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UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

FACULTAD DE ARQUITECTURA. URBANISMO Y ARTES

"ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS


NEOCOLONIALES EN LAS PLAZAS SAN
MARTIN Y DE ARMAS_ LIMA (1915-1948)"

TRABAJO DE INVESTIGACIÓN

ANGELICA MARIA HUAPAYA SANTISTEBAN

DIRECTOR:

ARQ. JOSE BEINGOLEA DEL CARPJO

LIMA-PERÚ

2009
·"... &, el Pení t·s m·c-es;uio r¡11e se dilimc/.1 la arr¡11irccfllm modcma,
¡x:ro ésla an¡uirc<111m debe h.1ff/'S<.' 11ucslr.1 y cmmr c1111uc.,1ro medio
0111,1me11r,1l ¡m:s/;u-sc ,1 c,,·11,1., rm11.,/011m1ci011cs ¡>.1m ,1,kcu,11-se a
nosotros":.. • 1111c.,rm deseo .•. de r¡uc· l1 an¡wicrtum el,· hoy tc11g;¡ ,1/gú11
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arr¡111ic,111ra .i dili·rc.·11á1 de bs o/J;t, l,d/.1.s .incs, c·s .1de11ú, n:su/t;wtc
de cxpcm·11ci.1s ¡x:rso11,Úc.\� de 1i1//1yos svCJ:1/cs F de nmsccuem1;Ls
históncas". E. fl111h Tim', /_{)JI
ACRADF.C/MIENTOS

ltlgr.u, Arquitt,cto del


l nii·cJSO, Dios.

A mis macsuos del día


a día, hoy y siempre, D1i,a J'
Hcm:ú1, mis padres.

A mi Director de Tesis,
Arq.José Bci118Vb dcJ Cvpio
por s11 apoJv consuntc en Ja
claboradó11 de ésta tesis, por
bniKlanne las benamie11tas de la
imvstiga ci611,por claJclllo
i11teris con que /,a leído los
borradores de este trabajo ypor
sus ojX>l1WJa.s su¡p:rc1Kias.

A los arqwicctos
cloccntcs quienes abso/iicro,1 mis
dudas e ,i,quict,xks d1m111tc la
clabornción de ésta tesis, quienes
dcsiillcrcsa<Íamcntc me
brindaron bs pautas para la
imrs tigación, en especial alArq.
Á/t;rro Co11zalcs Quijlilo.

EI1 bomen;yc póstumo


al Arq. Cahric/Jamcs, por sus
asertirns y moliradoras palabras
alúucio de mi GUTt:r.l }' al Padre
San Cn°stóbalpor su bn°l/;111tc
aporte a la Arqwicctur., Pcrua1,a.

A todos ellos•..
.........\fucha.,; Cracüs......
RESUMEN EJECUTIVO

Después de haber realizado pesquisas bibliogróficas exhaustivas, encontré


vacíos en cuanto al estudio, en primera instancia del Arquitectura Neocolonial y con
mayor énfasis acerca del Neocolonial con tendencia Académica. Partiendo de la
premisa que hiciera García Bryce se distinguen 2 tipos de Neocolonial: el Pintoresquista y
el Académico, sin mayor estudio en profundidad sobre las características específicas de
los distintos componentes del objeto arquitectónico historicista sobre lo señalado en 1980,
éste es un supuesto bósico que mi investigación verifica, dado que solo se ha declarado
sin haberse demostrado plena ni ampliamente. A su vez, los discursos arquitectónicos de
los arquitectos teórico-críticos que suscitaron en aquella época fueron publicados en
distintos órganos importantes como "El Arquitecto Peruano", sustentando la arquitectura
del Neocolonial durante el periodo de 1915 a 1948, aparentemente al haberse difundido
gran parte de ellos tardíamente, surgieron como reflexión de la práctica.

Además la influencia marcada de la École des Beaux Ms de París


influenciaron en los arquitectos de la primera generación tales como Ricardo de Jaxa
Malachowski, Claudio Sahut, Rafael Marquina, cuya formación es más bien anglosajona,
dado que estudió en Comen.

Reconociendo que existe una Arquitectura Académica se demuestra y se


identifica características y valor de la arquitectura neocolonial frente a la arquitectura
peruana contemporónea.

El Academicismo fue una prescriptiva codificada, que traía consigo un dogma


compositivo. Con mi estudio corroboro la aplicación de ese dogma y su aplicación por los
arquitectos que plantearon este tipo de arquitectura.
Con ello, el presente trabajo de investigación pretende realizar análisis
exhaustivo correlativo en expresión arquitectónica de los Edificios Neocoloniales
Académicos proyectados en el Centro Histórico de Lima, básicamente emplazados en las
Plazas San Martín y de Armas de Lima cuya arquitectura fue condicionada por diferentes
motivos, los discursos arquitectónicos que suscitaron en la época, la formación
académica de los arquitectos autores y proyectistas, la influencia colonial , el medio
socioeconómico en el que se desenvuelven, entre otros. La preponderancia de este
estudio se debe a la importancia que tiene para nuestra culturo un análisis histórico­
crítico del valioso Patrimonio arquitectónico que Lima alberga. Mi intención es realizar una
pequeña contribución en la historia de la arquitectura peruana, de manera que
despertara el interés hacia los estudios del neocolonial a profundidad.
A lo largo de la investigación se desarrollarán Láminas Ilustrativas que
proveerán de información acerca del ámbito político, social. económico, así como en
otros aspectos que surgían durante el periodo; a su vez, mostrarán las Evoluciones Urbano­
Arquitectónicas de las Plazas de San Martín y de Armas; en las Fichas Descriptivas se
contemplarán datos como: Ubicación, Proyectista(s), Fecha de Proyecto y Obra, Uso,
Estado de Conservación, Área del terreno, Materiales Constructivos, Referencias
Bibliográficas y Reseña Histórica : finalmente en las Fichas Analíticas tenemos:
Emplazamiento, Forma, Principios Ordenadores, Trazos Reguladores, Función, Tecnología,
Léxico Ornamental. El marco referencial acompañará el contenido de éstas láminas,
detallando minuciosamente cada muestro elegida para el análisis.

Esta investigación tiene como objetivo, determinar los patrones de diseño


empleados en los Edificios Neocoloniales Académicos, precisando el impacto que tuvo y
su implicancia en la arquitectura para los años posteriores. A través de la investigación
que presento a continuación, se demostrará que hubo un trasfondo no solo
arquitectónico como lo plasman los escritos, sino reflexivo, que fue la resultante de la
conjunción de causas profundas de orden ideológico , político y económico, cuyas raíces
deben rastrearse tanto en el mismo Perú, en relación a las posturas ideológicas de otras
estilos arquitectónicos que se dieron paralelamente como el indigenismo, el neo peruano,
neo prehispánico, etc., todas ellas manifestaciones románticas tardías del interés por el
pasado nacional, como cita José García Bryce. Así como en los acontecimientos a nivel
Latinoamericano, como lo cita Aracy Amoral en su texto.

Las muestras o tomos que estoy utilizando para el análisis, contempla las obras
más representativos e importantes, en el contexto limeño, de carácter neocolonial
institucional, que fueron la selección de un inventario que realicé a nivel de Ciudad de
Lima, enfocándome en el Centro Histórico, a consecuencia de pocos trabajos
íntegramente ligados a la investigación de la Arquitectura Neocolonial en Lima. Por ello
considero importante llevar a cabo esta investigación, con un enfoque a la arquitectura
de carácter académica, por presentarse como lo más representativa en contexto de la
época, analizar las posturas ideológicas que incitaron el origen, los principales ideólogos y
críticos de la época, así como un análisis crítico de este tipo de arquitectura. Además de
presentar un inventario de las obras arquitectónicas que tuvieron mayor relevancia, las
que morcaron periodos importantes, llámese hitos, los cuales incluiré en uno
periodificación poro insertarlos en el contexto.

Además, el qnálisis se complementará con reinterpretar las fachadas


neocoloniales académicas, determinando cuanta dosis de la arquitectura colonial y de lo
arquitectura académica lenguaje de los preceptos académicos del Beoux Arts presentan
cada una de ellas. Dado que los proyectistas del periodo recibieron una fuerte influencia
de la Escuela de Bellas Artes de París. La finalidad será encontrar patrones de diseños
arquitectónicos establecidos en este estilo y determinar en qué medida estos edificios
fueron neocoloniales académicos.
· ANÁLISIS ARQUITECTÓNlCO DE EDIFCCCOS NEOCOLONIALffi ACADf:MíCOS EN LAS
l
PLAZAS SAN MART N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGllICA MARIA HUAPAYA SANTISIEBAN

INDICE

1.0. TITULO DE LA INVFSTIGACIÓN

l . l . Selección y definición del tema


l .1 .1. Título
l .l .2. Sujeto
l .1.3. Ubicación/ Temporal
1.1 .4. Objeto de la Investigación
20. PLANTEAMIENTO DEL ffiTUDIO

2.1. Formulación del problema


3.0. DELIMITACIÓN DE OBJETIVOS

3 .1. Obie tivo General

3.2. Obietivos Específicos

3.3. El Obieto de Estudio

3.4. Justificación e importancia del trabajo


3.5. Limitaciones previas o lo investigación
4.0. MARCO TEORICO CONCEPTUAL

4.1. Investigaciones relacionadas al estudio

4.2. Bases Teóricas Científicas

4.2.1. Contexto Socio-Económico e Ideológico


4.2.2. Contexto Urbano: Lima (1915-1948)
4.2.3. Contexto Arquitectónico
o Art Nouveau,
o Academicismo Francés,
o Art. Decó,
o Arq. Buque
Historicista
o Neocolonial
o Indigenismo
Eclecticismo
o Neoperuano
Revival
o Estilo Andino
o Arquitectura Moderna
con decoración
clásica de transición,

FACULTAD DE ARQUITECIURA. URBANlSMO Y ARTES--=-UNIVERSIDAD NAOONAL DE INGF.NlER.lA -


2009_1
·ANÁLISIS AROUíl'ECfÓNICO DE EDLFICIOS NEOCOLONíALffi ACAOtMICOS l.:'N LAS
PIAZAS SAN MARTtN Y DE ARMAS - LIMA (l9IS_l9-t8)"
ANGfUCA MARIA HUAPAYA SANITSTEBAN

4.2. 4. Arquitectura Peruanista


4.2.4.1. Arquitectura Neocolonial
4.2.4.2. Tendencias de la Arquitectura Neocolonial
4.2.5. El Neocolonial en Hispanoamérica y El Caribe
4.2.6. Panorama Nacional del Neocolonial
4.2.7. Panorama Local del Neocolonial
4.2.8. La Agrupación Espacio

4.3. Sobre lo Arqu itectura Colonial Limeño

4.3.1. Vivienda
o Palacio de Torre Tagle
4.3.2. Los Edificios Religiosos e Institucionales
4.3.3. Sobre la Arquitectura Republicana

4.4. Sobre la Composición Académica

4.4.1. Criterios Compositivos según JULIEN GUADET


4.4.2. Criterios Compositivos según TEODORO ELMORE
4.4.3. Criterios Compositivos según RICARDO DE JAXA MALACHOWSKI

4.5. Los Principios Teóricos: Discursos

4.5.1. Arq. Héctor Velarde


4.5.2. Escultor Manuel Piqueras Cotolí (1885-1937)
4.5.3. Arq. Emilio Harth Terré

4.6. Sobre el Análisis Arquitectónico

4.6.1. Emplazamiento
o Forma, tamaño y
proporción de lo
parcela
o Fuerzas del lugar
o Orientación
o Asoleamiento
o Vientos
o Accesos
o Visuales
o Topografía
4.6.2. Forma
o Geometría y sus
transformaciones
o Tipología
o Espacio
o Organización de la
Forma 2
o Propiedades Visuales
o Relaciones Tensionales
[Dinámico de lo formo]

MdJiTAD DE ARQUTfECIURA, Ú.RBANl.�O Y ARTES- UNIVERSIDAD NAOÓÑAL DE CNGENil.:lllA


2009...l
•ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDfflCIOS NEOCOWNIALffi ACADÉMICOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
ANGfilJCA MARlA HUAPAYA SANTISI'JIBAN

4.6.3. Principios Ordenadores


o Eje
o Jerarquía
o Ritmo Y Repetición
o Pauta
4.6.4. Relaciones Dimensionales
o Trazos Reguladores
o Escala
o Proporción
4.6.5. Función
o Zonificación
o Distribución
o Circulación
4.6.6. Tecnología
o Estructura
o Confort Ambiental
4.6.7. Léxico Ornamental
o Detalles Arquitectónicos

5.0. METODOLOGIA

5.1 . Tipo y Diseño de lo Investigación

5.2. Sistema de Hipótesis

5.2.l. Hipótesis General

5.3. Supuestos básicos

5.4. Identificación y Relación entre Variables

5.5. Correlación de los Variables con las Hipótesis

5.6. Diseño de l a Investigación

5.7. Cuadro Algorítmico

5.8. Población o universo. muestra de estudio y tipo de muestra

5.8. l. Población
5.8.2. Muestra
5.8.2. l . Características de la muestra

5.9. Técnicas e Instrumentos de Recolección de datos

5.10. Presentación de las fichas de datos, técnicas de procesamiento de datos


3

FACTJLTAD DE ARQUrrECIURA. URBANISMO.Y ARTES- UNlVERSIDAD NAO0NAL DE INGENlERIA


2009_1
-ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIF[ClOS NEOCOLONIALFS ACAD1:MICOS EN LAS
PIAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGfil.JCA MARIA HUAPAYA SANTISfERAN

6.0. MARCO REFERENCIAL

6.1. Arquitectura Neocolonial Académica en el Centro Histórico de Limo

6.1 .1. Contexto Urbano N º 1: Plaza San Martín

6.1.1.1. Edificio N º l: Edificio Sudamérica [1938-40]


6.1.1.2. Edificio N º2: Edificio Encamación [1940-1948]
6.1.1.3. Edificio Nº3: Edificio Fénix [1934-1935]
6.1.1.4. Edificio Nº 4: Edificio Cerro de Paseo [1929]
6.1. l .5. Edificio N º5: Edificio Boza [1938]
6.1.1.6. Edificio N º6: Hotel Bolívar [1924]
Portales de la Plaza San Martín
6.1.1.7. Edificio N °7: Portal Zela [1926-1940]
6.1.1.8. Edificio N º8: Portal Pumacahua [ 1926-1940]
6.l.1.9. Edificio N°9: Edificio Cine Metro (1935-1936]
6.1.1.10. Edificio N º l0: Edificio Cine San Martín [1925-36]

6.1 .2. Contexto Urbano N º 2: Plaza de Armas de lima

Portal Escribanos
6.1.2.1. Edificio N º ll: Municipalidad De Lima [1939-1944]
6.1.2.2. Edificio N º l 2: Club De La Unión [1939-1944]
6.1.2.3. Edificio N º l3: Portal Botoneros [1939-1944]
6.1.2.4. Edificio N °14: Palacio Arzobispal De Lima [1916-1924]

7.0. ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO

7.1. Edificio Sudamérica


7 .2. Edificio Encamación
7.3. Edifi cio Fénix
7.4. Edificio Cerro de Paseo
7.5. Edificio Boza
7.6. Hotel Bolívar
7.7. Portal Zelo
7.8. Portal Pumacohua
7.9. Cine Metro
7.10. Cine San Martín
7.11. Mu nicipalidad de Lima
7.12. Club de la Unión
7 .13. Portal Botoneros
7 .14. Palacio Arzobispal

FACULTAD DE ARQ0ITECfURA. URBANISMO Y AR'I"Ei- UNIVERSIDAD NAO0NAL DE INGENlERJÁ


2009_1
· ANALJSIS AROUrrECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOWNIALtS ACADÉMICOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - U MA (1915_1918)"
ANGÉLICA MARIA fRJAPAYA SANTJSTEBAN

8.0. CONCLUSIONffi

8.1. Conclusiones Pa rciales


8.1. l. En relación a la evocación de la Arquitectura Colonial
8.1 .2. En relación a la utilización del sistem a de proyectación Académica
8.1 .3. En relación a lo Moderno
8.1.4. Relación entre la Unidad (el edificio) y el Conjunto (la plaza)
8.2. Contrastación de Hipótesis
8.3. Conclusiones Generales

9.0. BIBLIOGRAFlA

10.0. ANEXOS

10.1. índice de Gráficos


10.2. Índice de Tablas
10.3. indice de Láminas Ilustrativas
10.4. Índice de Láminas Analíticas
10.5. Índice de Láminas de Conclusiones
10.6. Índice de Apuntes

FACULTAD-DE AROÚITECTURA. URBANISMO Y ARffi - UNIVERSIDAD NAOONAL DE INGENIERIA


2009_)
•ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADl:Mrcos EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGÉIJCA MARJA HUAPAYA SANllSfl:BAN

fNTRODUCCION

El presente trabajo de investigación pretende realizar análisis exhaustivo


correlativo en expresión arquitectónica de los Edificios Neocoloniales Académicos
proyectados en el Centro Histórico de Urna, básicamente emplazados en las Plazas San
Martín y de Armas de Lima cuya arquitectura fue condicionada por diferentes motivos, los
discursos arquitectónicos que suscitaron en la época, la formación académica de los
arquitectos autores y proyectistas, la influencia colonial , el medio socioeconórnico en el
que se desenvuelven, entre otros. La preponderancia de este estudio se debe a la
importancia que tiene para nuestra cultura un análisis histórico- crítico del valioso
Patrimonio arquitectónico que Lima alberga. Mi intención es realizar una pequeña
contribución en la historia de la arquitectura peruana, de manera que despertara el
interés hacia los estudios del neocolonial a profundidad.

Esta investigación tiene como objetivo, determinar los patrones de diseño


empleados en los Edificios Neocoloniales Institucionales, precisando el impacto que tuvo y
su implicancia en la arquitectura para los años posteriores. A través de la investigación
que presento a continuación, se demostrará que hubo un trasfondo no solo
arquitectónico corno lo plasman los escritos, sino reflexivo, que fue la resultante de la
conjunción de causas profundas de orden ideológico , político y económico, cuyas raices
deben rastrearse tanto en el mismo Perú, en relación a los posturas ideológicos de otros
estilos arquitectónicos que se dieron paralelamente como el indigenismo, el neo peruano,
neo prehispánico, etc., todos ellos manifestaciones románticos tardías del interés por el
posado nocional, como cita José García Bryce. Así corno en los acontecimientos o nivel
Latinoamericano, como lo cita Aracy Amoral en su texto.

Las muestras o tomas que estoy utilizando para el análisis, contemplo los obras
más representativas e importantes. en el contexto limeño, de carácter neocoloniol
institucional. que fueron lo selección de un inventario que realicé o nivel de Ciudad de
Lima, enfocándome en el Centro Histórico, a consecuencia de pocos trabajos
íntegramente ligados a la investigación de la Arquitectura Neocoloniol en Limo. Por ello
considero importante llevar a cabo esta investigación, con un enfoque a la arquitectura
de carácter institucional, por presentarse corno la más representativa en contexto de la
época. analizar las posturas ideológicas que incitaron el origen, los principales ideólogos y
críticos de la época, así como un análisis crítico de este tipo de arquitectura. Además de
presentar un inventario de las obras arquitectónicas que tuvieron mayor relevancia, los
que marcaron periodos importantes. llámese hitos, los cuales incluiré en una
periodificación para insertarlas en el contexto.

Además, el análisis se complementará con reinterpretar las fachadas


neocoloniales académicas, determinando cuanto dosis de la arquitectura colonial y de lo
arquitectura académica lenguaje de los preceptos académicos del Beoux Arts presentan
cada uno de ellas. Dado que los proyectistas del periodo recibieron una fuerte influencia
de la Escuela de Bellas Artes de París. La finalidad será encontrar patrones de diseños
arquitectónicos establecidos en este estilo y determinar en qué medida estos edificios
fueron neocoloniales académicos.
()

FACULTAD DE AROUITECIURA. URBANI™O Y ARTES- UNIVERSIDAD NAOONAL DE INGENIERIA


2009_1
CAP. l. TlTULO DE LA INVESTIGACIÓN
CAP. 2. PLANTAMIENTO DEL ESTUDIO
-ANALlSIS AROUITECTÓNlCO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADilllCOS EN LAS
PLAZAS SAN MAR11N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGlliCA M.AR1A HUAPA YA SANTISTEBAN

1.0. TITULO DE LA INVFSTIGAOÓN: éste es un supuesto básico que mi


investigación pretende verificar, dado
º'ANÁUSIS ARQUITECTÓNICO DE que solo se ha declarado sin haberse
EDIFICIOS NEOCOLONIALES demostrado plena ni ampliamente. A su
ACADEMICOS EN LAS vez, los discursos arquitectónicos de los
PLAZAS SAN MARTIN Y DEARA1AS_ arquitectos teórico-críticos que suscitaron
LIMA f.J915-J.948J" en aquella época fueron publicados en
distintos órganos importantes como "El
1.1. Selección y definición del tema Arquitecto Peruano", sustentando la
arquitectura del Neocolonial. Se
1.1.1. íitulo: demostrará en este estudio, que una de
Análisis Arquitectónico de Edificios las expresiones de las obras
Neocoloniales Académicos en las Plazas arquitectónicas neocoloniales
San Martín y de Armas - Lima ( 1915-1948) académicas tuvieron Discursos. se
analizarán aquellos publicados del
1.1.2. Sujeto: periodo 1915 a 1948. Además la
Edificios Neocoloniales Académicos influencia marcada de la Éco/e des
Beaux Arts de París influenciaron en los
1.1.3. Ubicación/ Temporal: arquitectos de la primera generación
Plaza San Martín y Plaza de Armas de tales como Ricardo de Jaxa
Lima Maiachowski. Claudio Sahut. Rafael
Marquina, cuya formación es más bien
1.1.4. Objeto de la Investigación anglosajona, dado que estudió en
(Variables): Cornell.
Los Principios de Composición Reconociendo que existe una
Académicos en los Edificios Arquitectura Académica se trata de
Neocoloniales. demostrar y de describir identificando
características y valor de la arquitectura
20. PLANTEAMIENTO DEL FSTUDIO neocolonial frente a la arquitectura
peruana contemporánea.
En el presente capítulo, se El Academicismo fue una
plantea el tema motivo de Investigación. prescriptiva codificada. que traía
dada su importancia. Así mismo se consigo un dogma compositivo. Con mi
establecen los alcances de la estudio demostraré ese dogma y su
investigación, los objetivos, tanto aplicación por los arquitectos que
generales como específicos. la hipótesis plantearon este tipo de arquitectura.
general y antecedentes del presente A lo largo de la investigación
trabajo. se desarrollarán Láminas Ilustrativas que
Después de haber realizado proveerán de información acerca del
el estado de la cuestión, encontré vacíos ámbito político. social, económico. así
en cuanto al estudio de este estilo como en otros aspectos que surgían
arquitectónico, en primera instancia del durante el periodo: las Láminas que
neocolonial y más aún de carácter mostrarán las Evoluciones Urbano­
académico. Según Arq. García Bryce se Arquitectónicas de las Plazas de San
distinguen 2 tipos de neocolonial: el Martín y de Armas; en las Fichas
Pintoresquista y el Académico, sin mayor Descriptivas se contemplarán datos
estudio en profundidad sobre las como: Ubicación, Proyectista(s), Fecha 7
características específicas de los distintos de Proyecto y Obra, Uso, Estado de
componentes del objeto arquitectónico Conservación, Área del terreno.
historicista sobre lo señalado en 1980, Materiales Constructivos, Referencias

FACULTAD DE ARQUITECIURA. URBANISMO Y ARTES- UNIVERSIDAD NAO0NA.L DE INGENIERlA


2009_1
•ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDmoos NEOCOLONIALES ACADtMICOS EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
ANGEI.ICA MAR1A HUAPAYA SANl1STEBAN

Bibliográficas y Reseña Histórica


finalmente en las Fichas Analíticas
tenemos: Emplazamiento, Forma,
Principios Ordenadores, Trazos
Reguladores, Función, Tecnología, Léxico
Ornamental. El marco referencial
acompañará el contenido de éstas
láminas, detallando minuciosamente
cada muestra elegida para el análisis.

2.1. Formulación del problema

Para esclarecer las


interrogantes formuladas sobre la
implícita Composición Académica en los
edificios llamados Neocoloniales
Académicos, se proponen las siguientes
interrogantes:

¿Cuáles fueron los conceptos básicos


que estuvieron a la base de este tipo de
arquitectura?
¿Cómo se relaciona la Arquitectura
Neocolonial con la Arquitectura de la
Colonia? ¿Cómo se realizó la
extrapolación histórica?
¿Qué relación había entre las fachadas y
las plantas?
¿Qué características tiene la
denominada Arquitectura Neocolonial
Académica?
¿Existieron patrones de diseño utilizados
en este tipo de arquitectura?
¿Cuánta dosis colonial y académica
presenta la Arquitectura Neocolonial
Académica que se realizó en Lima?
¿Cuál fue su importancia frente a las
otras edificaciones de la época?
¿Seguían las prescripciones del
academicismo?

FACTJLTAD DE ARQUTiliCIURA, URBANISMO Y ARTffi - UNIVERSIDAD NAO0NAL DE JNGENIERL\


2009_J
CAP.3. DELIMITACIÓN DE OBJETIVOS
• ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFIO0S NE0C0WNIALFS ACADMC0S EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948]"
ANGlliCA MAR1A HUAPAYA SANTISTEBAN

3.0. DELIMITACIÓN DE OBJETIVOS san Martín, sobre el cual se desarrollan los


edificios neocoloniales académicos.
3.1. Obietivo General • Identificar que edificios neocoloniales
académicos presentan académico
• Determinar los Principios de diseño en francés y colonial hispano.
Edificios Neocoloniales de Carácter
Académico, entre los años 1915 a 1948,
de la Plaza de Armas y Plaza San Martín, 3.3. El Objeto de Estudio
presentando características definidas
similares, en cuanto a diseño y La presente es una
composición, se demostrará mediante investigación arquitectónica interesada
semejanzas, dado que no existe este tipo en determinar los criterios de diseño de
de análisis o clasificación y así conocer el los Edificios Neocoloniales Académicos,
manejo arquitectónico en la expresión en el periodo de 1915 a 1948, en el que
de dichos edificios. suscitaron concursos para cada
proyecto, los cuales fueron construidos
• Demostrar que el lenguaje que se en el Centro Histórico de Lima,
utilizaba en las edificaciones básicamente en torno a las Plazas de
neocoloniales era el académico. Que Armas y San Martín. Contemplo dentro
tanto se ceñían los arquitectos de la de mis muestras edificios cuya realización
época a la norma establecía por la es Obra Nueva en estilo Neocolonial
Escuela de Bellas Artes de París. Académico, excluyendo por tanto el
Palacio de Gobierno con la intervención
3.2. Obietlvos Específicos de Sahut en Neocolonial no será materia
de investigación. El objeto de estudio
Por lo anteriormente expuesto está formado por los Edificios
es necesario cumplir los sgtes objetivos: Neocoloniales Académicos emplazados
en las Plazas de Armas y San Martín, cuyo
• Identificar patrones más relevantes diseño integral sea en Arquitectura
dentro del planteamiento y diseño de Neocolonial Académica. Ordenados
Edificios Neocoloniales Académicos en según una clasificación, primero por
las Plazas de Armas y San Martín. contexto urbano y por tipo de uso.
• Desarrollar el traslado histórico (la
metáfora. actualización del lenguaje,
carácter sintáctico, carácter semántico)
• Determinar cuáles eran las estrategias
proyectuales que se usaron en los
edificios neocoloniales académicos.
• Determinar la coherencia entre
significante y significado.
• Realizar un estudio de análisis estilístico
para identificar el manejo del lenguaje
colonial.
• Conocer el manejo de la Arquitectura
Académica.
• Conocer como se realizó en Lima la
tradición académica en la arquitectura. 9
• Conocer y determinar juicios de valor
sobre el diseño de las Plazas de Armas y

FACULTAD DE ARQUITECIURA. URBANISMO Y ARTES- UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERlA


2009J
•ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADailCOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948]"
ANGlliCA MARlA HUAPA Y A SANTISTEBAN

Tabla 1. ClasHicación de Edificios 3.4. Justificación e importancia del


Neocoloniales Académicos según trabajo
contexto. A diferencia de García Bryce,
•La clasificación presenta una que declara las tendencias del
codificación a la derecha que servira neocolonial tales como Pintoresquista y
para identificar cada edificio en las Académico. en esta investigación
Láminas Descriptivas y Analíticas. En el establezco un análisis exhaustivo, que
caso de P (será para las plazas) y E (para permitirá dilucidar cuanta influencia del
los edificios). Académico Francés y cuánto del
colonial tienen éstos edificios. Este
Trabajo de Investigación es significativo,
CONTEXTO 1: POt: PLAZA SAN MAITIN
debido a que permite conocer los
Edlllcio s.m,11111ca an criterios de diseño empleados en los
ESTAII.ECIMIBffOS Eclllclo Rl'.l edificios neocoloniales académicos,
COMEICIAUS Y EdldoMnllr Em dado que estos criterios fueron
OFICINAS Edllc:loa.ndePOICO 11)4 formulados en la infraestructura de la
Edlllclo 1cm ED5 época. tratando de retomar elementos
SERVICIOS Hotel Boliva E06
del pasado colonial con carácter
ESTABLECIMIENTOS PortalZela E07 compositivo académico.
COMEICIALES Y
VIVIENDAS Portal PurnacatUJ Bl8 Mi intención con el presente
Edificio Cine San Mortfn estudio es aportar y animar la realización
CINE_TEATIO de futuras investigaciones. Esta
Edificio Cine Metro EIO
investigación servirá como una base
CONTEXTO 2: P02: PLAZA DE ARMAS DE LIMA teórica acerca de los patrones de diseño
que se tomaron al plantear proyectos
Municipalidad de Lima EII Neocoloniales
arquitectónicos
INSTITUCIONAL Club de la Unión E12 Académicos. Se encontraron vacíos en
Portal Botoneros E13 los textos existentes, la intención es que
Palacio Arzobispal de E14
RELIGIOSO
Lima este texto cubra los vacios y
complementar información
proporcionada.

3.5. Limitaciones previas a la


investigación

Cabe recalcar que dentro de


los alcances de la investigación, al no
haber accedido a algunas de las
edificaciones ya sean físicamente y a
planos, en consecuencia realicé
relevamiento de fachadas y
levantamiento de medidas in situ
(plantas, cortes y elevaciones), así que la
parte gráfica en autocad pertenecen a
la autora de esta tesis y se especifican en
cada lámina descriptiva. Dentro de las
limitaciones de la investigación se da la 10
poca bibliografía, ya sean en libros. tesis
e Internet acerca de la Arquitectura
Neocolonial Académica.

FACULTAD DE ARQUITECI1JRA. URBANISMO Y ARTES - UNIVERSIDAD NAO0NAL DE INGENIERlA


2009_1
CAP.4. MARCO TEÓRICO CONCEPTUAL
"ANALISIS ARQUITECTÓN1C0 DE IDIFIO0S NEOC0L0NIALES ACADf:MIC0S EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGfLICA MARIA HUAPAYA SANTISTEBAN

4.0. MARCO TEORICO CONCEPTUAL Sección Especial de Arquitectura de la


Escuela Nacional de Ingenieros y poco
4.1. Investigaciones relacionadas al después se funda la Sociedad de
estudio Arquitectos del Perú. De 1935 a 1945,
arquitectos como Rafael Marquina,
Se realizó una pesquisa Manuel Piqueras Cotolí, Augusto
acerca de los autores que estudiaran Benavides, José Álvarez Calderón, Emilio
temas de la Arquitectura Neocolonial en Harth Terré, ejecutaron residencias de
Lima. dado que no existe un análisis expresión colonial con elementos
exhaustivo, solo enunciado sin mayor costeños o andinos. En 1945 se da la
análisis acerca de las características de remodelación de la Plaza de Armas con
diseño de este estilo. Se cita en este el proyecto ganador de Emilio Harth Terré
capítulo los textos resaltantes entre los y Álvarez Calderón. Ya por esa fecha el
cuales se toca el tema de la Arquitectura Arquitectos Enrique Seoane realizaba
Neocolonial. proyectos con motivos neocoloniales y
motivos neo indígenas. Finalmente el
VELARDE, Héctor.1978 libro describe el desenfreno decorativo
"Arquitectura Peruana". de portadas, volutas y pináculos, que
Ed. Librería Studium, Lima tuvo el estilo neocolonial. Si bien el texto
cita algunas obras del estilo neocolonial,
Uno de los libros que sirvió de no ahonda en información que describa
fuente de información para futuros textos el origen de este estilo.
acerca de la Arquitectura Peruana fue el
libro de Héctor Velarde en 1978, que se • GARCÍA BRYCE, José. 1980
introduce el tema del Neocolonial con "La Arquitectura en el Virreinato y la
una descripción de los elementos de la República", 1 Tomo X de la Historia del
típica Casa Colonial y Casa Perú. Ed. Juan Mejía Baca, Lima
Republicana, encontrándose diferencias
entre este tipo de casonas. Dado los El capítulo de García Bryce es
fenómenos urbanos que suscitaban en más completo frente al texto anterior,
Lima con la apertura de la Av. Leguía, pues cita con una cronología diversos
Velarde describe el escenario urbano de sucesos antes y después del periodo
Lima siendo éste impulso para el neocolonial.
progreso de la ciudad, suscitando una García Bryce coincide con la definición
búsqueda arquitectónica de raíces que Ortiz de Zevallos ( 1972) hiciera de
nacionales. Surgiendo los primeros neocolonial académico y pintoresco,
productos de expres1on hereditaria afinándolo y complementándolo,
colonial. Los pioneros de este estilo citando obras que representen cada
fueron Rafael Marquina (formado en tipo. Posteriormente otros autores
EE.UU.), Ricardo de Jaxa Malachowsld tomaran este concepto para catalogar
{formado en la Escuela de Bellas Artes de a las obras de la época: Neocolonial
Paris) y Claudio Sahut, el primero de ellos Académico y Neocolonial Pintoresquista.
rememora los 300 años de auténtica García Bryce describe algunos estilos
arquitectura peruana, el barroco español previos que se daban en el mundo como
adaptado al medio (adobe, clima). El "Spanish Reviva!" que surgió por los
Entre las numerosas construcciones de la años 20 en California, el "Estilo
época tenemos: Hotel Bolívar 1925 Californiano" que se dió en el Perú por los 11
(Marquina), Plaza San Martín (Marquina y años 20, el Misión Style, el Estilo Tudor por
Piqueras Cotolí), Palacio Arzobispal los años 20,40 y 50, el Estilo Andino, el
(Malachowski). En 1932 se crea la Estilo Vasco años 20, el Estilo Cabaña. Los

FACULTAD DE ARQUITECIURA. URBANISMO Y ARTES - UNIVERSIDAD NAO0NAL DE ING�


2009_1
"ANAlJSIS ARQlTITECTÓNlCO DE EDIFlCIOS NEOCOLONIALES ACADThflCOS EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948]"
f
ANGWCA MAR1A HUAPAYA SAN ISTEBAN

primeros referentes del neocolonial son 2 bancaria y residencial. La Municipalidad


casas en Chosica de Rafael Marquina de Lima fue la transición del neocolonial
entre los años 1910-1920. En 1917 academista a un género más moderno.
Fachada del Palacio Arzobispal (1er En 1940 los Hoteles de Turistas Cusco y
ejemplo de Neocolonial Académico) fue Arequipa {Harth Terré y Álvarez
el auge del neocolonial desplazando al Calderón). Entre 1940-1945 Etapa Final
Academicismo Francés. De 1926-1938 del neocolonial Obras de Enrique Seoane
Palacio de Gobierno (Claudio Sahut y Ros y Alejandro Alva Manfredi {casas,
Malachowski). En 1918 varias Casas de residencias, edificios de oficinas y
Sahut, una de ellas Casa Graña en 3ra departamentos). La expresión teórica del
cuadra de Arequipa. El "Neoperuano" movimiento neocolonial fue
entre 1920-1924 Manuel Piqueras Cotolí representada por Héctor Velarde,
con su nueva fachada de Bellas Artes de además de los ensayos y levantamientos
estilo peruano e indígena colonial. En de monumentos de Emilio Harth Terré,
1921-1924 Gran Salón Provisional del como también escritos de C. Morales
Palacio de Gobierno. Proyecto Basílica Macchiavello. Influencia del neocolonial
de Santa Rosa de Manuel Piqueras y en ordenamientos municipales "estilo
Héctor Velarde, de formas hispánicas, neocolonial".
prehispánicas, tiahuanaquenses e
incaicas. Por los años '30 varias obras de • RODRÍGUEZ COBOS. Luís .1983
Emilio Harth Terré, con formas y "Arquitectura Umeña: Paisajes de una
elementos tomados de la colonia con utopía". CAP, Lima
motivos incaicas y preincaicos. El
Neocolonial no tuvo comparación con la Este libro es uno de los más
Arq. Neo incaica limitándose a lo representativos sobre la arquitectura
prehispánico: Museo Arqueológico Larco neocolonial partiendo por sus
Herrera (Hoy Museo de Cultura Peruana). antecedentes: la arquitectura colonial y
En 1929 Parque de la Reserva de Sahut, republicana, narra el escenario urbano
manifiesto de corriente Peruanista, fuente en el siglo XX, los hechos que se
incaica (M. Vásquez Paz) con temas suscitaron entonces, la evolución urbana
arqueológicos: ceramios, ángulo de Lima, la estructura urbana en el
estilístico: modernista influencia Art. Déco oncenio de Leguía, el proceso histórico,
y huaca {José Sabogal) templos clásicos, ideologías y connotaciones simbólicas de
castillos medievales, ángulo histórico, los estilos neocolonial y moderno. La
cultura indigenista pictórico. En 1937 ideología dominante y estilos
Pabellón del Perú para Exposición dominantes, apogeo y decadencia.
Internacional en Paris (Roberto Haacker "¿Quienes se sentían urgidos en definirse
Fort). Años después Victoria macho con los "peruanos por excelencia" y ser, ellos
su pedestal del Monumento a Grau. En la mismos el Estado?".La Oligarquía
búsqueda de la expresión de la Terrateniente, que trataba de mantener
arquitectura peruana: neocolonial, las caracteristicas tradicionales de la
Neoperuano, Neo prehispánico, sociedad peruana para reproducir y
manifestaciones románticas tardías del perpetuar su condición de agro­
interés por el pasado nacional, exportadores, y una embrionaria
expresiones de arte y cultura. La Burguesía Industrial Urbana, con un
arquitectura neocolonial e indigenista se proyecto político anti feudal y pro
unen en el Neoperuano. A Fines de los capitalista que trataba de desintegrar las 12
años 30 hasta 1945 fue la máxima áreas no capitalistas con el propósito de
difusión del neocolonial en la Arq. ampliar el mercado interno. La presión
Institucional, hotelera, comercial, de los grupos agrarios extractivos,

FACULTAD DE ARQUITECTURA. URBANISMO Y AR� - UNIVERSIDAD NAO0NAL DE INGENIERlA


2009_1
• ANALlSIS ARQUITECTÓNICO DE EDmc1os NEOCOLONIALES ACADÉMICOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGB..ICA MARIA HUAPAYA SANfISTEBAN

urbano-industriales y de servicios, sobre la borrar la historia. El neocolonial en el Perú


rígida y aristocratizante estructura civilista y el neobarroco hispánico se
propició el juego de replanteo político, confundieron. Entre las obras tenemos el
suscitándose entre los grupos Museo Arqueología Nacional de Lima
dominantes, entonces una coyuntural (hoy Museo de la cultura peruana), en
oposición, expresión de deterioro de su 1937 el Pabellón de Perú en la Exposición
cohesión política. Plantea la relación Internacional de Paris de Adalberto
entre neocolonial y modernidad en Jochamowitz. Los primeros ejemplos
cuadros comparativos. La difusión actual neocoloniales fueron de Rafael
del neocolonial responde a una idea de Marquina. En 1929 Palacio arzobispal es
reapropiación del pasado, de regreso al la réplica más importante de la
campo y también en protesta al medio Arquitectura Virreinal limeña Ricardo de
ecológico deteriorado de la ciudad. Jaxa Malachowski, Claudio Sahut
La estructura urbana de Lima entre los precursor del Art. Nouveau, en 1938
años ·20 al ·30 se conformaban en 4 Palacio de Gobierno, Ricardo de
polos de crecimiento: 1) Centro de Lima Malachowski. Manuel Piqueras Cotolí
y Rímac 2) Barranco y Chorrillos 3) San realizó la fachada de escuela de bellas
Miguel y Magdalena artes. En 1925 Marquina y Piqueras Plaza
4) Callao. En el polo Nº l vivienda de San Martín. En 1945 Plaza de Armas Harth
clases sociales altas. En los otros 3 polos Terré y Álvarez Calderón. En 1945 se
se ubicaban inmigrantes extranjeros, los concreto un conjunto de obras como
estratos sociales medios, así como las Municipalidades de Lima y Miraflores y los
áreas de veraneo o casa de campo de Hoteles de turistas, bancos y teatros. La
la burguesía y oligarquía. En esta época fundamentación teórica del neocolonial
no existían áreas definidas donde se quedó a cargo de Emilio Harth Terré, Julio
ubicaban los sectores sociales bajos. C. Tello, Héctor Velarde, Carlos Morales
Entre los años 20 y 30 surge movimiento Macchiavello.
estilístico arquitectónico que retoma
formas de la arquitectura neocolonial e • ORTIZ DE ZEVAllOS MADUEÑO,
incaica para realizar una arquitectura Augusto
actual constituyéndose entre estos años "Lectura de nuestra crisis y ensayo de
y 1945.EI surgimiento del estilo cuentas claras"
neocolonial fue entre los años 1910-1920, Pág. 189
su periodo de apogeo (l 930-1945) y la En "Nueva Arquitectura en América
decadencia (por la irrupción a partir de latina: Presente y futuro"
1945 del estilo moderno e Internacional TOCA Antonio
Style) Ed. Gustavo GIII, México, 1990

GUTl�RREZ, Ramón .1983 El Neocolonial en el Perú se


"Arquitectura y Urbanismo en dió con un paralelismo tardío frente a
lberoamérica". Ed. Cátedra, Madrid México, hubieron intentos autoctonistas,
intentos de encarnación arquitectónica
Posiblemente el hecho más del mestizaje cultural y hallazgos de un
notable El movimiento 'Neo indigenista' idioma arquitectónico. Además de
tuvo fuerza en México y Perú. Por primera ensayo de teoría y actitudes abiertas
vez en América se comenzará a recorrer ante el tema de la modernidad. Manuel
y · descubrir' el continente, a rescatar y Piqueras Cotolí, primer iconógrafo de ese 13
documentar un legado cultural que la intento proyectó la fachada de la
"colonización" del S. XIX había destruido Escuela de Bellas Artes en 1916. De la
sistemáticamente como queriendo primera generación de afanes

