CONSTRUCCIONES SOBRE ROCAS

Comparado con la mecánica de suelos, el desarrollo del conocimiento de la

mecánica de rocas ha sido mucho más lento. Desde mediados y finales del siglo
XX la necesidad de conocer más acerca del comportamiento y características de
9 la roca fue trascendental para el desarrollo de ciertas actividades vinculadas
como la minería, la geología y la construcción. En esta última, existieron algunos
estudios a principios del siglo, principalmente en Europa, en la construcción de
túneles en los Alpes y también en la construcción de algunas obras importantes
desplantadas sobre macizos rocosos, pero sin tomar en cuenta ciertos criterios
y parámetros importantes hoy en día.

No fue sino hasta 1957 cuando la mecánica de rocas empieza a trascender de

forma más clara como disciplina de estudio en conjunto con la mecánica de
suelos, para el desarrollo del conocimiento orientado a los proyectos ingeniería
civil, con la obra “Mecánica de Rocas” de Jhon Talobre, que fue la primera obra
de síntesis referida a este tema particular.

En los últimos 30 años, el número de proyectos de ingeniería que implica una

obra de cualquier tipo en roca ha ido creciendo de manera drástica.
Principalmente en proyectos como túneles carreteros, obras subterráneas de
minería y cimentaciones. En los últimos 30 años, el número de proyectos de
ingeniería que implica una obra de cualquier tipo en roca ha ido creciendo de
manera drástica. Principalmente en proyectos como túneles carreteros, obras
subterráneas de minería y cimentaciones.

Los afloramientos y masas rocosas a los que se enfrenta la ingeniería en

actividades relacionadas con la construcción, como el emplazamiento de obras
civiles y la explotación de materiales para lo mismo.

1. Factores que definen las propiedades del macizo

Cuando hablamos de la calidad de la roca, se hace referencia a las propiedades

frente a los diferentes propósitos de interés que pueden tener los macizos y
materiales rocosos en la construcción.

Las unidades rocosas presentan 3 características que conducen a la definición

de sus propiedades geomecánicas:
  Determinada composición litológica.
 Una estructura definida, primaria y secundaria.
 Un cierto estado de conservación, relacionado al original.

2. Exploración en las rocas, estudio en laboratorio

2.1. Métodos indirectos

Los métodos indirectos son aquellos en los cuales no es necesaria la extracción

o perforación del macizo rocoso y que sirven para reconocer las fallas, cavidades
y discontinuidades que puede presentar la roca mediante un equipo
especializado. Los principales métodos indirectos que se tienen son:

 Observación directa
 Fotogeología
 Métodos geofísicos

La fotogeología, como su nombre lo indica se basa en la interpretación de

fotografías tomadas en planta para realizar una planta geológica del terreno. Este
método se utiliza en la primera etapa de la exploración, y en menor grado durante
la investigación detallada del sitio en construcción. La escala de las fotografías
oscila entre 1:25000 hasta 1:50000 para reconocimiento, y para trabajos de
detalle de 1:2000 a 1:5000. La inspección fotogeológica, permite también
seleccionar áreas donde el terreno reúne las características mínimas
indispensables para proyectar una obra determinada. Las fotografías aéreas
comunes pueden ser complementadas con fotografías tomadas por satélites
artificiales.

Los métodos geofísicos son utilizados principalmente cuando se requiere un

detalle preciso de la información estratigráfica y de la estructura geológica del
macizo rocoso para así determinar sus características. También sirve para
detectar algunos bancos de material en los grandes proyectos. Existen diferentes
tipos de métodos geofísicos entre los que se encuentran los siguientes:

 Sísmico
 Eléctrico
 Magnetométrico
 Gravimétrico
  Radiométrico

En esencia, todos consisten en determinar las variaciones en el espacio o en el

tiempo de una o varias propiedades físicas de la masa de roca. En general, estos
métodos se utilizan para medir algunas propiedades como son; la elasticidad
(método sísmico), conductividad eléctrica (método eléctrico), susceptibilidad
magnética (método magnetométrico) densidad (método gravimétrico) y
radioactividad (método radiométrico).

La principal ventaja de estos métodos es que permiten cubrir grandes áreas y

profundidades en poco tiempo y a un menor costo en comparación con las
técnicas exploratorias de métodos directos.

