TEMA 7.

TÉCNICAS ESCULTÓRICAS

1. PIEDRA
La piedra se esculpe con martillo o cincel para ir rebajando materia y dotarla de la forma deseada (proceso
sustractivo). Se utilizan cinceles golpeados con mazos y almádenas para devastar, taladros para horadar, y limas y
abrasivos naturales para pulir su superficie.

La piedra ha sido considerada por muchas culturas como símbolo de lo imperecedero y durabilidad (imagen divina,
símbolo del poder).

 Mármol: Metamórfica. Material muy apreciado por su carga simbólica (divinidad y poder en Antiguo
Egipto, estatuas de Augusto en Roma…), de gran consistencia y facilidad para trabajarlo, color blanco y
ligera transparencia que al pulir la superficie permite que la luz resbale sobre ella. Se extrae de canteras a
cielo abierto con aserrado con hilo helicoidal, luego se corta en bloques y se traslada a los talleres donde se
esculpe o a veces el bloque se deja devastado (sin pulir ni labrar), surgiendo de él la escultura (non finito
utilizado por Miguel Ángel o Rodin en sus esculturas).
 Granito: Volcánica. Gran dureza y difícil de tallar, con variedad de colores y superficie brillante al pulirla y
hay gran variedad de colores. Fue muy usada en Egipto para estatuas del faraón o dioses.
 Basalto: Volcánica. Gran dureza y grano fino, de color gris. Usada en esculturas megalíticas de la Isla de
Pascua, Egipto, América…
 Diorita: Plutónica. Enorme dureza hace que las esculturas sean de menor tamaño. Color gris oscuro o
verde, y tras pulimentar la superficie adquiere un aspecto metálico. Gudea de Lagash, Código Hammurabi.
 Alabastro: Sedimentaria. Es una variedad de yeso extraído de los yacimientos de la Tocana. Material
blando y muy delicado, con brillo tras pulir la superficie y de color blanco o beige. Posee una gran carga
simbólica en monumentos funerarios.
 Arenisca: Sedimentaria. Roca más abundante y usada en todas las culturas, es muy sensible al weather por
su porosidad y con una dureza media. Además no permite un buen pulimento, y tiene colores claros.
 Caliza: Sedimentaria. Usada desde la Antigüedad, de dureza media y puede ser pulimentada.
 Cantos rodados: Se forman por la erosión fluvial.

El acabado puede hacerse sin policromía como ocurrió a partir de Praxíteles en el siglo IV a.C., que aplicaba la
gánosis o patinado de cera sobre la superficie, y más tarde a partir del Renacimiento. También puede policromarse
como ocurría en culturas primitivas y Antigüedad, y en la Edad Media con colores muy vivos. Primero se daba una
base de tapaporos (sellante), luego una imprimación de yeso que permitía adherir la pintura, y por último se
aplicaban los colores.

2. MADERA
Es un material muy utilizado, pero tiene los inconvenientes de que sus dimensiones limitadas obligan a ensamblar
varias piezas, presenta irregularidades (vetas, nudos…) que obligan a posterior policromía, y su caducidad.

Para la talla, el bloque se sujeta mediante instrumentos que inmovilizan (prensas, gatos…) y se corta con
instrumentos para serrar. Para devastar la madera se usan azuelas, formones, escoplos y gubias. A continuación se
unen las piezas mediante ensamblaje con colas, clavijas, trozos de madera o metal.

Una vez ensambladas las piezas, para el acabado se sigue un proceso:

 Preparado: Se aplica un encolado con ajicola que permite impermeabilidad, se aplica la imprimación de
yeso o aparejo, se pule con papel de lija o abrasivo, y se patina con un barniz extendido con una muñequilla.
 Dorado: La talla se cubre con láminas muy finas de pan de oro, y se procede al bruñido con piedras o marfil.
 Estofado: Sobre el oro se aplican los colores para imitar tejidos de brocado. Es un proceso muy laborioso.
 Encarnación: Las partes visibles del cuerpo se pintan al óleo imitando los tonos de la carne humana.
3. EBORARIA
El marfil se obtenía de los colmillos de animales (elefantes, morsa, mamut…) aunque actualmente no está permitido.
Fue un objeto muy preciado y de lujo tallado desde la Antigüedad, con un color blanco-amarillento. La talla se hacía
de forma parecida a las maderas duras, con los mismos utensilios.

Las culturas Bizantina e Islámica le dieron una alta importancia en pequeñas piezas de lujo.

4. MODELADO
A los materiales blandos se les va dando forma con las manos o con un torno y posteriormente se endurece el
material por cocción, obteniendo la escultura. La ventaja es que en todo momento se puede corregir, por lo que hay
una mayor capacidad de experimentación.

 Barro: A la arcilla se le añade agua para conseguir una masa que se moldea a mano o mediante un torno de
alfarero. Se puede secar al aire libre o cocerlo al horno, subiendo poco a poco la temperatura. Cuando las
obras son de gran tamaño hay que hace un alma o esqueleto rígido que va en su interior.

(*) Terracota vidriada o Mayólica: Tras la cocción se deja secar parcialmente para aplicar un
recubrimiento vidriado mediante el esmalte al fuego, dando un acabado polícromo de carácter cerámico.

 Cera: Se solía usar cera de abeja, pero actualmente son sintéticas. Por calor se licúa y se derrama sobre una
superficie rígida donde se amasa con las manos untadas en aceite y se va dando forma con espátulas,
rascadores, cuchillos… Suele usarse en los trabajos preparatorios para crear el modelo o maqueta. Requiere
de un alma o esqueleto. En la cultura popular, se usaba para realizar pequeños exvotos.
 Yeso: Material muy blando, al amasarlo con agua se endurece rápido aunque tiene predisposición a
resquebrajarse. Suele usarse para realizar el molde “hembra” que luego se rellena del material fundido
“macho”.

5. METALES
5.1. Fundición del bronce

 Técnica de la cera perdida

a) Fundición maciza (small): Se hace un modelo de cera y se cubre con barro o yeso obteniendo el molde
o túnica donde se dejan unos agujeros de entrada y salida (bebederos). Cuando el molde está duro y
seco, se introduce bronce fundido por los agujeros. Se deja enfriar el metal y que adquiera forma, y se
fractura el molde.
b) Fundición en hueco (bigger): Técnica oriental más compleja. Se hace un núcleo o alma en barro o yeso,
se cubre con cera, y ésta a su vez se cubre haciendo un molde (el modelo de cera está cubierto por alma
inside y por un molde outside). El bronce fundido se vierte por los bebederos, saliendo la cera fundida,
sustituida por el bronce. Cuando el metal se enfría, rompemos el molde y (si queremos) sacamos alma.
c) Realización por piezas (huge): Cada pieza se funde por separado y después se montan con pernos y
soldaduras, como el caso del Auriga de Delfos.

 Técnica de la arena: Usa una mezcla de arena húmeda y arcilla, en lugar de cera. Permite realizar muchas
copias sin moldear de nuevo, pero la calidad es muy inferior y hay imperfecciones.

5.2. Trabajo directo del metal

 Repujado: Martillear o cincelar lámina metal desde el interior creando un relieve. Para objetos pequeños.
 Martilleo: Golpear lámina desde el exterior sobre un alma de madera, y acabado con buriles, cinceles y
rascadores. Para piezas más grandes como la Puerta de Brandemburgo.
 Unión de piezas: Ensamblaje (perno/remaches) y soldadura (presión/calor).