Princípios

 básicos  para  a  colocação  de  arcadas  

 
 
• Uma   nota   articulada   no   primeiro   tempo   dum   compasso   é  
atacada  com  o  arco  para  abaixo.  Há  excepções.  
• Notas   não   ligadas   antes   duma   barra   de   compasso   são  
tomadas  com  o  arco  para  acima.  
• Uma  nota  ligada  sobre  a  barra  de  compasso  é  tomada  com  
o  arco  para  abaixo.  
• Depois   duma   pausa,   a   entrada   é   feita   com   o   arco   para  
acima   se   um   numero   impar   de   golpes   de   arco   são  
necessários   para   atingir   a   barra   de   compasso   seguinte.   E  
vice-­‐versa.  
• Numa  figura  rítmica  com  pausas  nos  extremos  e  no  inicio,  a  
nota  com  maior  acento  deve  ser  tomada  para  abaixo.  
• Em   ritmos   pontuados,   ligar   na   mesma   direcção   a   figura  
comprida  com  a  figura  curta.  
• Em   passagens   contínuos   de   colcheia   pontuada   e  
semicolcheia,   dentro   duma   dinâmica   piano,   pode-­‐se  
articular   na   ponta   do   arco   a   colcheia   para   acima   e   a  
semicolcheia  para  abaixo.  
• Em  compassos  de  sei  por  oito,  quando  o  ritmo  é  semínima  -­‐  
colcheia,     tomar   num   mesmo   arco   as   duas   figuras   para  
evitar   acentos   nas   colcheias   devido   a   necessidade   de  
recuperar   no   espaço   duma   colcheia   o   investido   para  
executar  uma  semínima.  
• Acordes  são  quase  sempre  atacados  para  abaixo.  
• Uma  nota  final  (e  não  só)  precedida  por  uma  figura  muito  
curta  é  atacada  no  talão  do  arco.  
• Num   compasso   de   quatro   tempos   uma   mínima   acentuada  
no   segundo   é   atacada   retomando   (ou   não)   o   arco   para  
abaixo.  
• Tocando  cordas  alternadas  e  continuas  num  tempo  rápido,  
violinos  e  violas  tocam  para  acima  a  corda  superior  e  para  
abaixo   a   corda   inferior.   Violoncelos   e   contrabaixos  
procedem  ao  contrario.