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2009_1
• ANÁIJSIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFIO0S NE0C0L0NIALF.S ACADf:MJC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
T
ANGfil.ICA MARIA HU APAYA SAN ISTEBAN

peruanistos tenemos a primeros agotamiento de su temática, la


arquitectos profesionales inmigrantes influencio del movimiento moderno y del
(Piqueras, Sahut, Malochowski) y estilo internacional y la reforma
formados fuero del país (Velorde, universitario del 46(BAUHAUS).EI inicio de
Morquino). Posteriormente Horth Terré y la teorización sobre el neocoloniol en el
Augusto Benavides serán quizás los Perú se encuentra en algunos ensayos de
primeros arquitectos de formación local. Harth Terré y Héctor Velarde o inicio de la
Cada uno de ellos con aportes o este década del 40.
estilo de arquitectura, pues, lo
iconografía hispánico interesó o varios de
ellos y de distintos maneras. • BELAUNDE, Pedro
"Perú: mito, esperanza y realidad en la
DOBLADO. Juan Carlos 1990 búsqueda de raíces nacionales" (pp79-
"Arquitectura Peruana Contemporánea". 94)
Ed. Arquidea. Lima En "Arquitectura Neocolonial-América
Latina. Caribe, EE.UU".
Durante lo mayor porte de AMARAL, Aracy
este periodo neocoloniol, con énfasis, el Ed. Fondo de Cultura Económica, Sao
aporte de este libro es afirmar de manera Paulo, 1994
concisa 3 hechos principales que
suscitaron en lo época dando origen al En el contexto peruano se
neocolonial (primer estilo arquitectónico presentaron simultaneas posiciones,
que se genera en Américo latina). 1) El desde las más conservadoras (mantener
lenguaje común basado en la las estructuras ideológicos, políticos y
asimilación de elementos de la sociales del pasado), hasta los más
arquitectura neocoloniol, en muchos progresistas (reestructurar lo realidad que
casos reinterpretodos pero adoptados o se encontraba estancada). Los
lo estructura compositivo académico. El conservadores (hispanistas),
lenguaje fue internacional (México, Perú, pertenecientes a lo oligarquía y las elites
Argentina, Uruguay, Guatemala, de poder de las estructuras tradicionales,
Panamá, Brasil. etc., con características así como sus privilegios. que defendieron
especiales en codo país. 2) el aporte de las migraciones europeas y
Desarrollándose en un periodo de los valores cosmopolitas de los centros de
tiempo indeterminado, que se inicio en cultura de los países occidentales; pero
México y para luego expandirse en frente o la pres1on coyuntural
Latinoamérica en las décadas del 20-30., únicamente les fue posible optar por uno
llegando a fin de su apogeo en la actitud renovadora que intuyeron
década del 40. Fue en el Perú donde algunos sin lograr moteriolizarta. "Los
tuvo más vigencia. 3) No sólo fue uno conservadores orientaron sus
manifestación formal. sino que implicó preferencias hacia el neocoloniol
una elaboración teórica propia, la cual "renovar conservando", "lo toreo era
se configura principalmente en base a cambiar el lenguaje ecléctico por otra
los estudios realizados por los exponentes propuesta que reutilizara los códigos
en Latinoamérica: Cortos Obregón formales de lo nacional, como la imagen
Santacilia (México), Ángel Guido y Martín que recuerda los valores y el arte de la
Noel (argentina).Surgen 2 hechos cultura nacional de los sectores
importantes: la adopción oficial como tradicionales así como sus privilegios y 14
estilo y la elaboración de bases teóricas. preeminencia social". "Los progresistas
Hacia los años · 50 el neocoloniol decae (indigenistas) sostuvieron la necesidad de
como tendencia, en respuesta al una ruptura de las estructuras sociales

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2009_1
• ANALISIS ARQUITECTÓNICO De EDIFTCIOS NEOCOLONIALES ACAD1:MICOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948]"
ANGlliCA MARIA HUAPAYA SJ\NTISTEBAN

económicas vigentes para construir una Agrega a la lista de segunda generación


sociedad fundada por el indio... Las de arquitectos (hecha por García Bryce)
posiciones más radicales del indigenismo. a Piqueras Cotolí. En 1939 Santuario de
que cohabitaban con las nuevas ideas Santa Rosa-Velarde continua proyecto
del pensamiento socialista. articularon su Neocolonial indigenista tras la muerte de
propuesta a partir del argumento de Piqueras Cotolí.
retomar los principios del colectivismo.
Esto conllevó la aparición de una
corriente conciliatoria: símbolo de la • JIMÉNEI CAMPOS, Luís - SANTIBÁÑEZ.
fusión de la arquitectura neocolonial e Miguel. 2005
indígena. es una actitud nacionalista "Rafael Marquina Arquitecto".INI FAUA,
orientada a la búsqueda de una Lima
auténtica nacional integral y sus
referencias se hallan en la arquitectura Como muchos otros
mestiza del pasado". Utiliza la arquitectos. Rafael Marquina en su tercer
clasificación de arquitectos por periodo fue Neocolonial. por ende, el
generaciones: 1 ro generación (Rafael libro cita las obras que realizo.
Marquina. Claudia Sahut, Ricardo de describiéndolas, las cuales han sido
Jaxa Malachowski), 2da generación enumeradas en el inventario adjunto.
(Héctor Velarde/Emilio Harth Terré. José Afirma también que la decadencia de la
Álvarez Calderón/ Carlos Morales arquitectura académica permitió el
Macchiavello. lng. Augusto Benavides desarrollo del movimiento neocolonial. El
/escultor Piqueras Cotolí), 3ra generación Neocolonial tomó elementos de la
(Enrique Seoane Ros "1ro etapa colonia. reformulándolo con propuestas
neocolonial". Alejandro Alba Manfredi) decorativas en la búsqueda de una
arquitectura de carácter nacional siendo
su auge entre los años 1940 y 1945.
• GUTIÉRREI, Ramón. 2002
"Héctor Ve/arde" .Ed. Argentina. • ORTIZ DE ZEVALLOS MADUEÑO.
Augusto.1972
El autor hace una "Discusión para una arquitectura
investigación exhaustiva acerca del ubicada y vigente".
arquitecto Héctor Velarde. citando que Trabajo de Investigación. Tesis de
muchos arquitectos de méritos diseñaron antegrado, Lima
en estilo neocolonial. siendo la casa Fari
es la apanc1on temprana del El texto de Ortiz de Zevallos
Neocolonial. En 1917 fue el Palacio cita los primeros ejemplos y describe el
Arzobispal una obra emblemática escenario de la época, donde se inserta
(Malachowski).La singularidad del el estilo neocolonial. confrontándola con
neocolonial radica en la postura el indigenismo.
ideológica y política de la corriente En respuesta al panorama acumulado
indigenista. en el pensamiento de de tantas clases de influencias, dentro de
Mariátegui y la Revista Amauta. las corrientes de afirmación localistas que
Las obras más destacadas 1 ) Museo había establecido la tendencia
Arqueológico (recoge historicismo de las romántica, aparece el neocolonial.
culturas Tiahuanaco e Inca) 2) Escuela hacia 1935. La corriente indigenista era
de Bellas Artes (Piqueras intenta una una búsqueda temática y no la 15
síntesis entre lo indígena y lo colonial). continuación de una tradición, mientras
Hubieron 3 vertientes del neocolonial: la el neocolonial intenta tomar del pos���
hispanista. la americanista. la indigenista. los temas y elementos que pe_M�

FACULTAD DE AROUITECIURA. URBANISMO Y ARTES- UNIVERSIDAD NACIONAL DE�-


2009_1
·ANALlSIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFIO0S NEOC0L0NIALES ACAD�C0S EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGil.ICA MAR1A HUAPAYA SANTISTEBAN

realizar una arquitectura embuída de un Neocolonial grandilocuente y


espíritu y un clima local. Presentó 2 academizado: el arquetipo de balcón.
actitudes: 1) Pintoresco y domestico:
tratamiento plástico, muy blando con • REY VELÁSQUEZ, Freddv. 1973
temas dramatizados, y en el que cabe "Evolución y significado de la
incluir un estilo andino recurrente a tejas, arquitectura de Urna en el Siglo XX".
arcos bajos y contrafuertes.2) Tesis de antegrado, Lima
Academizante escenográfico:
tratamiento de mayor magnitud y cierta Durante las décadas del
pretensión monumental. Entre los periodo, el autor señala al Neocolonial y
principales ejemplos tenemos: Edificios al neo indigenismo como: " actitudes
de la Plaza San Martín (casi confundidos pasadistas, de una visión retrospectiva y
con estilo académico), Hotel de Turistas estática, de conservación convenida y
en Cusca, la remodelación de la Plaza parcial de los valores del pasado,
de Armas. El apogeo del neocolonial se conciliándose con los del presente y
da entre 1940 y 1945, se constituye en precisamente por ser pasadistas,
una especie de estilo nacional, difícilmente se proyecta hacia adelante.
obligatoriamente propio. La arquitectura Su propio conservadurismo le impide
ostentosa que satisfizo las exigencias de progresar y la ahoga progresivamente "El
la gran burguesía difundiendo una rector conservador: Los grupos agrarios y
arquitectura sonora, fue además aristocráticos, detentaban poder.
oficialista con sentido de afinación Subsistían al lado los liberales criollos
tradicional y localista, difusión hotelera generados por la independencia.
de nociva influencia sobre la Neocolonial significaba "renovar
arquitectura localista. Inversión conservando"-mantenía vivos los valores
Pintoresquista patrones: la reja, muro del arte y la cultura colonial. La Primera
talud sensibilidad mediana y romántica Obra en 1916 Palacio Arzobispal. El
al gusto masivo. Academizante tradicionalismo conservador de los
autosuficiente y a veces incontrolable, grupos nacionales de hegemonía
crear la imagen de la ciudad resultando económica y cultural, sumado al empuje
llamativa. Neocolonial, carencia de renovador representado por los grupos
haberse nutrido de sus temas y haberse económicos extranjeros y su cultura
más bien hipotecado a un juego burguesa europea son dos corrientes que
agotable de formas. Neocolonial conviven confluyen y se fusionan,
transición a una modernidad que se convirtiéndose en el neocolonial.
creía prematura y extraña, muros Revalorización del arte hispánico.
blancos y limpios, ventanas simples,
minoría localista, preocupada en • LLOSA MÁLAGA, Julio. 1979
ubicarse en el espacio y cercana a "Estructura Económica, clases sociales y
estarlo en el tiempo. Según Bryce haber producción arquitectónica".
intentado revivir una tendencia cuyo Trabajo de investigación. Tesis de grado,
ciclo ya se había cumplido e intentar Urna
deliberadamente hacer arquitectura
peruana. Ejemplo: Plaza San Martín, la El autor tiene un enfoque
primera proximidad neocolonial. hacia las clases sociales desde 1900
Neocolonial Pintoresquista: el taller de hasta 1930, la primera parte de 1900 a
Camino Brent. 1920 con la arquitectura del neo 16
Neocolonial pre moderno: la casa de civilismo, el nuevo progreso urbano y la
Héctor Velarde. Plaza de armas es un penetración imperialista la producción
arquitectónica. En una segunda parte

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2009_1
• ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONlALES ACADíMICOS EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGWCA MARlA HUAPAYA SANTISTEBAN

describirá el oncenio de Leguía en su exotistas por el acervo cultural pre­


arquitectura, el nuevo marco colonial, literatura García Calderón.
aristocrático, el urbanismo leguista, el Al hablar de indigenismo
capital imperialista, la construcción y la tocamos un movimiento multiforme,
arquitectura profesional. Así mismo desarrollado en el ámbito social, político,
proporciona los sgtes datos: cultural, era la búsqueda de la
En 19 l 9- egresa Emilio Harth nacionalidad en los sectores medios, el
Terré, arquitectura harterrorífica versus sus rescate de la imagen del pueblo
aportes de investigación histórica. quechua como parte fundamental de los
En 1926 egresan los Hnos. términos del debate político y socio­
Haacker Fort, además Héctor Velarde cultural alrededor del problema
ejercía actividad profesional. nacional, que se reinicia al interior de los
Profesionales inmigrantes como Sahut y sectores medios y populares a comienzo
Malachowski. peruanos formados en el del siglo 20.
extranjero Bianchi en Paris, Marquina en
Cornell
Por esa época Malachowski • CARRILLO THORNE, Juan Diego. 1984
trabajaba independiente, Marquina y en la ciudad
"Las raíces del Neocolonial
Harth Terré trabajaba en el equipo de de Uma (1900-1930) ".
Fred. T .Ley Trabajo de investigación. Tesis de
Presenta 2 elementos antegrado, Lima
principales: l} Solidaridad ideológico­
cultural, nuevo modo de producir Este trabajo describe las
arquitectura" en términos capitalistas y tendencias nacionalistas entre 1900 y
articulados por un determinando modo 1930, además de otras tendencias
de división social del trabajo, dejando arquitectónicas entre 1900 y 1930. Habla
atrás el uso de materiales tradicionales acerca de las características del
(quincha, barro, pues estaban asociados neocolonial, las principales obras
a formas gremiales- artesanales en propulsoras del neocolonial, artículos
donde los profesionales no tiene cabida, publicados en los primeros treinta años
propugnando nuevos y complejos en diversas revistas sobre el neocolonial.
códigos estatales y municipales de La definición y conceptos ya han sido
regulación constructivas que volvieran expuestos por otros textos.
imprescindibles el concurso de
profesionales.2) El segundo elemento
invariable presente es la defensa de la
autonomía gremial y del ejercicio liberal
independiente de la profesión. A partir
de este periodo deslinda arquitectura de
ingeniería civil, creándose la sociedad de
ingenieros. Con el indigenismo se dieron 3
tendencias simultáneas:1) Preocupación
política cultura por el llamado "problema
indígena". La reforma universitaria del
Cusco planteó debate del problema
indígena.2) Desarrollo un proceso de
redescubrimiento y revalorización del 17
acervo cultural prehispánico-estudio
antropológico de Valcárcel.3)
Generación oligárquica del 900, gustos

FACULTAD DE ARQUITECTURA. URBANISMO Y ARTI5 - UNIVERSIDAD NAO0NAL DE ING...,,.....�=


2009_1
M ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONlALf.5 ACADÍ:MICOS EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGáJCA MARIA HUAPA YA SANrJSfEBAN

CONCLUSIONES: Macchiavello, la Tercera Generación


(Del Estado de la Cuestión) por Enrique Seoane Ros y Alejando Alva
Habiendo realizado la Manfredi. Sin embargo existe muchas
revisión de libros, tesis de grado y más obras neocoloniales realizadas en el
antegrado, revistas, entre otros, Perú, específicamente en Lima diseñados
encuentro mucho reduccionismo en los por los arquitectos (no contemplados en
textos del Estado de la Cuestión, todos el listado de generaciones) tales como
enuncian de manera genérica acerca Paul Linder, Martín NoeL Luis Miro
de la Arquitectura Neocolonial, afirman Quesada, Max Peña Prado, F.
lo ya especificado por García Bryce en Schimanetz y Guillermo Payet, el cubano
su libro, además de referirse a los mismos Román Cecilia, entre otros. Voy a
edificios, sin presentar un mayor análisis, verificar si coincidieron implícitamente
con la salvedad del libro de Rodríguez por Cronología de Edificios.
Cobos "Arquitectura limeña: Paisajes de Acerca del Análisis
una utopía" que abarca el tema de una Arquitectónico, a lo largo del estudio se
lectura simbólica haciendo mención de realizara un análisis que se acerque más
las tendencias hispanizantes. al hecho.
Todos los textos revisados afirman lo que Tal como he señalado en el estado de la
ya había dicho Augusto Ortiz de Zevallos cuestión, los autores han citado los obras
en su Tesis de Antegrado de 1972: sin mayor análisis, Hay un número
"Discusión para una Arquitectura representativo de obras que he
ubicada y vigente", y que García Bryce identificado, que merecen enumerarse
reafirmara, años después, en su texto de por su trabajo arquitectónico, y que
1980:"la Arquitectura en el Virreinato y la contemplo en el análisis de esta tesis.
República", en el Tomo X de la Historia Por ello, realicé un Inventario
del Perú, acerca de las Tendencias de lo de Obras Neocoloniales a partir de la
Arquitectura Neocolonial. 1) Pintoresca y lectura de todos los libros existentes
doméstico, refiriéndose a la arquitectura acerca de la Arquitectura Neocolonial
de la viviendas, y 2) Acodemizante en el Perú, concentrándome en especial
escenográfico, en alusión a los edificios todo Lima. Posteriormente, en base a mis
institucionales. pesquisas a través de libros, revistas,
Sobre las Metodologías en lo textos de la época e indagaciones in situ,
Historia, distingo las posturas ideológicas encontré muchas más edificios
de cada uno de los autores que hablan neocoloniales que no estaban
acerca del Neocolonial. Dominó el registrados en los libros de análisis para el
Positivismo dentro de las posturas estado de la cuestión, estos edificios los
señaladas. Mi tesis se remite a una estoy contemplando dentro de mi
postura purovisualista avanzada y inventario a manera de presentar un
completa frente a planteamientos y inventario completo y mejorado.
juicios que considero no verificados ni Resultado del Inventario,
demostrados. afirmo que la tendencia que predominó
Se distinguen 3 durante el Periodo Neocolonial fue la
Generaciones de Arquitectos, señalados Pintoresquita, proyectada en las
por García Bryce, la Primero Generación viviendas, ya sea en Miraflores, San Isidro,
contempla las obras realizadas por Jesús María, entre otros distritos; mientras
Ricardo de Jaxa Malachowski, Rafael que la tendencia Académica predominó
Marquina, Claudia Sahut, la Segunda en el Centro Histórico de Lima, con los 18
Generación por Emilio Harth Terre, José Edificios Institucionales y Edificios de
Álvarez calderón, Héctor Velarde, tipologías mixtas (vivienda-comercio).
Augusto Benavides, Car1os Morales

FACULTAD DE ARQUITECTURA. URBANISMO Y ARTES- UNIVERSIDAD NAO0NAL DE INGEN


2009J
TABLA N°2
PESQllSA BlLIOGRAFICA _ARQUITECTURA NEOCOLO1'1AL E:,/ LIMA "R enovar conservando" _ CRONO LOGIA DE OBRAS, AUTORES Y CONCEPTOS AKGELICA MARIA HUAPAYA SA.NT!STEBA.N
(LIBROS.TESIS DE GRADO Y
A'-frEGRADO) 1926 27 28 1929 1930 1931 193 1934 1935 1936 19 7 19 1939 1940 19 1 1 4 1944 19 5 1946 1947
1910 11 1 12 191 1916 1917 191 1919 19 1 21 1924 1925
LIBROS

1925 Hotel BoKvar {Marquina). Plaza San Mortln {Marquina y


Piqueros CotolQ. Palac io Arzobispal {Malachowski) 32 S e crea la Secc ión Especial de Arquitectura- Escuela Nac ional de Ingenieros
· VELAROE. H•ctor.1978 "Pioneros de este estilo fveron Rafael Marquina {formado en EE.UU.). Ricardo de Jaxa
1935-19-45 Rafael Marquina. Ma nuel Piqueras Cotolí. Augusto 8en avide s. .Jos• 19-45 Remodelac ion
"Arquitectura P81Vana" Malachowski {formado en la Escuelo de Sellas Artes de Paris) y Claude Sahut.
Alvare z Calderón. Emilio Harth Ted, ejecutaron re sidencias de expre sión Plaza de Armas {Harth
"Desenfreno decorativo de portados. volutas y pin6culos colonial con elementos coste/los o andin os Te rr•- Alvarez Calde rón)

1910-1920 2 cosas en Chosica de Rafael 1917 Fachada del Palacio Arzobispal {ler ejemplo de 1926-1938 Palacio de Gobierno {Claude '30 varias obras de Emifio Harth Terr• 1937 PabeH6n del Perú 19-40 los Hoteles de Turistas Cusca y
Marquina Neocolonial Acad,mico) Sahut y Malachowski) para Exposición Arequipa (Harth Ted y Alvarez Calderón)
Internacional en Paris
r----------------------'-----------1
GARCIA 8RYCE, .Jos,. 1980 .. ,_oc""".""'
,... _,_..,.,. neoperuano, neopreh·s r pan·,e o• 1918 vanas· 1920-192,4 "Neoperuano" Manu el Piqu eras Cotolí con su 1929 Parque de la Reserva de Sahut 19-40-19-45 Etapa Final del neocolonial Obras
{Rob erto Hacker Fort) de Enrique Seoane Ros y Alejandro Alvo
'la Arquitectura en el Viffeinofo y lo manifestaciones romónticas lord/as del inter•s por el Cosas de Sahut. �n�u::¡e:,:va e::Nos�A�rt!.:.e
;_:; �la�c�h::;a�d�a:.;d�e�8:: �.:!e�s:,::til::;o�e,::rv�a:,:
�s!..:::de n,::
e:.ai::.:
n:::,o.:! :.1' ce::,n�ow___
di
¡::
República" pasado nacional. expr esiones de arte y cultura. Casa Gro/la 1921-192,4 Gran Salón Prov isional del Palacio de Gobierno Manfredi {casas. residencias, edilicios de
·30 hasta 19-45 fue la móxima difusión del neocolonlal en la arq. Institucional,
hotelera. comercial. bancaria y r esidencial.
�eslón te611ca del movimiento neocolon ial fve representada por H•ctor Velarde. los ensayos y levantamientos de monumentos de Emilio
Harth T..,., eteritos de C. Morales Macchiavello. In fluencia del neocolonial en ordenamientos municipales •· estilo neocolonial". e loni a e d i o y neocolonial intore s uista.
10-1 ur , 1 stilo n ocolo nial. 1930-1945 Periodo de apogeo. 1945 Decadencia del
RODRIGUEZ COSOS. Luis .1983 estilo
ºOLIGARQU A TERRATENIENTE, qu e trataba de mantener las caracterfsticas tradicionale s de la sociedad peruana para reproducir y pe rp etuar su condic ión de ogro-exportadores, y u na embr ionaria BURGUESÍA INDUSTRIAL URBANA. con un proyecto político
"Arquitectura Lime/la: Paisajes
de una utopía"

GUTI RREZ, Ramón .1983 1937 el Pabenón de Perú en la Exposición lntemaclonal de 19"5 Plaza de Armas
·· Arquitectura y Urbanismo en Paris de Adalberto .Jochamowitz. Harth Teff• y Alvarez
lbe roam,rica" Calderón
8ENTIN DIEZ CANSECO, .José.1989
En cuanto a la información proporcionada acerca del estilo, cita textos anteriore s, información arriba mencionada. Si n embargo, el cat6Iogo de o ras es de mucha utilidad.
"Enrique Se oane Ros"

· ORTIZ DE ZEVALLOS MADUEÑO, El neocolon ial en el Perú se dió con un paralel ismo tardío frente a México. hubieron intentos autoctonistas, intentos de encamación arquitectónica del mestizaje cultural y hallazgos de un idioma arquitectónico. Ad em6s de ensayo de teoría Y actitudes abiertas ante el tema de 10
Augusto 1990 'lectura de nuestra modernidad. Manuel Piqueras Cotol� primer iconógrafo de ese intento proyectó lo fachada de la escu ela de bellas artes en 191 6.De la primera generació n de afanes peruanistas tenemos a pr imeros arquitectos prof esionales I nmigrante s (Piqueras. Sohut. Malachowski) Y formados fuera del
crisis y en sayo de cuentas claras" país {Velarde. Marquina).Posteriormen te Harth Terré y Augusto Benavides serón quiz6s los primeros arquitectos de formación local. Cada uno de ellos con aportes a e ste e stilo de arquitectura. pues. la iconografía hisp6nica intereso a varios Y de distintas maneras.

·20-·30 Se inicia en México y para luego expandirse en Latinoamérica o,cada • 40 fin de su apogeo
e neoco onial decae como tendencia, en res vesta al a otamiento de su tem6tica. la influenc ia del mov,moento moderno del estilo inlemac1onal la r e orma universitaria de l 46 Bauhaus
O ecada · 40 Teorización sobre el neocolonial en el Perú se
hechos Importantes:!) El lenguaje común basado en la asim ilació n de elementos de la arqu itectura neocoloniaLFue Internacio nal {México, Perú, Arg en tina, Uruguay, Guat emala, Panam6, Brasi� ele. 2)Dtsarroll6 ndose en un
encu entra
en algunos ensayos de Harth Terré y Héctor Velarde
eriodo de tiempo indeterminado. 3) No sólo fue una manifestación formal. sino que implicó una elaboración teórica propia, la cual se configuro principalmente en base a los estudios realizados por los el<fonentes en
atinoam,rica: Carlos Obre ón Santacilia M•xico • Án el Guido Martín Noel ar entina .

NA . o º' o. 19 y conc plos ya x u sto or otros tos.


arcía 8ryce toma la definic ión que Ortiz de Zevallos hiciera de neocolonial acad,mico y pi ntoresco.
• ORTIZ DE ZEVALLOS ·z de Zevalos describ e el escenario de la •poca y en ella ins erta el estilo neocoloniat. confront6ndola con el indigenismo.La corrient e indigenista era una búsqueda temótica y no la continuación de uno tradición. mientras el neocolonlol intenta tomar del posado los t emas Y elementos
MADUEÑO.Augusto.1972 e permitieran realizar uno arquitectura 11mbuída de un esplritu y un clima local.Presentó 2 actitudes: 1 J Pintoresco y domestico: tratamiento plóstico , muy blando con temas dramatizados, y en el que cabe incluir un estilo andino recurrente a tejos, arcos bajos Y contrafuertes.2)
cademizante escenogr6lico: tratamiento de mayor magnitud y cierta pretensión monumental. Ejemplos:- Edificios de la Plaza San Martín {casi confundidos con e stilo acad,mico). Hotel de Turistas en Cuse o. la remodelació n de lo Plaza de Armas.Plaza San Martín, la prime ra proxim idad
· ·
i t r t r t 1 • r m ·J r N I ni I r I mi · 1 r ti I rm
autor setlalo al Neocolonial y al neoindigenismo como : "actitudes pasadistas. de uno visión retrospectivo y estática. de con servación convenida y parcial de los valores del posado. conclfióndose con los del presente y precisamente por ser pasadista. diffcilmente se proyecta hacia
REY vELAsauez. FreddV. 1973 lante. Su propio conservadurismo le impide progresar y la ahoga progresivamente".8 rector conservador: Los grupos agrarios y aristocráticos. detentaban poder. Subsistían al lado los Aberales criolos g-rados por lo independencia.Neocolanial significaba "renovar conservando"­
"Evolución y significado de lo enla vivos los valores del arte y la cultura colonial. B trodicionaBsmo conservador de los grupos nacionales de hegemonía económica y cultural. sumado al empuje renovador representado por los grupos económicos extranjeros Y su culturo burguesa europea son dos corrientes que
arquitectura de Urna en el Siglo XX" onviven confluyen y se fvslonan. convirti.n dose en el neocolonial. Revatorlzoción del arte hlspónico.La Primera Obra en 1916 Palacio Arzobispal.

B LLÓ e le d r eren ci - cat6Io o e br s n ocolonial s d I r u·t cto Claud·o Sahut


Fu en d r f r io - e lo o o r s neocoloni les el ar i t o ic rdo Jo a a achowski
esenia 2 elementos principales: 1) SoHdaridad ideológico-cultural. nueva modo de producir arquitectura'' en t6mlinos capitaflstos y articulados por un determinando modo de división social del trabajo. dejando atrós el uso de materiales trodlclonales (quincha. barra. pues estaban
LLOSA MÁLAGA. .do. 1979 odos o formas gremiales- artesanales en donde los profesionales no tiene cabida. propugnando nuevos y complejos códigos estatales y municipales de regulación constructivos que volvieran Imprescindibles el concuno de profeslonales.2) 8 segundo elemento invariable presente es
"Estructura Económica, clases sociales defensa de lo outonomfo gremial y del ejercicio liberal I ndependiente de la profesión.A partir de este periodo desl nda arquitectura de ingenierfa civil. creóndose la sociedad de ingenieros.Con el indigenismo se dieron 3 tendencias simultáneos:1) Preocupación político culturo por el
y producción arquitectónica." "problema incllgeno" .Lo reforma universitaria del Cusca planteo debate del problema lndfgena.2J Desonolo un proceso de redescubrimiento y re valorización del acervo cultural preh isp6nico-estudio antropológico de Valeórcel.3) Generación oligárquica d el 900, gustos txotistas
or el acerva cultural pre-colonial. Hterotura García Calderón.

dllalbita tendenc:lol noc1ono1stos en tM 1900 Y 1930. odemm de o11at tendenc:lal aqultecNnlcii enfl9 1900 y 1930.Hoblo acerco de los corac:teifltlcoa del neocolorial. las pdncipales obtql pnlPIAsoral del neocolonlaL Cllffculol publcadoa., los pllmelos tMlnta
.. at•n •• el neoc:olonlol.Lo detlnlcl6n y conceptos yo han lldo eJIPU9Sfol por oflOI textoa.
.,
TABLA N°3

POSnJR.AS IDEOLOGICAS
ltORJAS CRJTICAS

GRADO DE o
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PROfUNDIDAD < ¡:::

CON EL l[MA
PESQUISA Bll.lOGRAFICA o 6 u o
(De menor o
(LIBROS.TESIS DE GRADO Y ANTEGRADO) .,,� o -w::, u
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o
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1 2 3 LIBROS

VELARDE. Héctor.1978
X X
"Arquitectura Peruano"

GARCIA BRYCE, José. 1980


X X
·to Arquitectura en el Virreinato y lo República"

RODRIGUEZ COBOS. Luis .1983


X X
"Arquitectura Limeflo: Paisajes de uno utopía"

GUTIÉRREZ. Ramón .1983


..
X X
Arquitectura y Urbanismo en lberoomérico"

BENTIN DIEZ CANSECO. José.1989


X X
"Ervique Seoone Ros"

· ORTIZ DE ZEVALLOS MADUEÑO, Augusto 1990


X 'lectura de nuestro crisis y ensayo de cuentas X
claras"

• DOBLADO. Juan Conos 1990


X X
"Arquitectura Peruano Contempor6neo"

· BELAUNDE .. Pedro 1994


X ''Perú: mito, esperanzo y realidad en la búsqueda X
de raíces nacionales"

• MARTUCEW. Bio.2000
X "Arquitectura poro uno ciudad fragmentada. X X
Ideos, Proyectos y Edificios en lo Limo del Siglo XX"

GUTIÉRREZ. Ramón. 2002


X X
''Héctor Velarde"

• JIMÉNEZ CAMPOS. Luís -


X SANTIBÁÑEZ. Miguel. 2005 X
"Rafael Marquino Arquitecto"
1 2 3 íL<;t'i 01: GRADO Y ANTEGRAOO U)';I

· TISNADO MANOSALVA. Rodolfo. 1965


X X
"Hocio la arquitectura moderna:·

· ORTIZ DE ZEVALLOS MADUEÑO. Augusto. l 972


X "Discusión poro uno arquitectura ubicado y X
vigente"

• REY VELÁSQUEZ. Freddy. 1973


X ''Evolución y significado de la arquitectura de X
Lima en el Siglo XX"

BALLÓN LAVAGNA, Gustavo. 1975


X X
"Claudia Sohut-Arquilecto de Lima"

· CARBAJAL. Mercedes. 1976


X "Ricardo de Jaxa Malachowsk.i Kulisics -Arquitecto X
de Lima"
LLOSA MÁLAGA. Julio. 1979
X "'Estructura Económica. clases sociales y X
producción Ofquitectónico"

· PINILLOS AZAÑERO. Glodis y Norys. 1982


X X
"Harth Terré"'.

· CARRILLO THORNE. Juan Diego. 1984 'las


X raíces del neocoloniol en lo ciudad de Lima 11900 X
1930)".
TAILA N'4

•catalogado p0r Arq. JOlé García Bryce


l!labondo por: �lica Maria Huapaya Santiatebon

IICAIDO DI JAXA MAIACIOWSII

Nº Alio OHA uso UBICACIÓN ESTADO


1 1916-192• Fachoda del Palaclo Anoblspal. ln1tltuclonal Plaza de Arma1 de lima Muy Bueno
2 1922 Casa Migue! Checa-Calle lkTvtta lnrtltuclonal .Jr.Camana 787-llma(Hoy Aioc.Cult.Per.Bñt) Excelente
3 1923 Casa de Renta Dr. EmHlo Pro y Marlótegul Residencia! Av.Arenales 601-esq.NatalloSónchez Bueno
4 1937 Palacio de Goblemo-Modflcac::lon4H internas lnrtltuclonal Plaza de Armal de lima Bueno
5
'
1948 Residencia delSf. Carlos Polaclos Vllaoampa (tachada) Residencial Av.Conquistadores 905-Son Isidro Bueno
19•9 Residencia del Sf. Alberto Velaochoga Resldenclal Av .LimaSur 1857-Carret.Central-Km.38 Bueno
7 1950 Residencia Sr. Ricardo Atl/tYeZ Calderón Resldenclol Av.Gral Pezet •19-San Isidro Bueno

'
1 1950
195•
Retldenclo Sr. Gurtavo 8efclcemeyer
Do, Casas para laSrta. Elta Semlna1o
Rffdencial
Resld/Comerc.
Ca.Nazca 610-Campo de Marte
Manuel Bollón esq.Oonlel Hernóndez.
Bueno
Bueno

IAfABMAIIQ4tlllA

Alio OIIA uso UIICACIÓN ESTADO


10 1911 Casa Far1 (Fomllo Mcrqulna propietarios lnicloles) Resldenclol Cusco200-Choslco Bueno
11 1922 CosaSwayne Residencio! Av.Brosll l.SS Bueno
12 1924 Hotel&olva Servicios PlazaSon Martín Muy bueno
13 1925-31 CosaQal\a Residencio! Av.Soloverry Bueno
14 1926-1940 Portales de la PlazaSon Martín (lelo y'pumocahuo) lnstltuclonol PlazaSon Martfn Bueno
15 Edflclo la Colmena Residencial Av. Gorcllazo de la Vega y Av. lo Colmeno Bueno

CIAIDIO IAHT

"
17
Alio
1919-1921
1921-1923
Cosa Menc:hoco.Po,eo Colón
Casa Dr.Maante
OIIA

'
uso
Residencial Av. 9 de diciembre 209
UBICACIÓN
Regular-malo
ESTADO

Resldenclol Av.Arequlpo 5133-Mlroftores Regula


11 1922-1924 Casa Flores .Parque Bolognesf Resldenclol Pq.Bolognesí 48 l-esq.Modrld292-Mlrollores 0e1trvfdo
1922-1924 Casal0tente Residencio! Destruido
1, Esq.Repúblc:o de Chile (antes Agicut\Ko J con Ca.Pablo
Bermvdez-Sta Beatriz
20 1923 CotaMóvlla Resldenclol .Jr.Grou493 -esq. Moáld- Mlro11ores Oestrvldo
21 1923-192• Co,a Flores Resldenclol Esq.•Heuro(ontesSan Martín} y .Jr.Colón Destruido
22 1923-192• Casa Rodrigo Residencia! Av,8enavlde$ 751-757-Mlroftores Destruido
23 1924 Fachoda(Omomentac:i6n} del Potaclo Arzobispal Resldenclal Plaza de Armas de lima Excelente
192•1926 Casa Antonio Gtalla Ellzalde Residencial Excelente
24 Av.Areqvlpa301 (Hoy ConsejoSupremo .Justicia Mmta-J

25 1925-1926 CatO Recavaren Resldenclal Av.Arequlpa 1200 Reg.-bueno


2, 1926-1'31 Intervenciones Internas y fachada lateral de Paloclo de Gobierno lnrtltvclonol Calle Palacio-limo
27 1927-1929 Casa LegulaS�verry Residencial �te
Av.Cópac Uuponqui esq,Edga-do Reboglatl-J.M.(Hoy
lnst.Nacionol de Higiene)
21 1928-1929 CatOGueiroPnz Residencia! Av.Arequlpa 1032(Hoy Dependencia FAP} Bueno
MUO IIAll'N Tnd

Afio OIIA uso UIICACION ESTADO


2, 1924 Vlla lencri {IJ Residencial Av.Arequlpo crdo. 20 con José Leol -l.lnce Bueno
30 192-4 Vl1lo Lenor• (11) Resldenclal Bueno
Sl 1930 Retidenelo Familia Venturo Residencial Av.soenz Peño Cdro.2-8orronoo Bueno
S2 1937 Retldencio Famhlo Barbero Residencial Av.Javier Prodo,Ofrontlo-SOn Isidro Bueno
S3 1937 Residencio Fomllo ProdO Sosa Resldenclol Choclocayo-Urno Bueno
S4 19-40 Residencio Fomnto Agutre Resldenclof k.M<:irlótegul Cdro.6-.JesúsMalo Bueno
SS 1"40 Cosa de Campo en Sto Clero Residenclol Sto. Cloro· Ate regular
36 1939-19« Munlclslclldc:id de limo Institucional Plazo de Armas de Limo Excelente
37 1939-1944 Portales de lo PlazoMayor de Limo (Botoneros+ Escribanos) lnstltuclonol Plazo de Armas de Limo Excelente
31 1952 Resldendo Fomlllo Scholleld Residencial Av.Cmte. Esplnorodro. 3-Son Isidro Bueno
s, 1940 Edlflclo 8oZICI lnstltuclonol k.Coroboyo Cetro 9 Excelente
40 1940 Cosa de EmRlo Horth Terré Residencial Av.Avlocl6n N"500-Mt.-aflores Bueno

JOd AlVAIU CALDHÓI

Afio OIIA uso UBICACIÓN ESTADO


41 1936-1939 Edificio 8oZICI Plazo SonMortfn Bueno
42 1936-1940 Edificio Sudomérico Plazo SonMortfn Excelente
43 1939-19« Munlclpolldod de Limo lnstltuclonol Plazo de Armas de Limo Excelente
44 1939-194-4 Portales de lo Plazo Mayor de Limo (Botoneros+ Escribanos) lnstltuclonol Plazo de Armas de Limo l:Jlcelente

lfcrOIVBAIDI

Alio OHA uso UIICAClóN ESTADO


45 1930 Residencio de Jutlo Hocicer Residencio! Son Isidro Bueno
44 1930-1935 Grupo Retldenclol paro Roso Gonzales Residencio! Mt.-aflores Bueno
47 1935 Residencio Fornftlo Auay Residencial Co,Moxlmo Abrff 586 Bueno

"
4a

50
1935
1935
1937
Noespecllloc:i
Grupo Residencio! poro Rosa Gonzoles
Setnlnorlo Santo Torlblo
Residencial
Residencio!
No especlflco
Etq.Av.Grou y Av. .José Gonzoles
Bueno
Bu«lO
Residencial Mz.entre Av. Lo Marino, Av.Sucre. Ccl'los 8ondl Bueno
51 1937 R� W.-Montero Residencio! Chosl<xl Bueno
52 1937 Cosa� Hector Velarde Resldenclol Pque Hemón Velade N"1-4(Alt. Av.Petlt Thooun odro 2) Bueno
53 1935-1940 Remoc:t.ldcl6n 8oclan y .Johnson Remodeloclon Rlmac Bueno
54 1936-1940 UniversidadMayor de Son Agustín. �ulpo tnstttuctonol Arequlpo Bueno
55 1939 TeatroMunldpol de Arequlpo Institucional Arequlpo Bueno
54 1942 Nunclofuro Apost611co Institucional Av.SOloverry odro 6-JesúsMalo Excelente
57 19-42 Hotel Mossone Servicios leo Excelente

5'
51

60
1943
1940-19-45
1940-19-45
Obello tochodo y Olfeglo Interior de f1.lndocl6n l.de Conevoro
Residencio Augusto GoNóles Oloecheo
Residencio Antero AspAlogo
lnstltvclonol
Residencio!
Esq.Coroboyo y Pocoe-Monz6n -Lima
Calle Santo Tor1bk> Son Isidro
Bueno
Bueno
Residencial Av.Arequlpo- Son lsld'o Bueno
61 19« Residencio C<irmelo Golup de Thomdlke Residencial Av.Paz Soldán 225- Son tsld'o Bueno
62 19-45 Residencio Romos� Residencio! Juan de Allogo 62 1-Umo Bueno
63 1945 Residencio Or.Arturo Rojos Re,ldenclol Av.Javier Prodo y Av .Penhlng Bueno

6
u
'
'4 19-47
19-48
1949
Fvndoclón Lde Conevoro
Semh:rlo Santo Talblo-Copllo
Residencio Ca1os Peret
Residencial
Seminario
Coite Fono-.k.Lompo
Mz.rodeodo por lo Av.LoMorlno.Sucre,Ca1os Bondl
Bueno
Sueno
Resldenclol G.Moroonl entre Burgos y Códlz- Son Isidro Bueno

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6

6
1950
1955
1970
Residencio leopoldo l!orton
Residencio Alejandro Qallo
Retldenclo Fom11o Hunt
Residencio!
Residencio!
Av.Del �cito
los Andes-Son Isidro
Bueno
Bueno
Residencial LoMollno Bueno

AIGarO IRAVIDII ..
101 !cosa en los Condorlts 1Residencial !Los Condores-Choslco !sueno

CAllOS MOIAlll MACCIIIAVBO


1
ni leasaenMraflores 1Residencial 1Mlrallores ¡sueno
IEIIIQH SIOAIIE IOS

AIIO OIIIA uso UIICACIÓN ESTADO


72 1939-19-40 Edificio Rizo Patrón Resld/Comerc. Av.Gordlasode la Vega y Av.NlcólasdePlétola Bueno
73 19-41 Quinta en Calle Nlcalós de Rivera Relidenclal Calle Nicolás de Rivera-San Isidro Bueno
74 19-41 Dos Cosa pera C.Wlesse Residencial San Isidro Demolldo
75 19-41 Quinta Berclcemeyer de seis cosas Resldenclol Av.Javier Prado y Calle los Naranjos -S.I. Bueno
1, 19,41-19-42 Tres Cosas Berck�er Resldenclol Co11e J.de Arona y Av.Arequlpo Bueno
77 19-41 Cuatro Casas Berckemeyer Resfdenclol Av.F.Sanchez Can16n y Av. Javier Prado y Calle Boltozar lo TOll'e Bueno
71 1942 Ca,o L01Tot\ogo-legvla Resfdenclol Calle Los La\X&les-San Isidro demolido
1, 19-41-19-43 CatoS Montero Resldenc:lol Esq. Dos demayo y Carlos POll'as Parcialmente Demolido
IO 19-42-19" Ca,a Ec:h6c:opor-Choslco Resldenclol Psj.los Jocxlrandós-Chosica Bueno
ll 19« COIO Btfgnordello Resfdenclal Esq.Horoclo Urteago y Av.26 de Jullo-JM Bueno
12 19" lgletloenAncón Rellgloso Ancón Bueno
u 19'5 Co,a Luza Residenclat Parque Velarde Bueno

AlUANDIO ALVA MAlfllEDI

...
IS
AliO
Fines ·40
Hacia ·,49
Caso en lo Av.Santo Crvz
OUA

Cosa en la Av.Foustlno Sonchez Canl6n


uso
Resldenclol
Resldenclol
Av.santa Crvz-Mraflores
UIICACIÓN

Av.Faustlna Sanchez Carrl6n


Bueno
Bueno
fflADO

• AIIQlfflCIOI 10 IIIClllDOl II URADO DI GIIIIEIACIOIID

PAll UNDIEI
...
"I 19<12 INunclohxa Apostólica 1Institucional IAv.SClove,ry edra 6-.Jesús Maria ¡exce1ente

MAIIII NOB

111 1927 ¡embajada Arg.ntlno l1nstltuclonal IAv.Arequlpa Cdra 1 ¡excei.nte

..
lllS MIIIOCHIESADA

1940 Mun1cipoldod de �aflores Institucional Av.Larca Cdro 4-Mroflores Excelente

MAX PIEIA PIADO

., Edllclo B Pav.mir Resldenclal Mroflores Regular


,o 19'5 Club dela Uní6n Institucional ..r. De la Unión s/n Remodek>cl6n Parcial

f. SCNNAlffl I;GIIUDMO PAYEr

fl 1935-1936 Cine Metro Cine/Teatro ..r.Caroboyo odra.9.Plozo Son Mort/n Regular

• IOMAI CICIUA

f2 1929-1930 Edlllcla Cerro de PoJCO Comercla/oftdnos ..r.Caroboyo odro.11.f'lozo Son Martín En restouroc16n

