: Pop, Latin, jazz,
fusión, etc. (aplicar a la tonalidad Mayor)
- V7alt; relación con el SubV7
7. Interpolaciones
8. #IV-7(b5) (Acorde Locrio) Cadencias y usos
Diatónicos Y No Diatónicos
9. II-7 y II-7(b5) aplicado a todas las relaciones II-
V
10. Uso especial de Dominantes
11. Acordes Diatónicos Alterados
Cromáticamente
-Cadencia Picarda
-Alteración del 3er Grado de cada Acorde Diatónico
-Alteración del 5to grado de los acordes Diatónicos
(II-V-VII)
-Alteración del 7mo y 5to Grado de los acordes
Diatónicos
-Alteración de la 3er y 5to grado de los Acordes
NIVEL 3

1. Regiones Tonales
Cruz interior Mayor
Cruz interior menor
2. Formas Musicales
-Blues
- Rythm Changes
- A A B A, A B A C, A B, C D, A A B C, A B, A B C,
A A B etc
-Turn- Arround
-Forma Libre
3. Re-armonización
Relación: Armonía- Melodía (Paralela;
Armonización de la Melodía.
Por Resolución armónica
Por Patrones armónicos
Por desplazamiento de II-V
Usando Línea de Bajo
Por acordes de Bajo Invertido

4. Composición según forma y Estilo


5. Relación entre Acordes disminuidos y
acordes Dominantes
6. super estructura: Funciona sobre cualquier
acorde dominante Haciendo base en el tritono
del acorde.
II/I7 bVI/I7 VI/I7 #IV-/I7 III/I7 bIII/I7
bV/I7 I-/I7 bII-/I7 bII-/I7
(Escalas lidia dom- alt-simetrica ton-semi ton)

7. Acordes Híbridos slash chords(uso de


Modos Diatónicos, Cromáticos y Paralelos)
Acorde / bajo (El Acorde no debe poseer ni la 1era,
3era ni la 5ta del acorde base, no duplica
fundamental ni 3era del acorde base; Funciona
como apoyatura)
Jónico I Maj
II-/ I V/I V7/I II-7/I VII-7/I
Lidio:
VII-/I V/I VII-7/I VMaj7/I IImaj/I
Dorico:
V-/I bVII/I V-7/I bVIImaj7/I II-/I
Frigio:
bVII/I bVII-7/I bII/I V-7(b5)/I

Eolica:
V-/I bVII/I V-7/I bVII7/I
Mixolidio:
V-/I bVII/I V-7/I bVIImaj7/I II-/I
Locrio:
bV/I bVII-/I bVmaj7/I bVII-7/I bII/I
Alt:
bV/I
Lidia b7:
V-/I II/I
8. Intercambio Modal (Modos Paralelos en
Acción)
9. II-7 - V7 Contiguos
10. Acorde disminuido y sus usos (5 Acordes
Dis)
11. Acordes Cuartal
12. “So what” Chord
13. Estructura Constante o de igual
estructura: mantienen igual acorde o Sucesión
Constante Uso de diversos Modos (Permite Diversos
Tipos de Acordes) Post-Bebop Ej.
maj7 lidia o jónico
min7 Dórico, eólico
Maj7- min 7 lidio y dórico
min7 maj7 m7(b5) dórico lidio y locrio etc..
14. Modulación
-Directa
-Pivotes
-Dominante Principal (Puede usarlo todos los tipos
de dominantes) usando intervalos: cuarta, segunda
menor, segunda mayor, tritono, 3era menor
descendente.
-Dominantes Secundarias con resolución por cuarta
a otra tonalidad
-Dominantes por extensión uso Modulativo a otra
tonalidad, (Usando las posibles resoluciones de la
Dominante al Modular)
-Uso del Subfive para Modular
- Usos del Acorde Locrio para Modular
-Uso de todos los acordes Vistos para Modular
(Un Mundo sin Limites)
15. Sistema Multitonal
División de la octava de 4 formas diferentes; las
cuales generaran las tonalidades en las cuales
estará. Ej. Composición: (Giant Steps)
Por 2das Mayores: 6 Tónicas
Por 3eras menores: 4 Tónicas
Por 3eras Mayor: 3 Tónicas
Por Tritono: 2 Tonalidades
NIVEL 4

1. Sistemas no funcionales y No tonales


2. Armonía Modal
3. Pandiatonismo
4. Poliarmonia
5. Atonalismo
6. Dodecafonismo y Serialismo

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RIF: J-40656179-7

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