Percepc
ión 2
Mich
ael S
töckl
in/ C
ecilia
Wolff
Antecedentes Históricos
1
2
c) d)
1971 Baumgarten
e)
Reichstag
Area Construida: 11´000m2
Largo: 137,4m
Ancho: 93,9m
Altura sin Cupula: 30m
Cupula:
Altura 24m
Diametro 40m
1999 Foster
a) S u b t e r r á n e o
b) Primera Planta
c) Segunda Planta
d) Tercera Planta
e) Tercera Planta
Unidad / Materia
,AADICIÆNDELDOMOESJUSTIlCADAGRA-
cias a que se busca recuperar la unidad
DELEDIlCIOCONLACËPULAPEROSINCAER
en el falso histórico por lo cual el domo
recurre a utilizar bien los recursos de la
época mostrando la doble historicidad,
los respectivos estilos de cuando el edi-
lCIOFUECONCEBIDOYDECUANDOESTEHA
sufrido restauraciones.
#OMOELEDIlCIOESTAINSERTOENELCONTEXTODEUNCENTROHISTÆRICOSEAPLICA
Las adiciones de partes accesorias son de función sustentante y las reintegraciones de estas tienen que
SERVERIlCADASHISTÆRICAMENTECúpula-Domo
Material diferenciado aunque armónico claramente distinguible a simple vista en particular en los puntos
de enlace con marcas y fechas donde sea posible: Museo del Domo.
Limites de la restauración:
Unidad cualitativa y no cuantitativa; Unidad todo y no totalidad; Concepto geométrico de lo bello;
Valor del Ritmo; Imagen verdadera y unicamente de lo que aparece; Huella formal de lo que ha subsisti-
do; Testimonios autentico sobre el estado.
Domo: Su funcionalidad de ventilación y soleamiento debe quedar en segundo plano y lo más importante
ESCOMOELLENGUAJEDEESTAOBRA(IGHTECHCONVIVECONELEDIlCIOORIGINALYELENTORNOLOSMATERIALESASÁ
como la atmósfera que crea y la luz deben ser tomados también como materia y procurar mantener la
unidad. La exigencia de una acción para la conservación del parlamento fue redemocratizarlo y acercarlo
a los ciudadanos, por lo que se trabaja con un concepto estético, la transparencia, un parlamento más
transparente y cercano a la gente. Claro esta transparencia no altera la lectura de la fachada original ni de
los muros que a diferencia del vidrio si muestran bien la patina del tiempo. La conservación de la patina
que debe considerarse como una adición estética-histórica da un rango más modesto a los muros rayados
por los soldados del ejercito rojo, pero claro esta que no es un tan buen recurso estético como lo es histó-
RICO 0ERO UN ULTRAJE A LA EST½TICA HABRÁA SIDO NEGAR LOS GRAFlTIS Y CONSIDERAR REVERSIBLE EL TIEMPO
Patina del Tiempo
2 3 4
4RABAJO DE RESTAURACIÆN DE GRAFlTIS 3- Representación de doble historicidad 5- Sección del túnel subte-
de soldados del ejercito rojo, no se con- Convivencia entre lo nuevo e inmutado rráneo entre el parlamento y
sidera un falso histórico gracias a que con el paso del tiempo en los muros el palacio presidencial, tras-
existe pruebas irrefutables de su exis- conservados luego de la ocupación ladado por motivos mayores
tencia y a que se prioriza su conserva- de conservación y para su
ción en el tiempo. Reconocimiento estético/
histórico
2- Detalle muralla con rayados y la con- 4- Muros con evidentes desgates en el 4- Patina y rayados en
5 servación de la patina en el material. MATERIALREmEJANDOSUHISTORIAYTIEMPO muros del patio interior.
6
Conclusiones “Las ruinas dan testimonio
de un tiempo humano de la
historia del hombre y de su
cultura y de su gusto (quod
visum placet) lo que com-
“La restauración es el
place a la vista.”
momento metodológico
del reconocimiento de la
obra en su doble polari- La inscripción “Dem
dad estética e histórica. Deutschen Volke” ([para]
Es la función de la actuali- el pueblo Alemán) se con-
zación de la obra de arte dice más con lo que es el
en la conciencia de quien parlamento actual con lo
la reconoce como tal” que fue en el pasado.
La restauración del Reichstag no contemplo dejarlo simplemente como una ruina debido a que no era Bibliografía: Brandi / Teoría de la Restauración
Carlos Chafón / Teorías de la Restauración y la Conservación
“solo un vestigio histórico que solo podía mantenerse como tal”, sino más bien era un símbolo reconoci- “Einblicke: Ein Rundgang durchs Parlamentsviertel”
do en la conciencia de los habitantes, no solo como símbolo histórico-estético y de poder, sino como un David Jenkins / Norman Foster: Works 2
bien cultural un bien del pueblo Alemán. La intervención de Foster no solo re-otorgo al Parlamento su
FUNCIONALIDADYElCIENCIASINOQUETAMBI½NRESTAUROSUESPIRITUALIDADHUMANASIENDOCONSCIENTEDELA
DOBLEEXIGENCIAEST½TICA
HISTÆRICAYMANTENIENDOLAPATINADONDEERADEBIDOSINCOMETERFALSIlCACIÆNHIS-
tórica, sin borrar la huella del transcurso del tiempo siendo consciente de que la materia sirve como epi-
fanía de la imagen, manteniendo una reintegración reconocible con unidad entre lo agregado y lo original,
siendo consciente con el testimonio del presente de un quehacer humano y como tal un indudable mo-
mento histórico, restaurando el contexto critico de la obra y a su vez manteniendo una consistencia con
los materiales y las condiciones ambientales, bajo la primicia de un parlamento “transparente y moderno”
re-democratizo el parlamento, restaurando a su vez su conexión con el entorno del centro histórico a
través de visitas guiadas por la vista y la historia desde una de las cúspides de Berlín.
Deutscher Bundestag
Percepción 2
Cecilia Wolff /
Michael Stöcklin