El círculo de quintas no es nada que hará que tus dedos se muevan más rápido o con mejor

precisión o toques mejor la guitarra, aunque esto último se podría discutir.

El círculo de quintas es una herramienta muy útil y potente, con la que podrás saber todas las
notas que forman una escala con alteraciones incluidas, una vez comprendida la estructura del
mismo ya no necesitarás mas el ir contando con los dedos las ni las notas ni las distancias tonales
entre ellas para armar la escala; es algo de lo que te sentirás muy orgullos@ de controlar.

Empezaremos por repasar tres nociones básicas sobre las escalas:

1. Todas las escalas mayores se componen de siete notas:

C – D – E – F – G – A – B (do – re – mi – fa – sol – la – si ).
2. No puede faltar ninguna de las siete notas, con o sin alteración.
3. No se puede repetir ninguna nota aunque se diferencien por la alteración, es decir,
por ejemplo si hay un A no puede haber otro aunque sea sostenido o bemol no pueden
“cohabitar” en la misma escala: A#– D – E – F – G – A – B
4. No existe escala mayor alguna que al mismo tiempo tenga sostenidos o bemoles; no
existe nada similar a: C - D - E - F# - G - Ab - B
5. La única escala que no tiene alteración alguna es la de C (do).
6. Toda escala que tiene alteración sostenida tiene un F#.
 Sabiendo esto pasamos a la explicación del funcionamiento del ciclo de quintas y lo que tienes
que hacer para ello.

Para que te sea útil debes memorizar la secuencia: G, G, D,A, E, B, Gb, Db, Ab, Eb, Bb ,F repítelo
una y otra vez o bien utiliza el método que usas para memorizar; una vez lo tengas apréndelo al
revés, es decir: F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb, B, E, A, D, G, C. Repásala durante un par de días o tres y
probablemente no se te olvidará en la vida. (MERECE LA PENA).

Aquí tenemos el círculo de quintas y vamos a

explicar el porqué de esa distribución y
colocación de las notas. Arriba tenemos el C (do),
y está arriba porque, como antes se ha dicho, es
la única escala que no tiene alteraciones.

En el sentido de las agujas del reloj después de

C viene G, después viene D ….uuhmmm, a ver a
ver, G es la quinta nota de la escala de C; D es la
quinta nota de la escala de G … curioso ¿no?, y
¿que pasará? con las siguiente, ¿pasará lo
mismo?; pues si, así es, seguimos recorriendo el
círculo y vamos viendo que la nota siguiente es la
quinta de la escala de la anterior. Es decir, la
siguiente nota a la que da el nombre a la
escala(también se llama tónica) siempre será la
quinta nota de esa escala en el ciclo de quintas.
Pero hay mas, también se da la circunstancia de que la nota que precede a cada una es la cuarta de
esa escala. Por ejemplo si nos fijamos en D apreciamos que tenemos antes a G y después a A.

Comprendido esto, ahora alguno dirá: ¿ , pues bien, un blues

clásico se compone de los acordes de I – IV – V, para saber cuales son el IV y el V (cuarto y quinto)
acorde correspondiente a una tonalidad,(la tonalidad sería el primer acorde o el I en números
romanos), recurríamos a contar con los dedos (yo por lo menos así lo hacía), así para por ejemplo
para un blues en G para deducir el IV y el V acorde estiraba los dedos y….: G(la 1), A(la 2), B(la 3), C(la
4) y D(la V) , pero sabiéndome el circulo de quintas sé que antes de G está C y después D , que son
respectivamente la cuarta y la quinta nota de la escala de G y por lo tanto esos son los acordes que
tengo que utilizar para tocar un blues en la tonalidad de G.

Bien, entonces tenemos que, siguiendo el sentido de giro de las agujas del reloj ( giro a derechas)
delante de una nota tenemos su quinta y detrás su cuarta; si lo miramos en sentido contrario a las
agujas del reloj (giro a izquierdas) primero nos encontramos la cuarta, luego la tónica y le sigue la
quinta.
 Pero con el ciclo de quintas aún puedes deducir otra cosa más, y es que podemos saber cuantas
alteraciones y cuales son las que tiene cada escala.