2.2. Métodos directos

Estos métodos permiten conocer las condiciones geológicas y geotécnicas del

sitio de estudio. Mediante la observación de las características in situ, lo que
quiere decir que directamente en el lugar de la obra, complementadas con la
obtención de muestras de las mismas. Los principales métodos son:

 Perforaciones
 Trincheras
 Socavones
 Pozos a cielo abierto
 Levantamientos geológicos superficiales

3. Aspectos que se deben tener en cuenta al construir

3.1. Discontinuidades

Las discontinuidades y deformaciones que se presentan en los distintos

materiales de la corteza terrestre son el resultado de los esfuerzos a los que
están sometidos durante los largos periodos de actividad. Estas deformaciones
muestran aspectos diferentes, en función del estado en que se encuentre la roca
en el momento en que es sometida a esfuerzos. Una roca bien consolidada y de
comportamiento frágil tenderá a romperse mientras que una de comportamiento
dúctil se plegará.
Se dice que el comportamiento frágil se da cuando la capacidad de la roca para
resistir a una carga disminuye mientras que la deformación aumenta hasta que
se presenta de manera súbita el rompimiento o desintegración y de manera
catastrófica, sin haber presentado muestras de debilitamiento o fracturación.

Cuando es dúctil, se puede soportar una deformación permanente sin perder su

capacidad de carga y con presencia de grietas antes de fallar. El comportamiento
en rocas es la mayoría de las veces frágil cuando es muy competente debido a
las presiones de confinamiento y a las temperaturas que se encuentran
generalmente en las obras de ingeniería.

Existe una amplia gama de discontinuidades en los macizos rocosos, las cueles
se describen a continuación.

Fracturas

Se entiende por estos términos a todas las deformaciones planas en las cuales
no se ha producido movimiento alguno a favor de un plano de rotura. Entran en
este conjunto tanto pliegues, diaclasas y juntas.

Fallas

Las fallas son roturas de la roca a lo largo de las cuales se producen movimientos
relativos que generan un plano denominado plano de falla que se caracteriza por
tener una dirección y echado al igual que las fracturas.

Cavidades

Son accidentes geológicos producidos por la presencia de agua o por

peculiaridades desde la formación. De forma simple se pueden definir como
huecos presentes a cierta profundidad de un macizo rocoso. Se presentan por lo
general en rocas sedimentarias al ser estás las de mayor absorción y
permeabilidad. También estas cavidades pueden ser debidas a las actividades
humanas como la minería o la extracción de agua que genera procesos químicos
que a la larga van desgastando el macizo rocoso y provoca que se presenten
este tipo de discontinuidades. En cimentaciones, las cavidades son el problema
más grave que se puede presentar en un terreno, más si estás son de gran
tamaño o de profundidades grandes. Es por eso que el tratamiento debe ser el
adecuado y de una manera que resulte económica para la obra.
 3.2. Tratamiento

Las obras que se realizan en roca por lo general requieren del empleo de
soportes artificiales o tratamiento para sostener las estructuras y contrarrestar el
esfuerzo que se ejerce sobre el macizo. Para realizar un tratamiento adecuado,
es necesario evaluar la magnitud de la obra y las necesidades específicas que
se requerirán del terreno, además de saber seleccionar un tratamiento eficiente
tanto estructural como económicamente viable.

Además, el tratamiento se debe hacer para garantizar que el macizo trabajará

en conjunto y con las mejores condiciones que pueda presentar éste, para así
evitar que fenómenos extraordinarios den paso a una falla o colapso de la obra.

Los métodos de tratamiento más utilizados en obras generales en roca son; la

inyección de diferentes tipos de mortero o lechada, el uso de anclas, algunos
elementos de protección para caídos como las mallas de acero o el uso de
geosintéticos y en ocasiones también se juega con las propiedades hidráulicas
con el fin de liberar esfuerzos y reducir cargas mediante el uso de drenes. En el
caso de cimentaciones el tratamiento más utilizado son las inyecciones por
consolidación e impermeabilización del nivel de desplante y el anclaje y drenaje
de taludes naturales afectados por la cimentación.