NO DPICll'ICADO

93 19-48 Edlllclo E,ICanoci6t1 Comerclo/ollclnos ..r.Caroboyo odro.8.esq. ..r.Apurfmoo-Plom Son Mortfn Enrestourocl6n
M 1934-1935 Edlllclo Fénix Comercla/ollclnos Jr.Caroboyo odra.9.Plozo San Mortln En restourocl6n

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f5 1936 Cine Son Mort/n
Re11dencio en Son bici-o
Cine/Teatro
Rffdenclol
Jr.Oc:ol'\a s/n-Plozo San Martín
Av. Javier Prado Oeste 1790
Bueno
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Comoro de Comercio de Umo- Centro de Atbltroje
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..r. Wlrococha y Av. Gregorlo Escobedo odro 7
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•ANAIJSIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFIO0S NEOC0LONIALES ACADtMIC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGlliCA MAR1A HUAPA YA SANTISfEBAN

4.2. Bases Teóricas Científicas 4.2.2. Contexto Urbano: Uma (1915-1948)

En este ítem se explicaran En 1921 se inició la


los corrientes o pensamientos sobre los construcción de lo entonces
que se mueve el estudio sobre el aspecto denominado Av. Leguía (hoy Av.
arquitectónico, los condicionantes. los Arequipa). lo Av. Progreso (hoy
contextos donde se desarrollan. todos Venezuela) se concluyó en 1924. año en
ellos nos sirve de base teórico para el el que se construyen los edificaciones
análisis respectivo. alrededor de lo Plazo Dos de Moyo. Se
desarrollan nuevos urbanizaciones como
Santo Beatriz en 1922 y el Country Club.
4.2.1. Contexto Socio-Económico e Lo presencio del automóvil permitió un
Ideológico: desarrollo nunca antes visto en limo. y
Ver lámina adjunto: Cuadro Cronológico plantea el reto de intervenciones nuevos
(Cod.LI 01) con un sistema constructivo ajeno o lo
tradición. nuevos edificaciones y nuevos
El Neocoloniol se desarrolló propuestos formoles.
dentro de los sectores aristocráticos,
familias adineradas de procedencia
extranjera. muchos de ellos
descendientes de los conquistadores y la
burguesía virreinal que prefrieron
quedarse y disfrutar de sus bienes. Fue
interpretado por los arquitectos de lo
clase alta. para reivindicarse con un
poder. La burguesía industrial también
gozó de este tipo de arquitectura.
La historia de la arquitectura Graftco N9 1: Avenida Leguía
limeña no puede ser solo uno secuencia (Segunda década de S.XX)
cronológico de monumentos
importantes. debe mostrar Lo Av. Leguío había sido
necesariamente en contexto social en establecida como el eje de lo capital y
que ocurre. así como los añoranzas y moderno. Lo estructura de limo de aquel
sueños que encierro. 1 periodo se inició en el 1919. Los antiguos
familias acaudalados que vivían en
grandes casonas salieron o radicarse en
las llamados nuevas urbanizaciones.
Miroflores y son Isidro pasaron o
convertirse en barrios de elegancia y
comodidad. Poro unirlos se construye lo
Av. Leguío (hoy Arequipa). lima y Callao
fueron unidos con nuevos arterias: Av.
Progreso (Av. Venezuela), Av. Unión (Av.
Argentina) y poro adornar el límite hasta
donde llegaba lima. se construyó lo Av.
Alfonso Ugorte, que resultó la mós amplia 19
1 RODRIGUEZ COBOS, LUIS; "Arquit
ectu-o Linel'\a: por sus cuatro pistos.
Paisajes de una Utopía" Colegio de Arquitectos del Los fiestas del Centenario de
Perú (Abril 1983). la Independencia en 1921 y lo batalla de

FACULTAD DE ARQUITECTtJRA. URBANJSMO Y AR'ra - UNIVERSIDAD NAOONAL DE INGENÍERIA


2009J
CUADRO

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CRONOLÓGICO

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S11UACON� a, 1933 Janelro."Orden,Paz y trobojo",ejerdó l942.sigobierno continuo lo pllollco

G
AROUITECTONICO
lo dictoduro con preocupación por ,oclol. ducotlvo y
lo asistencia social.lo educodón.los lobboit,l.comenzodo por Benovtdes. DE EDIFIOOS

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NEOCOLONIALFS
Pfatllelna ObNft>,tulga
Genela. el seguro ACADÉMICOS
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Pfatllelna Monetalo ecua cambl6 por IOZOflM polltcas.La Idea de Entre y 1940 hubo otro PLAZAS SAN
::1:... de la 110 Guena MwdCli
Aguda allll con la pardllls
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tnanc:p el delanolo nac:lonal a partir de reC\nOS propios.solo se
manluYo hasta 1924,desde entonces se lmlmentaon les
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DE ARMAS
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ARQUITECTONICA
200 PERIODO : ACADÉMICO
Arquitectura Nuevo que se hoce en el Perú pierde s corócter regional y se somete a
3ER PERIODO : PRODUCCION 1311L A
Presencia de uno serie de comentes estillsticas distintos. trusQueaa
AlJfORA:

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PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
ANGB..ICA MAR1A HUAPAYA SANTISTEBAN

Ayacucho en 1924 determinaron nuevos • Academicismo Francés, liderado a


ornatos. Se hicieron plazas como la de nivel internacional por la Academia de
San Martín, el parque universitario, entre Bellas Artes de Pañs, cuyo ejemplo más
otros; construcciones como el Hotel representativo en Lima es sin duda el
Bolívar, el Country Club, el Teatro Forero Palacio de Gobierno. Arquitectos
(hoy Teatro Municipal), el Club Nacional; formados en la propuesta académica
ello propició el cambio de lima, de villa habían llegado a Lima en las primeras
a gran ciudad, con todos los adelantos décadas del siglo XX, y sus obras
que pedía la época: amplias calles, comenzaban a apreciarse en Lima.
agua, desagüe, alumbrado eléctrico,
lugares de recreo y paseos, etc. La
capital tomó un nuevo sentido hasta
entonces desconocido fue el
expansionismo urbano, la compro de
terrenos circundantes para establecer
urbanizaciones permitió tener grandes
ganancias a las familias cuyas
haciendas. Las casas que se
construyeron fueron de estilo caprichoso,
desde un estilo Neocolonial hasta el
Tudor o italiano, desde los de estilo Gfóllco N°4: Club Nocional
tradicional o renacentista francés hasta
la construcción de un castillo Rospligiosi.

4.2.3. Contexto ArquHectónlco

Entre los estilos


arquitectónicos que tuvieron revuelo en
el periodo de 1915 hasta 19 45 y en
paralelo al Neocolonial fueron parte del
emplazamiento de lima, fueron:

• Art Nouveau, caracterizado por el uso Gfóftco Nº5: Edificio de Seguros Rímac
de formas ondulantes y fierro forjado. El
Teatro .Colón es uno de los edificios
representativos, así como la Casa • Art. Decó, aparece en Lima en 1933
Courret. los primeros ejemplos de arquitectura Art.
Decó en el Perú, cuyos pioneros en Lima
fueron Augusto Guzmán con los edificios
Aurich y Aldabas, en pleno centro de
lima, y los hermanos Haacker Fort, con
un conjunto de viviendas en Santa
Beatriz, volúmenes de claridad
geométrica con acentos decorativos
predominantemente de temas
geométricos y líneas rectas. Esta
tendencia artística surgida por los años 20
. veinte en Europa y los Estados Unidos.

Gfóftco N"2 y 3: (Izq.a Der.)Teatro Colón y Casa Courret

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2009J
•ANAI.lm AllOUITECrONICO DE EDIDCI.ai NEOCOIDNIALl5 ACADfMICai EN�
PLAZAS SAN MAll11N Y DE AllMAS - LlMA [191S_1948r
ANGÉ.ICA MAlllA HOAPAYA SAN11SilBAN

Arq. Buque, con preferencia por las HISTORICISTA


formas mós bien curvas. su búsqueda de
la funcionalidad. y un lenguaje formal El historicismo tiende a
muchas veces tomado directamente de adscribirse al uso de lenguajes formales y
la arquitectura naval de ventanas conceptos que informan al diseño a
redondas. carpintería metóRca y partir de modelos que tuvieron vigencia
barandas de tubos. Estlo Buque. en otros etapas históricos. aunque no
inspirado en el racionalismo europeo, soslayo. como bien señalo Rafael Iglesia,
considerada por muchos precursora de lo resemontlzocl6n de las formas
la arquitectura moderna en el Perú, son
las numerosas casas y quintas dfsef\adas
por Augusto Guzmón en 1934 y 1938
fuera del centro de Urna. así como el
mercado de Miraflores. los barrios obreros
de La Victoria y del Rímac. proyectados
por Alfredo Dammert entre 1936 y 1937.
de clara influencia racionalista alemana.
el Edificio Raffo de Guillermo Payet en la
Av. La Colmena, de 1938, y algunas
obras de Héctor Velarde como la Casa
Ulloa en La Punta ( 1936) y los baños de
Miraflores de 1937.

G«itlco N"7: Poloclo de Justicio

Gróftco N"8: Palacio de Gobierno del Perú


Grófic:o ..-,: Edificio Raffo

• Neocolonlal

El término "Estilo Neocolonlal"


expresa claramente la inserción de esta
corriente dentro del eclecticismo y del
historicismo. en los que el estilo equlvala
a un repertorio de formas de un
determinado lugar y época que podían 21
ser reutllzadas con fines expresivos o
evocatlvos. La evocación de Ideas o
sentimientos estuvo con frecuencia

FAan.TAD Dli ilQIJIIJ!CJ1JJl UllBANl5MO Y il.TI!S - UNJVEllSIDAD NACIONAL DE INGENIEÜÁ


2009J
•ANALISI.S AR0UITECT0NIC0 DE EDIFIO0S NEOC0L0NIALES ACADWIC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948]"
ANGWCA MARIA HUAPAYA SANfISTEBAN

vinculada al tipo arquitectónico y al La corriente indigenista, tuvo


carácter que debe tener un edificio de un rol crítico en la discusión sobre la
acuerdo a su función o a su significación. nacionalidad peruana a partir de sus
Dentro de este contexto se dieron tendencias hispanizantes. 3
también los intentos de expresar lo
identidad nacional a través de la En Perú. y tal como apunta
arquitectura. 2 Pedro Befaúnde. convIv1eron dos
corrientes radicalmente opuestas, por un
Indigenismo lado los conservadores. pertenecientes a
la oligarquía y las élites de poder,
La influencia de los hispanistas que optaron por la corriente
movimientos mexicanos de 1rncIos de "Neocoloniar' en su sentido de "renovar
siglo. se do en el Perú uno reivindicación conservando", y por otro los progresistas.
de los ternos autóctonos en el mundo de indigenistas. que sostenían la necesidad
lo pintura y escultura con lo corriente de una sociedad basada en el indio y
indigenista, de la que son importantes que rechazaban todas fas formas del
representantes José Sabogal. Camino pasado colonial; "Esto conllevó la
Brent. Jorge Vinatea Reynoso y Julia aparición de una corriente conciliatoria:
Codesido. Esta recuperación de lo símbolo de la fusión de la Arquitectura
indígena como fuente de inspiración Colonial e Indígena. es una actitud
tienen su correlato en las propuestas de nacionalista orientada a la búsqueda de
una arquitectura "peruana" que tendrá una "auténtica nacionalidad integrar'. En
distintos versiones y en ello distintos la faz artística esta fusión tendría en el
motivaciones, pero siempre basado en lo español Manuel Piqueras Cotolí su más
local como fuente de referencia. Se dió conspicua expresión.
como Movimiento artístico, cultural y
político que se opuso a las tendencias ELECTICISMO
puramente hispanizantes en su búsqueda
de una expresión autóctona y nacional • Neo peruano
del arte y la cultura, en la que participan Bementos de la Arquitectura
intelectuales tales como: José Carlos Inca y Prehispánica. En 1920 llega a lima
Mariátegui. Luis Alberto Sónchez. enrique el escultor español Manuel Piqueras
López Albujar, Luis E. Valcórcel, entre Cotolí. quien propone una arquitectura
otros. Antecedentes al neocolonial se con diseños donde se conjuguen los
desarrolla en las artes tales como la motivos prehispánicos y coloniales. La
literatura. la escultura. la pintura. a inicios fachada de Escuela de Bellas Artes.
de siglo XX. sirviendo de premisa a los terminada en 1924. y el proyecto paro la
acontecimientos ligados a fa basílica de Santa Rosa de Lima (con el
revaloración histórica. Arquitecto Héctor Velarde) son
excelentes manifestaciones de esta
propuesta. De otra parte, y con orígenes
distintos, surge una arquitectura que va a
tener una mayor difusión y demanda, y
que es la que se basa en un eclecticismo
historicista de motivos virreinales.
2 GARCÍA BRYCE. JOSÉ ; "La ArquilecttKa de Manuel
Piqueros Cotolí" en "Manuel Piqueras Cotolí(1885- 22
1935)": Arquitectura, Escultura y Urbanismo entre
Espana y el Perú. Museo de Arte de üno. 3 MARTUCELLI, EUO; "Arquitectura para uno cuidad
Limo.Póg.119 fragmentado" Universidad Ricado Palma (2CXX))
Póg.71

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• ANÁLISIS AROUITECTÓNlCO DE EDIFICIOS NEOCOWNTALF.S ACAD1:MICOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGWCA MARIA HUAPA YA SANTISfEBAN

REVIVAL

Estilo Andino

Cuyo exponente fue Augusto


Benavides donde utiliza los elementos
tradicionales tales como muros llanos
pintados en blanco, contrafuertes, arcos,
tejados, estilizando y exagerando ciertas
características, con la finalidad de
incorporarlos junto o fragmentos
coloniales auténticos como puertos. rejos
y molduras de piedra antiguo. Dícese
que lo arquitectura de Augusto
Benovides se acerco al Neocoloniol, y en
algunos casos se confundían estos 2
vertientes, sin embargo el Neocoloniol
presento mayor trabajo compositivo.

Arquitectura Moderna con decoración


clásica de transición, surgen edificios que
poseen uno concepción moderno, pero
recrean el clasicismo. toles como el
Edificio Reiser y Curioni, Biblioteca
Nocional en 1943 de Horth Terre y
Instituto del Cáncer en 1938 de Guillermo
Payet.

Gráftco N.,: Biblioteca Nacional

23

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2009J
•� ARQUlfECfONICO DE EDIDCiai NEOCOIDNIAI..5 ACAD�OS EN IAS
PLAZAS SAN MARTtN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948]"
ANGWCA MAll1A HUAPAYA SANllSTEBAN

4.2.4. Arquitectura Peruanlsta La repercusión del


4.2.4.1. Arquitectura Neocolonlal movimiento, auspiciado por los
arquitectos exfranjeros, sumado a la
En el caso Neocolonial se apanc,on de nuevos conceptos
trataba de la búsqueda de una consfructivos promocionados por las
expresión de lo "propio" o de lo empresas constructoras norteamericanas
"nuesfro": un procedimiento para (Foundation Company, Fred T. Ley} que
"peruanizar" la arquitectura. 4 se instalan en Urna. a publicaciones
especiaí12adas que enas editan (ciudad y
Los antecedentes campo, etc.) y la difusión del modo de
neocoloniales en Urna estón claramente vida norteamericano durante el gobierno
marcados: Las casas campestres en de Leguía, alimentados por el auge
Chosica. proyectadas en estilo económico a partir de 1919.
neocolonial por el Arq. Rafael Marquina
durante 1910-1911
Sus exponentes importantes
en su etapa inicial fueron: Rafael
Marquina, Ricardo de Jaxa Malachowski
y Claudio Sahut. Héctor Velarde y E.
Harth Terré aunque tardíamente cubrirón
la vertiente colonial.

El estilo Neocoionial "es una


forma del nacionalismo y conciencia
cultural que busca Inspirarse en el
pasado colonial y prehispónlco", "un
retomar de elementos del pasado para Gr6tlco N"l 1: Detalle de
ser adaptados e integrados a la Rnlr.<'>n • í:mn Fnñ
arquitectura moderna". que buscaba
constituirse en elementos representativo y Enfre tanto, por esta misma
unificador inspirado en los moldes de la época, otros artistas y arquitectos
arquitectura colonial, fenómeno que se trataron de desarrollar una arquitectura
dio en otros países con profundas mós específicamente peruana mediante
fradición hispana. la fusión o mestizaje entre el barroco de
la colonia y elementos decorativos
inspirados en el arte prehispónico,
corriente que recibió el nombre de
"Neoperuano"; con respecto a esta
ultima uno de sus primeros representantes
fue Manuel Piqueras Cotolí, autor de la
nueva fachada de la Escuela Nacional
de Bellas Artes (1920-1924). ofro ejemplo
es el Museo Arqueológico Larco Herrera
de Malachowski y el Parque de la
Reserva, inaugurado en 1929 en cuyo
diseño intervino C. Sahut. s 24

• GARCÍA BRYCE, José. Op.cit.,Póg.119 5 GARCÍA BRYCE. José. "Lo Arquitectura en el


Virreinato y lo Repúb&co" Ed. Juan Mejía Boca
(1900)

FAaJLTAD DE AR._QUITEClUllA. UllBANISMO Y All'Il5 - UNIVEllSIDAD NACK>NAL DE INGEN1ElllA-


1.009J
"ANÁLISIS ARQlTITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLON1ALES ACAD�COS EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGlliCA MARlA HUAPAYA SANflSI"EBAN

San Isidro encargarán una 4.2.4.2. Tendencia de la Arquitectura


serie de casas con motivos evocadores Neocolonlal
de un pasado colonial, mientras que en Lo clasificación de
el Centro Histórico numerosos edificios Neocolonial y Neoperuono, la hace
representativos optarán por esta García Bryce 6 en su texto Arquitectura
propuesta, inicialmente como una Virreinal y la República en la que define:
variante en cuanto a motivos si las casa de Marquina corresponde a
ornamentales y compositivos de la un género que podrías llamar
arquitectura académica (es el caso del Pintoresquista de Neocolonial, el Palacio
Palacio Arzobispal o el Hotel Bolívar ) Arzobispal de Malochowski era el primer
para posteriormente adquirir un carácter ejemplo de un edificio Neocoloniol de
más autónomo, como en el caso de las carácter Académico. Tal como se
propuestas del concurso para la describen en los textos, el Estilo
remodelación de la Plaza de Armas en Neocolonial albergó 2 tendencias muy
1939. marcadas y dependían del tipo de
proyecto:
El Neocolonial, en otra
vertiente un tanto menos académica y • Lo Primera, con Tendencia
más Pintoresquista, se relacionarían en Academizante o Neocolonial
sus orígenes con las influencias de la Académico: con criterio escenográfico
Arquitectura Californiana basada en el utilizado en temas de mayor magnitud y
denominado Misión Style de cierta pretensión monumental.
norteamericano, y tendría su primera Característicos de los edificios
manifestación en la Casa Fari, de 1911, institucionales o edificios vivienda
proyectada por Rafael Marquina cerca comercio. simétricas tanto en planta
de Chosica. En esta variante estaría una como en fachada, sin embargo en lugar
de las obras paradigmáticas del nuevo de colocar elementos clásicos en su
distrito de San Isidro, el Country Club. En decoración, sé colocan portadas
todo caso, rápidamente esta vertiente inspiradas en la arquitectura peruana
derivó en una apropiación de los motivos colonial.
virreinales para crear una arquitectura • La Segundo Tendencia es
que, como el Neoperuano, ofrecería una Pintoresquista y doméstica que
continuidad histórica con el pasado, una predomino en la casa residencial, la cual
alternativo local a los eclecticismos y favoreció a un tratamiento plástico muy
academicismos de índole netamente blando.
europea, y una identidad local a lo
arquitectura del siglo XX en el Perú.

-- --
25

Gráfico N•t2: Planta 1• y Z' piso - Casa Graña ' GARCÍA BRYCE. José. Op.cit .• Pág. 141-142

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2009_1
"ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONJALF5 ACADThflCOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948]"
ANGlliCA MARIA HUAPAYA SANTISHBAN

4.2.5. El Neocolonlal en Hispanoamérica Esta visión llevó al estudio de


y El Caribe nuestro patrimonio arquitectónico y
cultural americano, marcando el punto
Definir la Arquitectura de ruptura de un ciclo cultural
Neocolonial es un espectro muy amplio, dependiente de los ideales europeos y
suscitó en diferentes países, tales como permitiendo asumirnos con una
España y en toda América Latina. identidad factible.
Repercusiones en América latina tuvieron
la revolución Mexicana (1910), la En 1918 la paulatina
conformación de grupos y partidos democratización de nuestras ciudades y
intelectuales indo americanistas, la la clase media al poder (Argentina,
participación de la burguesía urbana en México, Perú) lleva a la Reforma
las decisiones y acciones políticas Universitaria de 1918 que busca
{acción democrática en Venezuela el democratizar la enseñanza y las
Partido Radical en la Argentina y el APRA instituciones de la ciudad. A partir de que
en el Perú). la reforma universitaria en se involucra en la vida política Argentina,
argentina (1918). Hacia principios de siglo la clase media, da origen a lo que es la
hubo factores que llevaron al colapso del universidad hoy en día. Estos
modelo liberal y a un cambio de actitud acontecimientos tuvieron proyección
respecto a los modelos europeos internacional.
transculturados.
Por ello ésta etapa de
En 1910 se da origen a un Restauración Nacionalista que abarca
cambio en el panorama social de los desde 191O a 1930 pretende lograr una
países latinoamericanos que comienza restauración de nuestros orígenes, de
con la Revolución Mexicana, donde nuestros valores nacionales y romper con
surge un modelo político popular cuya los modelos europeos que se habían
ideología era el ascenso de la clase asentado en nuestro territorio con las
media al poder y la reivindicación del obras del liberalismo, dando paso así a la
indigenismo. En Argentina la Ley Sáenz arquitectura nacionalista reemplazando
Peña (sufragio universal y obligatorio) de cierta forma a esa arquitectura
coincide cronológicamente con la europea. Por lo tanto se trata del Primer
Revolución Mexicana, y también marca Movimiento y Visión de introspección
el ascenso de la clase media al poder y hacia nuestras costumbres y que busca
la caída del modelo liberal y los raíces en nuestro pasado y recuperar al
privilegios de los terratenientes. mundo indígena y el colonial hispánico.
Además en este año se produce el Este periodo se da fundamentalmente en
centenario de la Revolución de Mayo Argentina (por su pasado virreinal), Perú y
(revolución que originaria la México (Por su pasado indígena y
independencia de los países virreinal).
hispanoamericanos de la corona
española), con lo que se inicia una En Argentina los modelos de
mirada introspectiva por parte de los la Restauración Nacionalista llevan un
artistas y pensadores de la época lenguaje neocolonial, que es un estilo
basada en una carencia de identidad arquitectónico que se inicia en 1930
nacional. La literatura abre los surcos de hasta 1945 y los principales artistas de
vertientes intelectuales cuyas raíces esta región son Alfredo Guido (Pintor), 26
estaban en el propio continente. Ángel Guido (Arq.), Juan Kronfuss (Arq. y
teórico), Noel [Teórico), Jaime Roca
(Arq.) en donde en 1935 el arquitecto

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"ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONlALES ACADtMlCOS EN LAS
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Martín Noel construye la pirámide en Capítulo:


homenaje a los arqueólogos Juan Arquitectura Neocolonial en Colombia
Bautista Ambrosetti y Salvador
Debenedetti en el Pucará de Tilcara, en "Para que se pueda hablar
Jujuy. de neocolonial sería necesario que el
En México los modelos de la colonial hubiese sufrido un eclipse
Restauración Nacionalista llevan un histórico tangible, para luego aparecer
lenguaje neo--ozteca y neo-maya, nuevamente como una remembranza
mientras que en Perú un lenguaje neo­ del pasado y ser, así, neo, es decir nuevo
inca. En ambos casos la visión cuño"
introspectiva no estuvo dada en su
pasado colonial sino en su origen Interpretación: Esta forma de análisis de
precolombino, son países con una fuerte transición de un hecho al otro es
impronta indígena. correcta, porque el segundo es
consecuencia del primero. Si se acepta
Es importante citar que en lo anterior, habría que comenzar por
aquel entonces en California se buscaba establecer que en Colombia el
un estilo propio de la región, para lo cual neocolonial arquitectónico del siglo XIX
se realizan estudios de la arquitectura prácticamente no existe o es físicamente
que hacían las mIs1ones religiosas marginal y que tardíamente aparece, de
españolas denominadas las "Misión la tercera década del siglo pasado en
Style". adelante.

"En términos generales, la


historia sociopolítica colombiana no
propicia ni favorece la aparición de un
neocolonial arquitectónico"

Interpretación: Este país recibió, bastante


influencia de Europa central es decir de
países como Italia y Francia, por ello es
mínimo el aporte de España, dado
también por el devenir sociopolítico que
tuvo dicho país, en ese contexto, un
edificio notable en su época, en la
ciudad de Barranquilla (costa del
Caribe), sería el Hotel del prado, un buen
Gróllco ,..13:
Hotel del Prado ejemplo de español californiano o mejor
español floridiano, puesto que fue
diseñado por arquitectos
norteamericanos que habían trabajado
proyectos similares en Cuba y Puerto
Rico, espacial o volumétricamente el
esquema del hotel nada tiene de
neocolonial, aunque su tratamiento
decorativo haga alusión a motivos tardo­
góticos o renacentistas que tuvieron 27
algún en cierta época de la colonia.

FACULTAD DE ARQUITECTURA. URBANISMO Y ARTFS - UNIVERSIDAD NADONAL DE INGENIERlA


2009J
• ANÁLISIS ARQUITECTóNlCO DE EDIDCIOS NEOCOLONIALES ACAD�MICOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTtN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGillCA MARlA HUAPAYA SANTISTEBAN

Capítulo:
México Se Quiere Otra Vez Barroco
"B Estilo Neocolonial en
México, con la gran gama de
vañedades que produjo, tanto por los
arquitectos que lo construyeron como
por su desarrollo en el tiempo, fue una
respuesta a actitudes culturales"

Interpretación: Aunque existía el barroco,


la arquitectura neocolonial tuvo
bastante influencia en este país, debido
a que las actitudes culturales son
coincidentes en parte con las que se Gróllco Nº14:
despertaban en tiempos parecidos en el Edificio Gaona
reto de Latinoaméñca y que también
pueden encontrarse en otras partes,
notablemente en España y en el suroeste
de Estados Unidos.
El Neocolonial salpico viejos
barños y villas conurbadas de la ciudad
de México, como Coyacán,
Azcapotzalco, Tacuba, Tacubaya y se
convirtió en estilo preponderante en
zonas nuevas como Roma Sur, Colonia
del Valle o Polanco, como estilo que
dependía de una situación cultural
general, se hizo presente en
prácticamente todas las ciudades del
país. Gróllco Nº15: Aulas del
Edificio Gaona

Grállco N°16:
Pnlnrio rlP. r,nhiP.mo Xnlnnn

28

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-ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICJOS NEOCOLONIALFS ACADMCOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTtN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGlliCA MARlA HUAPAYA SANTISTEBAN

Capítulo: relevante de los tres países del área, la


En busca de una Identidad regional concreción de obras de arquitectura
evolución de los Estilos Misionero y también acompaña esta circunstancia:
Neocolonial Hispano en CalHornia entre por ejemplo el Ministerio de Economía de
1880 y 1930. la ciudad de Corrientes, utilizo códigos
neocolonioles en la obra pública, con
"Lo que ocurre es que el estilo concentración ornamental en lo portada
m1s1onero es uno apropiación por los y utilización de materiales regionales.
vencedores de las formas urbanísticas y
arquitectónicas de los vencidos, pero
vaciados de los significados sociales que
les dieron origen"

Interpretación: Debido a la guerra


mexicano-estadounidense de 1846-1848,
empiezo lo apropiación y transformación
de los espacios públicos por los
angloamericanos, remodelando los viejos
edificios de acuerdo a sus patrones
culturales. Gráfico Nº 17: Teatro Nocional de
Cervantes
Durante la década de los 20
la construcción o restauración de centros
urbanos y urbanizaciones españolas en
california fueran promovidas por interesa
culturales y comerciales. Después de la
parcial destrucción de Santa Bárbara por
un terremoto en 1925, sus ciudadanos
votaron por la reconstrucción del centro
urbano en estilo hispano.

Capítulo:
Una entusiasta introspección: el
Neocolonial en el Rio de la Plata Gráfico Nº 18: Ministerio de Economía

"En la ciudad los patrones


culturales fueron definidos por los
modelos europeos, donde París
concitaba los niveles paradigmáticos de
referencia"

Interpretación: En los países de Paraguay,


Uruguay y Argentina la producción Gróllco Nº l 9: Plazo de toros en Son Carlos
arquitectónica fue tardía tanto como
consecuencia de la crisis estructural de la
región y el prolongado periodo de
reconstrucción, recibiendo gran 29
influencia francés.
Si la producción teórica
argentina es claramente la más

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ANGlliCA MARlA HUAPA YA SANrISrEBAN

Capítulo: Capítulo:
Preludio a la modernidad: convergencias El Neocolonial en Centroamérica
y divergencias en el contexto caribeño
(1900-1950) "Si se quiere comprender la
primera mitad del siglo XX
"Algunos arquitectos centroamericano, aun si nos limitamos a
cubanos como Leonardo Morales, la arquitectura, las perennes crisis
Joaquín Weiss, Luis de Soto y Luis Bay, frenaron su desarrollo económico,
describieron en sus escritos los epígonos político y social y por ende
del eclecticismo como antítesis a la arquitectónico, la producción de edifico
ruptura creada por el Movimiento fue generalmente modesta y las
Moderno: se referían al rescate de la opciones oscilaban entre un
herencia hispánica, cuyas diversas cosmopolitismo algo soso y una
vertientes conformaban el Renacimiento continuación de las heredades de la
Español Neocolonial. Mediterráneo y colonia"
Misión Californiana. Constituían opciones
de estilo que luego serian suplantadas o Interpretación: El caso centroamericano
utilizadas contemporáneamente por el debido a las fuertes crisis internas,
Art Decó y el Estilo Modernista" frenaron la producción de edificios,
siendo el Palacio Nacional de
Interpretación: Es la documentación de Guatemala (1937-1943), uno de los pocos
la historia lineal de secuencias estéticas y caos de éxito a nivel urbano y se ha
de vínculos formales que los arquitectos convertido en uno de los símbolos del
establecían con los modelos europeos o país.
norteamericanos y los antecedentes
coloniales de la región. En la Habana
entre 1900 y 1920, las mansiones de la
floreciente burguesía republicana
responden al clasicismo canónico y
conservan el portal característico del
neoclasicismo de fines del siglo XIX.
Gráfico N"22: Palacio Presidencial.

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Gráflco N"20: Terminal de tren. La Habana


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Gráflco N"23: Palacio de


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Gráfico N"24: Hotel


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"ANÁUSlS ARQUITECTÓNJCO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALF.S ACADtMICOS EN LAS
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ANGÉ.JCA MARlA HUAPAYA SANTISfEBAN

Capítulo: en los últimos años del periodo colonial el


Venezuela: la arqultedura tras la oro de la Minas Gerais, permitió el
quimera de la historia surgimiento de una arquitectura
realmente brasileña. de inspirac1on
"Hablar de arquitectura rococó, que conto no solo con iglesias,
neocolonial en Venezuela es mirar a sino también con soberbios
principios del siglo XX. descubrir una ayuntamientos y poquísimas casas
propuesta arquitectónica que surgió señoriales.
tímidamente como respuesta a un
problema particular: La reconstrucción Capítulo:
de la casa natal del libertador" Arqultedura Neocolonlal en Chile
(1915-1945)
Interpretación: Lo colonial y sus valores
eran antagónicos con la idea de la "Seria inexacto tratar el
independencia, es decir con la idea de neocolonial en Chile como un
Bolívar. Sin embargo y aunque resulte movimiento o posición con postulados
paradójico, sería el rescate de la homogéneos o unívocos, tanto en la
arquitectura colonial lo que permitiría actitud intelectual como en su desarrollo
conformar una nueva imagen del héroe cronológico"
patrio.
Interpretación: El Neocolonial como
Movimiento Arquitectónico se sitúa entre
1915 y 1945, sin embargo los postulados
del resultado de la arquitectura no
indicaban algún orden, eran casos
esporádicos en el orden de tiempo. El
Palacio Aristía, levantado en la esquina
de Monjitas con Miraflores en 1925 por los
Arq. Matte y Bieregel. recurre al apoyo
de formas del Barroco peruano.

Capítulo:
El Neocolonlal en el Ecuador: la
persistencia del pasado
Gráfico N"25: Edificio de Correos
"A pesar de tener Ecuador un
inmenso acervo arquitectónico-cultural,
Capítulo: producto de la influencia histórica,
El estilo que nunca existió resulta establecer categorías definitorias
sobre los motivos que originaron la
"El caso brasileño es permanencia del estilo colonial"
diferente, no tuvo una arquitectura
indígena que pudiese responder Interpretación: Aunque después de
satisfactoriamente a las necesidades del transcurridos más de cuatro siglos y
colono portugués". medio de lo que el Reino de Quito fuera
invadido por los europeos y resulta difícil
Interpretación: Debido a la pobreza de la que los antagonismos de carácter social­ 31
colonia, arquitectura de gran porte no burguesía emergente y proletariado- que
eran posibles, a excepción de que una han permanecido latentes en ese país
que otra obra barroca en el litoral. Solo han distraído los modelos y diseños

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• ANALlSJS AROUITECTÓNJCO DE EDIFICIOS NEOCOLONJALES ACAD�COS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
T S
ANGlliCA MAR1A HUAPA YA SAN I TEBAN

arquitectónicos y han influido en gran


parte en la arquitectura nueva o partir
de lo década de 1930, lo sede de lo
Cosa de lo cultura Ecuatoriano ubicado
en la avenido 6 de diciembre, constituye
uno de los ejemplos interesantes del
neocoloniol de Quito, debido o lo
aplicación cuidadosa y sobrio de
detalles.

Capítulo:
El Estilo Neocolonial en Bolivia

"En Bolivia el arte neocolonial


en general no está inspirado en el arte
colonial y se trota de un estilo importado,
de clara inspiración en temas de lo
arquitectura españolo del siglo XVI"

Interpretación: El arte colonial en territorio


boliviano de los siglos XVI y XVII fue
peculiar, se expreso como uno
coincidencia y mezcla de elementos
arcaizantes como el gótico tardío y el
mudéjar, junto con el renacimiento
plateresco y el manierismo, con un
retraso cronológico de cuarenta años.
después el arte boliviano siguió un
camino propio denominado barroco
mestizo; en Potosí todos los edificios
neocoloniales de la ciudad fueron
construidos sobre obras originalmente
coloniales, como el caso del antiguo
Hospital de los Betlehemitos, remodelado
en el Colegio Pichincha o el edificio del
correo, la prefectura y el Banco
Nacional.

32

Gróftco N926: Cojo Nocional de


Seguros. Potosí. 1940

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"ANALISIS ARCllJITECTÓNlC0 DE EDIFIO0S NEOC0L0NIALES ACD�C0S EN LAS
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PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"


ANGlliCA MAR1A HUAPAYA SANTISTEBAN

4.2.6. Panorama Nacional del Hoteles en Abancay, Chala, Piura y


Neocolonlal Huánuco, entre otros.

En Perú, una de las notas


salientes fue la difusión de esta
arquitectura hacia el interior del país,
que había tenido una de sus primeras
expresiones en las propuestas de
viviendas publicadas por Harth-Terré en
la Revista "Ciudad y Campo" (1928) bajo
lo denominación "Modelos de
Arquitectura Peruano"; coda uno de
dichos propuestas correspondió o uno
ciudad distinto del país (Cuzco, Puno,
Huancayo, Lima, Trujillo y Cañete),
"notándose una cloro asociación entre
los regiones y las variantes del estilo".

Contribuyeron a lo difusión de
Neocolonial varios Hoteles de turistas que
el estado construyó a partir de
aproximadamente 1940 en una serie de
ciudades, poro algunos de los cuales se
tomaron, estilizándonos, motivos de los
estilos regionales de cada lugar. En el
caso del Hotel de Turistas del Cusco, y en
menor grado del de Arequipa (ambos de
Horth Terré y Álvorez Calderón) 7

En una publicación posterior,


"Codelp" (1933), se presentan bajo el
título "Los Hoteles y el turismo peruano",
proyectos de hoteles para turistas en el
Lago Titicaca y en Machu Picchu, Gróflco Nº27: Hotel de Turistas 1. Cusco
comentándose acerco de este último
que "el edificio exhibirá lo arquitectura
incaica amoldada a nuestras
necesidades para decorar tanto la
fachado como sus interiores. logrando
imprimir hasta en sus menores detalles el
Gróftco N-28: Hotel de Turistas 2. Cusca
sello característico de la ornamentación
incaico".
Así como los proyectos
publicados en lo Rev. "El Arquitecto
Peruano" sobre los Hoteles de Turistas en
Arequipo; Cusco y Puno, obras de Horth
Terré y Álvarez Calderón, también los 33

7 Ibídem. Póg. 147

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PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGfil.ICA MARlA HUAPAY A SANrISITBAN

La Universidad Mayor de San El Teatro Municipal de Arequipa (1939),


Agustín de Arequipa ( 1936-1940) obra proyecto realizado por los Arq. Álvarez
realizado por Velarde, fue el primer Calderón y Harth Terré premiado en el
trabajo en la línea de la búsqueda de concurso promovido por la
una arquitectura nacional "no he Municipalidad de Arequipa para un
dudado en respetar esa tradición y ese nuevo Cinema - Teatro.
arquitectura en el aspecto exterior de los
edificios y en sus claustros". además en
"las aulas, servicios. locales particulares,
etc. Serán atendidos por las recientes
perfecciones modernas". a
La fundamentación teórica
del Neocolonial. así como el mayor
conocimiento de la arquitectura
peruana en sus etapas prehispánicas y
virreinales quedaron a cargo de Emilio
Harth-Terre, Héctor Velarde, Julio Tello y
Carlos Morales Macchiavello.
Gráfico N°31: Teatro Municipal de Arequipo

El Hotel Mossone (1942), ubicado


colindante a la laguna de la
Huacachina, lea, modificado por los
arquitectos Héctor Velarde y los
hermanos Haaclcer Fort.

Gróflco N�9: Fachado Pñncipol.


Universidad Mayor de Son Agustín,
Arequipo

.:ILI

Gróflco N°32: Hotel Mossone, lea


Gráfico N-30: Fachado lateral.
Universidad Mayor de San Agustín,
Arequipo 34

• GUTIERREZ, RAMON; "Arquitecnxa y Urbanismo en


lberooméfica" Ed. Cóted-o (1983)

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"ANALlSIS ARQUITECTÓNICO DE EDlFICIOS NEOCOWNIALES ACADÉMICOS EN LAS
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Fuente: Arquitecto Peruano Nº 110-
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PLAZAS SAN MAR11N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGWCA MARIA HlJAPAY A SANTISTEBAN

4.2.7. Panorama Local del Neocolonlal B Palacio de la Embajada de


Argentina en Lima (1927), se encuentra
Los comienzos del ubicado en la esquina de la Av.
Neocolonial podrían situarse entre los Arequipa Cdra. l y la Av. 28 de julio, fue
años 191 O y 1920, cuando el arquitecto diseñado por Martín Noel.
Rafael Marquina hiciera 2 casa en
Chosica, inspiradas en la arquitectura de
la colonial y por otro lado en 1916
Ricardo de Jaxa Malachowsld realiza el
proyecto del Palacio Arzobispal en la
Plaza de Armas de Lima .En los años 20 el
movimiento fue impulsado por el escultor
Manuel Piqueras Cotolí y el pintor José
Sabogal. dándole influencias
indigenistas. A partir del 1930 se
institucionaliza y en los años 40 se
elaboran diversos proyectos para hoteles
en muchas ciudades del país. También
se realiza el concurso para la Plaza de Grótlco N"34: Embajada
Armas de Lima y la Municipalidad de Argentina en Lima
Mira flores.
Gran arraigo tuvo el
Neocolonial académico en todo el Perú
sobre todo en Lima donde tenemos:

La Nunciatura Apostólica de
Lima ( 1940-1942), diseñados por Héctor
Velarde en conjunto con Paul Linder con
estudios en la Bauhaus no desestima su
adhesión a éste estilo Neocolonial. Dado
que se percibe el lenguaje Neocolonial
Grótlco Nº35: Sección transversal
dominando el conjunto, con su portada de Embajada Argentina en Lima
de doble altura y los balcones de cajón,
réplica de los del Palacio de Torre Tagle.

Gróflco Nº36: Planta 3 º piso -


Embajada Argentina 41
Gróflco Nº33: Nunciatura Apostólica de Lima

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La Municipalidad de El Edificio Rizo Pafrón


Miraflores el edificio de la
(1940), (1945), nos pone al frente de la
Municipalidad fue resultado de un problemática de la escala, del edificio
concurso realizado donde se presentaron en altura que impone mayores retos.
14 concursantes. El proyecto ganador Diseñada por los arquitectos Luis
fue presentado por "PENTAGONO" (Arq. Solimano y Enrique Seoane Ros, en
Luis Miró Quesada Gartand). el segundo y conjunto con la constructora Gramonvel
tercer lugar lo ocuparon "PAZ" Arq. Luis S.A. ubicada en la Av. Wilson, en una
Emilio Harth Terré) y "CABILDO" esquina estratégica. Cuenta con un
{Arquitectos Humberto Guerra y Eduardo primer piso destinado a un local para
Velaocha ectivamente. 9 negocio que cuenta con sótano; cinco
departamentos independientes cada
uno de los pisos construídos sobre la
planta baja y dos pequeños
departamentos en el 7 ° piso. Se emplaza
estratégicamente, haciendo buen
manejo de su ubicación, la escala y el
aspecto dimensional.

