CENTRO EDUCACIONAL SIGMA

Ensino Médio

ARTE E MÚSICA• 3ª Série LISTA 01

(B) O crescimento da economia brasileira e a formação

QUESTÃO 1 de novos músicos em escolas e faculdades de arte
Para que se compreenda a música produzida
comercialmente no Brasil durante a chamada “Época de Ouro”, no Rio de Janeiro, promovendo a profissionalização
devemos considerar o peso das circunstâncias históricas. Fatores do mercado cultural da capital.
de ordem econômica, política e tecnológica tiveram peso (C) A popularização do rádio através de subsídios do
determinante para a rápida construção de uma identidade governo brasileiro, enfrentando dificuldades de
nacional. Esta foi confeccionada sob medida para a era dos meios adaptação e limitações tecnológicas.
de comunicação de massa, que então iniciavam sua ascensão
(D) O desenvolvimento econômico, a influência
inexorável.
(MONTEIRO, Ricardo. A música popular brasileira na Época de Ouro. Adaptado.)
estrangeira, a popularização do rádio e o
Nesse período, a música popular brasileira explicita a surgimento de artistas trazendo novos gêneros
diversidade cultural de um país de dimensões continentais. musicais.
Diante de um quadro de tamanha heterogeneidade, uma (E) A evolução da indústria fonográfica no Brasil e a
saída oportuna encontrada para a integração cultural do profissionalização dos músicos e artistas em geral.
Brasil foi
(A) a indústria de discos, como o mais abrangente
QUESTÃO 4
veículo de disseminação das novidades musicais do O que o termo "Bossa Nova", citado na canção Desafinado,
Rio de Janeiro, o centro cultural do país. não designa:
(B) a "Política de Boa Vizinhança", transformando (A) Uma maneira sofisticada de tocar o ritmo do samba
ídolos locais em estrelas internacionais, como foi o brasileiro.
caso de Carmem Miranda. (B) Uma estética musical minimalista, econômica na
(C) a recusa de novidades impregnadas de execução.
estrangeirismos, como as canções de Dorival (C) Um movimento de velhos sambistas para a
Caymmi, influenciadas pelo jazz americano. renovação do gênero.
(D) a incorporação das novidades da cultura norte- (D) Música popular brasileira urbana e culta, segundo
americana como referência hegemônica, relegando Carlos Lyra.
a música popular brasileira a segundo plano. (E) Uma inovação musical ligada à juventude Zona Sul
(E) o uso do rádio como veículo de integração cultural carioca.
das diversas regiões brasileiras, por causa do
alcance nacional da sua transmissão. QUESTÃO 5
O modo de cantar de João Gilberto soava belo e inovador
QUESTÃO 2 para alguns, mas para outros, estranho e desconcertante.
Assinale as opções abaixo que contém os nomes de artistas Pode-se inferir que a opinião do colega de Caetano Veloso
relacionados aos seguintes conceitos, nesta ordem: estava mais baseada na seguinte característica da voz de
Política de Boa Vizinhança / Rei do Baião / samba baiano João Gilberto:
praieiro (A) Timbre contido, em tom coloquial, com pouca
intensidade.
(A) Dick Farney / Luiz Gonzaga / Pixinguinha
(B) Noel Rosa / Pixinguinha / Dorival Caymmi (B) Ritmo deslocado em relação ao acompanhamento
(C) Francisco Alves / Ary Barroso / João de Barro instrumental.
"Braguinha" (C) Desafinação proposital de certas notas para causar
(D) Carmem Miranda / Luiz Gonzaga / Dorival Caymmi estranhamento.
(E) Carmem Miranda / Ary Barroso / Pixinguinha (D) Dinâmica variável, alternando forte e piano para
surpreender.
QUESTÃO 3
(E) Pronúncia contida da letra, aproveitada como
Assinale a opção que melhor descreve as características da recurso estético.
“Era do Rádio” e da "Época de Ouro" da música popular
brasileira.
(A) O momento em que as emissoras de rádio
promoviam programas de auditório para alavancar
os talentos da música brasileira.

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Leia o texto abaixo e responda às questões 6 e 7. QUESTÃO 9

A Bossa Nova jamais comoveu multidões. Requintada e
despojada, tem a forma mais camerística da canção brasileira.
Acerca da música popular brasileira no século XX, julgue os
Quando Carlinhos Lyra a qualifica como música popular itens.
urbana e culta, define com propriedade a Bossa Nova. Sua a. ( ) Na década de 1930, o propulsor da comunicação
apreciação se dá na classe média dos centros urbanos, sem com exprime parâmetros para alavancar e desenvolver
isso concorrer com os variados e valiosos gêneros cantados e a música popular brasileira. Assim o rádio se
tocados no vasto território brasileiro. difundiu, ganhando expressividade popular e
A Bossa Nova é talhada para ouvidos apurados e destinada abrindo portas para o mercado musical brasileiro,
a gostos sofisticados. Sendo fundamentalmente econômica e formando, dessa forma, uma safra fértil de
delicada, concentra os elementos da canção – ritmo, melodia, compositores e intérpretes.
harmonia e letra – no essencial, afastando-se de procedimentos e
artifícios que possam perturbar seu foco. b. ( ) A bossa nova tem como característica padrão
Universalmente aclamada, a Bossa Nova é, até prova em arranjos contrapontísticos como forma de divisão
contrário assinada por seu criador com firma reconhecida, a mais da textura em três níveis: melodia, harmonia e
bela forma gerada e materializada pela elite da música popular baixo.
brasileira. c. ( ) A Jovem Guarda surgia com influências oriundas
Zuza Homem de Mello. Eis aqui os Bossa Nova.
do rock, que, por sua vez, teve influências do
QUESTÃO 6 rhythm’n blues, do gospel, do jazz, do blues clássico
Considerando os elementos da canção – ritmo, melodia, e até mesmo do country.
harmonia e letra –, assinale a opção correta:
(A) A letra da Bossa Nova representa um refinamento
da estética da "fossa", predominante no período
anterior.
(B) A inovação mais determinante da Bossa é rítmica e
está sintetizada na batida de violão de João
Gilberto.
(C) A harmonia da Bossa Nova é uma criação nacional,
sendo copiada por músicos de jazz norte-
americanos.
(D) As melodias compostas pelos bossanovistas
tinham como referência principal a música
regional do Brasil.
(E) A interpretação vocal da melodia e da letra da
Bossa era camerística, explorando dinâmicas mais
fortes.
QUESTÃO 7
Dentre as opções abaixo, assinale a que não expressa uma
causa para a sofisticação e o requinte na estética da Bossa
Nova.
(A) A emergência da burguesia da Zona Sul carioca,
que traduziu à sua maneira a batida do samba.
(B) A influência da sofisticação harmônica do jazz
americano em músicos como Johnny Alf.
(C) A economia instrumental nos arranjos dos discos
brasileiros feitos até a década de 1950.
(D) A contribuição do já consagrado poeta e diplomata
Vinícius de Moraes às letras de canção da Bossa.
(E) O canto elegante e "aveludado" de cantores
brasileiros como Dick Farney, na linha do cool jazz.

QUESTÃO 8
A imagem da música brasileira no exterior, principalmente
nos Estados Unidos, era representada por certos ícones e
características antes da década de 1960, e modificou-se
após a disseminação internacional da Bossa Nova. Trace um
rápido paralelo entre essas duas visões.

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