Rem Koolhaas [su concepto de diseño]

El proceso de diseño realizado por Rem Koolhaas en el estudio OMA (Office for Metropolitan
Architecture) tiene ciertas características que lo hacen único. Como por ejemplo, el no estar “atado” a
un estilo arquitectónico específico, el refuerzo de los manifiestos –con el objeto de contrarrestar el
fracaso sistemático de ellos en el siglo XX-. La diferenciación en el trabajo colectivo en OMA y el
individual –en sus escritos- lo marca fuertemente y lo guía en su proceso de diseño. Koolhaas refuerza
el significado de realizar un proyecto en conjunto que se relaciona directamente con no encausarse
únicamente en lo planteado en sus escritos. El grupo le permite explorar nuevas facetas y no quedarse
con las primeras ideas que le puedan llegar a surgir, valorando el trabajo en OMA.
Otro tema importante es la realización de la faceta formal de un proyecto de manera esquemática.
Siempre manteniendo la línea conceptual del proyecto, Koolhaas responde a los programas –de acuerdo
a sus complejidades- con una cierta teoría formal. Los programas complicados, retorcidos, complejos,
emergen una situación formal más pura, simple, que esconde toda su complejidad en su interior; pero a
su vez, cuando los programas no presentan tanta dificultad, responde con una expresión formal de
mayor complejidad. Koolhaas –o mejor dicho, el trabajo de OMA- maneja excelentemente los pares
polares, jugando con los opuestos para crear en sus obras una línea de diseño arquitectónico que lo
define y lo hace reconocible sea cual fuere el proyecto encomendado.
Tomemos como ejemplo la casa en Burdeos.
La variable tecnológica en este proyecto es una herramienta de diseño. A partir de la tecnología, se
pudo lograr un sistema constructivo que permitiera grandes voladizos y grandes espacios interiores,
tema que si se aplicara con construcción tradicional, no sería posible.
Como se ve en la imagen anterior, la
planta alta del proyecto se encuentra
apoyada sobre una viga de acero en un
extremo y en el otro, cuelga de una
viga invertida también de acero.

<!--[if !vml]--><!--[endif]-->El sistema

estructural está diagramado en la
imagen siguiente. El cuerpo del
volumen de la planta alta es de
hormigón. En un extremo se encuentra
apoyado sobre una viga de acero y en
el otro cuelga de otra viga de acero.
Esta última, se apoya en un cilindro de
acero hueco que a su vez sirve de
circulación vertical, y la viga tiene un
contrapeso que está enterrado por
debajo del nivel de acceso.
Este es un sistema homeostático y
solidario que permite grandes espacios
sin particiones interiores, ideales para
los requerimientos del programa.
<!--[if !vml]--><!--[endif]-->Koolhaas
tuvo en cuenta otra teoría. La vivencia dentro de la casa es cinematográfica, está conformada por
cuadros, por varias tomas fotográficas que se van sucediendo una y otra vez.
En esta obra, crea dos situaciones opuestas, un par polar: la continuidad visual y la visualización
cinematográfica.
En el primer piso, Rem Koolhaas genera una visualización del espacio
exterior de 360º sin interrupción alguna. Sin embargo, en el segundo
piso, toda la caja, todo el volumen colgante o gran parte de él –excepto
en la terraza privada de la habitación matrimonial- es particionado, en
pequeñas fracciones, en diminutos cuadros. Cada uno de ellos genera una
situación, como si fuera una fotografía y a medida que uno va circulando
por la casa se genera una sucesión de cuadros, conformando así una
especie de “película”.
<!--[if !vml]--><!--[endif]-->De esta manera, configura las fachadas
exteriores del proyecto a nivel de la planta más alta, siendo toda una capa
agujereada aleatoriamente.
<!--[if !vml]--><!--[endif]-->Conceptualización
Como él mismo dice, no se ajusta a una caracterización tipológica
específica –cuando lo clasificaron como deconstructivista, estuvo en
desacuerdo. El carácter de su obra es una respuesta al programa que le
encomienda el comitente. Se basa en el entendimiento del todo, del
programa, de las funciones y sus relaciones. No sigue una línea recta, sus
edificios pertenecientes a diferentes escalas dan cuenta de ello, cada uno
es un tipo de arquitectura distinto. Uno nunca puede esperar cómo va a
ser el resultado, sin haber analizado previamente los requerimientos.
Imágenes: http://www.oma.eu/