3.4 ¿QUÉ SIGNIFICA “EDIFICIO DE GRAN FORMATO”?

Pasando una cierta escala, la arquitectura adquiere las propiedades de Lo Grande. El

mejor motivo para abordar Lo Grande es el que dan los escaladores del Monte Everest:
“porque está ahí”. Lo Grande es última arquitectura.
Parece increíble que sólo el tamaño de un edificio encarne un programa ideológico,
independiente de la voluntad de sus arquitectos.

3.4.1 ANTECEDENTES

Cien años atrás, una generación de adelantos conceptuales y de tecnologías de apoyo

desencadenó un Big Bang arquitectónico. Al hacer aleatoria la circulación, poner en
cortocircuito las distancias, hacer artificiales los interiores, reducir la masa, extender
las dimensiones y acelerar la construcción, tanto el ascensor, como la electricidad,
el aire acondicionado, el acero y finalmente las nuevas infraestructuras formaron
un grupo de mutaciones que produjeron otra especie de arquitectura. Los efectos
combinados de estas invenciones fueron estructuras más altas y más profundas
más Grandes que todas las concebidas anteriormente, con un potencial paralelo para
la reorganización del mundo social: una programación infinitamente más rica.

Tan marcada fue la generación de mayo del ´68, mi generación sumamente inteligente,
bien informada, correctamente traumatizada por cataclismos selectos, franca al tomar
conceptos de otras disciplinas – por el fracaso de éste y otros modelos similares de
densidad e integración (por su insensibilidad sistemática a lo particular) que propuso
dos grandes líneas de defensa: desmantelamiento y desaparición.

1. En un primer momento, se descompone el mundo en fractales de

singularidad incompatibles, cada uno pretexto para más desintegración del
todo: un paroxismo de fragmentación que vuelve lo particular en un sistema.
Detrás de ese fracaso del programa según las partículas funcionales más
pequeñas aparece la revancha perversamente inconsciente de la vieja
doctrina laforma-sigue-a-la-función que lleva el contenido del proyecto –
 detrás del alboroto de sofisticación intelectual y formal – implacablemente
hacia el anticlímax del diagrama, decepcionando doblemente ya que su
estética sugiere la orquestación rica del caos. En este paisaje de
desmembramiento y desorden fingido, cada actividad es puesta en su lugar.
Los traslapos/hibridaciones/proximidades/fricciones/superposiciones
programáticas que son posibles en Lo Grande de hecho, todo el aparato de
montaje inventado a principios de siglo para organizar las relaciones entre
partes independientes – están siendo deshechos por una sección de la
vanguardia actual en composiciones de una pedantería y rigidez casi
ridículas, detrás de un desenfreno aparente.

2. La segunda estrategia, desaparición, trasciende la cuestión de

Lo Grande – de presencia masiva – a través de un compromiso
extendido con la simulación, la virtualidad, la no-existencia. Una
obra de retazos de argumentos – rescatados desde los sesentas
– de sociólogos, ideólogos, filósofos americanos, intelectuales,
cibernéticos franceses, etc., sugiere que la arquitectura va a ser
el primer “sólido que se desvanezca en el aire” mediante los
efectos combinados de tendencias demográficas, la electrónica,
los medios, la velocidad, la economía, el ocio, la muerte de Dios,
el libro, el teléfono, el fax, la afluencia, la democracia, el fin de la
Gran Historia... Adelantándose a la desaparición real de la
arquitectura, esta vanguardia está experimentando con
virtualidad real o simulada, reclamando, en el nombre de la
modestia, su antigua omnipotencia en el mundo de la realidad
virtual (¿dónde se puede seguir al fascismo impunemente?).1

1
Área arquitectura desing , 2011, 1 Area arquitectura design,2011,
http://www.areaarquitectura.com/arquitectura-de-gran-formato-casas-grandes-llenas-de-personalidad/
 3.4.2 TEOREMAS DEL GRAN FORMATO

Las cinco peculiaridades (o teoremas) que define Koolhaas para “bigness” son las
siguientes:

1. Más allá de cierta masa crítica un edificio se convierte en un gran

edificio, y ya no puede ser controlado por un simple gesto arquitectónico
ni combinación de gestos arquitectónicos. Esto dispara la autonomía de
las partes, pero no su fragmentación: estas partes continúan
comprometidas con el todo.

