J-40656179-7
Pensum Armonía
Profesor: Rike Leal
NIVEL 1
1. Intervalos Melódicos- Armónicos
2. Acordes Diatónicos
- I II III IV V VI VII
- Armonización de la escala mayor triadas
“12 tonalidades”
- Armonización en acordes de 7mas 12 tonalidades
- Inversiones de los acordes
- Disposiciones
- Enlaces, Paralelismo y movimiento Oblicuo
- Voicings aplicado a: guitarra, piano y bajo
- Escala de los acordes Diatónicos
- Nomenclatura, Grados y funciones tonales
- Funciones tonales y los Sustitutos Diatónicos
- Cadencias Diatónicas: Perfecta, Dominante, Plagal,
Rota
- Super estructura (Análisis de estructura Notas de
tensión y Notas a evitar)
- V7sus 4 y sus usos
- El V7 sus4: escala y estructura superior para su
construcción (IVmaj7/5 of key II-7/5of key
- Ritmo armónico aplicado a los acordes Diatónicos y
el los acordes sus
- Cadencias más usuales de los acordes Diatónicos y
Sus.
- Análisis de temas “Armónico y Melódico”
- Composición de temas en estilo: Pop, Latin, jazz,
fusión, etc.
3. Tonalidad Menor
- Armonización de la escala menor Eólica 12
tonalidades
- Armonización de la escala menor armónica 12
tonalidades
- Armonización de la escala menor Melódica
- Inversión de los acordes
- Disposiciones
- Voicings aplicado a: guitarra, piano y bajo
- Escala de los acordes menores
- Acorde Frigio V7 sus (b9) V7sus frigio
- Nomenclatura, Grados y funciones tonales
- Funciones tonales y los Sustitutos De los acordes de
la tonalidades menores
- Tensiones de los Acordes menores
- Ritmo armónico aplicado a los acordes de las
tonalidades menores
- Cadencias más usuales de los acordes de la
tonalidad menor
- Dominantes Secundarias y extensión de
Dominantes
- Análisis de temas “Armónico y Melódico”
- Composición de temas en estilo: Pop, Latin, jazz,
fusión, etc.
4. Acordes No Diatónicos Relativos
- bIImaj7 bIIImaj7 bVImaj7 bVIImaj7 #IV-7(b5)
- Escala de los Acordes (lidia y locrio)
- Disposición
- Inversiones
- Nomenclatura, grados y función
- Tensiones
- Inclusión dentro de la tonalidad
- Resoluciones o cadencias
(Deceptiva IV-V7-III IV-V7-bIIImaj7 II-7- V7
bIImaj7 II-7 – V7 – bVImaj7 II-7 – V7 – bVIImaj7
II-7 V7 #IV-7(b5))
- Los acordes Maj7 y su resolución x4tas y retorno a
tonalidad y la resolución Cromática descendente a
acordes diatónicos del #IV-7(b5)
- Acordes de Bajo Invertido I/3 I/5 I/7 V/3 V/5 V/7
etc. Cadencia deceptiva
- Ritmo armónico de los acorde No >Diatónicos
- Análisis de Temas
- Composición de temas en estilo: Pop, Latin, jazz,
fusión, etc. (aplicar a la tonalidad Mayor)
5. Dominantes Secundarias
1. Escalas usos
- Modos Griegos
- Menor Melódica y sus modos
- Menor Armónica y sus modos
- Disminuidas
- Alterada
- Simétricas
- Sintéticas
- Étnicas
- Pentatónicas
- Blues
2. Modos Paralelos y Relativos
3. Creación Melódica y Armónica(Componiendo)
-Antecedente- Consecuente
-Cadencias Melódicas
-Patrones Melódicos
-Modos Relativos- Modos Paralelos
-Licks-Riffs
-Inicios Melódicos: Anacruza, Acefalo, Tesico
-Motivo-Contramotivo
-Transposición, inversión, retrogrado, Variación
rítmica y Melódica
-Notas de Pasos- Aproximaciones: Diatónicas-
Cromáticas
-Anticipación, retardo, apoyaturas
-Nota común y Continuidad armónica
-Notas Guías
-Pedal y Obstinato
-Lineas Cliches
4. Sustituto de tritono “SubV7/”
- SubV7/II SubV7/III SubV7/IV SubV7/V
SubV7/VI SubV7/I
- Escala de los acordes (Lidian b7)
- Disposiciones
- Inversiones
- Nomenclatura, grados y funcion
- Ritmo Armónico aplicado a los acordes de tritono
- Resoluciones y cadencias a: acordes diatónicos,
dominantes secundarias, acordes relativos No
diatónicos
- Extensión de Sustituto de Dominante SubV7
en intervalos: Cuartas, segunda mayores-menores y
quintas justas
- Inclusión de Acordes Vistos
- Análisis de temas
- Composición de temas en estilo: Pop, Latin, jazz,
fusión, etc. (aplicar a la tonalidad Mayor)
1. Regiones Tonales
Cruz interior Mayor
Cruz interior menor
2. Formas Musicales
-Blues
- Rythm Changes
- A A B A, A B A C, A B, C D, A A B C, A B, A B C,
A A B etc
-Turn- Arround
-Forma Libre
3. Re-armonización
Relación: Armonía- Melodía (Paralela;
Armonización de la Melodía.
Por Resolución armónica
Por Patrones armónicos
Por desplazamiento de II-V
Usando Línea de Bajo
Por acordes de Bajo Invertido
Eolica:
V-/I bVII/I V-7/I bVII7/I
Mixolidio:
V-/I bVII/I V-7/I bVIImaj7/I II-/I
Locrio:
bV/I bVII-/I bVmaj7/I bVII-7/I bII/I
Alt:
bV/I
Lidia b7:
V-/I II/I
8. Intercambio Modal (Modos Paralelos en
Acción)
9. II-7 - V7 Contiguos
10. Acorde disminuido y sus usos (5 Acordes
Dis)
11. Acordes Cuartal
12. “So what” Chord
13. Estructura Constante o de igual
estructura: mantienen igual acorde o Sucesión
Constante Uso de diversos Modos (Permite Diversos
Tipos de Acordes) Post-Bebop Ej.
maj7 lidia o jónico
min7 Dórico, eólico
Maj7- min 7 lidio y dórico
min7 maj7 m7(b5) dórico lidio y locrio etc..
14. Modulación
-Directa
-Pivotes
-Dominante Principal (Puede usarlo todos los tipos
de dominantes) usando intervalos: cuarta, segunda
menor, segunda mayor, tritono, 3era menor
descendente.
-Dominantes Secundarias con resolución por cuarta
a otra tonalidad
-Dominantes por extensión uso Modulativo a otra
tonalidad, (Usando las posibles resoluciones de la
Dominante al Modular)
-Uso del Subfive para Modular
- Usos del Acorde Locrio para Modular
-Uso de todos los acordes Vistos para Modular
(Un Mundo sin Limites)
15. Sistema Multitonal
División de la octava de 4 formas diferentes; las
cuales generaran las tonalidades en las cuales
estará. Ej. Composición: (Giant Steps)
Por 2das Mayores: 6 Tónicas
Por 3eras menores: 4 Tónicas
Por 3eras Mayor: 3 Tónicas
Por Tritono: 2 Tonalidades
NIVEL 4
RIF: J-40656179-7