4. Consideraciones para la construcción

Como sabemos, el proyecto y dimensionamiento de una cimentación en roca, no

termina con la realización de planos, sino que se pueden presentar
modificaciones durante el periodo constructivo a medida que la exposición en
masa del macizo rocoso va revelando sus características reales con una visión
que en ocasiones no se ven en los estudios previos. Para ello, se debe
inspeccionar cuidadosamente cada actividad para que el comportamiento
responda realmente a los requerimientos previstos en el proyecto. La parte
principal de la construcción de una cimentación es la excavación para la cual
existen varios métodos aplicables, en los cuales se debe considerar tanto las
características del macizo a excavar como el dimensionamiento de la
cimentación. Entre los métodos existentes se encuentran:
 Perforación y voladura: de los más utilizados para el caso de rocas, aunque se
deben prever ciertas cuestiones como minimizar el daño de la base a la hora de
realizar la voladura para evitar la presencia de nuevas discontinuidades o la
ampliación de las ya existentes.

 Precorte de la zona de cimentación; con este método se evita en gran medida

la propagación de la onda expansiva hacia la roca madre y la inducción de
tensiones dinámicas que fisuran el macizo.

 Postcorte: se aplica a la última línea de la excavación, en donde estará el

perímetro de la misma, detonándola al final de todas las demás líneas de la
voladura. Requiere de una perforación más cerrada, con menor carga por
barreno que el resto de la voladura, y se pretende dañar menos a la masa de
roca que permanecerá in situ.

 Rasgado: es un método por el cual se debilita el material con maquinarias como

excavadoras, tractores, martillos eléctricos a modo de tener material más
trabajable y de fácil desplazamiento con cargadores frontales o camines de
carga.

 Mediante sierras: no es una práctica común, pero es de utilidad en casos donde

se requiera cortar una ranura a lo largo de una línea de excavación antes de la
voladura y deja una superficie lisa comparada con otro tipo de métodos.

 Chorros de agua: pueden ser utilizado para el corte de ranuras, agujeros de

perforación, el recorte de líneas de excavación, limpieza de material suelto de
una excavación superficie etc. No es muy recomendable ya que se necesitan
altas presiones y gran cantidad de agua.

5. Ejemplos de construcciones sobre rocas

5.1. Casa de la Cascada, Bear Run, Pensilvania

Este edificio, construido en tres niveles, se asienta en una roca sobre una
cascada natural.

Su composición es horizontal, aunque algo compleja. El eje vertical queda

definido por la chimenea que sobresale por encima de la cubierta. El edificio
crece de dentro hacia afuera y se va extendiendo según las necesidades de sus
moradores. Por lo tanto, puede modificarse, ya que en la arquitectura orgánica
la construcción se concibe como algo vivo y que puede cambiar.

Cada piso está marcado por amplios voladizos que se proyectan

asimétricamente en varias direcciones. En realidad, son terrazas limitadas por
placas lisas de hormigón. Para adoptar esta solución, Wright se inspiró en la
arquitectura japonesa. El exterior de la casa mantiene una íntima relación con la
naturaleza que la rodea. El arquitecto procuró emplear materiales naturales-
madera, ladrillo, roca-, con lo que logró una mayor integración entre el edificio y
el bosque que lo envuelve.

Lo que realmente preocupa al arquitecto es la habitabilidad del interior. El

espacio interior debe ser amplio y libre, y por eso intenta evitar en lo posible
todos los límites. La gran sala de estar tiene un muro de cristal que permite
disfrutar de la visión de la cascada, además de percibir su relajante rumor. La
utilización de grandes ventanales elimina la separación entre las habitaciones y
sus terrazas. Éstas tienen, entre otras funciones, la de reflejar la luz natural y
proyectarla de forma indirecta hacia el interior. La terraza superior da un carácter
más intimista a la casa. Con esta obra Wright consigue la máxima libertad de
expresión manteniendo la armonía con el entorno. Con la integración de agua,
árboles, roca, cielo y naturaleza en toda la vivienda se cierra una cierta visión
romántica de la casa, pero se abre una nueva dimensión espaciotemporal para
el refugio del hombre.