Figure 1GRAN FORMATO

http://ante3tap.blogspot.com/2008/03/mxim
a-densidad.html

2. El ascensor (y su familia de
invenciones parecidas), con su
potencialidad de establecer
conexiones tanto mecánicas
como arquitectónicas, convierte
en nulos y sin efecto los
repertorios clásicos de la
arquitectura. Temas como
composición, escala, proporción,
detalle, son ahora discutibles.
(En realidad todo está a “un viaje
en ascensor” de distancia.)

Figure 2 GRAN FORMATO - http://ante3tap.blogspot.com/2008/03/mxima-densidad.html

3. En bigness la distancia entre el núcleo y la envolvente
ha aumentado hasta un punto en que la fachada ya no
revela lo que pasa en el interior. La expectativa
humanista de “honestidad” está condenada. Interior y
exterior se han convertido en objetos separados. Uno
negociando con la inestabilidad de las necesidades
programáticas e iconográficas, y el otro convertido en
agente de desinformación, ofreciendo a la ciudad la
aparente estabilidad de un objeto. Bigness transforma la
ciudad de una sumatoria de certezas en una
acumulación de misterios. Lo que ves no es lo que es.

Figure 3GRAN FORMATO -

http://ante3tap.blogspot.com/2008/03/mxima-densidad.html

4. A través solo de su tamaño,

estos edificios entran en un
dominio amoral, más allá del
bien y del mal. Su impacto
es independiente de su
calidad.

Figure 4GRAN FORMATO - http://ante3tap.blogspot.com/2008/03/mxima-densidad.html

5. Todos estos cortes –con la

escala, con la composición
arquitectónica, con la
tradición, con la
transparencia, con la ética-
suponen, finalmente, el corte
más radical: bigness ya no
es más parte de ningún
contexto urbano. El existe. A
lo sumo, coexiste. 2

Figure 5GRAN FORMATO - http://ante3tap.blogspot.com/2008/03/mxima-densidad.html

2
Perdomotor taller ,2005, http://ante3tap.blogspot.com/2008/03/mxima-densidad.html
3.4.3 MODERNIZACION

 En 1978, Lo Grande parecía un fenómeno del Nuevo Mundo y para él/ellos. Pero
en la segunda mitad de los ochentas, se multiplicaron los signos de una nueva ola
de modernización que envolvería – en una forma más o menos camuflada – al
Viejo Mundo, provocando episodios de un nuevo comienzo, incluso en el
continente “acabado”. En contraste con los antecedentes de Europa, el impacto de
Lo Grande nos obligó a hacer explícito en nuestro trabajo lo que estaba implícito
en Delirios New York. Lo Grande se volvió una polémica doble, enfrentándose con
intentos anteriores de integración y concentración, y con doctrinas
contemporáneas que cuestionan la posibilidad del Todo y de lo Real como
categorías viables y se resignan a los supuestamente inevitables desmontaje y
disolución de la arquitectura.

 Los europeos superaron la amenaza de Lo Grande al teorizar sobre ella más allá
del punto de aplicación. Su contribución ha sido el “regalo” de la mega-estructura,
una suerte de soporte técnico que todo lo abarca, todo lo habilita, que finalmente
cuestionó el estatus del edificio individual: Lo Grande como algo muy seguro,
cuyas implicancias verdaderas excluyen la implementación. El urbanisme spatiale
de Yona Friedman (1958) fue emblemático: Lo Grande flota sobre París como una
manta metálica de nubes, prometiendo una potencial renovación – ilimitada pero
no canalizada – de “todo”, pero nunca aterriza, nunca confronta, nunca reclama el
lugar que le corresponde; crítica como decoración. En 1972, Beaubourg – Loft
Platónico – propuso espacios donde “cualquier cosa” era posible. La flexibilidad
resultante fue desenmascarada como la imposición de una neutralidad teórica a
expensas de ambos, el carácter y la precisión, entidad al precio de identidad.
Perversamente, su mera demostratividad descartó la neutralidad genuina realizada
sin esfuerzo en el rascacielos americano.
 3.4.4 (¿cuál es lo máximo que la arquitectura puede hacer?
La ausencia de una teoría de Lo
Grande es la flaqueza más
debilitante de la arquitectura. Sin
una teoría de Lo Grande, los
arquitectos están en la posición de
los creadores de Frankenstein:
instigadores de un experimento
parcialmente exitoso cuyos
resultados están haciendo
estragos y son por lo tanto
desacreditados.