Gráfico N º37: Bosquejo ganador, concurso


Municioalidad de Mi'aflores

Gráfico Nº38: Planta 1 ° piso


Grólico N º40: Edificio Rizo Patrón

Gráfico N°39: Perspectiva Municipalidad de


Miraflores 42
Grólk:o N-41: Planta típica­
Ed. Rizo Patrón

• Revista Arq. Peruano Nº41

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4.2.8. La Agrupación Espacio:

Con la denominación de
"Agrupación Espacio" dieron el 15 de
mayo de 1947 manifiesto acerca del
camino que debía seguir la arquitectura
y el arte en aquel entonces. Dentro de
esta agrupación firmaron como
adherentes varios arquitectos: Luis Miró
Quesada, Paúl Linder, Adolfo Córdova, J.
Polo Z., Carlos Williams, G. Tizón Ferreyros,
J.F.Benites, M. Bar Payba, R. Wakeham, L.
Vásquez, W. Sarmiento, Luis Dorich, r.
Suito, E. Neira Alva, J. Garrido Lecca,
Ricardo de Jaxa Malachowski Benavides,
A. Seminario, G. Proaño, J. de los ríos,
Henry Biber, H,. Scheuch. R. Morey, A.
Aranzaes, etc. También hubieron otros
artistas adherentes tales como: cesar de
la jara, Xavier abril, Javier Sologuren,
Sebastián Solazar Bondy, Fernando de
Szyszlo, Jorge piqueras, Miguel Grau
Schmidt, Luis león Herrera, etc.
El contenido del manifiesto
de dicha agrupación, fue abolir la
arquitectura epidérmica, creando una
concepción racional y funcional del
edificio digna de la época
contemporánea que se vivía y acorde
con los adelantos tecnológicos de la
construcción, mostrando honestamente
el uso de los materiales y la estructura
como elemento expresivo y de belleza Gróflco N·42: Agrupación Espacio
natural. Con ello se abolía la arquitectura
de estilos, dentro de ellos al estilo
neocolonial. Luego de dar su manifiesto
la agrupación espacio organizó una serie
de conferencias sobre temas ilustrativos
alrededor de la arquitectura
contemporánea en el exterior, así como
de la pintura y el arte actual, las nuevas
estructuras en la arquitectura, etc. De
esta forma, la agrupación espacio y la
arquitectura moderna hace un alto al
neocolonial que después de 1947 tuvo
menos exponentes, siendo la
decadencia de éste estilo. 10 43

10 HARTH TERRE, EMILIO; "Espacio" para el Diario "8

Comercio" (Junio 1947)

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M ANAUSlS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADÉMICOS EN LAS
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ANGil.ICA MARlA HUAPA YA SAN ISrEBAN

4.3. Sobre la Arguttectura Colonial 2 pisos asimétricos con portadas, rejas y


Limeña balcones. 5') Portadas rectangulares
amplias y peraltadas para el paso del
Teófilo Castillo, pintor carruaje.6) Marco de vanos anchas.
peruano, quien acota el término entablamento soportado con delicadas
Neocolonial en su arte, pinta escenarios ménsulas en los extremos. 7) Delgadas
inspirados en las Tradiciones Peruanas de columnas y capiteles, lujosas ménsulas.
Ricardo Palma, reproduce en la Revista perfecta aplicación de los ordenes
Ilustración Peruana (1912) la Casa Fari de clásicos.
Rafael Marquina en 1911. a la que "A los suntuario interno y no
denomina: "Evocación feliz: casa estilo tanto a lo ostentativo externo" 11, con ello
colonial de los Sres. Marquina en se refería a las casas coloniales de
Chosica", a su vez fue crítico de arte época. prefería los limeños comodidad y
sobre la búsqueda de un nuevo estilo holgura interior a la ostentación exterior.
nacional ya sea en pintura o en
arquitectura. "Lo obra hecho y que ha
gustado. sirve de modelo a la obra por
Entre otros antecedentes de hacer" 12, refiriéndose a la tipología que
quienes acuñan el término nacionalista, se establecía en este tipo de casonas.
colonial se encuentran en las revistas
Mundial. Ciudad y Campo, Variedades. "Al l er patio, el principal y
más representativos se ingresaba desde
En la Revista Mundial, en el la calle por el zaguán y constituía con
mes de julio de 1921, José Gálvez escribe este el exterior de la casa, una unidad
un artículo acerca de la obra de José volumétrica espacial, indisoluble. A él
Sabogal: "José sabogal es nuestro pintor daban las habitaciones de recepción
nacional por excelencia, Sabogal realiza semipúblicas. que estaban colocadas a
lo que propició siempre Teófilo castíllo. a los lados. Al fondo y entre el primer patio
quien hay que recordarlo con justicia y el segundo patio estaban ubicados "el
cuando se trata de estas cosas, por su principal y la cuadra", dos salones
tenacidad, no por agresiva y atrabiliaria destinados a recepción y a la reunión
menos fecunda, en propagar el ideal familiar que. desde el punto de vista
nacionalista en el arte". En la revista espacial. constituían. con sus puertas
Ciudad y campo en 1925"de flanqueadas de ventanas y ordenadas
arquitectura", se publican una serie de según un eje, una articulación entre los 2
artículos a fin de hacer hincapié al patios... Alrededor del segundo patio
progresivo crecimiento del arte (tras patio) de carácter más intimo. Se
arquitectónico peruano, ya en 1927"EI organizaban, el comedor y los
antiguo arte peruano" ya se asienta la dormitorios, si eran 2, la cocina y los
idea de adoptar características artísticas servicios se ubicaban en él. o sino en otro
propiamente peruanas. arte nacional. posterior". 13

4.3. 1. Vivienda 11 HARTH TERRE, EMILIO: "Historia de la Caso Urbano


Dentro de las características Virreinal en Lima" (1962). Tomo XXVI. Revisto del
de la Arquitectura Colonial tenemos: Archivo de lo Noción.
l )Portadas hispánicas, altas y
decorativas, 2) las ventanas abarrotadas, l2 HARTH TERRÉ. Emilio. Op.cit.
44
bajas y salientes, 3)grandes muros de
adobe como fondos macizos surgidos de 13 GARCÍA BRYCE. José: "Arquitectura Republicano"

la tierra indígena, 4) fachadas lisas 5) de en Rev. Dimensión arquitectónico N° 1958, pp37

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2009_1
"ANÁIJSlS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADfMICOS EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGlliCA MAR1A HUAPAYA SANTISTEBAN

'alacio de Torre Tagle

Dentro de los principales


ijemplo de Arquitectura Colonial en
ima tenemos el Palacio de Torre Tagle,
je principios del siglo XVIII (1735), se
:onstruyó para don José Bernardo de
ogle y Brocho quien recibió el título de
Aarqués de Torre Tagle de manos del rey
:elipe V de España.
La fachada del Palacio es
ma mezcla armoniosa y serena del
)arroco, presenta elementos moriscos y
:riollos. Sus balcones fueron tallados en
ina modera, de tamaño diferente;
Jmbos asimétricos, asimetría que les da
a agilidad y armonía. Las ventanas de
eja de la parte baja de la casona son Gróflco Nº44: Perspectiva
je fierro forjado. La portada labrada en de Palacio de Torre Tagle
)iedra, se observa en la parte superior.
.a puerto de madera está adornada con
fos aldabones de tamaño regular. El
1ivel del piso del Palacio es más bajo que
31 de la calle. Ya en el zaguán, a la
jerecha e izquierda se aprecian
:)equeños escalones que utilizaban para
;ubir fácilmente a sus cabalgaduras. La
:Jrmonío entre la arquitectura exterior e
interior es completa. El zaguán bajo sus
Gróflco N º45: Planta Palacio de
arcos rebajados es un ambiente de Torre Tagle
transición y reposo. 14

Gróllco N'46: Fachada de Torre

Gróllco N'43: Perspectiva de Palacio


de Torre Taale. Inicios de siolo XIX

14 VELARDE. Héctor.1990 45
'1tinercrios de lima", Editorial Universitaria. lima.pp66

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• ANÁLISIS ARQlflTECTÓNlCO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALE.S ACAD1:MICOS EN LAS
PLAZAS SAN MA.RTlN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGELICA MARlA HUAPAYA SANTJSTEBAN

TABLA N°5: Dlstribucion de Vivienda Colonial


FICHA DESCRlmVA: PALACIO DE TORRE TAGLE
UBICACIÓN: Existen semejanzas entre el
Jr. Ucayoli 363-370-371 Palacio de Torre Tagle y el Palacio
Área: 3199.90 Arzobispal de Lima en cuanto a la
Propietario lnlclol: José B. de Tagle y Brocho
Propietario Actual: Ministerio de Relaciones disposición simétrica de su fachada. sus
Exteriores- Estado peruano. balcones y la distribución espacial.
ARQUITECTURA:
Tipo de edificación: Civil doméstica-casona Según José García Bryce. en Arquitectura
colonial Republicana en Rev. Dimensión Arquitectónico
Nº de pisos: 2 Nº 1958, pp37
Fachada: asimétricos. balcón-portado-balcón Cita:
Portada: adintelado de 2 cuerpos ( 1 er cuerpo con "Al I er patio. el principal y mós representativos se
columnas corintios que sostiene entablamento y ingresaba desde la calle por el zaguón y
cornisa saliente. 2do nivel con vano enmcrcodo constituía con este el exterior de la caso. uno
por columnas ccrintias y volutas que sobresole de unidad volumétrica espacial, indisoluble. A él
lo cornisa. daban las habitaciones de recepción
Balcones: uno lcrgo y uno cooo en platabanda semipúblicos. que estaban colocadas o los
con tableros de mudéjar y celosías. lados. Al fondo y entre el primer patio y el
Ventanas: 3 de rejo en repisa. Una en la pared segundo patio estaban ubicados "el principal y
(portada) la cuadro". dos salones destinados a recepción y
Muro: liso con ccrnisa intermedia y de remate con o la reunión familiar que. desde el punto de vista
balaustrada de modero a todo el largo. espacial. constituían, con sus puertos
flanqueadas de ventanos y ordenadas según un
DISTRIBUCION ESPACIAL: PLANTA eje. una articulación entre los 2 palios ...
Área Púbica: Alrededor del segundo palio (tras patio) de
Zaguán: con ante zaguón y con arcos rebajados. corócter mós intimo. Se organizaban, el comedor
Área Semi-pública: y los dormitorios. si eran 2. la cocina y los servicios
Patio: rectangular amplio. Trospatio rectangular. se ubicaban en él. o sino en otro posterior".
Peristilo: 4 lados con aleros adintelados en el 1 er
nivel. en el 2do nivel con columnas y arquillos,
ambos rematados en balaustrada.
Escalera: en caja de 2 tramos.
Área Privado y/o de servicio:
Comedor: derecho techado
VALORIZACION ARQUITECTONICA:
Obra Clósica de la crquitectura colonial limeña
(casa). diseño excepcional y proporcionado.
Elementos individuales
Destaco por su acabado
Armonía decorativo interiet y exterior.
MATERIALES CONSTRUCTIVOS
T'iptcos
Estado actual: Muy bueno
Grótlco N°48:
Uso actual: Ministerio de Relaciones Exteriores Zaguón Cosa
Goyeneche

46
:-------�
_: ',__
. CAMAIIA
1 .

Grótlco Nº49: Axonometrío de Casa


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• ANALlSIS ARQUITECTÓNICO DE EDlFIO0S NEOC0L0NIALES ACADfMIC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGlliCA MARIA HUAPAYA SANTISfEBAN

4.3.2. Los EdHicios Religiosos e


Institucionales:

Dentro de los Edificios Entre las Edificios


Religiosos durante la Colonia tenemos Institucionales durante la Colonia resaltan
entre los más representativos a la Iglesia las Casas Reales como la Casa Nacional
de la Merced, la Iglesia - Convento de de Moneda, Palacio de Gobierno, la
San Francisco, de Santo Domingo y de Santa Inquisición, entre otros.
San Agustín.

Gróflco Nº52: Palacio de Gobierno. Siglo XVIII

Gráfico N•so: Portada de Iglesia Son Agustín Gróflco N-53: Palacio de Gobierno. antes
de la último remodelación

Gróftco N-51: Convento de Santo Domingo


Gróllco N °54: Coso Nacional de Monedo
47

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•ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIA.LES ACADÉMICOS EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
ANGWCA MARlA HUAPAY A SANTISfEBAN

4.3.3. Sobre Arquitectura Republicana

Autor de Artículo: José García Bryce


Revista : Dimensión Arquitectónica
Fecha Octubre-Noviembre-
diciembre 1958

La Arquitectura Republicana
ha sido admitida como apelativo de la
arquitectura costeña del Perú del siglo
pasado ( 1820-1870).

En los siglos coloniales XVI al


XVIII las obras son de arquitectura
religiosa como por ejemplo Iglesias,
conventos, etc.; mientras en el siglo XIX la
casa urbana, suburbana y rural es el
Gráfico N°55: Instituto Riva Agüero
tema de la arquitectura.

La Arquitectura Republicana
es clara y tranquila, en ella no domina la
masa, ni lo compacto o carnoso, sino
más bien lo estructural, nerviosos y lo
vibrado.
La diferencia entre la
Arquitectura Colonial y Republicana, es
de lenguaje arquitectónico, entre la
abundancia, inventiva, énfasis y libertad
del barroco y la mesura, la corrección y
el orden del neoclasicismo.

El análisis entre Colonial y


Republicano, se puede apreciar por
ejemplo entre los balcones, portadas y
Grótlco N°56: Museo Casa Gmu
patios de las casas, las cuales concluyen
en la permanencia de una tradición y lo
simultanea evolución del lenguaje
arquitectónico.
Esta tradición, que se
manifestó en la planimetría, volumetría,
composición especial de la arquitectura
y en el tipo de elementos que la
complementaron exteriormente e
interiormente, se extinguió junto con el
neoclasicismo republicano, que,
históricamente, constituyo la última
expresión arquitectónica peruana en el 48
antiguo sentido regional, antes de la
llegada del cosmopolitanismo en la
arquitectura.

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PLAZAS SAN MARTlN Y DE AAMAS - LIMA [191S_1948)"
ANGWCA MARlA HUAPAYA SANTISTEBAN

1 .- Se debe ser fieles al programa, actuales y o los programas más


compenetrarse con él y saber cuál es su recientes ...."
magnitud, los límites a observar.
Este texto sirvió de base para
2.- El terreno o el emplazamiento, arquitectos formados bojo los preceptos
hacen variar completamente la de lo Escuela de Bellos Artes de París
expresión de un mismo programa, toles como Ricardo de Joxa
acontece lo mismo con el clima. Molochowsld, Claudia Sohut, y los que si
bien estudiaron en fuera de Francia.
3.- Toda compos1c1on deberá ser también recibieron la influencio. véase el
construible, todo proyecto inconstruible coso de Rafael Marquino que estudió en
no sirve para nada. Cornell, Héctor Velorde, entre otros.

4.- La verdad se impone en la 4.4.2. Criterios Compositivos según


arquitectura, toda mentira TEODORO ELMORE:
arquitectónica es viciosa.
Teodoro Elmore 17 (1851-
5.- La solidez efectiva no basta. es 1920) escribe "Lecciones de
necesario que se manifieste. Arquitectura" 1896. libro que serviría de
base para sus clases en la ENI (Escuelo
6.- Hoy que prever las comunicaciones Nocional de Ingenieros). 8 libro es un
necesarias, pero tan sencillas como sean tratado de arquitectura elaborado
posible. Que todas los partes estén bien siguiendo los cánones de los libros y
asoleadas. aireadas y que las aguas trotados creados en Francia. Permitiendo
pluviales puedan canalizarse fácilmente. conocer cómo se concebía lo
arquitectura o través de las normas que
7 .- En todo proyecto hay un lugar más regían el diseño arquitectónico al finalizar
destacado. central. el lugar más el siglo XIX.
importante, "el corazón del proyecto",
todo se organiza por un espacio rector y
a la jerarquización de estos espacios él le
llamo los sacrificios necesarios.

8.- La sencillez como una cualidad


exquisito de la composición.

9.- El orden en que habrán de colocarse


las diversas partes (funcionalismo).

También acotaría " .. .se estudiaran


los principales géneros de edificios:
religiosos, civiles. militares. de utilidad
pública y de habitación privada Gróflco N°57: Teodoro ElmOíe
ofreciendo de cada uno de ellos, los
ejemplos más destacados en todos las
épocas y en todos los países, mostrando
a que necesidades respondieron para 50
exponer en seguida como y en qué
medida esas necesidades se han
modificado hasta llegar a las exigencias 17 ELMORE. TEODORO; "Lecciones de Arquitectura"
1896.

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• ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADtMICOS EN LAS
PLAZAS SAN MAR11N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGil.lCA MARlA HUAPAYA SANTISTEBAN

Éste texto servía como


manual para los arquitectos formados en
el Perú, tales como Harth Terré, entre
otros, a su vez influenciados por maestro
formados en el extranjero como
Molachowski. que publicaría su teoría de
la arquitectura en el año 1960, y Héctor
Velorde con diversas publicaciones
relacionadas al respectos.
Los Principios de
Composición Académica de la Escuela
de Bellas Artes de París tuvo tres etapas:
el partido arquitectónico, la composición Grófico N°59: Trozos de diseño. Elmore.
y los detalles. Esta se impartió en la
enseñanza de la arquitectura en el Perú
mediante el libro "Lecciones de
Arquitectura":

llttllllS 11 llll lllttlll

-n.-
....,._._ .. ._.S.611...,a..tkmll

Gróftco Nº60: Contenido del libro"


Lecciones de Arquitectura" donde Elmore
aplico los "Regios Empíricos de Rondelet".

------- Para Elmore el concepto de


arquitectura es el arte de componer y
Grófico N°58: Libro "Lecciones de construir edificios: Dividendo la
Arquitectura" 1896. composición en 4 portes o libros, según
Las primeras proyecciones describe:
neocoloniales fueron diseñadas por los
arquitectos de lo primera generación LIBRO 1: ELEMENTOS DE QUE SE
tales como Ricardo de Jaxa COMPONEN LOS EDIFICIOS
Molachowski, Claudia Sahut y Rafael
Morquina, con influencia marcada de la Son los Muros, Entibas, Arcadas, Puertas,
Escuela de Bellas Artes de París, fueron Ventanas, Coberturas. Escalera,
introducidos al Perú mediante la llegada Pavimentos, Frontones, Balaustradas, etc.
de arquitectos que estudiaron directa l . 1 . Murallas
bajo la. A su vez retomando elementos Formas y composición
del pasado colonial, nace el 1 .2. Muros de defensa o de sostenimiento
Neocoloniol. Por ello al analizar los l .3. Paredes 51
edificios neocoloniales institucionales, En cuanto a su posición, forma, material y
encontraremos elementos composición
corgodamente académicos. 2. Entibes o apoyos aislados

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"ANA.LISIS ARQUITECTóNlCO DE EDIFICIOS NEOCOLONlALES ACADaflCOS EN LAS
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2.1. Columna LIBRO 2: REGLAS GENERALES DE


2.2. Ordenes de arquitectura COMPOSICIÓN
2.3. Detalles y proporciones de los 6 Simetría, proporción, regularidad, ejes,
órdenes. etc.
2.3.1. Orden dórico griego l . Principios de composición
2.3.2. Orden toscano 1 .1 . Simetría
2.3.3. Orden dórico romano l .2. Regularidad
El orden dórico romano de Ser1io 1 .3. Exactitud en las proporciones
El orden dórico romano de Palladio 1 .4. Apariencia de solidez
El orden dórico romano de Scamozzi 1 .5. Carácter apropiado a la naturaleza
2.3.4. Orden jónico del edificio
2.3.5. Orden corintio 2.- Combinación de los elementos
2.3.6 Orden compuesto
2.4. Otras columnas
2.4. l. Columna salomónica
2.4.2. Columnas con bandas
2.5. Pilastras
2.6. Pilares
2.7. Postes
2.8. Cariátides
3. Aberturas
3.1. Arcadas
3.1 .1 . Proporciones
3.1 .2. Especies de Arcadas
3. 1 .3. Ornamentación
3.1 .4. Almohadillado
3.2. Nichos y chimeneas
3.3. Puertas
3.4. Ventanas Gfóflco Nº6 t: Disposición de
3.4. l. Traga luz columnas y pilastras.
3.4.2. Claraboyas
3.4.3. Lumbreras
3.4.4. Farolas y Teatinas
3.5. Frontones
3.6. Balaustradas
4. Coberturas
4.1. Cielo - rasos
4.2. Bóvedas
5. Techumbres y tejados
6. Escaleras
7. Coberturas
8. Balcones y antepechos
9. Basamentos y áticos

52
Gfóflco Nº62: Entablamento
y columna Dórico

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ANGlliCA MAR1A J-illAPA YA SANTISTEBAN

......... , .�,

Gróflco N"67: Variedad de


Gfóllco Nº63: Entablamento y Balaustres.
Columna Corintia.

Gráfico N°68: Ejemplo de escalera

·-
�--· ......

Gráfico Nº65: Chimenea

53

Gráfico Nº66: VCTiedad de


Frontones. Curvos. rectos. etc. Gróflco N"69: Aplicación de simetría en
uno viviendo trujillano

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LIBRO 3: SECCIONES DE LOS EDIFICIOS LIBRO 4: ESTUDIOS DE LOS EDIFICIOS:


Consiste en la clasificación por edificios:
Se clasifican en principales y accesorias; sea el caso de Edificios públicos,
1as primeras son todas aquellas hospitales, prisiones o penitenciarías,
proporciones del edificio que forman la entre otros.
esencia de la obra; las segundas son las

-
�ue constituyen los anexos.
c,JlCEL Ol!N�
1. Secciones principales
1.1. Pórticos LIMA
1 .2. lntercolumnios
1.3. Portales
1 .4. Soportales
1.5. Vestíbulos
1.6. Escaleras
1.7. Salas
2. Partes accesorias
2.1.- Patios
2.2.- Corredores
2.3.- Parques Y Jardines Gróflco N °72: Primera Planta del
"Proyecto de Cárcel General en Lima"

Joseph María Montaner en

el
",-fil,....-- ..........
su texto Después del Movimiento
Moderno-Arquitectura de la Segunda
Mitad del Siglo XX, pp63, señalaba la

-
experiencia arquitectónica de Louis
Kahn, quien estudio arquitectura en la
escuela de bellas artes de Pensilvania en
1920, donde Paul Cret (formado en la
École des Beaux Arts de París) fue
1 profesor. Teniendo en cuenta que la
Gróflco N º70: Escalera de vivienda
tradición academicista y Beaux Arts
pervive en Norteamérica hasta entrado
los años 30.
Según Kahn los estadios
básicos de los proyectos arquitectónicos
son tres: el inicial y definitorio de la Idea­
cuando la forma misma expresa su
voluntad concreta de existir y se elige
entre la diversidad de tipos formales-; los
siguientes pasos encaminados a la
introducción del orden, recurriendo a los
criterios de la composicl6n tradicional,
estableciendo un orden que se basará
siempre en el rigor y las leyes de la
geometría; y al final el diseño, resolviendo 54
Gréillco N"71: Patios
y definiendo a través de los detalles las
cualidades de cada espacio, su

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ANGELICA MARlA HUAPA YA SANTISTEBAN

iluminación, sus elementos constructivos, 4.4.3. Criterios Compositivos según


sus materiales y su confort interior. RICARDO DE JAXA MALACHOWSKI:
La experiencia arquitectónica de Louis l.
Kahn, constituye un caso único en la La influencia académica se
historia de lo arquitectura del siglo XX, dió a través de la enseñanza en el Perú,
Kohn es no solo la figura crucial en la como fuera el coso, los primeros
transición de la arquitectura arquitectos en llegar fueron extranjeros.
norteamericana en los años 50, sino de tales como Ricardo de Jaxa
todo el panorama internacional en su Malachowski, que desde los años '1 O,
evolución de la tradición del movimiento tuvo una extraordinaria gravitación
Moderno a la llamada situación como arquitecto, constructor, diseñador
posmoderno. 18 urbano y docente en lo sección de
En la composición se arquitectos de la Escuela de Ingenieros;
estudian los necesidades de cada en 1911, 1927 y 1928 ingresaron los
edificio, que se establecen con una profesores Enrique Bianchi y Bruno
buena adopción de las partes que se Paprosld. Rafael Marquina
debe componer y una buena respectivamente. 19
distribución, como las partes de los Los cursos de Elementos y
edificios constan de elementos, Teoría de la Arquitectura estuvieron a
adecuado es saber combinarlos y saber cargo de Ricardo de Jaxa Malachowski,
los partes. quien nació en Polonia y fue formado en
Toda esta clasificación se la Éco/e de Beaux Arts y la École Speciale
expresa en 3 cuerpos principales, siendo d'Architecture de París a través de su
la base compositiva de los diseños en la libro "teoría de la Arquitectura" detalla
École des 8eaux Arts: los criterios de diseños utilizados en la
El Partí Éco/e des Beaux Arts de París a manera
(Partido Arquitectónico-idea) de manual didáctico para los alumnos
Tipo (patio, zaguán), volumetría de lo Escuela Nacional de Ingenieros
Composición (ENI).
Órdenes, cuerpos, jerarquías, frontalidad, Lo estructura del libro
simetría sintetizado en 4 portes muy importantes,
El Detalle los cuales presento en el orden que está
Léxico formal: balcones, portadas, organizado, tenemos:
pináculos, balaustrada, modillones, etc. • Partido Arquitectónico. donde
presento el tipo y la volumetría.
• Composición, los órdenes
arquitectónicos cuerpos, jerarquías,
proporciones. frontalidad, simetría, trazos
reguladores, etc.
• Detalles (Elementos Arquitectónicos)
• Edificios para la aplicación, muestra
diseños de aplicación como
municipalidades, entre otros.

Con ello se corrobora la


intención de reinterpretar y trasmitir las
enseñanzas aprendidas en la Escuela de 55

1• ALVAREZ ORTEGA. SYRA; "Lo Formación en


18 MONTANER. JOSEP MARIA "Después del Arquitectura en el Perú, antecedentes y desarrollo
movimiento moderno" Ed. Gustavo G�i (1993). hasta 19 55" üunio 2006).

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leilas Artes de París, y que influyó en los


uturos arquitectos a quienes fueron
mpartidos éstos conocimientos.
.. •
X ,.

_.,...,.1
,...,,.A-lfl

Gróflco N"73: Trozos Reguladores del Palacio Strozzi.


Florencia
Gróflco Nº75: Trozos Reguladores o
Tribuno de los Cariátides.

Gróflco Nº76: Trozos Reguladores o


Ministeno de lo Marino en Poris.

Gróflco N"74: Principios Generales


nnlirnrln� n rlifP.rAnlA� r.n�n�

56

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Gróflco N°77: El trabajo en las esquinas.

Gróllco Nº79: Plantas asimétricas e


irregulares.

!',."J:�::;:i>A:..:: :.:•
'J"4 �,' !...� ; T •..:, � � ' �
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Gróflco N °78: Aplicación de

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Proporciones en Edificios de la Plaza de
la Concordia. París.
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Grálico N°SO: Municipalidad para un


balneario o una ciudad jardín.
57

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PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LlMA [1915_1948]"
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4.5. Los Principios Teóricos: Discursos Héctor Velarde fue quien


tempranamente propició la difusión de la
Los ideólogos de la época arquitectura peruana fuera de su país,
tales como Emilio Harth Terré, Héctor sobre todo con la edición de su libro
Velarde y del escultor español Manuel Arquitectura Peruana en editorial Fondo
Piqueras Cotolí. Uno de las principales de la Cultura Económica- México 1946.
fuentes fue la revista "El Arquitecto Escribía innumerables artículos y
Peruano", órgano representativo de publicaba fotografías de sus obras en los
comunicación. La relación de discursos revistas Cacya, Nuestra Arquitectura y
presentados fue rescatada durante el Revista de Arquitectura en Argentina.
periodo de 1915-1948, periodo de En 1940, siendo presidente de la
estudio, y ordenados cronológicamente. sociedad de arquitectos del Perú, le tocó
actuar a posteriori del terremoto que
Ordenados por antigüedad: asoló lima y otras localidades de la costa
4.5.1. Arq. Héctor Velarde peruana. Colaboró estrechamente con
Héctor Velarde, arquitecto Rafael Marquina en la restauración y
historiador y pensador de la arquitectura conservación de monumentos
neocolonial, escribió diferentes libros, arquitectónicos, plantea que debían
artículos y diversos publicaciones, en ellos protegerse los edificios que colindan con
afirma la inserción de nuevas tendencias monumentos y que forma con éste un
en la arquitectura peruana. Defensor del solo conjunto arquitectónico y por ello
neocolonial y hasta cierto punto de la deben estar en armonioso acuerdo.
arquitectura mestiza, Héctor Velarde, Tenía ideas claras sobre el valor de los
arquitecto historiador e ideólogo en su monumentos en el contexto urbano.
texto arquitectura peruana cita: "se ha
sabido captar con intensidad la Listado de libros:
característica tradicional y física de la • "Arquitectura Peruana", 1946
arquitectura indígena y colonial... Se • "Arquitectura Peruana". 1978
comprendió que lo hispano y lo indígena • "Itinerarios de Lima", 1990
eran una sola cosa, que sus formas, sus
ritmos, su colorido y modalidades eran los
del paisaje peruano, de su clima, de su
NIICIOXF.S Y EI.F.MEIITOS
raza y de su cielo ...EI Perú posee
llf. ,\R�UIHCTURA
actualmente una arquitectura propia
que le da magníficos posibilidades
estéticos y que, con orgullo y en su lugar
de honor, figurará en la historia del arte
--····- ..-..-
...._.,.,.""'.. ,cu ...

latinoamericano.
En la arquitectura sobre el
trasfondo común de un clasicismo
académico, sin duda que Velarde incidió
en una óptica tecnológica que le abriría
con facilidad las puertas a la valorización
del "betón armé" y a la construcción de
grandes estructuras de hierro20
Gróllco N-Sl: Libro "Nociones y Elementos de
la Arquitectura". Héctor Velarde
58
20
GUTIERREZ. RAMON; "Héctor Velarde.
Arquitectura Peruana (Junio 2002). Ed. Argentina
(Pág. 168-171)

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"ANÁLlSIS ARQUITECTÓNICO DE EDJFICIOS NEOCOLONIALF5 ACADl:MICOS EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGlliCA MARIA HUAPAYA SANTISrEBAN

Listado de artículos:
Nuestros estilos (Rev. Variedades - 26
de mayo de 1928)
Nuevo estilo arquitectónico (Diario "El
Comercio" -12 de octubre de 1930)
Nociones y elementos de arquitectura
(Diario "8 Comercio"- 29de abril de 1930)
Nociones sobre los trazos reguladores
en Arquitectura (Rev. El Arquitecto
Peruano Nº 28- Noviembre 1939)
La arquitectura y nuestro medio (Rev.
Arquitecto peruano- junio de 1939)
Portada colonial Héctor Velarde (Rev.
Arquitecto Peruano Nº38-set .1940)
Aspectos actuales de la arquitectura
en el Perú (Rev. El Arquitecto Peruano
Nº79 -Febrero 1944)

Titulo ASPECTOS ACTUALES DE LA ARQUITECTURA EN EL PERÚ


Autor Arq. Héctor Velarde
Fuente Revista Arquitecto Peruano Nº 79
Año publicacl6n Febrero 1944
"El notable escultor español Piqueras Cotolí, vió la posibilidad de llegar a formar una
arquitectura peruana y nueva, sintió que las formas indígenas y profundas de nuestra tierra
podían unirse en armonía con la maravillosa estructura del arte español, esa unión ya se había
producido en la colonia en muchos casos y de que podía renacer, renovada, estilizada,
transfigurada por el sentido estético de nuestros días y por las posibilidades y exigencias de los
nuevos materiales"
Interpretación:
En este caso, ya se había producido en la colonia la unión de las formas indígenas con la
arquitectura española adaptada a las exigencias de la época y las posibilidades de los nuevos
materiales. Nuestra arquitectura tanto indígena como colonial no ostenta la forma estructural
como calidad primera, no hace gala de equilibrios, de rigor constructivo; es esencialmente
plástica. Va al relieve y al colorido nacido de la tierra, de la mano de obra indígena y criolla,
del paisaje y del barroco español. Lo plástico en arquitectura no es solamente el juego de luz y
sombra de lo modelado sino lo vasto, plano, voluminoso y compacto de los muros.

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• ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFIO0S NEOCOLONIALE.S ACADtMIC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTtN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGWCA MARlA HUAPA YA SANfISTEBAN

rrtulo NOCIONES SOBRE LOS TRAZOS REGULADORES EN ARQUITECTURA


Aut or
Fuente
Año de ublicaclón Noviembre 1939
"La Obra de arte en arquitectura se caracteriza por su armonía; esto implica
unidad y orden. Ahora bien. ¿Ésta unidad y orden se establecen por el
sentimiento innato de la armonía que llamarnos .91filQ o por el conocimiento de
ciertas le es ex rinci ios definidos?"
Interpretación:
Principios:
En Arquitectura para hacer arfe se tiene que conseguir armonía. darle buenas
proporciones. composición unidad y orden a un edificio se usan los trazos
reguladores.
La creación arquitectónica recurre en general. a ambos procedimientos.
Inspiración y conocimientos marchan paralelamente. Saber que existen
métodos para hallar buenas proporciones, para llegar a darle a la composición
unidad y orden. es un factor que interviene en forma a veces decisiva. para
que el sentimiento de la armonía sea llevado. corregido y aplicado con
seguridad y satisfacción. En este saber están comprendidos los trazos
reguladores.
Teoría:

Práctica: 1) Rernodelación de Héctor Velarde (Casa Fernando Wiesse en


Ca.Belén). 2) Casa Héctor Velarde ubicado en Parque Hernán Velarde.

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• ANÁLlSIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFIO0S NEOC0WNI.ALE.S ACAD™IC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGWCA MAR1A HUAPA YA SANHSTEBAN

4.5.2. Escultor Manuel Piqueras Cotolí


(1885-1937)

Escultor español. quien


propone una arquitectura con diseños
donde se conjuguen los motivos
prehispánicos y coloniales. La fachada
de Escuela de Bellas Artes, terminada en
1924, y el proyecto para la basílica de
Santa Rosa de Lima (con el Arquitecto
Héctor Velarde) son excelentes
manifestaciones de esta propuesta. De
otra parte, y con orígenes distintos, surge
una arquitectura que va a tener una
mayor difusión y demanda, y que es la
que se basa en un eclecticismo Gráfico N °82: Portada de Escuela Nacional
historicista de motivos virreinales. de Bellas Artes, Lima 1924

Fue una de las figuras mós


destacadas del Movimiento
Arquitectónico Peruanista, hasta
mediados de los años 30. Las primeras
obras de este movimiento, basado en la
incorporación al diseño de elementos
arquitectónicos y ornamentales de la
arquitectura peruana del pasado,
pertenecieron a lo que se daría en llamar
ESTILO COLONIAL o NEOCOLONIAL

El peculiar estilo de Piqueras


fue en su época denominado
"Neoperuano", un término acuñado por
un cronista de lima, que era la expresión
del mestizaje entre lo español y lo
peruano indígena que se daba dentro
de un marco de referencia que se
Gráfico N"83: Pabellón Peruano en Sevílla
apoyaba en la interpretación del arte
como expresión de la raza. 21

61

21 GARCIA BRYCE. JOSE; "La Arquitectura de


Manuel Piqueras Cotolí" Museo de Arte de Lima
2003 (273 pp.)

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2009_1
• ANÁLISIS ARQUITECT0NTC0 DE EDIFIO0S NEOC0L0NIALES ACADOOC0S EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
ANGEl.ICA MARIA HUAPAYA SANTISTEBAN

Tttulo ALGO SOBRE EL ENSAYO DE ESTILO NEO-PERUANO EN


ARQUITECTURA•
•Extraído de "Las bellos artes y arquitecturas
peruanos". En Revisto El Perú, 1930.
Autor Manuel Piqueras Cotolí
Fuente Revisto H.U.A.C.A
Año de ubllcacl6n Nº 3
"Viendo algunos ejemplares de arquitectura peruana en la colonia;
especialmente arequipeños... y observando en ellos, que los temas
ornamentales "españoles" estaba fuertemente influenciados por la mono de
obro indígena; me hizo pensar, que ero posible resucitar o ensayar uno
arquitectura netamente peruana; moderna en la cual estuvieron reflejados, el
espíritu los ritmos el almo de un pueblo; de los pueblos y las culturas que
asaron or esta tierra".
Interpretación:
Observando los temas ornamentales Españoles influenciados por la mano de
obro indígena, es posible ensayar una Arquitectura netamente peruana­
moderna reflejada en el espíritu, ritmos. olmo del pueblo, cultura.
Conflicto entre lo regional y lo nacional. Este concepto se empezó aplicar la
decoración indígena, sobre formas europeas, criollos o españolas ejemplo
están la fachada de lo Escuelo de Bellas Artes de Lima, el Salón del Palacio
de Gobierno.
Por la influencio de la mano de obra indígena sobre lo estructura y
decoración europea, nace el mestizaje. En plena colonia nace un arte
español nacido aquí. es el criollo, el colonial (siglo 19}.
El Pabellón Perú en la exposición Ibero-Américo de Sevilla, para que lo nación
se presentase ante los demás, con algo suyo, muy suyo, que la diferencia de

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las otros, que la afirmara a su personalidad artística.

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Foto: Pabellón Peruano en la Ex osición Iberoamericana en Sevilla.

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• ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFJO0S NEOC0LONIALES ACAD™IC0S EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGWCA MARIA HUAPA YA SAN ISTEBAN
T

4.5.3. Arq. Emilio Harth Terré Listado de Libros:

• Croquis de Lima, apuntes a lápiz


(1921)
• Estética urbana (1926)
• El futuro de Lima (1927)
• Arquitectura peruana a través de los
siglos (1964)
• Perú: monumentos históricos y
arquitectura (1975)
• Formas estéticas (1976)

.
, Listado de artículos:

• ¿Qué es Funcionalismo? (Rev.


Arquitecto Peruano N°92-setiembre de
1937)
Gráfico Nº84: Trozados de lo • "Los Trazados reguladores en la
Portado de lo Biblioteca Nocional Arquitectura Virreinal Arquitectura
Virreinal y Arquitectura Moderna (Rev.
Arquitecto historiador, realizó Arquitecto peruano Nº44-marzo1941)
numerosos estudios de los restos • "Tendencias de la Arquitectura en el
arqueológicos pre-incas e incas, como Perú (Rev. Arquitecto peruano Nº79-1944)
también realizó investigaciones de la • "Análisis de una arquitectura peruana
arquitectura colonial en las diferentes contemporánea" (Rev. Arquitecto
ciudades de nuestro país, ello trajo Peruano N°92-marzo de 1945)
consigo la publicación en la Revista • Modelos de Arquitectura Peruana (1)
Ciudad y campo de modelos de casas (Rev. Ciudad y Campo Nº 37- enero 1928
con un estilo contextual para cada y N º39-mayo 1928), Modelo Lima, Trujillo y
ciudad. Gracias a sus conocimientos Cusca.
acerca de la arquitectura hispana y pre­ • Modelos de Arquitectura Peruana (11)
hispana logro ganar diferentes concursos (Rev. Ciudad y Campo Nº 37-enerol928,
arquitectónicos, tanto en la ciudad de N º39-mayo 1928, Nº 40- julio 1928),
lima como en Arequipa, cusca, etc. los Modelo Puno, Cañete y Huancayo.
intentos de búsqueda de una • Hotel Selva Alegre de Arequipa (Rev.
arquitectura peruana, intentos al realzar Arquitecto peruano Nº20-novl939 y Nº44-
una arquitectura Neoinca y mestiza por marl941)
parte de estos arquitectos son • Hotel turistas de Cusca (Rev.
perfectamente ubicables en la historia Arquitecto peruano Nº 13-ago1938, N°29-
como preocupación intelectual e dic1939 y Nº 174-enero 1952)
ideológica, dado que entre los años 20 y
40 el arte mestizo fue un tema muy
discutido a raíz del problema de la
nacionalidad. Divulga cuantiosos
artículos acerca de sus investigaciones y
ensayos sobre su búsqueda de una 63
arquitectura peruana.

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2009_1
·ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACAD�COS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
ANGB..ICA MAR1A HUAPAYA SANTISfEBAN

Titulo ?.QUÉ COSA ES FUNCIONALISMO?


Autor Aro. Emilio Harth-Terre
Fuente Revista Arquitecto Peruano Nº
Año de publicación Setiembre 1937

"Funcionalismo es en una palabra, una organización de la arquitectura en


miras de adecuación y conveniencia. Requiere por sí misma una técnica que
se basa en el más estricto conocimiento de las necesidades humanas,
individual o socialmente"
Interpretación:
La Arquitectura toma en cuenta el uso al que se la dar, para lo cual debe
conocer los requerimientos de los necesidades humanos.

Titulo ARQUITECTURA VIRREINAL Y ARQUITECTURA MODERNA


Autor ArQ. Emilio Horth-Terre
Fuente Revista Arauitecto Peruano Nº 42
Año de publlcaclón 1941
"El estilo es obro de lo cultura; nuestra cultura es secularmente occidental,
nace en el Renacimiento Español y se forjo con el fuego del sol indo
americano. Lo Arguitectura ContemQoránea, más gue un estilo es una
técnica gue a!,.!n esta en búsguedo de un estilo"

Interpretación:
Si bien es cierto de la gran influencia del renacimiento español en la
arquitectura de la época, también es cierto que se combino con los
elementos locales, dando como resultado la arquitectura virreinal.
Estudiar los monumentos del pasado es obra indispensable para forjar la
arquitectura del porvenir. No daremos un paso seguro adelante si no
atisbamos mejor en el arte del pasado.

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2009_(
• ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFIO0S NEOC0LONIALES ACADfMIC0S EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGELICA MARIA HUAPAYA SANTJSTEBAN

Titulo LOS TRAZADOS REGULADORES EN LA ARQUITECTURA VIRREINAL


Autor
Fuente
Año de ubllcaclón Marzo 1941
"En la arquitectura cristiana española - la fuente más cercana de la
arquitectura del renacimiento español, y por ende, de nuestro arte virreinal -
se emplearon las reglas geométricas para obtener esa proporción armónica
cuya existencia adivina la vista cuando se ha relacionado los principales
untos del edificio or medio de esas ro orciones trazos eométricos"
Interpretación:
Se aplico las reglas geométricas para lograr proporción armónica, en la
arquitectura cristiana española.

.. . . .. - - --

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FACTJLTAD DE AROUf ECTURA. URBANISMO Y ARTES - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGl:NIERIA
2009_1
-ANAUslS ARQUlTECTÓNIC0 DE EDIFIO0S NEOC0L0NIALFS ACAD�C0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTtN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGlliCA MARIA HUAPAYA SANTISTEBAN

Titulo TENDENCIAS DE LA ARQUITECTURA EN EL PERÚ


Autor Arq. Emilio Harth-Terre
Fuente Revista Arquitecto Peruano Nº 79
Año de publicación Febrero 1944
"La arquitectura es IN y EX; porque adentro sirve materialmente y afuera
ayuda espiritualmente; es decir tiene los dos aspectos de lo utilitario y de lo
suntuario, sirve de vivienda y de adorno, y el uno sin otro no podría
materialmente existir"
Interpretación:
En el artículo se deja entrever la relación implícita o explícita entre INTERIOR y
EXTERIOR de una edificación. Surge la relación significado-significante. Todo
edificio es construido para un fin. Saliendo del marco de lo dubitativo,
marcando la expresión de un anhelo como señala.la verdad y la resultante
solo descubren estudiando, meditando y trabajando.

Titulo ANÁLISIS DE UNA ARQUITECTURA PERUANA CONTEMPORÁNEA


Autor Arq. Emilio Harth-Terre
Fuente Revista Arquitecto Peruano Nº 92
Año publicación 1945
"La arquitectura es fruto de la experiencia y un estilo se apoya en el pasado,
aunque en algunos casos parece que el siguiente acaba y olvida al anterior.
Pero siempre el precedente subsiste"

Interpretación:
El presente como pasado inevitable. La arquitectura evoluciona de acuerdo a
lo que se construyo anteriormente y de acuerdo a las necesidades propias del
presente. En lo que se refiere al precedente, este sirve de base y se trasunta en
cada uno de los nuevos elementos, aunque no fuera la esencia misma, que la
experiencia ha recogido, asimilado y puesto en la forma o en color en
proporciones o en básica ornamentación. De modo que no podemos hablar
de innovaciones, sino de renovaciones, las que se imponen en un sentido de
permanente atención hacia la expresión de lo bello.

