Linografía

El Grabado en linóleo deriva de la xilografía y su aparición se remonta a principios

del S.XX.
Esta técnica pertenece al grabado en relieve, que se refiere a los procedimientos
por los cuales las matrices están talladas en profundidad, de tal manera que las
diferencias de altura entre unos y otros elementos en la plancha, pueden superar
el milímetro. Por lo que al contrario de lo que sucede en el grabado en hueco , en
el papel aparecerán entintadas las zonas que no se tallaron, y las zonas que se
quitaron de la matriz serán el blanco. Esta técnica nos permite utilizar zonas
homogéneas de color con tintas planas.
Las herramientas utilizadas para la talla son las gubias, que con sus diferentes
embocaduras, nos permiten retirar más o menos masa de material en la plancha,
al mismo tiempo que nos generan diferentes trazos.
La base del linóleo o linóleum es una plancha que se compone de una mezcla
amasada de blanco de España con aceite de linaza prensada sobre arpillera. En
su origen se utilizó como recubrimiento para los suelos de las viviendas.
Actualmente el linóleo también se obtiene de una pasta formada por aceite de
linaza oxidado, que se mezcla con resinas y materiales de relleno como corcho o
serrín, con el cual se impregna un tejido alquitranado. Por oxidación y desecación
de este cemento se obtiene una masa compacta de una cierta elasticidad, muy
resistente a los agentes atmosféricos.

Proceso para grabar plancha

(En este caso utilizo Pvc como matriz y no linóleo pero es el mismo
procedimiento)
1.-Prepararemos el dibujo elegido para ser grabado, del mismo tamaño que la
plancha. Esta técnica trabaja zona de masas planas en negro sobre fondo blanco
bien contrastado evitando aguadas y medios tonos.
Para traspasar el dibujo a la plancha, utilizaremos papel de calco sobre el linóleo y
encima de éste el dibujo a realizar invertido (muy importante).

Personalmente recomiendo solo calcar las zonas en blanco, que serán

posteriormente las que eliminaremos del linóleo.
2.-Una vez pasado el dibujo a la plancha, procederemos a tallar el linóleo, con la
gubias, estas son herramientas usadas principalmente para la talla en madera, y
su característica principal estriba en la diversidad de sus puntas, en función del
tipo de sustracción que vayamos a realizar en cuanto a forma, grosor y cantidad.
Para realizar el tallado tenemos de referencia el dibujo original, puesto que iremos
eliminando las zonas que se corresponden con el blanco de la imagen final.

* La mano que sostiene la herramienta ha de estar siempre delante de la otra,

para evitar cortarnos y que se nos mueva la plancha.
Una vez finalizado el tallado de la plancha, procederemos a realizar la primera
prueba, el gofrado. En la que pasaremos el linóleo por el tórculo sin entintar con
un papel, produciendo una estampa sin color, pero con relieve.
3.-Después se procede a la prueba de estado, entintando la plancha de linóleo,
con tinta calcográfica y un rodillo de caucho de manera uniforme. Así realizaremos
la primera estampa, que nos dejará comprobar si la plancha esta perfecta o hay
que hacer algún retoque.