Porque no tenemos una teoría de

Lo Grande, no sabemos qué hacer
con Lo Grande, no sabemos dónde
ponerlo, cuándo usarlo, ni cómo
planearlo. Los grandes errores son Figure 6 Exodus or the voluntary prisoners of Architecture.1972. Rem
koolhaas
nuestra única conexión con Lo
Grande.

Pero a pesar de su nombre mudo, Lo Grande es un campo teórico en este fin de siclo: en
un paisaje de confusión, desmontaje, disociación, renuncia, la atracción de Lo Grande es
su potencial para reconstruir el Todo, resucitar lo Real, reinventar el colectivo, reclamar la
posibilidad máxima. Sólo por medio de Lo Grande, la arquitectura puede disociarse de los
exhaustos movimientos artísticos/ideológicos del modernismo y del formalismo para
recuperar su instrumentalidad como vehículo de modernización. Lo Grande reconoce que
la arquitectura como nosotros la conocemos está en problemas, pero no lo sobre
compensa mediante regurgitaciones de más arquitectura. Propone una nueva economía
en la cual ya no “todo es arquitectura”, sino en la que se recupera una posición
estratégica por medio de la retirada y la concentración, cediendo el resto de un disputado
territorio a fuerzas enemigas.3

3.4.5 VENTAJAS

 Lo Grande destruye, pero es también un nuevo comienzo. Puede volver a armar lo que
rompe. Una paradoja de Lo Grande es que a pesar de los cálculos que se hacen durante
su planificación (de hecho, a través de sus propias rigideces) es la única arquitectura que
trama lo impredecible. En vez de imponer la coexistencia, Lo Grande depende de
regímenes de libertades, el montaje de diferencia máxima.

3
AC / CA Arquitectura contemporània / Contemporary Architecture (Teoria 1T, Compo 3T) 2002,
http://compo3t.blogspot.com/
  Sólo Lo Grande puede sostener una proliferación promiscua de eventos en un único
contenedor. Desarrolla estrategias para organizar tanto su independencia como su
interdependencia dentro de una entidad más grande en una simbiosis que no compromete
la especificidad, sino que la exacerba.
 Mediante la contaminación más que la pureza, y de la cantidad más que de la calidad, sólo
Lo Grande puede apoyar genuinamente nuevas relaciones entre entidades funcionales que
no limitan sus identidades, sino que las expanden. La artificialidad y complejidad de Lo
Grande liberan a la función de su coraza defensiva para permitir un tipo de licuación;
elementos programáticos reaccionan unos con otros para crear nuevos elementos, Lo
Grande vuelve a un modelo de alquimia programática.
 A primera vista, las actividades acumuladas en la estructura de Lo Grande exigen
interactuar, pero Lo Grande también las mantiene separadas. Como las barras de plutonio
que, más o menos inmersas, amortiguan o promueven la reacción nuclear, Lo Grande
regula las intensidades de la coexistencia programática.
 A pesar de que Lo Grande es un programa para la intensidad perpetua, también ofrece
grados de serenidad e incluso de suavidad. Es simplemente imposible animar su masa
completa con intención. Su inmensidad agota la necesidad compulsiva de la arquitectura
de decidir y determinar. Van a quedar zonas excluidas, libres de arquitectura.