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Fuente:Arq.PeruanoNº92

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"ANALISIS AR0lflTECTÓNIC0 DE EDIFIO0S NEOC0L0N ALFS ACAD�C0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTtN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGlliCA MARIA HUAPAYA SANTISTEBAN

4.6. Sobre el Análisis Arquitectónico: tierra. Es el análisis del recorrido del sol a
través del edificio.
T ornamos como referencia
los planteamientos de Francis D. K. Ching, • Vientos
Geoffrey Bak.er, Ignacio Arauja, Enrice Los vientos son un factor
Tedeschi, Rodolfo Gómez Arias y G. climático importante a considerar dentro
Caniggia. del diseño, ya que el manejo combinado
La definición de variables, con el de asoleamiento permite diseñar
en este caso los criterios de diseño, son diferentes calidades de espacios.
los que se denominan variables
dependientes de este trabajo de • Accesos
investigación, las cuales se han Puntos diferenciados o
subdividido en 7 grupos para un mejor jerarquización de ingreso.
análisis.
• Visuales
4.6.1. EMPLAZAMIENTO Las vistas constituyen una
fuerza principal con que cuenta el
El contexto, reúne todas las diseñador para organizar edificios.
condicionantes físicas y sociales, del Considerando visuales del terreno hacia
terreno o del área en el que se va a el exterior y del exterior al edificio.
insertar el edificio. Relación de los
edificios con la ciudad, el sitio en el que • Topografía
se encuentra. avenidas y calles Describir y delinear
aledañas. Localización del edificio de detalladamente la superficie de un
acuerdo a las características del terreno. terreno, con las pendientes estimadas.

• forma, tamaño y proporción de la 4.6.2. FORMA


parcela
Se determinarán las • Geometría y sus transformaciones
características de la parcela, en cuanto Morfogénesis,
a sus dimensiones y composición. transformaciones, superposición,
yuxtaposición. adición, sustracción,
• fuerzas del lugar composición.
Los fenómenos naturales y • Tipología
componentes de la imagen urbana Es la esencia de la forma
pueden interpretarse como "fuerzas" que arquitectónica, relación entre la parcela
interactúan. de diferente magnitud e y el edificio, como el edificio se ha
intensidad. Respecto a Volúmenes y relacionado con la parcela en la que se
espacios referenciales, elementos ubica.
naturales referenciales y ejes. • Espacio
Se analizará como los
• Orientación espacios se conectan entre sí y se
Respecto al organizan según diferentes modelos
entorno/respecto al lote o parcela, espaciales.
respecto a los puntos cardinales. -Relaciones espaciales:
Se establecen según como
• Asoleamiento los espacios estén vinculados entre sí. 67
El asoleamiento es el estudio Las relaciones pueden ser:
de la posición del sol con respecto a
cualquier punto de la superficie de la

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•ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFIO0S NEOC0LONIALF.5 ACADMC0S EN LAS
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ANGWCA MARlA HUAPAYA SA.NTISTEBAN

o Espacio interior al otro: cuando el • Organización de la Forma


espacio tiene dimensiones que pueden
contener a otro o Formas centralizadas: formas
o Espacios conexos: cuando dos secundarios que se agrupan en torno o
espacios solapan sus campos generar un otras formas, ya sean centrales o
espacio compartido dominantes.
o Espacios contiguos: cuando entre 2 o Formas lineales: formas dispuestas en
espacios hay uno continuidad hileros o en secuencia.
o Espacios vinculados por uno común: o Formas radiales:
Cuando dos espacios separados por o Formas agrupadas: formas reunidas
cierta distancio, pueden relacionarse por cierta proximidad o rasgo visual en
entre sí, a través de otro espacio. común.
o Formas en trama: formas moduladas,
-Organización espacial se regulan conforme a tramas
Es lo organización de los tridimensionales.
espacios, dependiendo de su programo
característico, el cual exigirá un cierto • Propiedades Visuales
número de tipologías espaciales. -Contorno
Las cuales se caracterizan por: Es la principal característica
o Poseer funciones específicas o formas distintiva de las formas: el contorno es
concretas fruto de la específica configuración de
o Flexibilidad de uso las superficies y aristas de las formas.
o Ser únicos y singulares en función o -Textura Es la característica
importancia dentro del conjunto superficial de una formo; la textura
o Tener funciones análogos y reunirse afecto tanto o las cualidades táctiles
según una agrupación funcional como o las de reflexión de la luz en las
o Precisar una exposición exterior a lo superficies de las formas.
luz, a la ventilación, a las vistas o accesos -Posición
a espacios abierto Es lo localización de una
o Exigir cierta segregación para logro forma respecto a su entorno o a su
intimidad. campo de visión.
o Ser accesibles con facilidad
Tipos de organizaciones espaciales: - Relaciones Tenslonales (Dinámica de la
o Organización central: espacio central forma]
y dominante, en torno al cual se agrupan Un conjunto de verticales
cierto número de espacios secundarios introduce un principio de tensiones
o Organización lineal: secuencia lineal contrarias en equilibrio: la vertical
de espacios repetidos expresa el impulso gravitocional, lo
o Organización radial: espacio central horizontal produce uno sensación
desde el que se extiende rodiolmente primaria: la planitud sustentante. Los
según organizaciones espaciales diagonales aplican potentes impulsos
o Organización agrupada: espacios que provistos de dirección, dotan de un
se agrupan basándose en lo proximidad dinamismo resultante de tendencias
o en la participación. indeterminadas hacia lo vertical y lo
o Organización en tramo: espacios horizontal que se conservan en un estado
organizados en el interior del campo de de de suspensión de equilibrio.
una trama. 68
-Sistemas con núcleo
-Sistemas lineales
-Sistemas axiales

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•ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIDCJOS NEOCOLONIALES ACADtMICOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
ANGillCA MAR1A HUAPAYA SANTISrEBAN

-Sistemas escalonados • Proporción


-Sistemas radiales "Relación armónica de las dimensiones
-Sistemas conexos entre los diversos elementos que
-Distorsión formal constituyen la obra, y entre cada uno de
ellos y el total".
4.6.3. PRINCIPIOS ORDENADORES El sistema proporcional
trata, por tonto, de conseguir una unidad
• Eje de visión. procurando el logro de uno
Definida por dos puntos en unidad jerarquizada, en las que las partes
el espacio. en torno a la cual cabe y el todo, así como las relaciones mutuas,
disponer formas y espacios. se disponen en vistas a su actuación
• Simetría conjunta en la totalidad formol.
Distribución equilibrada de Dentro de las Relaciones Dimensionales
formas y espacios alrededor de eje o de analizaremos los Trazos Reguladores, la
centro común. Proporción y la Escala aplicadas a coda
• Jerarquía edificación, determinando si hubo
Articulación de la patrones de diseño en la elaboración de
relevancia o significación de una forma o las elevaciones neocoloniales.
un espacio en virtud de su dimensión.
forma o situación relativa a otras formas y 4.6.5. FUNCION
espacios de la organización.
• Ritmo y repetición • Zonificación [Relaciones funcionales]
Utilización de modelos Es lo determinación de los
recurrentes, y de sus ritmos resultantes, diferentes partes del programo
para organizar una serie de formas o arquitectónico según la función y
espacios similares. relación entre sí, poro así determinar
• Pauta zonas o áreas que lo componen.
Línea. plano o volumen que. • Distribución
por su continuidad y regularidad, sirve • Circulación
para reunir. acumular y organizar un Porte integral de la
modelo de formas y espacios. organizac1on de cualquier edificio,
ocupando un porcentaje de la misma,
4.6.4. RELACIONES DIMENSIONALES permiten la unión, conexión de un
espacio a otro, yo seo de manera
• Trazos Reguladores vertical como horizontal.
Los trazos o líneas reguladoras aplicadas -Accesos (Del exterior al interior)
al diseño de cada edificación, ya sean Los accesos a los edificios
en altimetría o planimetría. pueden agruparse en los sgtes
• Escala: categorías:
"Relación dimensional entre el edificio y Enrasados, adelantados, y retrasados
un patrón". respecto al plano vertical. Los primeros
Utiliza distintos patrones: conservan lo continuidad superficial del
paisaje natural o cultural. uno parte del muro y, si se quiere, pueden disimularse
edificio (proporción), el hombre. ya seo con facilidad. Los segundos proclaman
directa (escalo humana: física. su función y dan una protección desde
psicológica, artística) o indirectamente un plano superior. Finalmente los terceros
(escala colectivo o por medio de don también cobijo y acogen una porte 69
elementos conocidos) de espacio exterior en el territorio del
edificio. En coda una de · estos
categorías, lo forma que tenga la

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N

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• ANALISJS AR0UITECTÓNlC0 DE EDJFIO0S NEOC0L0NIALES ACADThflC0S EN LAS
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ANGf:LICA MARIA HUAPAYA SANTJSTEBAN

entrada puede ser análoga o actuar a o Atravesar espacios


un modo de anticipo de la del espacio al Los espacios se pueden
que se le da paso. Por el contrario, atravesar axialmente. oblicuamente o a
puede contraponerse a la forma los largo de unos de sus límites.
espacial para dar mayor fuerza a sus Al cortar un espacio el recorrido crea
límites y acentuar el carácter del lugar. otros residuales y una circulación interior.
La entrada puede ser centrada o o Terminar en un espacio
descentrada del plano frontal del La situación del espacio
edificio; en este último creará unas determina el recorrido.
condiciones de simetría propia. La Lo relación recorrido espacio se utilizo
situación de acceso. respecto a la forma para la aproximación y el acceso as
del espacio adyacente, determinará la espacios funcional o simbólicamente
disposición del recorrido y el tipo de preeminentes.
actividades que se desarrollen en el
mismo. 4.6.6. TECNOLOGÍA

-Configuración del recorrido (La • Estructura


secuencia de espacios) Sistema Estructural
Las caracteñsticas de la Es la armadura generalmente de
configuración de un recorrido influyen. o acero u hormigón armado, fijo al suelo,
son influidas, en el esquema organizativo sirve de sustentación o un edificio.
de los espacios que lo unen. Tal Estructura en base a pórticos o pilares.
configuración puede reforzar una • Construcción
organización espacial mediante el Sistemas constructivos
paralelismo de la distribución. o, por el Los sistemas constructivos
contrario, cabe que se contrapongan, pueden ser tres sistemas de construir
actuando como punto de comparación diferentes: Adintelado, abovedado, de
visual. estructuras internos. Existen diversos
La configuración del recorrido puede ser: formas de construir según el tipo y el
./ Lineal lugar. Lo forma de construir depende del
./ Radial nivel tecnológico de lo sociedad que
./ Espiral construye y de las necesidades que ésto
./ En trama sociedad manifiesta. Cualquier coso. el
./ Reticular sistema constructivo utilizado en
./ Compuesta cualquier caso refleja porte de su
-Relación Espacio-tiempo (Límites, nudos personalidad puesto que al construir se
y finales de recorrido) pretende transformar el medio natural en
Los recorridos se relacionan un medio artificial adoptado o los
con los espacios que unen de las necesidades del hombre y el proceso de
maneras siguientes. Los recorridos transformación revela los necesidades a
pueden ser: cuya solución conduce.
o Pasar entre espacios
Se conserva la integridad -Materiales constructivos
de cada espacio. Se refiere o los materiales
La configuración del recorrido es flexible. que se utilizaron es dichos edificios.
Para vincular el recorrido con los
espacios es posible el empleo de otros -Materiales de acabados 70
intermedios.
• Confort ambiental

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• ANALISIS AROUlTECTóNIC0 DE EDJFIO0S NEOC0LONIALES ACADMC0S EN LAS
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ANGllJCA MARIA HUAPAYA SANTISTEBAN

Al referirnos a confort, de elementos utilizados en las Casas


hablamos del agrado o placer que Coloniales, así como la Composición
puede brindar el edificio al usuario. Son Académica, se reconocerán en este
parámetros cuantificables como, presión, capítulo.
temperatura y horas de asoleo, etc., ./ Portada
cuya relación óptima entre factores crea ../ Ordenes
condicionantes ambientales de confort ./ Columnas o pilastras o pilares
en el interior y favorece la salud y ./ Entablamentos
capacidad de trabajo de las personas. ./ Remates (balaustrada, áticos,
pináculos)
-Iluminación ../ almohadillados
La iluminación solar hace ../ zócalos
referencia a las aberturas necesarias en ./ balcones
cada dependencia, no sólo para la ../ Vanos(arcos, pórticos, ventanas.
recepción de la luz natural sino para la mamparas)
ventilación y renovación de aire en las ../ Farolas o teatinas
habitaciones.

-Ventilación
La ventilación consiste en la
renovación parcial o total de la cantidad
de aire existente en un local cerrado,
con ello se sustituye el anhídrido
carbónico y otros restos gaseosos de la
respiración, combustión; por el aire
limpio. La ventilación puede ser natural o
artificial,
Ventilación natural:
La ventilación natural es aquella que
consiste en realizar la renovación del aire
obtenida por medios naturales, sin ayuda
de dispositivos mecánicos. Se produce
algunas veces por las diferencias de
temperatura entre el aire exterior e
interior. y otras veces por corrientes
naturales, como el viento y las
contraindicaciones que produce.

4.6.7. LÉXICO ORNAMENTAL


• Detalles Arquitectónicos
Las soluciones de ritmos y
proporciones entre huecos y macizos en
la composición de fachadas, deberá
ajustarse a las características tipologías
del entorno, debiéndose respetar la
composición tradicional en cuanto a 71
tamaño y forma de huecos. La presencia
de elementos ornamentales, la
composición de la fachada, la presencia

FACULTAD DE AROUTfECIURA. URBANISMO Y ART5 - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIER1A


2009_[
CAP.5. METODOLOG1A
• ANAUSIS ARQUlTECTóNIC0 DE EDIFIO0S NEOC0L0NIALES ACADÍ:MIC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTtN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948]"
ANGlliCA MARlA HUAPAYA SANilSfEBAN

S.O. MITODOLOG[A de Ingenieros y luego la Sección de


Arquitectura.
5.1. Tipo y diseño de la Investigación • La Arquitectura Neocolonial tuvo
importancia a nivel doméstica e
La presente investigación de institucional. La doméstica fue de
acuerdo al problema identificado es carácter Pintoresquista mientras que la
APLICADA, básicamente cualitativa, institucional de carácter Académico.
correlacional a las características de las
hipótesis formuladas y los objetivos 5.4. Identificación y Relación entre
propios de la investigación, ANALÍTICA, Variables
dado el análisis exhaustivo de cada
edificio, determinando así cuales fueron Tabla N °6:
los criterios de diseño arquitectónico

l.___m,,ws
___.
empleados en los Edificios Neocoloniales
Académicos. emplazados en las Plazas ++
de Armas y San Martín.

5.2. Sistema de Hipótesis /


I IQKMI
5.2.1. Hipótesis General

• El Neocolonial Académico fue


condicionado por los discursos de la
época, la influencia académica y la
herencia de la arquitectura colonial.
Algunos Edificios Neocoloniales
Académicos fueron realizados según la
prescripción del Academicismo Francés,
que preside el diseño de estos edificios. El
academicismo dominó todo el proceso,
mientras que las referencias a la
arquitectura colonial no se dió a nivel de
partido, eventualmente en composición
y siempre a nivel de detalle (decorativo:
balcones. portadas. remates, cornisas.
pináculos. etc.). Como consecuencia se
produjo una incongruencia entre
fachada y planta {forma, función y
espacio). Las elevaciones no
representaban necesariamente lo que
funcionaban en planta.

5.3. Supuestos Básicos

• En Lima hubo una tradición


académica que se consolidó con la 72
presencia de arquitectos formados en
Europa. A su vez, se consolidó la Escuela

FACULTAD DE ARQUITECTURA. URBANISMO Y ARTES - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERlA


2009�1
"ANALISIS AR0UITECTóNJC0 DE IDIFIO0S NEOC0L0NIALF.S ACADÍ:MJC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGilJCA MAR1A HUAPA YA SANflSTEBAN

5.5. Correlación de las Variables con las


Hipótesis

PARTIDO
ARQUITECTONICO

CO MPOSICION

DETALLES

HIP<5TESIS:
NEOCOLONIAL ACAD™ICO
FUE CONDICIONADO POR LOS
DISCURSOS DE LA �POCA. LA
INFLUENCIA ACAD™ICA Y LA
HERENCIA DE LA
ARQUITECTURA COLONIAL
EXISTE INCONGRUENCIA ENTRE
FACHADA Y PLANTA.

PENSADORES SIGNIFICADO
+

PROYECTSTAS SIGNIFICANTE

5.6. Diseño de la Investigación


Definir los Indicadores de las Variables
Definir variables (conceptual y
operacionalmente)
• Partido Arquitectónico/ tipo{patio,
• zaguán}, volumetria
Partido Arguttectónlco/ tipo(patio.
• Composición /órdenes, cuerpos,
zaguán). volumetría
• jerarquías, frontalidad, simetría
Composición /órdenes. cuerpos.
• Detalles/ léxico ornamental: balcones,
jerarquías. frontalidad. simetría
• portadas, pináculos, balaustrada,
Detalles/ léxico formal: balcones,
modillones, etc.
portadas, pináculos, balaustrada,
• Relación de llenos y vacíos
modillones, etc.)
• Relación de elementos Neocolonlales
• Significante-significado
• y elementos Académicos.
Principios Teóricos (Ideas centrales de 73
los discursos) .

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y- ARTES- UNIVERSIDAD NAOONAL DE JNGENLERlA


2009_1
• ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALFS ACADaflCOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTtN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGlliCA MARIA HUAPAYA SANTISTEBAN

5.7. Cuadro Algorítmico

Tabla N°8: MALACHOWSKI ELMORE GUADET


(Influencia en (Influencio en (Influencio en
Arquitectos Arquitectos Arquitectos
formados en el formados en el formados en el
Perú) Perú) exterior)

EMPLAZAMIENTO NACIONAL INTERNACIONAL

FORMA

TECNOLOGIA

PRINCIPIOS
ORnFNAl")(')RF�

TRAZOS COMPOSICION
REGULADORES ACADEMICA

FUNCION

L0<1CO
ORNAMENTAL

HECTOR HARTH PIQUERAS


VELARDE TERR� COTOLI

RAFAEL J.ALVAREZ R. DE JAXA


MARQUINA CALDERóN MALACHOWSKI

COLONIAL

74
LENGUAJE SINTAXIS

FACULTAD DE AROUITECJURA. URBANISMO Y AR ES - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERlA


T

2009_1
•ANALISIS ARQIBTECTóNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADat!COS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAs - UMA (1915_1948)"
ANGD.lCA MARlA HUAPA YA SANrJSI1IBAN

5.8. Población o Universo, Muestra de


Armas, los edificios neocolonioles
Estudio y Tipo de Muestra
académicos fueron resultados de
concursos realizados, tales como: Palacio
5.8.1. Población Arzobispal, Portal Escribanos
(Municipalidad de Lima y Club de la
La población está conformada por los u�ión). Portal Botoneros (ex Oeschle):
edificios neocolonioles académicos mientras en la Plaza San Martín tenemos:
emplazados en lo Plazo de Armas y Plaza Hotel Bolívar, Edificio Boza, Edificio
Son Martín durante en el período de Sudamérica, Edificio Fénix, Edificio
1915-1948 Encarnación, Edificio Cerro de Paseo,
P<;>rtales Zela y Pumacahua, Cine Metro y
5.8.2. Muestra Cine San Martín.
En lo presente investigación.
la muestro fue consecuencia de varios 5.9. Técnicas e Instrumentos de
tamices, primero realicé un inventario de recolección de datos
todos los edificios Neocoloniales en todo La recolección de datos se
el Perú. luego en Limo, destacando realizó por investigación documental. Se
cuales eran de carácter académico, consultó las siguientes fuentes de
basándome en lo clasificación que hoce información:
Arq. José García Bryce acerco del • Bibliotecas:
Neocoloniol: Pintoresquista refiriéndose a Biblioteca Nacional de Lima/Biblioteca
las casonas y académico refiriéndose a Municipalidad de Lima/Biblioteca FAUA­
lo institucional. Situándome en el centro UNI/
histórico, de mi inventario rescaté los Centro de Documentación
edificios académicos, la mayoría están URP /Biblioteca Central U NI/Biblioteca
emplazados frente o los plazas, por tener UARM/Biblioteca de Post grado FAUA-UNI
un carácter urbano yo planificado. • PROLIMA
Lo muestro está conformado • Instituto Catastral de Lima
por 1 4 edificios neocoloniales • Beneficencia Pública de Lima
académicos en el Centro Histórico de • INC
Lima. ubicándose básicamente en 2 • Hemeroteca del Banco Central de
contextos . lo Plaza de Armas de Lima y Reserva
la Plaza San Martín. • Trabajos de campo como:
La muestro fue tomada, seleccionados Re levantamientos de fachadas y plantas
por su implicancia con los plazas que de edificios en base a medición in situ.
albergan. Desde lo aparición del primer Apuntes
edificio institucionales como el Palacio Fotografías
Arzobispal en 1916 hasta el último como • Entrevistas a Arquitectos relacionados
la Municipalidad de Limo en construirse al tema.
en el año de 1945. • Internet

5.8.2. 1. Características de la muestra 5.1O. Presentación de las fichas de datos,


técnicas de procesamiento de datos
Lo toma o muestro de mi Para el procesamiento de la
investigación se enfoco en el análisis información realicé fichas de datos tanto
arquitectónico de edificios neocolonioles para los escritos de los teóricos como
académicos que rodean las Plazas de Harth Terré y Héctor Velarde, así como 75
Armas y Son Mortin, dado que su también la elaboración de Fichas
composición respondía o un carácter Descriptivas y Fichas Analíticas para
representativo y de poder. En lo Plazo de cada uno de los casos.

I
FACULTAD DE ARQUTI'ECIURA. URBAN SMO-Y-ARTES - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIi\
2009_1
CAP.6. MARCO REFERENCIAL
• ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIDO0S NEOC0LONlALES
ACAD�MJC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN y DE �
A DH A
vIA S - LlMA (1915_
. •
1948)"
ANGWCA MARIA HUAPAYA SANTISI
EBAN

6.0. MARCO REFERENCIAL

6.1. ARQUITECTURA NEOCOLONIAL


ACADÉMICA EN El CENTRO HISTÓRICO DE
LIMA:

El Neocolonial Académico
tuvo marcada presencia en el Centro
Histórico de Lima, predomina los edificios
con carácter Institucional sobre las
casonas, se emplazan alrededor de las
plazas más importantes de Lima tales
como la Plaza de Armas y la Plaza San
Martín, a excepc1on del Edificio
Colmena, San Pedro y Edificio Rizo­
Patrón, con una tendencia Neocolonial
Academicista en la esquina de las
avenidas Garcilazo de la Vega (Wilson) y
Nicolás de Piérola (La Colmena),
diseñado por el arquitecto Enrique
Seoane Ros con matices prehispánicas.
Por ello he previsto centrar mi estudio en
los contextos urbanos donde se
emplazaron y desarrollaron éstas
edificaciones Neocoloniales
Académicas.

Gróflco Nº85: Plano de lo ciudad de Lima con murallas de 1750.

FACULTAD DE ARQOITECIURA. URBANisMO y ARTFS - UNIVERSIDAD NACIONAL DE lNGENIERlA


2009_]
CONTEXTO ARQUII'ECTÓNICO EN EL CONTEXTO
ARQUITECTÓNICO
CENTRO HISTORICO DE LIMA

o
u
TESIS:

ANALISIS
ARQUITECTONICO
DE EDIFIOOS
o NEOCOLONIALF5
ACADÉMICOS
u
� EN LAS
PLAZAS SAN
MARTINY
DE ARMAS
0915-1948)
AlITORA:

ANGELICA MARIA
HUAPAYA
SANTISI'EBAN

o CURSO:
20000490B

TAll.ER DE
INVESTIGACIÓN EN
HISTORIA DE 1A
AROUITECfURA 2

DrRfCTOR:

o
u
ARO. JOs1: BEINGOLEA
DELCARPIO

CASA Dl COUEOS Y TlllGRAFOS


19M -.-0o,o
(dvordo flruQOdO LAMINA ILUSTRATIVA N'2:
Monoe-4 J. Son W0*1
1816-189]

CONTEXTO
ARQUITECTÓNICO
1-lS l 115l"ORlillM0
M \IANJl·RJ�iü EN EL CENTRO
MO MODFR'.'/0
�A NF0C0!.Ol'a1AL ACADE.\.UC0 HISTóRJCO DE
LIMA
CDJ. PASCO
¡,,;p N[OC0LONIAL PNTORESOUISIA 39NA�
1929
_:J}
c
¡,,;( :-0'1:0CL-\SICO
21 R CASA RIVA AGOlllO 22 E pAL\.00 DE G08IOSO
23MO ���v��:::-1 R REPUBLICANO
1940
V VIRREYNAL

LI-02
27NA �,uno
IIIBUOTKA SAOOSAl. PQVI USlVllSITARlO
25 AC �a"..ª:
º15A.
'°'ilAIXli 26NA�J\� 11-:"TX 41.E tmao Harl't ren, 4J
18'0-1912 IUJ
flAN1f ,OtOGRÁfCA:ANGELCA MAlt\.l. Ht.l.'.PAYA SANTISTFSAN
CONTEXTO URBANO Nºl:
PLAZA SAN MART1N
EVOLUOON DEL DISENO
_EVOLUCIÓN DEL DISE1'r0 BE LA PLAZA _FOTOS DE LA fil>OCA URBANO-A.ROUITECTONICO

k J ---l ----)Jj

u
TISIS:

ANALISIS
[ AR0UITECTONICO
DE EDIFIOOS
1921 1935 1996 NEOCOLONIAUS
100 Al\lOS DE LA 11\TIEPEJ\.'DENCIA 400 Al'lOS DE LA FUI\Di\CIO� DI: LIMA S t\1\/0S LIMA PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD
Arq. Manuel Piqueras Cotoli Arq. Ricardo Malachowski de Jaxa Arq. Lester Mejia Lucar
ACADÉMICOS
EN LAS
Fue diseñado por Piqueras Cotolí, estuvo dividido En 1934 se creó Comisión Técnica de Proyectos. que En 1986 se realiza el pintado de las tachadas de
por 4 campos o cuarteles ubicados en esquino, estuvo bajo lo dirección de Malachowski. destinada los edificios que originalmente tenían un PLAZAS SAN
comprendiendo cada campo 4 partes, o la realización de obras de carócter urbano paro acabado en cuarzo natural. Paro 1996, al MARTINY
circuncidado por una fuente de agua. Al centro se celebrar el 4to centenario de fundación de Lima. cumplirse los cinco años de haber sido declarado DE ARMAS
encuentra el monumento a san Martín. al que se Malachowski realizó el Proyecto de Transformación Lima Patrimonio de la Humanidad se rehabilito la
accede por 4 amplias avenidas. En total se de la plazo. simplifico el diseño de Piqueras. plantea Plaza poro lo cual se colocó un piso de piedra (1915-1948)
colocaron 16 bancos ornamentales. 4 en, cada una propuesta mós sencilla y mas económica. granítico en toda su superficie. ademós se
AITTORA:
avenida. 2 trente a 2: todas de mórmol y que extrayendo algunos elementos decorativos que lo rescató los elementos de bancos de mórmol y las
conforman un espacio en hemiciclo. sobrecargan. éstos elementos fueron utilizados para fuentes de aguo, asimismo se le dotó de una ANGELICA MARIA
Ademós, se colocaron 32 bronces artísticos. 82 otros sectores de la ciudad. La traza interior fue mejor iluminación en su entorno y a sus fachadas.
faroles ornamentales. modificada, los jardines no guardan relación con las HUAPAYA
En cuestión de niveles. si nos ubicamos desde el veredas centrales, se agrandaron los jardines y con Los cambios hasta la actualidad donde se SANTISfEBAN
lado del hotel bolívar. hoy que subir 4 peldaños, si se el exceso de piedras de granito se terminó la vereda trabajan las veredas externas como porte de lo 20000490B
accede por lo Colmena por el lodo de lo central. composición.
Encarnación hay q descender 7 peldaños. El acceso
CURSO:
por el Portal Zela es al mismo nivel que el de la calle.
TALLER DE
mientras que el Portal Pumacahua. hay que
descender 7 peldaños. INVESTIGAOON EN
HISfORIA DE LA
_EVOLUO0N DEL DISE1'r0 URBANO QUE CONFORMA LA PLAZA ARQUITECTURA 2

nn:=-iJ
L;;:ll:� �JDD®,r
DrRECTOR:

O
ARO. JOsE BEINGOLEA
�':za °" DEL CARPIO
1
r:)1�[=- 10
O ,_,_, D íl \= 1 \O
LAMINA ILUSTRATIVAS N"3:

[A :::::::1000
PLAZA SAN
MART1N
-.m��
EVOLUOON DEL DISENO
URBANO-A.ROUITEcróNICO

'I, poe,l'íleO
o ..
� OI

LI-03
l. Plozo Sonen en los ar"los .:-
2. Estación de lo Encomación.1910.
• 8. o eo
3. Teatro Colón. l 915.
PLANO DE PLANO DE 9. Estación de Ferrocan11es Conao Sur.

4. Estación Son Juan de Oios. l 905.


1 O. Elevación de lo Estación de la Encamación
1908 1948 5. Av.Nicolérs de Piérolo en los ot'\os'20
1 l. Cine Teatro Fémlna.1917
12 Ca.Mercaderes.fondo la Plaza Son Martln
6. Plozo Son Martín en reconstrucción
13. Plaza Son Martln, 1926.
7. Perspectivo de Jr.Caroboyo.or"los'40 15. Vista aé'eo Plaza Son Martín.aflos ·40
14. Estación de lo Encomación.monasterio.
•ANALISIS ARQUlTECTóNIC0 DE EDIFIO0S NE0C0L0NIALES ACADl:MJC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
ANGfil.ICA MARIA HUAPAYA SANilSrEBAN

6.1.1. CONTEXTO URBANO Nº l:


La Plaza Son Martín fue
PLAZA SAN MARTÍN inaugurada el 27 de julio de 1921 con
motivo del Centenario de la
Historia:
Independencia del Perú, durante el
gobierno de Augusto B. Leguía. El diseño
del trozado, ornamentación, mobiliario y
A fines de SXVII, en 1691 jardinería de la plaza corresponde al
fundaron el Convento-Hospital "Son arquitecto y escultor Manuel Piqueras
Diego" (poro españoles convalecientes). Cotolí. El monumento al General San
ubicado donde se situaría lo Plazo Son Martín fue elegido en un concurso
Martín, fue entregado o los religiosos de vencido por el escultor español Mariano
Son Juan de Dios. Por ello que lo plazuela Benlliure y represento a San Martín. Para
originalmente se llamó Son Diego y luego 1935. al celebrarse los 400 años de la
San Juan de Dios. En 1850 el Convento­ Fundación de Lima. se realiza uno
Hospital cambio de funcionamiento o remodeloción a cargo del Arq. Ricardo
Estación de Ferrocarriles de Lima y Callao Molachowsld quién simplifica el trozo .,.
San Juan de Dios, conformado por calle original, pero sin alterar la calidad
Son Cristóbal (actual Portal Pumocahuo) compositiva del Arq. Piqueros. Durante !-­
Encarnación (Jr. Coroboyo) donde se este período la Plaza se configura
encontraba lo Iglesia de lo Encarnación totalmente al terminarse todos los
y lo Estación del Ferrocarril Limo­ edificios que rodean a lo Plaza.
Chorrillos. Faltriquera del diablo (actual
Portal lelo) y Son Juan de Dios (Jr.de lo Lo concepción clásica de
Unión). la Plaza Son Martín tiene su antecedente
En 1901 lo Estación del en lo Plaza Vendóme de París. lo cual es
Ferrocarril constituía una preocupación simétrico axial respecto o sus llegadas y
constante debido que interrumpía el de superficies homogéneas. 2J
tráfico del actual Jr. de lo Unión. Se
pretendía crear una relación entre Plazos Lo década del 20 fue muy
de Armas y San Martín con un proyecto promisorio. Si bien algunas de las
de uno avenido entre el Portal Botoneros edificaciones realizadas hasta entonces
y lo Estación Son Juan de Dios yo pueden considerarse como
(pretendían ensanchar el Callejón de emblemáticos de su obra. su producción
Petoteros) iniciándose desde la Plazo de arquitectónica será siempre de
Armas y que finalizo en lo Calle Son extraordinario calidad. Grandes
Cristóbal del Tren. Al notarse lo magnitud construcciones que rodean la plazo
del proyecto y los cambios que fueron edificados en distintos períodos y
implicaría. el proyecto se archivó. 22 Lo diseñadas por diferentes arquitectos.
Estación del Ferrocarril fue demolida en
1911- l 918 paro iniciar las obras de lo que Antes de lo construcción de
se convertiría en uno de los más lo Plaza los primeros edificios existentes.
importantes monumentos fueron el Teatro Colón y el Edificio
conmemorativos de nuestro Glacolettl. construidos ambos en 1914 y
independencia: la Plaza San Martín. originalmente de estilo Art Nouveou,
posteriormente lo Bodega Giocoletti sufre
ligeros transformaciones intentando
mutar de Art Nouveou o Neocoloniol. sin 77

23 JIMENEZ. Luis- SANTIBAÑEZ. Miguel; "Arqui1eclo


22 PAULETTE ZUBIATE. Mogoly Rafael Morquina·· Capitulo 3. segundo periodo
"Lo Plazo Son Martín". Tesis FAUA - UNI (2005).

FAC ULTAD DE AROOII ECIURA. URBANISMO y ARTES - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERlA


2009_[
• ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACAD�COS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
T
ANGWCA MAR1A HUAPA YA SANTIS EBAN

mayor éxito. El resto de las edificaciones albañilería de piedra, el color de las


se construyeron posteriormente, fachadas, el uso de las pilastras. los
básicamente en tres etapas: la primera ordenes gigantes que rematan en una
correspondió al Hotel Bolívar que data cornisa dándole unidad a todo el
de 1924-1925, obra de Rafael Marquina; conjunto.
en la segunda. Se diseñaron y ejecutaron La plaza guarda una unidad
los edificios de los Portales de Zela y por medio de la uniformidad entre sus
Pumacahua. que datan de 1926 y son fachadas, correspondiendo al viejo tipo
diseño también de Rafael Marquina, y el de plaza barroca que crea un marco
Club Nacional, edificado en 1929 por arquitectónico coherente en torno al
Ricardo de Jaxa Malachowski y Enrique espacio central y su monumento. El estilo
Bianchi en estilo Académico Francés; y final de la mayoría de los edificios que
en la tercera y última etapa hacia 1935- rodean este espacio es Neohispano o
1945 se consolidaron los frentes de la Neocolonial dentro de una composición
plaza, con la elevación Jr. Carabaya, espacial clásica de raíz hispana y
que contempla los edificios del europea. 25
Sudamérica, Cine Metro, Fénix, Cerro de
Paseo, Boza y Encarnación, todos ellos en
Estilo Neocolonial.

"El Neocolonial de
tendencia acodemizante en el que
existe casi siempre una dosis de

neoborroco español, fue más que nado
un ropaje decorativo que se aplicó en
edificios grandes, toles como los de
oficinas y departamentos. Lo
monumentalidad y la simetría y un criterio
·�il�1�
aun clásico de la composición,
caracterizó sus obras. Se la puede
Gróftco N"86: Inauguración de Plaza San Martín.
considerar una arquitectura de transición
entre el Academicismo y el Neocolonial
propiamente dicho. El Hotel Bolívar (1924)
y los edificios Boza y Sudamérica (1937)
en lo Plazo San Martín, ejemplifican esta
tendencia". 24

Estos edificios se encuentran


dentro de la tendencia academizante
del Neocolonial, dada la simetría de sus
fachadas. el uso de las arquerías, la
decoración y ornamentación, el orden
gigante usado como criterio unificador.
el tratamiento de sus fachadas. todas
uniforme. las fenestraciones guardan la
Gróftco N"87: Plaza San Martín. en 1926.
misma dimensión, la textura de los muros
con finas líneas ·en imitación de 78

2• GARCÍA BRYCE. José. Artículo de


conferencia:" 150 años de Arquitectura Peruana" 25 JIMENEZ. Luis- SANTIBAÑEZ. Miguel. Op.cit

FACULTAD DE ARQUITECTURA. URBANISMO Y ARTES -:- UNTVERSIÍ>AD NACIONAL DE JNGENIERlA


2009_1
"ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALFS ACADancos EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948]"
ANGWCA MARlA HUAPAYA SANTISI'EBAN

Gróllco N °88: Vista Aérea de Plaza San Martín, años '20. Nótese la presencia del Hotel
Bolívar y de las edificaciones anteriores a lo que serían los Portales.

79

Grófico N-89: V1Sla Aérea de Plaza San Martín. años '40. Visión Panorámico de todo el
conjunto. edificaciones yo consolidados.

FACULTAD DE ARQUITECTURA. URBANISMO y ARTES - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENlERlA


2009_1
"ANALlSIS AR0UITECTÓNlC0 D.E EDlFIO0S NEOC0L0NIALES ACAD�C0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGlliCA MARIA HUAPAYA SANilSTEBAN


' ...

Gróllco N-,0: Perspectivo de Teatro Colón y Bodega Giacolelti, 1915.

Gróftco Nº91: Plaza Micheo Gróftco Nº92: Estación de Ferrocarril


San Juan de Dios. 1905

Gróftco N-93: Embajadores dirigiéndose en Gróllco N-94: Av. Nicolás de Piéfola. años '20.
calesa a Palacio de Gobierno. años '20

80

Gráfico Nº95: Perspectiva de Plazo San Martín. Gróllco Nº96: Plaza San Martín vista desde
vista desde Jr. Caraboya. Portal Pumacahua.

FACULTAD DE AROUITECilJRA. URBANJSMO-Y ARTES - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENlERlA


2009_1
mmaoa:NE
METRO CVOLIDvfETRIC01
EDIFICIO CERRO 1935-36
DE PASCO ARQ. F. SCHIMANETZ Y GUilll:RMO PAYfl
1929-30
ARQ. ROMÁN CECTIJA
EDIFIOO BOZA
1938-45
ARQ. E. HARTH TERRI
ARO. JOSb ALV AREZ CALDERÓN EDIFIOO SUDA!vfERICA
1938--40
ARO. JOSb ALVAREZ CALDERÓN

EDIFICIO ENCt-\RNAO0N ll:SIS:


1940--48
ANALISIS
ARQUITECTONICO
DE EDIFICIOS
NEOCOLONIALES
PORTAL PU?>.1ACAHUA PORTAL ZELA ACADÉMICOS
1926--40
1926--40
RAFAEL 1\,iARQUINA RAFAEL ]\,{AR.QUINA EN LAS
PLAZAS SAN
MARTINY
DE ARMAS
(1915-1948)
CINE SAN MARTIN AUTORA
1936 ANGEUCA MARIA
ARO. HOLANDts STACH VON GO
ARQ. FEUPE GONZALES DEL RIEGO HUAPAYA
EXTERIOR Y SUPERVISIÓN DE OBRAJ
SANTISTEBAN
20000190B

CURSO:
TALLER DE
INVESTIGAOóN EN
HlSf0RIA DE LA
ARQUITECTURA 2

DIRECTOR:

ARO. JO� BEINGOLEA


DELCARPIO

LÁ,'\ilNA ll.USIRATIVA N"4:

PLAZA
SANMARTIN

_PIANO VOLUM.ttRlffi_

HOTEL BOUVAR

LI-04
1924
RAFAEL 1\,iARQUINA
•ANAlJSIS AROUITECTÓNlCO DE EDIFICIOS NEOCOLONlALES ACADf:MICOS EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGlliCA MARIA HUAPAYA SANrISIEBAN

6.1.1. 1. Edificio N º l:
EDIFICIO SUDAMÉRICA (1938-401:

., .•
r ..,,"

-·-

81
J QIE A LVAR.l,Z - CAI.DE RON - AR.On>

-----�===�
FACULTAD DE AROUITECIURA. -.-.:.;;-..--.,
URBANISMO ra - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENrERlA
uu=un Y AR
2009_1
• ANÁLISIS AROUITECTÓNJCO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACAD�COS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS- LIMA [1915_1948]"
ANG�LICA MARIA HUAPAYA SANTISfEBAN

Historia:

El Edificio Sudamérica fue


resultado de un concurso convocado
por la Compañía de Seguros Sudamérica
para la selección de su nuevo edificio en
la Plaza San Martín en el que obtuvieron
Primer. segundo y tercer premio los
arquitectos Álvarez Calderón, Harth Terré
y Ve larde respectivamente. La
celebración tuvo lugar en Río de Janeiro,
sede principal de la institución. El
proyecto ganador fue de Arq. Álvarez
Calderón. En buen estado de
conservación y restaurado después del
sismo de 1940. 26

Descripción:

Consta de planta sótano,


siete pisos y una torre central que
conforman los pisos octavo y noveno.
El sótano, espacio que
abarca toda el área ocupada por el
inmueble, tiene espacio de Gróflco N°97: Edificio Sudamérica, visto frontal.
estacionamiento para 26 autos. Además,
existen un par de baños y un espacio
cerrado de 35m2 •

La primera planta mantiene


sus dos ingresos. En el primer piso se
encuentra el hall de ingreso principal, en
el frente del Jr. Carabaya y el otro por el
Jr. Contumazá. Los halles conservan los
pisos y zócalos de mármol. Estos dos
halles rematan y se encuentran en un
espacio central destinado a salones de
reunión u otros fines y cuenta con
servicios higiénicos. El primer hall de
ingreso distribuye hacia el resto de pisos
a través de 2 ascensores y una escalera
que llega hasta el séptimo piso. Uno de
los ascensores actualmente no funciona
y el otro funciona con manivela. El
segundo hall de ingreso cuenta con un
ascensor y una escalera que comunica 82
todos los pisos hasta el octavo.

Gróflco N"98: Edificio Sudamérica.


2• Revisto "Arquitecto Peruano" N"3, octubre 1937 Fachado posterior Jr. Contumazó.
T
FACUL AD DE ARQUITECTURA. URBANISMO Y ARll:S-:- UNIVERSIDÁO NAO0NAL DE INGENIERlA
2009_1
"ANÁLISIS ARClUITECTóNlCO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACAD�COS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
ANGWCA MARIA HUAPAYA SANTISfEBAN

Además, el primer piso. tiene pisos inferiores. El bloque posterior, con


2 locales de aproximadamente 160 m2 fachada al Jr. Contumazá, es una planta
cada uno. Estos se ubican en el frente libre con Tabiquería divisoria de madera
del Jr. Carabaya. Cuentan con ingresos y vidrio. Tiene 4 baterías de baños.
independientes desde la calle, servicios
higiénicos y servicios de luz y agua
independientes al resto del edificio.

El piso 2º y 3° tienen idéntica


distribución. En el cuerpo delantero
existen 9 espacios independientes
destinados originalmente a oficinas con
un par de baterías de baños. En el
cuerpo central. en segundo piso, hay 3
espacios pequeños destinados a oficinas
y un gran espacio de planta libre donde
originalmente existían oficinas. En el
tercer piso. este gran espacio está
subdividido en 5 espacios destinados a
oficinas. En este cuerpo solo existe una Gráfico N"99: Torre central de remate.
batería de baños por piso para todas las
oficinas de la zona. En el último cuerpo,
en los dos pisos, se encuentran los 4
departamentos de vivienda.

El cuarto piso, fue


originalmente construido para albergar
todas las oficinas de la Compañía
propietaria del Edificio. En el cuerpo
delantero encontramos un gran espacio
central el cual distribuye a las oficinas
más pequeñas que se encuentran
alrededor. Existen dos baterías de baños Gfóftco N"lOO: Elementos ornamentales exteriores.
en una de las esquinas del bloque, los
que sirven para todas las oficinas del
ambiente. El cuerpo central está
igualmente distribuido. tiene un gran
espacio libre central y 4 oficinas con 2
pequeñas baterías de baños. El cuerpo
con fachada hacia Jr. Contumazá tiene
la misma distribución que los pisos
anteriores.