La Casa se sitúa en un solar de grandes dimensiones en el medio del bosque

salvaje de Pensilvania. El bosque de árboles caducifolios en su gran mayoría
permanece completamente salvaje interrumpido únicamente por una discreta vía
de acceso peatonal que es el único modo de llegar hasta la casa. Por el solar
circula además el arroyo del Oso sobre el cual terminó por colocarse la
edificación. Pound Ridge House, New York.

El diseño de la casa es una clara muestra de la arquitectura naturalista, ya que

todas las decisiones tomadas para su construcción van encaminadas a integrar
la edificación con el paisaje y hacer que la obra se convierta en un elemento
natural más del entorno, en plena armonía con el mismo y el paso del tiempo.
Del terreno del lugar se extrajeron rocas que conforman mamposterías de la
parte baja de las fachadas del edificio, colocadas en ese lugar para crear una
progresión desde la roca natural del suelo hasta el hormigón de las partes altas.
El resto de las fachadas es de color crema, color contrastante con el entorno
verde o marrón (según la estación). Otro elemento contrastante de la casa son
las formas ortogonales que tienen los voladizos y las paredes, imponiéndose así
la casa como “arquitectura”.

El edificio guarda una relación con el entorno que llega a ser de respeto o
adaptación al medio. Así, los cimientos de la casa son las rocas del lugar, y
algunas de ellas sobrepasan el ancho forjado de la primera planta asomándose
junto a la chimenea. Gran parte de la casa está en voladizo, situado encima del
arroyo. Los ingenieros de Wright no confiaron en que esa estructura fuese a
aguantar y aconsejaron a Wright que rectificara. El orgullo de este arquitecto le
permitió ceder poniendo únicamente unas piezas metálicas que sostienen al
voladizo, el cual aún sigue en pié después de sufrir los efectos de un tornado. La
casa, de dos plantas, se extiende horizontalmente con prominentes voladizos y
terrazas, sin embargo, hay un núcleo que crece verticalmente, en el que está la
chimenea. Tiene unas ventanas que se extienden verticalmente y que pasan de
una planta a otra, mostrando así los forjados. Este núcleo vertical es el “corazón”
de la Casa de la Cascada.

En la cara norte de la casa, la opuesta a la que “vuela” sobre el arroyo, hay una
serie de pérgolas a modo de toldo que transcurren desde la pared exterior hasta
un talud de piedra que se eleva sobre el camino que conduce a la entrada. A
este sitio se le conoce como el “bosque de la casa”. Dos pérgolas describen
un arco que esquiva el tronco de dos
árboles. Este recurso lo usó Wright para
dejar claro el respeto a la naturaleza con el
que está diseñada la casa. Las sombras que
proyectan las pérgolas se asemejan a las de
los troncos, efecto que hace que la sombra
de la casa se difumine en las de los árboles.
En el suelo de la terraza del despacho del
señor Kaufmann se dejó dos huecos para que fuera traspasada por dos árboles.
Éstos se murieron durante la construcción de la vivienda y no se llevaron a cabo
dichas aberturas.

o Estructura

El tipo de estructura de la casa es aporticado en hormigón, porque se

observan columnas y vigas formando pórticos, y las placas, los elementos
horizontales que se extienden como terrazas sobre la cascada, fueron realizadas
con hormigón. Algunas paredes y otros elementos verticales que definen los
espacios de la casa, al
igual que el piso, fueron revestidas de piedra nativa del lugar. Asimismo, se
pueden observar algunos detalles de la casa en acero y otros en madera.

o Materiales

Los materiales utilizados para la construcción de esta casa fueron: hormigón,

piedra rugosa, piedra nativa, madera y acero.

5.2. Concrete House, San Juan Islands, Seattle

Lo que vemos sobre estas líneas, se concibió para convertirse en un refugio

construido sobre un lecho de roca. Para su diseño, se utilizaron materiales de la
zona en la que se levantó. Con esto se buscada que se empapara de toda la
esencia de la zona. A todo esto, hay que sumarle el uso de tejados verdes. Esto
hace que dependiendo del ángulo desde donde la mires, la casa puede
desaparecer en la naturaleza.

5.3. Petter Dass Museum, Alstahaug, Norway

Se trata de un museo dedicado al poeta noruego Petter Dass. Fue un poeta que
estuvo constantemente en contacto con la naturaleza de ahí que se buscara una
ubicación acorde a sus gustos. Al final, el estudio de arquitectura Snohetta, optó
por hacer un “corte” entre las rocas para su ubicación.