3.4.6 DESVENTAJAS

Lo Grande es donde la arquitectura se vuelve al mismo tiempo lo más y lo menos arquitectural: lo

más por la enormidad del objeto; lo menos por la pérdida de la autonomía, se vuelve instrumento
de otras fuerzas, depende. Lo Grande es impersonal: el arquitecto ya no está más condenado al
estrellato. En el mismo momento en que Lo Grande entra a la estratosfera de la ambición
estructural – la frialdad pura de la megalomanía – ésta puede alcanzarse sólo al costo de renunciar
al control, a la transformación mágica. Implica una red de cordones umbilicales con otras
disciplinas cuyas actuaciones son tan críticas como la del arquitecto: como los escaladores de
montañas atados con cuerdas salvavidas, los creadores de Lo Grande son un equipo (una palabra
no mencionada en los últimos 40 años de la polémica arquitectónica). Más allá de la firma, Lo
 Figure 7 REM KOOLHASS

https://www.archdaily.pe/pe/02-22552/de-rotterdam-el-edificio-mas-grande-de-holanda-por-oma

Grande significa rendirse a tecnologías; a ingenieros, contratistas, fabricantes; a políticos, a

otros. Le promete a la arquitectura un tipo de estatus post-heroico: una reestructuración
con la neutralidad.

 Si Lo Grande transforma a la arquitectura, su acumulación genera un nuevo tipo

de ciudad. El exterior de la ciudad ya no es un teatro colectivo donde “todo”
sucede; ya no queda un “todo” colectivo. La calle se ha convertido en residuo,
mecanismo organizacional, mero segmento del plano metropolitano continuo
donde los remanentes del pasado enfrentan a los equipos de lo nuevo en una
actitud distante inquietante. Lo Grande puede existir en cualquier lugar de ese
plano.
 Lo Grande no sólo es incapaz de establecer relaciones con la ciudad clásica –
como mucho, coexiste – sino que también, por la cantidad y complejidad de las
facilidades que ofrece, es en sí misma urbana. Lo Grande ya no necesita más de
la ciudad: compite con la ciudad; representa a la ciudad; se adelanta a la ciudad; o
mejor aun, es la ciudad. Si el urbanismo genera potencial y la arquitectura lo
explota, Lo Grande consigue la generosidad del urbanismo contra la tacañería de
la arquitectura.

 Lo Grande no sólo es incapaz de establecer relaciones con la ciudad clásica –

como mucho, coexiste – sino que también, por la cantidad y complejidad de las
facilidades que ofrece, es en sí misma urbana. Lo Grande ya no necesita más de
la ciudad: compite con la ciudad; representa a la ciudad; se adelanta a la ciudad; o
 mejor aun, es la ciudad. Si el urbanismo genera potencial y la arquitectura lo
explota, Lo Grande consigue la generosidad del urbanismo contra la tacañería de
la arquitectura.

No toda arquitectura, no todo programa, no todo evento va a ser absorbido por Lo

Grande. Hay muchas “necesidades” demasiado fuera de foco, demasiado débiles,
demasiado poco respetables, demasiado desafiantes, demasiado secretas,
demasiado subversivas, demasiado débiles, demasiado “nada” para ser parte de las
constelaciones de Lo Grande. Lo Grande es el último bastión de la arquitectura: una
contracción, una hiper-arquitectura. Los contenedores de Lo Grande van a ser
puntos sobresalientes en el paisaje post-arquitectónico: un mundo raspado de
arquitectura de la manera en que los cuadros de Ritcher están raspados de pintura:
inflexible, inmutable, definitivo, para siempre allí, generado por medio de esfuerzo
sobrehumano. Lo Grande entrega el campo a la post-arquitectura.4 1994

Figure 8ESCALAS - ARQUITECTURA https://www.tecmundo.com.br/navio/69648-conheca-prelude-maior-embarcacao-mundo.htm

4
Tecmundoarq,2011 https://www.tecmundo.com.br/navio/69648-conheca-prelude-maior-embarcacao-
mundo.htm