El frente de Carabaya, en el
5° piso fue dedicado a oficinas y el
cuerpo correspondiente al Jr.
Contumazá a 2 departamentos de 83
vivienda con espacios para dormitorio,
sala-comedor, baño, cocina y terrazas,
con los servicios ubicados sobre los de los Gráfico N º 101: Vitral ubicado en
Hall de ingreso.

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2009_1
• ANÁLlSIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONlALFS ACAD�COS EN LAS
PLAZAS SAN MAR11N Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
ANGWCA MAlÚA HUAPA YA SANTISJlIBAN

El 6º piso, en el frente de Jr. construyeron 5 baños nuevos en la zona


Carabaya. así como el cuerpo central, mencionada así como en las terrazas
fueron destinados a oficinas. mientras que existían anteriormente. Las
que en el cuerpo del frente de Jr. instalaciones de agua y desagüe son
Contumazá se construyó un empotradas y se conectaron a las
departamento con sala-comedor. 2 originales del Edificio.
dormitorios. cocina. baño y terraza.

El 7º piso fue dedicado a 3


departamentos. cada uno con
dormitorio, sala-comedor, baño. cocina y
baños de servicio. El primero de los
departamentos cuenta con una gran
terraza frente al Jr. Carabaya. Los otros
dos departamentos cuentan cada uno
con una gran terraza hacia los lados del
edificio.

En la planta del 8º piso.


Gfóftco Nº 102: Cuerpo central trabajada a modo
ubicado solamente en la torre central, se de tribuna. con la presencia de pilastras adosadas.
encuentro un espacio que fue destinado
a Club, con los servicios completos, bar.
salón de billar y salas de reuniones.

Ya en el 9° piso se encuentro
ubicado el tanque elevado al cual se
accede por una escalera única que
inicia en el 7º piso, y una puerta que
comunica con un gran espacio sin
techo.
Se realizaron ampliaciones
posteriores, en el año 1941 se terminó la
construcción de un edificio de tres
cuerpos con siete pisos y una torre
delantera que forma los pisos octavo y
noveno. En el año 1948 se construyó la
ampliación del octavo piso sobre el
cuerpo central del edificio delimitado por
el espacio aéreo. Este espacio fue
destinado a un Club y contaba con
vestíbulo. salón principal. sala de billares,
biblioteca, oficina, cocina. baños y
escalera al noveno piso.
Gfóffco Nº 103: Portada de Edificio Sudamérica.
En el año 1983 se hizo una
segunda ampliación de fábrica. Se
remodelaron las oficinas del tercer 84
cuerpo en el quinto piso, con frente al Jr.
Contumazó. donde previamente se
desmanteló la tabiqueña antigua y se

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2009�1
"ANALlSIS AROUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONI
ALFS ACADtMlCOS EN LAS
PLAZAS SAN MAR11N y DE A n .. � .. ,..
"-DJVULc) - LlMA [191S_l.948
)"
ANGWCA MARIA HUAPA YA SANl
"ISTEBAN

6.1.1.2. Edificio Nº2:


EDIFICIO ENCARNACIÓN [1940-48)

Historia:

Contemplaba una iglesia


además de varios claustros ocupando
manzanas enteras. El 25 de mayo de
1552 se erigió el edificio de la Iglesia y el
Monasterio de la Encarnación fue
fundado en 1562, emplazado en la calle
Encarnación actual Carabaya, entre la
calle Apurimac y la Av. Colmena, fue el Gróflco N•1os: Estación de la Encarnación y visto
primer convento que se estableció en la del Convento.
ciudad. En el año de 1790 contaba con
40 religiosas.
El antiguo Convento de la
Encarnación fue reduciéndose parte de
lo esquina hacia la colmena funcionó la
estación de ferrocarril ingles Lima -
Chorrillos hasta los primeros años del SXX,
luego fue derribada para la ampliación
de la Av. la Colmena. Hasta 1940 solo
quedó la iglesia, que fue demolida para
construir un nuevo edificio, el actual
Edificio de la Encarnación, que tiempo
atrás albergó el local de espectáculos
llamado "Embassy". Gróflco Nº 106: Plazo San Martín, inicios de SXX.
véase al fondo et Convento de la Encarnación.

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Gróllco N"104: Estación San Juan de Dios. en calle Gróflco N º 107: Plaza San Martín. en pleno
Encarnación, 191 O construcción del Portal Pumacohua. véase a la
derecha el Convenio de lo Encarnación. Arios '30
85

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2009_1
"ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFIOOS NEOCOLON
. lALES
. ACADtMrcos EN LAS
PLAZAS SAN MART1N y DE ARMAS - LIMA
(1915_1948)"
ANGWCA MARIA HUAPAYA SANTISl
l:BAN

Descripción:
Ubicado en esquina. consta
de 3 frentes, con ingreso por Jr.
Apurímac. El "Edificio Encarnación". fue
creado para la Compañía de Seguros
ATLAS y se terminó de construir en el año
1948.En el año 1948 se terminó la
construcción del Edificio Encarnación.
Este fue construido como un edificio de
oficinas de 6 pisos.
El terreno sobre el cual fue construido el
edificio tiene un área de 1300.26 metros
cuadrados.
Cuenta con un ingreso
principal por el Jirón Apurímac, un
ingreso vehicular hacia el sótano de
estacionamientos por el Jirón Contumazá
y un ingreso peatonal al sótano por el
Jirón Carabaya.
El edificio fue construido con
sótano. el cual abarca todo el terreno. En
el sótano se ubicaron los
estacionamientos, las plantas de
bombeo de agua y desagüe, una sub
estación eléctrica para el servicio de
Gróflco N•108: Esquína Edificio Encarnación
energía al edificio, una zona de
almacenes y un espacio destinado a un
cabaret (Embassy) con todos sus
servicios.
En el primer piso se ubicó el
ingreso principal al edificio a través de un
hall de ingreso de doble altura donde se
encuentran los ascensores y el hall de
escaleras que distribuyen a todos los
pisos del edificio. Además en este piso se
construyeron dos grandes espacios
destinados a almacenes con sus
respectivos serv1cIos higiénicos para
hombres y mujeres.
El segundo piso fue creado
para albergar oficinas comunicadas
entre si distribuidas alrededor de un
pasaje interior de distribución. Cada una
de estos oficinas cuento con sus
respectivos servicios higiénicos. Además
se instalaron en el piso baños
86
independientes poro hombres y mujeres.

Gróflco N-109: Fachado Jr. Apurímac

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PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
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El tercer y cuarto piso son


similares al segundo teniendo una oficina
más sobre el techo del hall principal del
primer piso.
El quinto piso consta de ocho
oficinas, cinco independientes y tres que
pueden comunicarse entre sí. Todas ellas
con sus respectivos servicios higiénicos.
Las oficinas con frente a jirón Carabaya y
Apurímac tienen salida una terraza que
da a la fachada, razón por la cual estas
son de menor tamaño que las de los
pisos inferiores.
En el sexto piso se creó una
sola oficina con baño ubicada en la torre
sobre el hall del primer piso. El resto del
área es al aire libre y queda como Gróflco ,..110: Vitral Italiano ubicado en lo
terraza. A través de este piso se accede ci'culoción del 2do nivel.
a la sala de máquinas de ascensores y al
tanque elevado.
El edificio se construyó con
dos ascensores principales que se
encuentran en el hall de ingreso del
edificio y distribuyen hacia los halles de
cada piso. Además existió un ascensor
montacargas en la zona posterior del
edificio. Todos los ascensores hacen su
recorrido desde el sótano hasta el quinto
piso. La estructura del edificio es de
concreto armado con muros de ladrillo
corriente, tarrejeodo y empastado con
cemento. Los techos son de concreto
aligerado, enlucidos con yeso. Los pisos Gráfico Nºl 11: Hall de Ingreso
de las terrazas son de ladrillo pastelero.
Los pisos interiores fueron hechos de
mármol. losetas venecianas, terrazo y
madera. El primer tramo de las escaleras
es de mármol y el resto de terrazo pulido,
salvo las que conducen al sótano que
son de cemento. La carpintería de las
puertas interiores son en madera roble y
las exteriores son de fierro. 8 acabado de
los muros exteriores es con cuarzo y las
interiores al óleo. Las instalaciones de
agua fueron hechos con tuberías de
fierro, de media presión y los eléctricas
con tubería empotrada. 87

Gráfico Nº l 12: Escalera Principal

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I

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PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGWCA MAR1A HUAPA YA SANTISnlJAN

6. 1. 1.3. Edificio Nº3:


La primera planta está
EDIFICIO FÉNIX (1934-351 conformada por almacenes y por la
puerta del ingreso principal al edificio y al
Historia: resto de pisos. En el segundo piso se
Originalmente en el terreno construyeron once oficinas y el tercero se
existía una construcción de un solo piso construyó para ser ocupado por un club
con estructura mixta de muros de ladrillo, social extranjero. Los baños fueron
columnas. vigas y techo de concreto ubicados en zonas cercanas a la
armado. En el año 1934 se mandó a escalera y eran compartidos por todos
construir sobre la construcción existente las oficinas.
un edificio de dos pisos de concreto
armado y algunos departamentos de
construcción ligera. Para este efecto se
reforzaron las columnas y vigas de la
sección de la esquina paro soportar el
nuevo peso que iba a recibir dicho
estructura. Así mismo se reforzaron los
cimientos. las barras de acero y estribos y
se aumento la sección en todos los vigas
y viguetas.

Descripción:
El edificio Fénix se encuentra
ubicado en esquina, entre la av. La
colmena y Jr. Corabaya. con un frente
hacia éste de 11.70m y 32.90m hacia la
colmena, con 5.00 de ochavo en la
esquina. El propietario fue lo CIA Seguros
La Fénix Peruana. quienes predestinaron
el edificio para oficinas comerciales. La
construcción estuvo a cargo de la firma
Fred T. Ley. Constó de 2 etapas de Gróflco Nº l 13: Perspectiva Edificio Fénix,
construcción, construyéndose el primer Av. Nicolós de Piéfola y Jr.Carobayo
piso. para posteriormente el segundo y
tercero.
El terreno donde fue
construido el edificio cuenta con un área
de 540 m2 • Las plantos de los pisos
segundo y tercero se construyeron con
columnas y vigas principales de concreto
armado, muros exteriores de ladrillo
sólido, particiones interiores de ladrillo
hueco; las losas de pisos consisten en
viguetas de acero con tela metálica y
Concreto, y las de los techos en tela
metálica, torrajeos y enyesados para los
88
cielos rasos.

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FAOJLTAD DE ARClUITECIURA. URBANISMO Y =
• :-c - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGEN
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ANGSJCA MARIA HUAPAYA SANilSilIBAN

Las construcciones del cuarto


y último piso consisten en cuatro
pequeños departamentos de dos piezas
y baño, así como un gran salón y una
cocina. La carpintería es de cedro, con
cerrajería de bronce y vidrio tipo medio
doble. Las instalaciones eléctricas son de
tipo empotrado con conductos
eléctricos galvanizados. Los pisos de las
oficinas son de madera pino, los halles y
corredores de mármol con zócalos de
igual calidad. Los pisos de baños son de
loseta hexagonal extranjera. El hall de
ingreso al edificio tiene el piso de mármol
con zócalo del mismo material hasta 2.50
metros de altura. Cuento con un
ascensor Otis que comunica los distintos
pisos. Además existe una escalera que Gróflco Nº l 14: Detalle de trabajo
comunica desde el primer hasta el en cielo raso.
cuarto piso del edificio, hecha de
concreto armado, revestida de cemento
blanco con pasamanos de tubos de
bronce. El revestimiento de la fachada es
uno mezclo de cemento blanco y polvo
de mármol. 8 abastecimiento de agua
se do o través de un reservorio ubicado
en el primer piso del cual se eleva agua
o un tanque ubicado en el techo. y de
este bojan las líneas a los distintos
servicios.

Gróflco Nº l 15: Hall de Ingreso,


Av. Nicolás de Piérola.

89

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6.1.1.4. Edificio N º4:


EDIFICIO CERRO DE PASCO (1929-30]

Historia:
Este predio perteneció a la
Iglesia y Convento de la Encarnación,
sirviendo de huertos a las religiosas.
Donde antiguamente se
ubicara el Convento de la Encarnación,
para posteriormente ser demolida dada
sus condiciones cuando se inauguró la
plazo, en ese terreno se pensaba
proyectar la Basílica de Santa Rosa, pero
la ideo no prosperó convirtiéndose en un
cine llamado "El Pueblo". La compañía
Gróflco Nº l 17: Perspectivo Plazo Son Martín. fondo
americana Cerro de Paseo Cooper Elevación Corobayo
Corporation, compraron esta esquina a
los hermanos Boza, quienes eran los
dueños de todo la manzana,
demoliendo el cine y edificando el
actual edificio que erige actualmente
El inmueble de propiedad de
la ex Cerro de Paseo Cooper
Corporation; fue construido entre los
años 1929-1930 ( es contemporáneo con
el edificio del ex Cine Metro que se
inauguró en 1936) para sus oficinas
administrativas en la ciudad de Lima;
emplazado dentro de uno de los
espacios urbanos más importantes y
mejor conformados de la ciudad, la
Plazo San Martín. Gróflco Nº118: Fachado Principal Ed. Cerro de Poseo.
En 1929 la compañía delegó
al arquitecto cubano Román Cecilia el
diseño del edificio, construyendo un
edificio de 4 pisos y 1 sótano. Terminado
en 1930, fue la primera edificación de
ese frente, en el año de 1951 se
remodeló el 4to piso y se construyó un
quinto piso.

90
Gráfico Nº l 16: Estación de ferrocarriles Callao Sur­ Gróflco Nº l 19: Perspectivo Edificio Cerro de Poseo
fondo Convento de lo Enea-noción.

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ANGELICA MAR1A HUAPAYA SANTISTEBAN

Descripción:

Ubicado en la esquina de la
Av. Nicolás de Piérola 277 y el Jr.
Corabaya Nos. 891-899. El terreno
presenta un área 621.70m2 con un frente
hacia la plaza de 26.9m y 26.0m hacia la
colmena. El Edificio de la ex - Cerro de
Poseo Co., tenía un uso de oficinas
administrativas, consta de cinco pisos y
está emplazado en la esquina del Jr.
Carabaya y la Av. Nicolás de Piérola. La
tipología es de una Planta típica en
forma de "L" con un patio interior que
funciona a manera de un gran pozo de
ventilación e iluminación.
El ingreso principal es por el
Jr. Carabaya, a través un vano con arco
de medio punto, flanqueada por una
rejo metálica de gran factura, desde un ..
··
pequeño hall, ricamente decorado con
frisos de yeso, se accede a los ascensores e-�
1
y a la escalera principal que conduce a
los niveles superiores. Los vanos del primer
piso conservan las mismas características
formales que el vano de ingreso
principal. Existen tres accesos más: uno
en la esquina misma y otros que dan
hacia la Av. Nicolás de Piérola, estos
ingresos tienen rejas como el ingreso
principal.
El último piso se retira para
crear una terraza en todo el perímetro de
lo esquina permitiendo una agradable
composición volumétrica,
Los vanos de fachada son
equidistantes entre el segundo, tercer y
cuarto piso que son enriquecidos con
frisos horizontales que recorren toda la
fachado y la comparten en tres Grótlco Nº120: Portado Edificio Cerro de Poseo
porciones que buscan mimetizarse con
los edificaciones vecinas.

91

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2009_1
•ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIAL"'" ,,,. 1T
� ACADLJvuCOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA
[19J5_194S]"
ANGWCA MAR1A HUAPA YA SANTISI"EBA
N

6.1. 1.5. Edificio Nº5:


EDIFICIO BOZA (1938-451

Descripción:

El edificio Boza se encuentro


emplazado en Jr. Carabaya, entre los
edificios Cerro de Paseo y lo
Encamación, consto de 2 frentes, siendo
el propietario en aquel entonces el Sr.
Guillermo Boza y Daniel Baruci. El terreno
presenta un área de l ,53 l .50m2, Con un
frente d a Jr. Coraboyo de 30.60m y al Jr.
Contumazá (Pje. Encamación) 21.50m.
El diseño estuvo o cargo de
los arquitectos Álvarez Calderón y Horth
Terré.lo construcción fue bojo lo firmo
Roque Vargas Prado y Payet. El edificio
consto de 8 pisos y un sótano.

Gráfico N°121: Frontis Principal

1
' 1
IJ
IJ

--
Gráfico Nº 122: Frontis posterior

92

Gráfico Nº123: Apunte Elevación Coroboyo hecho por Horth Terré

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6.1.1.6. Edificio N º6: influenciadas por el clasicismo y


HOTEL BOLIVAR [1924): academicismo francés, recibió como
encargo ampliar el Gran Hotel Bolívar
Historia: con 150 habitaciones más en dos niveles.
Frente a la llegada de la labor que desarrollaría en tan solo dos
conmemoración del Centenario de la semanas, con motivo de la VIII
Batalla de Ayacucho, en cuyo evento Conferencia Panamericana.
magnánimo se recibirían diversas
personalidades distinguidos como
presidentes. diplomáticos. políticos,
extranjeros, entre otros, al no existir
entonces un alojamiento con ...
características de Gran Hotel. que
acogiera confortablemente a los ilustres
huéspedes, se prevee el diseño del Hotel
Bolívar.

La Municipalidad poseía una


manzana entre San Juan de Dios, la calle
Matajudíos. Av. De la Colmena y Serrano,
la manzana q hoy ocupa el Hotel Bolívar.
Enl921 el Gobierno con intervención de
la municipalidad formo en San Juan de
Gróflco Nº l 24: Palacio de Cartón .1922. Ahora
dios la Plaza San Martín, y en la Hotel Bolívar.
ubicación actual del Bolívar un Palacio
de Cartón donde funcionó la exposición
internacional de industrias. El 2 de mayo
de 1924, la sociedad anónima Gran
Hotel Bolívar, traspasó al sindicato Wiesse
los derechos de conces1on la
constructora norteamericana Fred. T. ley,
demolió la construcción acartonada y
contrató al Arq. Rafael Marquina la
realización de los planos de arquitectura.

El proyecto a cargo del Arq. Grótlco Nº 125: Proyecto inicial Hotel Bolívar.
Rafael Marquina, se concluyó el 28 de contemplaba 3 pisos.
julio de 1925 pero para diciembre de
1924, toda la fachada. el sótano. el piso
principal, y el piso de departamentos ya
estaban proyectados. B proyecto
contemplaba inicialmente 3 pisos, que
posteriormente se completó a 5.

Ya en la 2da etapa del


proyecto en el año 1938, se construye el
4to y Sto piso, Rafael Marquina quien 93
había estudiado en Cornell y cuya
formación de las universidades
norteamericanos se encontraban muy
Gróflco N"126: Hotel BoITvar, vista de Jr. Belén.

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2009_r
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PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGlliCA MARIA HUAPAYA SANTISfEBAN

Lo ampliación o cinco niveles


alteró la escalo y la elevación del
edificio: no obstante. se manejo de tal
modo que no cambio el sentido del
conjunto. Se replantearon las
proporciones de las pilastras gigantes y el
remate superior, elaborando uno doble
cornisa. confinando entre ellos el ultimo
nivel (estos nuevos niveles son más bajos
que los originales) con lo finalidad de
contener lo gran masa. B edificio ganó
contundencia a cambio de equilibrio,
Gróftco Nº 127: Hall de Ingreso, a�os '20.
modificando la escalo del espacio
urbano. 27

Gróftco Nº 128: Perspectiva Plaza San Martín.


Al fondo el Hotel Bolívar.

94
Gróftco Nº 129: Perspectiva Hotel Bolívar
27 JIMENEZ. LUIS: "Arquitecto Rafael Marquina"
Capitulo 3. segundo periodo (2005).

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ANGIDCA MAR1A HUAPAYA SANTlSTEBAN

Descripción:
Esta obra, se hizo con
estructura de concreto armado y
mampostería de telar y malla metólica.
La carpintería es de fierro y madera, y los
acabados (madera, mármol, etc.) así
como los muebles fueron en parte
diseñados por el mismo Marquina y en
parte importados de Europa. Gfóflco Nº130: Hall de Ingreso
La volumetría es maciza y
compacta, diferenciándose en su
envolvente según el espacio público al
cual se enfrenta. hacia la plaza San
Martín. en el cual se ubica el ingreso
principal mantiene el plomo,
evidenciando la intención de contener el
espacio-plaza, limitóndose a jerarquizar
elementos en el remate superior.
Hacia la avenida Nicolás de
Piérola, el volumen mantiene el plomo
solo a escala peatonal. pero en su
lectura total se quiebra a favor de una
volumetría más variada en la Gfóflco Nº131: Detalle de columna y
composición. En este frente, además del Cielo raso
tratamiento del remate superior, existe un
confinamiento de la masa en sus límites
laterales (por medio del receso del plano
central) y del interior morcando un
zócalo de escalo peatonal. La
composición del volumen en estas dos
alternativas hace de este un conjunto
variado y rico en expresión en su
expresión volumétrica y equilibrado. que
dentro de una escala monumental
adquiere una presencia propio dentro
del gran conjunto de la plaza y de la
trama urbana existente. La lectura de la
unidad de conjunto esta lograda por el Gráfico Nº132: Escalera Principal
tratamiento de las elevaciones.
concebidas según principios
académicos de composición: Axialidad,
ejes de simetría. calles verticales y
cuerpos horizontales de proporciones
definidas. entre otros.

Gfóflco Nº133: Suite 95

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PORTALES DE LA PLAZA SAN MARTÍN

Las transformaciones
urbanas que sufre la Plaza San Martín, a
consecuencia de la prolongación de la
Colmena hasta el Parque Universitario, la
más significativa fue la de los portales.

Surge a consecuencia del


proyecto integral de la Plaza San Martín,
el escultor Manuel Piqueras Cotolí
interviene en el diseño de ésta, además
de concibió el espacio en su totalidad,
sugiriendo se proyectase una
arquitectura uniforme en los frentes.
debiéndose proyectar comercio en el
primer nivel con la intención de proteger
de la intemperie a los compradores así
como evitar atentaran a la dignidad de
la calle.
La Dirección de Obras Grótlco N-134: Plaza Vendóme
Públicas del Ministerio de Fomento
delegó la confección de los portales Zela
y Pumacahua al Arq. Rafael Marquina de
la confección de los portales (1926),
realizó la labor de inspector técnico para
supervisar con exactitud la construcción
de ambas fachadas en cuanto a niveles,
motivos y ornamentación y materiales.
Supervisó también la construcción de los
otros frentes.
Uno de los antecedentes, Gráfico Nº135: Perspectivo Plazo Vendóme
según cita el Arq. Luis Jiménez en su libro
Rafael Marquina, es la Plaza Vendóme
de París la cual es simétrica en sus frentes.
dándole carácter de identidad a la
plaza de Neocolonial academizante.
posee criterios de composición,
proporción, tratamiento de muros, y
decoración, orden de arquerías.
Cada portal posee 4
propiedades diferentes, la distribución de
cada portal es distinta una la otra, sin
embargo las fachadas son iguales. En la
antigua calle San Cristóbal del tren se
encuentra emplazada el Portal
Pumacahua y el Portal Zela en la calle 96
Faltriquera del diablo. Entre el material
utilizado, la elevaciones presentan el
concreto color cuarzo.

FAcin.TAD DE AROUITECIURA. URBANISMO Y ARTFS - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENJERlA


2009J
"ANÁLISIS ARQUITECTÓNlC0 DE EDffiO0S NEOC0L0NlALES ACADWJC0S EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
ANGlliCA MARIA HUAPAYA SANTISTEBAN

Consisten en 2 portales, uno En los techos concreto armado y


frente a otro, los cuales presentan un cartonería de madera.
primer nivel tratado con arquerías, donde Para los interiores se utilizaron:
se desarrolla comercio (las arquerías En cielos rasos yeso
protegen a los compradores de la En pisos pítch píne y losetas
intemperie así como evitar que el tránsito En cobertura de techos
comercial atente contra la dignidad de ladrillo pastelero
la calle. En puertas y ventanas
La composición es cedro
académica (trazos reguladores y una
geometría oculta que sustenta una Para los exteriores se utilizó
composición modulada. una mezcla de cuarzo luego del revoque
Presenta 3 paños a partir de los cuales se de cemento. Los lotes en su mayoría
organizan 5 partes jerarquizadas según destinaron el área para oficinas y
diferentes ejes. departamentos con almacenes en el
Las elevaciones presentan un primer piso. excepto el Edificio del Círculo
tratamiento estético barroco español militar. cuya función es la de reunir, como
con elementos clásicos como: pilastras centro social, a sus miembros.
dóricas, columnas jónicas, etc. Que le
dan unidad y escala al conjunto.
además presenta elementos
neocoloniales. Estos elementos marcan
una repetición y una secuencia de ritmos
verticales. que enfatizan la
monumentalidad.

Cada portal presenta una


altura de tres pisos altos y un cuarto
formado por torres con barandas, la
altura de cada piso es:
Primer piso 6.50 m
Segundo piso 4.00 m. Gróflco N° 136: Fachada de Portal Zela
Tercer piso 4.00 m
Cuarto piso 3.50 m

Los terrenos donde se


encuentran los portales están divididos
en cuatro lotes cada uno, perteneciendo
cada lote a diferente propietario,
teniendo cada uno de ellos que respetar
la fachada correspondiente a los planos
de los portales, aun que la distribución de
sus interiores sea diferente una de otras.
El sistema estructural
empleado fue el aporticado. utilizándose
los siguientes materiales:
En sobrecimientos concreto 97
En las paredes ladrillo
Gráfico Nº 137: Detalle de fachado
hueco

FACTJLTAD DE AROUITECIURA. URBANISMO Y ARTFS - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGl:NIERlA


2009_1
"ANÁUSIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFIO0S NEOC0L0NlALES AC "'- rw
AD1:M.1COS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_
1948)"
ANGWCA MAR1A HUAPA YA SANrJSTEB
AN

6.1.1.7. Edificio Nº7:


PORTAL ZELA (1926-401:
Descripción
Mide 117m de frente. con 4
propiedades en su haber.

1 ) Edificio Sociedad Beneficencia de


Limo:
Construido por el lng. Roque Vargas
Prado. con 750 m2.Consto de planto
sótano. con depósitos que abastecen los
almacenes del primer nivel. En el
segundo y tercer piso. 3 departamentos
codo uno y en el 4to piso 11
departamentos. con ascensor y escalera.

2) Edificio propiedad de lo Fundación


Ignacio Rodulfo de Canevoro:
Construido por el lng. Felipe Gonzales del
Gróflco N·138: Visto de Portal Zelo. 1946.
Riego. Con área de l ,000m2 y 22 m de
frente. Consto de primer nivel de 2
almacenes y 12 oficinas comerciales, en
el 2do y 3er nivel 24 departamentos
codo uno y en el 4to piso 1
departamento.

3) Edificio Pérez Hidalgo de Berckemeyer:


Construido por el lng. Eduardo Villarán.
con área de l ,400m2 y 242 m de frente.
Consto de sótano. con depósitos que
abastecen los 4 almacenes del primer
piso con su respectivo ascensor de
cargo. En el 2do piso oficinas
comerciales. en el 3er piso espaciosos y
en el 4to departamentos pequeños. Gróflco N·139: Perspectivo aéreo Portal Zelo

4) Edificio Pedro Pablo Gutiérrez:


Construidos por el lng. Eduardo Villorán,
con 420m2 de área y 30 m de fachado.
Consto de sótano. primer piso con hall y
almacenes espaciosos, ascensor, ene le
2do y 3er piso 5 oficinas codo uno y en
4to piso 5 departamentos. 28

98

28 JIMENEZ. LUIS; Op.cit. Anexos 1

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2009_1
• ANALISIS ARClUITECTóNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADaflCOS EN LAS
PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948)"
ANGWCA MARIA HlJAPA YA SANTISTEBAN

6.1.1.8. Edificio N °8:


PORTAL PUMACAHUA [1926-40]:
Descripción
1¡ Edificio Viuda Dall'Orso:
Cons truido por Fred T. Ley & Cía. Ltda.,
con 840m2 de área. Consta de primer
piso con 9 almacenes. en el 2do piso 18
oficinas. en el 3er piso 4 departamentos
grandes. en el 4to piso 11 departamentos
pequeños. con ascensor.
2) Edificio Álvarez Calderón Flores:
Construido por el lng. Eduardo villarán. es
un lote pequeño de área 240m2. con un
frente de 14m. Consta de sótano y
entrepiso y 5 pisos de alto en ellos se Gt'óftco Nº140: Vista de galería Portal Pumacahua, al
distribuyen departamentos y oficinas fondo véase Edificio Sudamérica.
independientes.
3) Edificio Talleri:
Con 42 m de rente y área de 720m2.
Consta de sótano para depósito de
mercadería. abasteciendo a los
almacenes que se encuentran en el
primer piso.
4) Edificio propiedad de Supremo
Gobierno:
Consta de 3 pisos. con un hall de ingreso,
escalera principal en el lado izquierdo
que distribuye a las oficinas en los
distintos niveles. Actualmente pertenece
al círculo militar. '19
Gt'óftco N° 141: Fachado Portal Pumocohuo

J
Gt'óftco N°142: Diseño-Propuesto de Portales. Piqueras Cotori

99

io JIMENEZ. LUIS; lbidem

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2009__1
• ANALlSJS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOWNIALFS ACADtM:ICOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTtN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1.948)"
ANGWCA MARIA HUAPA YA SANTISTEBAN

6.1.1. 9. Edificio Nº9:


EDIFICIO CINE METRO [1935-36]

Historia:
Fue la más suntuosa y
elegante sola de cine. preferida por la
élite limeña. Propietario del edificio fue la
compañía productora "Metro Goldwyn
Mayer" encargando el diseño o los
arquitectos F. Schimonetz y Guillermo
Poyet (sin incluir lo decoración interior).
asesorados por profesionales extranjeros
Gróflco N•144: Vista de mezanine
como lng. Moskowitz y el Arq. Winner. Lo
construcción estuvo o cargo de José
Álvorez Calderón. Lo obra doto del 13 de
mayo de 1935 inaugurándose en moyo
del año siguiente.

Gróflco N° 145: Detalle de foyer

Grótlco ,..143: Perspectiva Cine Metro. Grótlco N º 146: Platea 100

E
FACULTAD DE ARQUITECTURA. ÜRBANISMO Y ART S--:- UNJVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA
2009_1
• ANAUSIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFIO0S NEOC0WNIALES ACADaiJC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGSJCA MAR1A HUAPAYA SANTISTEBAN

Des e rlpclón:

El presente edificio se
encuentra emplazado entre los edificios
Fénix y Sudamérica. Con un área de
1,028.58m2 con frente hacia Jr.
Carabaya de 20.0m y 50.0 de fondo.

La capacidad total del cine


es de 1390 espectadores, repartidos de
la sgte forma: Platea (624 asientos),
mezanine (414 asientos) y cazuela {352
asientos).
Consta de 4 pisos, con
ingreso principal por Jr. Carabaya,
donde inicialmente se contemplaban 5
ingresos.
B l O piso está conformado
por: lobby, foyer, Of. De administración,
los servicios higiénicos, platea y el
escenario.
El '2° piso conformado por: Gróflco N·147: Frontis Principal Cine Metro
oficinas, servicios higiénicos y acceso a
mezanine.
En el 3º piso se encuentra la
cabina de proyección y la cazuela del
cine.
El 4º piso comprende las
oficinas y un falso techo acústico que
cubre la sala de proyección.

La estructura es de concreto
armado aporticado a excepción de la
cobertura de la sala, en las que utilizo
planchas de madera con etemit
cubriendo un falso techo acústico.

Los materiales empleados


son: En los cimientos y sobrecimientos:
concreto armado, en los techos y
coberturas: concreto aligerado y
armaduras de madera y etemit, en las
paredes: concreto, ladrillo y telares de Gráfico N·148:
expanded metal, en los cielos rasos: yeso Frontis posterior Cine Metro

y material acústico, en los pisos: mármol,


mosaicos y madera, revestimientos en
fachada: mezcla de cemento y cuarzo. 101
además los pilares de los arcos están
revestidos con mármol negro a manera
de zócalo.

FACULTAD DE ARQUITECJURA. URBANISMO Y ARTES - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGJ;'NIERlA


2009_]
• ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDlFICIOS NEOCOWNIALF.S ACAD�COS EN LAS
PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGlliCA MARIA HUAPAYA SANTISTEBAN

6.1.1.10. Edificio Nº l0:


EDIFICIO CINE SAN MARTIN (1936]

Historia:
El proyecto estuvo a cargo
de diferentes profesionales tales como
Arq. Holandés Stoch Von Goldszhein
(Interior), Arq. Felipe Gonzoles del Riego
(Ornamentación Exteñor y Supervisión de
Obra}, lng. Roque Vargas Prado
(Constructor}, Arq. Guillermo Poyet Gróftco N"149: Vista años '20
(Remodelación}.

Descripción:

Ubicado en la esquina de Jr.


Ocoña con Jr. De la Unión. Con un área
de 1 ,097 .00m2, con un frente hacia Jr.
Ocoña de 58.20m. Propietaña del
inmueble es la Sra. Victoño Vda.
Dall'Orso, también propietaña de un
inmueble ubicado en esquina del Portal
Pumacahua. Gróftco Nº150: Vista años' 50

El cine se encuentra
albergado dentro de un edificio de
almacenes y oficinas. Se construyó en 2
etapas. La pñmera realizada en el año
1936 con 5 pisos, la segundo porte se
realizó en 1951, con lo remodelación el
primer y tercer piso, así como la
construcción de 2 pisos más y azotea.

La sala tiene una capacidad


para 1000 personas, instaladas en 14
palcos, 700 plateas y 152 butacas por
galería; dada su cercanía al teatro Colón
no se presentaron muchas
escenificaciones teatrales.

Gróftco N°151: Cine Son Martín. actualidad

102

FACULTAD DE AROUITECJURA. URBANISMO Y ART� - UNIVERSIDAD NAOONAL DE INGENIERlA-


2009_1
CONTEXTO URBANO Nº2:
PLAZA DE ARMAS DE LIMA
EVOLUCTÓN DEL DISERO
URBANO-ARQUITECTÓNICO
_EVOLUCIÓN DEL DISENO URJ3ANO QUE CONFORMA LA PLAZA DE ARMAS

Do TESIS:

ANALISIS
ARQUITECTONICO
DE EDIFIOOS
NEOCOLONIALFS
ACAD:EMICOS
EN LAS
PLAZAS SAN
... IC0
MARTINY
PLAZA ANTERIOR A 1917 PLAZA EN 1929 PLAZA EN 1945 DE ARMAS
Plano anterior a 1917, donde se aprecia la Se aprecia lo existencia del nuevo Palacio de Existencia del Pasaje Santo Rosa. lo 0915-1948)
estrechez del Pasaje Peloteros. La presencio de Gobierno.Ensanchamiento de Peloteros. presencio de la actual Municipalidad de
lo Ca. Bodegones,dicese por la presencia de Pasaje Oloya. para construir uno avenida Lima. AITTORA:
tabernas y bares; así como la Ca. Mercaderes y hasta la Plaza Son Martín. En la esquino aún se aprecia la Casa de
Espaderos , la Ca. Palacio, la Ca. Correo, la Ca. martín Alcóntara (posteriormente sería la ANGELlCA MARIA
Arzobispado. lo Ca. Pescadería Plazuela de Pizarra) HUAPAYA
SANTISTEBAN
20000490B

_EVOLUCIÓN DEL DISENO DE LA PLAZA CURSO:


TALLER DE
INVFSTIGAOÓN EN
HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA 2

PA!ÁCIO DE GOIIIDlNO PAl.ACIO DI GOBIERNO DfRECTOR:


([[)IFIOO ANTtlUOI\J CASAl>EL IATRIOI CASA DEL
Pl.AZUIL\
DfMAJl N OIDOR OIDOR
ANTARA
DE
PlZARRO
ARO. JOstl BEINGOLEA
DEL CARPIO
Corr.o PalOcio Arzobbpodo Conde Supetundc

D
Jun�

LÁMINA 11.USTRATIVA N"5:

LJ
UN!CIPAIIDAD E
LIMA
IFIOO INmUO
PLAZA DE
ARMAS
°""'ª
Pje.
DE LIMA
EVOLUCTÓN DEL DIS�O
URBANO-ARQUITECTÓNICO
CLUBDELA
UNION

&otonerm
Calco Hualaga
ANIBUOR

trl-
SEDE DI' POR mROS
CLUBDEIA � FDlflCIO 1. Visto Ponorómico de Plazo de Armos. 1873. 9. P�pectivo de lo Plazo.se observ
UNION

0

u 2. Co.Espoderos.remoto en Plazo Son Martín lo coso de Martín Alcóntoro.19-45.

LI 05
u 3. Ca.Bodegones. inicios de SXX. 1O. Reconstrvcdón de Palacio de
-4.Cobildo.1870. Gobierno 1930.
5.Antiguo Palacio Arzobispal.aquí se ubicaba 11. Calle JudÍos. -
el solar primitivo del cobildo. 12. Calle Mercaderes.
DISEl\1O DE PLAZA EN 1919 DISEfilO DE PLAZA EN 1950-1975 6. Atrio de lo Catedral.con estatuo de Pizon'o 13. Palacio de Gobierno
7. Portal Escribano y Palacio de Gobierno u. Calle Escribanos. 1925.
7. Municipio. 1868. 15. Visto Aéreo. 19-45.
• ANALISIS AROUITECTóNlCO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACAD�COS EN LAS
PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGfUCA MARlA HUAPAYA SANTISfEBAN

6.1.2. CONTEXTO URBANO Nº2: arquitectónicas y urbanas en estos


PLAZA DE ARMAS DE LIMA primeros años fue aceptar criterios y
prácticas tratados en otros lugares
Historia: cayendo en la imitación y en lo copia de
Lo Plazo Mayor de Limo, que realizaciones existentes. La apertura del
era su nombre original desde lo época Canal de Panamá, por un lado, y por el
de la colonia, tenía la particularidad de otro lo aparición de las primeras revistos
ser el sitio donde se ubico el poder especializados y de mejores medios de
político. el poder religioso y lo difusión facilitaron lo penetración
administración de lo ciudad (cabildo o extranjero que trajo consigo nuevos
municipalidad). Lo plazo fue trazado por patrones y modos de vida. En la
la espado de Pizorro y por casi 200 años arquitectura. los nuevos patrones
fue Plaza de Toros, el toril estaba en lo formoles se adaptan a las técnicas
Calle Judíos y codo vez que habían constructivas originando edificaciones
corridas de toros. el Virrey y los pretenciosos de ornamentación
autoridades virreinales asomaban por los exuberante y complicado. 31
balcones del antiguo Palacio Virreinal. el
Arzobispo. los curas y frailes desde los Surgen expectativos por
balcones del antiguo Palacio Arzobispal adquirir una imagen e identidad como
y torres de la Catedral y el alcalde y los estado, y ello surge con el carácter
autoridades del cabildo desde el antiguo integrocionisto con que los arquitectos
cabildo. migrantes proyectan los edificaciones.
Los arquitectos extranjeros que sintetizan
Se establecieron su formación ecléctica europeo y el
edificaciones coloniales en los tradicionalismo de la cultura y
alrededores. algunos consolidaron lo arquitectura colonial. la cual admiran.
Plazo. sea el caso de lo Coso del Oidor.
Posteriormente. los edificaciones El resultado fue el movimiento
republicanas que se proyectaron Neocoloniol. auspiciado por los
inicialmente mantuvieron la distribución arquitectos extranjeros sumado a la
colonial interior. limitándose o los aparición de nuevos conceptos
transformaciones ornamental exterior. constructivos promocionados por las
" .. .con lo independencia vino la empresas constructoras norteamericanas
reacción contra la arquitectura de la (Foundotion Company. Fred T. Ley) que
colonia que se tomaba como se instalan en Lima, o publicaciones
puramente españolo. Habiendo tenido especializadas que ellas editan (Ciudad
el Perú esa solo arquitectura durante 3 y Campo, etc.) y la difusión de modo de
largos siglos, resultó que se hallaba sin vida norteamericano durante el
ninguno. Tuvo que adoptar sin transición Gobierno de Leguía , alimentados por el
y en aparente integridad las formas auge económico a partir de 1919, hacen
arquitectónicos que se imponían desde de este periodo transitorio de cambios
Francia, las que expresaban el espíritu de sustanciales y acelerados.32
la revolución emancipadora, es decir,
tipos de estilo imperio y neoclasicista." xi Así surge el concurso
arquitectónico poro el Edificio del
A inicios de siglo XX. lo
tendencia predominante de las obras 103
31 ABAD, Teresa
Evolución de lo Plazo de Armas de Limo.
30
VELARDE. Héctor.1946 Tesis FAUA - UNI
32 ABAD. Teresa; Op.cit.
Arquitectura Peruano. Ed. Librería Studium, Limo

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2009_1
• ANALISIS ARQlliTECTÓNIC0 DE EDIFIO0S NEOC0L0NIALES ACADf:MlC0S EN LAS
PLAZAS SAN MART!N Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGWCA MARlA HUAPA YA SANrJSfEBAN

Palacio Arzobispal en 1916, al tratarse de labores administrativas y albergara las


una edificación representativa ubicada dependencias municipales
en la plaza principal, al lado de la
Catedral. debía elaborarse un proyecto Al concurso arquitectónico se
enteramente funcional cuya solución presentaron 7 proyectos de los
estilística satisficiera inquietudes del arquitectos Álvarez Calderón y Harth
momento. Fueron 16 proyectos Terré, Carlos Morales Macchiavello y
arquitectónicos que presentaron al Montogne. Cortos Silva Santisteban,
concurso, resultando ganador el Eduardo Velaochago, 1 Arosemena, J. A.
proyecto del Arq. Ricardo de Jaxa Villolobos y Alonso Béjar, Carlos
Malachowski para los inferiores, y la Dunkelberg. El primero lugar lo obtuvo el
ornamentación exterior sería encargado proyecto de los arquitectos Álvarez
al Arq. Claudio Sahut. Calderón y Harth Terré, ocupando el
segundo y tercer lugar los proyectos de
Ya en 1926, el Presidente los arquitectos Morales Macchiavello -
Augusto B. Leguía encargó al arquitecto Monfagne y Silva Santisteban,
francés Claudio Sahuf el diseño del respectivamente.
nuevo Palacio de Gobierno. Pero, en
1932 se paralizaron las obras. El proyecto ganador
Posteriormente, fue el Presidente Osear R. empleaba una arquitectura
Benavides quien encargó al arquitecto grandilocuente Neocolonial (estilo que
Ricardo de Jaxa Malachowski que desde el concurso del Palacio Arzobispal
completase la construcción. Los trabajos permanecía en segundo plano por la
se iniciaron el 4 de agosto de 1937 con la vigencia del académica), planteando la
demolición de la parte antigua. No fue destrucción de los antiguos portales en
hasta el año siguiente que se dio término los 2 frentes que darían paso al tránsito
a la obra, tras lo cual se inauguró vehicular, alineando las nuevas
oficialmente el Palacio de Gobierno. edificaciones con las calles convergentes
(Portal Escribanos con las calles Palacio y
Tres años después del Mercaderes- Portal de Botoneros con las
Gobierno de Benavides dió un plazo de 2 calles Mantas y Judíos) y proponiendo
años a los propietarios con trente a los uno construcción de portales en el
Portales para su remodelación y se primer nivel de los nuevos edificios.
encargó al Ministerio de Fomento la
convocatoria al concurso arquitectónico El proyecto de los arquitectos
cuyo fallo se dió en setiembre de 1939. Morales Macchiavello y Montagne
proponía que las nuevas edificaciones se
Las propuestas levantaran detrás de los antiguos
arquitectónicas debían contemplar la portales, dentro de un criterio de
remodelación de la plaza en el espacio conservac1on histórica que habría
central y en los dos frentes de portales, permitido la preservación del
manteniendo la tradición del sitio, monumento, recomendando la comisión
condicionadas por la presencia del calificadora su ejecución el Portal
ampliado pasaje Olaya, por los Botoneros.
proyectos del nuevo Pasaje Santa Rosa y
de las Plazuelas Pizarro y Castilla a ambos Al respecto, el fallo dijo
lados del Palacio de Gobierno, por lo textualmente : "en lo que respecto o lo 10-t
exigencia de la municipalidad de contar ejecución del proyecto definitivo pa�o_ !º
con un edificio institucional que le Plazo de Armas de Lima, la com1s1on
permitiera la realización eficaz de sus estima conveniente que bajo su control y

FACULTAD DE AROUIJELWRA. URBANISMO Y ARTE$ - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENTERIA


2009_1
•ANÁLlSIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONlALF5 ACADÍ:MICOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - UMA (1915_1948)"
ANGB.ICA MARIA HUAPA YA SANflSll:BAN

de acuerdo con las indicaciones que Cuando se 1nic1aron los


formulara oportunamente , se encargue nuevas edificaciones del Portal Botoneros
Jo ejecución del proyecto definitivo para en concejo aprobó otros planos que no
el Portal Botoneros a los autores del respetaban la decisión de la comisión
anteproyecto que ha merecido el calificadora en el sentido de utilizar el
segundo premio, debiendo recibir los proyecto de Morales Macchiavello y
autores de cada uno de los Montagne, autorizando prácticamente
anteproyectos el honorario señalado en la destrucción de los portales de piedra.
el artículo cuarto de las bases". 33 Se tomó la decisión puesto que se
presentaban dificultades para la
Se cuestionó el resultado, adecuación del Edificio Oeshsle a este
puesto que los proyectos que ocuparon proyecto y su departamento de obras
los 2 primeros lugares en el concurso públicas elaboró en 1952 un proyecto de
representaban la revalorización del estilo fachada para este portal, de
neocolonial por parte de los arquitectos
<;aracterísticas similares al presentado por
nacionales, formados dentro del Alvorez Calderón y Harth Terré en 1939.
esquema de la arquitectura española
tradicional preconizada por los viejos La plazo fue completamente
arquitectos nocionales y extranjeros, con reformada hacia 1940-45 y dos de sus
posiciones importantes dentro del ámbito frentes reconstruidos en estilo neocolonial
de lo arquitectura, manteniendo el retrocediéndose lo arquería de sus
conservadurismo arquitectónico frente o portales al mismo alineamiento de los
los corrientes modernistas de los que se calles de ingreso. 34
hallaban desvinculados . Se pretendió
darle o esto arquitectura un carácter de El proyecto ejecutado retiró
estilo nacional, resultando lo en 5m el frente de cado uno de los 2
combinación de elementos portales, abriendo las esquinas de la
ornamentales tradicionales que plaza a las calles, correspondientes, abrió
respondían a interpretaciones historicistas el Pasaje Santa Rosa, junto al Palacio
personales en la búsqueda de soluciones Municipal, y reemplazó los portales de
fachadistos. Los balcones son piedra por portales de concreto. El fallo
deformados, perdiendo su sentido cito: "En cumplimiento de un antiguo
horizontal. Se suprimen 2 arcos disposición la municipalidad cedió para
monumentales (que debían servir como la vía pública un área de 5 metros de
portadas al Pasaje Olayo y a la esquina fondo a lo largo de todo el frente del
de Mantos con Mercaderes) del solar, desapareciendo de este modo
proyecto ganador, siendo el sector de lo parte de la saliente que formaba el
municipalidad influencio de portal y que rompía con el alineamiento
Malachowsld, él diseña el interior del de sus fachada las calles que hemos
edificio adecuándose o los elevaciones mencionado". 35
de Álvarez Calderón y Harth Terré. Lo
construcción del Pasaje Santa Rosa
marca la separación de estos 2 bloques,
el de lo Municipalidad y el Club de la
Unión, este último recibe alteraciones en
cuanto a diseño por porte del arquitecto
Max Peña Prado. 105

33 "Portales de piedra pudieron salvarse". 3• VELARDE. Héctor.1990

Revisto " 7 días de la prensa" ( 16 abril 197 l ) "ltinero-ios de Limo", Editorial Universitaria. Lima
35 ABAD. Teresa; Ibídem.