5.4. Puente Hose, Suldal, Noruega

El puente está situado justo al norte de la ciudad de Sand, en el municipio

de Suldal, en la costa oeste de Noruega. Es el resultado de un extenso proceso
de diseño que empezó en 2008, después de un taller de diseño realizado en
conjunto con el arquitecto checo Ivan Kroupa, donde a los habitantes de la ciudad
se les dio la oportunidad de hacer un referéndum sobre algunas de nuestras
ideas iniciales.

El puente conecta la ciudad con un vasto paisaje de madera que se utiliza para
la recreación de los habitantes de Sand. Esta nueva conexión hace que la zona
sea más accesible para el público en general y permite el uso del área para todas
sus generaciones.

La idea detrás de la propuesta fue establecer una línea horizontal de referencia

en el paisaje, enfatizando las formas orgánicas y ondulantes del lecho de roca.
El puente consiste en dos vigas de acero y celosías de acero a cada lado de la
pasarela, con un sistema de soportes verticales y diagonales. Las paredes están
revestidas con láminas de acero inoxidable, metal y acero corten. En el lado sur
del río, después de cruzar el puente desde la ciudad, se hizo un pequeño
pabellón de hormigón para el descanso y una zona de pic-nic.

Una cuestión importante desde el concepto de diseño fue capturar el poder del
río que corre por debajo del puente. Es por eso que se creó un espacio acústico
cerrado por sobre la mitad del río, con vistas a través de una rejilla de acero, lo
que da al visitante una conexión directa con este indómito elemento natural.

5.5. Casa en la ladera de un Castillo, Ayora, Spain

La Casa proyectada por el estudio español Fran Silvestre Arquitectos se

encuentra en un paisaje de una belleza singular, fruto de un crecimiento de
naturaleza evidente. Ubicada en el municipio valenciano de Ayora, la vivienda se
instala en la ladera de la montaña de la ciudad de origen medieval y a unos
cuantos metros del Castillo de Ayora, construcción que corona la formación
rocosa. La montaña se encuentra cubierta por un manto de viviendas que
mediante un sistema de agregación por yuxtaposición de piezas simples genera
el tejido fragmentado que se adapta a la topografía.

Las características rocosas y el desnivel propio del terreno constituyen retos

magistralmente superados por el arquitecto al construir un edificio que se acopla
perfectamente a la pendiente de la ladera. La forma se adapta al entorno gracias
a una estructura asimétrica conseguida a través de un juego de contrastes de
planos y volúmenes lisos

5.6. Casa Malaparte, Capri, Italia

Nacida de la controvertida colaboración entre el emblemático propietario Curzio

Malaparte y uno de los mayores exponentes del racionalismo arquitectónico del
s.XX, el arquitecto Adalberto Libera.

La Casa Malaparte es una obra arquitectónica moderna de 1937 considerada

por mucho tiempo como obra del arquitecto italiano Adalberto Libera y
actualmente atribuida a su dueño, el escritor Curzio Malaparte.

Malaparte rechaza el esquema inicial por considerarlo racionalista y lineal;

comparándolo con un bunker o una prisión, además de lejano al espíritu
mediterráneo. Finalmente el arquitecto y el escritor discuten al comenzar la obra,
y es el mismo Malaparte quien con la ayuda de albañiles locales dirige y culmina
el proyecto.

De esta forma es un error asignar el proyecto a Libera pues para el propio Curzio
Malaparte, el arquitecto tan solo firmó unos planos.

La Casa Malaparte estuvo abandonada durante mucho tiempo tras la muerte de

Curzio Malaparte.
Muy dañada por el tiempo y por el vandalismo, perdió incluso su suntuosa estufa
de cerámica antes de realizarse un largo y costoso programa de restauración en
los años 1980-90.
Fue dejada en herencia por el escritor a la República Popular de China.
El legado fue impugnado por la familia de Malaparte. Su sobrino-nieto, Niccolo
Rositani, fue el artífice de la restauración y preservación de esta obra
arquitectónica excepcional.