Por la posición que ocupan las notas en el círculo de quintas podemos saber cuantas
alteraciones (bemoles o sostenidos según corresponda) tiene una escala; esto es que contando su
posición a partir de DO y sumando uno tendremos la cantidad de alteraciones. Veamos un
ejemplo: escala de SI, empezamos a contar desde DO y nos da que está en la posición 6, le
restamos uno con lo que obtenemos cinco, ese número, el cinco, es la cantidad de alteraciones que
tiene la escala de SI.

Hemos dicho que en toda escala mayor tiene siete notas, que no se pueden repetir y que no
puede faltar ninguna. Pues entonces en toda escala tiene que encontrarse un DO, un RE, un MI, un
FA, un SOL, un LA Y un SI; ahora solo tenemos que saber cuantas y cuales son sus alteraciones
(bemoles o sostenidos).

Bien, la mas fácil es la escala de DO, que no tiene ninguna alteración.

Veamos ahora, y observemos que según la disposición del ciclo de quintas, a partir de DO cada nota
que avancemos sumará una alteración y siguiendo el sentido de giro de las agujas del reloj esa
alteración será un sostenido; de esa manera SOL tendrá una alteración o lo que es lo mismo un
sostenido, RE tendrá dos alteraciones o sostenidos, LA tendrá tres, MI tendrá cuatro, etc…

En el caso de los bemoles el sentido de giro que conviene es a izquierdas, o sea, contrario a las
agujas del reloj, y vemos que DO no tiene alteración, FA tiene una alteración o bemol, SI tiene dos
bemoles, MI tiene tres, etc..

Ok, pero aun hay mas, ¿Cómo podemos saber o deducir cuales son las alteraciones de cada
escala?
Pues hay dos maneras de saberlo:

A – Caso de ser sostenidos hay dos opciones:

1. Al nombre de la escala o nota tónica se le quita un semitono y se añade a la escala.

Por ejemplo; escala de E, entonces E menos un semitono es RE#, que es el que hay que
añadir.
2. En el ciclo de quintas se cuentan dos posiciones para atrás y se añade esa nota
sostenida. Por ejemplo, escala de SI, dos posiciones para atrás tenemos LA, entonces será
LA#
3. Todas las escalas con alteraciones sostenidas tienen un F# y fijándonos en el círculo
se puede deducir que es la primera de las alteraciones. Entonces recorriendo el círculo y
sabiendo cuantas alteraciones posee la escala sabemos cuales son; por ejemplo, escala de E ,
ocupa la quinta posición entonces son cuatro alteraciones, que empezando por FA# y
siguiendo el ciclo serán C#, G# y D#.

B – Caso de ser bemoles el truco consiste en que la siguiente nota, siguiendo el sentido contrario
a las agujas del reloj, será la nota a añadir; por ejemplo, de ser la escala de LAb la siguiente
alteración será un Db. Decir que todas las escalas con alteraciones bemoles tienen un Bb que será la
primera alteración y si la misma tónica es un bemol la misma tónica será una alteración en la escala.

Por último recordar que toda escala mayor tiene su relativa menor, y viceversa; las escalas
relativas (mayores o menores) tienen exactamente las mismas alteraciones. Así, la escala relativa
menor de DO que es Lam tiene posee exactamente las mismas alteraciones de DO. Se observa esto
en la figura uno.

Unos ejercicios de práctica para agilizar la comprensión de todo esto que hemos mencionado,
insisto, lo mejor es memorizar el círculo en ambas direcciones y resolver los ejercicios sin acudir a
la imagen:

1 – Obtener la Quinta(V), la Cuarta(IV), la cantidad de alteraciones y mencionar cuales son de la

escala de A.

Solución:

 La nota anterior a LA(A) es D(RE) y la posterior es E(MI), entonces:

LA es la IV y MI es la V.

 LA ocupa la cuarta posición en el circulo, de donde

4 – 1 = 3 alteraciones son las que tiene la escala de LA

 Las alteraciones correspondientes son: F#, C#, G#.

2 – Lo mismo que lo anterior, o sea, la IV, la V y alteraciones pero de la escala Db.

 La nota anterior a Db es Ab y la posterior es Gb entonces:

Gb es la IV y Db es la V.
(puesto que estamos en bemoles y es al revés que por sostenidos)

 Ab ocupa la quinta posición en el circulo, de donde

5 – 1 = 4 alteraciones son las que tiene la escala de Ab

 Las alteraciones correspondientes son : Bb, Eb, Ab, Db.