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2009_1
-ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFIO0S NEOC0L0NIALES ACADaflC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948]"
ANGWCA MAR1A HUAPAYA SANTISTEBAN

Gráfico Nº l 52: Portal Escribanos. Proyecto ganador, presentado por Horth Terré y Álvorez Calderón.

Gráfico N° 153: Portal Botoneros. Proyecto Horth Terré

Gráfico N"154: Portal Escribanos. Propuesto presentado por Carlos Silva Santistebon.

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2009J
• ANALISIS AR0UITECTÓNIC0 DE EDIFIO0S NEOC0WNIALES ACADatIC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTIN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948]"
ANGSJCA MAR1A HUAPAYA SANTISTEBAN

PORTAL ESCRIBANOS

El "Portal de Escribanos"
{llamada así porque allí se daban los
pregones ordenados por la autoridad
civil y judicial, actual Jirón de la Unión
Cuadra Nº 3) y Correo (hoy Jirón Conde
de Superunda -antes Lima- Cuadro 1),
ocupa el terreno donde desde el siglo
XVI ha estado el antiguo cabildo
(concejo municipal) el cual se estableció
en el lugar donde estaba la waka del
cabildo que tenía un corral de llamas.

Fue resultado del proyecto


ganador del concurso, convocado por el
Alcalde de Lima, Sr. Luis Gallo Porras,
para la restauración de la Plaza de Gróflco N•1ss: Callejón de Peloteros
Armas. El Arq. Harth Terré presentó el
proyecto en colaboración con el Arq.
Álvarez Calderón y fue escogido por el
jurado calificador, considerando entre
otras cosas, la armonía de niveles y su
arquitectura de estilo Neocolonial. La
edificación actual se comenzó a
levantar en 1939, después que en 1923
un incendio destruyera el antiguo local,
siendo inaugurada el 2 de julio de 1944,
adorna su frontis el Escudo Real de Armas
de la Ciudad de Lima, blasón concedido
a bien en 1537 por el Rey de España.
Gráfico N-156: Portal Botoneros y Escribanos, 1870.
El Portal de Escribanos incluye
2 edificios representativos: el Club de la
Unión y a la Municipalidad de Lima
Metropolitana, fue proyectado en 1939 y
terminado en 1944. 36

La reinterpretación de
carácter historicista que se dió al Portal
Escribano fue enteramente cuestionada
por los jóvenes arquitectos de aquel
entonces, que rechazaron tardíamente Gráfico N-157: Plaza Mayor. Propuesto de
la remodelación de la Plaza de Armas, a concmo presentada por Morales Mocchiovello
través de sus publicaciones de la yMontagne.
Agrupación Espacio.
107

36 VELARDE, HECTOR; Op.cit. Póg. 63

FACULTAD DE AROUITECIURA. URBANISMO Y ARTES - UNIVERSIDAD NACIONALDE lNGl:NIERlA


2009_1
PORTAL FSCRIBANOS
1939-1944 [VOLUMÉTRICO]
ARQ. RICARDO DE JAXA MAI.Aa-IOWSKI <INI'ERIOR>
ARO. EMILIO HARTH TERRE MUNIOPALIDAD DE LIMA
ARQ. JOSE ALVAREZ CALDERON
CLUB DE L A UNION

PORTAL BOTONEROS
1939-1944
ARO. RICARDO DE JAXA
MALACHOWSKI (Il,,TIRIOR>
ARO. EMILIO HARTH TERRE TESIS:
ARO. JOSE ALV AREZ CALDERON
ANALISIS
ARQUITECTONICO
DE EDIBCIOS
NEOCOLONIAllS
ACADÉMICOS
EN LAS
PLAZAS SAN
MARTINY
DE ARMAS
(]915-1948�
AUTORA:

ANGEUCA MARIA
HUAPAYA
SANTISTEBAN
20000490B
CURSO:
TALLER DE
I.NVESllGAOON EN
HISTORIA DE I.A
ARQUITECIURA 2

DIRECTOR:

ARO. JOSt BEINGOLEA


DELCARPIO

LAMINA ll.US"Ill.ATIVA N"6:

PLAZA DE
ARMAS DE
LIMA
_PLANO VOLUMÉTRICO_

E7F7
PALACIO ARZOBISPAL ��
1916-1924
A.RO. RIC.\RDO DE JAXA MALAGIOWSK.I UNI'ERIOR>

LI-06
ARO. O.AUDIO SA HUT ORNAMENTACIÓN EXTERIOR>
• ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE mmoos NEOCOLONIALE.5
ACAo"'� .... COS EN LAS
r.ivu
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAs - LIMA
[1915_1948)"
ANGWCA MARlA HUAPA YA SANTISilIB
AN

6.1.2.1. Edificio N º l 1: lndepe��encia de l Per ú


Y el Ac ta de la
MUNICIPALIDAD DE LIMA 11939-441: F�n�?cion de Lima, valios
os documentos
Historia: hiStoncos pertenecen al arc
hivo histórico
que también conserva
Desde el siglo XVI el local del .
?
c�b1I 0s Y otros docume
libros de lo¡
ntos de la
Cabildo de Lima se estableció en los h1st0rin rl,=. 1 imn
terrenos que actualmente ocupa.
Ubicado desde hace 4 siglos en la Plaza
de Armas de Lima. Reconstruido varias
veces a consecuencia de los sismos. El
vIeJo cabildo fue completamente
arrasado por el incendio de 1923, que
destruyó todo, ocasionó la traslación de
sus oficinas al Palacio de la Exposición,

,-·�.
donde funcionó hasta la inauguración
del moderno edificio. En 1939 el Pdte.
Benavides encomendó al Alcalde Sr. Luis Gróflco Nº 158: Cabildo de Lima. 1860
Gallo Porras la reconstrucción del
edificio. Las obras iniciadas en 1939
durante la alcaldía de Eduardo Dibós
Dammert, fueron concluidas cinco años
después, e inauguradas al 28 de julio de
1944 por el entonces Alcalde Luis Gallo
Porras.

El diseño y la construcción
actual del municipio fueron decididos
Gróflco N º 159: Plaza Mayor, 1860
mediante un concurso promovido por la
Dirección de Obras Publicas del Ministerio
de Fomento. El proyecto ganador para
las fachadas. que sufrió después ligeras
modificaciones, pertenece a los
arquitectos Emilio Harth Terré y José
Álvarez Calderón, el segundo lugar lo
obtuvieron Carlos Morales y E. Montagne.
Ricardo de Jaxa Malachowski, arquitecto
de origen polaco, se encargó de la
construcción y de los proyectos de
distribución y ornamentación interior, fue Gróflco Nº l 60: Municipalidad de Lima 1870
culminado en 19«.

Actualmente, la
Municipalidad posee una colección de
obras de arte, destacando la Pinacoteca
principalmente con obras de Ignacio
Merino y Francisco Lazo, cuya obra de
arte más lograda Sta. Rosa de Lima 108
puede ser admirada en el Salón Dorado.
En su biblioteca se puede apreciar el
acta de proclamación de la Gróflco Nº l 61: Interior de Municipalidad

FACTJLTAD DE ARQUITECTURA. URBANISMOY ARTES - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENrERIA


2009J
•ANALlSIS AROUITECTóNIC0 DE EDIFIO0S NEOC0L
ON JALES ACADl:
PLAZAS SAN MARTtN y DE ARMAs MJcos EN LAS
- LIMA (1915_1.94
8)"
ANGWCA MARIA HUAPAYA
SANI"JSTEBAN

Descripción:

El frontis del Palacio Municipal


integro un conjunto armónico con los
demás edificios de los Portales:
Escribanos- hoy seccionados por el
Pasaje Santa Rosa- y de Botoneros. Es un
clásico ejemplo de Arquitectura
Neocolonial que por esos años cobró
auge, especialmente en Lima. La
construcción moderna ha respetado los
elementos básicos de la fachada
colonial portales y galería alta, con
adición de los enormes balcones de
madera que la flanquean. Se trata de
una interpretación muy libre del balcón
Gráfico Nº 162: Perspectivo Municipalidad de Urna
tradicional limeño, cuyas discretas
proporciones no imita, al igual que el
resto de balcones contemporáneos que
hay en la plaza.

El ingreso principal (desde la


Plaza de armas) se encuentra
ligeramente a la izquierda de esta
fachada simétrica, escapando al eje
vertical de la coronación. La escalera de
mármol blanco, cerrada por balaustres
de ónix, se abre en dos tramos o brazos
simétricos.
Gráfico Nº l 63: Perspectivo Jr. Conde de Superunda
Contempla en su interior las
Galerías, la Sala de Sesiones, la Sola de
Embajadores, la Biblioteca, Alcaldía, el
Salón Dorado, el Salón de Recepciones,
Sala de Espejos, Salón Atahualpa, Salón
Azul, entre otros.

La edificación se adecua a
la escala de la Plaza Mayor dada su
buena composición de fachado, la
utilización de balcones de 2 pisos,
conformando un todo coherente y
proporcionado. 37 Presentando un
manejo libre y creativo tanto en el
lenguaje histórico como c onsideraciones
lipológicos y constructivas Gráfico N º 164: Perspectiva Pje. Sta. Roso
109
contemporáneas.

37 GUTIERREZ. RAMON; "Arquitectura y Urbanismo


en lberoomérica" Ed. Cótedro, Madrid

FACULTAD DE ARQUITECJUÍ.lA,URBANISMÓ y ARTl:.'S - UNIVERSIDAD NACIONAL DI! INGENIERIA


2009_1
"ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALF.s
ACAD™Icos EN LAS
PLAZAS SAN MARTIN y DE ARMAs - LIMA
(1915_1948)"
ANGWCA MAR1A HUAPAYA SANI"JSTEBAN

6.1.2.2. Edificio Nº l 2:
CLUB DE LA UNIÓN (1939-441:

Historia:

E I Club de la Unión fue


fundado el 18 de octubre de 1868, El
anterior emplazamiento se dio en
esquina e Jr. Huallaga y Petateros.
Posteriormente se mudara a la Calle
Portal de Escribanos.

El diseño actual del Palacio


de la Unión (en conjunto con los Portales
de la Plaza), fueron decididos mediante
un c oncurso promovido por la Dirección Gráfico Nº 165: Antiguo ubicación del
de Obras Públicas del Ministerio de Club de lo Unión en el Portal Botoneros.
lueao se mudaría o su ubicación actual.
Fomento. El proyecto ganador para las
fachadas, que sufrió después ligeras
modificaciones, pertenece a los
arquitectos Emilio Harth Terré y José
Álvarez Calderón y los interiores a
Ricardo de Jaxa Malachowski, construido
por el arquitecto Maximiliano Peña
Prado. B Palacio de la Unión fue
inaugurado en 1942 .

La revista norteamericana
The West Coost Leader en su edición del
22 de diciembre de 1936 publicó las
elevaciones del proyecto para el Club
de lo Unión del Arq. Malachowski, el que
estaría ubicado en este mismo terreno, Gráfico N-166: POftol Botoneros. siglo XIX. Con
donado al Club por el señor Víctor Larco lo presencio del antiguo Club de lo Unión o lo
Herrera. Tras larga campaña, por derecha.
recuperar el antiguo solar defendido
desde 1934 por José de la Riva agüero
en carta dirigida al Alcalde Gallo Porras,
el 9 de noviembre de 1934, la
municipalidad, por conservar la tradición,
fue a la re adquisición de este solar
comprando el que se halla ubicado en la
esquina con mantas y permutóndolo con
el que se debía adquirir.

110

FACÜLTAD DE ARQUITECIURA--:-URBANISMO Y ARTES - UNlVERSIDAD NACIONAL DE INGENlERlA


2009_1
• ANALIS1S ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALEs
PLAZAS SAN MARTtN y DE ARMAs - ACAD�cos EN LAS
LIMA [1915_1948)"
ANGWCA MAR1A HUAPA YA SANTJSfEB N
A

Oescripcl6n:

El edificio consta de 3 frentes, con frontis


principal hacia la Plaza Mayor. Cuenta
con ambientes como: Bares y Cafés (El
Mesón, Las Rejas, Bar Inglés), Discoteca
(B Grill), Recreación como: Sala de Billar,
Solo de juegos de mesa, Mini estadio. Así
como servicios de Sauna, Peluquería,
Estacionamiento, Consultorio médico,
Biblioteca, Gimnasio. Ambientes como:
Galería de Presidentes. La Terraza,
Oficina de Servicio al Asociado. Salones:
Salón. Salón Martínez. Montero y
Candamo. Salón Barreda y Osma, Los
azulejos, Salón Soyer, Salón Lavalle y
Pardo. Salón Ortiz de Zevallos, Sala de
Asociados, Sala de Comisiones, Salón
Pedro de Osma. Salón Terraza Canevaro,
Salón Álvarez Calderón . Auditorio - Salón
Grau. Salón de los espejos. Gfóflco �167: Perspectivo Club de lo Unión

Gróftco N"168 v 169: Vistos desde Pie. Sto. Roso Gróflco N º t 70: Frontis principal

Gróllco Nº171: Escalera Principal Gróflco N º l 72: Galería de presidentes

111

FACULTAD DE AROUITECTÚRÁ. ÜRBANISMO y ARTES - UNíVERSlDAD NACIONAL DE INGENIERLA


2009_1
•ANALlSIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACAD™1COS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948]"
ANGWCA MAR1A HUAPA YA SANTISTEBAN

6.1.2.3. Edificio N 13 :
º

f.9RTAL BOTONEROS [1939-441:

Historia:
Llamado Portal de Botoneros
por acoger durante la colonia a los
vendedores de botones, sombreros y
sedas. Se alteró la propuesta inicial del
proyecto ganador de Harth Terré y
Álvarez Calderón, en cuanto al número
de pisos de 4 a 5. Rompiendo la armonía
en los niveles siguiendo el concepto
arquitectónico del proyecto.
La idea proyectual era
reemplazar las v1eJas vivienda por
edificios de 5 y 6 pisos especialmente
adecuado al funcionamiento de oficinas,
almacenes comerciales, etc. En el Portal
Botoneros. Sobre el lado izquierdo del
Pasaje Olaya, se construye la casa Gróllco N·l 73: Perspectiva Portal Botoneros
0eshsle, de pesada arquitectura y 4 pisos
de altura coronados por una mansarda,
construyendo un totalmente
desproporcionado y ajeno a la plaza.
Allí se rompe la unidad de la fachada del
portal, ruptura que se acentúa con el
corte con que se abrió hacia la plaza el
Pasaje Oloya ensanchado, conocido
como el Callejón Petateros, era bastante
estrecho y su conexión hacia la plaza era
a través del portal.

Descripción:

Se ubica en Jr. Huallaga


cdra. l. Se encuentro seccionado en 2 Gróllco N º 174: Vista aérea Portal Botoneros
bloques. Consta de 3 frentes, el principal
hacia lo Plazo de Armas en Jr. de la
Unión y Jr. Carabaya. Contempla 36
predios, los cuales funcionaron como
oficinas y se tomaron de uso comercial
en la actualidad

112

FACULTAD DE ARQUITECTURA. URBANISMO Y AR� - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA


2009J
"ANÁIJSIS ARQUITECTÓNICO DE EDIFICIOS NEOCOLON
IALES A CADtMJcos EN LAS
PLAZAS SAN MARTfN y DE �ntts
Aº ..�. - LIMA (1915_1.948)"
ANGWCA MARIA HUAPAYA SANTISTEB
AN

6.1.2.4. Edificio N º l 4:
PALACIO ARZOBISPAL DE LIMA
(1916-241:

Historia:
El Palacio Arzobispal de Lima,
residencia del Arzobispo de Lima y sede
administrativa de la Arquidiócesis de
Urna. Se encuentra en la esquina que
forman los jirones Junín y Carabaya.

--
Ubicado en la manzana que
Francisco Pizarro destinó a residencia del
cura tras la fundación de la ciudad el 18 --.:
de enero de 1535, la edificación actual
fue inaugurada el 8 de diciembre de
Gt'óflco Nº l 75: Detalles Arquitectónicos de
1924 y es considerado el PRIMER Palacio Arzobispal, diseñados por Sohut.
EJEMPLO DEL ESTILO ARQUITECTÓNICO
NEOCOLONIAL que se desarrolló en Lima
durante el siglo XX.

El concurso arquitectónico
para el edificio del Palacio Arzobispal fue
en 1916, edificio representativo ubicado
en la plaza principal y al lado de la
Catedral. debía elaborarse un proyecto
funcional cuya solución estilística
satisficiera las inquietudes del momento.

Se presentaron 16 proyectos
al concurso, resultando ganador el
proyecto de del Arq. Malachowski. El
segundo lugar correspondió al proyecto
del pintor Luis F. Agurto y mención
honrosa al proyecto de Claudio Sahut. La
obra fue construida por el lng. Enrique
Gróflco N° 176: Apunte de Molochowski
Mogrovejo siendo inaugurada por Leguía
durante las celebraciones del centenario
de la batalla de Ayacucho.

Gróflco N º l 77: Atrio de Catedral con 113


presencio de monumento de Pizorro.
nñnc: '')J)

FACULTAD DEARQUITECTURA. URBANISMO Y ARTES - UNIVERSIDAD NACIONAL DE lNGENIERIA


2009_1
• ANALISIS AROUITECTONICO DE IDIFIClOS NEOCOLONIALES ACADThflCOS EN LAS
PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS - LIMA [1915_1948]"
ANGB..ICA MAR1A HUAPA YA SANTISTEBAN

Descripción:

El Palacio Arzobispal • 1916,


diseñado por el arquitecto polaco
Ricardo de Jaxa Malachowski tomando
como referencia el diseño del Palacio de
Torre Tagle, es así que reinterpreta las
formas arquitectónicas de la colonia con
disciplina académica. La fachada fue
ornamentada por Sahut en 1924.

Resaltan en su elevación la
interpretación estilizada de las portadas
y mantiene balcones de madera, la
portada y ventanas, con uno fachado
ciertamente parecido en composición
Gr61ico N º l 78: Vista nocturna de
al Palacio de Torre Togle; se aprecia Palacio Arzobispal
también la influencia académico en la
simetría de su composición, simetría
particular de los edificios académicos
generalmente. De concepción clósica.
organización simétrica. tanto fachada
como planta, eje central principal.
portadas inspiradas en lo arquitectura
peruana de SXVIII, como balcones de
madera y la ornamentación.

En la fachado vamos o
encontrar elementos característicos del
barroco, totalmente en piedra
reintegrado; sobre lo puerto central ó
principal se hallan los grandes balcones
tallados en modero de cedro, en la porte
final como rematando el edificio se hallo Gr61ico Nº l 79: Detalles de balcones de cajón.
la escultura en granito de Santo Toribio
de Mogrovejo patrono protector del
Arzobispado, también presenta en la
fachado dos astas: Una para la Bandero
Peruana y otro para el Vaticano.
Interiormente totalmente ornamentado:
muy hermosa, encontramos una
escultura de Santa Bórboro patrona de
Cuba, el techo iluminado con un famoso
vitral de lunas francesas que permiten la
entrada de luz, escaleras de mórmol con
barandales de modero que dan acceso
al segundo piso. 38 114
Gr61ico Nº 180: Escalera Principal

,. www.arqandina.com

FACULTAD DE ARQUITECJURA. URBANISMO Y ARTES - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERlA-


2009_.l
•ANALISIS ARQUITECTÓNICO DE EDIDO0S NEOC0L0NIALES ACADallC0S EN LAS
PLAZAS SAN MARTtN Y DE ARMAS - LIMA (1915_1948)"
ANGfil.ICA MAR1A HUAPAYA SANTISTEBAN

El proyecto del Palacio


Arzobispal dió gran impulso y
pre pon deranc ia al Movimiento
Neocotonial. -donde ya Marquina había
realizado 2 casa campestres en
Chosica,- la interpretación de los
elementos ornament ales de la
arquitectura colonial repercutió en las
futuras edificaciones y las nuevas
generaciones de arquitecto s. 39

Gróllco trlll: Perspectivo Palacio Arzobispal

115

39 MARTUCELLI. ELIO; "Arquitectura poro uno


ciudad fragmentado" Universidad Ricardo Palma
{2(XX)) Póg. 69

FAaJLTAD DE AROUITECIURA. URBANÍSMO Y ARTES - UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERlA


2009_1
CAP.7.ANÁLISIS ARQUITECTONICO
.JQ/f. A I.VJ\�J:z - CAU>U!.ü\: - J\R(.)U•

E0l.EDffiCIO SUDAMÉRICA
_ANALISIS ARQUITECTONICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADÉMICOS EN LAS PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS [1915_19481

_UBICACTóN _FOTOS DE EPOCA 8

2
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2

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5

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O 5 10mts. O 5 10mts.
,.......___�
O 5 10mts.
�------- 5 10mts.
�-...... 5 10mls.
�-...... 10mts.

§
O 10 20 40mll.
EDIFICIO SUDAMÉRICA
EDIFICIOS NEOCO!.ONIAlfS ACADEMICOS PLANTA SOTANO PLANTA PRIMER PISO PLANTA SEGUNDO PISO PLANTA TERCER PISO PLANTA CUARTO PISO PLANTA QUINTO PISO
EDIFICIOS VECINOS

LEYENDA LEYENDA LEYENDA LEYENDA LEYENDA


_DATOS GENERALES LEYENDA
l. RAMPA VEHJCULAR 1. ESCALERAS 1. CONSULTORIO 4. ESCAI.ERAS J. DEPARTAMENTO TIFO 1 4. ESCALERAS l. DEPARTA!vITNTO TIFO 1 4. ESCALERAS i.HAll 4. FSCAURAS l. DEPARTAMENTO TIPO I 4. ESCALERAS
Edificio simétrico de 2 frentes. Remate de volumetría en torre. Su ingreso principal se
encuentro remarcado con uno portado de casi 3 pisos de altura. Ambos frentes tienen 2. l:SfACJONAMTFNfOS 5. DfPOSITOS 2.ALMACENE5.S 5. HALL 2. DEPARTAMENTO TIPO 2 5. OFICINAS 2. DEPARTAMENTO 'JlPO 2 5. OFICIJ\AS 2. DEPOSITO 5.OFICINAS 2. HALL S. OFICCNAS
accesos por Jr. Camboya y Jr. Contumazó y miden 26 m respectivamente. Su formo es 3. ASCENSORES 6. BA:-10 6. BAflO 6. BAfiO 6. BA.t�O
J. ASCENSORES 3. ASCENSORES 3. ASCENSORES 3. ASCINSORES 6. BA:-10 3. ASCENSORES 6. BA.t'\;O
olograda, dividida en 3 cuerpos unidos por halls que acceden a escaleras y ascensores
de ambos ingesos. La primera planta esteró destinado poro almacenes y los altas para
oficinas y departamentos. _ALTIM1ITR1A
UBICACION: Jr. Carabaya 927. 9'29. 933. 937. 939.
Jr.Contumozó s/n -9:IJ-s/n

-·-· . -·
PROYECI1SfAS: Arq. J. Álvarez Calderón
Octubre 1938 • Noviembre 1940
r ., --,
FEO-IA DE PROYECTO Y OBRA:
,.:,:
o mm
..J
COMITENTE Y PROPIETARIO ACTUAL: C.I.A Seguros Sudamérica/Arte Express y ..J

Compañía SAC ffl ¡f


,.,
-·-· -·
..JL
Establecimientos comerciales.viviendas y
..J
USO:
..J
..J

oficinas

. -·
EITADO ACTUAL DE CONSERVACIÓN: En restauración ..J L. ..J

••f
..J
AREA DEL TERRENO <M2I : 13:IJ.7
1 r- 111
7

ÁREA CONsrR.UlDA <M2I : 10289.6 -

-
L. ...J

o
..J
ÁREA TEQ-IADA <M2I :
..Ji
8725
L:.J MATHRIAIB CONSTRUCTIVOS: Acabados: Povimentos: mórmOI ffi rll l 111
•]
m
L ..J
_J
Muros: lodrillo+cemento/Corpintería: modero
REFERENCIAS BIBUOGRAFICAS: Rev.Arq.Peruono N º3-0ct .37 /N º 4-Nov.37 / r- 111
r ., .,
L _J L
N º l 6-Nov.1938/N°41-dic.1940/ Nº71-dic.1941 r ..J

CONCURSO: ! "Puesto: José Alvarez Calderón 1 - 11!

��--
2 ºPuesto: Harth Terré
3ºPuesto: Hector Velorde
_RFSENA HISTÓRICA
1.Perspectivo de Jr.Coroboyo.or'los'40
El Edificio Sudamérica fue resultado de un concurso convocado en 1938 por lo Compañía 2.Apunte de Horth Terré _Jr.Ccmboyo O 5 lOmts. O 5 10mts.
de Seguros Sudamérica para la selección de su nuevo edificio en lo Plazo Son Martín. Lo 3.Apunle del Proyecto Sudamérica i--------,¡
celebración tuvo lugar en Río de Jonei"o, sede principal de la institución. El proyecto Hdificio Sudamérica, o/los 40
ganador fue del Arq. Álvarez Calderón. En buen estado de conservación . fue restaurado 5.Perspectivo de Plazo Son Mortn. ELEVACION CARABAYA ELEVACION CONTUMAZA O 5 10mts. O 5
fondo Ed. Sudamérica en 10mts. O 5 10mts. O 5 10mts.
después del sismo de 1940 y actualmente es restaurado por la Compañia Arte Express SAC
paro el alquiler de sus oficinas.
construcción, o/lo 1937.
Fuente Fotogrófico: Archivo Courret
CORTE 1-1 � CORTE 2-2 ,.......___---...;¡ CORTE 3-3 ,.......__-...... CORTE 4-4----......
8 _ISOMETRIA

TESLS:

ANALISIS
AROUITECTONICO
DE EDIFIOOS
NEOCOLONIALFS
ACAD:EM!COS
EN LAS
PLAZAS SAN
MARTINY
DE ARMAS
(1915-1948)
AtJfORA:

�------- ___
ANGEUCA MARIA
5 10mls.
e--------..
O 5 10mts. O
,.........____5 10mls. HUAPAYA
SANTISfEBAN
PLANTA SEXTO PISO PLANTA SÉTIMO PISO PLANTA OCTAVO PISO 20000490B

LEYENDA CURSO:
LEYENDA LEYENDA
TALLER DE
I 3. ASCENSORES
l. DEPARTAMf:NfO T FO 1 ·1. ESCALERAS 1. DEPARTAM[NTO llPO 1 3. ESCAURA.S l. DEPOSITOS INVESTIGACIÓN EN
]_ 1 IALl. 2. HAU. •l. OFICINAS 2. !LA.U 4. F.sCALl:�AS HJSTORIA DE LA
�- OFICINAS
ARQUITECTURA 2
3. ASCE'ISORES 6. BA�O
T
DIREC OR:

ARO. JOSt BEINGOLEA


DEL CARPIO

,
...J

LAMINA DESCRIPTIVA Nº I:
L ...J
r -,

EDIFICIO
SUDAMÉRICA
[1938-40]
_INFORMACIÓN_

EOl-DOl
-------
. 10 11 12 13 14
l . Perspectivo desde Plazo Son Martín 7. Perspectivo elevación posterior 11 . Detalle de capitel
O 5 10mls. 2. 3. Visto en Perspectivo 8. Portado (Jr. Coroboyo) 1 2. Detalle de corróso
O 5 10mls. 9. Portado f Jr. Contumaz6 ) 13. Torre
"4..5. Visto Frontal fJr.Coroboyo)
CORTE 6-6 10. Visto de Hol de Ingreso
CORTE 5-5 ,.........____
___ 6. Perspectivo elevoc:ión prinapol l 4. Remole de pilostros gigantes.
ético M. Huo o Sontistebon
o

ELEVAOON CARABAYA
SolmaMno TESIS:

L FORMA Y TA.MANO DE PARCEI.A ANAIJSIS


/C),¡ Rectangular Regular_Proporci6n 1 :2 ARQUITECTONICO
'GJ JR. Cc.,:•TUMAZA
Po,o)e p. -tonal Dimensiones: 26m ancho x 52.2()-n largo
DEEDIFICTOS
FUERZAS DEL LUGAR: NEOCOLONIALES
Eje exterior predominante: JR CARABAYA
Eje longitud de emplazamiento transversal a
ACADÉMICOS
...o eje exterior ENLAS
� PLAZAS SAN
ORIENTAO0N:
o MARTINY
!.!z NO-SE
>
<
Delimitación del espacio y orientación por DE ARMAS
edificios colindantes
(1915-1948)
AUTORA:
TOPOGRAFlA:
Esta es sensiblemente horizontal, con una inclinación de 1.5 %. ANGELICA MARIA
tomando como referencia de nivel ±0.00 la vereda del Jr.
Jl. CARAIAY A HUAPAYA
Carabaya.
PLAZA SAN MARTIN En este caso el nivel del Jr. Contumazó se aumenta en 0.00 m SANTISTEBAN
con respecto ci Jr. 20000490B
�---------------------�
Sodelarde
Carabaya.
CONTEXTO URBANO:
Zona de casco urbano, en manzana totalmente consolidada,
con edificaciones alineadas y perfil urbano con 2 ejes de simetót TALIER DE
ffiTRATEGIA DE OCUPAOÓN DE LA PARCELA;
urbana.la que contribuye los edificios Sudamérica y Boza INVFSTIGACION EN
J Alineado a la parcela con pozos de luz interior.
I-IlSTORIA DE LA
VIENTOS: AROUITECTIJRA 2
Vientos provenientes de SO.favorecen la ventilación.
L.___....:..,_____________________:
l VISUALES:
Goza de visuales desde ambos frentes.siendo las vistas óptimas DIRECTOR:
ASOLEAMIENTO: desde la parte superior del terreno hacia la Plaza San Motín.
El sol de la larde recae sobre lo fachada principal.
ARQ. JO� BECNGOLEA
ACCffiOS: DELCARPIO
Posibilidad de entrada sólo por 2 frentes, fachadas a Jr. Carabaya I Jr. Contumazó y el resto a interior de manzana, con paredes
medianeras construidas en manzana urbanizada.El acceso princi¡ al al edificio Sudamérica, es frontcimente.visto desde la Plaza San
Martín, definido por el adelantamiento de la portada y elevación je! plano vertical. con remate de torre central. LA.MINA ANAilTICA N"l!

EDIFICIO
SUDAMÉRICA

_EMPLAZAMIENTO_

:::l ��
q ��

EOl-AOl
ED.SUDAMf.RICA
Pendiente 1.5%

ELEVAOÓN AV. NICOLÁS DE PIEROLA G-IACIA PORTAL PUMACAHUAJ �-...


GEO'METlúA _ESPADO _POSIOON
Presento Espacios vinculados por otro común. Los CFORMAl
El Edificio Sudamérica presento formas sustractivos y aditivos muy
desprendidos. así como volúmenes moclodos.
espacios intermedios albergan lo circulación vertical. ., FRONTALIDAD
Con Organización central dominante. en torno al cual se El edificio fue concebido para ser visto de frente. con ello se genera lo
Con relación de contigüedod.
agrupan cierto número de espacios secundarios. Los ejes geometrfa axial existente. Lo fachado es simétrico con uno Frontolidod
En el exterior confirmo lo intencionolidod arquitectónico lo dividen simétricamente.
En el interior satisface lodos los exigencias funcionales (Ingresos de -sno�ro .
Y Tres volúmenes separados por los ventanas, patios. Lo delimitación del emplazamiento se do por los edificios cofindontes que
luz. continuidad, circulación) instalaciones y ascensores colocados lateralmente. Lo también componen lo Elevación Corobbyo. 1
planto de los galerías comprende todo lo porte superior.
TEMA DE presento SIMETRÍA BILATERAL regido por el eje dominante,
COMPOSICIÓN oseguróndose lo disposición sereno y armonioso de los
VOLUMÉTRICA mismos y vistos repartidos según el eje.

TISIS:

ANALISIS
ARQUITECTONICO
DE EDIFIOOS
NEOCOLONIALES
ACADEMIC0S
EN LAS
PLAZAS SAN
MARTINY
DE ARMAS

N
0915-1948)
o AUTORA:

ANGELICA MARIA
HUAPAYA

u<
SANTISfEBAN
20000490B
1 . Formo bósico
2. Sustracción ---+ CURSO:


TALLER DE
3,4,5,6. Adición +---
INVESTIGAOÓN EN
HlSTORIA DE LA
_DINÁMICA DE LA FORMA _CONTORNO _TIPOLOGlA FUNCIONALISTA ARQUITECTURA 2

DIRECTOR:
Fuerzo vertical de la Torre Central
2 Empujes direccionales La torre y bloque central don
C SUDAMIRICA
J::DlFIClO ARQ. JOS1: BElNGOLEA

D LOTE VECINO
sensación volumetrico de DEL CA.RPIO
intensos longitudinal y
vertical. verticalidad. � AREA SER VIDAS
AREA DE SERVICTO LAMINA ANAUllCA N'2:

Funcionolista. TIPO PEINE.


ELEV ACION CARABAYA
EDIFICTO
Los óreos de servicio
Los planos laterales
contienen el eje
distribuyen SUDAMÉRICA
perfectamente a los
longitudinal. óreos servidos siendo
ésto uno parcelo
z longitudinal con 6reas _FORMA__

.-
libres generados por

u icularidad del ELEV ACION CONTUMAZÁ .- pozos que permiten


iluminación y ventilación
poro los 6reos internos. F7F7
rior dominante
v. Carabaya y ��
nsversal del

je principal acentuado por localización de lo rtada. La torre


rincipal la preponderancia del eje. Los ejes trons rsales moderan el
E01-A02
mpuje del principal.la intersección de ejes determi n el centro del SECCION TRANSVERSAL PLANTA CUARTO PISO
dificio. Intenso ritmo vertical de las pilostrillos.
sIMETRlA
Simétrico, en base a un eje longitudinal a través de estructura el conjunto. Presenta Los vanos de las ventanas unifican la fachado del
_EJE Y _RITMO Y REPETIOóN/PAlITA _TEXTURA CVISUAL Y TACIIlJ
simetría central en planta. y simetría bilateral en fachada. Se compone de edificio. Dándole una pauta hacia la Plaza San Martín.
[PRINCIPIOS

elementos equivalentes que se contrarrestan y que se disponen en tomo a 2 ejes Presencia de fenestración regular así como Esta podo por el almohadilla utilizado
TEXTURA VJS'UAL , 1'EXTURA TAcm
Eje de simetría bilateral
ORDENAD0RFSl
que se cortan en un punto central. e ornamentación: las ménsulas • los balcones en tOda la superficie exterior, relieve
regular de los vanos de las ventanas así como las pilastrillas Eje de simetría parcial de cajón, balaustrado. comisas. pinóculas. en O!TlOmentación y el juego de
La repetición pilostrillas, portados principal y secundarias. planos.
adosadas condicionan el ritmo. Con una secuencia lineal. Ritmo de fenestraciones rectangulares entre otros.
JERAROUlA DE V ANOS JER ARQUlA C0MPOSillV A

- EJE DE SIMETRÍA+
• - - - 1 1 • 1 1 W J
BILAfERAL
+

Remate o
Coronación
volumétrica que
enriquece el
contorno del
horizonte.
- 111111
11 11111111
TESIS:

ANALISIS
ARQUITECT0NIC0

La jerarquía de los
1 l .______.____..._.,___,I 1 DE EDIFIO0S

volúmenes se do
1111 1 1111 NE0COLONIALES
por la presencia
del adosomiento
1111 •• 1111 ACAD:EMlC0S
de la tribuno al
EN LAS
bloque principal.
Presencia de llenos y vacíos Ornamentación en fachada
PLAZAS SAN

45% Llenos La presencia del cuarzo en


1 ELEVACION CARABA-Y1'

La presencia del
MARTINY
'as tachadas (Principal y
pórtico con un
1 1

Posterior) se emplea como


DE ARMAS
adelantamiento
1 1

vehículo paro dar


••
�55%Vacíos
1 1

del plomo de la
0915-1948)
expresividad al edificio.
1 1

fachada. da la
AITTORA:

bievenida al
edificio.
ANGELICA MARIA

14.5 % Área libre


HUAPAYA
SANTISTEBAN

Composición de fachado VARIADA


20000490B
Organizado en base a un eje longitudinal G85.5% Área techada
ELEVAO0N CARABAYA EI.EVACI0N CARABAYA

que reparte equitativamente su formo Lo jerarquía está dada por la forma única emplazada
volumétrica o ambos lados de él. en una localización estratégica. El remate de la torre da
CURSO:
TALLER DE

la marcado jerarquía entre los volúmenes colindantes.


INVESTIGACIÓN EN
HISfORIA DE LA
ARQUITECTURA 2

Proporción de Proporción de
vanos exterrn5sl:E DE SIMETRIA vanos internos:
Constante BILAJERAL Constante
DIRECTOR;

-.,
<
ARO. JOS!! BEINGOLEA
DEL CARPIO

45% Llenos

---
1, .J
PLANTA PRlMEl} PJS9 _ LAMINA ANALlTICA N'l:
: 1 ,

�55%Vacíos : EI.EVACION co�

.,-
1 1
EDIFICIO
.J

.,
...,
SUDAMÉRICA
..J
7

-
.J
,.:.;
o 1 111 111 111 111 111
_FRINCIPIOS
.J
1 111 111 111 1
o-
ORDENADORFS_
1 111 111 111 1
�F=7
L .J
r 7

��


ELEVACI0N C0NIUMAZA
C0RTEH
E01-A03
CORTE 2-2
Eje Simétrico Principal

1
TRAZOS REGULADORES (EDIFICIO SUDAMERICA) proporción 1 /1

La distribución de los elementos en la fachoda se reb&zo de acuerdo al método


aplicado en el llbro LA PROPORCION Y LA FORMA DE LOS OBJETOS URBANOS Y
1 REG��Rffi1 1
ARQUITECTONICOS, en el que se expflca la composición de la fachado, en base
1 a diagonales paralelos y perpendiculares que guar�n relación entre los
elementos principales y secundarios.

I L :
La proporción del Edificio Sudamérica es de 1 :1. Bo¡b esos datos generamos el
l1
¡,
cuoctodo perfecto, trazando lo dlogonol A, seguld�mente, se dibuJa la
i!
11
Eje Simé trico
l"
cu,cJ«;o 1 i be Sim�trico Secundario diagonal B. y el punto donde se corta con la anterior señalo el e]e simétrico
principal vertical de lo fachada, que coincide con ,, Ingreso principal al ecflficlo,
.
¡,

en el sentido horizontal Indica el eje medio del cuerpo del edificio (Rnea Y).
;

--·

1: 1 Si desde lo base del eje principal del edificio se ditx,Ja una perpencf,cular o lo
dlogonol A, la interseccion genero et eje vertical se undorio lateral, lo mismo
, .....e--r--.--,--,n-:
1

sucede se se troza una perpendicular del mismo put to hacia la diagonal B. en


1 f.. el eje horizontal se genera la nneo X. que es la base de la primera fila de
ventanas del cuerpo del edificio.
' 1 TESIS:
,--,--,.........,,_ 1 ' .