Todavía hoy con sus líneas sobrias, enclavada en una roca, la casa de frente a
los Farallones parece desafiar la belleza selvática del lugar y el pasar del tiempo.
Precisamente los Farallones son los verdaderos protagonistas del panorama que
se puede admirar desde las ventanas-cuadro del salón sobre el mar dividiendo
escenas fijas en la decoración de la casa.

La silueta de la villa confirma la marcha del escollo, hasta el punto de ser

considerada su prolongación.

Siendo una creación arquitectónica y siendo el testimonio de dos personalidades

diferentes entre ellas que trabajaron en su creación y realización durante un
periodo histórico tan rico de acontecimientos como lo fue la segunda guerra
mundial, Casa Malaparte se considera un monumento histórico.

o Situación

Casa Malaparte (Villa Malaparte) es una casa en Punta Massullo, en la parte

oriental de la Isla de Capri, Italia.
Se asienta sobre un peligroso acantilado a 32 mts sobre el nivel del mar con
vistas al Golfo de Salerno.

o Acceso

La Casa Malaparte es ahora un lugar de estudio para los arquitectos y

aficionados del mundo entero.
Algunos eventos culturales se celebran habitualmente en ella.
El acceso a la casa exige atravesar la isla. Los últimos 20 m de marcha discurren
por una propiedad privada perteneciente a la Fundacion Ronchi. El trayecto
representa una hora y media de marcha desde la Piazzetta de Capri, en la
cumbre del funicular de Marina Grande. La Casa Malaparte es igualmente
accesible desde el mar, únicamente con calma, ya que las rocas afloran y hacen
el acceso muy peligroso. Una escalera de 99 peldaños conduce a nivel de la
casa.

o Espacios

El edificio se articula en 3 niveles, en la cumbre se extiende una amplia terraza

al mar al que se llega recorriendo una escalinata con corte trapezoidal que se
adapta perfectamente a ese tramo de roca.
La Casa Malaparte es un paralelepípedo de albañilería roja entallada por una
monumental escalera en pirámide invertida que conduce a una cubierta plana
utilizada como solárium.
Un muro blanco en curva libre se desarrolla sobre el tejado. En la planta baja,
además de un ala de huéspedes, hay una sala de Tirol con una estufa de leña.

En la primera planta cuartos y baños de mármol en estilo pompeyano se

combinan con un inmenso atrio como sala de recepción, es moderno y
arcaico, romántico y la vez vincula elementos clásicos. También alberga una
biblioteca.

El gran salón en el centro del edificio oblongo es como el patio de un pequeño

castillo.

En una de las paredes hay una gran chimenea, y en otro de los muros un gran
relieve de Pericle Tazzini, un contemporáneo de Malaparte, entretejido con
figuras humanas que recuerdan los relieves eróticos de las fachadas en los
antiguos templos de Kajuraho, India.

La atención se centra en las vistas desde las ventanas, mostrando fragmentos

del paisaje de Punta Massullo, en particular los farallones de rocas cercanos.
Curzio Malaparte había persuadido a un amigo pintor para encuadrar la longitud
de las ventanas con los mismos marcos de madera utilizados para lienzos, lo
cual da a las vistas un carácter pictórico y colorista.

Uno de los puntos culminantes es la pared trasera de la chimenea, hecha de

vidrio que da la oportunidad de disfrutar de las vistas también a través de las
llamas. Este vidrio especial que resiste las altas temperaturas fue encargado a
la fábrica Zeiss en Jena.

o Materiales

Albañilería típica mediterránea de la época, ladrillos, cemento, piedra.

Marcos de madera en puertas y ventanas.

Bañera de mármol del dormitorio principal como también en el revestimiento de
algunas paredes.

El piso, hecho de losas de piedra áspera en el gran salón y con cerámicos

decorados en muchas de las otras estancias, como habitaciones, atrio y baños .

Vidrio refractario especial en la pared del fondo de la chimenea.

Pintura exterior rojo Pompeya, interiores pintura blanca.

5.7. Lotte Jeju Resort, Jeju Island, Corea del Sur

Es obra del arquitecto japonés Kengo Kuma que optó por el uso de piedras para
cubrir el tejado de estas viviendas. Para permitir la entrada de luz, se utilizó
techos de celosía entrecruzadas.

