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BEC WEB · LOS COMPASES Y EL RUBATO EN EL BARROCO FRANCES

LOS COMPASES Y EL RUBATO


por Joan Vives

La repercusión que tiene el uso de los diferentes compases de cara a la


interpretación de un movimiento en la música barroca particularmente francesa
según Jacques Martin Hotteterre (L'Art de preluder, París 1719) y Michel Pignolet
de Monteclair (Principes de musique, París 1736). También algunas reflexiones de
época sobre el uso del "rubato" en la interpretación barroca.

a) Segun Jacques
HOTTETERRE

(resumen de L’art de préluder,


1719)

- Ordinariamente a 4 tiempos lentos

- "Inégale" a las semicorcheas.


12/8
Corcheas "Égale".

- Se marca a 4 tiempos ligeros.


- Usual en recitativos, muchos
"Airs", motetes, Cantatas y arias de
ópera italiana, preludios, primeros - Las corcheas son "Égale"
movimientos de sonatas,
allemandes, adagios, fugas y en - Mas habitual en la música instrumental,
algunos "airs de ballet". particularmente en las gigas.

- Los italianos acostumbran a - Su utilización es bastante nueva en


indicar el "tempo" que quieren en Francia.
cada caso.
2/4

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- a 2 tiempos ligeros

- Las corcheas son "Égale" y las


- 4 tiempos ligeros o 2 de lentos. semicorcheas son "pointée".

- Corcheas "Égale", excepto cuando - Muy usual en movimientos ligeros y


el compositor indica lo contrario. picados.

- Los italianos lo utiliza en... "Tempo - És más usual en cantates y sonatas que en
di gavotti", "alla breve", y "tempo di motetes y óperas.
capella".
12/16
- J. B. Lully utilizaba normalment un
"2". - a 4 tiempos rápidos.

2 - Las semicorcheas son "Égale".

- 2 tiempos vivos y habitualmente 2/8


con carácter picado.
- a 1 tiempo más bien ligero.
- Usual al comienzo de las
oberturas, entradas de ballet,
- Las corcheas son "Égale" y las
marchas, bourrées, gavottes,
semicorcheas "pointée".
rigaudons, branles, cotillons....

- Se utiliza en los "tambourins" y en otras


- Corcheas "pointée" en la música
obras de carácter parecido.
francesa. En la italiana no.

- Cuando el ritmo es lento se hace


constar.
o0o
- És com una "C" partida a 2 con
corcheas convertidas a negras.

3/2 b) Según Michel Monteclair


- 3 tiempos lentos. (Principes de musique, 1736):

- Normalmente las negras son


"pointée" en la música francesa.
- C: a 4 tiempos lentos
- Se usa en fragmentos patéticos y

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tiernos como "sommeils", "grave" - C (Itàlia): a 4 tiempos ligeros o 2 de lentos


de sonatas y en las Courantes
bailables.
- 2 (Francia): a 2 tiempos alegres, ligeros.
3/4 o 3
- 2/4: a 2 tiempos ligeros.
- a 3 tiempos que pueden ser
- 3/2: a 3 tiempos lentos
rápidos o lentos.

- 3/4: a 3 tiempos alegres.


- Las corcheas son casi sempre
"pointée" en la música francesa.
- 3/8: a 3 tiempos rápidos.
- Se utilizan en las "Passacaillas",
"Chaconnes", "Sarabandes", "airs de - 6/4: a 2 tiempos (ligeros o) lentos
ballet", "Correntes" a la italiana,
minuets... - 9/4: a 3 tiempos ligeros.

No se tocará "inégale" : - 12/4: a 4 tiempos ligeros.

● Cuando se encuentra el valor - 6/8: a 2 tiempos rápidos.

- 9/8: a 3 tiempos rápidos.

- 4/2: a 4 tiempos (solo en fugas).


● Cuando los bajos estén
formados por valores de - 12/8: a 4 tiempos rápidos.
corcheas (ej. algunas
sarabandes). - 12/16: a 4 tiempos muy rápidos.

● Las corcheas salten por grados - 2/8: a 2 tiempos rápidos.


disjuntos.
- 2/16: a 2 tiempos muy rápidos.

3/8
o0o
- Se marca a un tiempo vivo. En
caso contrario ya se indicará.

- Se usa en "Passepieds", "airs" NOTA SOBRE EL RUBATO


ligeros, "Canaries"...

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- Las corcheas son "égales" y las


semicorcheas "pointée". Esta especie de elasticidad rítmica
interpretativa que llamamos "rubato" no és
9/8 un invento romántico (s. XIX). Ya en 1601
Giulio Caccini habla de ello (en el prefacio
- a 3 tiempos lentos de "Le nuove musiche") y después será una
característica más de la interpretació de la
- Las corcheas son "Égale" y las música de los seglos XVII y XVIII.
semicorcheas "pointée".
Marin Marsenne (1636) "...A la vez que
- Se utiliza en cantatas y sonatas cambiamos de compás en una misma pieza
(generalmente en movimientos de música también podemos acelerar o
finales) y sobretodo en las gigas. retardar el "tempo" siguiendo las palabras
del texto y las diferentes pasiones del
- En Francia hace tiempo que no és argumento..."
muy usual.
Jean Jacques Rousseau (1767) "...
6/4 Quizá no siempre los 4 tiempos de un
compás de 4/4 tengan la misma duración.
- Se marca a 2 tiempos ligeros. Aunque la música italiana saca su energía
Algunas veces también se puede del rigor del "tempo", los francesos
marcar a 6 tiempos lentos aceleramos o retardamos los tiempos según
el carácter del canto..."
- Las corcheas son "pointée".
François Couperin (1722), en su
- Se utiliza en oberturas de ópera, "Roussignol en amour" (antes del double)
"Loures", Gigas, "Forlanes" y en recomienda la utilización del "Rubato".
algunos "airs de ballet".

- Poco usual en la música italiana.


o0o
6/8

- 2 tiempos ligeros.

- Las corcheas son "Égale" y las


semicorcheas "pointée".

- Se utiliza en cantatas y sonatas


(generalmente en movimientos

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finales) y sobretodo en las gigas.

Ver también "Sobre la interpretación inégale o desigual"

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