Linograbado
El Linograbado es una variante del grabado en la que una hoja de linóleo (a veces
montada en un bloque de madera) se utiliza como matriz. El diseño se graba
espejado y en negativo sobre la superficie de linóleo con un cuchillo afilado, gubia,
o cincel en forma de V. La hoja de linóleo se entinta con un rodillo (llamado
Brayer), y, a continuación, se imprime sobre papel o tela. La impresión puede
hacerse a mano o con una prensa.
El linóleo como revestimiento de suelo se remonta al 1860, la técnica de impresión
linograbado se utilizó por primera vez por los artistas de Die Brücke entre 1905-13
en Alemania donde se usaba de forma similar para la impresión de papel tapiz. En
un principio sus obras fueron descritas como xilografías (lo que sonaba más
respetable).
A medida que el material que está siendo tallado no tiene dirección particular, su
grano y no tienden a dividirse, es más fácil de obtener determinados efectos
artísticos con linóleo que con la mayoría de las maderas, aunque la resultantes
impresiones pueden carecer del carácter granulado -a menudo angular- de
xilografías y grabados. El linóleo es mucho más fácil de cortar que la madera,
especialmente cuando se calienta, pero la presión la degrada en el proceso de
impresión de la placa más rápido, además es difícil crear grandes obras debido a
la fragilidad del material.
También se puede lograr linóleos mediante la cuidadosa aplicación de hidróxido
de sodio en una pasta a partes de la superficie del linóleo. Esto crea una superficie
similar a un suelo blando aguafuerte y estas placas cáustica, linóleo se puede
imprimir en cualquiera de relieve, intaglio o una manera de viscosidad de
impresión.
El linóleo en color se puede hacer mediante el uso de un bloque distinto para cada
color como en un grabado en madera, Pablo Picasso demostrado muy eficaz,
tales impresiones también se puede lograr con el mismo segmento de linóleo en lo
que se denomina el método "reduccionista" de impresión. En esencia, después de
cada color se imprime sucesivas sobre el papel, el artista se limpia la placa de
linóleo y corta lo que no se estampará el color aplicado posteriormente.
La técnica de grabado en linóleo es muy estimada y utilizada por los artistas
plásticos en nuestra época y por sus características es una actividad muy
apropiada para realizar en las aulas de artes plásticas.
Entre los artistas que han utilizado esta técnica cabe destacar a Pablo
Picasso (1881-1973), Henri Matisse (1869-1954) y Jean Arp (1887-1966) entre
otros.
Tecnicas Graficas

Entendemos por grabado el resultado del trabajo realizado sobre una superficie de
madera o metal, llamada plancha, por medio de instrumentos cortantes, punzantes
o de ácidos que atacan la superficie metálica. Grabar es dibujar sobre una materia
dura con incisiones, mediante una punta, buril, cincel, etc. Se entiende que un
grabado es la matriz. El resultado es la estampa, soporte generalmente de papel
al que se ha trasladado la imagen por medio de la tinta, al poner en contacto la
hoja con la plancha grabada entintada y ejercer presión con un tórculo o una
prensa vertical. La estampa también se suelen nombrar prueba, vocablo muy
usual, en los talleres.

Dentro de la clasificación de grabados y estampas, se admiten y engloban las

litografías y las serigrafías. Dos técnicas que como se vera , por su proceso de
elaboración no se corresponde con toda exactitud con el concepto de grabado,
pues en ellas no se practica incisión alguna.

GRABADO EN RELIEVE.

-Xilografía. (Del griego xylon, madera y grafo, escribo).

El artista talla la imagen en un bloque o taco de madera, ya sea a fibra o a
contrafibra.
La estampa de xilografía recoge la composición grabada o cortada en una matriz
de madera (xilo, del griego xylon, madera). El artista talla y elimina la materia de la
matriz, es decir, procede reservando las líneas o zonas que deberían conformar la
imagen deseada; por tanto, esta imagen queda en la superficie del taco, por lo que
se conoce también como grabado en relieve. Fundamentalmente existen dos
maneras diferentes de trabajarla: las xilografía fibra y la xilografía a contra fibra.

-La xilografía a fibra la madera que se emplea debe ser cortada en el mismo
sentido del eje del árbol, es decir, en el mismo sentido de la fibra. La preparación
de la plancha merece una especial atención. En primer lugar, se escogerá
maderas duras como el nogal, el cerezo o el peral. La talla de la xilografía fibra se
puede realizar de diversas maneras, según los resultados que se persigan.
Consiste en perfilar el dibujo con la cuchilla y, acto seguido, vaciar con las gubias
en U o el escoplo los espacios blancos. Se aconseja profundizar
aproximadamente de dos a tres milímetros.

-La xilografía a contrafibra es también conocida como a contra hilo, a testa o

grabado al boj, por ser ésta la madera más adecuada para realizarlo. Se diferencia
en que emplea planchas de maderas cortadas transversalmente en el tronco y en
que reemplazan las gubias por buriles. Esto supuso un gran avance ya que, al
eliminarse el condicionamiento que imponía la veta de la madera, se podría
trabajar con el buril, y se obtenía una mayor riqueza en la gradación tonal de la
superficie.

-Linoleograbado.