5.8. Playa las lomas, Asia, Perú

El terreno es una loma de roca y arena de forma semicurva que alcanza la cota
máxima de 48 metros sobre el nivel del mar y desciende 8 metros abruptamente
hasta su punto más bajo. El lote posee una vista de 180°, teniendo como fondo
el Océano Pacífico al sur y la vista panorámica de toda la playa hacia el este y
el norte.

Los objetivos para el desarrollo del proyecto fueron dos, aprovechar la mayor
vista posible hacia el mar para los ambientes sociales y el dormitorio principal y
aprovechar al máximo el área del terreno. Para lograr cumplir el primer objetivo
se diseñaron dos volúmenes paralelos, uno de los cuales asoma por encima del
otro, es decir está levantado 1.20m para poder ver el mar. Los volúmenes se
encuentran unidos por el eje de circulación principal de la casa que remata en la
piscina y en la vista de toda la playa. Para aprovechar el terreno al máximo se
diseñaron unos grandes volados, ya que el área utilizable del lote se iba
reduciendo conforme se alcanzaba la cota más alta.

Al ingresar a la casa, tenemos el primer volumen a la izquierda donde se han

ubicado la mayoría de los dormitorios. El dormitorio principal y su terraza se han
girado 45° para ver el mar. El segundo volumen a la derecha contiene, en la parte
baja las zonas sociales y de servicio, y en la parte alta un estar y un dormitorio
de huéspedes.

La sala comedor es un ambiente en doble altura, que remata en la piscina y una

terraza perpendicular. La sala de estar, en el segundo nivel se encuentra
integrada espacialmente con la sala comedor del primer piso y también goza de
vista hacia la playa. La escalera que lleva al segundo piso del proyecto es de
concreto expuesto y se proyecta como un volado sobre la cocina, separando este
ambiente de la sala comedor.

Finalmente, los materiales que se han trabajado en el proyecto son: El concreto

expuesto, los muros tarrajeados y pintados de blanco y la piedra granítica. Esta
última se ha usado para recubrir la base sobre la cual se apoyan los volúmenes
volados, con la intención de separar los mismos del terreno natural. La piscina,
se ha rematado en un vidrio doble laminado, que deja ver el agua, para resaltar
en el contorno del plano volado de concreto que forma la terraza y la piscina.

5.9. Hotel de Guanaja, 10km Costa de Honduras

Este hotel está construido sobre una roca de 3 metros de altura en medio de
Sandy Bay.

Según datos pasados, el lugar era utilizado como punto de atraque para el
famoso pirata Barbanegra. La leyenda local dice que hay un tesoro enterrado en
la isla. Cuando el propietario estaba construyendo las villas descubrió una cueva
escondida.

Se encontró muchas piezas de cerámica precolombina, pero lamentablemente

ningún tesoro. La villa tardó dos años en construirse debido a la dificultad del
terreno, la estructura es de madera y tiene un tratamiento especial de cemento
para soportar el aire salado.

La isla cuenta con un pequeño bosque de robles que les brinda sombra durante
el día, además, este hotel es de muy difícil acceso, está a 10 minutos en barco
desde Guanaja.

5.10. Capilla de Saint-Michel de Aiguilhe, en Francia

Nos referimos a uno de los símbolos del Le Puy en Valey, municipio situado al
sur de Francia. Alrededor de 800.000 turistas se deciden a visitar cada año esta
pequeña ciudad cuyo principal encanto es la Capilla de Saint-Michel de Aiguilhe,
que se distingue entre las demás por su especial localización. Lleva construida
desde el año 962 sobre una formación volcánica de roca basalto, a 85 metros de
altura.

Le Puy en Velay está catalogada como la ‘Villa de arte e historia’, y en 1988 su

ilustre capilla empezó a formar parte en ‘Caminos de Santiago en Francia‘
conjunto Patrimonio de la Humanidad denominado por la UNESCO. La mayoría
de los turistas que viajan hasta aquí tienen como objetivo recibir la bendición
de Saint-Michel de Aiguilhe antes de iniciar los 1.600 km hasta llegar a Santiago
de Compostela.

La catedral forma el punto más alto de la ciudad, alzándose desde el pie

del Rocher Corneille. Para acceder a la iglesia o capilla de estilo románico hay
que completar los 268 escalones tallados en la propia roca, que culminan en una
explanada perfecta para contemplar las vistas de Le Puy.

