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Le Fille Aux Cheveux De Lin

Claude Debussy
Battute 1,2 Battute 2,3,4 Battute 5,6,7 Battute 8,9,10 Battute 11,12
Melodia su scala Tra la seconda e Serie di accordi in Viene riproposto il Viene suonato un
pentatonica (sol terza battuta tonalità di Sol tema iniziale, ma è accordo formato da
bemolle, la bemolle, cadenza plagale in bemolle maggiore, trattato con un due accordi
si bemolle, re Sol bemolle con una diverso materiale sovrapposti
bemolle, mi bemolle) maggiore (IV-I), con modulazione a Mi armonico, infatti vie 1. Sol b, Reb e
nonostante nella l’accordo di Sol bemolle maggiore è un susseguirsi di Sol b
melodia il la bemolle bemolle maggiore. (cadenza V-I) settime minori, che 2. Reb, Lab e
non compaia. Re e sol bequadro si conclude con una Dob
cadenza plagale in Seguito da un
sol bemolle accordo di Solb
maggiore, che si maggiore.
propaga per tutta la Cadenza V-I ?
decima battuta Pedale di Sol b

Battute 12,13,14 Battute 14 Battute 15,16,17,18 Battute 15,16,17,18 Battute 18,19,20


Viene presentata Dopo l’accordo di Fa Accordo di Do b Si arriva quindi In queste battute si
una melodia b maggiore viene maggiore, seguito all’accordo di ripete una “scala”
discendente in Sol b, suonato un arpeggio dall’accordo di settima costruito sul ascendente
accompagnata da ascendente settima sul la b, a cui Si b (con Sol b al composta dalle note
accordi paralleli dell’accordo formato segue quello di basso), per Si b, Do, Mi b, Fa,
(parallelismo dalle note: re b, fa b, settima sul re b per cadenzare grazie Sol, Si b (tutte note
diatonico) in la b, do b. insieme ad ritornare di nuovo anche al do appartenenti alla
posizione di terzo un sol bemolle al sull’accordo di bequadro sul Mi scala di Mib
rivolto, fino ad basso (accordo di settima sul la b. bemolle maggiore. maggiore), seguita
arrivare ad un tredicesima di Sol b?) Notare come la da una cadenza in Mi
accordo di Fa b melodia tocchi tutte b maggiore
maggiore le note della scala di
Sol b maggiore
tranne il fa naturale,
l’ipotetica sensibile.

Battute 20,21,22 Battute 23,24 Battute 25,26,27 Battute Battute 32,33


In seguito alla scala Queste battute sono La battuta 25 27,28,29,30,31 Sono una ripetizione
ascendente sentita un insieme di accordi presenta le stesse Mentre risuona della battuta 13, con
nelle battute prima paralleli suonati caratteristiche della l’accordo di Dob la differenza che il
Debussy ci fa sentire esclusivamente sui battuta 23, con la maggiore Debussy pattern viene
un accordo di Do b tasti neri, ne differenza che gli ripropone la melodia ripetuto più volte e
maggiore seguito da consegue una forte accordi non sono più iniziale, suonata su che l’accordo di
uno di Re b sensazione di esclusivamente un pedale di Do b,a arrivo, invece di
maggiore, arrivando pentatonica, infatti paralleli, mentre la cui segue nella essere di fa b
a quello di Mib se si analizzano uno battuta 26 termina battuta 30 un maggiore è di la b
minore, al quale per uno ci si rende con una cadenza in accordo di Mib minore
succede quello di Lab conto come ciascun Do b maggiore minore ed uno di Sol
maggiore. accordo sia formato b maggiore.
Nella battuta 22 dai cinque tasti neri Notare come
questa successione del pianoforte a cui l’assenza di
armonica si sente di seguono due accordi alterazioni e la
nuovo, con la paralleli, il primo è presenza di un Fa
differenza che formato sul Do b e bequadro possa far
l’accordo di La b presenta una settima pensare l’ascoltatore
maggiore è seguito maggiore, mentre il di essere in tonalità
da una cadenza V-I in secondo è formato di Sol b maggiore.
Sol b maggiore da due bicordi:
primo Reb, Lab e
Solb Dob.
Battute 34,35,36
La battuta riprende
l’arpeggio sentito a
metà della battuta 14,
con la differenza che si
tratta di quarte
parallele.
Successivamente si
arriva ad un accordo di
Sol b maggiore che
conclude il preludio