El linóleo grafía deriva de la xilografía, fue inventado por el británico F. Walton y se

fabrico por primera vez en Inglaterra en 1863, como revestimiento y aislante de
pavimentos: por ello es un material impermeable, blando y a la vez resistente. Los
grabadores pronto observaron que este material de producción industrial podía
servir para grabar, y podía ser una alternativa a otros tipos de planchas ya que
poseía estupendas propiedades para el corte o la incisión. Un Linóleo o
Linograbado es una impresión hecha con el proceso del relieve. Se cubre una
plancha de Madera con una capa de linóleo posteriormente se hacen incisiones en
la plancha se entinta y se traspasa al papel.

-Camafeo.

Camafeo, también conocido como claroscuro. Se trata de una estampación de

dos o tres tacos, uno sobre otro, cada uno de un tono diferente, pero en la misma
gama, habitualmente de colores terrosos, pardos y grises, con lo que obtenían
efectos cromáticos parecidos al camafeo o a las piedras duras talladas. El
camafeo combina fondos obtenidos con una madera donde se ha cortado
escasamente los toques de luz, con otro u otros tacos, en los que se ha dejado
sólo los medios tonos y el perfil de la composición del grabado. Es decir, la
diferencia entre el taco de fondo y el taco final es total: mientras el primero
conservan casi toda la madera, el ultimo sólo conserva el hilo que corresponde a
la silueta de la imagen
-Colografia.

La Colografía es una técnica de impresión en relieve en la que se incorporan

elementos texturados que se adhieren a la plancha antes de entintar y pasar la
imagen al papel.
GRABADO EN HUECO

-Buril.

Buril, a menudo también denominado talla dulce, aunque el termino alude al

grabado en metal y en hueco en general y, de manera más restrictiva, a la
combinación de aguafuerte y buril en el grabado de los siglos XVII y XVIII. Su
denominación proviene del nombre de la herramienta que se utiliza para grabar,
eso es, el buril. Dicha herramienta es una barrita de acero que tiene un extremo
cortante y afilado en bisel, con un mango corto de madera, en forma de
champiñón. Para hacer un grabado a buril se parte de una plancha de cobre con
la superficie totalmente pulida, sobre la que se puede incidir directamente con el
buril, o bien se puede hacer un calco del dibujo que se quiere grabar. Una vez
dibujado en la plancha de cobre, el grabador puede burilar siguiendo las trazas
marcadas. Los trazos que se obtienen son los más nítidos de todos lo
procedimientos calcográficos. Esto convirtió el buril antiguo en la modalidad
gráfica idónea para el grabado más objetivo, el grabado que representaba y
reproducía imágenes creadas por otros artistas en medios diferentes, como la
pintura o el dibujo, de forma que, en definitiva, el grabado al buril asumió con
creces la función de imagen PRE-fotográfica.

-Punta seca.

El grabado a la punta seca recibe esta denominación por la herramienta principal

que se utiliza en la realización. Se trata de una punta de acero durísimo o de
diamante, con la que surcan directamente el metal. La punta esta afilada
cónicamente por un extremo y por el otro lleva adosado un mango de madera o
metal por donde se coge. Actúa sobre el metal casi perpendicularmente y se
maneja como si fuera un lápiz. Cuando la punta afilada incide en el metal, deja
unas rebabas características a ambos lados del surco, que no se cortan y que
provoca efectos de densos velados en el momento de la estampación. Por ello la
línea resultante es borrosa e irregular a lo largo de su recorrido y también en
profundidad. Esta es el particular diferenciador de las demás técnicas, tiene la
desventaja de que el procedimiento no permite un tiraje muy largo sin aplanar
estas rebabas y la propia imagen. Las primeras puntas secas conocidas,
importantes, se atribuyen al Maestro del libro de la Casa (c. 1470-1500). Más
tarde, en 1512, Alberto Durero, en su “San Jerónimo junto a un sauce mocho”, ya
consiguió desarrollar plena y definitivamente el medio, de la misma manera que se
aplica hoy en día.
-Punteado.