SI se prolonga cualquiera de las diagonales mencionados en el porrafo anterior


t1 : 1

se intersecta con los lodos [extremos)del poligono (cuadrado) que abarca toda
1
� i i ·C. ANALISIS
la fachada y a partir de esta ultima lntersecclon se �ibuja otra diagonal hacia el
ARQUITECTONICO
extremo superior del poligono, en la interseccfon ca, lo á10gonat A, se llego
nuevamente al eje vertical secundario lateral, y en �orizontal se genera lo linea
DE EDIFICTOS
Z, que es eje de balcones del remate del edificio.
1
NEOCOLONIALFS
B ACADíM!COS
ir=====r::;;;::=-:;;,==-��7'=��-==�=-===9iF:b:f::�=�paa=p��.,..-::==r===;¡¡ e
U/16

t
ENLAS
Eje de Comisa de Tribuna
U/8 PLAZAS SAN
un6 MARTINY
U/4 Eje de Comiso de Tribuna DE ARMAS
U/16
Eje de Baleones de hierro fo!jado
(1915-1948)
1

U/16
U/8 AUTORA:

Eje del T8ícer Cuerpo(RemdteJ


ANGELICA MARIA
HUAPAYA

t
Eje de Entablamento
U/8 SANTISTEBAN
20000490B

U/4 Eje de Comisa Mlxtflínea


TALLliR.DE
Eje de Ventanas INVlfil'IGAOON EN
HISTORIA DE LA
U/8--
ARQUITEcnJRA 2
§e del Segundo Cuerpo
IU

t
Eje de Ventanas
DIRECTOll:
U/8
ARQ. JO� BEINGOLEA

U/4 Eje de Cornisa Mlxtílfnea


DELCARPIO

U/8 Eje de Ventanas LAMINA ANALtnCA �

Eje de Base de Ventanas EDIFICIO

t
U/8 Eje de Ménsulas SUDAMÉRICA
U/4 Eje de Comisa de Tribuna
_TRAZOS REGULADORFS_

Eje de base de columna


A
U/8

D ��
��
un6 un6 U/8 5 lOmts.
----U/4----+----- U/4-----1-----U/4----+----U/4--­

lU E01-A04
ELEVACON CARABAYA
0=26.1788 MTS
_CIRCULACIÓN
DIAGRAMA DE CIRCULAOONE5 [FUNCIONl
1---·� CIRCULACION HORIZONTAL

111
ICORREDORESl
CIRCULACION VERTICAL

La circulación vertical se desplazo


lateralmente en el cuerpo de lo solucion final.
con objeto de respetar lo configuración
longitudinal.

_ACCESOS
Acceso exterior perpendicular al
recorrido de aproximación. Acceso ol
edificio enrasado respecto ol plano
vertical. dando continuidad superficial. TISIS:
Lo entrado es centrado en el plano
frontal. enfatizada por lo portada con ANALISIS
elementos decorativos. AROUITECTONICO
Ofrece aproximación frontal. el remate
de lo vía conduce directamente o lo
DE EDIFICTOS
entrado. el acceso principal al edificio NEOCOLONIALES
Sudamérica es frontalmente, definido
por el remate de la vía y lo presencio
ACADÉMICOS
de su torre central. EN LAS
PLAZAS SAN
_ZONIFICACION
MARTINY
Presento 4 grandes zonas: . zona DE ARMAS

""'o
•• privado. zona semiprivodo. óreo de
oficinas, establecimientos comerciales.
Tres volumenes separados AITTORA.
(1915-1948)

por los ventanos. instalaciones.


escaleras y ascensores 5 ,_,_ ANGELICA MARIA
colocados lateralmente. HUAPAYA

<u
PLANfA SEGUNDO PISO PLANTA TERCER PISO PLANTA CUARTO PISO
SANTISfEBAN
[====:I Al.MACF.NES
20000490B
E:::::::J 01-lClNAS
CURSO:
- CONSULTORIOS
TALLER DE
c=JI DEl'ART AMENTOS TIPO 1 INVESTIGACIÓN EN
c:=J DEPARTA.MENTOS TIP02 HISTORIA DE LA
ARQUITECTURA 2
a:::::::JI SER VICTOS HIGI!NICOS

DIRECTOR:

_DISIRIBUCióN ARO. JO� BElNGOLEA


FLEXIBU DEL CARPIO

_CONFIGURACIÓN DEL LA.WNA ANAilTICA NºS:


RECORRIDO
El recorrido principal esto definido por EDIFICIO
el ingreso y el eje principal desde
Caroboya hasta Contumozó, SUDAMÉRICA
recorrido lineal.
El recorrido secundario se do por los
transversales donde se desarrollan los
escaleras y la circulación vertical. _FUNCIÓN_
Presentan un elemento organizador
bósico poro uno serie de espacios, es
ramificado, cortado por otros
� circulaciones, lineal pero ramificado. ��
��
_RELACION ESPACIO-TIEMPO
o ""'5='1!!!!!!!!!!!
.. =.i'-
Este diseño se baso en uno simetría

E01-A05
bilateral que contiene implícitamente PLANfA QUINTO PISO PLANTA SEXTO PISO PLANTA SEPTIMO PISO PLANTA OCTAVO PISO
uno retículo ortogonal.
El recorrido principal atraviesa los
espacios del volumen dividiéndolos
simétricamente.
ITECNOLOGWI
La continuidad espacial del Edificio Sudamérica autorizo grados de
En el diseño es importante considerar el factor ventilación, no solo por el emplazamiento cerramiento y exposición, con goce de iluminación y ventilación natu-al.
sino por el temo de Renovación de Aire dado el volumen de los ambientes.Nótese en el 1&.5'C Mox.30'C
corte lo Ventilación Cruzado que permite lo renovocion de aire. TIRÓN DE VIENTOS FUERTES Min. 12'C
HUMEDAD Mox.a&.4
VENTILAOÓN A C0N�CUENCIA Min. 823
DE TIRÓN FUERTE HORASOf SOl Mox.7.9hotos
Min. 12 horas
VENTILAOÓN NATIJRAL DADA POR PREClPITACIONES Mox. 1.A n-rn
VANOS Min. 0mm

C=::J AREA ILUMINADA


NA'IURALMENTE
.,
..J
EC:] AREA SIN
f----T-'----',HL
r .,
..J

ILUMINACIÓN
L
r .,
..J
NATIJRAL L
r
.J
.,
L
r .,
..J

Los AMBIENTES iluminan


naturalmente. Los duetos permiten
el ingreso de iluminación hacia las
TESIS:
óreas internas.
ANALISIS
Los espacios ventilan ARQUITECT0NIC0
naturalmente. En
algunos ambientes DE EDIFIO0S

�-�
se do la ventilación En el terreno con un pequeño NE0C0L0NIALES
cruzado. Los duetos declive se realizo un movimiento de
de ventilación tierras , generando el sótano para ACADÉMICOS
producen el tirón de estacionamientos con iluminación y EN LAS
aire principal. ventilación por medios de los
..... duetos. PLAZAS SAN
MARTINY
DE ARMAS
'°o•• (1915-1948)
AITTORA:

ANGELICA MARIA

<u
HUAPAYA
ÁREA DE ILUMINAOÓN

r r r
[:==3 PUNI'OS DELUZ SANTJSfEBAN

=�r-r7
ESTRUCilJRA:
1
© 1° PISO __ 4.95m2 20000490B
®
SISTIMA ESTRUCTIJRAL s· PISO -- 7 .86m2 CIMENTAOON Zapatas unidas por vigas o simples
-0 Edificio de concreto en base a sistemas de pórticos. cimientos corridos. CURSO
14-V " 11 ,
COLUMNAS Encofradas en modero y vaciado de TALLER DE
Estructura oporticado, estructura formada por pilares
' verticales, que delimitan el espacio, éste es un esqueleto concreto. INVFSTIGAOÓN EN
0- VIGAS Concreto armado HISfORIA DE LA
portante sin cerramiento exterior.
·1 Concreto armado ARQUITECTURA 2

- -rn
PROCESO DE CONSTRUCOóN: LOSAS
Los techos son de concreto
1 º Estructuro TECHOS
2 Esqueleto de concreto
° armado.
3º Tabiquería hacia exterior de ladrillo MUROS Los muros perimetroles son de la ladrillo sólido. Las DIRECTOR:

<
@e- -� �- -<v
4 Interior de ladrillo o tabiques de modera
° paredes y divisiones interiores son de ladrillo ARO. JOst BEINGOLEA
� -��
-[J-'- --0
removibles
5º Decorado y ornamentación
INTERIORli5
hueco
Tarrajeados y enlucidos de cuarzo imitacion
piedroen todas las superficies.excepto las oficinas
DEL CARPIO

CUADRO DE AREAS: de los pisos 2°y3º y los departamentos destinados


LAMINA ANAÚTICA Nº6:

. r· r7 r--7
TERRENO 1,350.00 a habitaciones.
AREA TEGIADA Las superficies enyesadas recibieron 3 pasadas
PISO
�,ATV"\ ArTTIAT de pintura la oleo.
�&
SóTANO
r PISO
1,305.00
1,280.00
OELOSRASOS Todos enyesados .con molduro, cornisas de yeso
y pintura al oleo.
EDIFICIO
J.J�
SUDAMÉRICA
-
'1:' PISO 1,125.31 CARPINTER1A De modera cedro.
3• PISO 1.115.00 CERRAJERlA Bronce en puertas y ventanas.
©- ... �---�-G
4• PISO 1.115.00 HERRER1A De fierro forjado. de fabricación nacional.

_,__-.-4... --.-<v s• PISO 1.088.00 pintados al óleo.En las barandas de escaleras .


6' PISO 764.23 rejas de ingreso.bomadas de los balcones. _TECNOLOGlA_
PISOS

-
TPISO 491.20 Hall mórmol
8º PISO (Ampliación) 320.80 Baños losetas venecianas
9" PISO (Ampliación) 50.00 Oficinas y habitacbnes pitch pine 1 ''X3"
Escaleras y almacenes terrazo nacional ��
8,654.54

.•. l·----<v
ÁREA CONSfR.ulDA

·--·1.
Of.principal de 4ºpiso losetas de mórmal ��
G)-- L
Los materiales empleados. ayudan a crear una imagen Gerencia de 4° piso parquet de roble
propia. lo oplicocion de cuarzo premezclado en el

J � � � � �
ZóCALOS Hall placas de mórmal
exterior y mórmol en el interior. Oficinas y hobitacbnes de cedro

E01-A06
Lo Instalación Eléctrica esta dividida en circuitos con Gerencia de 4° piso caoba acharolado
control pincipal en el 1er nivel.
El Sistema de Abastecimiento de Agua es en base o un INSfALAO0NES Las instalaciones qe luz y fuerza • así como lo caja
tanque de agua en el último nivel de concreto armado ELECTRICAS de salido en conducto eléctrico galvanizado.
PLANTA PRIMER PISO PLANTA QUINTO PISO ubicado en el centro de gravedad del conjunto con sus
IEL PEOR CASO. <EL MEJOR CASOI
correspondientes e ui s de bombeo.
Plano Latera Planfenfrcl Presencio ACADEMICA en composición general
volumétrica y organización :
Plano Laterci
'Tripartición vertical: División de 3 grandes
EJE D IMETRIA cuerpos:bosomento u base .cuerpo y coronación o remotf'
Torre modificado Y Elevoclón Triangular, o manero de escalonamiento.
14
) • -
choro cerrado. (1) 'Tripartición horizontci: !plano central y 2 planos ocios
antes torre de laterales.
2-nílteJ,.,..___- Manejo libre de los elementos coloniales toles como lo
PORTADA, los ménsulas, el o m adillodo,pinóculos,entre
otros. Así como el moclaje de u cuerpo uno sobre todo.

A 1 Presencio Académica en friso , entablamentos, rectos


contunde tes.
El uso de lo rejo y el fierro fo�ad es un lema ACADÉMICO
(15)
Pinóculo con vestigios AR NOUVEAU.

J" CUERPO
(2) Cornisa ueb!odo lRJ�t\ 11- O
CORO,,\CJÓ'\,'I
Modillón V'ólumen retirado
Boloustrodo Cornisa a plomo con terraza ANALJSIS
(remole del cuerpo) mimdor
Tñbuno (Abundaite Énfasis en el centro ARQUTIECTONICO
or namentación ( 14) Conformando lo
( 16)
DE EDIFICIOS
� volumen separado triongulaclón
Pinóculo (2) de los 3 cuerpos) NEOCOLONIALFS
Cornisa uebrodo (15) ACADTh1ICOS
Co itel ( 16)
Clove+Modiilón (17) EN LAS
osco e orco (18)
PIAZAS SAN
'J." ClJl·Rl'O MARTINY
Bolou1trodo de balcón Ménsula 1CUI Rl'í) c1,·1 R.!d l
de fierro forjado en ( 3) DE ARMAS
formo de hemiciclo. Un idad repetitivo Tribuna, con (17) 0915-1948)
adelantamiento o
manera de remole a AUTORA:

Fuste de pílostro (4) plomo.


Pilastras gigantes
flotantes osentodas (Caracterlstico del ANGEUCA MARIA
F enes/rociones sobre modillones e borroco.3 niveles HUAPAYA
rectangulares (S) intercalados sobre cargados de
el vano superior ( 19) ornamentación)
SANTISTEBAN
Cornisa recto quebrado
(6) 20000490B
Icen entrantes y salientes Entre pilastras hilera
(6) vertical
Base de pilastra CURSO:
( 18)
Clove¡soporte de comis
de fenestrociones TAI.l..ER DE
rectangulares lNVESilGACIÓN EN
Orlo
abundancia de
(Ornamentación
(7) (20) HISTORIA DE LA
ornamentación en
de estilo cl6sico)
R
�6n
(9J
Modillón (21)
primer plano vertical
ARQUITECTIJRA 2

Fenetrociones
DIRECTOR:
use�clo de decoroci6'¡1
rectangulares 19) ARQ. JOSf BEINGOLEA
nlmo de vano s
(8) rectangulares DELCARPIO
Cornisa recto, empalmo
con los edificios
colindantes. ( 11) LA.\.UNA A.c'l<AÚTICA-r-""7,

EDIFICIO
SUDAMÉRICA
-
,,...,
-..,.,
Clave
Arco de medio punto
Arco medio punto
I" OJERPO
IB.\SJ,i
Juego de arcados
ELEVACION
CARABAYA
acentuado por comisa (20)
o
Almohodillodo
_LEXICO ORNAMENTAL_
abierta en portado .
e Zoca!Q_
Presencio de PORTADA
(2l)
u:":"'
-
o
(13)
Guirnoldo

(decorocion como pollo A rco medio punto 1 Pilares o 5


COLONIAL de 3 niveles.
�r7
elementos colonial
10mts. ��
ELEVAacJN CARABAYA
·--------
-
1
----"Porfc:iaaH1spana (abarrocada) :
(11)

Con frontón partido


_
lmafronte
E01-A07
(13)
Elemento importante (22)
por altura y ornamentación
(12) Compuesta por 3 cuerpos (base.cuerpo y remole)
Noto: Las fotografías presentadas pertenecen a la autora de ésto tesis. (22)
E02.ED1FICIO ENCARNACIÓN
_ANALISIS AROUITECTONICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADÉMICOS EN LAS PLAZAS SAN MARTlN Y DE ARMAS [1915_19481

_UBICAOóN FOTOS DE ÉPOCA


_PLANIMETR1A
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PLANTA SOTANO

�o o
,_.._......__.
5 10mts.
,_..__-__,
O 5 10mts.
O 5
r--....--.....;J
10mts. O
r--.;..----_,
5 10mts.

LEYENDA LEYENDA! LEYENDA LEYENDA LEYENDA


J. RAMPA VIlilCTJLAR 4. A.¼BIINTE l.HAli !.HALL l. HALL l. HALL
2. E5TACIO:,;iAMIENTOS S. HALL 2. LOCAL COMERCIAL 2. AL\ofACENIS 2. AL\1ACENIS 2.0FIONAS
6. BASO 3. ASCENSORES 3. ASCTNSORIS 3. ASCENSORES 3. ASCENSORES
3. ASCENSORF5

t t
1
1
----
1
1
n mmml 1
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EDIFICIO SUDAMÉRICA
EDIFICIOS NEOCOI.ONIALES ACADEMICOS ,_ __j
1
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2 I====�
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EDIFICIOS VECINOS �,
G

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'1
_DATOS GENERALES
Ubicado en esquino donde antiguamente se ubicaba el Convento de la � n la§jfflffl mm n 1·
.....
A A '
11/ ¡:
,1 A
..... 1 I¡.-
Encamación.Consto de 3 frentes. con ingreso por Jr. Apurímoc.Fue construido como un __,__ - -
edificio de oficinas de 6 pisos. Cuenta con un ingreso principal por el Jirón Apurímac. un 1�
"" -
: �m !lfflUfflll, 1 ! =
--�JI
- ..... ji
/!
i1
.....
ingeso vehicular hacia el sótano de estacionamientos por el Jirón Conlumazó y un ingreso
tn\!El trf\ /E l,fh
n
..
a i--
mm , B
......e ......
.-¡
B
......
n1 n 1
ti
¡I
peatonal al sótano por el Jirón Camboya. )
1:.: :1 _Ir,.
- ��71 e
) i
j 1 1 ::,;� 1 ill 1 º1
- !
G

�----
UBICAOON: Jr.Corabaya Cdra.B.Jr.Apurimoc N°200-258.
= -

PROYECTJSTAl51:
Pje.Contumazó Cdra.B
No citado anteriomente en los textos.
O 5 10mts.
� 1 -=- �L
¡¡
' 1 nrlr-1 --1 1: �I ¿j - F "·t::=====::::::.1d.i.
,:

Sin embargo por las característicos arq(jtectónicas


en la ornamentación que presenta, podría decirse
i--.....--.....;J e----.....
O 5 10mts. u 5
i--,....�
10mis.
O 5 10mts. O 5 10mls.

N que la diseño el mismo arquitecto del edificio Cerro CORTE A-A CORTE B-B CORTE c-c LEYENDA LEYENDA
,_.._--.....;J
o de Poseo, el Arquitecto cubano Román Cecilia.
Demolición 1940
_ALTIMETRlA 1.HALL J. HALL
FEOIA DE PROYECTO Y OBRA;

f:E
o Obro terminodol948 2.0FIONAS 2. MIRADOR

o COMITENTFJPROPIETARIO AcruAL Compañía de Seguros ATLAS/


Arte Express y Compañia SAC
3. ASCENSORF.5
1
3. ASCENSORES
mmm
Muy bueno
ou¡ ESTADO DE CONSERVAOON: Establecimientos comerciales y oficinas
lmlm: m �m
lffl1 ffl t
A.REA DEL TERRENO (M2) : 1300.26 1 '
MATERIAI.ffi CONSTRUCITVOS: Estructuro: Concreto Armado 1
Acabados: Pavimentos: mármol/ 11
1

REFERENCIAS BIBUOGRÁFICAS:
Muros: ladnllo+cemento/Corpínterío: modero
Rev.Arq.Peruono N ° l 22-Set.1947
1
1
m 1
1 1
11

Catalogo de Plaza Son Martín-Biblioteca

_RFSE"firA HISTÓRICA
Municipalidad de Lima
l .Calle y Convento de lo Encamación
2.Portol Pumocahuo en construcción.
_.,,....'*+�rf-"'W""!�-....,.1
a lo derecho el Convento de lo
Encamodón,oños 30.
3,4.Apuntes de lo Calle y Convento.
B antiguo Convento de lo Encamación fue reduciéndose porte de lo esquino hacia lo
O 5 10mts.
colmena funcionó lo estación de ferrocarril ingles Lima - Chorrillos hasta los primeros años del
SXX. luego fue derribado poro la ampliación de la Av. lo Colmena. Hasta 1940 solo quedó lo
5.Elevación de lo EstociónEncamoció
6. Estación de lo Enccmadón. 191 O.
7. Plazo Son martín en reconstrucción. ELEVACIÓN APURIMAC ELEVACIÓN CARABAYA ELEVACIÓN CONTIJMAZA
r---...------- r---..w------...
5 10mls.

iglesia. que fue demolida para construir un nuevo edificio, el actual Edificio de la
ai'los'40.
CORTED-D CORTE E-E
Fuente Foto ófico: Archivo Courret
Encamación, que tiempo atrás albergó el local de espectáculos llamado "Embassy".
AUTORA:

ANGELICA MARIA
HUAPAYA
SANTISTEBAN
200004908
CURSO:
TALLER DE
INVESTIGACIÓN EN
HlSfORlA DE LA
ARQUITECTURA 2

DTRFCI'OR:

ARO. JOS"E BEINGOLEA


DELCARPIO

LAI\DNA DESCR!PTIV A NºI:

l.1940_1948]
_lNFORMACióN_

1 _ Pe,spectivo Jr.Joroboyo
2. Visto de esquino
7
5. Detone de encuentro
6. Detone de columna
8. Rejo de ingreso
9. Hall de ingreso
E02-D01
3. Visto desde Plazo Son Mo1in 7 .Escalera Principal I O. Ambiente en restauración
•- Vitral itoklno. ubicado en 'l' nivel. Fuente Fofogrófico: Angéko M. Huopoyo Sontistebon
Plano Loterol PlonoCentrol Plano lateral

EJE D1StMETRÍ
Poro eto

Pin6cl.Ao Pin6culo
Fracción de piastra
Clave
4º PARTE Fenestr oción
lATICOI rectongula

Comiso

Fuste de iostro
TESIS:
3 PARTE
º

<REMATE ANAIJSIS
Basa o base de Ira ARQUITECTONICO
Cornisa DE EDIFICIOS
Modillón
NEOCOLONIALfS
ACADÉMICOS
2º PARTE EN LAS
(CUERPOI PLAZAS SAN
Cornisa corrido recta(se integro MARTINY
con las edificaciones coidontes) DE ARMAS
Columna cojeado (1915-1948)
01
T AUTORA:
!°PAR E Arco medio punto
(BASE) Zócalo ANGELICA MARIA
HUAPAYA

----
o 10mts. SANTISTEBAN
20000490B

TALLER DE
Baso de pilastra INVESI1GA00N EN
1-llSIORIA DE 1A
ARQUITECTURA2

DIRECTOR:

ARO. JOSf! BEINGOLEA


4º PARTE DELCARPIO
lÁTICOI

LAMINA ANAUTICA N"7:

3°PARTE EDIFIOODE
CREMATB
LA

@@@ ffl f@Hill @@@@@@@@


ENCARNAOON
C'i
o

¡
J.EXICD ORNAMENTAL_
2º PAR TE

m mm_mmmm_ m mmmmmmmm
ICUERPOI

@ @
1 1
E02-A07
!° PARTE
(BASE)

ELEVAOÓN CARABAYA ELEVAOÓN CONTUMAZÁ


E03. EDIFICIO FENIX
-ANALlSIS ARQUITECTONICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADÉMICOS EN LAS PLAZAS SAN MART1N Y DE ARMAS 0915-19481

_UBICAOÓN

O 5 10mts.
i------------
TESIS:

ANALISIS
ARQUITECTONICO
DE EDIFIOOS
NEOCOLONIALES
ACAD:EMICOS
EN LAS
5. OFICINA PLAZAS SAN
O 5 10mts. O 5 10mts.
2� MARTINY
,---.__-----.;¡¡ ,---.__-----.;¡¡
PLANTA CUARTA DE ARMAS
(1915-1948)
AUTORA

ANGELICA MARIA
HUAPAYA

§
EDIFICIO SUDAMÉRICA SANTISTEBAN
EDIFICIOS NEOCOlONIALES ACADEMICOS
EDIFICIOS VECINOS 20000490B
CURSO:
_DATOS GENERALES TAllER DE
INVISJ'lGAOON EN
El Edificio Fénix se encuentro ubicado en esquino. entre lo Av. Lo Colmena y Jr.Coraboyo.
i------..... 10mts. HISTORIA DE LA
O 5 10mts. 5
O
con un frente hacia éste de 11.70m y 32.90m hacia la Colmena. con 5.00 de ochavo en la CORTE 1-1 ARQUITECTURA 2
esquina. CORTE 2-2
DIRECTOR:
UBICACION: Jr.Corobaya N"917 . Av. Piérolo N º l0l 4
PROYECTISTA<.S): La constrúctora Fred T. Ley figura como autora del ARO. JOst BElNGOLEA
proyecto. sin especificarse el nombre exacto del DELCARPIO
arquitecto.
FEO-IA DE PROYECTO Y OBRA: En la 1 º Eta¡xi se construye el 1 • piso(19341
En lo '2:' Etapa se construye el 2° y 3º piso(1934-1935I
COMITENTE/PROPIETARIO ACTTJAL CIA Seguros La Fénix Peruana/
Arle Express y Compañía SAC

E.TTADO DE CONSERVAOON: En restauración EDIFICIO


i------.....
10mts.
FENIX
5
i--------­
O 5 10mfs. O
AREA DEL TERRENO IM2> : 540 CORTE 4-4
MATERIAIE CONSfRUCTIVOS: Estructuro: Concreto Armado CORTE 3-3 [1934_1935]
Acabados: Pavimentos: mórmol/
Muros: ladrillo+cemento/Corpintería: madera _INFORMACIÓN_
u
<
REFERENOAS BIBLIOGRÁFICAS: "La Plaza San Martín", "'
Magaly Poulette-Tesis de antegrodo UNI, Lima o
·eo
a.
Eo
_RESENA I-llSTóRICA u
>-

Originalmente en el terreno existía una construcción de un solo piso con estructura mixta de '. a.
muros de ladrillo, columnas. vigas y techo de concreto armado. En el año 1934 se mandó o .! � 8 9 10 11 12
construir sobre lo construcción existente un edificio de dos pisos de concreto armado y
algunos departamentos de construcción ligera.
1 . Perspectivo Plazo Son Mortín.ol'los'
2.3.V'istos Ponorómicos. o/\0s '70
4.Plow Son Mo1in.1926
5.6.P1ozo Son martín.inicios de SXX
��
2<
1.2.3. Perspectivo Edificio Férix
4.Frontis Camboya
5. Frontis Nicol6s de Piérolo
7. Perspectivo fugoda.elevoción posterior
8. Rejo de ingreso
9. Delole de delo roso
10.Holl de ingreso
11. Detalle de balcón y comsos
12. Detalles arquitectónicos
E03-D01
7. Perspectivo con Edificio Fenix(lzq). ELEV ACION CARABAYA ELEV ACION AV. LA COLMENA 6. Visto en esquino
Fuente Fotogrófico: Archivo Courret Fuente Fologrófico: Angélico M. Huopoya Sontistebon
Plano Lateral
Plano Lateral

Pinócuo

., Para eto
1
3" PARTI:
Cómita recta
(REMATE>

2" PARTI:
mm mm mm mm ANAIJSIS

mm mm mm mm
(CUERP()I
ARQUTIECTONICO
DEEDrnaos
NEOCOLONIAUS
Ornamentación ACAD™ICOS
(a modo de frontoncilo)
ENLAS
PLAZAS SAN
MARTINY
l° PARTE
(BASE) Almohadillado
DE ARMAS
Arco medio punto
0915-1948)
AUTORA:
Zócalo
ANGEUCA MARIA
HUAPAYA
Re·os de hierro f
Arco rebo"odo
ELEVAOON AV. NI COLAS DE PIEROLA 10mts. -- SANTISTEBAN
20000190B

3" PARTI:
Pinácuos
1 Pináculo
CURSO:
TALLER.DE
INVESTIGAOON EN
<REMATI: EN TORRE Parapeto HISIORIA DE lA
CONJ
Ornamentación Fracción de piastra ARQUITECTURA 2
FENESTRAOONESI
(a modo de frontoncillo)
Comiso recto quebrada DIRECfOR:
Composición Simetríco en sus 2 Modillón
Modillón
frentes y ochavo. El ochavo del Columna co·eado ARO. JOSE BEINGOLEA
Edificio Fénix, presento uno Ce itel
Clave
DELCARPIO
composición similor al ochavo de Modillón
los Portales, dado su proximidad, Frontis recto ortido
Fracción de Pilastra flotante
se observo la intención de to
Arco de medio Pináculo LAMINA ANAllTICA N"7:
integrarse.
Dentfc os Voluta
enero
2º PARTI:
fCUERPOI
Modillón o modo de clave EDIFICTO
Fenestroción adintelado
FENIX
r-i Guirnaldas adornen lo tra Fuste de ilastra adosado
o Baranda
_LEXICO ORNAMENTAL_
o
o Dentlculo
Ca itel

Arco rebajado
==
o l° PARTE
<BASEI
Almohadillado
Almohadillado
Arco medio punto Arco medio punto

E03-A07
Zócalo Zócalo

V. NICOLAS DE ELEVAOON Jll. CARABAYA


. JR CARABAYA
E04.EDIFIC1O CERRO DE PASCO
_ANALlSIS ARQUITECTONICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADÉMICOS EN LAS PLAZAS - SAN MART1N Y DE ARMAS 0915_1948]

EB
-�
_UBICACIÓN FOTOS DE fil>OCA
NOltTI!

LEYENDA DA �DA
l. HALL 2 l.HAll 2 l.HAll
2. ORCTNA 2.OAONA 2. OACTNA
!1
J. ASCTNSOR5 1
3. ASCENSORES l. ASCTNSORF.S
.c. ARCHIVO 2 2

A A
TFSIS:

ANALISIS
ARQUITECTONICO
2 DE EDIFI CIOS
ú.j
z
2 2 2 2 2 2
"---L.J..-.J.....Ji.-1--- � NEOCOLONIALES
,.....__�
8�
0 s 1omts.
8
0 4 s 10mts. O
8 �
5 10mts. ACADÉMICOS
� i-----....
PLANTA PRIMERA
EN LAS
PLANTA SEGUNDA PLANTA TERCERA

<
PLAZAS SAN
MARTINY

-�
DE ARMAS

-�
(1915-1948)
AlffORA:

1
YENDA YENDA
ANGELlCA MARIA
l.HAU 1.HAU HUAPAYA

§
EDIFICIO SUDAMÉRICA SANTISfEBAN
2. ORCINA 2. ORCTNA
EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADEMICOS
EDIFICIOS VECINOS 2 3. ASCENSORB 3. ASCINSORES 20000490B
CURSO:
_DATOS GENERALES TALLER DE
Ubicado en la esquina donde se ubicaba la Estación de Ferrocarriles. Con un frente hacia A
INVESTIGAOON EN
la plaza de 26.9m y 26.0m hacia lo Av.Colmena. Edificio de 4 pisos y 1 sótano. Temiin�do en 2
HISfORIA DE LA
1930. fue la primera edificación de ese frente, en el año de 1951 se remodeló el 4to piso Y ARQUITECTURA 2
se construyó un quinto piso.
2
UBICACION: Av.Nicolós de Piérola 277 Y 2 DIRECTOR:
Jr. Carabaya Nº . 891-899
PR0YECTISfA61: Arquitecto cubano Ramón Cecilia e4 8� A.RO. JO� BEINGOLEA
FECHA DE PROYECTO Y OBRA:
Constructor lng. M. Álvarez
1º Etapa: 4pisos + sótano 11929-1930)
'Z' Etapa: 5ºpiso y remodelación del 4ºpiso ( 1951)
O
,.....__�5 10mts.
,.....__-.....
O 5 10mts. O
i-----....
5 10mts.
DEL CARPIO

PLANTA CUARTA PLANTA QUINTA CORTE A-A'


USO: Establecimientos comerciales y oficinas T
LAMTNA DFSCRIP IVA NºJ;
COMITENTFJPROPIETARIO ACTUAL Inicialmente Cerro de Poseo Cooper Corporotion/
luedo Centromín Perú/ _ALTIMETRlA
ahora Banco HSBC EDIFICIO
ESTADO DE C0NSERVAO0N: En restauración CERRO DE
621.70 m2
ÁREA DEL TERRENO (M2):
PASCO
MATERIAllS C0NSI'RUCTIVOS: Estructuro: Concreto Armado
Acabados: Pavimentos: mórmol/
Muros: ladrillo+cemento/Corpinterío: modera
·º U929J930J
_INFORMACIÓN_
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: 'la Plazo Son Martín".
Magoly Paulette-Tesis de ontegado UNI. Lima
RESENA HISTÓRICA
Se pretendió inciolmente proyector la Basílica de Sta Roso en todo lo manzana, no 1. Perspectivo de Jr.Coroboyo.or'\os'40
concretándose lo ideo. se proyecto entonces el cine"EI Pueblo", luego. con lo presencia de 2.Plozo Son Martín. inicios SXX <
los Portales y el Hotel Bolivor, la compañía americana Cerro de Poseo Cooper Corporotion, w
z
3.6.Edificoción anterior. Estación de
Ferroconiles
compraron esto esquina a los hemianos Boza. quienes eran los dueños de toda la manzano, .e.Plazo Son Martín. arios 40
...
"--'
::,

r--------.
demoliendo el cine y edificando el edificio que erige actualmente. �!!!!U����="'u..c;;;;;;;;;;i..:..;;;.;;;;;,¡,¡;.---;o�;¡,¡,¡,,s
E04-D01
5. Visto de Plazo Son Martín. 1926 9 10 11
1om1s. O 5 10mb. 12 13
El inmueble de propiedad de lo ex - Cerro de Paseo Cooper Corporation; fue construido 5. Elevación Coroboyo. oflos'90
r---�
entre los oi'los 1929-1930 (es contemparóneo con el edificio del ex Cine Metro que se 1,2. Pe11pectivo Jr. Coroboyo 5.7. Visto per;pectivodo .Jr.Co-oboyo 11. Detalle de pilastra flotante
inauguró en 1936) poro sus oficinas administrativas en la ciudad de Lima; emplazado dentro
ELEVACION CARABAYA ELEVACION COIMENA CORTEB-B' desde Plazo Son Martín 6. Frontis secundaio(Colmeno) 12. Detalle de ventanos y comsos
Fuente Fotogrófico: Archivo Courret/ 3.8 .. Vrslo en esquino 9. Portado (Jr. Co-oboyo 1
de uno de los espacios urbanos más importantes y mejor conformados de la ciudad, la Plazo Angélico M. Huopoyo Sontistebon .e. Frontis principal 1O. Detalle de columna cojeado
13. Clave
Son Martín. Fuente Fotogrófico: Angéico M. Huopoyo Sontistebon
Plano Lateral Plan
entral Plano Loterol Och
+l�R�
_EJEQ
- - - ...
-�---- -�

t� -�-
2 ...: '-�
.... �

1º PARTI-: .
r
____________._"'-:___
tATICOI

3º PAR'l1�
(RF:'\tA Il)

AlmohodiUodo en
todo la superficie
Voluta
ANAIJSIS
2º P/\R'n: ARQUTIECTONICO
!CUJ RJ>()) DE EDIFICIOS
NEOCOLONIALES
ACADÉMICOS
EN LAS
PLAZAS SAN
Zócalo
MARTINY

..
¡u P/\RTF DE ARMAS
!BASI l <1915-1948)
t°'"'
o AUTORA

----
o
ANGEUCA MARIA
ELEVAOÓN,CARABAYA 5 10mts. lillAPAYA
<u Ochav o Plano Lateral PtonoCentral Pleno Lateral
SANTISTEBAN
20000490B
CURSO:
Pináculo;
TAll.ERDE
Ritmo de ilastras Voluta INVESTIGAOON EN
Pilastras adosadas HISTORIA DE 1A
1º P/\Rff ARQUITECIURA.2
t-\ IlCOI
DIRECTOR:

ARQ. JO� BEINGOLEA


º DELCA.RPIO
3 P/\RTI.:
(RD,t/\ Jl)
En el EDIFICIO CERRO DE PASCO la presencia de LAMINA ANAilTICA N"7:
arquerías en el primer nivel le confiere importancia,
odemós de unidad al conjunto, integróndose con el
resto de edificios que contemplo la elevadór, de Jr. Voluto CERRO DE
Carabayo.
De COMPOSICION ACADEMICA, con fachados
PASCO
simétricas con respecto al eje central. 7.º PARTl;
La Portada Principal. referencia del posado colonial.
rCUlRPOI
estó compuesta de 2 cuerpos , dóndole mayor
_LEXICO ORNAMENTAL_
jerarquía y presencio hacia lo Plaza San Martín.

-
Acentuando el Eje de Simetrfa.
Las fenestrociones en la fachada son de dimensiones Arco medio punto
iguales o los de los portales.

I" PAR n:
1B/\Sl)

E04-A07
ELEVAOON COLMENA ----10mts. 5
E05.EDIFICIO BOZA
_ANALISIS ARQUITECTONICO DE EDIFICIOS NEOCOLONIALES ACADÉMICOS EN LAS PLAZAS SAN MARTíN Y DE ARMAS ll915_19481

FOTOS DE :EPOCA
_UBICAOÓN
NC>ltTI!
_ALTIMETRlA

�---, ��>---------,

ANALISIS
ARQUITECTONICO
DE EDIFIOOS
NEOCOLONIALFS
ACAD:EMICOS
EN LAS
PLAZAS SAN
< O 5 lOmts.
r-------....
MARTINY
DE ARMAS
ELEVACION CONTUMAZÁ U915-1948)
AITTORA:

ANGELICA MARIA
HUAPAYA

§.
EDIFICIO SU0AMÉRK:A SANTISfEBAN
EDIFICIOS NEOCOlONIALES ACADEMICOS LEYENDA
.. � 20000490B
EDIFICIOS VECINOS
-5 � l. INGRl'SO

-
·o e
oS SlO
2. YFSTIBULO CURSO
_DATOS GENERALES 1 1 TALLER DE
"= >-.-3_ HAll
INVE.TTIGACIÓN EN
Edificio ubicado en Jr.Coroboyo. colindante con los Edificios Lo Encamación y Cerro 1. CORREDOR HISl'ORIA DE LA
de Poseo. Consto de 2 frentes. Con un frente o Jr. Coroboyo de 30.60m y o Jr. ARQUITECTURA 2
Contumozá (Pje. Encarnación] 21.50m. El edificio consto de 8 pisos y un sótano. 5.0HONA

6. LOCAL C0MEROAL DlRECTOR:


UBJCAOON: Jr.Caraboya 831-841-851. Jr.Contumazó 846
ARO. JOst BEINGOLEA
PROYEcrISfA& Arq. E. Horth Terré. Arq. J. Álvarez Calderón DELCARPIO
La construcción fue bojo lo firmo Roque Vargas O 5 10mts.
Prado y Payet. • •
FECHA DE PROYECTO Y OBRA: 1° Etapa ( 1938-1939)
2° Etapa ( 1939-1945) I.AMTNA DESCRJPTIVA Nºl:

USO: Establecimientos comerciales y oficinas PLANTA PRIMERA


COMITENTE/PROPIETARIO ACTUAL Guillermo Bozo y Daniel Boruci

8e; EDIFICTO
ESTADO DE CONSERVACION: Regular
AREA DEL TERRENO 1M2J 1556.7
10032.46
BOZA
AREA CONSTRUIDA IM2J: [1938-45]
MATERIALFS CONITRUCTIVOS: Estructura: Concreto Armado _INFORMACIÓN_
Acabados: Pavimentos: mármol/
Muros: lodrillo+cemento/Corpinterío: modero
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS: Rev.Arq.Peruono N º l 4-Sel. l 938/Nº l 5-0ct.1938/
N"25-Ago.1939

_RESENA HISTÓRICA
El Edificio Bozo se encuentro ubicado en lo manzano donde se ubicaba lo Estación de 1 . Apunte de Alvarez Calderón
de ferrocarriles de "Lo Encarnación". Fue restaurado desde el sismo de 1940. 2.Primera propuesta arquitectónica
A diferencia del edificio Sudamérica. el sismo no destruyó en su totalidad lo torre central. 3,4.AI fondo Jr. Carabaya. antes de lo 8 9 10
inteivención 1. PMpectiva Edificio Boza 5. Portado (.Jr. Ca-aboyo) 8. Hal de ingreso
5.6. Per5pecliva desde Plz. San Martín CORTE TRANSVERSAL 1-1' <REFERENCIAL) o s 10mts. 2. Frontis Principal 6. Portada (Jr. Contvmaz6) 9,11. Escaleras
3. PMpectiva Jr.Caaboya 7. Frontis Posterior 10. Circulación
Fuente Fotográfica: Archivo Courret / ,-...__-----.¡ 4. Cueipo central con presencia de pilatras adosadas Fvente Fotog6fica: Angéica M. Huapoyo Sanlistebon
Rev. "Arquitecto Peruano·
Plano Lateral PlanoCentrci Plano Lateral
EJEDESlf.lETRIA

(1)
El EDIFICIO BOZA Ccuento
con presencio

!� Pinácl.Ao (1) ACADEMICA en su


composición volumétrica
general:
' Balaustrada
•Trtpartlcl6n vertical: (2)
Entablamento División de 3 gaides
Torr11 c11ntrol Comisa cuerpos:
R1tmat11 volumétrico Basamento u base .cueipo
11dificaci6n (2 niv11les) y coronación o remole. (2)
destruida 11n 1940 Elevación Triangula, o
Voluta monero de
escalonamiento.

L
ºTrlportlción horizontal:
3" aJERPO 1 cuerpo central y 2 olas
(REMATEO ANALISIS
laterales.
CORONAOÓNl
Volumen relirooo
Balaustrada 2 Manejo libre de los (3)
AROUITECTONICO
elementos coloniales toles DEEDIFIOOS
a plomo con terrazo
mirador como lo PORTADA, las (4)
Énfasis en el centro ,,,------- ----+___A r..::c..:..
o..: d:.:: me
11___ :..;.:.:d:::.i10=-pun=.::.:..'º ménsulas, et
NEOCOLONIAI..ffi
conformando lo ____..,......___.:_:P::..: in::. 6c :::.:ulo
� olmohodillado,pinócutos,entre
::.:::..(3) ACADÉMICOS
_
triangulación Comi s o recto otros. Así el maclqe de un
quebra d a 3) cuerpo uno sobre todo. (5 ) EN LAS
Fracción d e piastra Presencia ocademico en PLAZAS SAN
_______g_!:l.QJ�g___�(3) frisos. entablcrnentos,
rectos contundentes. (6)
MaRTINY
El uso de la reja y et fierro DE ARMAS
forjado es un tema (7) (1915-1948)
Fenestroción en orco ACADEMICO con vestigos
(41
de medio to ART NOUVEAU.
Pin6culo
a aus ro a en Ierro orjado ANGEUCA MARIA
en forma de hemiciclo ( 5)
Venero (6)
HUAPAYA
2" aJERPO Modillón (7) SANTJSIEBAN
CUERPO CENTRAIJ 200()()49()B
(8)
Tribuno. con
adelontomiento o
Comisa r11cta TAllERDE
manero de remole o
áiicontinuo
plomo. INVESTIGAOON EN
[Carocterfstico del Es rofiodo HISTORIA DE lA
boooco,3 niveles ARQUITECilJRA 2
cargados de
(9)
omomentoción)

Entre pilastras hilero ARQ. JOSI! BEINGOLEA


verticd
DELCARPIO
de fenestrodones
rectongulaes
obundoncio de
omomentoción en

mm
primer plano vertical
Ausencia de decoración
Ornamenta ción (12)
ritmo de va,os
EDIFICTO

ffl ffl ffl ffl


rectongulaes (a m odo d