La fachada fue construida en el siglo XII con arcos y piedras en color rojo, blanco
y negro que le dan un aire islámico. Su interior está formado por esbeltas
columnas de piedra con motivos vegetales y animales, los frescos del siglo X y
las imágenes del santuario. En un nicho se exponen los objetos religiosos
encontrados en 1955, como un crucifijo de madera del siglo XI que se cree
proviene de Santiago de Compostela.

Capilla de la Santa Cruz en Sedona, Arizona, USA

La capilla fue realizada por encargo de un ranchero local y el escultor Marguerite

Brunswig Staude, que se había inspirado en el edificio del Empire State de nueva
construcción en 1932. Después de un intento de hacerlo en Europa, con la ayuda
del arquitecto Frank Lloyd Wright, fue cancelado debido al estallido de
la Segunda Guerra Mundial, por lo que decidió que la construcción de la iglesia
se realizaría en su región de origen.

5.11. Gorome, Turquía

Göreme o Goreme es el nombre de una serie de valles, y de una población de
este valle, en la región de Capadocia en Anatolia central, Turquía. Se encuentra
12 km al este de Nevsehir (Nevşehir), y pertenece a la provincia del mismo
nombre.

Cerca del pueblo, se encuentra el Parque nacional de Goreme (Göreme Milli

Parklar), conocido también como Museo al aire libre de Goreme. Este parque
nacional es quizás el territorio más famoso de todos los paisajes de Capadocia.
El parque fue listado por la Unesco como Patrimonio de la Humanidad en el
año 1985.

Los asentamientos en el área comenzaron en los siglos III y IV, cuando los
cristianos del período romano fundaron varios monasterios. Como la mayoría de
las construcciones en Capadocia, no se trataba de edificios, sino de sitios
excavados en la roca, en forma de cuevas artificiales. Aún existen restos de
monumentos, capillas, alcobas, almacenes e iglesias, muchos de ellos
decorados con frescos de los siglos XI y XII.

Fuera del Parque nacional, algunas de las cuevas continúan habitadas y hay
unas cuantas que han sido transformadas en pensiones o pequeños hoteles.

En el parque nacional, se pueden visitar varios recintos religiosos. La iglesia de

la sandalia (Çarıklı kilise), es llamada así por las cavidades existentes en el suelo
que semejan huellas de pies. En esta iglesia hay un fresco que representa la
traición de Judas. La iglesia oscura (Karanlık kilise), es llamada así por sus
escasas ventanas, y cuya falta de luz interior ayudó a la preservación de sus
frescos. La iglesia de la serpiente (Yılanlı kilise), tiene frescos de San Jorge y el
dragón los cuales le dan nombre a la iglesia, y también frescos del
emperador Constantino el Grande y su madre Helena. Además, hay frescos que
respresentan a San Onofrio, Santo Tomás y San Basilio. La iglesia de la
manzana (Elmalı kilise) tiene una impresionante colección de frescos, es una
iglesia con cuatro columnas y tres ábsides, y tiene un gran domo y ocho
pequeños; los frescos originales conviven con frescos iconoclastas, sin
representaciones de gente o animales. El monasterio de monjas (Rahibeler
manastırı) es un complejo monástico de cuatro niveles, con vestigios de cuatro
iglesias en su interior. Otros recintos religiosos son la capilla de San Basilio (Aziz
Basil Şapeli), y la capilla de Santa Bárbara (Azize Barbara Şapeli).

http://www.laprensa.hn/viajes/886524-410/dunbar-rock-un-para%C3%ADso-en-guanaja

http://www.verticearquitectos.com/proyectos/vivienda-temporal/2010-casa-de-playa-las-
lomas-i05.html

https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-de-la-cascada/

https://arquitecturaideal.com/ejemplos-construcciones-arquitectonicas-sobre-rocas/

http://historiasdelregatecha.blogspot.pe/2009/11/iglesias-o-rocas.html

http://www.archdaily.pe/pe/02-287680/puente-hose-rintala-eggertsson-architects

https://es.wikiarquitectura.com/edificio/casa-malaparte/

http://blog.grupoeuropa.com/2013/03/14/la-capilla-de-saint-michel-de-aiguilhe-en-francia/