Teatro da crueldade

Ator, diretor, poeta e teórico francês Antonin Artaud (1896 – 1948) é o

provocador das propostas do Teatro da Crueldade. Influenciado e ligado aos
experimentos e propostas do Dadaísmo e Surrealismo, Artaud, já na década de
1920, expunha suas ideias que irão se concretizar com o lançamento do
Manifesto do Teatro da Crueldade, em 1932, em que Artaud materializa e divulga
seus pontos de vista teatral.

A ligação estreita de Artaud com o grupo surrealista que se iniciou, em

1924, será rompida pouco mais de dois anos depois, quando os surrealistas se
posicionam politicamente favoráveis ao partido comunista francês. A peça “O
Jato de Sangue” é o marco dessa separação de sua efetiva participação no
grupo surrealista no qual se pode encontrar as nuances que se opõem àquilo
que se caracteriza como surrealismo e ao que se entende como proposta
Artaudiana.

Assim como no primeiro movimento da peça “O Jato de Sangue”, em que

os dois astros se chocam e provocam um imenso abalo, o modelo Artauniano de
teatro provoca uma atmosfera e propõe um teatro onde as imagens físicas
golpeiam violentamente, hipnotizando a sensibilidade do espectador que é pego
pelo teatro Artauniano como se fosse esse pego por um turbilhão de forças
superiores como é definido pelo próprio Artaud.

A rejeição do Teatro da Crueldade não se faz apenas as formas

tradicionais de teatro, mas irão atingir toda a estrutura racional da sociedade
ocidental em defesa de um novo teatro com uma nova forma de apreensão do
mundo que não seja o da verbalização corriqueira comum nos teatros de outras
épocas, algo que se firmasse no campo pré-verbal em relação à psique humana.
Abalar as estruturas tidas como certezas absolutas, como as formas de
linguagens, em que o teatro ocidental estava inserido provocando uma
instabilidade geral deram o direcionamento para o uso do termo Teatro da
Crueldade.

Um dos principais pilares que sustentava o teatro tradicional e que foi

combatido pelo Teatro da Crueldade foi a absorção do teatro como forma de
entretenimento. Artaud propõe um teatro que venha a despertar as forças
inconscientes do espectador, numa real tentativa de libertá-lo do
condicionamento imposto pela civilização. Não há separação rígida entre palco
e plateia.

O Teatro da Crueldade propõe um teatro físico, baseado na experiência

corpórea dos atores e que buscava uma relação linear com o público numa
interação direta entre atores e espectadores, fazendo com que a encenação
ocupasse todo o espaço físico, provocando uma nova concepção de
espaçocênico com montagem em hospitais, galpões igrejas, salões, prédios
abandonados ou onde fosse cabível sua experimentação. O Teatro da
Crueldade de Artaud não é visto como uma proposta de desenvolvimento teatral
com o objetivo de criação de um teatro com caráter redentor e que terá sua
proposta desenvolvida de modo mais eficiente a partir do trabalho do Living
Theatre, nos EUA e do Teatre du Soleil, na França, a partir dos anos 60.