El punteado consiste en dibujar la imagen sobre el metal con la acción directa de

puntas, percutores, mazos de puntas y de ruletas. Las ruletas tienen diferentes
tamaños y graneados. Son unas ruedecillas dentadas o graneadas que giran
sobre si mismas y están adosadas a un mango, tipo lápiz. Al girar y desplazarse
sobre el metal, con cierta presión dejan líneas de puntos muy regulares. En este
proceso la imagen se modela en base de puntos y se obtienen efectos muy
delicados. No aparecen ningún tipo trazo de línea y hay varios sistemas
desarrollados en diferentes épocas, pero, en sustancia, todos se fundamenta en lo
mismo. El punteado pude ser directo y también indirecto, con aplicación de
aguafuerte.
Tortuga marina

Los quelonioideos (Chelonioidea) son una superfamilia de tortugas que

comprende las tortugas marinas. Consta de
dos familias actuales: Cheloniidae y Dermochelyidae, que incluyen siete u
ocho especies vivas. Algunas de estas especies viven en todos los océanos,
excepto en las regiones polares, y hacen grandes migraciones, como la tortuga
verde (Chelonia mydas), la tortuga de carey (Eretmochelys imbricata), la tortuga
boba (Caretta caretta) o la tortuga laúd (Dermochelys coriacea). Otras tienen una
distribución mucho más limitada como la tortuga olivácea (Lepidochelys
olivacea) o la tortuga bastarda (Lepidochelys kempii). La tortuga plana (Natator
depressus) se encuentra únicamente en la costa norte de Australia.

Las tortugas marinas poseen unos caparazones que se unen lateralmente, lo que
las protege de los depredadores y las variaciones en la temperatura. Sin embargo,
no todos los caparazones de las tortugas son iguales. Por ejemplo, la tortuga laúd
(Dermochelys coriacea) tiene un caparazón flexible y delgado, razón por la cual se
las denomina "tortugas suaves".

Las tortugas marinas pueden vivir de 150 a 200 años según su especie. Pueden
alcanzar 27 km/h a 35 km/h nadando en el mar. Poseen un cuello conformado por
8 vértebras, el cual no pueden introducir dentro del caparazón, y tienen en general
poca movilidad.
Las tortugas no tienen dientes porque los han reemplazado por picos cortantes en
la parte superior de su boca. Además no poseen oídos externos, sino un oído
interno muy eficiente.
Pasta mecanica Pasta quimica
Se compone de fibras de coniferas Consiste en una mescla de pulpas de
principalmente de picea. fibras largas procedentes de coniferas y
fibras cortas procedentes de arboles
caducifolios

La pulpa proporciona al papel opacidad La pulpa le otorga mayor resistencia

y volumen superficial

La pulpa obtenida contiene fibras de 2 a La pulpa obtenida contiene fibras cortas

3.5mm de largo de 1 a 1.5mm de largo
La pasta de papel.

Hay dos tipos de pasta de papel: la quimica y la mecanica la materia prima la

componen maderas de pino,abedul y picea los arboles se talan se sierran se
descortezan y se trituran . En el caso de la pasta mecanica la madera se muele
para obtener las fibras.

Las propiedades de la mezcla dependen del papel que se desea obtener .

El papel de pasta mecanica suele tener un color grisaceo o amarillento y se usa

para la publicacion de periodicos o catalogos, si se añade menos proporcion en la
pasta mecanica es mas amarillenta y conserva su blancura lo que es ideal para
imprimir imágenes de buena calidad.Por otor lado al fabricar la pasta quimica se
puede aprovechar la energia generada en el proceso y utilizarla despues para
otras fases de produccion de papel.

Las fibras recicladas no son tan recistentes y no tienen las mismas propiedades de
las fibras virgenes ,pero pueden utilizarse en diversas aplicaciones, el proceso de
elaboracion de la pasta de papel consta de tres fases: preparacion de la pasta,
paso por maquina papelera y tratamiento posterior.

Preparacion de la pasta.

En la preparacion de la pasta papelera se refina la pulpa de celulosa y se le

prepara para entrar a la maquina papelera . al triturar y humedecer la pulpa se
genera un mayor entrelazado de las fibras

Las colas y fijantes como el sulfato de alumina y las resinas hacen que sea mas
resistente a la absorcion del agua.